http://www.marcelomelloweb.cjb.

net/

Para alm das "decorebas" de padres de digitao de escalas no brao da guitarra e do baixo,
acredito que o estudo destes elementos deveria ajudar no entendimento de conceitos de teoria musical e
na forma como eles se aplicam ao estudo destes instrumentos. O prprio significado da palavra escala em
termos musicais pouco divulgado, e muitos j foram obrigados a estudar com afinco exerccios e padres
que pouco sabem pra que servem. Na minha opinio, o conceito e o uso de escalas se baseia em noes de
harmonia, que so exploradas em outro texto. Aqui, o importante ser perceber como a forma de colocao
dos dedos na guitarra pode ajudar a entender teoria musical e tambm os mecanismos presentes na arte
guitarrstica.
Em primeiro lugar, as cordas do baixo e da guitarra (quase inteira) so afinadas com um intervalo
de quatro notas entre elas, o que chamado de intervalo de QUARTA. Ex:

No exemplo acima as notas foram determinadas levando em conta a lgica das diferenas de
altura entre as notas (e entre as casas do brao),a partir das notas das cordas soltas. A antiqssima
tradio deste princpio na afinao (afinao por quartas) remonta ao violo de cinco cordas (sc. XVI),
a

antes da adoo da 6 corda grave (MI).

Como a nota que forma este intervalo de quarta estar sempre disponvel na corda mais aguda,
podemos dizer que esto sempre disponveis trs notas diatnicas por corda, antes das notas se repetirem
na prxima corda (ou sem trocar a posio dos dedos da mo). Se tomado sistematicamente, isto , se
todas as notas forem produzidas de trs em trs, este pode ser considerado ento o princpio bsico da
construo de uma digitao sistemtica:

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

(2008-01-30)

Uma vez que as possveis combinaes de notas que formam as escalas maior e menor (as
tradicionais do sistema musical europeu, presentes na quase totalidade da produo musical de hoje) so
reproduzidas nas possveis combinaes das digitaes com trs notas por corda, podemos determinar
modos de produzir tais escalas no instrumento diretamente a partir destas possveis combinaes. Haver
ento apenas trs possibilidades de disposio de notas diatnicas dentro desta sistemtica de trs notas
por corda, como nos exemplos abaixo (j indicando trs dedos em cada corda, para cada conjunto de trs
notas):

1) Semitom/tom ex:

2) Tom/semitom ex:

3) Tom/tom ex.:

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

(2008-01-30)

A ltima digitao pode ser chamada de expandida por usar uma abertura de dedos maior que o
normal, isto , uma abertura no natural. Dependendo do gosto pessoal, a ltima digitao pode ser feita
com os dedos 1-3-4, embora a abertura v se localizar entre os dedos 3-4, o que menos natural ainda que
a abertura entre os dedos 1-2.
claro, o uso de mais de trs notas seguidas em uma corda perfeitamente possvel de se realizar,
mas embora alguns guitarristas tenham desenvolvido tcnicas neste sentido (ex. Pat Metheny, Jeff Beck),
uma digitao sistemtica deve levar em conta que regies diferentes do brao levaro a diferentes
posies da mo, e que, antes de se estudar a mudana de uma posio da mo para outra, deve-se
estudar as possibilidades de cada posio, para cada regio do brao. Usaremos aqui a conveno comum
para digitaes de instrumentos de corda em geral (ex. violino): a casa onde est o dedo indicador
a

determina o nome da posio (casa V 5 posio).

O exemplo mais familiar de seqncia de localizaes das notas no brao seria com o uso das
notas nas cordas soltas, num padro quase obrigatrio no ensino do instrumento:

isto ento que se chama de escala no brao do instrumento, ou seja, o padro de repetio de
dedos para produzir as notas da teoria musical. Mais do que simplesmente localizar pontos no brao, a
seqncia ajuda a manter regular a passagem entre as notas, mais estvel, influi na forma como sero
executas as frases musicais no diferentes estilos, em suma, participa ativamente da prpria estrutura
musical.
a

Esta digitao, porm, no usa trs notas na 4 corda, por causa do intervalo de tera (3 notas)
entre a corda SOL e a corda SI. Embora esta situao seja primeira vista de importncia menor (no estudo
a

do baixo, por exemplo, a nota SI produzida na corda SOL na 4 casa, totalizando trs notas por corda),
este padro no foi encontrado a partir de um padro entre dedos, mas s entre cordas. A reduo de
possibilidades de combinao a apenas 3 no se realiza, nem sua relao com a escala fica clara. Para
realizar plenamente uma digitao sistemtica, porm, precisaremos de trs notas por corda

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

(2008-01-30)

(sistematicamente!), e assim, surge uma nova digitao na qual a primeira e segunda cordas no sero
tocadas soltas. Como no exemplo a seguir:

Dessa forma, uma digitao sistemtica de trs notas por corda (relacionada a uma afinao com
intervalos de quarta entre as cordas) leva em conta uma compensao na relao por teras entre as
cordas SOL-SI. A seqncia esttica da digitao (dada pelas cordas soltas) se interrompe, e a mo se
movimenta uma casa abaixo:

Variaes desta digitao so tambm so encontradas facilmente em materiais didticos para

guitarra, sobre suas vantagens e desvantagens, etc., mas disso falamos depois. Poucos parecem perceber,
entretanto, que este padro resulta numa seqncia especfica de tons e semitons, indicvel numa
seqncia de digitaes:

Tom-tom
Tom-tom
Tom-tom
Tom-semitom
Tom-semitom
Semitom-tom

1 2-4
1 2-4
1 2-4
1-3-4
1-3-4
1-2-4
a

(indicaes de acordo com a ordem das cordas na tablatura 6 corda embaixo, 1 corda acima)

claro, com as cordas soltas, no foram necessrias estas digitaes. Para determinar seqncias
de trs notas em outras regies que o uso de uma digitao sistemtica comea a ficar mais proveitoso.
Por exemplo, deslocando apenas uma nota como incio da digitao da mesma escala (do maior), surge um
padro que parece bastante diverso:

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

(2008-01-30)

Tom-tom
Tom-semitom
Tom-semitom
Semitom-tom
Semitom-tom
Tom-tom

1 2-4
1-3-4
1-3-4
1-2-4
1-2-4
1 2-4

possvel ento determinar padres similares da mesma escala para cada uma das posies no
a

instrumento (1 , 2 etc), ou seja, a partir de cada nota da escala:

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

(2008-01-30)

(sendo que esta ltima digitao, situada na casa XII, comea a repetir, uma oitava mais aguda, a
digitao com cordas soltas)
Antes de sair pelo mundo tocando estes padres pra cima e para baixo at cansar, o mais
importante perceber um padro de repetio das digitaes facilmente identificvel, mesmo com a
compensao na posio da mo nas cordas mais agudas. A digitao expandida aparece trs vezes
seguidas em cordas subseqentes, e as outras duas digitaes, duas vezes seguidas, de acordo com esta
ordem mnima:

(Tom-tom
(Tom-tom
Tom-tom
Tom-semitom
Tom-semitom
Semitom-tom
Semitom-tom
Tom-tom
Tom-tom

1 2-4)
1 2-4)
1 2-4
1-3-4
1-3-4
1-2-4
1-2-4
1 2-4
1 2-4

Os parntesis da digitao acima indicam o incio da repetio do padro, formado portanto por
uma seqncia de sete digitaes de cordas. Observe que esta ordem no segue uma seqncia especfica
de cordas, como as digitaes mais comuns para guitarra (e, um pouco menos, para contrabaixo). Este
um modelo universal de construo de escalas para cordas com afinaes em quartas (ou seja, com trs
notas por corda), a partir de qualquer corda, em qualquer ponto do brao. Se na escala diatnica tradicional
so sete notas por escala, sero sete os possveis incios da escala (da digitao da escala), e portanto,
sero sete as possibilidades diferentes de seqncias de digitaes, isto , de cordas. Todas variaes,
trechos, de um mesmo padro que se repete indefinidamente:

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

(2008-01-30)

Os diferentes padres de digitao diagramados para cada regio do brao correspondero,

portanto, a diferentes aplicaes desta mesma frma ao brao do instrumento, indicveis tanto a partir da
digitao especfica quanto dentro do molde geral:

Outro padro facilmente identificvel o da relao entre as digitaes das notas tnicas. Numa
digitao sistemtica, no importa onde se esteja no brao do instrumento, a prxima tnica da escala
estar numa digitao imediatamente superior ltima tnica:

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

(2008-01-30)

claro, esta tcnica aplicvel a qualquer tonalidade; mais que isso, a compreenso e
visualizao das digitaes como trechos da estrutura da escala facilita tambm sua visualizao em
termos de graus, para alm de uma tonalidade especfica:

Da mesma forma, o desenvolvimento e o estudo de quaisquer estruturas musicais baseadas em

escalas (ou seja, quase todas as seqncias musicais) podero seguir a estrutura da digitao de sua
escala correspondente. Na verdade, pode-se postular que qualquer estrutura musical (especialmente uma
estrutura monofnica, de uma nota de cada vez) possa ser traduzida em uma estrutura de digitao.
Com isso, os exerccios voltados especificamente para a Digitao Sistemtica (da escala maior,
por exemplo) no precisam determinar a priori as notas especficas que o compem, e sim os graus da
escala correspondente. E, para isso, ser necessrio apenas determinar uma seqncia de notas nota com
uma tnica especfica, deixando a determinao do tom e da digitao correspondente de acordo com o
contexto da aplicao do exerccio e do estudo do instrumento de uma forma geral.
Por isso, o formato dos exerccios em Digitao Sistemtica tambm deve tender a indicar no
notas especficas serem estudadas, mas sim graus da escala, orientando a percepo de estruturas
musicais especficas na linha meldica. Os exerccios indicados abaixo tem como objetivo praticas
apresentar e praticar no s possibilidades de execuo da escala, mas tambm uma metodologia de
estudo, baseada em conseqncias lgicas da prpria sistematicidade da digitao:

so estudadas sempre trs notas por corda; a digitao memorizada corda a corda, e
no dedo a dedo;

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

(2008-01-30)

como o desenho da digitao sempre o mesmo, independentemente da localizao no

brao, a questo no ser estudar o brao todo por regies, mas estudar apenas uma
oitava (ou, com trs notas por corda, estudar nove notas) nas trs possibilidades de
digitao, ou seja, com a tnica (ou qualquer

outra

nota)

realizada (sistematicamente...) como o dedo 1, o dedo 4 e um dos dedos do meio (o dedo

2 ou dedo 3);

assim, a partir da tnica com cada um dos trs dedos, estuda-se uma oitava da escala, a
partir do mximo de cordas e oitavas diferentes. Quando vrias oitavas tiverem sido
estudadas, pode-se integr-las na concatenao de oitavas seguidas, em diferentes
direes no brao do instrumento.

EXERCCIOS:

1. a 8.,

com uma nota tnica (no exerccio, o lugar da partitura identificado com um T)

previamente determinada, de acordo com a digitao indicada, comeando cada exerccio em

pelo menos duas cordas diferentes;

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

!
Na minha opinio, qualquer estudo de digitaes na guitarra e outros instrumentos de corda com
traste deve evidenciar e desenvolver sua relao com as estruturas musicais, especialmente estruturas
meldicas (ver o texto O que so estruturas musicais?). De fato, diferentemente da maioria dos outros
instrumentos musicais, os instrumentos de corda com traste no precisam necessariamente, em suas
atividades de leitura e execuo, associar uma nota musical com um lugar especfico no sistema do
instrumento (como uma chave em um instrumento de sopro, ou uma tecla em um instrumento de teclado),
mas pode ao invs disso associar a nota com a seqncia estrutural das notas da msica (da melodia, do
acorde) a ser executada. E, na medida em que uma

digitao sistemtica repete e organiza

(sistematicamente...) as relaes entre as notas de uma escala, as relaes e variaes de notas dentro da
escala devero ser automaticamente transformadas em relaes e transformaes na digitao.
J tive contato com vrios instrumentistas (guitarristas, baixistas etc.) que consideram que a
digitao e a leitura de partituras nestes instrumentos mais difcil que em outros, pelas possibilidades de
encontrar uma mesma nota musical em diferentes lugares do brao do instrumento (ex. a nota fa na 1 casa
da 1 corda, ou na 6 casa da 2 corda). Essa dificuldade s aparente, na medida em que no se percebe
que as diferentes notas faro parte de uma estrutura musical coerente, que pode ser transposta para o
instrumento musical, entre outras formas, atravs da digitao.
O sistema tonal e tambm o sistema de notao (partituras) tm origens conceituais e mesmo
histricas aproximadamente coincidentes, que correspondem noo de tnica e de grau (ver o texto sobre
Princpios bsicos de harmonia). De fato, a leitura de partituras, especialmente em instrumentos como a
guitarra, pode ser considerada no como uma transcrio de notas simplesmente, mas mais
especificamente de graus de uma escala; e estes graus podem corresponder, de forma automtica, a dedos
da

digitao. Assim, a leitura de partituras na guitarra deveria corresponder a uma transposio das

propriedades do contorno meldico da partitura para propriedades similares da digitao:

10

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Relaes estruturais / intervalos (2008-02-21)

Alguns dos exemplos mais imediatos desta propriedade so as relaes de intervalo entre as
notas, que so definveis como relaes entre graus de uma escala. Assim, os saltos que representam os
intervalos sero transformados em saltos na Digitao Sistemtica:

- Intervalo de tera: pula um dedo da digitao;

- Intervalo de quarta: repete o mesmo dedo na corda adjacente;
- Intervalo de quinta: pula um dedo da digitao, na corda adjacente; etc.
(obs.: os saltos de 4, em razo da afinao de 4 entre as cordas, envolve propriedades e
problemas especiais, e analisado em separado em outro captulo mais adiante)
Da mesma forma, as alteraes cromticas (sustenidos e bemis) ocasionais (ou ocorrentes)
correspondero a alteraes de graus da escala, que sero traduzveis em alteraes da digitao na nota
alterada. O importante que as mudanas correspondam a uma alterao do grau da escala envolvido, e
sua digitao especfica correspondente, de acordo com o padro de trs notas (graus) por corda (uma nota
no dedo 1, uma nota no dedo 2 ou 3, uma nota no dedo 4):

O ltimo exemplo, na tonalidade de mi maior, resulta numa distoro da digitao expandida. Na

verdade, vrios problemas podem ser associados digitao expandida, principalmente a que vem antes da
tnica maior; e devem ser tratadas com cuidado (ver captulo sobre Problemas na Digitao Sistemtica).
Apesar disto, ainda altamente recomendvel alterar a digitao de acordo com as alteraes da escala,
pelo nvel de compreenso e visualizao que esta metodologia traz. Na verdade, a maior parte das
alteraes cromticas de uma seqncia musical pressupem a mudana da escala envolvida na msica, e
com isso a alterao da digitao de acordo vai criar na maior parte das vezes uma nova seqncia de
digitao, que corresponder digitao da nova escala, numa metodologia aplicvel a diferentes situaes
(modos eclesisticos, emprstimos modais etc. ver o texto sobre Princpios bsicos de harmonia).

EXERCCIOS:

9. a 18., em modo maior e com a primeira nota do exerccio (no precisa ser a tnica) situada
em trs dedos diferentes, comeando em duas cordas diferentes para cada exerccio, com
uma ou mais de uma tonalidade determinada, repetindo indeterminadamente; e tambm no
sentido retrgrado (de trs para frente).

11

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

"

$
%&

Para alm de uma mera repetio do mesmo dedo em cordas subseqentes (que, na verdade,
sempre recomendada como evitvel em qualquer princpio de tcnica de guitarra e baixo), a execuo de
intervalos de quarta deve indicar uma mudana de digitao de uma corda para outra, que acarreta
automaticamente numa mudana de posio da mo, para cima ou para baixo no brao do instrumento.
Exemplos:

Em uma digitao sistemtica, claro, as possibilidades dentro deste princpio sero calculadas.
As possibilidades de clculo devero incluir: a direo da mudana de posio dentro do brao do
instrumento; a digitao sendo mudada; e tambm o intervalo mudado (quarta justa ou aumentada). Porm,
j as propriedades sistemticas desta digitao devero integrar e simplificar estas possibilidades de
acordo com o grau sendo tocado e com a seqncia de dedos seguidos ou de dedos disjuntos. E, nos
casos abaixo, para fins de simplificao, dever ser considerado sempre um salto de quarta ascendente, do
grave para o agudo.
Uma mudana de posio sistemtica envolver necessariamente um dos dedos centrais da
digitao (o dedo 2 ou o dedo 3). As possibilidades de mudana

envolvero as possibilidades de

combinao entre estes dois dedos e os dedos extremos da digitao (1 e 4), combinados em cordas
subseqentes. Uma mudana de dedos decrescente dever implicar num mudana de posio ascendente,
e uma mudana crescente de dedos dever implicar numa mudana de posio descendente.

dedos 1-2 ex.:

12

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Mudanas de posio / intervalos de 4 (2008-02-21)

dedos 3-4 ex.:

dedos 1-3 ex.:

dedos 2-4 ex.:

13

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Mudanas de posio / intervalos de 4 (2008-02-21)

4 AUMENTADA
Como o intervalo de 4 aumentada implica em um salto numa casa adiante da nota original, em
cordas subseqentes, na Digitao Sistemtica ele ficar restrito ao um movimento descendente, o que
descarta a possibilidade de se fazer um salta sistemtico de 4 aumentada a partir do dedo 4, e sempre
entre dedos disjuntos. A exceo fica com a equivalncia entre os dedos 2 e 3 na digitao, o que implica na
possibilidade de seqncia destes dedos, ou seja, em no mudar a posio:

PROPRIEDADES
Dos exemplos, pode-se deduzir algumas propriedades bsicas das mudanas de posio:
-

as mudanas ascendentes consistem numa repetio da digitao anterior;

mudanas de posio usando os dedos 1-2 (dedos seguidos), numa outra digitao, usaro os
dedos 2-4 (dedos disjuntos), e o mesmo em relao aos dedos 1-3-4;

em geral, um salto de dedos seguidos na digitao ascendente usar os mesmos dedos

seguidos numa digitao descendente invertida, isto , um salto entre os dedos 1-2 ser
equivalente a um salto entre os dedos 2-1; e o mesmo vale para digitaes de dedos disjuntos.
Exceo: saltos entre os graus III-VI:

14

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Mudanas de posio / intervalos de 4 (2008-02-21)

COMPENSAO DA AFINAO
Em determinados casos, o movimento descendente de mudana de posio (ex. dedos 1-2) pode
resultar num exemplo interessante de relao da Digitao Sistemtica com outros sistemas de digitao de
escalas, como o CAGED. Por exemplo:
! "#

#% #

&

'

* +, $

(para mais material sobre o sistema CAGED, consulte minha Apostila de Violo e Guitarra).

EXERCCIOS:

19. e 20., em modo maior, com a primeira nota em dois dedos diferentes (respeitando as
possibilidades das direes ascendente e descendente da mudana de posio), e fazendo as
mudanas de posio correspondentes; ou seja, em apenas duas cordas subseqentes (um
do lado da outra), repetindo indeterminadamente (em geral uma oitava). Estudar o exerccio
em pelo menos trs pares diferentes de cordas subseqentes.

21. e 22., em modo maior, com a primeira nota em dois dedos diferentes (respeitando as
possibilidades das direes ascendente e descendente da mudana de posio), e fazendo as
mudanas de posio correspondentes. Estudar o exerccio a partir de pelo menos 2 cordas
diferentes.

15

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

primeira vista, as propriedades da Digitao Sistemtica parecem estar associadas escala

diatnica. Mas tambm acho possvel encontrar seqncias regulares de notas em vrios (ou talvez em
quaisquer) tipos de escala, sempre resultando em regularidades tambm nas formas de toc-las. O prprio
conceito musical de escala um conceito relacionado no s com a ordem das notas, mas tambm com
uma estrutura cclica, que em um certo ponto se inicia novamente.
As escalas menores podem ser consideradas um primeiro caso bastante importante e imediato de
aplicao, j que elas esto inter-relacionadas, em sua origem e sua organizao, com as escalas maiores
que foram as escalas estudadas at aqui. As relaes entre as escalas maiores e menores, e sua derivao
dos antigos modos eclesisticos, so abordadas no texto sobre Harmonia.
Na digitao, enquanto que a escala menor natural ser coincidente com a escala de sua relativa
maior, o mais importante aqui ser determinar as principais conseqncias das alteraes nas escalas
menores harmnicas e meldicas. Estas alteraes, dentro da escala, correspondero a mudanas dos
graus, que sero convertidos (sistematicamente) em relaes de digitao. Assim, as alteraes podero
ocorrer em trs digitaes diferentes, correspondentes s trs localizaes possveis, dentro da digitao,
dos graus alterados da escala:

L MENOR HARMNICA

16

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Escalas menores (2008-02-21)

L MENOR MELDICA

Nos grficos acima, as notas alteradas da escala menor esto em negrito, correspondendo a
alteraes dos dedos a que os graus esto associados. Convm lembrar, ento, que a Digitao Sistemtica
principalmente uma tentativa de visualizar melhor os graus da escala, para alm de qualquer limitao do
brao do instrumento:

Ser oportuno ento lembrar tambm algumas caractersticas da Digitao Sistemtica, que
estaro presentes tambm no estudo destas escalas menores: os graus de uma escala so associados
sistematicamente aos dedos da digitao, tomados trs a trs; com isso, cada grau poder ocupar trs
posies diferentes na digitao, correspondentes s trs possibilidades de digitao na corda; como a
digitao se repete sistematicamente por todo o brao, sempre da mesma forma, a necessidade de se
estudar isoladamente cada rea do brao deve ser transformada em um estudo de oitavas simples, com trs
digitaes possveis, e depois a combinao de diferentes oitavas; as relaes de intervalos, de acordes e
de progresses de acordes devem ser transformadas em relaes de digitao, sistematicamente.
E, no estudo destas digitaes, talvez ainda seja importante lembrar que essas escalas nunca
aparecem puras, isoladas dentro de uma composio musical inteira, salvo nos manuais empoeirados de
teoria musical. A escala menor sempre uma s, e seu aspecto mutante, numa viso funcional, se devem
antes de tudo ao jogo de tenses harmnicas.
Disso tudo, viro conseqncias interessantes na relao entre as escalas maiores e menores.
Compare, por exemplo, os dois exemplos abaixo; ambos so arpejos do mesmo acorde, o grau V das
escalas maior e menor. A digitao, porm, resulta em diferenas importantes na relao entre a digitao
do acorde e a digitao da escala. Sero ento freqentes relaes de ambigidade e/ou de discrepncia
entre as escalas maiores e menores, dentro da Digitao Sistemtica.

17

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Escalas menores (2008-02-21)

EXERCCIOS:

1. a 22., nos mesmos moldes do exerccio original (comeando com trs dedos diferentes,
em duas cordas diferentes, com uma ou mais de uma tonalidade determinadas), mas
executando todos os exerccios em MODO MENOR, harmnico e meldico;

18

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

'

As escalas pentatnicas criam uma nova questo dentro do esquema da Digitao Sistemtica, de
escalas com quantidades de notas diferentes das da escala maior (a base para a Digitao Sistemtica).
Na verdade, so vrios os tipos possveis de escala pentatnica, que surge na tradio musical de
culturas as mais variadas (chinesa, europia, africana etc.). A escala pentatnica tradicionalmente aceita a
vinda do folclore europeu, forma por cinco notas de intervalos desiguais entre si:

Uma das principais caractersticas das escala pentatnicas a ausncia de notas com intervalos
de semitom, que funcionem como sensveis da escala (grau VII), um conceito prprio da harmonia. Por
isso, as funes e a dinmica harmnicas (isto , a tenso e o relaxamento harmnicos) so mais
enfraquecidos nas escalas pentatnicas. Teoricamente, qualquer nota da escala pode funcionar como
tnica. Mas o uso desta escala tem estado mais associado s escalas pentatnicas maiores e menores,
correspondentes mesma relao que h entre as escalas tonais maiores e menores (ex.: DO maior / LA
menor):
PENTATNICA MENOR

PENTATNICA MAIOR

19

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Pentatnicas (2008-02-21)

Para um instrumento com cordas afinadas em quartas, ser importante encontrar relaes de
intervalos de quarta entre as notas, tal como na prpria Digitao Sistemtica:

Se o intervalo de quarta vai representar o salto entre uma corda e outra (como na Digitao
Sistemtica), sero s duas as possibilidades de colocao de notas no brao. Exemplos possveis nas
escalas acima:

Se uma escala pentatnica tem cinco lugar diferentes de onde pode comear a digitao da
escala, sero 5 padres possveis de disposio para a mesma escala:

20

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Pentatnicas (2008-02-21)

1)

2)

3)

4)

5)

21

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Pentatnicas (2008-02-21)

De acordo com os modelos acima, seria possvel propor uma digitao sistemtica de cinco cordas
subseqentes (derivadas das cinco cordas da escala), usando apenas as possibilidades de diferena de um
tom (dedos 1-3) e semitom (dedos 1-4). Mas a real direo de um estudo de digitao sistemtica, para
alm de qualquer decoreba, a organizao e a diferenciao de estruturas musicais (escalas, frases,
acordes etc.) a partir de um modelo primrio, baseado em quartas de acordo com a disposio do brao da
guitarra e do contrabaixo. Este ento pode ser considerado um princpio importante para a Digitao
Sistemtica de qualquer escala: tentar faz-la se apresentar como uma variao da escala diatnica, ou de
uma escala com digitaes de trs dedos por corda. Assim a seqncia de dois tons subseqentes pode ser
reproduzida com a digitao expandida, criando um exemplo como o abaixo:

Muitas da digitaes de escalas pentatnicas que se encontra por a usam digitaes mais
regulares para os dedos da mo esquerda, com o uso por exemplo dos dedos 2-4 em certos lugares como
um tom de diferena, como no exemplo c) acima. Uma digitao sistemtica, porm, permite associar
posio dos dedos a escala, os graus e a localizao dentro destes graus mesmo que de uma forma um
pouco mais desconfortvel em relao posio dos dedos. Ex.: frase de blues (fonte: JIM FERGUSSON, All
blues soloing for jazz guitar).

22

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

* " , -, *

Em prticas musicais tpicas de escalas maiores, a digitao tradicional de um acorde do violo ou

da guitarra, em algumas cordas, pode ser contraposta escala sistemtica em outras cordas. Um exemplo
bastante tpico e importante a prtica de walking bass, para acompanhamento pelo violo por guitarra.
Nesse caso, a melodia que a linha do baixo produz no instrumento tocada simultaneamente com algumas
aparies da parte aguda do acorde, nas cordas mais agudas.
A formao de linhas de walking bass estudada em outro texto (da Apostila de baixo eltrico).
Aqui, o importante vincular a digitao da escala, nas cordas mais graves, s possibilidades de acordes.
Levando em conta que o sistema de formao de acordes mais difundido o chamado de CAGED
(introduzido na Apostila de violo e guitarra), sero cinco as possibilidade bsicas de distribuio da
escala no brao, correspondentes s possibilidades de digitao do dedo da nota fundamental do acorde:

1-

C7M DERIVADO DE LA

2-

C7M DERIVADO DE SOL

23

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Walking bass (acorde X escala 1 - 2008-02-21)

3-

C7M DERIVADO DE MI

4-

C7M DERIVADO DE RE

5-

C7M DERIVADO DE DO

Estes princpios de possibilidades de derivaes, que indicam possibilidades de digitao a partir

da digitao determinada na fundamental do acorde, podem ser aplicados tambm a outros tipos de acorde,
das mesmas derivaes. Por exemplo:

C7 derivado de MI

24

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Walking bass (acorde X escala 1 - 2008-02-21)

Cm7 derivado de DO

claro que as digitaes da escala no vo corresponder, a princpio com as do acorde. Outro

princpio de adaptao ser ento o de que a digitao preponderante ser a da escala, e que os outros
dedos do acorde se adaptaro ao dedo usado para a escala:
Assim, cada caso de derivao, para cada tipo de acorde, ter suas posies especficas de
digitao. A vantagem deste pensamento que todas as aplicaes dadas Digitao Sistemtica
(correspondncia de intervalos, sistematicidade, princpio de igualdade entre vrios ponto do brao etc.)
tambm se aplicar s relaes em walking bass exemplificadas aqui.

EXERCCIOS:

26., nas derivadas indicada de um acorde sobre uma mesma nota determinada, nos acordes
maior com stima maior, maior com stima e menor com stima. do exerccio original
(comeando com trs dedos diferentes, em duas cordas diferentes, com uma ou mais de
uma tonalidade determinadas;

25

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

# +
Arpejo a execuo das notas de um acorde em ordem sucessiva, uma depois da outra. As
trades, a base conceitual da formao dos acorde mais comuns de nossa cultura musical, so organizadas
a partir de intervalos de tera (para conceituao de intervalos, acordes, trades etc., ver o texto sobre
Princpios de harmonia). Ento, uma digitao sistemtica de arpejos de uma trade na guitarra ou no
baixo, em suas vrias possibilidades, ir basicamente usar notas com intervalos de teras entre si, ou seja,
saltando sempre um dedo da digitao:

A digitao de acordes menores ser bastante parecida:

claro que a repetio do mesmo dedo antes da tnica torna esta digitao pouco gil para um
estudo, digamos assim, sistemtico. A meu ver, entre outras solues (ver captulo Mudana de posio /
intervalo de 4 - pg. 12), este problema pode ser solucionado no estudo de ttrades, ou seja, acordes com
quatro notas, com intervalos de teras sobrepostos (trades com a stima acrescentada). A ttrade maior
com a stima maior ocorre nos graus I e IV da escala maior:

26

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Arpejos (2008-02-21)

A ttrade maior com stima ocorre no grau V da escala (acorde de stima da dominante):

Os acordes menores podem ser tambm (todos, sem exceo) acrescentados de stima:

Neste tipo de estudo, o mais importante ser realizar o arpejo sempre visualizado dentro da ordem
de uma digitao sistemtica das escalas diatnicas. Assim, no s acrescentado um novo recurso
tcnico na guitarra, a ser usado em composio, improvisos, estudos de velocidade etc., mas este recurso
tambm pode ser muito facilmente (sistematicamente, diria eu) alternado com a escala normal. Da mesma
forma, se a Digitao Sistemtica um estudo baseado na estrutura da escala (nos graus) e no em sua
realizao concreta, como nas digitaes tradicionais, (as notas, ou mesmo os dedos), os arpejos na
Digitao Sistemtica podem ser facilmente associados aos acordes dos graus da escala, ou seja, ao
campo harmnico:

I7M

IIm7

IIIm7 IV7M

V7

Vim7

VIIm(b5)7

Neste caso, uma mesma digitao de acorde (por exemplo, acorde com stima maior, ou menor
com stima) pode ser feita levando em conta diferentes localizaes dentro da seqncia de digitao, a
partir de diferentes graus. Nos exemplos abaixo, os arpejos dos acordes do campo harmnico de do maior
esto indicados, independentemente da corda ou da regio do brao, para digitaes comeadas com o
dedo 1:

27

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Arpejos (2008-02-21)

Com o dedo 2:

E com o dedo 4:

Note-se tambm que as diferentes digitaes de um mesmo tipo de acorde, com um mesmo dedo
como fundamental (ex. os acordes de Re menor e Mi menor acima) vo ser decorrentes de diferentes

28

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

Arpejos (2008-02-21)

localizaes na escala. Isto , estes arpejos sistemticos levam em conta no s o tipo de acorde a ser
arpejado, mas tambm o grau do campo harmnico a que pertencem. O arpejo de determinado acorde
levar a determinada escala (a determinado grau de determinada escala) , de forma quase automtica
(sistemtica). Ex. Re menor como grau II da escala de Do maior e como grau III da escala de Si

maior:

EXERCCIOS:

27. a 28., em modo maior e com a tnica situada em trs dedos diferentes, comeando em
duas cordas diferentes para cada exerccio, com uma ou mais de uma tonalidade determinada,
repetindo indefinidamente e nos movimentos normal e retrgrado;

29

MARCELO MELLO Digitao sistemtica

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

# +
#

Levando em conta que as principais relaes de progresso de acordes na msica tonal so as

progresses em quartas, interessante observar um possvel encadeamento de ttrades em uma
progresso deste tipo (quartas):

Assim, em uma progresso natural de ttrades em quartas, uma tera mantida igual, e a outra
move-se um grau abaixo, caracterstica que pode ser considerada para a mesma progresso em quartas a
partir de outros graus:

Com isso, entre as mltiplas formas de exercitar a progresso de arpejos, uma que
particularmente convidativa por sua regularidade (sua sistematicidade...) a da alternncia de teras
descendentes. Em um movimento ascendente, o movimento mais natural provavelmente o de quarta
ascendente entre uma tnica e outra, que coincide com o salto de intervalos de quarta entre as cordas da
Digitao Sistemtica (ver pg. 12). Mltiplas combinaes entre estes duas formas de encadeamento (por
teras descendentes alternadas e quartas ascendentes), aliadas a alteraes da escala ou do acorde,
podero enriquecer muito as possibilidades de progresses de acordes arpejados.

EXERCCIOS:

29 e 30., em modo maior e comeando

com

trs dedos diferentes, em duas cordas

diferentes, com uma ou mais de uma tonalidade determinada, repetindo indefinidamente e

tambm no modo retrgrado;

31. a 32., em modo maior e comeando com trs dedos diferentes, comeando em duas
cordas diferentes para cada exerccio, com uma ou mais de uma tonalidade determinada;

33. a 34., comeando com trs dedos diferentes, em duas oitavas diferentes.

30

1.

T
1

2.

3.

4.

T
1

5.

T
2

6.

T
4