Charles Baudelaire um lrico no auge do capitalismo

BENJAMIN, Walter. Charles Baudelaire um lrico no auge do capitalismo.

Obras escolhidas, v.III. So Paulo: Brasiliense, 1995.
Captulo O flneur
Benjamin inicia o captulo descrevendo a literatura da poca, uma literatura
panormica que de certo modo representava a cidade de Paris, seus
hbitos, sua arquitetura e seus habitantes sempre em movimento.
[...]esboos que, por assim dizer, imitam com o seu estilo a n e d t i c o o
primeiro plano, mais plstico, e com o seu fundo informativo o segundo
plano, largo e extenso dos panoramas.(p.33
Esta nova literatura se ocupa do cotidiano, das pessoas
:Ocupavam-se da descrio de tipos humanos como aqueles que
se encontravam quando se observava o mercado. D Tudo desfilava e
era visto..., os dias de festa e os de luto, o trabalho e o lazer, os
costumes matrimoniais e os hbitos celibatrios, a famlia, a casa, os
filhos, a escola, a
sociedade, o teatro, os tipos sociais, as profisses.o vendedor ambulante dos
boulevards at aos elegantes no foyer da pera[...],33
Pois a cidade est sob sua ju- risdio. Seu m undo o das fantasmagorias u rbanas asda ci- dade por excelncia, Paris, capital doscu loXJX. "Paris criou o tipo dofl ncur" (p.
525)(1).
para ofl neur, sua casa, su a paisagem.
"Acidadcsedcsdobradiantedcle em seus plos dia ll
icos. Ela se abre diante dele como paisagem, ela o
envolve como se fosse um qu ar1o" (p. 525).
Ao mesmo tempo que est em casa na
cidade, o jlilleur se aliena dela. "Para o
flneur, mesmo tendo nascido nela - a ci dade no mais uma ptria"

O registo tranquilo dessas descries ajusta-se aos hbitos do flneur, que

uma espcie de botnico do asfalto. Mas j nessa altura no se podia
passear calmamente por todos os pontos da cidade. Antes de Haussmann
no existiam praticamente passeios largos, e os estreitos ofereciam fraca
proteo contra os veculos que circulavam. Sem as passagens cobertas
(passages), a deambulao pela cidade dificilmente poderia ter alcanado a
importncia que veio a ter. As passagens, uma nova inveno do luxo

industrial, diz um guia ilustrado de Paris, de 1852, so galerias com

cobertura de vidro e revestimentos de mrmore que atravessam blocos
de casas, e cujos proprietrios se juntaram para poderem entregar-se a
tais especulaes. De ambos os lados dessas galerias, que recebem luz de
cima, estendem-se os mais elegantes estabelecimentos comerciais, de
modo que uma tal passagem uma cidade, um mundo em miniatura. O
flneur sente-se em casa nesse mundo; ele que oferece a esse lugar
predileto dos transeuntes e dos fumadores, a essa arena de todas as
pequenas profisses, dem-se os mais elegantes estabelecimentos
comerciais, de modo que uma tal passagem uma cidade, um mundo
em miniatura.
A figura do f circulando nas ruas, sabe das histrias,
comenta, investiga, cria m
O flneur sente-se em casa nesse mundo; ele que oferece a esse
lugar predileto dos transeuntes e dos fumadores, a essa arena de todas
as pequenas profisses, o seu cronista e o seu filsofo.35
Assim como as passagens/ galerias da arquiteturade Paris transformaram os
estabelecimentos que ficavam nas ruas em esoaos fechadosAs passagens
so o de intermdio entre a rua e o interior como interior e exteriorm
. o de transformar o boulevard em interior. A rua transforma-se na casa do
flneur, que se sente em casa entre as fachadas dos prdios, como o
burgus entre as suas quatro paredes.
Para ele, as tabuletas esmaltadas e brilhantes das firmas so
adornos murais to bons ou melhores que os quadros a leo no salo
burgus; as paredes so a secretria sobre a qual apoia o bloco de
notas; os quiosques de jornais so as suas bibliotecas e as
esplanadas as varandas de onde, acabado o trabalho, ele observa a
azfama da casa.
. Mas para ele prprio esse lugar o remdio infalvel contra o tdio,
uma doena que grassa facilmente sob o olhar mortfero de um
regime reaccionrio saturado. Quem consegue entediar-se no meio de
uma multido?

A vida em toda a sua diversidade, na sua inesgotvel riqueza de

variaes, s se desenvolve entre as pedras cinzentas da calada e
contra o pano de fundo cinzento do despotismo: este o pensamento
poltico secreto da forma de escrita a que pertenciam as fisiologias.36
socialmente esta de escrita no estava livre de suspeitas:m
. Provinha de uma inquietude muito particular. As pessoas
tinham de se habituar a uma nova circunstncia, bastante estranha,
prpria das grandes cidades. Simmel encontrou urna expresso
feliz para esta problemtica: Quem v sem ouvir fica muito mais
inquieto do 37que aquele que ouve sem ver.
As transformaes no urbano, no modo como as
pessoas se deslocam,altera sua forma de perceber o
mundo:m
Para Benjamin a existncia dos transportes coletivos altera as
relaes entre as pessoas, havendo uma preponderncia do olhar
sobre a audio, j que pessoas passaram a permanecer durante
muito tempo s olhabdo umas para as outras..37m O que mais
importava era de fato dar s pessoas urna imagem agra dvel
umas das outras.
Os folhetins tinham a tedencia de mostrar apenas o lado bom das
pessoas:m [...]Assim, as fisiologias teciam, sua maneira, a sua
parte da grande tapearia fantasmagrica da vida parisiense()37
Mas as pessoas se conheciam em seus papis de dominao e
submio e sabiam que a imagem de inofensivos no era real. . Por
isso, cedo surgiu neste tipo de escrita outro ponto de vista que iria
ter um efeito muito mais tonificante. Remonta aos fisionomistas do
sculo XVIII, As fisiologias aproveitaram-se dessa reputao, sem
nada acrescentarem de seu. Afirmavam que qualquer pessoa,
independentemente de ter ou no conhecime ntos especializados,
era capaz de adivinhar a profisso, o carcter, as origens e o estilo
de vida de um transeunte. Para eles, esta capacidade era como

um dom que as fadas colocavam no bero de todo o habitante

da grande cidade. Com tais certezas, Balzac, mais do que
qualquer outro, encontrava-se no seu elemento38
Delvau, amigo de Baudelaire e o mais interessante dos pequenos
mestres do estilo folhetinesco, pretende que capaz de distinguir
as vrias camadas do pblico parisiense to facilmente como o
gelogo identifica as estratificaes rochosas. Se assim fosse, a
vida na grande cidade no seria nem de longe to
inquietante
como provavelmente parecia ser a cada um. Ento, seria apenas
uma brincadeira retrica a pergunta de Baudelaire: Que so os
perigos da flo- resta e da pradaria, comparados com os choques
e conflitos dirios da vida civilizada? Quer o homem d o brao
sua vtima no boulevard,

predador da cidade

38quer trespasse a sua presa em florestas desconhecidas, no

ele, num caso como no outro, o mais perfeito de todos os predadores?
Baudelaire usa, ao referir esta vitima, a palavra clupe, que designa o que se
deixa enganar, o simplrio, o oposto do conhecedor da natureza humana.
Quanto menos segura se torna a grande cidade, tanto mais necessrio se
torna esse conhecimento para viver e agir nela era o que se pensava.
Na verdade, a concorrncia exacerbada leva o indivduo a querer afirmar
imperiosamente os seus interesses.
Muitas vezes mais til conhecer com exatido esses interesses, e no
tanto a sua essncia, quando se trata de avaliar o comportamento de
um homem.
O dom de que o fneur tanto se ufana ,

por isso, muito mais o de um dos dolos que j Bacon( refere como
sendo doFrancis Bacon (1561-1626), autor do Novum Organum, obra
em que distingue quatro tipos de eidola ou iluses, a que Marx mais
tarde chamar ideolgicas: os dolos da tribo, da caverna, do
mercado e do teatro. Os dolos do mercado derivam da prpria
linguagem e das suas inexatides ou limitaes)
mercado. Baudelaire praticamente no adorou este dolo. A crena no
pecado original tornou-o imune crena no conhecimento da natureza
humana.
A origem do romance policial As panaceias tranquilizantes que os
fisilogos punham venda em breve foram ultrapassadas. J a
literatura que se tinha fixado nos aspectos mais inquietantes e
ameaadores da vida urbana estaria destinada a ter um grande futuro.
Tambm ela tem a ver com as massas, mas o seu mtodo diferente
do dos fisiologistas. Pouco lhe interessa a identificao de tipos,
preocupa-se sobretudo com as funes prprias das massas nas
grandes cidades. Entre elas, uma se afirmaria, j referida por um relatrio
da polcia na viragem para o sculo XIX: quase impossvel,
escreve um agente secreto parisiense em 1798,
manter uma boa conduta de vida numa populao densamente
massificada
em que cada um, por assim dizer, um desconhecido para todos os
outros, e por isso no precisa de corar diante de ningum,11 Aqui, a
massa surge como o asilo que protege os associais dos seus
perseguidores. Entre todos os seus aspectos ameaadores, este foi
aquele que mais cedo se anunciou: ele que est na origem do
romance policial.
Fla detetive39Em tempos de terror, quando cada um tem algo de
conspirador, todos podem tambm desempenhar o papel de detective.
A flnerie oferece-lhe para isso as melhores perspectivas. O
observador, diz Baudelaire, um prncipe que em toda a parte faz.

uso pleno do seu estatuto de incgnito. 12 Quando o flneur se

torna, assim, um detective malgr lui, a transformao convm-lhe
socialmente, porque legitima o seu cio. A sua indolncia apenas
aparente. Por detrs dela esconde-se o olhar desperto de um
observador que no perde de vista o malfeitor. Assim, o detective v
abrirem-se sua auto estima vastos domnios. Desenvolve formas de
reao adequadas ao ritmo da grande cidade. Capta as coisas
fugidias, e com isso sonha estar prximo do artista.
Comparao com moicanos
rouaneSenhor da cidade em sua dimenso espacial c tempora l, o flneur sabe
farejar rastros,dcscobri rcorrespondcncias, idcnti ficar crim i nosos a part ir dos indcios
mais ncroscpicos, corno um apache, quel num gal ho quebrado coisas e aes
invisveis percepo civil i zada. El e o det etive d cidade, corno o moicano o
det etive da savana. Sua ociosidade aparent e, ele se dedica atividade ma i s
antiga da humani dadc, a caa,cnenhuma presa escapa a seus olhos de l ince (p. 551).
Esse moic.ano sabe ler traos tambm no rost o das pessoas, o g.rande fisionomista
da mu lt ido. Em cada pao;. antc eledecif ra a profisso, a origem,o nome (p. 540).Uma
palavra ouvida na massa bast a para que ele possa rcrazcr "t oda u ma conversa, toda
uma vida'"; o acento de uma voz suficient e para que ele possa atribui r um pecado
moral ao homem com qu em ele esbarrou c que entreviu por u m mi nut o (p. 542).

O esboo de Os Moicanos de Paris, de Dumas, oferece uma

conjuno de faro detectivesco com a indolncia tranquila do flneur.
O heri decide irem busca de aventuras, seguindo o rasto de um
pedao de papel que deitou ao vento. Seja qual for a pista que o
flneur siga, todas o levaro a um crime. Isto torna claro como
tambm o romance policial, no obstante o seu calculismo sbrio,
contribui para a fantasmagoria da vida parisiense. Por enquanto,
ainda no transfigura o criminoso; mas transfigura os seus adversrios
e os terrenos de caa em que o perseguem.
O uso da nova literatura faz dos escritores como Balzac para criar en
que tem o seu foco em Alexandre Dumas. Fval transplantara j
antes um pele -vermelha para uma aventura citadina. Chama-se
Tovah e consegue, num passeio de fiacre, os escalpes dos seus
quatro acompanhantes brancos sem que o cocheiro se aperceba
disso. Os Mistrios de Paris refere Cooper logo no incio, para
prometer que os seus heris do submundo de Paris no esto
menos afas tados da civilizao que os selvagens que Cooper to
admiravelmente representa. Mas sobretudo Balzac que no se
cansa de remeter para Cooper como modelo. A poesia do

terror, de que esto cheias as florestas ameri canas onde se

defrontam tribos inimigas, essa poesia que to bem serviu a
Cooper, ajusta-se igualmente bem aos mais nfimos pormenores
da vida parisiense. Os transeuntes, as lojas, os carros de
aluguer ou um homem encostado a uma janela, tudo isso
interessava s pessoas da escolta do velho Peyrade de forma to
viva como um tronco de rvore, uma toca de castor, um rochedo,
uma pele de bfalo, uma canoa imvel ou uma folha deriva
interessam ao leitor de um romance de Cooper. A intriga
balzaquiana rica em variaes que se situam entre as histrias
de ndios e o romance policial. Cedo se questionaram os seus
Moicanos de spencer e Huronianos
de sobrecasaca 14 . Por outro lado, Hippolyte Babou, que se
movia em
crculos prximos de Baudelaire, escrevia retrospectivamente
em 1857:
Quando Balzac atravessa paredes para dar livre curso
observao..., ficamos escuta atrs das portas..., numa
palavra, comportamo -nos, segundo dizem os nossos vizinhos
ingleses com o seu tpico pudor, como um police detective.15
redos da cidade
Poe
O romance policial, cujo interesse est numa constru o
lgica que, enquanto tal, no tem de estar presente na novela
detectivesca, aparece pela primeira vez em Frana com as
tradues dos contos de Poe: O mis - trio de Marie Roget, Os
crimes da rue Morgue, A carta roubada. Ao traduzir estes
modelos, Baudelaire adoptou o gnero. A obra de Poe penetrou
totalmente a sua prpria, e Baudelaire acentua o facto ao solida rizar-se com o mtodo que representa o ponto de convergncia dos
vrios

Influncia da obra de Edgar Alan Poe na obra/vida de Baudelaire

41gneros a que Poe se dedicou. Poe foi um dos mais acabados tcnicos
da literatura moderna. Como nota Valry16, ele foi o primeiro a fazer experincias
com a narrativa cientfica, com a moderna cosmogonia, com a representao de
fenmenos patolgicos. Estes gneros eram para ele produtos rigorosos de um
mtodo para o qual reclamava validade universal. precisamente neste aspecto
que Baudelaire se coloca sem reservas a seu lado, quando, em perfeita
concordncia com Poe, escreve: No est longe o tempo em que se reconhecer
que uma literatura que se negue a abrir caminho em fraterna ligao com a cincia
e a filosofia uma literatura criminosa e suicida.17 O romance policial, a mais
influente entre todas as aquisies tcnicas de Poe, pertencia a um tipo de escrita
que ia ao encontro daquele postulado de Baudelaire.41
Influncia dos elementos presentes na forma de escrever de Poe na obra de
Baudelaire
. A anlise desse gnero parte da anlise da prpria obra de Baudelaire, apesar de
ele no ter escrito nenhuma histria desse tipo. As Flores do Mal conhecem, sob a
forma de disiecta membra, trs dos seus elementos fundamentais: a vtima e o lugar
do crime (Uma mrtir), o assassino (0 vinho do assassino), as massas (O
crepsculo da tarde). Falta o quarto, que permite ao entendimento penetrar esta
atmosfera carregada de afeces. Baudelaire no escreveu histrias policiais porque a
sua estrutura pulsional no lhe permitia a identificao com o detective. O clculo, o
momento construtivo, situava-se para ele na vertente do anti-social, foi totalmente
absorvido pela crueldade. Baudelaire leu bem de mais Sade para poder concorrer com
Poe*.
A matria-prima do romance policial : o desaparecimento do rasto do indivduo no
meio da multido da grande cidade().
Em O mistrio de Marie Roget, a mais extensa das suas novelas policiais, Poe
dedica-se explorao pormenorizada desse motivo. Esse conto , ao mesmo
tempo, o prottipo do aproveitamento da informao jornalstica no desvendamento
de um crime. O detective de Poe, o Chevalier Dupont, no trabalha a com base na
observao pessoal, mas nas reportagens da imprensa diria. a anlise crtica
dessas reportagens que fornece ao conto a sua estrutura.
Benjamin comente o afastamento de Poe da realidade das ruas de Paris. Coloca que
Poe faz caminhos reduzidos a seu prprio territrio de relaes e portanto os fatos de
suas histrias esto distantes