(IMAGEM)

Sobre Alberto Cavalcanti e

Jorge Bodansky
jean rouch
Apresentao e traduo de Mateus Arajo Silva

DEVIRES, BELO HORIZONTE, V. 6, N. 1, P. 34-39, JAN/JUN 2009


Como se sabe, Jean Rouch travou com o Brasil e o cinema
brasileiro uma relao de amizade e interesse (recprocos).
Impressionado com os filmes do Cinema Novo desde 1965, quando
integrou o Jri do V Festival do Instituto Columbianum, em Gnova,
que premiou Vidas secas (Nelson Pereira dos Santos, 1963) como
melhor filme de longa-metragem, Rouch estabeleceu um dilogo
fraterno com uma srie de cineastas brasileiros modernos, tais como
Glauber Rocha, Gustavo Dahl, Paulo Csar Saraceni, Carlos Diegues,
Nelson Pereira dos Santos, David Neves, Thomas Farkas, Geraldo
Sarno, Guel Arraes... Os encontros em que tal dilogo nasceu e se
desenvolveu tiveram lugar tanto na Europa quanto no Brasil, nas
vrias vezes em que ele esteve aqui, em 1965, 1971, 1973, 1975,
1979, 1996 e 2003. Rouch chegou a acalentar com Thomas Farkas
trs projetos de filmes (jamais levados a cabo), um antropolgico na
Bahia, um sociolgico em So Paulo, e um ficcional no Rio.
Mas apesar de sua considervel aventura brasileira e dos
muitos filmes brasileiros que viu, amou e chegou a programar em
seus cursos da Universit de Paris X (Nanterre) ou nas suas sesses
do sbado de manh na Cinemateca Francesa, Rouch pouco escreveu
sobre o cinema brasileiro. O balano mais completo da sua amizade
pelo Brasil ainda est por ser feito. Como subsdio, traduzimos aqui
dois elogios de circunstncia, breves mas enfticos, a Jorge Bodansky
e a Alberto Cavalcanti, que ele publicou por ocasio de retrospectivas
destes cineastas brasileiros de envergadura, na Cinemateca Francesa
em 1983 e no Festival de Locarno em 1988, respectivamente. Nunca
republicados, eles se encontravam nos arquivos de Rouch depositados
no Comit du Film Ethnographique do Museu do Homem, e graas
generosidade proverbial de Jocelyne Rouch e de Franoise Foucault,
a quem agradecemos de corao, que eles chegam agora ao leitor
brasileiro.
Mateus Arajo Silva

DEVIRES, BELO HORIZONTE, V. 6, N. 1, P. 34-39, JAN/JUN 2009

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1. Publicado originalmente,
sob o ttulo Grand Albert, le
cin-magicien, em Pardo News
(jornal do 41e Festival du Film
de Locarno), Locarno, 10 ago.
1988, n. 6, p. 1, por ocasio de
uma grande Retrospectiva de
Alberto Cavalcanti organizada
por Lorenzo Pellizzari e Claudio
Valentinetti. Nesse mesmo
dia, Rouch participou de uma
mesa-redonda sobre Cavalcanti
com Pelizzari, Valentinetti, Maria
Rita Galvo et Freddy Buache. At
onde sabemos, este pequeno
texto nunca foi republicado, nem
na Frana nem em parte alguma.
2. Rouch provavelmente
refere-se a Domingos Fernandes
Calabar (c. 1600-1635), senhor
de engenho pernambucano que
se aliou aos holandeses contra
os portugueses no sculo 17, ou
ento ao bairro homnimo de
Recife.
3. No original, 1963, data errada
que corrigimos aqui.

4. Rouch cometeu um lapso no

original, grafando General Pat
Office.

Grande Albert, o cine-mgico1

Ele deve ter sido cercado em seu bero por todas as
fadas italianas apaixonadas pelos cavaleiros andantes, todas
as Pombagiras [dos calabares]2 de Pernambuco, e todos os
xams Jivaro da Amaznia, para empreender esse itinerrio
arriscadssimo no tempo e no espao. No se pode prever o
passado, j escrevia uma companheira muito querida quando
em 1965,3 no segundo Festival do Rio, encontramos Alberto
Cavalcanti, cuja alta estatura, apesar da sua idade, dava inveja a
Roberto Rossellini. Cercado pela amizade deferente ou cmplice
de Henri Langlois, de Nlson Pereira dos Santos, da famlia
Barreto, ou do jovem Glauber Rocha, ele trazia aquele sorriso j
distante de quem sabe.
Precisvamos, para redescobri-lo, desta completssima
retrospectiva de Locarno, com este maravilhoso catlogo, precioso
como um incunbulo (do qual a cada ano o Festival nos reserva a
descoberta).

Ento, alm do desejo de procurar La ptite Lili (Cavalcanti,
1927) em todos os incndios, e de acrescent-la a esta srie
inesquecvel [de filmes], esta retrospectiva me trouxe toda a
nostalgia da Paris de minha adolescncia, os olhos de piscina de
Catherine Hessling, o sorriso cmplice de Pierre Braunberger, e a
surpresa de ter esquecido de situar Rien que les heures (Cavalcanti,
1926) logo antes de Berlim, sinfonia de uma metrpole, (Walter
Rutmann, 1927) ou de O homem com a cmera (Dziga Vertov,
1929), mas logo depois de Nanook of the North (Flaherty, 1922)...

Mas no s. Em sua curiosidade insatisfeita, ele inventou o
casamento milagroso da imagem e do som em todos os primeiros
filmes do General Post Office,4 criando o que chamamos mais
tarde de cinema verdade ou de cinema direto. Sem o saber?
No, desejando j que aquela fosse a linguagem do cinema do
terceiro milnio.

Afinal, como dizia Vertov, o importante no fazer um
filme, mas fazer um filme que gere outros filmes....
Obrigado, profeta Albert, cine-mgico, por todos estes filmes
que viro.
Locarno, agosto de 1988.

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rouch, cavalcanti, bodansky / jean rouch

Jorge Bodansky: uma lio do cinema direto

vindo da Amaznia1

Desde Robert Flaherty, os americanos chamam de filmmakers os cineastas que so ao mesmo tempo diretores e seus
cinegrafistas. Somos, no mximo, uns vinte no mundo, de Ricky
Leacock a John Marshall, de Vittorio de Setta a Ermano Olmi,2 de
Michel Brault a Jorge Bodansky.

Desde a primeira imagem, ns nos reconhecemos no golpe
de vista insubstituvel daqueles que, do visor de sua cmera,
so os primeiros espectadores do filme que esto criando, como
aqueles iluminados da tradio oral que inventam a histria no
momento mesmo em que a contam...
Nesse cinema arriscado, Jorge Bodansky, formado na
Universidade de Braslia e na oficina Film Gestaltung de Alexander
Kluge,3 em Ulm, revelou-se logo um pioneiro em vrias frentes,
cinema-fico e cinema-verdade. Nunca esqueceremos os
amores reais ou imaginrios de Iracema, a pequenina prostituta
indgena, e de um chofer de caminho no inferno sinistro da
estrada transamaznica...
O Terceiro milnio Fitzcarraldo, de verdade, molhado
de suor, num barco bbado subindo o rio, impassvel, e seu
Fitzcarraldo no passa de um senador baixinho em campanha
eleitoral. Sob o olhar cruel e terno de Jorge Bodansky, a viagemsurpresa, das favelas de Manaus aos profetas missionrios da
verdadeira Cruz no fim do mundo, passando pelos ndios prontos
para flechar os impostores (parlamentares ou cineastas), ou pelos
nenfares gigantes (Vitria Rgia) inspirando ao senador perdido
um impressionante discurso ecolgico.

Pouco importa, ento, a indiferena do Senado em Braslia,
pouco importa a derrota eleitoral do senador que virou poeta, se
o prprio filme, testemunho exemplar, j faz parte da Cinemateca
Mundial do terceiro milnio.

Paris, outubro de 1983.

DEVIRES, BELO HORIZONTE, V. 6, N. 1, P. 34-39, JAN/JUN 2009

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1. Publicado originalmente
em Paris, sob o ttulo Jorge
Bodansky, cinaste brsilien: une
leon de cinma direct qui vient
dAmazonie, no programa da
Cinemateca Francesa de outubro
de 1983, por ocasio de uma
Retrospectiva de Bodansky. Salvo
engano, nunca republicado.
2. No original, grafado Eduardo
Olmi num lapso.

3. No original, grafado Alexander

Klugge num lapso.