::~

,,

BENEDITO., :NUNES

FICHA
(Preparada
CAMARA

CATALOGRAFICA

pelo Centro de Catalogao-na.fonte,

BRASILEIRA
DO LIVRO, SP)

LEITURA DE
I'

Nunes,
N923L

Benedito,

Leitura

1929-

de Clarice Lispector.

p. i1ust. (Escritores
1.

TItulo.

CLARICE LISPECTOR

So Paulo,

Quiron,

1973.

0,,,

de hoj, 2)

LispectOf, Clarice,
n. Srie,

1925 -

Crtica

e interpretao

r.

CDD-869.9309

740375

O
1ndic~
1.
2.
3.

para

o catlogo sistemtico:

Contos : Literatura brasileira : Histria e critica 869.9309

Fico : Literatura brasileira : Histria e critica. 869.9309
Romances : Literatura brasileira : Histria e crtica. 869.9309
)

EDIOES'QUfRoN
reviso: CARLOS MARIO COELHO

. 1973

-~

6. A FORMA- DO CONTO

Como j se tem afirmado, o conto de Clarice Lispector

respeita as caractersticas
fundamentais
do gnero 1,
concentrando num s episdio, que lhe serve de nC'leo,
e que corresponde a determinado momento da experincia interior, as possibilidades da narrativa.
Os contos
da autora enfeixados nas suas tres coletneas, Laos de
Famlia,

A Legio Estrangeira

e Felicidade

Clandestina

Vejamos primeiramente aquilo "que'diz respeUo histria como tal 3. Na. maioria do's contos da autora, o
episdio 111o que' serve de ncleo narrativa um
momento de t.ensa.,S'WdutiUrj .. Como ncleo, isto , como
centro de continuidade pica, tal momento de crise interior aparece diversamente condicionado e qualificado
em funo do desenvolvimento que a histria recebe.
Assim, em certos contos, a tenso conflitiva se declara subitamente e. estabelece uma .ruEtura dO.._,pers.Qnagero com o mundo. Noutros porm a crise declarada, que

principio ao fim, seja como aspirao ou devaneio, seja '

como mal-entendido ou incompatibilidade entre pessoas,
tomando a forma de estranheza diante das coisas, de. .
raramente
resolve atravs
um ato, mantm-se
do
embate dossesentimentos
ou dedeconscincia
culposa. Tomemos IIAmor'" (LF) , adiante resundo, como' exemplo
dos contos em que h ruptura da personagem com o
mundo,'
"
De .volta casa, depois de haver feito as compras do
dia, Ana, que parece ser uma mulher tranqila e em paz
consigo mesma, rec'osta-se "procurando conforto, nu'm
suspiro de meia satisfao", no banco do bonde. Ela
al~anou, no faz muito, a situao estvel em que vive:

2,

seguem o mesmo eixo mlmtico dos romances, assen-.

te na conscincia individua como limiar originrio do
relacionamento entre o sujeito-narrador
e a realidade.
Mas tambm no domnio do conto certas diferenciaes
espeCficas quanto histria propriamente dita e ao esquema do discurso narrativo, resultam, como no romance, do ponto de vista assumido pelo sujeito-narrador
em
relao ao personagem.
1. Massaud Moises, Olarice Lispector:
fico e C'osmoviso.
Suplemento Literrio de O Estado de So Pattlo, 26 de setembro I
1970, n.O 689 e Humboldt, 1971, n.O 23.
2. Das vinte e cinco histrias de Felicidade Clandestina, somente
nove ("Felicidade
Olandestina",
"Restos
do Oarnaval") "Oem
Anos de Pel'd!>", "A Oriada", "Uma Histria de tanto Amor",
"Encarnao InvoluntrialJ)
"Duas Histria,') a me~~ modo", "O
Primeiro Beijo" e "Uma Esperana")
so inditas. Quinze das
dezessels restantes foram enfelxadas em A Legio Estrangeira,
le trs delas Com ttulos diferentes
dos que figuram nesse livro:
"Viagem a PetrpolW' como "O Grande Passei!>"; "A Vinqa?~a"
como "Perdoando Deus"; "Desenhando um Menino" como "Menino
Bico de Pena". "As guas do Mundo", que completa o total
de vinte e cinco, um dos captulos de Uma AprC'ltclizagem ou
O Livro dos Prazeres, romance. Entre as inditas, "Uma Jj]spe~
rana" l1ga~se ao motivo de "Esperana", coletada em A Legio
E8trangeira) Parte lI, "Fundo de Gaveta", .pgs. 235/236.
.
1.8

"A cozinha era enfim espaosa, o fogo enguiado dava

que estavam
estouros; O calor era forte DO apartamento
aos poucos pagando" - LF, 23.

Seus filhos cresceram, o marido chega em casa hora

certa, o jantar se Sgue ao almoo, na rotina dos dias ..
Mas, segundo sugerem as primeiras linhas do conto,
teria havido antes disso um acontecimento desagradvel, que 'a personagem teme como um perigo iminente

.j.

I
I

~Vvf

3. Mantemos, para a anlise do conto, a distino entr-jorma

da histria e forma do di.sct~rso. Cf. a distino de TodO'f-ov
(roit oom,.m~ Mst9lJ"e I;t fo1.~ com.me disooUr8) ou de J, Dubois
in Rltetortque. Gnrale, Larousse, Paris, 1970, pg. 172 (i8cours
narrat/,f et rcit proprement dit).
.
79

que pode repetir,,:,se e contra o qual se acautela. A uma

parada do bonde, Ana v, de sbito, um cego mascando
chicles. Transtornada por essa cena, ela deixa cair ao
cho, com a arrancada violenta do veculo, o saco das
compras. Est por fim inerme diante do perigo que temia',
estampado agora na fisionomia grotesca do homem. A
tranqilidade
de Ana desaparece com a sensao de
nusea que lhe vem boca.

ceu entre 'a personagem e

Qa vida que gri~m a p_ersonag.eJ)L~ctl_~

mIa
gr,fesca
do cego,com.
quando
ela sente ae comoo
d~
a yi.Qlncta
es-t""em
clrrelaao
..a. ~tr,nheza
nausea ~orear-S
de"':'sl.
A'tensao coni'htiva
vem, ~~
portanto, qUliItcacUt pela nasea, que precipita a mu-

(LF, 27).

Domina-a essa sensao de nusea quando atravessa

o Ja.rdim Botnic'O para chegar casa. Ali, em ao nas
rvores silenciosas, desencadeia-se algo estranho e hostil que o cego lhe revelara, e que agora, fascinada. experimentando um estado de verdadeiro xtase, v estender-se sobre o mundo inteiro. Porm a repentina
lembrana dos filhos arranca-a da sedil:.odesse horr..vel espetculo que ainda continuar, menos intenso, na
cozinha de casa, onde Ana procura sair do transe. Os
. afazeres domsticos envolvem-na de novo como as mos
do marido que a seguram, na tranqilidade aparente de
seu dia a dia:
":JrJ
hora de dormir, disse ele, tarde. Num gesto que
no era seu, mas Que Dareceu natural, segurou a mo da
mulher, levando-a consigo sem olhar para trs, afastando-a
do perigo de viver." (LF, 32).

,o ncleo da histria desse. conto l:'1,quelemomento

de tenso conflitiva, extensa e profunda, que seestabele ..
80

e logo entre ela. e .as

incompatibilida
e ~n~~com
oadmundo que. J~z .D2
m- ~~.
coisas todas. O ce
o
deumaJ
mo""tt 1m. D C'nrmaneira,
a sua fi'~o meCllao'n
no dilere ds rvores do Jardim Botnico, que tambm
ext.eriorizam o per~go d ..yj:V:lr. Essa incompatibilidade

"Ela aDaziguara to bem a vida, cuidara tanto para

que esta no explodisse. Mantinha tudo em serena compreenso, separava uma pessoa das outras, as. roupas eram
claramente feitas 'para serem usa.das e pl)dia-se 'scolher
Delo jornal o filme da noite - tudo feito de modo qUE)
a um dia se segmisse outro. E um cego mascando goma
despedaava tudo isso. E atravs da piedade aparecia a
Ana uma vida cheia de nusea doce at boca."

cego,

I
I

lher
estado. que
de .~~za
alheiamento,e ~svazia,.
verdadeiro instanxtase'_ht f!S.
diantedenum
das~oisas,
tes,
sua vida pessoal.
h lido. pela "ma por
extensMJstj
profundeza, essa mesm crise arma-a de uma percepo visual penetrante, que lhe d a conhecer as coisas
em sua nudez, revelando-lhe a existncia nelas. represada, como fora. impulsiva e catica, e desligando-a da
realidade cotidiana, 'do mbito. das relaes familiares.
Momento privilegiado sob o aspecto de descortnio da
existncia, maldio' e fatalidade sob' o aspecto da rup~
tura, esse instante assiriala o climax do desenvolvmento da narrativa. No entanto, IIAmorll no termina com
a tenso conflitiva levada aos dois extremos que se
tocam, do rompimento com a realidade habitual e da
contemplao exttica. Depois de atingir o pice, histria continua 'maneira de um anticlimax. De fato,
a situao que se desagregou recompe-se no' final do
conto, quando Ana regressa a casa' e normalidade entre os braos do marido. O lesfecho de "Amor" deixa~
':nos entrever que o conflito apenas se apazigou, voltan'
do latncia de onde emergira.
";
Em outro conto exemplar, "O Bfalo" (LF) I o desfe
cho da narrativa ocorre no climax .'''':-momento cuImi:'
nante de. uma crise que o ,amor no correspondido,
causara. Diante deuro bfalo, nozool6gico, para onde' a
81:,

conduz seu conflito interior, a personagem v refletido

nos olhos do animal o dio que sente pelo homem que
a despreza.

ehimal,
. se vendo
outro, um, espelhandillil
outro
o ~o outro
queno
mutuamente
se refletem, um,
vendo
n~ue
os ul:e hlst6ria,
SM 3s separa:'
' diorno nci
a tenso"-.conflitiva est

"O bfalo voltou-se, imobillzou-se, e distncia encarou-a. Eu te amo, disse ela ento com Mio para o homem
cujo grande crime impun1ve! era o de no quer~la. Eu
te odeio, disse implora.ndo' amor ao bfalo. Enfim provocado, o grande b".faloaproximou-s~ sem pressa. Ele se
aproximara, a poeira erguia-se. A mulher esperou de braos
pendidos ao longo' do casaco. Devagar ele se aproximava.
Ela no re.cuou um s passo.. At que ele chegou s grades
-e ali parou. L estavam o bfalo e' a mulher, frente a
:frente. Ela no oihou a cara, nem a boca, nem os cornos.
Olhou seus olhos. E os -olhos do bfalo, os olhos olharam
iSeus olhos. E uma palidez' to funda foi trocada que a.
mulher se entorpeceu dormente. De p, em sono profnnd.o.
Olhos pequenos e vermelhos a olhavam." (LF, 161).

ferentemente qualificada nos contos de Clariee ,Lispector: transe nauseante ("Amor" e "Os Desastres de
Sofia", LE); acesso de ,C'lera ("Feliz Aniversrio,", LF);
de ira ("O Jantar", LF) t de dio ("O Bfalo"), ,de loucura ("Imitao da Rosa", LF); de medo ("Preciosidade", LF): de angstia ("A Mensagem", LE) e de culpa
("O Crime d PiM\9Ssorde Matemtica", L). Momento
privilegiado, cujo pice d algumas vezes o elimax da
narrativa, essa crise acha-se, via de regra, condicionada

por
wtua.~
s6 de "Legio
pessoa aEstranpessoa
("O uma
Jantar'\
"Qr", gt: ~WJtxontR..J1o
"Laos de Famlia",
geira"), e no apenas entre pessoas ("Feliz Aniversrio"),
mas tambm de p~~~~~!~J6gj,,a("4,Mensagem", "Amor",
"O Crime do Professor de Matemtica~', "rtntao da
Rosa"), seja esta um objeto ou um ser vivo, animal ou
vegetal. Num bom nmero de contos, associam-se a esse
conf11>nto,4,Ys.p atllteZja. Vj~J.mJ, os dois motivos, que so

A tenso conflitiva, mediada pela fera, como antes,

em "Amor" fora mediada pelo cego, resolve-se na autodestruio de personagem;, rompendo definitivamente
com a realidade.
.
"Inocente, curiosa, entrando (lada vez mais fundo dentro
daqueles olhos que sem pressa a fitavam, ingnua, num
suspiro de sono, sem querer nem poder fugir. presa ao
mtuo assassinato. Presa como se SUa mo se tivesse
grudado para sempre ao punhal que' ela mesma cravara.
Presa, enquanto escorregava enieitlada ao longo das
grades. Em to lenta vertigem que antes do corpo baquear
macio a mulher viu o cu inteiro 'um b"llfalo." (LF, 16"2).

conto tem o seu desfecho nesse ponto' que assinala

o elimax da histria. Mas tambm. como na composio anteriormente examinada, aparec'e em O Bfalo",
condicionando a crise no seu pice, o confronto pelo
olhar, '-,-. desta vez troca de olhres entre a- mulher e o
11

82,

)
I

~
r

f~Mrrentes
nosdoromances
de ...Clarice
Lispector,
da 1?!?:..
tncia
mgica
o~h.ac e"",do"
d.e.s.c.ortniQ
contemZ!,lafvo-gmmetoso,este interceptando, o circuito ver1:ial.
-A velha' de ",nus Aniversarw" C'OSPI;l
no cno, de dio, w;
ao olhar, colrica, os filhos maduros, reunidos para festejar-lhe a data natalcia, e que v c.omo"ra'tos se cotovelando" em torno dela. O olhar recproco revela, no
Conto liOS Laos de Famlia", a mtua afeio ,inconfe,ssada que une m:ee filha. Em liOS Desastres de SofiqP',
a personagem narradora fixa os olhos do profes~or
temido, "olhos nus -.: que tinham muitos cHios", e que
a paral1zam de terror como se estivesse diante de uma
realiq.ade estranha:
"Eu era uma menina muito purlosa, e,. para a minha
llalidez, eu vi. Eriada, prestes a vomitar, embora, at hoje:
~3

) ~~

--/7"

.'/

no saiba ao certo o q'ue vi. Mas sei que v-i. Vi t.o fundI)
do mundo. .
quanto numa boca, de chofre eu via o abismo
.
Aquilo que 6"2' via era annimo como uma barriga aberta
para uma operao de intestinos. Vi uma coisa se, fazendo
na sua cara o mal estar j petrificado subia com
esforo at a sua pele, via a careta vagarosamente
hesi~
tando e quebrando uma crosta - mas essa coisa que em
muda catstrofe
se desenraizava,
essa coisa ainda se
pareda to pouco com um sorriso como se um ffgado u
um p tentassem sorrir, no sei. O que vi, vi to de perto
que no sei o que vi. Como se meu olho curioso se tlvesse
colado ao buraco da fechadura e em choque deparasse
do outro lado com outro olho colado me olhando. E1t' vi
dentro de ~WL olho. O que era incompreenslvel
como um
olho. Um olho aberto com sua gelatina m6vel. Com suas
lgrimas org-nicas." (LE, 22/23).

A semelhana
viso dramtica
HO

ceira

_._--......,-~-------------------------

pessoa do singular.

As variaes C'oncorhHantes
da histria' at' aqui estudado,
e do' discurso narrativo, que j podemos 'divisar em t'Os
quase sempre com
Desastres de SOfia", relacionam-se
o uso da primeira pessoa, excepcional em tlLaos de
Familia" e .mais freqente em etA Legio Estrangeira"
db tipo de desenvolvimento

:~.
\

e tlFeZicidade Clandestina"

4,

A personagem narradora reflete, no anticlimax que

arremata Os Desastres de Sofia, ao qual j nos referimos
sob o aspecto do motivo do ,olhar, acerca do efeito inesperado, entre amor e entusiasmo generoso, que a sua
composio esclar improvisada causara no professor
taciturno e temido, com quem ela se defrontou, e cujo
rosto se descontrara num. sorriso grotesco. Por meio da
tenso conflitiva que decai aps esse confronto, e que
crresponde a um momento privilegiado de descortnio,
Sana compreende a sua vocao de escritora e o destino
intranqtiilo que o <iom da palavra lhe impunha.

Jantar":

A exceo de (tOS Desastres de SOfia" e d tIO Jantar'~,

os: :butros contos mencionados adotam a forma da ter~

..._ ..-

_._.....-.,.-...----

do que sucede nesse conto, a crise e' a;

coincidem em "Amor", tpreciosidade" e

"Ento ela viu, o cego mascaVa chicles ... Um homem

cego mascava (;bicle,'.!:.. O movimento
da mastigao.
fazia-o parecer sorrir e de repente deixar de sorrir, sorrir.
e deixar de sorrir - como se ele a tivesse insultado, Ana,
olhava-o.
E quem a vis,se teria a impresso de uma
mulher com dio." ("Amor", LF, 25). "Com' brusca
rigidez olhou-os. Quando menos esperava traindo o voto. de
segredo, viu-os rpida...
No deveria ter visto. Porque,'
vendo, ela por Um instante' arriscava-se
a tornar-se individual.
..
"
(Preciosidade,
LF,
105)
"No
momento em
.
,
q:ue eu levaViL o garfo boca, olhei-o. Ei-Io de olhos.
,.fechados mastigando po com vigor e mecanismo, os dois.
punhos . cerrados
sobre a mesa .. Continuei
comendo e.
olha.ndo~". (O Jantar, LF, 91),

84

.:-~.-

"Atravs de mim, a difrci! de se amar, ele recebera,

com grande caridade por si mesmo, aquilo de que somos
feitos. " .. , Ali estava eu, a menina esperta demais, e
eis que tudo que em mim no prestava servia a Deus e aos
homens. Tudo o que em mim no prestava era o meu
tesouro." (LE, 28).

A narrativa continua, pois, a partir desse momento,

como um comentrio lrico que franqueia ao sujeito-narrador, reforando o tom confidencial e memorialista
do .conto, a interpretao do incidente narrado:

Jr~

4. Em Laos de Famlia, na prImeira pessoa, apenas "O Jantar".

Em Legio Estrangeira, alm 'de ('Os Desastres de Sofia", HA
Repal'tio dOff Pes", tio Ovo "e a' Galinha", "A Quinta Hi.9tria",
t(Uma Ami.~ade Sincera" e, ambiguamente, no prel1mbulo da. histria, IrOa Obedientes", Dentre os inditos de Felicidade Clandes .
tina,' so em primeira pessoa, alm da histria que d trtulo" ao
volume, '''Restos do Carnaval", "Cem, Ands de Perdo", "1',Enar~
e lIDttCU3 Hist6ria~ a meu 1nodo"
"
ILao Voluntria"
'85

";De ch.ofre explicava-se :para que eu ,nascera com mo

dura, e para que eu nascera sem n,ojo da dor. Para que
te servem essas unhas longas? Para' te arranhar de morte
e para arrancar os teus espinhos mortais, responde o lobo
do homem. Para que te serve essa cruel boca de fome?
Para te morder e para soprar a fim d~ que eu no te doa
demais, meu amor, j que tenho que te doer, eu sou o
lobo Inevitvel pois a vida me foi dada. Para que te
servem essas mos que ardem e prendem? Para ficarmos
de mos dadas, pois preciso tanto, tanto, tanto - uivaram
08 lobos, e olharam intimidados as pr6pras garras antes
de se aconchegarem um no ocutro para amar e dormir.H
(LE,

'\

,sacrlf[clo de no, merecer, apenas para suavizar a. dor de

que:m.no ama. No, esse foi somente um dos motivos. E
que"os outros fazem outras hist6rias ... " (LE, 29).

+'
i

28/29).

Mas o comentrio lrico, como esse trecho d a perceber, uma prtica meditativa. A confidncia e o me~
moralismo no diluem a presena do eu-narrador, que
contrabalana a "efuso lrica" pelo seu enquadramento
parodstico duas vezes assinalado. Alm daquele que
marC'a a identificao literria da personagem, rplica
'malgna da travessa Sofia, da Condessa de Sgur 5, outro
ndice de pardia o lobo da histria do Chapeuzinho
Vermelho, assimilado ao lobo do homem.
A digresso em torno do acontecimento sob a forma
de um comentrio que o interpreta, integra-se, por conseguinte, ao desenvolvimento da histria. No fim do
conto, a narradora, que nele se investiu, divisa a possibilidade de principiar outras histrias:

uma constante oscilao do narrativo ao expressivo e do ~

xpressivo ao narrativo ~ o piC'o e o lrico inter-rela- '
nos romances,
verifica-se mutuamente.
em "Os Desastres de SOfia')"
danados
e se delimitando
, Mas a posio do eu, assim firmada, como sujeito e
()bjeto da narrao, delimita a histria por uma pers,:,
pectiva memorialista. ,autobiogrfica 6. Em outros Gontos
porm; essa posio a de um agente emissor, que asse-,
gura histria, como em "O Ovo e a Galinha" e a
""Quinta Histria". por associao e por desdobramento de

" . .. E foi assim que no grande pteo do colgio lentamente co~cei s. aprnder a ser amada, suportando o
5. O conto de Clarice Lispector adota o Utulo que tomou em
portugus L68 Malhewrs de SOlJhie, parte da obra edificante da.
Comtesse de Sgur (Sophie Rostopchine). A.a travessuras de irrequieta e inocente: Sophie 'desse Jivro, no ambiente da alta burguesia "f1n-de-sicle", no falta uma certa malIgnIdade infantil
que o onto de Lispector r.evela e acentua na sua personagem
homnima.
.86

o eu-narrador , p'ois, O sujeito e objeto da histria,

como repositrlo de outros contos possveis, que sero
,partes diferenciadas de uma mesma matria narrativa
atualizvel em cada um deles. O comentrio lrico
.anuneia o retorno da narrao que se limita" a lnter-,
romper. Em vez de aditar-se histria, cmo um acrscimo caprichoso, o elemento expressivo mobiliza a narrao e' condiciona a possibilidade de-seu recomeo. Em
simetria com a alternncia dos discursos direto e indireto

.~}~

6. Em IIOS DesaStres de SofiCL" a posio do e~~, como sujeito

objeto da narrao, tem a franquia da reminiscncia, e o tom
oCon,ficlencial
de "Fdcidade m(indesti1~CL)J,"Restos do Garn.avalH e
~(aem Anos de Perdo". Essa atitude tambm encontramos em
certas narrativas alutas, que tanto podem merecer a designao
<'Ieconto ou de crnica, -:.. como, entre outros, "Africa" 'e "Berna"
- inclufdas em "Fundo de G(]//)e,ta", onde a autora reune aquelas
suas composies clrcunstanclais ou Inacabadas, e que lhe interessam por esse aspecto da imperfeio e da feitura tosca ("Por'Que o que presta tambm no presta. Alm do mais, que obvia
mente no presta sempre me interessa multo. Gosto de um modo
-carinhoso do inacabado, do mal-feito, da(}iulloque desajeitadamente
tenta um pequeno vo e cal sem graa no' cho" - uFundo de
{}aveta", LE, Parte lI, pg. 127). Desse ponto de vista, e para
tais composies, a distino entre conto e cr6nica, absorvida pela
:(Iexibllidade que a, narrativa curta adquire em Clarlce Lispector,
torna-se irrelevante.
"
'81

unidades narra tivas-de-:,extenso- desgul-;: ::Um-desenvolVim~n~-trhsbjetivo, independente daquela perspeCtiva,

,"0 primeiro conto, /0 Ovo 'e a Galinha' (LE), todo
um jogo de linguagem entre palavra e coisa. Como numa
fantasia verbal onrica, as frases-feitas, semelhantes OS
dos antigos livros escolares de leitura ("O co v o ov01
\
s as mquinas vem o ovo. O guindaste v o ovo"):
'",- dispara~e ("Ao ovo dedico a nao c'hinesa: ~ o~o. ~
~um:---COIsasuspensa. Nunca pensou"); a pardlall1osoflCa-('Sera-Clli-sBil1u-bW?-
quase cerfo"que sei. Assim:
existo, logo sei"); o paradXO._.C~O-que,eu,n~9_sei do ovo
o que r~almente-imprta. O que eu no sei d' Ovo-m.e
,,'e

misturam-se

num ritmo febril e alucinatrio,

I
i:~

\,

retomado

d o'--ov propriamente dito"), sucedem-se, Rlternm:.:-S'--"')cantes em que a palavra "ovo" reiterada: Olho o ovo ~/
~e - pargrato
a pargrafo
longo de
cadeias de
1d!!l s olhar
... / Ver ao
o ovo
impossvel.
.. / Sign,iU~
O.ovo------- uma cisa suspensa
... /
no exis:te-ma:i~\lo
O ovo uma exteriorizao ... ; O ovo a alma da
/
galinha ... / O ovo coisa que precisa tomar cuidado
Com o tempo o ovo se tornou um ovo de galinha

etc. etc
.
Essas cadeias de significantes so, ao mesmo tempo, .
unidades narrativas que se desdobram dentro de cada
pargrafo ou de pargrafo a pargrafo, reiterando 'o
mesmo nome. De uma a outra cadeia, fala-se de uma s
coisa, de um s objeto; mas o significado se evade
quanto mais cresce a teia das definies por eles formada em torno do objeto ovo, definido de diversas ma..:
neiras. Dessa forma, como unidades narrativas que s.e
associam, as cadeias constituem aspectos desdobrados de
uma ~Jlita.~vl1illE..?-dirigida
a um objeto e deJ~
separada pela seqncia infindvel de frases que o envol.,
vem: partindo da,reiterao das palavras que o nomeiam~
7. Expresso usada pela autora em A Paixo' S(Jg1~ndoGH para
designar o carter das vises encadeadas da personagem.
'
88

Ainda tendo' um nome, ainda sendo ','ovo", aquilo de que

repetidamente se fala, passivel de receber outros nomes,
ser at o fim do conto excedentrio aos smbolos destindos a circunscrev-lo,reaparecendo
sempre,' objeto
visvel de significado indizvel, atravs dos elos que
compem. a teia-l1ngustc~s
defini~~-o-transpor.taID;.---~---~':"'-~<Por esse jogo de linguagem entre palavra e coisa, o
ovo ascende categoria de acontecimento renalae1
(aberto
sobre uma realidade indeteriunada que ele reprerealidade
qual
a narradora facese -d-a-Ef
acha presa
\.-----eleroe-o
'S.'ta=:::. incIO
de sua
descnaoeem
prpria se narra.
Como no relato de GH, curre p'ela evaso do significado
que acompanha o movimento do eu busca de si mesmo,
e em tenso conflitiva com o objeto que o fascina, o
<lesenvolvimento, parablico da narrativa .
"Comecei a falar da galinha e hi1 muito j no estou
falando mais da galinha. Mas ainda estou falando do
ovo.

(LE,

61).

Tanto o ovo e a galinha como a narradora, que assume

m certo momento' a. funo impessoal de um ns cole-

tivo

(" Somos o que se abstm de destruir, e nisso se consomem. N6s, agentes disfarados e distrlbu1dos pelas
funes menos reveladoras, ns s vezes nos 1'econhecemos"
- LE, 61),

'I
~,.H

.so figuras de igual relevo no plano exemplarista do

conto, que. uma parbola do carter instrumental do
amor e da vida, a servio da existncia, fora latente,
1l1fste'riosa e dega: ..
. ..-.....
"Os ovos estalam na frlgide~ra, -~-;erg1lia'-n:-"~ono preparo o caf da manh. Sem nenhum senso da 'realldade,
grito pelas crianas que brotam de vrIas camas, arrastam
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\
)
-'

desdobramento da histria - evidentemente sem

enredo - produz-se como desdobramento da viso da

.~
:1

personagem, sujeito e objeto da narrativa.

(LE) tambm a personagem que narra. Um s acontecime.nto (a morte de baratas) visto de quatro ma~
ne!ras
diferentes,
que correspondem
quatro Histria"
histrias J.
, ,O eixo
de desenvolvimento
de liA a Quinta
distintas. cada uma, dessas maneiras comportando uma ~
cadeia autnoma de significantes relacionados com as. /
demais atravs do sujeito-narrador, lugar comum onde!
elas se articulam e, por onde os significados se evadem.
A primeira histria ("Como matar baratas"), anedota
ou fbula em estado puro, enquanto registro de um acontecimento, resume-se na proposio inicial do conto que
J

"Eu Iria ento todas as noites renovar o acar letal?

como quem j. no dorme sem a avidez de um rito:
90

Segundo esse esquema, anlogo ao procedimento novelstIco do encaixe 8, poderia desenvolver-se, repetindo-se
i
a mesma proposio inIcial, alm de uma quinta histria,
um nmero indefinido de relatos. O conto termina pre-=1-- cisamente quando se esboa o comeo de nova cadeia,
que se denominaria "LeIbniz e a transcendncia do amor
!
na Polinsia": "Comea assim: queixei-me de baratas,"

/! A,
i

(.

I,

I
I

"comea assim;
queixei-me
de baratas.
Uma senhora
ouviu minha. queixa. Deu-me' a receita de como mat-Ias.
Que misturasse em .partes iguais acar, farinha e gesso.'
A farinha. e ,o acar as atrairiam,
o gesso esturricarla.
o de dentro delas. Assim fiz. Morreram."
(LE, 91).

Na segunda histria, denominada "O Assassinato", ()

mesmo incidente cotidiano se transforma numa cena de
cruel mortandade. Na terceira, "Esttuas", a mortandade
assume as propres de uma catstrofe universal (a
hecatombe de PompeIa), de que a narradora participa
como testemunha e agente. Na quarta, que no tem
ttulo, as baratas estorric'adas de gesso representam o
molde interno em que a personagem se nUra:

...;tl;
(,

(LE, 94).

A diferena entre esse conto e "0 Ovo e a Galinha" .

est na extenso do esquema de desenvolvi!mento que
liga os dois entre si: no primeiro, a histria resultou da
associao entre cadeias autnomas de signIficantes como
unidades narrativas mnimas; no segundo, as quatro ou
mais posveis histrias desencaixadas correspondem a.
uma s histria, que se desdobrou em cadeias autnomas
de significantes. como unidades narrativas mnimas.
Num e noutro caso, o ltimo elo dessas cadeias, que condiciona a associao no desdobramento, o sujeito que
se narra, fazendo de sua experincia a condio de possibilidade de todas as hIstrias 9.

8. Mecanismo do enoaixe, como nas Mil e uma Noites, mas

numa perSpectiva distinta, que seria a da causalidade psicolgica.
.As Est1'utura8'
Ver Tzvetan Todorov, "08 Homml,8 - NarrativM"J
Narrativa8'. So Paulo, EdItora Perspectlva., 1970, pgs. 121/123.
9. Em "Duas Hi8t6riM a meu 'modo" (FeUoidade Olan.cZsstm,a),
essa experincia. est, condiciona.da por um texto prvio, de MareeI
Aym, parafraseado e glosado, como exercrcio de escrita. (Fe, 164).
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