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Livro Diagramas de Acordes
Livro Diagramas de Acordes
Ano - 2013
Edio I
Autor: Bruno Grnig (todos os direitos reservados)
Capa: Bruno Grnig
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Indice
Teoria - Formao dos acordes!
O que um acorde
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E os nmeros acima de 7?
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12
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Formao dos acordes com 7 (stima menor) e 7M(7+) (stima maior ou aumentada)
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Acordes relativos
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Acordes mveis!
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40
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41
Funo da pestana
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Formatos do acorde Cm
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Formatos do acorde Dm
61
Formatos do acorde Em
62
Formatos do acorde Fm
64
Formatos do acorde Gm
65
Formatos do acorde Am
66
Formatos do acorde Bm
68
Sustenido e bemol!
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71
72
73
73
76
76
Transporte de tonalidade!
79
Concluso!
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Sobre o autor!
82
Na internet
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Diagramas de acordes
Bruno Grnig
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10
Neste caso, A nota G, original do acorde, foi substituda pela nota Bb, para gerar o acorde
com stima.
Veja agora este outro diagrama:
Este o acorde C7 feito com pestana. Neste caso, a nota G permanece e acrescentada
a nota Bb. Este seria o acorde correto D maior com stima. Ou seja, o C natural, mais
a nota Bb. Porm, o acorde anterior, que suprime a nota G tambm vlido como
substituto, de vez que gera o som caracterstico do acorde com stima.
De onde vm as notas das alteraes?
Das escalas, claro. Notas sempre vm de escalas. O problema (se que isso um
problema) que nem sempre vm da mesma escala. Explicando...
Continuando com nosso exemplo, dos acordes C e C7, pensemos um pouco... Para fazer
o acorde C7, utilizamos a nota Bb. Mas no existe esta nota na escala de C... E agora?
Acontece que em alteraes, quando escrevemos 7, significa stima menor. Se fosse
a stima nota da escala maior, escreveramos 7+ (stima maior) e a seria a nota B, da
escala de C (d maior).
Ok... mas onde que vamos buscar a tal nota Bb? Na escala menor. Veja:
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13
Formao dos acordes com 7 (stima menor) e 7M(7+) (stima maior ou aumentada)
Dado o diagrama de A7 acima, vamos ver de onde vm as notas que o formam. Este
um acorde maior. Portanto precisamos da escala maior.
Escala de A = A, B, C#, D, E, F#, G#
A primeira nota do diagrama tem uma bolinha preta com um crculo em volta. Esta a
nota fundamental, A (l).
Ento vejamos... o acorde natural seria formado por: 1-A 3-C#, 5-E
Queremos ento o acorde A7 (l maior com stima menor).
Qual a stima nota da escala de A? G#, certo? Mas a nossa stima menor, ento
trazemos esta nota meio tom abaixo (uma casa para trs no violo) e obtemos ento a
nota G.
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Repare como a corda 3, que estava solta no diagrama anterior, agora est apertada na
casa 1.
Nota: No Brasil chamamos esta cifra de A7+ ou A7M. Sites americanos usam Amaj7.
Portanto, como j foi explicado, maj7 = stima maior. Estas diferenas s vezes
complicam um pouco as coisas, mas basta voc conhecer as escalas e a formao dos
acordes para orientar-se. E com o tempo, a prtica, isso j no problema.
Formao dos acordes com 9 (nona)
Conforme j explicado, os nmeros alm de 7 (as sete notas de uma escala), recomeam
as notas da escala. Assim, a nona nota a nota dois. Ento, num acorde com nona,
adicionada esta nona nota. Veja o diagrama abaixo:
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15
Escala de C = C, D, E, F, G, A, B
A nona nota , portanto, D. Encontra-se na corda 2, casa 3 do diagrama. No sistema
americano, a cifratem o nome acima Cadd9, que significa que foi adicionada a nona nota
ao acorde natural. No Brasil, chamamos o acorde de C9.
Mais adiante, voc ir encontrar uma tabela com as escalas maiores e menores. Para
estudar acordes naturais e alterados, consulte a tabela. Quando encontrar algum acorde
alterado, pela numerao da nota na tabela, voc saber como foi feita aquela alterao.
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Para achar acordes relativos no violo, basta seguir a regra: Nota fundamental do acorde
maior trs semitons para trs = nota fundamental do acorde relativo menor. Ex: C... trs
semitons (trs casas no brao do violo) para trs = A.
Lembre-se: Todo acorde relativo de um acorde maior menor. E vice-versa. Relativo de C
= Am e relativo de Am = C.
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Am
C#
C#
D#
F#
G#
A#
C#
A#m
A#
C#
D#
F#
G#
A#
F#
C#
Bm
C#
F#
D#
D#
G#
A#
D#
Cm
D#
G#
A#
F#
G#
C#
D#
C#m
C#
D#
F#
G#
C#
A#
Dm
A#
F#
F#
G#
A#
C#
D#
F#
D#m
D#
F#
G#
A#
C#
D#
F#
Em
F#
G#
G#
A#
C#
D#
G#
Fm
G#
A#
C#
D#
C#
F#
G#
F#m
F#
G#
C#
F#
A#
A#
D#
A#
Gm
A#
D#
C#
D#
F#
G#
A#
G#m
G#
A#
C#
D#
F#
G#
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1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
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1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4,
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1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
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1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
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1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
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1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
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1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
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Acordes mveis
Vamos agora mostrar alguns tipos de acordes que chamamos aqui de mveis, porque
utilizando o mesmo formato se obtm outros acordes ao longo do brao do violo. Estes
acordes usam quatro cordas e no usam pestana. claro que acordes com pestana
tambm so mveis. Mas os acordes que utilizam quatro cordas so muito teis em
diversas situaes de mudana de acorde, ou mesmo para substituir algum acorde com
pestana.
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Repare como basta ir mudando de casa em casa e se obtm acordes meio tom acima
para cada casa. Aqui so ilustrados oito acordes, mas voc pode seguir em frente no
brao do violo.
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Estes so acordes diminutos com stima. Podem ser usados no lugar de acordes
diminutos em alguns casos.
Acordes com formato de B9
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* Aqui comeamos a diminuir a quantidade de diagramas, pois voc j entendeu - claro a mecnica da coisa. Basta usar a mesma formao mais adiante no brao do violo (ou
guitarra...) e a cada casa, aumentar meio tom. H mais acordes deste tipo, mas os j
passados servem como ilustrao. Sempre que voc tiver um acorde que usa somente
quatro cordas apertadas e mais nenhuma corda solta, pode usar este recurso.
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Segundo a escala cromtica (de meio em meio tom), depois de E vem F. Mas se
adiantarmos o acorde acima em uma casa, como somente trs cordas esto apertadas,
as outras permanecero com a mesma nota. Por isso ento, acrescentamos a pestana,
para que todas as notas aumentem em meio tom. E assim formamos o acorde F,
conforme o diagrama abaixo:
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H diversas maneiras de se representar uma pestana. Aqui ela representada pelo trao
curvo, como no diagrama acima. Porm as bolinhas indicam quais notas na casa da
pestana esto sendo tocadas. No caso temos ali na primeira casa, a corda 6 (F), a corda
2 (C) e a corda 1 (F).
Este o tradicional acorde maior com formato de E, com pestana.
Nem preciso dizer que os acordes com pestana so mveis. Basta mover tudo uma
casa adiante e teremos um novo acorde, meio tom acima do anterior. No caso acima, uma
casa adiante, com a pestana na casa 2, teramos F#, e assim por diante.
Os quatro tipos principais de acordes com pestana
Os acordes como o acima mencionado, so chamados em algumas publicaes de
acordes da carreira de cima. Porque tm o formato inicial de E. carreira de cima
tambm pertencem os acordes com formato Em.
Temos ento a carreira de baixo, com os formatos A e Am.
Com estes quatro formatos, conseguimos todos os acordes naturais, maiores e menores,
com pestana.
Formatos da carreira de cima (E e Em)
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A mesma regra aplica-se aos acordes da carreira de baixo, exceto que a nota
fundamental agora est na corda 5. Veja abaixo:
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Obs: Estamos ilustrando apenas oito diagramas, mas claro que voc pode seguir em
frente, at onde alcanar no brao do violo (ou guitarra)
Acordes maiores da carreira de baixo - formato A#
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Nota: A pestana, no caso de acordes da carreira de baixo, pode abranger tambm a corda
seis, mas o baixo do acorde continua sendo na corda 5.
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Formatos do acorde Dm
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Formatos do acorde Em
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Formatos do acorde Fm
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Formatos do acorde Gm
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Formatos do acorde Am
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Formatos do acorde Bm
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Sustenido e bemol
At o momento, no mencionamos acordes com sustenido (#) ou bemol (b). No h nada
de diferente, estranho ou difcil com estes acordes. So os mesmos acordes j
mostrados, apenas com meio tom a mais (#) ou a menos (b).
Quando voc v a cifra do acorde D maior, v a letra C. Se colocarmos um # aps esta
letra, ou seja, C#, um acorde d sustenido. No violo, basta fazer o acorde uma casa
para frente, contanto que adiantemos todas as notas. Isto no possvel em casos de
acordes que usam as cordas soltas. Por exemplo:
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Repare como j est acima exemplificado. Os dois acordes do meio (C# e Db) so
exatamente iguais. Mas podem ter nomes diferentes. O C# veio do C e o Db veio do D.
Repare que o sinal # ou b vem logo aps a letra do acorde e faz parte do nome.
Alteraes vm depois.
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vou tocar a msica na tonalidade em que sair a minha voz. Suponhamos que a msica
esteja em D, mas na minha voz saiu em C. Sem problema, d na mesma.
Provavelmente vou conseguir tocar pelo menos a primeira linha da msica. Se for uma
msica simples, com sequencias simples de acordes, meu ouvido j percebe algumas
mudanas. Do acorde 1 para o 4, ou 5. Da em diante, no muito difcil, em se tratando
de acordes naturais, sem alteraes. Cada campo harmnico tem sete acordes.
A msica geralmente comea no acorde que d nome tonalidade. Muitas msicas vo
para 4 ou 5 (veja a tabela abaixo). Outras, para 6, 4 e 5. E assim voc vai tentando, at
acertar. No comeo um pouco difcil, mas com o tempo voc acaba se acertando.
Tonalidade
Dm
Em
Am
Bdim
Am
Am
Bdim
Dm
Em
Eu coloquei duas tonalidades na tabela, uma maior e outra menor. No por acaso, so
tonalidades relativas. As escalas tm as mesmas notas.
Ento veja... No caso da tonalidade maior, a probabilidade de sequencias :
1, 4, 5
1, 5, 4
1, 6, 4, 5
4, 2, 5, 1
Nas tonalidades menores, preciso ter cuidado, porque costume usar acordes que no
esto no campo harmnico. Como no caso de Am, costume usar E ou E7, como
preparao para Am.
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79
Transporte de tonalidade
Transporte de tonalidade uma coisa realmente bem simples. Basta resolver para qual
tonalidade se deseja ir e mudar todos os acordes a mesma quantidade de tons e/ou
semitons. Veja a tabela abaixo:
Tonalidade
Dm
Em
Am
Bdim
Em
F#m
Bm
C#dim
1
C
2
C#
3
D
4
D#
5
E
6
F
7
F#
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8
G
9
G#
10
A
11
A#
12
B
80
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Concluso
Este livro est longe de trazer tudo o que h sobre acordes de violo e guitarra. Se
algum algum dia lhe perguntar quantos acordes existem, no hesite em responder: Sei
l.... Eu pelo menos no tenho a mnima idia. So milhares, se contarmos maiores,
menores, bemis, sustenidos e as alteraes. E em diversos formatos diferentes no brao
do violo ou guitarra.
Portanto... melhor aprender do que decorar. Sempre que aprender um acorde novo,
procure verificar se com o mesmo formato no se pode fazer outros. Isso usar a cabea.
Eu me lembro (e l se vo muitos anos), quando ingressei numa escola de violo, para
aprender mais. Eu sabia j os acordes naturais, maiores e menores, com pestana, etc.
O professor ento precisou avaliar meus conhecimentos para ver de onde comear. Ele
foi pedindo para eu mostrar isso e aquilo e eu fui fazendo. A determinada altura ele pediu
para fazer um A# com pestana. Eu fiz. Ento pediu para fazer um Bb. Meus queridssimos
neurnios funcionaram com perfeio... Eu deixei a posio do mesmo jeito, olhei pra ele
e sorri. claro... A# = Bb. Se eu retirasse a mo e comeasse a procurar onde fazer o
acorde que ele pediu, ele j saberia que deveria me ensinar algumas coisinhas, certo?
Ento isso. No saia tocando qualquer coisa sem pensar. Na hora do lazer, de se
divertir, tudo bem. Mas na hora de estudar, no se deixe levar pelo entusiasmo de tocar.
Pense no que est fazendo. Assimile. Tem outro jeito de tocar? Este acorde est legal
assim mesmo, ou melhor trocar? Esta posio serve para outros acordes?
O seu jeito de tocar
claro que existem certas regras, coisa e tal. Mas eu j vi gente fazer acordes com dedos
invertidos, por exemplo. Fazer o A apertando as trs cordas com o dedo indicador. E por
a afora.
No tenha medo de inovar. Ou de tocar como voc acha que mais confortvel. O que
importa o som sair correto. Como voc fez... problema seu.
Por exemplo... tem gente que toca e toca, mas no consegue fazer amizade com a
pestana. No o meu caso. Eu gosto dos acordes com pestana e uso bastante. Mas se
voc aprende a tocar eficientemente sem usar pestana... qual o problema? Nenhum.
Enfim... procure a sua maneira, o seu jeito. E procure os acordes que soem melhor em
seu ouvido. Faa algo diferente. Crie um estilo de tocar s seu.
Simplicidade
No fique a pensando que para tocar bem voc precisa aprender aqueles acordes que
fazem os dedos doerem de to longe que as notas esto umas das outras. Aqueles
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usados pelos Djavans da vida. Voc6e pode tocar milhares e milhares de msicas sem
estes acordes.
Mas... se o seu negcio MPB... vai ter que aprender. Pois a MPB praticamente se
baseia em harmonias complicadas. Nada contra. Se esta a sua praia, mos obra.
No mais, obrigado por adquirir este livro e muito boa sorte em sua caminhada para
aprender acordes, seja no violo ou na guitarra.
Bruno Grnig
Sobre o autor
Nome: Bruno Grnig
Profisso: Escritor, msico, compositor
Obras publicadas: Diversas, nas reas de msica e autoajuda
Na internet
Acordes de violo - http://acordesdeviolao.com.br
Facebook - https://www.facebook.com/acordesdeviolao
Bruno Grnig - http://brunogrunig.com.br
Curso de violo - http://videoauladeviolao.com.br
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