!

'

v ,

.
( Aj

POCX I
COS

'

VOOS

'Q
j

voo

25

eo g

I tr

=:
S

j j

u a a

ya j
*a

'

ar1I
*n do
I

ac hado

A pesar de pa e indissocivel de

pr
at
l
capenl
e
t
odas
as
qt
i
vi
dades
pro flsslo nals o u recreatlvas - da ViL
i
;

da m oderna,s:ndo m erecedora por.

tqntg de atlnag e estudo,a fotografI! alnda nao foItotalm enle aqreendlda porup segm ento expressllo da

!
'
k

intelectqalldade,que tem tendencia

a epcqra-la com desdenjosa bene-

'
*

& ' /
VA l @

Vo Iencla co m o um a especie de pri.

m a pobre da pintura.

.
.
,
.
,
6'

***

'

Subverteresse eqtado de coisas e

res atar o vyrdadelro papelda fotq-

'
,

g ra

?ia,definlndo,analisandoevalorl-

.
!

zando a especificidade de sua Iinguaqem :o pl

''-loto escolhido para es.

.-vIM

:.

i'

. .,

ta v'
faqem ao outro Iado dp esyelho

fotograflco,ao m undo da llus * P!-

**

pecular, foi A rlindq M achado, reall-

-'

zador cinem atografico, professo r

universitrio e ensaista.
G rand: piloto este Arlindo, seu

' < #
A
!
.

vo no e rasante nem cego, e profundo e preciso.

..,
.

'
t
.

Da Apesentao de Pedro Vasquez

t
'
.
,
r
.. .

m c

.t.
,k y(;;
k,

(
;
'
1
,' !

A11Ip'lp'

,'
j

7T4x

:
.

ME
C/
SE
CRE
T
ABI
A
Fu N A R-rE/lnstitulo N aclona
.

M 1 ..

*.:

,
t

'

..

re
..

'

'
.

j
.

1'i;
.
k
iq
i
EI

.,
'
!
i
t
h
r
.
t

:'
..i
ij

l
1
Jj
l.
.
1p
1I
j

'

!
.

I
,.
gjt
x..x w su
TgAQ

r
....'uF.X< ' : '
; ..z. ws
'a
.z-kzyp/..yzy-. ...
-A
... .

1t. o
.

..
.

,kwu

..
i

. -

..

.
*.

ereleu cada /nAtzea Elirtmk#o incansvelpara o fSJlt)go.

..

Ilarotao Je ()anzrow e Laymert t7lrclc dos Santos rolernizarangenvaltosfvel alMnntandolinnitese&JfdJ?.Irenede

Araujo Machadodeufora e encorajamento ar situaes

maisdiflceis.Devo reconhecimento cfzzda aos meusalunos
docurso deJornalismo da PUC-SP pelo dlltwoproveitoso
nasala deaula. E, hn
' lmente, Com isso de Pfvufc da
PUC-SPPeIOJurorfe/a
irzt
m cefm Jpesquisg.

.
'

.
'

1.

:.1

Il

*..

..

.i

. I

)*

,,
!!
i
1
I
1
!
q
(
E
:
!
jq
:
.
tr
7ii
''''''''''
.
..

@ .

'1r j8
&.
'.
.J

. -. +,'G '
.. 4.
.Z *
N' .
z'
.' -' '
r
a
.
b
.-

j
1.j, El
iE.
k t1
l

..

x .

mento minucioso deste lrahll/lo,o tll/la crltl

ko com queleu

:
+-

DevoimensamenteaLcias'
cnr
ldlcoacompanha-

)'

..

jlT

- - .

r',.
s.k usr

...-...

...

'- -

.'.. '

.......!1,..,.''1..'
.
:,A-v-a,=

.<

.
.
<

..

0.
'''

'
.

-' '-

tJseem todaitleologia oshomensesuasrelaxsaparecem

invertidoscomoem umacamerqo:ycwrtz,>sefen:menoresponde
aum processo histrico devida'como a inverso (los objetosao
p
ojetar-sesobrearetinarespondeaoseu processo devida dire.
tarme
nteflsieo.''tM arx& Engels ,4ideologiaJlepzt
kl

I
I

A PR ESENTA C A-O
l

I
!

.
1

I
l

I
1

11

'
I

XIlesar departe l
'
atfi'
lltlt'l%'cfdepraticamentetodas

asatividades-profissl
bna,
'
sourecreativas- davidazzlo-

1
!

fotograpauuwf;
u zlf
ib/oftotalmenteapreendidaCzorum seg.
ectualidade, quetem fezzzv ncf/z?
m enroexpressivo daintel

1
:

'
I

encar.lacom desdenhosabenevolno'
acozuoumaewicie

'

derna.sendomerecedoravortantonrgatenaoeestudo.a

l
i
.

deprim apobre dapt

'ntura frrcrugunbve/znenrcgarroteada

'

1
$

peloreal,oucomoumaeyrp/cs
'cdeinocente?
1rl7'incapaz(se

'
j
'1
'

I
j

Pensarporcontaprnpria,,,s/
z.
provedoraaebonsserwko.

defl#t
VOf$;rl Outrasdrcrz.
#0 G'onhecim ento /;&FNJ&O cfAm o
afz'IfrtRrfWtl
gfcouJhistdria porexemplo
z

'

l
!
I
1
I
.

'

'ecouaseresgataro veraadeiro
subven eresseeszado (/

Papeldafotografia,t'
c/l
'ufz,/
o ,analisando evalorzandoa
especvuuadeufcsua unguagem KFm'L
zsaoaozzzyf/rufoNa.

'
I
'

'
.

cionalgcFotosmalb'
adaz'
csupz'
s,queg noinlciodoano

Passado criava a co/e:o ''

Luz e sepex,o''paragarantir
u> espaiojxoparaO debatedJJqNC&/8&N/fJlO#rJ/'C&X.
X N1bicionc/do c expdnso desse dJ#lfo,GSSOCiGm 0'

I
i

nOJagoradBrgsill'
ensen6J<6prinleiroPO/Or4doN'ffvdrl/

1.
ii
?
I

l'
nstitucional.O pllotoescolhidoparaestacl
'
t#c/naooutro
ladodoespelkofotogrnfico,aomundodal
'CtzxJ'
oespecular.
foiArll
.ndoMachado realizadorcl
.nematogrhco,prefessor
'

universitr'o e ensalsta

.
'

'

lntimo Cfmfrce
rdf'rdYt'M?fWf'F/1'eleSoube JexemplB
doPersonqgem de Orson W ellesem A dam a de Shangai,es.

'
'
i'
ii'ii
'
1
I
Ii
.

1
:
'

I
j
I

ARu xoo lklacuxoo

caparuu:'armaailhas'
o ubinhtodeespaho.ffcy'
orovruyo
d
e
c
n
vt

.
l
o
c
o
m
b
r
l
l
h
a
n
t
i
s
mo
,
r
e
v
aa
n
d
o
'
'
i
r
e
re
r
z

r
fo,u.
p'nitodecrendicespopulareseteoriaseruditas''t
/uccondi
cionam apgt
iodofent
imcnfpfotogrjyco.

(A G UISA DE INTRO D UCA

O)
'

B-ECOLOCACOES

Grandep//oroesteArlindo'seu%'Jon'
oJrasantenem
cego,Jprofundoepreciso.

Pedro Vasquez
lliretor

.
I
.

Institutollacionalgc l7otografia

!
.
I
I

I'
I

'
;

I!
i
.
1

LevandoasrioaanedotatleBlowup,ofotgrafo.

protagonistaThomas,num relancedesuatrajetriafren.

'
''

ticaevaziavzwswingngbmdondosanos60,descobrepor
acasoentreasfotosde um parrom ntico a im agem (le um

1
i

eadver misteriosamente inserido no cenrio idilieo e

'

I
'

fevclado Pelas anlpliaes fotogrlicas.() hln:e de soichelangelo A ntonioni, em linhas gerais, 5 o relato aessa

'
I
I

pelos olhos negligentes do protagonista fosse de repente

I
I
I

resgatadapelacnaera,noumite daprpwa credibilidade

dofotgrafo.A.medida queThomasia ampliandocada vez

mais seus negativos, toda um a dimenso invisivel do

cotidiano se im punha (Ie form a surprcendente,revelando
POCdetrsdasformasfamilaresdo mundottmaoutra reali.
dadeques aintervenodo aparato fotogriico pdefazer
aforar. E nluito culoso conaparar essa idia central de
Blow up com o pereurso de um pequeno film ede M arcelo
Tassara denom inado A beladorm ecida entrada numa '
fi

II
'

SoMbrtt,no(1ua.
1umafotofamiliardeum casaldefavelados

'!
j
'
1i

6 Sucessivamente ampliada at perder to(jos os seus

contornos figurativos.xeste fuum o caso,a situao anto.

)1

nionianainvertidacompletamente.quanto m aksoolharse

deseobehaespantosa,conzoseumarealidadeinsuspeitada

'
'

'

'

1
:
?

'

..

t
.
1

aproxinaa da foto e anlplia os seus detihes na procura

desesperada de unza realidadesufocante que se supe estar
atrsdo verniz assptico da cena fanziliar,nlise m ais a

10

ARLINDO M ACHADO

A ILUSXO ESPECULAR

cena se desmaterializae perde o seu refereneialslmblico

reduzindo-se cada vez m ais a ranhurase manchas despersonalizadas,at resultar apenasna granulao caractersticadaampliaofotogrfka.No filmedeTassara oexame
penetrante e nainucioso de unla inlagena aparentemente

conheeida eomo o KKespelho do mundo'' s6 queum espelho

dotado de memria.Certamente a superfcie prateada e a
'ribuiram para essa ana!
base Hgida do daguerretipo cont
logia.J na aurera de 1839,JulesJanin explicando o que
era a nova inveno conclanlava ao leitor'nim agine unl

I1

plena deilaes,pelo menosa niveldasconvenesfigu.

espelhoquepodereteraimagem detodososobjetosquee1e

Il
1

rativas,choea-secadavezmaiscom aopacamaterialidade
dafotografiaeoslimitesdeum edigoenganosonasua

I
.

transparneiafantasm tiea
M esm o correndoorisco deum a abreviaogrosseira

reflete e voc ter a idtia mais completa tlo que o

daguerretipo''(ApudOwens1978,p.75).

I
1

p
oderiamosdizerqueaproblemticadessesdoisfilmes
resum e o ncleo das questx s que este vojum e tenta

t
ambm verdadequehnenlmaseu
maforaformadoramuito
m aisquereprodulora.A sc
rasso aparelhos quecons.

I
l
1

e
nfrentar.Todaumatecnologiaprodutoradeimagemfigurativavem sendodesenvolvidaeaperfekoadahpelomenos

'
j1
1

cinco sculos,no sentido de possibilitar um a reproduo

automtica do mundo visivel- xzautomtica''quer dizer:

'
1

livredascodificaesparticularesedasestilizaespessoais

'

reproduzem.Nosdominiosda figurao automtica,o

o
jeti
vidaos
desees
senprci
alioos
u'
'o
nto
ldg
a''
pmaracu
sact
reoritzeado
rmo
cb
om
que
us
pl
a
pol
ogi
si
tc
as
a,t
ara

t
aba
lhardpa
ospsievlo
cdig
ises
soena
quepur
rdi
e
ueesao
ny
ssas
de
er
xpr
imi
ament
eo
a:
pr
az
er
siq
mpl
dai
s
e
oi

i .! 1

j
.j
.
j.
1
I
i

..

.
'

j'

decadausurio.Essatecnologiagozadoprestigiodeuma

11

Ora se verdade que as cm eras ''dialogam''

eom inferm aeslum izlosasquederivam do m undo visvel

,
.
I

t
roemassuasprpriasconfiguraessimblicas,deoutra
formabem diferenciada dosobjetose seresquepovoam o
m ttndo; mais exatamente, elas fabzieam 'ssimulacros'e
'
figktras autnomas que significam as coisas m ais que as

mundo imediato dasimpresses luminosas passa a ser

Elareivindicaparasiopoderdeduplicarom undocom afria

neutralidatle dos seus procedimentos formais sem que o

ascm erasconstroem representaY s com o de resto ocorre

em qualquersistem a simblico.Porm com uma diferena

1
ij
'
I

operadorhumano possajogaraim aisqueunlnaero papel

adnlinistrativo.Entretante,basta unanzergulhocHtico na
hist6ha dos scus desdobraoxentos tcnicos para que pos.

fundamental, que consutui o alvo principal de nossas

investigaes:umavezquea inaagenaprocessadatecnieanlente se innpe eonlo entidade ''objetiva'' e ntranspa-

j
I

s
ana
ve
hfic
arcons
nitiedgue
amen
qoduzi
uearin
sthd'a
daicar
figu
a
e
aut
oo
ms
t
ica
s
''t
re
epr
''d
ou
dupl
''r
uma

j
'

r
ent
e''!
'ieealaopar
cdo
edi
speein
sament
aroore
ceptordoesforoda
dec
odi
f
ee
de
fr
' fazendo passar por

particulareconvencional.f;exatamentenesseponto queas
m idiasmecnicaseeletrnicasdo nosso tempo se tornam o
terret)o privilegiado dasformaesideolbgicas:o fetiche de

'

realidade que 1he exterior m rque opcra conl concepes

'
I'
'
'
I
;

de 'im im ese'', ''objetividade''e ''realism o''que ela prpria

cria ou perpetua.Ou para usara formulao m aisprecisa
de Pierre Bourdieu'
.''conferindo fotografia a p-tente do

'
.

realismo,anossasociedadenofazmaisqueseconfirmar

l
j
I'
j

e
laprpda,nacertqzatautol6gicadequeunzainaagenn
construida segundo a sua concepo de objetividade

b
lteirasdeespeetadores.anlkscaraformi queocultaa
bltenofornaadoraqueestnabase detoda significao.

!
I
'

verdadeiramenteobjetiva''(Bourdieu1978,p.113).
O quenschamamosaqui iluso especular no !
seno um conjunto ue arqutipose conveneshistoriea.

Portssarazo,estetrabalho,dedicadoaoexamedocdigo
que opera no maisinfluente sistema figurativo de nosso
tempo,tamblm umacdtieadosseussuportesideolgicos

'

I
.
I

menteformadosquepermitiram floresceresuportaressa

vontade de colecionar sinzulacros ou espeDnos do nnundo

paTa lhes atribuir unl poder revelatrio A fotografia em
paMicular Qesde os prinardios de sua prtica tenz sido

:'natt?ral''e'tuniverpzl''oquenaopassa deum actm stnwii/

'

sua''objetividade'',noqualseacham mergt
zlhadasmassas

I
I
k

multiplicadosnum repertrioinfinitodecrendicespopulares e teorias eruditas de naodo que se possa esclarecer

porque no podenn exisur sistem as significantes neutros
nem inocentes.Entreaverdadeoculta queBlow up revela e

I
l
I

12

?
;

am scara ilusionista queA beladorm ecida desvela h um a

ARLINDO MACHADO

A II.
U$XO ESPECULAR

'

13

d asses,os sistem asde rtpresentao que deveriam expli-

l
..;j!I

fronteiramaleonhecidaepoucodesbravada quecorres.

dtarosfenmenosjestoelesprprioseontaminadospela

pondejustanlente quela connplexa trama de naodvaes

luta de classes e por consequncia tornam-se sistenaas

quetrUamaaoveli
me
nt
aabal
sfon
na
imb
lic
asar
eodasmubas
ndo
za
quee
es
tr
ee
tr
ho
ss
es
pr
ope
trat
es.

n
e
cessiadade
riameenf
nteor''d
formapedo
reess''
ist
a,cl
do
ta
e
tqns.
ci
onal
me
ados
la
t,
rat
o
gi
as
sd
iso
ts
ad
ati
rn
ave
-

..

l
:'

iaeolgicas que suportam os proceuimentos tcnicos e

sadospelo crivo da eiasse que osforjou e que,na maior

'

form ais de unasutem a ge signos pm icular, baseado na

parte uasvezes coincide cona aquela que detna o poder

E
'

exploraqo da imagem jigurqtiva,faz-senecessrio antes

Pcdtico.Ossistemassimblicosqueoshomeusconstroem

de m aisnada esclarecerpara nosso uso particular enlque

Para representar o naundo so ideol6gicos exatanente

I
1.

sentldoseest a em pregaressa terminologia.Embora aqui

porque.lorlge deconstitufrem entitullesautnom as traus.

nzosejalugaradequadoparaentraremextensasdiscussrles

parentes,est,oseniodeterrzunadesvenlfutimainstncia,

'

.
*

l'

1
I1
i

filosficassobreoestatuto de cada um dosconceitos,L

n
ce
oque
pelo
nolsevr
ompl
ede4ia
s
qe
ue
ss
ts

ez
s
vame
mos
ae
nc
to
an
rh
.ec
Mer
asacoc
mo
oexi
vd
ea
rd
da
ro

f
' e
maba
bat
e
e
ssa
es
snts
d
ar
donoobp
r
ri
co
o
tr
ll
io,d
no
es
nfrq
eu
nt
at
mae
oe
di
re
to
je
tp
o,
eo
sta
ir
np
to
rodd
u.

''
?
!
11

peiascontradkes(lavidasocial.
c

'

.. d
1
eii
to

ss,u
x
e
uns
ma
eo
i
s
t
em
.ti
ca
da
ar
so
idc
eo
on
loc
g
a
se
n,
oa
sd
ee
sma
clit
o
da
oo
se
(I
of
is
st
pe
adt
o
rer
sa
as
lei
m
es
Na

o apenasnosajudar a tornar osconceitosoperati

vos
esclareeendo de antenxo anatureza do terreno quepretendemosexplorare a bzteno nzetodol6gica que o dever

parafernliadeseusdesdobranaentos porna,algunsnonzes
(conzoosdeLukcs,Gramscie Althusser)produzirana unl
impactoeunzarepercussuot:oesnlagadores,quemesmoos

eonfornzar.

pzus detratores passarana a falar a saa linguagenl e conAbat-los no seu prplo te=eno. Entregue! pou anto, ao
arbtrio doscontinuadoresda ilerarwa m arxista a m atria

Reolocandoalnvers:oideol6/ca

se agigantou ea eonfuso seestabeleceu nlerguihando a

pl

a
o alieerce tja concepo marxista
r
o
no
mo
o,
e
s
s
e
deideologia:nem Mar'x,nem Engelsc'hegaram a aprofun-

'i

Em primeiro lugar,a mais espilthosa tlas questx s'

.

teoriadasideologiasnum aabslraosem salda.

O primdro problema diz respeito .interpretao da

a f'
tfeofopkz.Pensando-a em termos motternox,ou seja,

c'lebrecomparaaodeM arxeEngelsqueserv.
edeepigrafe

'

a partir da perspqctiva de etasse que Ihe deram M arx e

Bngels tm .4 ideologia tzfevlf'
i a ideologia aparece,numa
phnAeira aproxinlao m is rasteira,eonao e sistenaa das

'
;
j
l

aestetrabalho,ou maisprecisamente,aoesclarecimento da
naturezadessa''inverso''(lequesefalano citado treeho de
A ideologia a/epvl:''Seenltodaidoologia oshonlensesuas

I'

representaesdequesevalenlosbomensparasedarconta

relaesaparecenainverudoseonzoenaunzacawcruobs-

II

mergulhados:''M U h tambm asfermasjuHdicas,pol.

vida (...)''.Nessa ''inverso''.os herdeiros da tradko

''

)
J
I
I

I
j
.

(lasrelaesmateriais(naturaisesociais)em que-eaclzam

ticas,z'
eligiosasyagtfslicas.glosfscas,numapalavra,as

formasideolgicas,nasquaisoshomenstomam conscincia

1961,p.9).Ocorre,porm ,queessas*'form asideolgieas''

naosomerossistenzasderepresentacoea sparentes:so
fornzasdeexerccio daluta de
- classes'
sofrenzapresso ;as
,

palavra,esto suieitas tensuo dasforca's cona'

ditdas
'

que
:

.
j

dosconflitose ogconduzem a um fim ,e(Mar.

t& Engels

forasdonzinantese aresjstnciadosophnafdos:nunla

se uigladiana
- na arena sociu .

Nu'
nza sociedade ue

cura,essefenmenorespondeaum processohistricode

ma
rxistaleram''distowo''edai,porcontaprpria.''falsiiicao'',''ocultamento''dascondkesreaisdeexistncia.
'r ntoa concepo primitivade Lukcs,que via na ideolo-

'

l
I

gia um a ''falsa conscincia''' quante a aeep.

o m ais
spfisticadaaeA1thusser,pazaquenaaideeloyasezeferes
''relaes inzaginrias''(portanto fictfcias e, de aualauer

nlaneira,n,entirosas)queoshonaensmantnaeJm s
-uas
condiqes de existncia,impiiea senapre a reuaczo do

conceito de ideologia a unza expressio n,arxista'para

14

ARLINDO MACHADO

i
,

acim a
referido verem osqueM arxeEngelscotnpletam assim sua

ii
' '

comparao:''...comoainversodosobjetosaoprojetar-se

A ILUI>XO ISSPUCIJEAP

''erro'' M as,se eontinua'rm os a leitura do trecho

passam os . dom inao abstrata da Ideologia. M as se

concordarm osquc ossistem as de representao de que se

sobre aretinarespondeao seu processo devida diretamente

fisico''(M arx& Engels1958,p.26).Ora,ningum poder

IS

'

valem oshomensesto vinculades de alguma forma s

contlkes m ateriais que os preduzem , ento terem os de
concluir que h
' tantas idcologias quantas so as foras

sustentar que,por inverter as imagens na retina o olho

efetivas que se defrontam na vida social. Assim consi-

I
1
'
I
1I
'
I.
I
I
.I
!I

i'falsifica''o m undo visivel.A teoria da Gestaltat pederia

demonstrar, eomo o tem feito,que e olho ''v''inclusive
imagensqueno existem concretamente no mundo fisico e
''ignora''outrasqueesto sua frente,m asnem porisso se
podeconcluirque o que o olho v 1 ,,certo,,ou ,,errado,,

derando as ideologias (lato .

ser!.
tI),elas no tm por que
aparecer como algo necessariamente pejorativo, de que
fogem osiluminadoscomoodiaboda eruz.E 'nesteeaso.a
'idistew o''ou a ''inversito''que elasoperam no ipplica)
em to(us as circunstncias, ulna ''falsificaiko'' ou um

.1

'iverdadeiro''ou :Kfalso'''e1e apenastem a sua m aneira de

:oeuham cnto''dasrelaesefetivasdo m undo m assim a

li

:
'i

vereessaLasua fmicatcnicaoperativa' Assim como no

sepodeexigirqueoolho sejao que no : assim tambm

marca(ouseja,opontodevista' aperspectiva'aestratgia
operativa) da elasse social que as forjou. Endossando

nosepodeentenderomundosem invert-lo ()queMalxe

JacquesRaneire ''precisopensarastdeologiascemo

''ideologias'' no s() sim ples 'xespelhos'' para reletir o

n4undo de fornaa inndiata:ao representar. ao construir

assim deseapresentarcom oum conceito escatolgico para

se colocar nosnnesnnosternlos que a extino do Estado

'

1!
1
71
I
:

'
'

Engelsquerenadizerconaanletforadaninverso''queos
sistenlas de representao agrupados sob o nome geral de

sistem as para operacionalizar o mundo ao articular as

relaes em que se acha mergulhado o homem neces-

I
.

:
.

1
!
''
j
i

'

11
'
.

sistenAas de representao de interesses de classe e de

exercicio da luta de classes.O fim das ideologias deixar
'

sad anxente tiinverte'' isto interfere interpreta e altera o

Na verdade se existe unna diferena radicalentre a

objeio representado porque a ao do sujeito senlpre

ideologia donxinanteeisso quepoderianaos denolninaras

produtiva e no pode serreduzida atitude do espectador

passivo.se a auvidade representativa -- a atividade ideolgkca -- ''inversora'' os cdtrios dessa inverso esto
dadospelaestratgiaoperativa decadagrupo,gangu,cl
casta,raa ou,na sociedade de classes,porcada um a das
elassesqueseenfrentam naarenasoeial
As ideologias no podena ser tom adas com o outra

ideologiaslibertriasou revolucienriasdasclassesoprinai.
das ela est no fato da prim eira ocultar o seu uarter de
classe fazendo.sepassar porum a abstrata universaliade
enquanto a segunda explicita esse carter desnuda o seu
acento ideolgieo e m anifesta aquilo que 6'
.um ponto de
vistaopostoeirreconeilivelcolno daclassedom inante.D e
fatoFpara que a ideologia donainante possa aparecerconAo

coisaqueessaselitlariedadedossistemasdereprcrcntao
ao grupo social que os forjou numa condko dada.

dominante,ouseja,paraqueelaseimponhacomoosistema
de representao detoda asoeiedadeeno de uma classe

Entretanto com o a m aior parte das vezes em que M arx

em particular e1a no potle se m ostrar com o ideologia,

recorre aesseconceito eleesttrabalhando porforado

eontexto'con:unlaexpressoparticularda ideologia -- a

Aquelesqueforjanla ideologia donlnante se dizem e se

julga
nzforade,l
a'
.ainzprensasedLz''objetdiv
a''' areligiose
(x
,
.

da classe burguesa -- grande parte dos intrpretes do

1
.

marxismosederaln aliberdadedetomaroparticularpelo

'I
.
i
'
I

geral de form aque fizeram com que a luno t

'
la ideologia
da classe dom inante designasse aIdeologia,tom ada ento
no seu sentido burgus absolutizado e universalizado.
Assim da drmina.
o histrica econcreta deuma ideologia

isto em hmliodo fim daluta declasses''(Ranci?re 1971

p.41).

diz universal o sistem a politico se diz denlocrtico,. a

institukojur
dicase d,iz
<:igualit
'ria''e a produo inte.
xx
,

lectualsediz cientifiea .M arx eEngelsobservaram quea

burguesiasem pretransform aem leiseternasda natureza e
da razo o que no so seno assuasprprias reiaes de
produ.
o e depropriedade'
.a essa prtica universalizante.

i
:

ARLINDO MACHADO

A ILgso ESPECULAR

elesderanl o nonae de 'xideiizao da ideologia''(51arx &

Engels 1958,p.3311.Poressa razo,quando a burguesia

ideologia com t'distoro'',de lornla que seus prhneiros

textoslevam a vantagem de apresentaressa matriz em sua

atribui.bandeiradai'objetividade''da intenrene social

dosmeiog'de expresso um carter democrtico,que se

na. M as aereditar que a teoria ou a cincia

pureza cristali

corktraporia k utitizao dirigtda e engug dosseus adver.

o rjospolticos o que e1a quer,na verdade, impedir que

(jeingenudade, fadlmeritevontestaGainclusWepelodentistas masrepresenta tamblm um golpe contra o prprio

seja explicitado nospr6priosnleioso carterdeelasse de

sua interveno,de mouo que o seu acento ideolgico no
se'ia revelado, nem sejacomprometido o seu efeitouniver-

conj,ecimento inocente, m as como cincia critica e arma

'

salizante.
D eondevem ento o preconceito de qlzea ideologiaL
parente prxilrm da m istificao,do engolo e da falsifi-

cao
''dasrelaessociais?Que moral essa quenosensina
qBe estarna ideologia'' algo to abominvelconao estar

osmetosqtveeadagrtvpo sodatetegeparwexprimiras
I
a
re cesem queestmergulhado so,como essasprprias
R l< es,(jerivalesdalzistriaJessegrupo. f:porisso que,

na sociedade de classes, a ideologia torna-se necessaria-

so pecado? No fundo de ti assediva: brilha senlpre o

naenteunaa das expresses da luta de classese, eonao tal,

nuo N ue sev reduztda wo duutsmo nlorat tipo ''eede/

idealismo do projeto teleolgieo de Lukcs,onde o preletariado aparececomo o sujeito que realiza o objetivo da

erradoe', Jtverdadeire/falso'', t*bom/nlau'':ela L contin.

gencia (ja nossa hist6ria e fora dela impossivelenten.

Histria e, portanto. com o o portador autorizado da

derm osa nsm esm os. Peressa razo,a defesa ingnua da

Teoriaou daCincia suponde estarem elassempre do lado
(jarevoluo peta &ua puraermptescientificidade, apenas

I
:1
.
1
.1lr. I
I
.l.

'
1
i
l
'
.
i

p
l.

I
'
'

'
;
I
i
I

verdade.Porscr,noentenderde Lukcs,a primeira classe

amadurecida para a hegem onia (Ia sociedade,o proleta-

17

estejam Iivresdaideologianoapenasumademonstrao
marxisnaor que janaais se reconheceu conlo produtor de

revolucionriadeumaclasse.

'

riado perm ite que, pela prim eira vez, o eonhecimento

eseonde o ralw o erudito de um certe discurso '*m arxista''

''

iI

genuino''(absoluto'
?)se tornepossfvel,enquanto abttrguesia,barradana''pr-histtda''dasformaDessociais,s

universitrio, quenohm donovisaeutracoisaqueapura

tukoacadmicaburguesa. Raneire,
Preservap)dainsti

I
.

pode ter com o sistem as de represerltao ''ideolegias''

neccssariam ente enganosas e m istificadoras.Talhorror .
Meologia no demorou muito a converter-se num namoro

num livreto superlativam ente esclarecedor, persepziu, a

prop(jsit() (je A lthussers as verdadeiras m otiva- s desse
rigoroso m arxismo erudite que perdeu as calas na insur.

'!
I

interesseiro para com a Teoria ou o ''saber ciendfico'''de

form a que o aprofundamento da dicotom ia lukacsiana

Oi%o popular de maio de 1968 na Frana. Quatldo os

estutuntes se punham a questionara instituko universi-

conduziu .contraposkoentre''Ideologia''(conhecimento
Cipncia''(representao objetiva).Ouames
reificado)e t'

tria' o estatuto do sabcracadmico,o afunilamento da

pirm ide escolar, Althusser interdnha na questo Para

Althusser:d'f;preciso estar fora da ideologia,isto , no

'

djzerqueelesestavam equivocados, queauniversidade era

conhecim ento cientifico,pa.

ra poder dizer:estou na ideo-

logia (case excepcional) ou (caso geral): estava na ideologia''(Althusser1974,p.101).Em outrocontexto:$'N.

o:

a
necessri
.

poracaso que um governo burgus reaeionrio ou tecno.

crtico prefere os semi.saberes e que, pelo eontrrio, a
causa revolucionria est em tedas as ocasies indissolu.
velmente ligada ao conhecimento, isto , . Cincia''

artim anha engenhosa para perm anecer fora da luta de

(Althusser1964.p.94).2 certo que,em obrasposteriores,

Althusseratenuou bastante seus desvarios idealistasa mas

jamaisrentmeiou .matliz terica que manda identilicar

para o desenvolvim ento de fow as produtivas,

onriosdeveria sera imposko de

que o papeldosrevoluck
exigncias de rigor e cientifkidade ao ensino (Rancire
1971 pp, 19.27).y'
icar S'fora''da ideologia era ento lzm a
'

cjassesrea1, isto , para pactuarem ltim a instncia com a

(jominaodeclasse.
Incapazes de resolver a quest:o da ideologia nes
termos m arxistas da luta de classes, os idelogos' da

zeologiapreferem atac.la em termesdeestratgiapara-

1i1

' .''

i
111
.
'$1

'

zutl-ilstlno M ACHADO

A Il-uso ESPECIJI-AR

militar. Para que uma classe emergente conquiste a

h

real.. (M an & Engels 1958, p. 26). Nesse seutido, a

a pelcia,o exrcito,asprish
esso aparelhoscriados para
garantressahegem onia,maselesfuncionam eom base u.a
pura e simples represso direta e cemo al se tornariam
ineficazes a longo prazo, se rlo estivessem associados a
outras form as de regulagem socialm ais sutis.Esse outro
aparelho dissimulado, que no tem lek.
o de instrtlmento

suaisno mundo.

egemonia sociai- raciocinam eles-- da precisa conso.

lidarasformasdeexerciciodesua dominaodeclasse. O
governoesua m quina adm inistratiya,asleis,tastribunais!

ruologia menosum contmilio abstrato objetivado num

as do quc um certo modo de arranjar,
Ct'rpo de idi
orgallizar eom binar e fazerfuncionar homens,objetose
1!ver(jatje que esse problema no passou desperce.

bzoaAlthusser:o indivftvvoque''est:naideologh ''- diz

eje - m anifesta essacircunstncia num aparelho ou numa
prtka;seele crem Delts, vai.m issa,reza,confessa-se'
eum pre os mandamentose paga dizim os. Claro que aqui

tle dominao e no se bastia Spvedominantemente) na

.
i

.
1
I
1

Althusserestfalando d()rktualpratkado poralgum que

Niolnei: ffsica, seria o aparelho ideol6gco do Estado,

que funciena pela ''ideelogia''ao invs de pela represso:
ta1 o caso da religio.da escola,da familia,do sistema
poltico.do ctdigom oral,dacultura,etc.fAlthusser 1974,
pp.41.52).M as dentro de talconcepo, a ideologia se
reduz expresso daditaduradeum aclassee nesseeaso ela
tende a se confundir perigesam ente com o conceito de
poaer, pois : pensada exclusivamente em termos de

..estj
i na ideologia'' m as no ainda da natureza da
,
ideojogia. O grandeproblem adaconceituao deAlthusser
( que e1e confunde ideologia com o txaparelho''onde ela
ocorree usaos doislermoscomo se fossem sinnimos. Ele

est:
certoquarjdopercebea necessidade de urna existncia
m aterialpara aideologia,m asno consegue resolv-la nem

dominao e saturao do todo social por uma classe

19

em tzrm tw pra tcos, nem etrt terrtzos tedrkosp pois o

<.ap;trelho''noamatenalidadedecadaideologia:apenas

'

aeasaquee1ahabita conjuntamentecom outraseom quem

'

hegemmica.O minimo que se pode dizer deuma concep.

ao dessas 4 que da ;estaiea e terkde a iguorar a tuta de

m permevel, no pode ser rom pida nem transform ada,

,e.Incapazderesolvero problema da
etmvive dialeticament
t
r
i
a
l
zade
t
l
a
k
deo
logia, Altusserpedeaosseusacfllios
m ae
scusso:<tflclaro que,
que aceitem c,postulado sem di
apresentadasob aform a deunla afirm ao,essatese lo

nao mostra contradktks internas, no se deixa perfurar

uemonstrada Apenaspedimosque lhe seja concedido em

'
.
:
.
'

c
klasses:a ideologia L vista como um sistema fechado e
pela luta ideollbgica, isto , Pelo Ctmflito de ideologkas
antagnicasnointeriordecada Z'aparelho''.
O utyaqueslRo:seaideologiaLam fato,see1atem um
papela desem penhartanto na reproduo das relaises de
produo quanto na sua superao,ela preeisa ter uma
'rio ela seria um fantasma.
expresso material'
, do centr
M aso,crticosdaideologiarlopuderam ataquiimaginar
para ela outro medo de existzncia que o puram ente ideal'
.
ideelogias- imaginam eles- so ''idias'' ''concepes
de mundo'' ''form asde conscincia'' 'dsistem asde pensamento'' ''sensocom um'' ''relales imaginrias'',etc.Em
qualquerdashipteses,a ieokogia L vksta como expresso

Recolocando aquesto dosigno

do mundo dasidiaseno como expresso de relaes

J/tem finsdadicadade1920,b'.N.Volochinov,jovern

soeiaiseoncretizadasem instituk:ese prtieasmateriais.

Todavia,''a eonscincia nunea pode seroutra coisa que o
serconseiezyte e o serdoshem ensL o seu processo de vida

nome do materialismo, um preconceite favorivel.D esenvolvimentos muilo longos seriam necessrios para a sua
(jemonstrao''(Althusser1974,p.841.Ora.m as o que se
trata de demonstrar est exatam ente ai'
oncre.
. e que L c
tamente isso a que denominamos i'ideologia''? Althusser
term inaporondedeveria tercomeado:se ele no capaz
(le (
jescobrira materialidade de seu objeto de exame, de
on(jt,tira e1eeyitNo asua mirabolanttTeoria Ga Ideologia?

'

n'', defen.
m arxistaligadoaochamado''CrculodeBakhti
dkaem seu volum eM
arxismo eFilosolia da Linguagem que
a realitu tje m aterialda ideologia so oss
knos,entidades

ctl

,..'
2III
;
k
i
'

.1.
,I

!
.

'

ARuxoo uacuwoo

. Isusxo uspscusw.

elementares que consutuem toaos os sistemas ae repre.

delesrechaadaou uevolviaa parao m esmo meio . ouue

sentao.constatazo absou tamente simplese at. mesmo

vieram toar),enquano aoutraparteatravessao outromeio

bvia se toda a tradko idealista de nossa cultura no

tovidro).Nosegunuocaso,comoi)diferenauadensidade

uvessr
eka
teima
doe
sita,
ua'r
a.ideologn
iaono
errreegino
deau
ma
''cons
em
inci
, quanuo
cmt
es
inda

d
ofs
ees
ios (
rilte
idro
)le
,p
or
tarnet
oruma
perme
bail
idoadna
es
di
erem
nt
ia
nf
rav
o
da
uz,
oe
or
r
alta
er

quim
m aisnebulosas.M ascom o defendjam M arx e Engvls, at
mesmo a censcineia mai, ''nura''ou e esr4rito mais

.?l

vejociljade da onda Iuminosa, que far com que se

modifique a dirw o tlo feixe. Ao primeiro fenrneno

transcendental ''
j nascem condenados maltxco ue
estarem im pregnadosdem au zia-queaouisem anife'
stasob

(devoluo dos raios)a fisica cl o nome de reftexo e ao

Segundo (absoroedesvio 4osraios)repaao.o espvlt,o

aformadecasulostlearem movimentJ desons em uma

nosdftomelhorexemplo dereflexo;quanto .refrao

'

palayra sob a form a delinguagem''(M arx & Engels 1958

p. 30). Por essa razo - completa volochjaov - se

PtMl
fKosPefcebo-la quando teatamosagarrarpeixlnhosua
guaedescobrm osqueissono possfvel,poruueosx ixi-

'I

it iosignica) desses''casulos''dear(ou desous'ou

delesreeebemosest moditicada pelopereurso laluze

'm

II
'

plivarmosa''conscincia-'(Ieseueontedosemjtico(sua
const u

'

nhosnoestoontleosvemos;ainformaolJminosaaue

(fosmeoscliferentes.'rouesosm ateriaisdotauos(lesuper-

'
'

de luz), no restar mais que um sim ples ato fisiolgico

desprovz o (Iequaluuersentz o. Asideoloeias,no ententler

'
'

renteaessarealidaaematerialquelhesd.
.
icorpo,ouseja,os

tlevoloehinov nJpodem serencarauas'-comoalgo dife.

mesmaformaosraiosluminosos;porm eacu materialtem

I
.

s
gn
oss.
cri
dospfe
losgrupo
sso
cia
sidenol
ogi
cucrosot,r
u sede
as
ri
el
ase
'a
'Touo
enmeno
ugni
eo
ei
dado

r
fra
uo
a
rticde
ular
dmosame
smo
sr
aios
.urao,.
,
.
gpor
uare
ratao
s
se
ina
is
dep
luz
for
dive
rsa
do
vi
ef
xempl
o.

como som,como massa fisica,como

um a form a m aterial.
.

Resulta daique o fenm eno (la refrat

o nos impede de
obteruma reproluo ''fia',dossinaisluminoses,j.ique
eje os ,.(jeforma',ou os ..transfigura'' de acordo eom a
natureza co m qterialcristalino interposto em seu percurso,
f!justamenteessecaraer,.transfigurador',(Iossignosque

'

II

':

'
.

ficielisa,sejam elesovidro,o cristalou agua,refletem da

uma densualv diferente e portanto determinar, uma

cor,comomovimento corporal,etc.xessesentdo areau.

cutleaosignot.totalmenteobjetivaeuniuria.o sig,nobum
) xo entanto.por m ais
fenmeno do muudo exterior. (...
paradoxalquesse possa pareeer,o estudo uasueologias
ato presente ainda n:o urou uatodas as conseqancias

volochinov tem em mente ao aproprar-se da expresszo

necessrias''(volochioov1930 p.1s).

pucarc/rafwo.
.valelembrar,alm disso,queo termo russo

o signo existe grosso,moao para remeter para

algumacoisa foradelemesmo ouseja para ''represenfar''
algo que no ele poprio;daia dqfink.
o dssica de
skno:aquilo queestno lugarde alguma coisa.M as na
acepodevolochinov essa''representao''uascoisxsse

usado pejo autor(praomitjt,normalmente utilizauo na

Conversa.
o cotidiana com o sentido secundrio (le ''dar
umanovainterpretao'',''atribuirum outro significado''.
Eis porque refratar.na acep.
o de volochinov,significa
operarumarr,od/
z/i
kct
'
fonosfenmenos.

d dc form a clupla e contradftiria;os signos,ao m esm o

M aspor que o signo ,nocv irn? sxatam ente poa

w ue

tempo,repetem erepatam arealitlauevisadapelarepre-

elenoumaentidadeautnoma,que''apontapara'',ou

sentao.osverbosreneu'rerep atar.tomadosuaptica
signifieam igualmeote modi'
ticar (do latim ret'
rinvere.
/

''representa''osfenmenosdo mundocom inocncia sem

quaisquermediacyes.ossignosso m aterialiuadesviabili.

quebrar)umaondade1uzpofmeio(u interposkod;uma
s
uperfieiecristalinaou gquida.Quandoosraios(le)uz
atravessana a superficie ue separauo de dois nzeios dife.

'adasporinstrumentoseeuunaadasporsujeitos.ssses
i
nstrumentos.essessujeitos,juntamente com ossinais
n'ateriaisqueetesconstroem seinterpem na produo ue

rentes(digam os,porexemplo queelesevoluam do arpara

o vidro),ferm anuo com rla um ngulo obuquo,uma parte

<

Si#nos,ilomoelementosderefraoda realidade elementos

que interpretam , reformulam , trazismutam os sentidos

22

11g
j
i
1l
.

'

A RLINDO M ACHAD O

A II-USXO ESPECLILAR

segundo a especifieidade de sua realidade m aterial sua

volocllinov a um mesmo e flnico fenonleno. Porque tem

histria e seu lugar na hierarquia social.Por essa razo'

M edvedev (do mesmo crculo intelectuala que pertenda
Volochinov) delendia que os sentidos dependenl basiea.
naente de dois fatorer'os traos partieulares do nlaterial
ideolgico organizado como material significante e as

11naa expresso m aterialt porque produzido no bojo da

efervescncia politicareal, oslkno Veol6gico resulla dtlum
consenso entre individuo: socizmente organizados,razo
Pela qual as suas form as de nnanifestao decorrenA das
condkesdessaorganizao.Em cada etapa do desenvol-

form asdeintercmbiosocialem queeada sentido serealiza

vim ento social, determinados ''sinais''particulares se tor.

(Medvedev1978 p.9).Censeqentemente osiglzojvem

I
.

I l
l
j!

I!
.

1
'

'

I
i
'1

'

socialdesignoscondensanecessidades.interesseseestra-

mercadoriaproduzidazlasmesmascondkesqueasde-

estvel e independente dos elementos que o produzem

'
''
'nc!
'
v'
a
l
i
a no mercado bargulsepassa asero signo (moeda)

tkiasdeinten enqotleeadaeslrato social.

Considerarum sistenla designoscom o unlaestrutura

mnlq torna-se valorizado num cel'te estgko do (tesenvotvim onto enx razo da necessidade de unn padrRo de equi.

constituiuma abstrao cientilica. Por essa razo criti.

(jo valor de troca. Todo signo ideolgico estl

tmarcado por
'

cando saussure e suas dieotomias abstratas! Volochinov

esse zthorizonte social''(Volochinov) de um a poca e de

considera limitado elaborar um modelo lingistieo que

umaclasse,razoporqae''nx7podeelltrarnodominioda

cubra todosos fatos da lingua,pois esse m odelo abstrato

ideologia, tom ar forma e aideitarraizes seno aquilo que

!
i

eom fndicesdevaloreontraditrios:ascamadassuperiores
tm o seu pr6prio linguajar,suas regras particulares de

.
.

sentidos explcitos e im plicitos e deles se vale nas trocas

sim bdlicascotidianas. Assim L que e ouro,per exem plo,

ocultao lato dequea linguapraticadaporpessoasnoseie

de unAa sociedade atravessada por conflitos e revravottas.

nam valolizados pelo corpo Social que os preenche de

m arcado pela natureza de dasse do grupo qtle o produz'

.
num a organizao hierarquizada econflitante,a produo

j
I
1

23

.
51algrado as classessociaisantagnicas pareann se seni
r
de uma s e mesm a iingua,elaso fazem eonfrontando.se

adquiriu una valor soeial''(Volocbinov 1930, p. 26). Se

subtrauo stensesdwluta poetwl,Seposto nlar%fnlda

luta de classes o signo deixa de ser o nneio vivo POronde

Passam as trocassimb6licasda sociedade! para degenerar

em alegoria e tornarse objeto tle estudo dos fillogos.

No entanto, se ern deternlinadas circunstncias os
.

1 !
1

concordncia e regncia e um vocabulrio que lhes

sistemasdesignosse fazem passarper entidades aut.

peculiar;j as classes sullalternas consideram pedante o

rlomas, de carterperenee universal.isso ocorre porque

sistema de express-s das primeiras e resistem a se

funo da ideologia dominante tornar monoltico o seu

nante.Dialetos'sotaques'jarges e girias so m arcas de

em (jecorrncia da necessidade de sua perpetuao;o seu

1!

subm eter.tentativa de universalizao da tilingua''domii

atentor A ideologia dominante uo 1 apenas conservadora

classe que atestam que tam bm no signo lingistico o

antagonism o social se m gnifesta. m algrado a burguesia
erudita tente uniform izar os m ltiplos falares com o
cabresto da gram tica norm ativa. Daf a assertiva de
Volochinov:K'O que tleterm ina a refrao do ser no signo

enraizam ento nas form as das coisas e dos seres L to

profundo que ela tende a se censenrar m esm o depois de
ultrapassada a situao qlle 1he dett origem . Quando
sarthes diz que a lingua Sifascista'', ''
Porque o fascismo

n ,o impedir de dizer. obrigara dizer''(Barthes 1980,

ideolgice o confrontode interessessociaiscontraditrios

noslimitesdeumamesmacomunidadesignica,eu seja,a
iutadeclasses*'(Volochinov1930,p.27).
O leitorjterpercebidoquedoisdostermosquenos

P. 14). e1eest serefvrizjdo aessa petrificao daestratgia

Jom inante no signo. Em bora no se cotoquede um ponto
(je vista m arxista, Barthes cencebe a lingua com e um a
jeyslao quenosobrigaadizercoisascom asquaisl4em

propusemosesclarecernaaberturadestaintroduoten.

sempreconcordariamossetivssemosdominie(Ioprocesso.

deram ase encoutrarea se superpor:l'

deologiasesistemas
designospareeem sereferir,aparxirdoenfoque quelhesdft

0 francs, por exem pjo, nos obriga sempre a eseolher

entre o m asculino e o fem inino,'probe- m e de.concebero

!
1

'

24

.
7

Complexo ou o neutro'' estabelece a diaduza de uma

hierarquiasocial,aoimporotratamento pelospronomestu

I,

'
'
ii
j
i
jh
k
i

ARLINDO Mxclu lao

ILUSXO ESPECULAR

(parasereferiraoswbordinados)evous(parasereferiraos
superiores) ''o suspense afetivo ou socialme recusado'.
(Barthes1980 p.l3) poderfamosmultiplicarosexemplos
sugeridos por' Barthe
's ao infinito. Em russo o verbo

25

Reo lfeandoa im agem figurativa

At atlui, tratamos predominantemente (jo siguo

Verbale poderia parecer que isso autorizasse suporque a
Palas'ra Seja o signo ideolgico privilegiado (usmodernas

cqsar'se dito de duas form as diferentes' o homem usa

Ctm diDesdeprotiuo.Naflam aisinexato.velocitinov tal

COD1O Barfies e grande parte dos naodernos senlioucistas

jenltsia (derivado de jgnlzesposa) que signifiea ''desnosar'';a mulher diz vikhocutzamujtzt

z = atrstje;muit'm

i1OPuderam desvencilhar.seinteiramente dospadresculttlrais de sua (poca e caram tam bm nas mathas da

!i

marido)quequerdizerItviratrsdomarido'' subJrdi-

idecogiadominanteaopriviiegiarsem muitosensocritico

1
''

m enos ateuuatlas, a.

o
signoverbalcomo''fenmen.ideolt
v ceperexceeneia''
tvblochinov1930,p.18).Essaconcepo estbaseada num

subm isso da mulher ao homem a lfngua as continua

Pelw tuando em seu corpo sim btslice; e n&o h outra

Po ceito muito familiarentre os formalistas russes como

fdrflbm na Psieanlistlmoderna de que a palayra,porser

maneira defalarquenoseja a dada pela lusttvia social.

Produzida pelos prpriosmeios do organismo individualF

1'

Enporipts pode.se recordar as m etamorsoses senan,ica dom inartte imprtmu a ferm os como
tit.as que a *pt
'tindfgena'' '' rimitivo'' ''anarquia'' 'radical', d'negro'e
,
, p
ettl., a pon
te de que m esmo pes'
'ecidas as
'
soas esclar

empregam cotiftianamgnte- esem sedarem coata - no

Senn ntnhunx recurso a unla aparelhagenl extracorporal

fundona como um a espcie de ''tliscurso iuterior'' tor,
nantlo-se,per essa razo o meio que pqrpassa todos os
,
Si9tem asde sigaos e que pode preencher qualquerfuno

s
ido
que
l
hda
esf
i
ri
buli
umsia
est
astig
ia
die
m
ne
au
t
o
.H
ai
n
oo
voa
ct
a
bu
d
ro
iop
vo
ar
sds
mo
dr
a
ni
r
asd
eo
doi
s

Ol
rse
f
o.)rdEs
ot
aedaPaci
e
mca
er
lfl
x
v
l
,
cu
lv
el
e
lo
COrv
pe
O.
(.
.
s
peu
lm
ex
et
pc
ii
oa
na
le
df
ee
i
nv
se
ti
nz
me
nt
op
da

palavres,noqualseexprimem asmormasdornia
-antesnum

Ctmseinciafazcom queapalavraacompanhecomoingre.

i
l
.
,

'

nar-seaohomem,Me
smodepoisdqsuperadas,oupelo
s relarxs sociais que determinaram a

certo periodo com relaoa tem associalmente renrimianq

--'
r esmcomoodesejo,osexo, a marginalituueradical.sf
o ax
sire:rasdesintaxe aparentementem aisresistentessvictstudes da vifja social tendem elastambm a petrificar -eomo a antropologia contempornea vem tentando de.
nnonstrar -- o sistenaa das trocas conlbinaes e parentescosquerege o funcionam ento da comunidaue como um
todo.66A dialtica interna do signo - alirm a volochiaov
s6 serevela em definitivo nas pocas de crises sociaisgh
.

de rupturas revoludonrias. Nas conlu es habituais dc

vida social essa cotttradko oculta em 'cada signo idqo

lgico no pode ser descerrada porque na ideologia dom i.

nante> tabelecidao sgno 6sempreum pouco reacionrio e

idefo gica.t'Na verdade,a conseincia s6 pode se desen.

diente necessrio toda e qualquer criao ideolgica''

(Volochinev 1930,p.19).Assim ,partindo de um apremissa

jbastantediseutivel adequeoprocesso decompreenso

C
V tOflOS es fenmenos ideol6gicos (visuais, auditvos,
Sensoriais etcq)nopoueocorrersem o recurso.linguagem
VcvbA1interiorizada no ldividuo Volochinov tira apressadamente a concluso de que toclos os sigcog no-verbais
banham 'se ne diseurso verbale no t1m existncia autFlomatm relaoa este.
M aSCoIn baseeln queevidnciasseptlde afirmarque
O disi
m rso interior com pesto apenas de palavras? Acaso

n'
O interiorizamostambm junto com a.
s palavras todo

procura con,o que estabghar o nzomento precedente do

LIJD POMPIJXD tv im agens Sons m ovimentos fornlas geon'tdcas,sentinaentos cheiros puadares sensualisnlo? o

lluxodialtico daformao wcialevalorizaraverdadede

ontem como sendo a verdadcde hoje''(yw ocllinov 19.
%
p.27).
'

Poblema.*Outro:Ocorrequeapalavraoftnicoskno que
Pode 5erexterivrizado por qualquerindivduo que tenha
pulmDtse cordasvocais j que a produ.
o dos demais
sistenlas de signos pressupe a propriedade pdvada dos

I
I

2*

ARLIND O M ACHAD O

4
%.II.
U 540 ESPECLLAR

meios de produo (as tintas o pineel o instrumento

1
.

musical a cnaera fotogrfica osaparelhos de gravao e

toda a dem aisparafernlia mecnico/eletrnica da ideolo-

1
.'t
I

giaindugtfializada)eaaquisko lem sempredemecrtiea

'

I
Ii
'

de know'/'t)w para operar instrum entos e cddiges. Em

decorrnciadisso ()illdividuoCom tlm jdesarmado de mcios
de exteriorizao, tende a ser espectador passivo de
ideologias alheiasFcendenado que est a viver apenas na
sua privacidade interior a articulao dos signos no-ver-

bais.Masnoestarjustamenteaj'nessesintersticiosque
escapam ao verbal,a luta ideolgica principal? No .por
essas breehas que a itieologia dom inante nos atknge com

i
l
I.
lI

1
I
r
;

j
'
1

.2
'

ma
ioreficcia,pornoestarmosaparelhadospararebat.
la e enfrent
-l
a no m esm o nfvel? No est ai o grande
desafio quo osmodernosmeiosaudiovisuaisde informao

noscolocamoao fazerproliterarcem umasedue inu istivelabaladeaicarda

indistliacultural?
.
.

Osterniosrejleur(otrajat)erefratarpre/omI/),de
que se vale Volochinov, eddentenaente s podenn ser
utiizados enn lingiistica e nos sisten4as verbais enn geral

nunlsentido nAetaf6dco,j quea lfngua no seconaporta

segundo as leis da 6ptica. Mas na fotografia (e por
extenso,rjocinema e demaismeiosfigurativos modernos)

1
I
i
.

'
'
.
I
'

jnoestamosmaisnoterrenodametfora umavezquea
emerarehete(atravsdopseudo-espelhoqueLtapclicula)
erefrata(atravsdasobjrtivas.quequebram ereorientam o
sentidodainformaoium inosa)omundovisvd no sentido
etim olgico m ais prim ordial,com chqualquer corpo crista.
liuo.Porisrs
e,aplicadas a esses md os, as kdia.
s dt Volochinov no se resumem num esforo de enquadramento,
mas eneontram o terreno de aplicabilidade m ais exato'
.
aique.em flltim ainstncia,assuasconcepesrevelam os
seus lim ites e as suas aberturas m ais radicais. Essa a
fissuraque,dentrodotexto deVolochinov, perfura decabo
a rabo o exeesivoverbalism o desua abordagem . A atuali-

dadedeSIIASidiasPrecisaSerbuscadahojtParaalm dOS
limitesestreitosem quee1ePr6prioaeneerrou.
Paraallm dOs limitesda palavra e de todo substrato
Vefba.
l,a im agem figurativa Vh'
e um dram a que LS seu e
quetem alim entadoasuaexistlnciaPelom enosn()sliltimos
CinCO SCUIOS de histbria do Ocidente:a resoluo empre

27

impossiveldoproblema daanalogia A perspectivaentrale

.

unilocular inventada no Renascim ento introduziu nos sis.

tom tts pkt/rkot
t odttetltai: a estratlgix
a de klm deilo del

Kxrealidade''efe7trm qtleOsSeusttrtifices mobilizassm

todos os recursos disponiveisPara Prtlduzir tlm Ctldigt)de

reprqsentao questlaproximasge Cada VeZ fllaisdo 'dl'
Qlal''
visvel, quefosseoseu analogon m aisperfeito e exato.N7k)
setratava apenas- isso Lo maisimportante - debttscar
recursespararepresentaro :'real''!nosentido de quetodoe

qualquer sistema de signos busca de algzlma forma se

refvrira algo :xreal'':a estratgiaintrodtzzida Pela perspectivarenascentistavisavasuprim ir- t)upelom enosrepritnir

r ria representao, na medida em que esse
ap p
analogon buscado deveria ter espessura e densidade sufi.
cieyltesparasefazerpassarpeloprprio'sreal''.
Na xerftaie mais que. qntzlogftz t3 que a rtlevgem

fkurath'a buscou esse tempo todo foi uma Itomologia

a
bsoluta,aidentidadeperfeitaentreosignoeodesignado.
D
e fato, a fotografia. no mom ento nlesIno enl que Se
m ateriz
.iza no daguerredpo,perpetuando o nno;ejorenas.
centistadecodificao dainformao visua1, desencadeou

um delirio de aperfekoamentos tecnotsgicosdestinadosa

Produzir um a im presso de 'realidade'' cada vez m ais
impositiva'
. do da
guerretipo passamos ao eal6tipo e .

impresso diretano papelbranco;daemtllso ortocromfk.

tica (sensfvelapenas s radiaes (lo azul e do violeta)

Passamosttem t
zlso pancrom tica(sensivela tode o espectrovisvel):dapelicllla preto ebranca .
sviragense depois.
representao em coresitricromial; da foto plana erAe'
reoseopiaeao holograma;dafoto lixa ao cinem ae,depois.
do cinem a mude ao cinema stmoro, do cinem a plano ao
cipem a em trsdimenses,da tela quadrada .tela aberta
.

om x:ckrkem aseope'', '.Xm ptavision'' e em 180 graus. 0

trabalho da tcnica impordeform acresceflteum efeito de
t<K alidade''sobre ossinais'
ptkes imprimir.lhes a marca
deum ahom ologiaCadaVezm aisabs
'olutaefetichistacom 0
objeto representado. Nesse Sentido, a fotografia e setls
desdobram entostenolgieosParecem Visarum a m ateriali.
za:o daProlticafiarratiy'a deAdolfo Bioy Casaresem La
invencitjn deM orel.endese fala deumam
'quina(lapazde
produzirim agenshumanag tO absolutamente fiis sua

:
'
1

z8

ARLINDO MACHADO

yn

analogon, de to fiel, acaba resultando auttjnom o em

relao atlseu modelo.

c6digo como sistema deregrasdearticulaofixaseform ajs

tendem , naprtica,a serevelarestbreis,na m edidaem que
so t
ransposkbes ingnuas do conceito traiiional e
c(jdko liagistico. Interessa.nosencarar,noslimitesdeste
traIbajjao
,ocdigocomepersonificadordarefrafjo. prjnci
t

!
l

*<Oquesignifica''- perguntaUmbertojko- ttdizer

queo retrato da rainha Isabel11da Inglaterra,pintado por

Wkdv?'
BClIW * K1&wara dosreatisrtto''visa apagarem

Annigoni,tem asmesmaspropriedadesdarainhalsabel?O

l'.;'.
1
.
)
.

i 1I
j
I
'

'
'

I
1
.
I

matriz (capazes,inclusive'de se m over'falar e gozar dq'

umaexistnciaindependente)queoshomensse tornam eles
pr6piosdetme4xssriose atmesmo irk
cm ottose de fox'm a
j
quejpodem serelim nadosdocenriodosvivos'
.ouseja,o

A IutistlESPPICULAR

bom senso responde:porquetem am esm aform a dosolhes,

do nariz, da boca,o m esm o colorido,o m esm o tom dos

cabelos,a mesma estrutura (...) M as o quc quer dizer.'a

mesma form a do nariz'? O nariz tem trs dim enses, ao

passo que a im agem (lo nariz tem duas.Visto de perto,o
nariz tem poroseprotubernciasminl
isculasr demodo que
rftdeuuo1;lisa,m asdosigual
,(Iiferontem eate do
asuasupe
narizdo retrato.Finalm ente o nariz tem na sua base dois
furos, asnarinas,aopassoque
,onarizdo retratotem na sua

baseduagmanchasnegrasquen:operfuram atela''(Eco

seguinte:conlo podenznosparecer '

kuais as coisas que

1
i

1971, p. 1* ). Ora, se a im agem (

w e nos L fornecida
tanto pelg pintura figurativa quanto pela fotografia no
resiste sequer .m ais elem entar comparao com o seu
referente aquestoideolgicabsicaquee1a zmscoloca a

representana signos pictdcos que no tna nenhum elenlento m aterialenlcom unlconlessascoisas? Todo esforo
de elaborao de um a iluso de verosshnBhana una

trabihodecensuraideol6/caquevisa,enlltinaainstnvia reprimalr o v6digo que opera no SistenAa sinlblieo

ocultar o seu papelde produo de sentidos. O que esse

efeito de'trealidade''Zmeja noraesnxo nxonlentoem que

sofistica o seu aparato tcnico derepresentao, esconder
otrabalho de inverso edemutao operado pelo c6digo, o
que quer dizer;censurar aos olhos do receptor os m ecanismosideol6gicosdosquaisesseefeitoLfnztoe mscara ao
m esm o tem po.

Tom amosaquia expresso c6f

hko num sentido m ais
#1e operativo do que o colocado ena c1cula:o pelos
estruturalisnAosdeorigennsaussurana:c:digo,para ns

oconjuntodetodososprecessosdereflext
ioerefrao que
constituem o sistem a sim blico;as dem ais concepes dc

pamen r,porque Ljustamente essa sua prepriedade pri(jefinitivo.Se verdade que os critrios de ''imitao''do

mundovisivelpelos signesfigurativosso decorrncia da

justria do grupo socialqueos pratica e se verdade qlze
eada grupo representa o que v e W o que representa a

partir(!ecertospressupostosgnosiol6gicos que eonformam

()seu m o(jO particular de se im por na sociedade, ento o

exame (jetalhado do c6dtko da fotografia e de seus suce.

du
eosdeverrevelar- esperamos- aestratgiaopera.
tkvn
a da burgueska ascendente que o invenAov.lsso :,pelo

menos.o quenoscabedemonstrarapartirde agora.

A :I.U!;O ESPFCULAR
'

'
I

M ISTICA DA HO M O LOG IA A UTO M ATICA

31

projetar num vidro despolido situado em eima c.a e.

NRCVR.

I1
E
I'
;:
$ '

k.. A histbria da artenosdprovassuficientesdequea

E1I

camera obscura foi invoeada em diversas circunstncias

para viabilizar ''retratos''mecanicamente produzdos.

Sabe-se por exem plo que Jan Verm eer utilizou esse apa.

'
j

relhopara eonstruirsuaskh'
sta Je Lleqet(1658)eslenina
com uma Xfzuff
z (1665) pois algumas anomalias da
composko. im pensveis numa 'treproduo'' baseada
apenas no olho nu do pintor denunciam a interven.
o de

um nlediadorptico.A coroa de 1uz e.anescente (bloom j

e1u volta dos aparelhos do barco no pHnaciro quadro e o

desfoque da cabea de leo gravada nunAa cadeira no

segundo so 1ennaenos gerados pyla refraRo da.luz nas

.
1
I I

lentes eoloeadas na abertura da cnnera e no poderiam

jamistersidoinlaginadospeloartista.Duranteobarrocoe

'

1
I

l
I

i
I

I
j
.

I
j
.

t. A inveno da fotogra:a no pode ser confundida

co'
m adeseobertadasplacassensiveis luzeporisso adata

o roeoc6 a caverc obscura foi tam bm utilizada para

possibilitar vistas panorm icas das cidades. Observatldo

(E
le1826(quandoNiepceregistraoufaw a imagem na chapa
fotogrfica pela primeira vez);arbitrria para designaro
nascimento do proeesso. A fixa.
o fotoqumii!a dos sinais

t
.

de iuz apenas uma das tcnicas eonstitutvas da fotcs

comprimidaeosprim eirosplanosexageradamente abertos

queaiseverificam spoderiam tersido produzidosporuma

grafia;a cmera fotogrfica,porm,j estava inventada

desdeo Renascimento quando proliferou sob aforma de

lentedefocalaberto(Coke1964,p.3).
.k.. Do ponto de vista ptico j estava resolvido no

aparelhos eonstruik
o ssob o princpio da cam era obscura.
essa mesm acam era obscura que representava para M arx a

Renascim entooproblem auafotografia;o que adescoberta

daspropriedadesfotoquim ieasdossaisdeprata signifieou

metforada ideologia.Taisaparelhoseram caixasnegras

inteiramente lacradas!'que deixavam vazarluzapenaspor

foisimplesmentc a substituko da mediao humana (0

pineeldo artista quefixaa imagem da e
nmera escura)pela

um pequeno tarilicio. de fornla que os raios Ium inosos

t
.

m ediao quim iea do daguerretipo eu da pelicula gela-

Penetravam no seu interior fazendo projetar numa das

1
;

tinosa.Essaorigem pietlieadafotografiatalvezexplique,

paredeso ''reflexo''invertidodosobjetosiluminados.Os

' entretanto porque os primeiros fotgrafoseram quase

Pintores renascentistas utilizavanl com nluita frequncia

esses aparelhos pois eles parecianl favorecer unxa repro.
'''do m undo visivel:afinal era a prpria
duEitlm ais :'fiel

todospintores'a cnlera era ainda um naeeanismo ptico

conzplicado e s6 rendia inlagens nitidas e significativas se
fosse m anobrada por um perito em representao visual;

''

realidade''externaquesefaziaprojetardeformainvertida

na paredc oposta ao orifieio enquanto o papeldo artista

consistiaapenasem fixaressaimagem com pinceletinta.

Alguns modelosmais aperfekoados chegaram mesmo a

prenunciar os modernes sistemas re/fex fazendo a
imagem rebaterparaoalto. atravsdeum espelho colocado
a 45 graus do orifcio de forma que o ''retlexo''sc fazia

quadrosdeartistascomo Crespi,Guardi,Zuccarelli,Van.
vitellie os Canatetto,pode.se concluir que a perspeetiva

porissoaindaqueaprodurtofotogrftlieaprimitivaseguiu
.

eom odam enteasdeterm inat

sesd()gosto pictflrieo reinante.

(. A inveno da fotografia representou portanto o

cruzamento deduasdeseobertasdistintasno tempo e no

espao.Deum lado afotografiasebaseianofenmeno da
cam eraobscura,talcemofoientendido no Renascimento,e
num cdigo de representao que completa e cerrige esse
.,

I
i

'

'

32

ARLINDO MACHADO

h ILUSXO ESPECULAR

I
'
I
I

lenmeno!aperspectiva artiticialis'sistem atizada por Leo

Batista Albertiem seu Trattato della pfrl/lm (1443).Disxcompleta.,e<,corrige,.porqueaimagem projetada
semost

do sistem a ptico da cam era obscura,esse ponte de vista

menosprezaosprocessosderefranoquem odificam ainforma.
oluminosafixadanapelculaesefazcegoao arbitrio

jI

nointeriordacameraobscuraeradesfocadaepraticamente

daeonveno fotogrfica.Sem dftvida,o raciociniomais

sem definko:faltavaum prindpioorganizador,um cdigo

de base que tiarranjasse''a imagem de modo a torn-la
inteligvel(segundoosparmetrosdeintell
kibilidadepredo.
inantes na poca) Essa funRo de cdigo de base no
demorou aserocupadapelaperspectiva articialis.Como
toda perspectivaea artt
jicial consistia num sistema de
projees geemtricas destinadas a representar relaes
tridimensionaisnoplanobidimensional,s queelae faziaa
partirdo conceito(euclidiano)deespao em vigorduranteo

generalizado,opontodevistapredominantequeenvolvea
fotografia como fenmene semitico o dos 'irealistas''
(tomamosaquia expresso 'srealista''ne sentido qtzelhe

Renascimento.Tratarelposdessaperspectiva maisadiante.

fotografia lorneceuma evidncia:no secoloca em dtvida

,.

I.'.:'
i

'

''

2
'
i

l!
ii

ij
II
II
I

33

do ostericosda fotografia;n()hl relao direta com a

eseola literria de mesmo nome surgida na Europa no

seulo passado)e.nessesentido,valea pena seguira sua
evoluo para trazer .tona osseus suportes ideol6gicos.
.
r
) A viso t'realista''coineide,de certo modo,eom a
eon.cepo ingnua e largamente aceita portodosde que a

o seulo XVI, aparecem as objetivas inventadas por

que ela l'reflete''alguma coisa que existe ou existiu fora

'
I

D anieie Barbaro' que consistiam num sistem a de lentes

dela e que no se confundecom o seu c6digo particularde

cncavas e convexas destinadasa refratar a informao

opera&o.Algunspovosditestprimitivos''acreditam quea

'

!I
l

I
I

1
;

lum inosa qttedeveriapenetrartiacam eraobsvura, demodo

fotografia lhes rouba o espirito e resistem a ser foto-

aorientft-lanosentido tleproduzirautomaticamente uma

#rafados,temendo que alguma parte de simesmos seja

construo perspectiva Junte-se osaparelhosde produzir

retratos com base no fenmeno da cam era obseura, a

fixada no celulide. Balzac defendia a seu tem po, que

tod
os os corposfisicos estavam revestidos de um nlmero

tcnica daperspectiva Jrfzhk/al/.

sistematizadaporAlberti
e asobjetivas inventadas per Barbaro e j temos solu.

infinito de capag fantasmticas f)u aurftticas, de forma

qttecadavezquealgum oualgosedeixavafotografaruma

cionadosnossculosXV e XVItodos os problem as6pticos

de suas camadas espectrais era transferida para a pelf-

que illtenrm no processe fotogrfico. Faltava apenas

descobrir um meie de fixar o :<reflexo'' luminoso proje-

culaeafiguraresultava empobrecida (Nadar1981,p.128).

Essepontodevistaproliferatambm entre ns,em bora de

tadonaparede internadacam eraobscura A desceberta da

sensibilidade .luz de alguns com postos de prata, no
com eo do sculo X 1X veio solucionar esse problem a e
representou osegundograndepasso decisivonainvenoda

um aform asublim ada quando recusam osanosdesfazerda

fotografiadeum apessoaam ada ou nesagarram os.foto de
um pareutem orto,guardam o.lacom m ilcuidados com o se
fosseum aparte viva que delerestou em nossas m os.N o

fotografia.
'
%'' A nfase nessa origem ptica arcaica rnecessria
porqueelainlpe critriosde interpretao bastante distintosdaquelesqueproliferam quando se busea na fotografia
apenas a sua origem qufmica moderna. Se a fjxao da
inform ao luminosa napelicula tom ada como principio

tem os todos ns o Xlbum de Fam ilia que com pila as

imagensquenos so caras,eom o evidnciasincontestveis
deum arealidade queexistiu e queperm aneceexistindo na
forma simblica da fotografia? Quando a m oa i<trafda''
rasgaem pedacinhosa fotografia do am ante cruel,e1a est
reproduzindo um aoperao mgica muito semelhante.de

de processo fotogrfico' de se supor que em toda fotografia deveinterdrum a verdadeoriginria'poiso prprio

certospovos''prim itivos''queacreditam poderdestruirum

rivalviolentando a sua im agem representada em benecos.

objetofocalizadoque''imprime''osseussinaisnosgr:osde

,3 svezes,porm,essaeoncepo de fotografiacomo

prata do negativo.A ssim ignorando os cdigos pictricos

historicanlentefornxadosque este im plicitosna concepo

um a em anao direta da coisa fotografada pode assum ir

feiesnlenos sublim es'
.todos os decunlentos exigidos de

1i
I
.

34

ARLINDO MACHADO

AILtJS,iO ESPECULA.R

3$

ryt
'
gspeiasinstitukesdepoderssovalidadospelasfotos,

certos aspectos, st: exatamente como os objetos que

()que signifiea dizer que som osolicialmente identificados

pela imagem que a cmera lotogrfica nos d de ns

ropresentam . Essa sem elilana,perm ,deve.se ao fato de

terem sido produzidas em circunstncias tais que foram

1i

mesmos.Paradoxo parte,um inividuo que no se

fisicamenteforadasacorresponderpontoporponto

:!
'' 1
'

tantesnosacontecimentospoliticosedepoisprendl-loscom
base na Kevidncia''fisionmica fornecida pelos gros de
prata comoaconteceu porexemplo durantea Com una de
Paris(Barthes 1980a p.25).N o se sabe claro,se os

apenasuma imagem (com e apinturaL um a imagem), um a

irlterpretao do real;elft tambm um trao, algo dire.
tamente gravado pelo real com o um a pegada ou uma
m scara mtyrturia. Enquanto a pintura, mesm o aquela

justkadoseoincidem exatamenteeom osfotografados,mas

queconheceospadresfetogrfieosdeanalogia,nonada

oqueim portaparaains&huio6m enosavorrvxqo(losatos

m aisqueum aded aradaknierpretaopum alolograliaquese

.
:.
1.
,
'

'

parecercom suafoto cometehoiecontrafa.

o criminosa.A

natureza''(Peirce 1978,p.159).Ta1 tam bm o ponto de .

do que a eleit)de unlcritrio de ::verdade''universal-

restringeao registro deunAa enlanao (0ndasde 1uz refle-

I
1

n:ente aeeito e socialnzente respei.t

ado.kks!t nlesnlo nas
:

tjdasporobi
etos)--unlvestigionlaterialdeseu objetoenz
'

a
tividadescientificas'svezes'o reflexo Iotogrfico
utilizado de fornla inlpensada com o critrio dg verdade
plogos.erentesdeque acnlerafavorece unAa abordagem
do Kprinnitivo''nluito naais inlparciale isenta de precon-

ceitos,jltque ela nos d o povo obsenrado Sicromo e1e

realmerlte '', sem interferlncia ou projeo pessoal do

sionar a pelicula e determinar Iteonfigurao final da

imagem . Nenhuma referncia 2
trefrab imprimida pelo

observador(CollierJr.,1973,pp.4.7).Por toda parte,h

'

aparato tcnico, nenhum Peso atribuido iienunciatio da

como por exenlple no uso que fazem dele algllns antro-

i
5

um consenso de que a fotogralia eoincide eom o seu refe.

sem motivo.essa eonfuso 'sontolgica''entre o signo e o

aualogia. Vista dessa 6ptica,a fotografia im plica um rito

quasesagrado, que se corre o risco de profanar ao inter
Por.lhe expedientestcnkos;e1a com o o rosto dc Cristo

tlbjetodeskgnadotem criadoproblem asincontornvcispara

o direitoburgus;aquem perteltceumafeto:ae fotgrafo
ou aosujeito fotografado?Ouparaexemplificarem termos
limdyofes:a foto t!eum a paisagem divulgada porum ve.

impressoem sanguenatoalha deVernica.A esse respeito,

alifts. AndrBazincoloeaentreosancestraisdafotografiao
santo sudrio de Turim (Bazin 1958,p.16).Parodiando
tlm ranoso peritldieo alem oeitado porW alter Benjam in.

cu1()de im prensapertenceao proprietrio da cm eraou ao

proprietrio das terras? A fam osa atriz inadverlidam ente

e o hom em foicriado . im agem e semelhana deDeus,a

im agem hum ana refletida pela fotografia no conter o

hltografada nua em sua casa de praia tem direito'a

mistrio divino que materializa esse lao invisivel? Ajoe.

il3denizao legal do fof6grafo que se apoderou de sua

im agem ?
.

lhem o-nosporviadasd'
t
ividas.
.
o'. A expresso m ais Cristalina dessa (l
oncepo quase

reute.jiqueumaemanao luminosadeleprdprio.No
'

I
i
'I

unla fornna que nenhuma pintura pode reconstituir,'

(sontag 1979, p.154).EnA ambosos casos,a analogia da

foto conlo seu referente justihcada coln basc na pura e
sjnlples realidade quimica do processo fetogrlieo:so as
partieulasdeluz refletidaspelo referente que v:o im Pres-

%' Aodistribuirobjetoseprocessosdonosso mundo em

mistica do fenoment)fotogrfko IIt)SL dadapOrum texto

stla Clebre classificao dos signes, Peirce coloca a fotografianacategoriadosindices,ou seja,entreaquvlessignos

clssico sobre o assunto: K'O ntologie de l'im age photographique''. escrito por Andr Bazin nos anos 50 e que

que se referem ao objeto Por conex:o fisica por serem

aindahojefazescola.ParaBazin aorigem maisremotada

realm ente afetadospor ele,eom o um a im presso digital.

.'Asfotografias''- dizPeirce - ::especialm enteasdo thpo
'instantneo' so muito iustrutivas ptissabem osque, seb

fotografiaestnatcnicado em balsamento dosegipeios.ou

m aisexatam entenaquiloa queelecham a o ''com plexe''da
lontra a'
m flm ia. ':A religioegpcia,dirigida inteiram ente f

36

ARI-JNIE
?O M ACHADO

A Tlalsz
io ESBECIJLAR

morte, Iazia depender a sobrevivncia da perenidade

materialdocorpo.Issopermitiasatisfazerumanecessidade

tempo e no espao''(p. 16).O operador da cm era entra

nessejogoS:apenas''parafazeraescelhadoquatlroedara

A m orte no L seno um a vitria do tem po. Fixar

artificialmenteasaparnciasearnaisdoserL arrauc.lo tlo

riodadurao;disp-loparaavida''(Bazin 1958,p.11).

tjos'
sextapenas'').:pelaprimeiray'ez,entreoobjetoiniciale
asuarepresentartonadaseinterpeanoseroutroobjeto.
pelaprimeiravez, um aim agem do m undoexteriorseform a

C
om o
avaanso
dsafe
ivile6
iza
o,acass'a
rtesplftsticasteriam
camuf
lado
sua
un
mgi
.ao invs de se fazer

automaticamentesem aintervenoeriticadohomem,
segurjdo um determinismo rigoroso. (...) Totltu as artes

embalsam ar para driblar a efemeridade do corpo, as

pessoas passaram a se fazer retratar.M as a tcnica do

retratonofazsenosublimarcomumrevestimeotolgico

estuo fundadas sobre a presena do hom em ;s na iotoafia contam os com a sua aklsncia. Eja age sobre ns
l
n
fquantofenmenonatural, com o um a florou um cristal
el

iI
;
I

essedesejo de exoreizarutempoe de salvaro ser deuma

segunda morte espiritual.$'N.
o se trata mais da sobrevivlncia do homem 'm asm ais genericam ente da criao de

cujabeleza:inseparvelde suasorigensvegdaistm telrieas''(p 15).ConhecesseBazin,entretanto,e verdadeiro

significadodaconstrue perspectiva queestembatida na

1
I
I

um universoideal.

.I
..
'.. '
!I

(i 1
'
(
h
I
!
I
1I

j
'

'
.
'

j
; '
'

'
I
j
I

f
undamentaldapsicologiahumana:adefesacontrao
tem po
.

37

orientaodatomada(veremosmaisfrenteopesoreal

imagem dorealedotadodeum destino

cmeraeeleteriaodesprazerdeverifiearquenada:mais

tempora autnomo''(p.12).

sgsjett'
vo de que as objetivas fotogrficas,porque o seu
Papelpersonificaroolbodosujdto darepresentao.M as

kx M asna busea do seu duplo idealeperfeito, o homem

se defrontava com uma limitao: a de sua pr*pria
mediao. Um acontecimento decisivo no sctTlo XV
entretanto, pernlitiu daro prinxeiropassoenldireo a uraa
innitao autom <ca do $ln1undo exterior'' liberando-a
inclusive da m ediao hum ana:a inveno daperspectiva

'

arti
ficialis,queparaBazinum sistemaeientifico ebjetivo

gexo'':RolandBarthes(19K a,pp.129s).RedamaBarthes

(p. 12). Essa invenRo teria desencadeado um a srie de

aperfekoamentostcnieosque iriam resultarfinalmente na

(ja lim itao das abordggens sociolgicas, sem ioigicas t)

Psicanalticas, poisquaiqueraproxim ao cientficasever

mosporpartes.
va
. <&A fotografia tem qualquer coisa a ver com a
ressurre:ky'' pois eta perhltte nlaterkliEar essa coisa
terHvel que o retorno do nloMo -- assinn fala o nlais
'
brilhante e ardoroso pensador da fotografia conw tbre.

<ssatisfao com pleta de nosso apetite de iluso por um a

reproduo m ecnica da qual o homem est excluido''

eonstrangida a encarar o e6digo,ao invs do reierente da

fotografia:conseqentem ente, tifaee a certas fotos eu me

(p.14):a fotografia.A grande novidade da fotografia em

rela'opintura residiu,portanto,nessaobjetividadeque
,
'

torno selvagem , sem cultura''(Barthes 1980a,1A.20).Para

Barthes, falardo d'significante''ou do cdigo da fotografia

Bazjn no hesita em chamar de iontelgica''. No por

acaso. as lentes que vo constituir o olho fotegrfico,

rjlo L evidentem ente uma tarefa impossfvel, mas 6 um

osforo secundrio de reflexo. A fotografia tem qualquer

substituindo o olho humano do artista,chamam-sejustamenteobjetivas,porquedoveracidade.

simagensfixadas

coisa de tamol6gico, e1a ne se distinguejamais de seu

referente. ''Pode.se dizer que a fotografia traz sempre
consigo o seu referente, todos os dois surpreendidospela

na peljcula e as submetem a um a txtransferlncia Je reali!

.

d
a
ac
sades
par
aaseula
ep
ro
dcal
ume
o''
(p
)ps''
Ecoss
ag
eda
se
at
d
toe
md
t
ico
ai
mant
our
ra
di
nt
e1
a6
i
logi
an

imagem.A objetivkdadedafotografialheconfereum poder

de credibilidade ausente de loda obra pietrica. Sejam
quaisforem asobjeesdenossoespiritecritico nssomos
obrigadosaacreditarnaexistnciadoobjetorepresentado,

'

esmai
li
dament
deamo
ols
aosu
fme
re,num
osei
odout
eurm
mundo
emo
mb
mi
ovi
e;r
e
es
of
colb
ados
ao
o,
membropormembro, com o ocondenado aconxntado aum
'

efetivamente re-presentado, isto L, tornado presente no

cadiverem certossuplcios,,(P.17).Todavia,e1esevjsgo
ingnciadeesclarecerem quesentidooreferenteda
na co nt
fotografia difere daquele de outros sistemas de representao. O referentefotogrficoparaBarthesno Lapenas

'

38

'

j
l

a eoisafacuuativamente realque foi coloeada diante da

Outraim agem plana;s que aino teriam ospropriam ente

I
.

o
bjetivaesem aqualnohaveriafotografia.o pintorpode
representarum apaisagem apena:delem lvarta eu m esm o

t
lmaftno.masa simplesduplicao de umaimagem jft
anteriorm entecom posta eenunviada:esse o principio da

sim ularum apaiagem im aginria;o escritortra

'balha com
signos que apenas remotamente apontam para um referenteconcreto;masdianledeum afv f
anlricmlm nrarloxno.x-..

Copiadora eletrostfttica.Nos anos20,M oholy-Nagy e M an

Ray insrentaram tcuicas de fotografia sem cmera,a que
denom inaram respectivamente ''fotograma'' e E:rayo-

que i.a eoisa estevel'':apresenvado obieto fotoornfndfa

Vfanla ,e queCOn%istianlenxeolocarobjetosdiretanzente

i
I
I
'

'

!
I/
I
I

' 1
.

i
I

rsi
ko ylsescl4
AR
..

Alku xno M acuao tl

- --'- -- ''0 -*'n FUuyW r*<bG'

.4 rI.(- ,

3:

,,

'vez que
' essacU
<''exi
-'-''
''
nunca naetafdriea' .$E unna
oao no
sxt
e'
seno para ela (a relerncia) n6s devemos tom .la por
reduo,comoaprpriaessneia onoem ada fotografia.O

Sobre a peiieula sensfvelpaTa .<inAprinzi-los,,ai atravs de

lma Y ZIXAVCI.O resultado final entretanto nada tem de
Z'fotogrifico''no sentidoxsrealista''do term o:sopaisagens

queeu intenciononumafoto(...)nonem a Artet. nem a

inteiramente abstratasF de afinidade com as vanguardas

Com unicatko, a Relerncia ordem fundadora da ld

'oto-

grafia''(p. 120).lzara ilustrar,Barthes cita uma foto

l2;'
Y'lNt;t'
lquerdizer que das emanaes luminosas do

j x
tma
l'
aumnes
ai
agaemoe
rao
fat
dzer
et
ra
tar.
sedle
maf
ot
o
Lli
o
de
as
gr
am
vur
que
que
ro
di
que
aqui
ou
tude
ha
vie
a

m
el'
a'Czul
lar
ueaconsstr
oede
umumaima
ge
n
l
zper
f
ici
e
(11
:
Pdi
aoq
depende
eu
m
pr
de
rde
rm
ent
eas
que
pos
a

1.

'

antiga tirada num mercado de escravos onde se via o

senhorrodeado deseusescravos de tanga;o que o im pres.

!
'

'
eferente s podem resultarim agens fotogrlieasapselas
terem sido transform adas pelo dispositivo ptico da c.

ocorrido de fato:$$ nzo unaa questo deexatido nlas

dianteda enaera posoaparato fotogrfieono podegerar

eseravido era dada sem mcdiaczn o fafo era estabelecidp

derealidade:ohistoriadornoeramaisomediadlr,a

L
lmainlagem apartirdosseusprpriosmeios.Masnose
Pode dai tirar a eoncluso de que a imagem fotogr-

sem mtodo''(p.125)

fiea seja apenasa fixao d()seu <xreflexo''e por conse-

l A viso lotogrfica baseada no culto do treflexo''

pode apareeer tanto como a crena ingnua (lo 'homem

flftllcia.,OCorrespondentemaisexato efieldo modeloqueo

lerou.Ao penetrar na cmera a informa.
o lum ixosa :

quanto sob a form a de um raciodnio mirabo.

Codifictlda e Ne deixa reestruturar para uonform ar-se .

com um '',

afitluFatirasda poca.

lante pleno de acrobacias tericas Em qualquer das

COIRYQFIC.
O de um sistem a pictrico.Barthessentencia:sem

bipteses o observador se faz cego ao nleeansnzo ptico

referen1e n0 h fotografia' m as ns podeHanzos com-

que est inform ando a im agem e se deixa fascinar pela

Pletar;s om o reierente nnuito m enos.Se no existir a

mistica das enaanaes lunlinosas que se hxariann auto-

Cnlefa escura, a lentc eom seu poder organizador dos

nlaticalnente na pelfcula porfora de algunzpoderlngico

inerenteao aparelho.M aso fenmeno fotogrfico notqto
simplesassim se me exponho ao aparelho de raiosinfra.
verm elhos,eorro o risco de ver os sinais em anados pelo
<:reJerenfe'' Jm presxo: em m iaha pae sob a fgrma de
queitnadura. A planta registra os raios lum inosos que
incideln sobreela sob a forma de fotossintese a pelesob a

DaiosINNiinsos u?n diafragn:a rigoresam enteaberto crm c

t
'
nantla ttanlise da 1uz operada pelo fetmetro um obturador COm Yeloeidade compativel com a abertura do
diafragm aeasensibilidadedapelicula,seno houverainda
Wnla.fontede1uznaturalouartificialmodeiando e referente
C blm Operador re:endo tudo isso tambm niko haverft
fotografia, nluito em bora o candidato a referente possa

f
ornAadebronzeanacnto:eu)qualquercircu'nsl
nciatenaos
reaoes fotoquim icas ntuito semelhantes .
sensibilizafiio

e
stardisponivel.A nfasenoreferente aconcepode
fotografia como reflexo bruto da i'realidade''s se pode

dos sais de prata na pegeula e que. no entanto,na(

)
resultam ena ehapas fotogrficas A pelicula s poderia

justificarcomoposturaestratgiea.isto,ideolgica.Resta

registrar por sis ulua inform ao luminosa coerente q

inteligivel,vale dizertbtogryca por contato direto cona

/'' Q kerealidade--pergunta Brecht-- nosnnostra um a

fot? daS indstrias Krupp? Talvez eia nospossa falar da

Saberqtteideologiaessa

'

l
!

.
21
$1
.

! l

j
!l
'

40

ARLINDO MACHADO

A Iuklsiio PSPECULAR

41

disposko das mquinas, do m odelo de m acaco usado

pelosoperrios!' da sueessodeetapasnalinha demonta.

.'
-' os doisanti-lwris doLescarabinl
'
ers de Godard Miehelangelo eUlisses- apsengajarem-se ne Exrcito

genldascolldiesdeilunlinaoenlurnapalavra:quase

Realeonaapronzessadericaspilhagens.retornanzfinal-

visivel,
expostatalequal,sem qualquermediao.nonos
(l: qualquer inform ao importante sobre a realidade.

resultadodesuaconquistadomundo:milharesemilhares

nada(Benjamin1977,p.38-9.A simplesrplicadomundo

mente .
ssuas humildescabanas,trazendo numa mala o
(jecartespostais, com fotoscoloridasdetodosostesouros

onde ficam nessa foto asrelaqwes sociais de produo,

aexploraodemais-valiaetudeissoqueforjaarealidade

doplaneta sejam elesclasskficados na categoria Cidades

principais ou Monumentos, Maravilllas da Natureza

propriam ente dita do am biente industrial? O s 'irealistas''

semprepressupem tacitamenteqlzea coisa m ais evidente

Aviao R ulnas H istricas. O bras de Arte... Perque a

fotografia aparece, aosolhosingnues como um a fixao

a maisnotria.aquelaquemenosexigeo exame degeu

i6real,'doreferente,apossedeumaantologiadeimagens

1
j

sentido, justamentea f'realidade'';masde que realidade

falam eles? Naverdade,elesendossanlo equivoco inlposto

parece redundarnum dominio sobrea coisa fotografada.fs

assinaque a fotografia aparece sob a ideologia donlinante:

pela ideologia dominante,ao considerar um a cerla repre.

sentao da realidade com o a realidade m esm a e um
determ inado m odo deapropriaio do m undo com oo t
tlico
autntico M arx sempre insistiu na distino entre a apa.
rncia vislveldo mundoeo seu movimento realinvistvel'de

eonzo apropriao do reierente no para fins de eonhe.

cim ento m aspara garantir ttm a posse. um poder ou pelo
m enos um controle. E bastante irnico perceber que a
sociedade que dft toda a lnfase ao referente mantm
Paradoxalmenteom aiordesprezo porele'
,o referenteno

onde decorre,como premissa metodol6gicado marxismo,

quasenuncaoobjeto dequesebuscaaproximarjnum ato

que o conhecim ento no nunca contem plao'm as ao

sobreo m undo.A.scoisasne so com o elasxGse m ostram ''
aeolhardesprevenido'paracompreend.las precisofazer
um desvio,darum salto ;tportrs''da m iragem do visivel

de interrogae e respeito m as a coisa que se qkler

apreendera qualquercusto, para fixar catalogar,arquivar
em antersob controle aoalcanceda mo. <'M arxcriticou a
filosofia por ter simplesmente procurado compreender o

destruir a aparncia familiar,naturale reificada com que

elasaparecem aosnossosolhos comesefossem orkinrias
em simesmaseindependentes do sujeito que asopera e
modifica. A realidade no essa coisa que nos rdada

mundo em vez de tentar modific-lo. O fotgrafo (...) '

sugere a inutilidade at mesmo de tentarmosentendero /
mundo e em iugar disso prope que o eolecionemos'' '
(sontag 1979,p.82).
.

pronta e predestinada, im pressa de form a im utvel nos

'
I

u. A m esm a Susan Solltag que disse essas palavras

objetosdo mundo: uma verdade queadvm e come tal

obsenroutambm agrandeafinidadetcnicaeoperaeional

precisa ser intuida,analisada e produzida.Ns seriamos

ineapazes de registrar unla realidade se no pudssennos

ao mesnlotempocri.la,destrai-la,deformft-la,modilic.
la: a a.
o hum ana L ativa e por isso as nossas repre.
sentases tom am a forma ao mesmo tempo de reflexo e
refra'
o. A fotografia, portanto,no pode ser o registro
puroesimples(leumaimannciadoobjeto'
.comoproduto
humano,elacria tambm com essesdadosluminososuma

queexisteentrea cmera fetogrftiica eo fuzil'

.ambostm o
mesmo dispositivo de nnira apontanl igualnlente para o

'

objete e disparam; s que:a fotografia rouba apenas

sim bolkamente a vida da vitima (Sontag 1979. p. 15).
Atgunsaparatosfotogrficoschegaram mesmoa incorporar
ostensivamenteo desenho dearmasblicas,com o o caso,
entre outros,do canho fotogrfico de Talbot,do foto.
revlverdeEnjalbertedo fuzilfotogrficodePickard.M as
.

realidade que no existe fora dela,nem antes dela, m as

o que Sontag esqueceu de dizerqueessa afinidade m ais

Profunda do que pode parecer . prim eira vista: as duas
tecnologias so intercambiveis entre si dependendo das
convenincias. O nlesnao abod/nequeestsob a mi
ra de

precisamentenela.:somente a partir (lesse ponto (le vista

queum aloto dasindstriasKrupp comeaanosinteressar:
conzo interyeno de una aparelho produtor de ideologia.

42

AItLINL)O M ACH NDO

miahacmera,poderiaestarsob amira demeu fuzil;por

.

11:
'

'

11

afirjal,seum fotgrafo daUPIpodefuraro cerco inimigo e

11

capturar o referente, por que tzm fuzileiro americano

j
'j

institukAsnoestem jogo,aclassedominantetirafotos:

l
i'
l

vEu eos co N G EuA oos

via dasdthvidas o turista eo desbravadorlevam consigo os

doisaparelhos. k pori
ssoqueasimagensfotogrfieasque
proliferam na grandeim prensa m esm o quando focalizam
distrbios e revolues pragas e hecatonnbes trazenl
Sem pre COnSi#O e55am arca de Segurana C etm forto Sem a
quala com unidade dos leitores m dios entraria em pane:

PELO OBTURADOR

nopoderiafaz.lo?Atolimiteem 4ueaseguranadas

ultrapassandoo lim ite elaatirafogos.

I
A pinturaligurativa dequem afotografiasepretende
um a tlontinuidade erislaliza com o esta um m om ento

preeiso do objeto maso tnvlnentv fixado pela pintura

sem preaqueletempoidealeprivilegiado.plenodesentido e
inteno no qual esto condensados todos os instantes
signifieativosqueconcorrem paraotem a.O sfigurantesque
aparecem na Ceiu de da Vinci esto fixados naquele
m om ento idealpara o qual convergem todos os instantes

'

partieulares:Judasescondendo os30 dinheirosda trako

Pedro levantando e punha1 procura do traidor Tom

duvidando da afirm ao do M estre de que algum o iria
trair e assim por diante.M as o m om ento captado pela
fotografia sem preessetem po im pensado e aleatrio esse
centsim o de segundo destittddo de controle. em que o
acaso nopodeserinteiram enteabolidoporum a inteno.

O modelo piscajustamentenomomentoem queseabreo

obturadoresaideolhosfechados:a bela atriz coa o nariz
no instante exato em que o fotgrafo a capta rlum instantneo resultando a careta grotesca de um monstrengo.
Antesde m aisnada preeiso eongitlerarque cada tom ada

decmeracorrespondeapenasaum intervalodeexposko
infim o escolhido m aisou m enosarbitrariam ente dentre os
inm erosoutrosintervalosprxinlos.Conao eonseq:ncia.
esse I'registro'' de um a em anao do referente resulta
tam bnl a petrificao dessa frao infinitesinnal de se.
I

44

ARLINDO M ACHADO

gundo escolhida num leque de possibilidades.D Z porque

se pode falar de um certo carter aleatdo tja im agem

'
J
,
'

A ILUSAO ESPECULAR

45

obtida pela cm era: pode-se dizer que o obturador que

'
1&

tornavisivelaluznapeliculae1eprpriocegoegovernado
peloacaso.

1$
:!
.
&

tt)*
y)
.))$Iou1&.j
.):a x:o
tu
.p j ))*
y4
j1)
i4f1! V1y
l
k
1
l
j

a
*
!
)

1
1
*1l1*
KF '*
R 11

/.
' t

k#

x)>
tl.
2!.
14:j .
?.
,)tyyr.
tt -t.:y)
.y). )j

1.
$tbV*1
I*
1V:)
y

y
)
*
.
kt
l/:lj
e
,p
zx.

,,$ j
J

enunciadorparecereforaracrenano automatisnloda
-

fh< o,, fotogrfica, j que revela unla inlpotncia da

v
ontadedooperador.NotenJoaparentenaentecondi
es
decontrolardenlaneiradeiniuvaoinstanteexatoen3que

r11jk ) ) t1
,
.

deve piscar o obturador o fotdgrafo s6 pede abordar o

motivo a partir de operaes estocsticas m as isso no
im pede evidentemente que detalhes inteiramente impre-

'

yz*
y. tt
.
'

'

vistosouindesejveis aqueRoland Bartheschamapuncd,

sejam inApressos na pelicuia.'Os acidentes do acaso so
m uito n:ais fa qentes do que se possa inlaginar nzas o
espectador ou usurio da fotografia no chega a tomar
conscinciadisso'porqueaslotosqueelevcotidianamente
noslbuns nasrevistas nasgaleriasso quase sempre as

fotosfellkey.aquelasenzqueo controleestocstico sudiu

'

.
.
1. constelasoimovtp ento - AlexandreW ollner
(1955)

efeito.reconciliando a inlagenlcom o nlodelo figurativo da

pintura;as denaais so sinzplesnaente destruldas ou negli.
genciadas ainda sob a fornaa de contato.Esse l'deternai.
nisnxo''-- digaznosasshn -- do processo fotogrfico essa
resistlnciaatodam oldagem exteriorda partedeum agente

enlrelao ao naovinaento dosnlotivosfotogralados.Conlo

resultado as suas fotos revelana sobre um fundo nitidanRente definido naanchas disform es no prim eiro plano
inxprinnidas pelo deslocanzento das pessoas diante da
cmera. Essas m anchas despersonalizadas correspondem

manipulador,tudo isso constituium dos fatores decisivos

quepermitiram florescereprosperaromitodaobjettkidade

':ponto por ponto'' a qu? fr possivel falar de uma

bqexperinciareal''apropsitodessasfotos eu no setrata

doprodutofotogrfico.
$EEm principio'' - afirm a M ax Bense, num a discusso sobrea viabilidadeesttica da fotografia - '$a fotografia se disdngue pelo fato de que a cada ponto da
superficie-imagem corresponde um ponto que 1he exte-

mais propliam ente de uma transfigurao que s o aparelhofotogrftfieopenniteacontecer?

No se pode concluir com toda inoclncia que o
aleatrio do processo fotogrfico im plica um rdoro do
efeito homolgico.O obturadortem a suaprpriaforma de

rior.(...) Toda fotografia exibe - por siprpria - um

tornarvisiveloreferente,derestobastante diversadaform a

sistem a de coincidncias e como se sabe sobre essas

coincidsncias repousa,em ltima mflise,a possibilidade

com o o olho hum ano v!:e1e um a fenda que se move em

altavelocidade na superficie do film e,expondo cada parte

de experilncia (lo m undo real'' (Bense 1971 p. 205).

Curiosamente entretanto aedkobrasileira dessetextode

Bense vem .ilustrada''com algum as fotos de Alexand:

re
W ollner, aluno de Bense em Ulm , que contestam Wsi-

deste iltimo em diferentes momentos.No podemos nos

esquecerdequeessel
inicolragmentotemporalqueoacaso
escolheu para congelarna loto L tam bm ele com posto de
infinitos outres instantes que o obturador, todavia, no

velmente ms suas assertivms.Vejamos;W ollnertrabalhou

sabedistinguir.Tantoissoverdatle,quesetivermosdiante

propositadamentecom uma velocidade deobturao baixa

da cmera um m otivo em m ovimento a pelfcula 'Zxar''

II

48

!'
j
I
'
.

l
1
'!
1

'

ARI,IND O M ACHADO

A ILlJ%.iO ESPECULAR

grafade,dequeofotgrafopodevaler.separafazerenaergir
visesinteiranxene inditas a partir de unAaparato supos-

Poucossoesfotgrafos, entretanto,qllesabenxtirar
proveito dos acidentes do acaso para fazer enxergir esse

tamentemeenicodeduplicaro real.Masdigamosqueo

inconscienteptieoearrancardomundodosprotoeolose

dispositivotcnicoestajustadoparacongelaro movimento

49

convenescotidianas vises perturbadoras e corrosivas.

num instante fnfim o com o o caso alis de qualquerfoto

:xFixar''aspersonalidadesda vidapolfticanum instante de

eonvencional. 2 posslvel ento falar de um ganho de

objetividade e verossimilhana? Talvez sim mas ai os
critriosapartirdosquaisdefinimoso queL ''objetivo''eo
que ''verossimil''devem ser reformulados luz da nova

estupefao ou no esboar de um gesto obsceno, petri.

fic-lasem trotar de asno ou em sorriso de hiena.revelar
nassuasfeiesacarranca mediocreou alucinadadopoder
- que fotgrafos da imprensa politica habitualtm senso

experincia quepossibilitao instantneofotogrfico necessariamente maisanaltica e abstrata do que a experincia

pticahabitual.''A naturezaque fala cm era''- explica

critic e vontade deseonstrutiva saficientes para talgesto

entznciador? A verdade que o grosso da produo
fotogrfiea eonvencional.

stintasobretudoporque um espao eiaborado inconscientem ente aparece no lugar de um espao que o homem

fazem aflorar um a paisagem bizarra, preferindo apoiar.se

nosmodeloselegantesdapilltura figurativa,maissegurose

Wa
terBenjamin- ''
distintadaquefalaaosol
hos;
dil

l6gicacostumarejeitartodoem
bsr
a
l
ao
hoom
oese
si
ea
sg
ad
ca
ided
rle
tesi
du
os
cas
qu
.

elaborou com conscineia.'

E posdvel por exemplo.que
algum sedconta mesm equeseiadeform abem geral da

melhorestratificados na tlonscillcia coletiva.Longe de se

dar porvoeao desencavaresses instantes criticosende a

m aneira de andardas pessoas m asseguranaenteno sabe

nadadesuaatitudenessafra.
o desegundoem queo passo
podem osperceberesseinconsciente ptico com o som ente

nornnalidade de unla viso aconlodada se desintegra cnl

nonsense. a prtica habitualbusca, da m aneira cem o for
possvel, reprim irnafotografia o seu poderdeperturbao
edesconcerto. 2 queo acidente longedeencarnara prova

graaspsicanlisepereebemoso inconscienteinstintivo''
(Benjamin1977 p.371).Cem oadvcntedafotografia,toda

(leumaobjetividade:<ontolt
hgica''do processo fotogrftfico,
costuma desarticularo reaiao invs de promov-le,pelo

um a dimens:o KKinvisivel''ou inconseiente da experincia

menosum certo estere6tipo de i<real''que t!aquele a que

pticapdeaflorar modificando certosarqultiposa que

nosviciouatradkrofigurativa.t:lilofixandojamaisseno

nos acostunaara a tradio pietrica conao o retesam ente

dosm sculosnosm ovim entosbarrocos A partirdeento
nossos olhos passaram a aceitar conao verossim eis certas
paisagens plstieas antes ineoncebiveis eom o un) cavalo
''
voando''eom todososcascosno ar ou a ridiculam
nscara
de estupor de um orador petrificado em pleno arreba.

instantesqueasuasolenidadearrancadacorrentetem porz
etom ando apenaspersonagensim veis instaladosna im u.
tabilidade do plano, a fotografia perde todoo sea poder de
corroso. Desde que um a ao se desenha senlpre unAa
ao essencial, im tsvele arrancada de seu tem po; - as
palavrasodizem bem - oequilibrio, o 1io de prum o deum

tamentodo discurso,Com justarazo v2 Benjamin nessa

fixao doinesperadoalgum acoisadesurrealista,o retorno

gesto eterno,como a significao socialque ele encarua''

(Bourdieu 1978,p.112).NM est aia plena vigncia do

sealarga.(...)f:somentepor irjtermdio da fotografia que

deum inconscientereprim ido:o atletaeongelado no arcom

sua vara de salto,olhos esbugalhados, lisiononua contorcida em expresso estpida o corpo Blido e pesado desafiando a 1ei da gravidade como as bolas de chum bo
Ilutuantesque se vem algum astelasde M agritte. A foto
sem dvida.possibilita m aterializar pelo m enos no dom i.
nie do sinab6lieo una antigo sonho dos nistieos:a levita.
c''

tem poidealdapintura?
No finaldosclzloXIX,oinglsEadweard M uybridge
desenvolveu uma srie de experimentos eom fotos sucessivas, ondeprocurou utilizaressapropriedadedacmera de
petrificaro instantepara tornarvisvelo que o olho no v.
As suas fotos sucessivas decom punham o m ovim ento em
vriosdeseusnzonAentosconstitutivos. defornla a pernlitir
ao invesugador um exame anautico de certos geso s ou

50

't I
'
i

'

ARLINDo M AcHADo

andam entos'
.atravsdegseprocesso foipossfvel porexem .
Dlo.perceber cenzo o cavalo trota ou gZopa'e eom o os

-fie'
m
uloshumanos se cemportam tturante um esfowo

'

ARQ U ETIPOS PICTORICOS

NA FOTOGBAFIA

fisieo. :1as os experinzentosde h4uybridge -- e inmeros

outros que lhe foram contemporneos - ultrapassaram

I

rpida e faeilm ente a positividade cientffica de suas motivaesm aisim ediatas para seim porcom eum atcnica de
dom cr esse inconsciente cego que parecia com prom eter a

plenaconsistriciada hem ologiafotogrlica.Num primeiro

m om ento, ofot6grafoaprendecom M uybridgequeelepode

controlaroacasoqueameaaoprojeto ilusionistasimples.
I
'

1j
!

mente bom barleando o evento com fotos sucessivas e

depoisescolhenJo aquela foto ideal. onde osacidentes do

acaso estejanl menos evidentes e o efeito de KKreZidade''

maisprxlnao Jopadropictricoqueo infornaa'Num

segundo m onnente as lotos sucessivas de sfuybridge so
desenvolvidasatravsdeindmeros aparatosnlecnicos at

54as se a fotografia encontra- se anleaada por esse

resultarno maior aperfeioamento do projeto fotogrfico

athojeobtido justamenteaquelequeparecedonlinarde

supra-realismodoobturador, essa poteneizidade de fazer

emergirpesadelos. #oipreeisoinlaginarum aestratgia para

z o aleatt
: o cinema
l ve
me
smoefeitsoridoei'mpr
'realiimi
dado
tle''pe
quloeaobt
cur
meador
Oa
raaperfekooupar
.

satisfazero apetitehom olgicodeum acivilizao, porum a

contradkointeriordo fenmeno passou a denuneiarum

'

'

a
tueaernd
as
uoapvo
caum
koipnsar
aceao,
so.
Ni
g

taque
des
st
ue
rr
pr
id
or
ta
ano
tn
po
isn
au
i
mm
agg
eo
ms
ee
lr
e
ntu dsem pretraiaidia quensfazem osden6sm esm ose

quequeremosfazerpassaradiante;poressa razo.diante

irrealismo bsieo do processo fotogrfico: a sua incapaci-

de um a em era,sem preposam os.':o ra,desde que eu me

dadedeinscreverotempoem suaduraoeaconseqente

sintoolhadoporumaobjetiva. tudo m uda:eu m e ponho a

dissoluo do m ovim ento em instantes ceneelados. O

Cinem a surge. entreoutrascoisas para tentr r'olveressa
es

impotncia da fotografia em satisfazerasnevas exigncias

Knosar' eu metransformoim ediatamentenum outrocorpo,

e'u me'transfiguro de imediato enn innagenl.Essa trans.
formao :ativa:eu sinto que a fotografia cria m eu corpo

de'srealism o''queelam esm a desetwadeou.

ou o mortifiua a seu bel-prazer''(Barthes 1980a p.25).A.

Pose um a tentauva de fixar a eternidade nesse instante
fugaz em que o obturadorda sua piseadela':a luta para

introjetarno momento aleatrio tr

la iotografiao momento
idealdapintura.Para reprim iroinconsciente que pulsa po
obturador da cmera,ns nos petrifieamos diante dele,

'

como uma esttua grega ou renascentista,e forjamos no

bronzedenosso pr6pl'
iocorpoa im agem idealquesupom os
serou quequeremosser.A pose uma espeiedevingana

do referente:seforinevitloeque a cz
'tmera roube algum a

coisaden(5s queelaroubeentouma/zclo.
A origenldapose,entretanto, inteiram ente outra.
Nos prim rdios da histria da fotografia as prinaeiras

1.
'
i
l
1

'
.

52

ARLINDO MACHADO

'

A ILUSAO ESPECULAR

Placastle prata iodada ofereciam um a sensibilidade luz

muito baixa' o que exigia do modelo que ficasseexposto
luzdurante m uito tenzpo e absolutamente inlvel A pose
eraentoa necessrianlscara deinnobilidadeparafixarna

'
:
J
'
j
'

etimol6gico da palavra. preench-lo da inrcia - e da

grandeza - do monumento. 'iF'oi ento que surgiram
aqueles est;dios conl suas grandes cortinas e palmeiras
Seus tapetes e cavzetes a nleio canlinho entre a repre.

cadeira opacl
knte (assim era eham ado nluito sintonlati.

sentao ea exeeuo entre a cnzera detodura e o salo

camente,ocandidatoamodelofotogrfico).Algunsapa-

1 d0tTono,dOsqllaisexisteum testemunhocomovedornuma

relhos invisveis .objetiva sustentavam e mantinham o

corpo ereto e imtweldurantetotlo o tempo da exposk:o.
Benjamin noslembra que muitos dos retratos de David
OctaviusHillforam tiradosnum cemitrio j quenaquela

'

' fotoantigadeKafka.Em umaespcie(lejardim deinverno

h um menino de aproximadamente seis anos de idade,
' embutidoem seu traje infantil,didamosquehumilhante,
p
gobrecarregado tle ornamentos. Folhas de palmeiras se

pocaoprocessolotogrficoexigiadomodeloaimobilidade
Atecnologiadeupassoslargoserpidoselogosekbricava

akanlenrijecidasnohzndo.Ecomosefossepreeisotornar
maissufocantes,maisredundantesessestrbpicosdecarto,
' ' levaomodelonamEoesquerdaum chapbuenormede

evoluir para niveis mais elevatlos o desenvolvimento

tecnolgico mudou a dinmiea da fotografia, m as no

.'

eorecolhimentodeum catuver(Benjamin 1977 p.372).

peliculasto sensiveis quea velocidade de obturao ptle

'

abas largas como o dos espanhis. E 6bvio que Kafka

'.

mudouasuatcnicarefrativa:anovapropliedadeintro-

53

desapareeeria em semelhante encenao se seus olhos

incom ensuravelm este tristes n:o dom inassem essa pa-

duzida (que tlos perm jtia ver im agens inditas congela-

'

mentes de instantes arbitrrios conlo nenhunla gerao

'

anteriorpde contemplar)foisubmetida .velha forma,de

nlodo que a fotografia nos continuou presenteando com
esttuas e nlacaras mortuM as ao gosto do antigo alesanato. surgram os modelos profissionais, homens e

.x '**
;i)
'
.: 4A
rrws
.

'

1
.
C'
:.

'

m ulherestreinadosespecialnaentepara serenzfotografados,
isto : capazesde se movimentarou se deslocarno espao
,
com tal eloqncia, que em qualquer momento ou sob

I
.

i
qma
ual
mp
ngurl
qeuaelia
me
o
fcix
se,senle
araiapmosu
ma
gq
eu
mer
se
eoid
zac
da
er
ha
el
s
ni
aa
,s
ma
us
nd
ca
tu
ra

r'

p.

'$:1*-::.

2. t?. * y.

s'
y .jsyyyjj:'. ..vj
l
avy * y Js1* % ,.

*
o
%' .t
*'j
*WTt
o
l'
1t
' .;

e
Als
ftica edesirosa de quena1 surpreendido ena Dagrante.

:1)Ty:

(Aanaorlcoagii
avea)na
dnal)opa
ssa
cio
vsiv
popo
zto
(g
ar
ra
nf
li
aa
dur
zaant
co
se
seat
vn
es
eer
toc
ro
nm a

ado

parasitadeum organism o atrofiado

Nosprim eirosretratostomadosem meadosdo sculo
passado, era com um ver o m odelo recostado em balaustradas, apoiado em pedestais ou m esilzhas: m as esses
expedientesno eram adornospara lantasiar acena;eram
pontosdeapoionecessriosparagarantira im obilidadedo

''
'
'
'
.

w/$j
l
.x:
lt
t:
'
*'

'
w
''

tj
)7
*-1

'

:
.-l
ol'

corpo.Quande acmerase tornou m aisgil osacesstd os

de cena, ao invs de desaparecerena proliferaranl enl
abundneia esetornaram aindamaispesados como selhes

'

fosse designado por funo fumar o modelo no sentido

'

4 Retrato tse Franz Kafke - autor desce-

nbecido(1888).

54

A RLINDO s4Ncpjxoo
t% ILU%AO LSPECULAR

il
ji
k ''
1
'

11., I
'
1
..
.
!
;1
.
'

..

Ii
.

.
1
j
I
'
i

j
I
I

sagem que de antem o lhe havia sido determinada''(Ben.

jamin1977 p.375)

Seaimagem quenosdl
iacmerascmpreessafico
'

petrifieadanapose,nodeseestranharquenestesculoe

55

dochoque(lcculturaseadainterferndadeuma cstratgia

Operativasobreoutra.

POressarazo,aoinvsdeapoiar-seno'.processo

m eiodehistriada fotografia ()sobservadoresmais atentos

tenham relutado em aceitar os sinais registrados pela

im pareialdeviso da cmera''(CollierJr.1973,p..
5),para
apurar O exatne obietivo do :xreal'', a sociologia e a

cmera como docum ente absoluto da verdatle. Lorlee de

encarnar o vcrism o essencial ue lhe querem credit
War
' os
''realistas,', a cmera tem umq poder transfigurador
d()
m undo visivelque chega a ser devastador nas suas conse.
qizncias. Diante de uma emera, no h realidade que
perm anea intacta.
. b
ado se altera, tudo se arranja tudo
concorreparaa ordem idealdo naonunaento. Basta'a'
oen as

antropologia podcriam obterresultadesm aisprodutivosse

Pzssassem a exam illar a m aneira com o cada eom unidade
fotografa e se deixa fotografar.Se o ato de fotografar,
11:tideolt
xgia dominante.L concebido como promoo do

Objeto fotografado, o rcpertrio de situaes e eventos

fOtvrafveis cOnstituiiuventrio preciose dosvaloresde
Cada:rupo.2 esseexatanlenteo tenaa queperre Bourdeu

qnuse
aulg
pa
el
nqeutr
lr
uem
ra
()
te
Jun1a
i
tit
iuomqu
eerc
eodne
peane
teme
apa
ren
ce
rinu
nrai
aorled
gio de

e
xploraem seulivro&z'artvoxgzl:a,
iade
con
venCional avista conlo unxa espcie de ,
;tfootteonglr,a,fon
t()naa

faxineiroslinzpand()o terreno;os nzveissero arrastados

forn'a O sisterna tico e esttico do grupo social Segundo

paraamelhordisposko peascpessoasindescjveissero

Bourdieu afotografiapopular um culto domstico:nas

retiradasde cena, toda desordem - fisiea m cnm l, social

- sersubstitudaporumapaisagem homo
'gneaeassp.
tiea;algum coloear um vaso de floresem cima da mesa.

Corim onia: inslitutlionais,com o oscasam entos os aniver.

SiTiOS,asbodas o batismo acom unho crist a
'viagem de
friasou denl
ipcias,ete..elaseinscreve no ritualetem por
fttno Sancionar, eonsagrar a unio fam itiar Em tais
Cerim uias' as pessoas se fazenx fotografarporque a foto-

lgnorara e
nm era queestl
.apontada para nts um a tarefa
to im possfvelquanto ignorat un1a dor de dentel ficcio.

''

nistasdocinemaquetrabalham em exterioreseem logra.

I
1
'I

douros pliblicos conheeem bem o dram a de uo poder

im pedir que os transeuntes se aglom erem e olhem para a
cknera,comprometendo (E
,urziverso fidicio que se quer
Sim ular. A cm era no nunca passiva diante de seu

O que eia registra em seu suporte fotossensivel no so

Propriam ente os individuos enquanto tais m as ospapis
'
Odais que cada um desempenha: pai, me, av, tio,
m avido,debutante, m ilitar turista. IzA m aior parte das

objeto;qlaimpiseum arranjo e1aproduzumaconfigurao

VeZeS' a fotografia st
s existe e subsiste por sua funo

da& coisas pela fowa de sua simples presena e isso at

fanliliar ou rnelhor paraa fi

zno que 1hecoilfel'
eo grupg

mesmoquandoelaest
.invisfvel(personalidadesfamosassk
b

familiar. que a de solenizar e eternizar os grandes

saem .rua disfawadas;no se trata, em todo easo,de um

m omentos da vida famiiiar e de reforar a integrao do

retlurso para se furtar .indiscrka.

o de alguma c&mera
oeultal
?).Em vistadisso,Lbastantedificilsabcrdiscelmirna '
pesquisa fotogrfica em antropologia at onde a cmera

BFUP'
O,reafirmandoosentimentoquee1etem desimesmoe
tle Stla unidade''(Bourdieu 1978.p.39).A fotografia nr)
tel'iaeonseguido umapenetrao toprofunda noseio das

Permaneceum obsewador''imparcial',eapartirdefzue
limitesasuapresenapuraesimplesj estinterferiJtio
(porexemplo,Andrea Tonacd dotumentando osfudios

Camadas populares seela no possibilitasse esculpir e

Cdebrarnasfigurasos mais areaieos valores culturais
Stlffk dliuida,e efeito de t:realidade''da fcltegrafia
YldeSemprfaSeSttperporpercepodosarranjusquea

qualquerletiche de objetividade pois a experilncia de.

mtmstraquea t
hnica etnologiaquen6spodemospraticara

Westtm fotografou entre 1929 e 1930 certamentesiitltito

''Veaif' que O Obsen'ador precisa resistir ao desejo tIe

'

I
'
'

fereo m otivofotografado. Algunsfornalistasetnogrficos

canelase araras do norte do Brasil)refutam logo de injcio

Vpafia realiza a imagem que o grupo faz dc simesmo:

C'lnera impe.Os ''Noluptuosos'' pimentes que Edward

tocft-los e com.los A seu respeilo Sontag fala da

i

l
I
'

!
J
'
j
l
i
'l

.
sf,

AltuxfaoMAC.HAOO

A1:us/
topspsctrl-Ail

''descoberta da ertiea sugesto que posstliaquela fornaa

ostensivanaente neutra e o aunaento de sua palpabilidade

afirnaa Sontag -- tendo podido escolher entre a vida e a

representao,escolheu a ltinna preferindo docunlentar o

aparenfe''(Sontag 1979 p. 98). Talvez no passe pela

57

evento as<varo m anifestante.K'

fasa opo do fotgrafo

.1
I.

' pimento para serfotografado

cabea daspessoasqueum

'I

esobretudoparaseinaporconluna'poderdeverossinai.

issoverdadequeomongessedispsaosacrinciodesi

'
k
I

lhana irresistivelprecisa serpreparado:preciso escoliler

c'legum e idealem term osde core textura trabalhara sua
cascacom resinasquelherealcem o brilho dispora cmera
eailuminaodemodoaacentuar-lheo r'
elevo e assim por
diante.Ningum melhor que osfotgrafos que trabalham
Com publicidade conhecem essa tcnica de trallsfigurar o

prprio porqueestavacerto de que havia um fot6grafe nas

proxim idades'no fosseassim o seu protesto seria intile
Yazio.Na verdade.o ato politico em questo pressups o
acordo ticito mesm o que no explicitado entre as duas
, encena um a representaoJ
'- pafticay
partes'
.o m onge
v'
erdade m asaindaassim um arepresentao- enquantoo

''
II

j
'
I
I''

i
I
I
lI

tambm um ato de interveno poiitiea indubitvele tanto

referentepara aunaentaro poderdeeondcodesuainla.

fot6graf'
o a codifica e a torna signifieante.Para que seja

gem .Os produtos vistosos e sensuais que a publicidade

possiveldetectar algum averdade nossinais que a peiicuia

'

Ii

forja em seuspainisiconogrficos,longe de endossarem

registra preciso, antes de se perguntar o que est

11

um realismo''ontolgico''queestarianabasedomodelo

representado coloear-seaquesto:porqueaseoisasest.
o

at mesm o distintasdosobjetes a que visanl aludir.Os

Algunsfotgrafosmaissensiveisaopoderdevastador

'

pssegosapetitososqueconvidas
amna
unaanaordida esto
aas eonl rouge, os

d
acnlerasouberam per:araraarntaduradapose.na
nledidaem quepassaranlaexibi-lanosinxplesnaente conno

cc'
xa de frango assada foidourada numa calda de a4car.

l
'

1
I
I
.'
I

1I
1

fotogTfico constituem verdadeirasreeonstrues, svezes

nlaquiados conz p6-de-arroz,
legum es lustrados eom vaselina! enquanto a deliciosa

representadasdedeternlinadanlaneira?

tcnica representativa inocenteF m as com o m eeanism o

refrativo queinduzum a''leitura''positiva do referente.Ta1

obus
cas
-grpa
raaecsit
ariu
mizada
exemp
oretex
tre
me
-toas
deSD
aneAr
.o
fot
af
pee
al
eml
rat
ar
pes
'ai
nor

1
I
!1

sv
z
s,airpu
rama
ave
ordosospimi
rod
utono
saugado
ficiernte
Par
ae
se
uger
um
den
ii
tp
oul
de
lhana
est
m,
e
simlzla-se um a barra de chx olate com uma massa envernizada ou fabrica-se sorvetes de silieone.Daia frustrao
das donas.de-casa quando percebem que e seu prato no

'
I

t
emamesmaaparnciatentadoradasfotosqueilustram os
lbuns de culinria: elas apenas no percebenn que as

fteai
o'
.anesegigantes,travestis,mascarados'doentesmenis,nudistas idosos. m arginais,adistas de eirco ou de

iI

imagensqueacompanham as receitaseulin:riasforam

teatrodevariedades,gorduchos,magrieelos,etc.sque

forjadasporperitosem ieonografiaeno em gastronomia.

essagaleriademonstrengosgenticosou sociaisne:datla

:.

Poressarazo,Ldestitufda de sentido aafirma.

ode
Sontagde que''oato de fotografaressencialmenteum ato

de form a sub.reptfda,atravs de im agensfurtivas deuma

emera oculta, mas : exibida ostensivamente para o

de no-iuterveno. (...) As pessoas que intervm no

registram ;asqueregistram nointerz m''(Sontag 1979 p.

espantodecoyevrfotogrfico.Arbusdescobriaosrejeitados
no subm undo de Nova lorque ganhava.lhes a confiana,

154).Sontag v a inteaeno politica na sua expeesso

pagava.lhes nluitas vezes e os punha iinalnlente a posar

pntur
i
an
nt
efi
jc
anaas
odrey
me
4
rocarsepr
si
nea
li
cas
er
vl
ee
ng
o
ts
a
mbm
sen
no
nf
va
es
lt
das
sb
e
nt
a
rwa

d
an
tesd
ac
nnees
rapearduque
aunzr
tral
oant
enl
r
and
enees
tnodecon
:o
sei
fos
em
bar
se
as
di
eg
do
pi
el
um

m aterializadasem signosideolbgicos Para usaro exem plo

citado por ela m esm a: quando o m onge vietnam ita ateia
fogo ao prprio corpoe seimola em protesto interveno

Velsquez.Chamadosa po:ar para um relrato eolocados

ca'
ra a eara com a cm era - e portanto convocadospara

J
'
p

I
j

americanaem seu pais' ofotgrafo queregistrou acena-

mais'' ou excntricas desgraas intimas e cretinism os

fisionmicosF t'
udo isso que esnossospadresl'
telnicos de
beleza conveneionaram agruparsob a rubrica genrica do

forjarumaimagem positivadesipr6plios- osdeserdados

dasorteexibiam suafeira ztsvezescom visvelconstran-

58

ARLINDO MACHADO

'

A ILUSXO ESPECULAR

'

'

'

ti :4 y
;- '
.

'

'

7#
''
.
'
6
*:
*'
'.1r3
.:
.1
&.
. .
.
m
.
. '
.1
.. > t'
'
t
,
o t
*
'
'
.
,... j
w' ' >
** '' '

'

'

'

.
.

.k
. .' ' . .
L
/.;''',,.. ':
.
,. .
:..uv...
: .: ' kt
'
r
.y '.'
.
'.' :'.
;:
'::
,t
.. .
1
:
<
'
'

:
'
1
'
:
''
y
:
'
'
.

'

< $a@
.

'

;:

.',.
.
.

,
'
:

.
*',i.ttkr'
.
.u:

que nos detenhamos um pouco sobre o sentido desr.e

*fprogressismo''.Allan Sekulaji obse>ou,a respeito de

'
.

1t1*

j'w'
;.
:
'
. p
'

Ilepresso an4ericana no conleo do sculo.stas preciso

. c
ertostrabalhosdeHinesobreaexplora:odecrianasno
trabalho industrial,que h aigo m ais nessas fotos que a

'

t
'!
>$
$:

:
: .)
.
.

m ateriiizao bastante eloquente do ideal burgus que

inapulsionou a haveno do aparato tcnico e quimico da
fotografia.
. permitir que todo e qualquer cidado da
Replblica pudesse tornar-se pintor ou modelo, emandpanuo assim a representao pictrica da tutela (u aristocracia que a m onopolizou durante seulos. 'ral com o
Sander' Lewis Hine tambm acreditou nas promessas
democrticasda cmerae supsquepoderia fazeremergir
atravs (jafotografiaaquelaoutra realidadeque a ligurao
pict6rica teimava em reprimir'
.o mundo dosoprimidos.A
obra fotogrfica de Hine toda ela voltada para a isdecu.

mcntao''dascondk- sdevida dosmineiros'imigrantes'

trabalhadoresmenores,desempregadosedemaisvitimasda

..

..'

59

>

simplese'fixao''fotoquim ica deum referente pattico:as

cdanas que Hine colocava diante da cnlera erann cuida-

dosanlentetrabalhadas,despojadasdeseustraosinfantise
nlesnlo de suas naarcas operdas.Isso quer dhfr que na

5 sem l#&;e - DianeArbus(1970/711

.
'.

Umento,outrasvezescom pedurbadorainconscincia.Nfas

'

chanzadastra'kht#hotography de Hine' aspessoaserana

.
arrunzadas para a foto.
a nlaneira de faz-jas posgr e
representar-se a si nxesnlas dava.lhes a dignidade dos

D3rtpesnlitol6gicos,deacordo conlasconvenespictb-

a earapua no lhesserda a innagenl helnica no sobre.

HCagcristahzadas ao longo dossculos.Ainda no der de

vinha e a poseostornava m aisridiculos(ou eram eles que

tornavam ritiicula apose):deeididamente elesno haviam

Sekula,om odvo queHinefotografavacom maisfreqncia

no era propriamente a mislria, mas a dignidade dos
miserveis(Sekula 1982,pp.103-108).Essa diferenasutil
certamente permitia aosoprimidos que posavam para a
cmeratriunfarsobresuacondko(levitimasesefurtarao

sido feitos para a cm era, nem a clmera para eles.

'
.

Descendente(Iireta(Ieumatradkopictricaaristocrtica,
de que L tambm um resqufcio ideolgico a pose nem
Sennpre se deixa eom patib;izar eona as faciidades denloerticasdacmera fotogrfica:ela impe, antes,um acerta
sublimao do motivo e um a espcie de ''seleo natural''
dosreferentes

.
:
.

Vexanae das criaturas de Arbus m as por ouko lado a

eliminao do mal-estar causado pela pose ridlcula im plicavatambm aperda dacontundncia dasfotoseareduo
dotrabalhoenunciadora um am eracelebrao dosvalores

Duranteosanos20 e30 Augustsanderdedicou-sea

plsticos(e morais)perpetuadospor um a certa burguesia

um inventrio fisiorlm ico m inucioso do povo alem o

prw urando retratos que fossem representativos de cada'
elasse,decadagrupo social decada categoriaprofissional

de cada faixa etria etc o projete de sander era unza

liberal.U m a foto de H ine,partictzlarm ente,denom inatla

U
mamadonadoscorffoz,mostra,em janelacircularcomo
em eertos iconesm edievais um a m ulher e seus dois filhos

'

trajadosenzroupasnAodestasconlo asdosoperriosdesua

62

ARLINDO MACHADO

dcada de 60,na baia de M inamata no Japo, documen.

A pERSBECTIVA
O U O O LHO D0 SUJEITO

tandoasdefornxaescausadaspela poluio denzercrio

I
'

'

I
:

nospescadoresdaregio'apenasum aassom brou o m undot

e#a afoto Geum a m:e com osbTaosabertose um soniso

j
.

benignodepositado'sobreofilhomonstruosoquejaziaem

'

seucolo,justamenteumafoto quepareciareproduzircom
uma surpreendente fidelidade a composko (la Pet de
Michelangelo(Sontag 1979,pp.105-107).Essesexemplos
parecem nosmostrarqueboaparte dasfotografiasjorna-

''
l

lfstieas que mais profundamente marcaram a nossa im aginao talvez tenham depositado seu impacto na eoinci.
dncia - - acidenti ou prenleditada -- con; cetos arqu.
tipos pictricos que povoana o inconseiente de nossa

',
:
'

civiizao.Se assinlfor posslvelque estejanlos super-

'

pondo foto deternlbzados prottipos iconogrficos acu.

naulados ao longo de quapz einco sculos de ditadura da

'

inzagnligurativa.IssoqueaBergereaSontagaparece

'')- Durantequasecincoseulos,asnecessidadesfigu-

procedimentostcnicosquegeram aimagem fotogrfica f)

' comoperspectivafzrft/i
bftzll'
.
ouporinm erosoulrosnomes

apenas conzo unaa inbaio,pode ser todada conaprovado

de fornla nauito nlais sislm ttca atravs do exanle dos

rativas da civilizao ocidental for:m satisfeitas por um

sistenla de representao pllstica do espao eonhecido

oquepassamosa fazerapartirdeagora.
'

'
.

C-Y. '

ilusionista de profundidade com base nasleis zfobietivas''

! doespao form uladaspelageom etriaeuclidiana No caso o
'
suportem atem tico pareciadargarantiasde racionalidade

.
'

'

.'

'

':':
il
'' . 'fr

.
ssuasprqieesgrficas.Dizia.se naquelapoca.quepor
'

l serum sistcm aderepresentaofundado nasleiscientfficas

1Tt:m).

kv

'

'

,.

....
' ''

..

'
4o
.r
.
'

k
s

nismoptico.Parajustificarestalfima assertiva Alberti

:.
''''

denominava'tpir:midevisual''tngulo deviso do olho)ea

?t'. Perspoctivaeomoaprojeonesseplano detodo o campo

'

1kI

8.Tonnokoesuaa,Je- vv.Eugenesm i
th(1972),

deveria corresponder viso da natureza nlais prdxinxa

daquela que o olho hunnano obtm atravs do seu nlecaim aginava oquadrocom oum asecopiana daquiloqueele

:
.t

*'''

(leia-seeucll
wdianan)deeonstruo doespae.a perspeeuva
renascentistadeverianosdaraimagem maisjustaefielda
realidade visvel.1)inia-se nlais'essa nzesnla perspectiva

'

v .<

come perspectiva central .jrco- l/rfcc unilocular Iinear e

at mesmo albertiana em homenagem ao seu primeiro
teorizador: Leo Batista A lberti.Esse sistem a nascido e
florescido no Renascim ento proeuravaobterum a sugesto

k
'
''

visual que se estende .sua frente. Para construir essa

penpeetiva e1e considerava o centro visui com o sendo
unl#onto fixo,correspondente ao vrtice da b<pirnzide'''

j'

I
'i
.

11

64

ARLINDO M ACHADO

A ILUSIO FSPECUJ-AR

65

'

j
11
I
I.
.

1
lI

enaseguida,iigava esseponto aoscontornosdetodos os

objetosqueestavam dentrodocampovisual:aslinhasretas
ueefetivavam essa Iigao (zzraiosvisuais'', na sua termiq
no1ogia) tleveriam determinar no plano de interseco a
posko relativa dessesobjetose portanto a configurao

hierarquiadeproporesquedeveriarepresentara distn.

unificadopelaslinhasdeprojeo,demaneiraqueasretas

I
'

l
ongardeformainvisvelnoespao,atsejuntarem todas
num ponto de cenvergnciacomum denominadoponto de

I !'

j1

2' .
Kh

*' ' 1
'
,I '
.
$' -

?f
/'
/Z?'

;.

'
)s

Acftz/zk signifieou o descobrimento de um sistem a de repre.

sentao'objetivo'' S'cientifico''eportantoabsolutamente

'.fiel''ao espaqo realvisto peiohom em ;m asverem oslogo a

seguirqueo que eleseoaqtzistavam era um espao ficticio'
fruto da positividade cientffica e das reformas polfticosociais em andamento nas imediaqes do sculo XV .<EA

:'

'
?z# ?i r '
s
v, j ttt
T$. s
x:X
h : Nh

g tz
?z ;
'S/
??

-* '.
I k C1 ' *. *'

' )ZG ?/ / '

/
'
I '

Para o V m em dtlRenaycim eatg a perspectiva 4w /-

,','
f .$k

'; ',//

/uga.
.

:
i

-**

perpendiculares ao plano de intersqcgo paredao se pro-

1 *

c
ia
eo,
lati
aodooso
bpa
ptoosn
opr
es
oado
tridi
men
si
onals'eAo
sav
mo
te
mr
p
tv
od
es
re
ep
sa
ent
no
pl
ano
nlme
ostr
a

I
f

.' ,
.
s. , -d
'y

obtida akavsdesse sistenaa de projees nzostrava unla

1
.

A imagem

m ensional no plano bidim ensional da tela.

X
''
Y
*
z
.s
: '
.
-' '' *Y
?
'
'
5
'
f
7
?
*S'
'
*
F
'
:
''
g
y
k
y
.
j
'
v
.
)
J
Z
.
,
1
..xxs
x
j qht..ta, g
q
xt
w,
.
' ' -''--ZQ'''J- ' :.

finaldasimagensnoquadro.Tinha.seassimumsistema
geomtrico objetivo para projetar todo o espao tridi-

I
I!
I

l'

j .
q.

k t1X
$%

/ Ij1
2l l
'

%-

'
hx
N

V
h.>N
t NNNXN

N
N

9. Esludo daperspectivada cei deDirkBouts(12m .:7).

peupectivaliuear- de modo aigam a fmica lrmlzla

''COPiava'',numatelatransparentecoloeadaitsuafrenteos

!1
Ii
.

melhoradaptado queoutro .estruturadoespirito humano.

no corresponde a um progresso absoluto tla hum anitu fle
'
na busca de uma representao sempre m aisauequaua do

Seus contemporlneos que a constnwo em perspectiva

Centralm ostrava o m undo 1aicom o ele era visto a partir
desse ponto fmico e fixo.M aistarde deseobliu-seque era

II
'

muudo exteriorsobre a tela fixa de duas dimens:es;

maissimplesobteressamesmaperspectlvautlizande.sea

c
onovrde
encmion
aliai
hado
nda
dosobr
eum
cert
oestado
d,a
t
Jnicats
-lv
e
da
soc
mundo
em
dado
moment
o'
(s
Izr
ancas
e

p
elaasos
obj
ti
valsumde
Baos
rba
roee
jo
e
canas
mopont
der
f
rac
fazi
re
ai
os
inos
conv
ru
gi
remsl
par
um
oe
uni
oo

.,
'I
. I
'

?;.
' II
I
I

i
I11
1
:

'

conhecida no tuattrocento - no um sistema racional

f'bjfltoscolocadestTcpladtlpesterior.Acreditagam Diircre

apenas um dos aspectos de un, m odo de exnresszo

1960 p.9).

camera obscura e substituindo o ponto de mira ue ourer

dispondo a inlagenl em perspeeuva. Todo o nzecanisnao

.
-u .!'Ainda no Renaseinzento o alenzo Albert Durer

6ptico da c
.nlera fotogrfica -- que nasce < -- foi

cd:struiu diversos aparelsosdesunados a obter ue fornza

prstica inaagens esn persptctiva.saa zerg, lais aparelhes
do uuaI
erana dotados de um esulete, na or
-oxinzidade deveriaestarcoiocado o olho do artista (apenasunlolho;o
ouo dcveha ser tapado):a ponta do estilete era tom aua
como ponto de rderncia a partir do qual o artista

r
'

reclanaado exatanlente para resolvero problem a da obtenRo auton,ticadeperxpectiva arrp

l cfvsfx,razo pela quala
fotegrafia indissocivelda ideologia dessa tcnica projetiva. Ae incorporar nos seus procedinaentos pticos esse
edigo perspeetivo particular' o aparelho fotogrfico buseavaJustamenteperpetuaraimpresszo de''realidade''que

'
!

68

A II-U%.
kt)ESPECUI-AR

seleciona, am plia ou ignora opera e m odilica de acordo

eom a intencionalidatie do olhar.Se o prind pio fundador

dadosluminosos (lo ''exterior''so prqjetadosn()sobre

como possivelqueumafkjrmulaprojetiva to arbitrria

uma superficie plana como na pintura m as sobre uma

tenila podido se im por para uma civilizao inteira com o

curvaturacncava.isso porsis j distingue a realidade

tunica de duplicao especular da realidade visfvel?

percebidapela retina da realidadeconstrulla pela pers-

'4 Pararesponderaessaperguntaprecisoidentificaro

I
11

p
ivaOrein
as
cent
s
afeonume
pel
aame
a
ootroma
grft
c
sauta
esr'de
ec
irt
a.
ne
mo
di
ot
ra
toc
d
sr
''
def
f
f
i
ea
sl
erh
ai
'

s
izsatema
ipr
ol
ic
uar.aEm
renas
ce
ntis
toama
aa.
li
e1ng
sn
uo
as
og
je
o
oqu
pe
era
spp
ei
cn
tt
iv
pr
ime
ir
lugt
ae
rr
,i

(agigantamento dos nguiosform ados pelas retas eonvergentesnasbordas do quadro) que a fotografia nostornou
familiar e que embaraou os tericos da perspectiva no

Perspectiva centralsubstituio espao descontlnuo e fragmentrio da pintura medievalpor um espao sistemtico e

racional,isto ::
dotado de talcoerncia interna que no se
'

II '
''
'

'I
I
1
.

1
'
l

'

$J
I
'

I
j

'J
!

j
'

I
'
'

69

angularesno podem ser identificadas seno por m eo de

com prim entos de areo que por sua vez s(
$ podem ser
reunidosnuma sttperlicie esfrica.Alm disso, sabe-se que

1..
.

zuti-ixoo wu cHaoo

'

eolhetem deprprioumaformaesirieaeportantoos

daperspectivarenaseentista.aimitaofieldanatureza,

Renascimento nasce dessa contradko entre a projeo

poderiahesitarem classific-locomoum espaopuramente

plana da perspcctiva e a ptrcepo cun.

t
'linea do aparelho

m atem tico A esse esfow o sistem tito se aplieam duas

ocular(Panofsky1975 pp.44-45).

propriedadesfundamentais;a infinitude e a homogenei-

Outrosproblemasaindapoderiam serapontades.U m
.
dosm aisnotbriosLo irrealismo doponto defuga.Porsero

dude.Pt>rinfinitudeseentende acontinuidade(imaginria)
da cena diegtica para alm dos limites materiais do
quadro.Em outraspalavras.
'com aperspectl
'va tzrfl
/i'
cfcSx,

ponto de convergncia de todasasretasdo espao,o ponte

defugaarepresentaio doinyinito:opontodeencontro '

ano:o desuportematerialdo quadro Lafastada em

dostrilbosdetrem ,porexem plo,no indicao fim dalinha,

maso seu prolongamento invisivel M asoinfinitoesta1iao
meu alcance,possoattocft-locem'osdedos.s mesmo por
fora deunaconvencienalisnaonauito podtrosoo espeetador

definitivo t substituida pela noo de plano transparente,

qMe o nosso olhar supe atravessar para afundar num
eswpaoim agin
'rio o qual porsuavez,no maislimitado
nnasliteralmente cortado pelasbordas do quadro.Alberti

Podeignoraroartificialisnaodesscprocedimento.NoRe-

c
almoasveaaoozq
ues
adernt
oado
eypi
ncetsr
tra
r
er/c
(jda
anesla
abertaos),
ch
on
pr
icaJ
cons
trui
eguado

nascim ento, os pintores tinhann eom o regra esconder a

evoluo dastinhasem direo aoponto defuga barraado-

cnones dessa perspectiva luncionasst conlo um naundo

a.
S(2om murosou paredescolocadasao fundo ,justamente

dtlplicado quesesapecontinuaradinfinitum Para alm

para evitar que o irrealisnzo do proeedilnento se revelasse.

Alm disso eom o a perspectiva renascentista trabalha

dasfronteirasinlpostaspela naoldura.?klils nasnzolduras

de m adeira dos quadros renascentistas ()s eaixilhos im i-

a
na
coem
ptraorjw
eati
f
ea
1
nco
a
f
icu
d
dse
s
Pp
ae
ra
rs
epr
sen
asfe
os
rmr
sl
vn
ur
vs
ase
2ape
or
isn
st
or
qud
ei
n
ol
ea
xi
te

t
avraem
ef
todruonsta
deealf
orma
quie
,ge
ocaabdeo
na
pa
de.d
os
qa
ua
paj
ra
en
ce
il
aa
mr
me
nte pa
sa
eo
nl
s
rs
tas
.

um afbrmu1aparaseobterunaefeito perspectivo da tridi-

viso atravsdajanela.Segundo Panofsky,Jan Van Eyck

nlensionandade dasesferas o que obriga ospintoresa

foio prinleiro a liberaro espao da representa4o das

quc,do ponto de vista da percepo individuala perspec.

objetos de cena comw aram a aparecer ostensivamente

tivaum a abstrao,poiso nosso olharest carregado de

seccsonados pela m oldura, dando a impresso de eonti.

renAediaro problenla conn tcnicas de zuminao.E para

Com Pletaro quadro darelatividadedosistenlarenascentista
de representao do espae um psiclogo poderia dizer

fronteiras ditadas pelasbordas do quadro.Antes dele,a

cena diegtica conneava no primeiro plano e se alongava
em direo ao fundo nlasdepoisdeleo espaoe m esmo os

inteno: o m undo visvel no nos L dado como algo

absoluto e total m ascomo um a matria que a percepo

nuarem paraalm dasbordas(Panofsky,1975,p.137).Do

'

quadro advm ento Kipero de realidadee',enquanto os

'traiosvisuais''pareeem seprolongarde form a infinitapara

ARLBqO MAcHAoo

SJ

maento que possibilitanza consuzio do efeito ue t'real-

vw&*'
'

>
*

'

'

'

'

'

'

.'

dade,,dessaperspecti
va,besaeon:oaeficciadeseu

d' '

sistenla especular, de longa tadizo ena nossa cultara.

h#aq ao nlesnlotenlpo,CXsa DICSDRa hon3ogeDcidzde UKPYe

'

'

'

.
.

vt
'

'

'

'

,
' .

,.

*
'

'

'
'

,n.m av- cei

..leodewntosu.o (1saa,.

cons- do ena perspecuva, o espectador pareee ver tuosonzenteo''renexo'-espocuiardeunzarealidadequeseabre

1 '. Para ele eomo nun;a janela;o que ele no percebe,na

1
.

, vuto poruna
n.iohadasvezes, queesssquauroi e,f

'
,

'

expehlncia da perspecuva cenei a prosanda transfor-

'

encontrana replnaidos ou ocultados por nlecanisnzos de

'

da Idade sfdz, qualo iaiwduo se eneonva fuacio-

'

Yz Naveruade,pordepsdesuapretensonzeclnica de

valor toda nqpresentao do Eu e das coisas matedais

' am ao prindpio (Ie uma ordem superior e sobrePertenci

'j'
)k'

**hni
- tara natureza'' a perspecdva renascentist: esconde a
sua verdadeira motI
ivao ideolgica: e1a visa instituir a

humanap*talcomo Deus vq o mundo',L parur desse

i*

Wsoplenadeum espaoimmogneoeinfinitoelaborado

!'
:
'
'

anuncia o fim do geocentrism o. essa refrao perspecdva

surgeparaproduzirum novorecentram ento num pontofixo

vista,com seu oll.arque vksae quefixa,quee1eim primes

coisms a sua ordem no mundo da imagem . A perspecuva
centralnaseeuestabelecendoasproporesdeaistncia;ela

'
'
E'
7

bstenza derepresentao universal.

por um olllo/sujeito,tal como na filosofia idealista a

pienitudeea homogeneidaiedoserdadaporum sujeito
transcene ntal. Quase ao mesmo tem po em que Galileu

1a expresso de um egocentrismo da ptica e (Io oensamento,um subjeuvismototalquemarcaoirgciodostemoos

novos''(schmon19.
52 p.8)
-

.
'
.

originrio- oollm - apartl do qualosobjetosvisualizadosseorganizariam.A perspectivainventadanoRenascimeato ocupa nas artes visuais o mesmo lugar que o

lt-H =go de paradoxal nessa hosqogeneidaae das

fornzas inzposLz pd a pemspectiva cen1i . te uza lado,e1a

'

ideaiisn,o vaiocupar na glosofia s siculos nlais tarde:

subsutui o geocentdsnao cristo decadente por unl novo

Parecehnpdnlk unacarterobjetivossuasproje:es,pois

recentranlento,atravsda instalao deunasujeito lans-

lograsuperarasubjetividadedasconstruesespaciisda

cendental,entendidoconlounzaconscinciaquedorigenz

Idade hfdia porunasistenla saatenluco hgoroso e exato.

i

relao,de nlodo apernxitirquea subjetividadedeunaa

visoparticularpossaaparecerconlo aobjedvidadedeunl

nimenteintegrado.se atento todojulganzentosobreo

momento-pelocontrrio,ohomem tomaconscincia(Ieseu
papelde -sujeito onisciente'.E (je seu prprio ponto de

'

osbo uegenznico que l:e dirige o olhar.Essa contradko

apenas reproduz o paradoxo que habita toda ideologja

p - es
do
nlciinncano,te:aas
de
erin
lbRa
espque
adicu
l
a
recs,
oapo
npat
tod
e
gi
d
-ss
Ve
pe
int
et
nc
onii
d
ade
di
ta
ad
es

nlaoesphGoi queseoperou nonzundoeuropeu apartp

de1400,pocaenrqueaEuropaseliberoudavisxocsnzica

'

o eama estabilizao (lo

(listlncia como uma sistemauza.
m undo exterioragindo com o um alargam ento da esfera tlo

Eu''(Panofsky 1975,p. 160). Ko olhar para unz quadro

'
'

um Ponto tle vista subjetivo,uma ueterminao do olho

totalizador do sujeto da representao.,,o tuunfo (jesse
deseio iie Poder que llabita o homem e que a'
nula toaa
.

'
,.

:'

'

73

' E essa --objetividade',' essa ravionalidade,esse distancia-

*-

'

A.ILUSXO ESPECULAR

ao sentido.A sua Wso uniioculartem por:ano cireuns-

crevera posko do sujeito;o espao que ela consei

.

j.

'

l
J
Ij
.

AILUSXOIBPECULAR
RECO RTE DO Q UA DRO

q
uemenunciaeadisponibilidadedoqueenunciado.Num
materialetnogrfico preparado pela Encyclopaedia Cine.

EAt-uso Ao Ex'rnAounono

malographicaaeotsttingen,vemosumasriedetomadas

t
o
meu
tan
doscuhma
eer
m
ade
dercHa
ircu
ei
o
uma
t
ib
dl
oeu
Cha
de
(Be
neidu
ni
gsfen
si
t
dn
da
ds
innJl
tfwf
zr
tf
co
fj

'

2.

n c/zad/Festa da cireunciso dos Haddad no UadaiM eridion=, no Chade).Ntuita coisa poderi. ter sido eaptada
pelas c,naeras gosekrxtjsfas,conao,porexemplo.a dana
frentica dos naennbros da conlanidade ao redor dos ini-

2
I I
1.

ciantes,cujpritmo forteemareadoleyava a tribo inteiraa

um estado delxtase,quefuncionavacomoumaespciede

11

<u

cortadosaparentemelltfSCm dor.NO Cntttnto ttldlta.nfasc

(k)materialdocumentadovoltou.separao atoparticlliardo

c
ortedoprepticioeasreaesfisionmicasdosmeninos
submetidositcirctmciso.Um desses planos inclusive,

'

j
I

I
k

'W XIiZOt?usittfflellte O detalhe agigantado da pmta de

Sitngue no cho,na melhor tradko dos thrllers holly-

campo significante lim it.lo pelas bordas tlo quadro'

isolfelo da zona circunvizinha que L a sua ctm tinuidade

W
odiantroas.?ma
Oraint
,eri
sasso
uma
sele
ocar
deregada
quadrde
ospr
qec
ueo'ni
t
vo
mons
omi
indevi
da
Coitos''eivilizados''ocidentais sobrettmaculturaqueopera

I eensuratu.o quadrodaameraumaesoaiecleleqnv'v.
' querecortaaquiloquedeveservaiorizadoLueseoafa-o-JU(.

deformadiversadauossa.o recorteefetuadopeloquadro
ditCmeraesteveotempotodoideologicamenteorientado

1
:
l

a
'
barcadopeloquadronoeranem delonge''objetiva'',
m 6ts apbitrlia e autoritria; e nem podia ser diferente

1
'

l&
e
o fari
acessrio,queestabelece lego de incio
Jma n
rim
-'-e''
lmn
o
rgarlfzaaocuscofsagvsfveis.Iysensteujafirnfou-mais
de um avez queaviso figurativa ! sem pre uma viso ''em
im portante para os interesses da enun'i
aeo'd

1
I'

i
'

I
'

+ : ,,

'
Tbda fotografia, seja qual for o referente que a
motiva,sempreum retngulo querecorta o w'/pa.o

j
l Primeirepapeldafotografiaseleeionaredestaearum
I

77

noSentidodeprescreveruma''leitura''eurepia/ocidental
domattrialregistrado:aescollzado eampo significante

primeiro plane''(no sentido e.

m que se fala de primejr
-o
plano l)o cinema eomo detalhe ampliado) porque tanto o

Poroue(7atOpuro esimplesdeintelven.
o da cAmera,j
XWl1dO CleColtmizaoimplicito.

pintor eonlo o f
!otgrafo preeisana senzor
re efeuaar umn
escolha para recortarna eonhnuidade Jo-naundo o canlpO
o
significantequelhesintereun 'rna.vlva-.-1-+x-:-- mesmo

Ttcorte quando esse eabi

. ho de sfncope apaa ce ost tlsiVamenteComo tlma manipulao,seccionando porbes do

-v%'* '***U bJ*k %U'1%>,

amaisu realista
'z.. ouamai---'
sngz
nua sempreum prxesso

ObjetooudecepandoaspessoaspeloJneio deIormaqlrea

quadro tudo aqugo que nno ctpnvm aos interesses da

brt
ltal'Quando se corta um a figura hum ana nua .altura

enunci
a
o seeque
querpr
inv
am
detalhe
que
ivcr
ilesgi
arent
. e traz . Iuz da cena o

dO um bige, Por exemplo, no L dificil concluir que os

lim iles colocadospelasbordasdo quadro foranz jnzpostos

classificatrio quejoganas trevasdainvisibilidadeextra-

N O 6 nluite disc; perceber a fora significante do

Olltifilxda'
dedo mundo apareacindidadeuma maneira

Evidentenaente essa escolha esse recorte ao so

POr Pldres moris ou seja para censurat os rgos

nuncainocentes nem gratuitos.'roda sncopetlo quadro L

VtDitais.Num a fotodeJueaM artins obtidaporocasiode

ttmaoperaoideologicamenteorientada jqueentrarem

&ma ODdaPtdicialzta Boea do Lixo paulistana v-seum

travesu algemado esubjugadoporuoisagentes.pauana,

u ue de
cam pe ou sait de cam po pressupe a iu'
tencionalit

&)

ARLINDO M ACHADO
A ILUSXO ESPECULAR

1.

p
.

tt

J '
t
,
T
v4
,t.
...7

..
:
)
'
s
.) ',1
1.
1. .
v
.
...

.
,.
t.)

). .

t. .
):

c
)

.:. ;'
,
,rz,,

..ou .
'
).
:
'.Lr
yj,
ygtg2ly:
'
:t
F
*
*
r
l
t
/i
s
t
l
l.
t:;.
):
.
:
.
wou.
y
'
t..u:.;).).
::.
:.
:(r:
:j
.1u,P'
'*.
1.
)Q l:.t
.

,
:
.
.

rrl,
t :.y:

z '...z.
t mlrl'wt

k.
7.jr
s

. .
;
. 2(
;
.
t

.,

o
.

j
af
*t
n,
;,
-.... *.',t.'
*
.o..??.z
13 PalciodoJyapapa - LufsHunvbelo(1979).
.

'

;
.
,

'

'
:

k
.

.
,
.v

.. e

# .

..
.

..

81

$
r

l
.

;.

k,
:k

11).)-. .
...

:.
'

jjCITIy
'
R)

vl.vy,

14. coraso dealcachofra - Edward w eston (I930).

sobreoobjeto,quedilaceram e fragmentam ovisfvelaum

nivelprxim o (lo microscpieo,acabam porperdero efeito

de perspectiva. Os renascentistas j ensinavam que a

maisdatopografiageralda imagem do que de qualquer

m anuteno do ilusionism o de profundidade depende de

unza certa abersara do quadro condieo uue no q.
nnaV- - transgredir sob pena de conao
'ronaet' -rofunanm--.nk
o n
er o
- -- - -nrealisnao''da cena.No ( por acaso da -- ohque to a a
cinematogrficaligada.mistica do i'rear'sempre encarou
com reservasousodoplanom aisfecllado oprim eironlano
no cinema; afinal, isolando com demas
'iada nfase-um a

fetichehom oldgico.O i'retrato falado'' utilizado naidentificaopolicial,bapzia-senespufennzeno.Osve osrgos

'
do rosto hunaano so decom postos nos seustiposcaractedsticos:narh fino achatado ou aquuino.olhos grandes
.
' redondos eu alongados;lbios finos,grossos e assim por
diante. Escoihendo'um a um o tipo caracteristico do

sBspeito num paradigma de possibilidades(portanto,num

C/ItE
IiBO fisionmico) e depoiscombinando os traos esco-

imagem deseu contexto o seu efeito especulartende a se

disselver na m aterialida
'de da tela. Algum as fotos uue

' lhidos num sintagm a artificialm ente produzido, pode-se

Ed
wardwestonobteveatravlsdodetalhamentodefolhJse
troncosde rvores pequenosrecortes de corpo hum ano ou

r S
intetizarafisionomiaqueseprocura.A ''identilicaRo''de
um a.fisionom ia num retrato fotogrfico o resulh do de

fragmentos tle nuvense dunas lembram com lnais insis-

' um a'Srie de Coincitlncias topolgicas. que o especta(jor

tnciaastextlzrasabstratasdeartistmsplsticoscomoTobev

PeroebeeomoumaGestalt,ou seja,um arranjo particular

ou Fautrier do que qualquer referencialconcreto. t;

m Je
seus motivos particularmente um corao de alcaclmfra
fraturado e arraneado de seu' contexto pel
asbordasdo

.: flel'maSrietleelementosisoladosnum todoardculado.

quadro acaba porperderos seus contornosfigurativose

efeitosdeIuzestejam aitotlosinvertidos:Lque,nestecaso,

resultar nunaa fantstica paisagem inlornaal: no fosse o

dzlo seriahnpossivelidentlicl-lo.
Na verdade isso a que ns chanzanaos o *'reconhe.

a Configurao topogrfica da inlagena ! preservada.51as

basta eu isolara inzagena de unlolho ou de unaa boca do
.
' restante da fisiononlia para que a figura se torne inaedia-

cimento''(leum objetooupessoanumalotodependemuito

Sabem osque t,possivel''reconhecer'muma fisionomia num

l ne#ativofotogrfice,muitoemboraostonspictricoseos

' tamente irreconhedvel De que outra maneira - seno

'
.

atravsdosdtulos-- pupoderia reconhecerasfacesdeJean

'

82

ARLINDO M ACHADO

A ILUSXO ESPECULAR

'
'.
.p
'.
,.'c.,;.'s7t'
.
v
'
Qw
C C$
*
J
.
'
.F1
*
.'
:
?
J
?
x
t
s
'
79 '7 * 9
u.
:,l2. . ,t
T *v'
'

'
'(
:
1e signosL ()espao oposto da materialidade da tela.J a

'' '

' artehmdadana projeo perspectiva euclidiana conduza

tlm a abstrw

ir v

...c, , *
?q.
f;'
' . :
.r. :
.Jj'y
rw
#
.

''

'
SJ
:

.'4
'
?,
'7<
'=1'
'''

'

,
re

:'

..

::

'
';'
/
,?i
.)
1.

';

..

' '
'
'.

. .

.'

.
.

. .

e.
. .
. ,

r. z.v'.

'

:
,

;'. '

.'

.
'
'
.

';
:;

'

15. O olhodmelto deJean Dubuffet- E$I1Brandt

(19fO.

'

'

encontram aislim itadopelasbordasuoquadro,m asapen.s

cortadoporum am oldura queno tem opoder entretanto,
deimpedirqueeleextravaseparaaim dam ateriaiidalleda
'
I
tela,sob a form a de um campo invislvel.A im agem constnuda sobreessem odeloperspectivotrabalha.portanto,em

: dois lugarcs imaginzios:o espao que se afunda para

, dentro da triclimensionalidade ilusria do quadro, com o

que pedurantlo o suporte material e (Ie outro lado. o

espao que se supe atravessar as borias do quadro
'
saltandopara forae x upanuo o lugartlo obseaador.um
inlinitopara dentro eunAinEnito parafora'
. atravsdessa
' ilusodeum espaoiiilnitado quea representao perspectiva renascentista oculta o recorte do quadro e reprim e a
'
.
m utilao m etonim ica que est na base de todo procedi'

mentofkurativo.

'

'

o do espao da representauo e faz a tela

parecer transparente como uma janeia, sim ulando um a

ilus.
o de prohmdidade que funciona como '4rcvlica''ou
' '*cpia''danatureza.Comoj:vimosnocapftuloanterior o
espaorepresentado poresta :1un1aperspecuvaj no se

.. ,'
' '

83

ArpjAntonio Tpies ou Jean Dubuftetnos xxretratos''que

A referncia a um espao ilusbrio extraquadro pode

W
.
sedardevriasm aneiras,eomo ocerre,porexemplo,toda

BillBrandtlhestomou,seelasestoreduzidasapenasaum

.
l
. vezqueumafiguraqueestem campo apontaou remete

olhoredeado derugas?Desarticulada a topografia da face

o 'retrato'' se torna t*desretrato'' que L exatam ente o
contrrio da celebrao do referente. No por acaso

' para algo fora de campo:tsse o caso da foto de um a

i nzulhercona a expresso atecorlada asnzosprotegendo
.
o rosto eo olharfixo em algo que s elamesm apodever.O

quandonosequerqueumapessoasejareeonhecidanuma
foto,na prfttica jornalstica habitual coloca.se uma pe.
quena tarja preta .altura dos seus olhos e isso j r
suficienteparaquebrarasrelaesfisionmicas deixando a

espectador s tem diante de si a imagem da mulher

' assustadaeadireoaptmtadapeloseuolhar,masnotem
ocontracampo desseespaoparaoqualsedirigeo olhar:
' isso no o impede(ou melhor isso exatamenteo fowa)de
coneeberinxa/ne amente o prolonganzento despz espao

faceirreconhecfvel.
Averso ao espao naicroscpico e necessidade de
preservao da profundidade da eena so duas instncias
conaplennentares do mesm o ideal figurative que visanz
garantiro imprio dasduaspropriedadesfundamentaisda
constrtwoperspectiva:ainfinitude e a homogeneidade.A
artepictricaoriental,que no est fundada naperspecdva

'
;
'
.
'
i

enaoldurado pelas bordas do quydro. A lguns exenzplos

naarcantes; unla foto de Hiroshi NA u ishi, tonaada por
ocasio de urn golpe dkeidsta na Te V dia enz 1976,
mostra dois estudantes da Universidade de Thamm asat
olhando para algo fora (lo quadro que se supDe ser as
Prpriascenas do m assacre dosesquerdistas no campus.

articialis encara o quadro eomo uma superfieie plana

outra foto de Hector Roadon Lavero tom ada durante

lim itada pelasbordaseporisso e espao que ela preenche

. uma rebelio m ilitar na base navalde Puerto Cabello, na

(

'

A ILUSXO ESPECULAR

ARLINDO M ACHADO
x
Jrvr
rsz
zzl.ti
'pr
)s'
r.
z
'
rjr
y
tf
l
r
w
'
cyr
'
.
tzr

rz>
lrp
tsl
,
'
:
fzr
..
ts
*t
,,
*ik
.r
.
iz
'
zrr
fTo
.
f
rl
ts/
Y
r
r
r
,
z
iz
a
v
z
z
z
r
t
.
'
i
I
'
'
>
.
$
'%
1
,
.&.
:
,
.
b
b
t
1
.
$
:
%
$
$
2'
t
r ). .;..3
..ttlg't'
Yg
/yoz
r*zu
tte
ly
'n.
C
,
tcb
gar
yked .,.4*..0
i
v
,
z
q
z
t
g.
,
v
ytrIJ
Jwrr ozv tt.).b
,u
t.
1t.
v:
o,
.
Wr
3
..rs
r
.r..
, tr
yr
a
.
.

..

.
.

t
r.? .w.

.J

.
o
vt
vr
s.v
.r
'
. ,z
.
Jzp
,
) rzag
.
?'

'
le .V*
.
'
J
.p
i.r
.
'
2.t:':t:.4,
* .'i
:
4>J'.t4: '
Y*
.0.g
g
...QJ
.,
6.
:% .
vjk1
t.
t.
Jv
;s
7
.ta.
s
s
l

'

Q:
f1$
1
X
t
..
,.1
i7
py
l7
l1
r'
.
ul'
a.
:f
y7
l
7
.

'
Q
.
X.
X2I.
L1I.
t'
J;
:I
r:
)r$
:

+*
$.)
)
1: u s$*a:t:
'
t. (:
44
), ..
(u:.
w pu
.
.? y:
y>'
))) . j
.

..

8S

.
.
.
.

'
.
&z.
k
.,

sg

u:
'
).
>.
UO;
'.
k
...u.
aJ
... I
,
:

.
)
'
,.. .
)
.
f

ljt
.
,y

..
.

k. .
ra.,.
r'
T

.;;z.

va-pfLrcl

..+y'
4o
dk

w.%

.
,

tr IE
'
):..t )!:%v:

)t.
',@
#:'
)*
-.'
t

*'''8

l
j
j
z
.
j
.
'
l't
.
1
44.
$.
y'
t.
1.
ul
1
.
r
w'
*1 t
)41
t.
t4 sts
y
j
.
.1u ytI.
.

.
.

)
$J
'
Y'
)'
)
)l
tT
g'
.
'
t
:
;
:,
$'
tt.
'
),
$t
.
!1t
wka
,
cr
qz
.

..

16. Golpe na ra/Mr?(#&'l

hvasso da univetsidade

de Fha/vppalar- Hi
roshiNakanishillg76)

'

Venezuela(1962), m ostraum padre socorrendo um soldado

'
'
'

mortalmente ferido e os seus olhos voltados para o loc<

onde se supe estarlem)o(slatiradortes),muito embora a

cmera no seja capaz eIa prpria de se voltar para esse
extraquadro.Porque ofotgrafo prelere tom ara cena pelo
seu contracampo algo dificilde responder'mas arriscamosahip6tesem aisprovvel:em certassitua& s.limite de
extrema periculosidade ou dedificilacesso'nem sempre
possvelapontaracmeradiretamentepara o motivo;nesse
caso,o fotgralo procura no contracampo da cena deten
minadossinais que gpontem para o cent'
ro da representao. Nos dois casos citados' a imagem enquadrada no
recorte aponta para a sua continuidade no extraquadro e
nessa simulao de am espao infinito e1a esconde a sua
prpria fragmenta:o e a precariedade desua viso.M ais
que isso, invocando a mjstica de uma representao
infinita,a fotografianosimpede de perceberaquilo que o

maisimportante:ascondkX sreaisdeproduo - hosti-

1110
y,
)k.j''

..
.

s.
pgl *1o
1

yT.)4yyye
slqr')l*
,l)l)t
.1:)Jty)$:1;)Jl:w
Fe
oA
lv-:mst
17. O padre J
-t//
Manuel/>atf#// aocorfendo

um soldado fer/
kffldurante '
?innurreio
de '/ee/ Cabello - HeGtor R. Lavero

(19:2)

'

lidade do exdudo para com o fotbgrafo, comprom isrsos

' i
nconfessveisentre mspartes,impossibilidade de mudar o
' ngulo de tem ada,etc.- que esto J.ustam ente determ i.
nando oesfacelam ento do espaoeo esquadrinham entotla
cena. Num a palavra o feuche do exk aquadro funciona
'
com o um curto.circuito da m aterialidade da foto censura
'
q
t do cesto enunciador e.em todasascjrcunstneias
, refowo
d u'
'
oeleito especular.O extraquadro n
o
p
od
e
j
a
ma
nesse
.a,com o perdais
sistem aserencarado como tal ou sel
irrepa'
.
rvel,sem reapropriao.
Godard caricaturou essa seduopelo espao infinito
oferecido pela vonstruo perspectiva no seu filme Les
. carabm.kers quandooespectador,quevaipela prim eiravez
L
'
m
. aocinem a,aovernatelaaim agem da belam u ernua m ms

1
86

'
'

'

ARLINIIO M ACHA DO

A Il-usi.
clESPECULAR

com osseioscensuradogpelasbordasdoquadro levanta-se

de sua cadeira e cannha para a pente na esperana de

' 1 tam bm suprim ido na m edida em queo espao que e1e

ocupa substibaido pelo espao hnaginrio refletido no

descobrirunangulo pddle/ado que 1hepernzitisse oDnar

espeKbo da cena.Essa supresso do espectadorenquante

pelo vis do quadro crentc de que o corpo fenlinino se

prolongasseparafora tlo campo.A impresso deinfinitude

um uleitor''autnonlo do texto hgurativo constitui eonao

' verem os a seguir, um dosfenmenosm aisimportantes da

produzidapelaperspectivalograapagaranlarcaideolgica

1 representao entendida como produo de um efeito de

imprimida pelo recorte do quadro, ou mais exatamente:

ocultar o fato de ser teda cena uma constrtwo e uma

i .1realjdade''. Por ora,fica aquiregistrado que a vertigem

' dessa representao infinita contagiou tam bbm a foto.

seleo,intencionalm entearquitetadasporum enunciador,

em determinadasrelaesdeproduo,com vistasaum fim
determinado.Ocultando arefrao impostapeloslimitesdo
quadro fazendo a cena extravasar para o espao im aginriodoextraquadro,aperspectiva esconde aenunciao e
o papelhandante do cdigo, torna o espao da fepresentao unl espao autnonlo e independente dascondies

.
1
'
.
'
'
'

que o gerarana. O nlundo representado pela estat4ba

grafia quando esta descobriu que poderia desdobrar o

espao pict6rico focalizando o modelo e seu duplo atravs
(to reflexo de um espelho, dem odo a estender o seu lugar
sim blicopara alm da prpria m aterialidade da foto.U m
espelho dentro de unaespelho -- conlo nasconstruesen
abnIe da herM dica -- se eonsiderarnlos que a voeao
ideolgicada fotografia a produo do reflexo espeeular.
A esse respeito, alis,h unla foto de Brassa surproen-

perspectiva carregaj'.>nlpre,essa contradi:o:ele aparece

conlo unlanalogon quasepedeito do reZ ou con;o a sua

dentenzentereveladora,em queo trio colocado no contra.

. campo do quadroe projetado no espelhe da cena repete

cpia nzds exata e no entanto paradoxzm ente surge

conzo nunl eco dsual o trio que Ne v enn cena.Alguns

tanlbnlconlo unlnlundo parte,autnomo e auto-suhseuOutro.

' anzistasvenlnessafotoum acaricaturadoprdpdoprojeto

: fotogrlfico, entendido conlounadesejodeduplicarserese
'
.
objetosdomundoem suaimagem especular(Owens1978,
' pp.74-75).

A pintura quevem do Renascimento nospredispsa

im aginar o fetiche desse espao extraquadro quando
descobriu que poderia zfapontar''para ele ou sim ular sua
existncia atravs de espelhosespihadospeia cena.Entre
os :14meresexenlplosque proliferana durante o Renasci-

.
'
:
/
'

ciente,bzfinito por sinaesnzo sena qualquerligao cona o

m undo queo gerou a no serofato de sero seu Reflexo o

1$

naento e o Barroco podedanaos citarO bangr/cfro esua

mulher(1514)deQuentinMetsys,oAuto-retrato(1523)de
Parmigianino,ouVnus.VulcanoeM arte(1551)deTinto.

t
'

'
,

yg)..

cenarefleteoqueestaria.frentedatela,nasuacontinui.
dadeimaginria,ouseja.ocontracampodasala A desnorteanteseduoquebrotadessastqhsresidenofatodenos
.

forarem ,enquanto obsen'adores a crer que a cena prossegtzeparaaim dasbordasdo quadro abrindo-separa um
espao iEnlitado que vem nosroubaro prprio espao ena

retto nosquaisum espelho ctm vexo colocado no fundo da

parece no ter5na;desaparece o suporte nlatedz da tela

desaparecem asbordasdo quadroeoespectadore1eprprio

E$

>)
.

.
.
'

.*w
ys. tp
jt
oy.
y. '.
:!' '

*C
,...
A ).

s
;.
*

queestamos colocados.O jogo de supressses e censuras

:

87

18.Au sayM usette- Brassa'

f(10 21,

-gys t
vtl

I
'

A ILUSAO ESPECUIAR
88

'

.acondkodafotografia;mmsafic.
o do extraquadro a

S que na fotografia ocorre um srio pro'blema: se

lao desdobrar o espao (la cena colocando espelhos em
eam poea prpria cmera pode aparecer refletida nesses
cspelhos,comprometendo a inocncia do efeito de :realidade''. Por isso,desde que no esteja nos propsitos do
fot6grafo a :tdesconstruo''da iluso especular, e1
e deve
suprim ir da cena,ou pelo menos ocultar, o seu pr6prio

' excuide fonnairremediveleliie rouba olugar.A cmera

no pode nunca fotografar-se a simesm aya no ser que a
tomem osatravsdoreflexo deum espelho dacena.M esm o
nestecmso a produo habitualsempre encontra meiosde
' escondl-la,oudisfar-la,poisseacmeraaparecerefledda

instrumento de inscrko,a cmera.Para tanto,ele deve

efeito (le Sxrealidade'', J

' que ocorre um desvelamente do

' nasuperficiedealgum objeto fotografado o resultado o

com prom etimento seno da fotografia, Pelo m enosdo sett

fixara cena num enquadramento ligeiramente oblfquo em

relao ao plano do espelhe, ou ento ocult.la dentro de

nte enunciador. Sempre queposdvel,na prtica dom inante, preciso quetudosepassecom o seno houvesseum
age

algum objetodecena.Hportanto um lugarnacontinuidade do espao que nRo cabe na infinitude da projeo

fotygyafodiastedacena,tbprecisoqueacenaapareaeomo
seestivesse l entregue.sua pr6priasorte,adespeito de

perspectiva,um cam po cego,um a zonam arginalizada,um

gueto quea fotografia no tem com o inscrever,a no ser
.

89

ARLINDO Maclu oo

custa da transgresso de seu efeito ejpecular:trata.se do

lugar ocupado pelo prprio fotgrafo e sua parafernlia
fotomecnica.Essa zicoisa''est radicalmente excluida da

qualquerinterveno (Ieum agenteenunciador. Paraqueo

efeto de Edrealidade''seeompld e, nenhum detalhe da cena

'
.

cenaemesmodaceziaextraquadro,muitoemborasejaelaa
fow ainstauradoradetoda am itologia figurativa. A ri
gor,o

po(jegenunciaraporodoextraquadro ondese encontrao

fotgrafo e seu aparato tcnico. O s fot*grafos que trabalham em publicidade,justamenteaquelesquemaistiram

provekto da iluso especular, acumularam um grande

nmero de tlcnicas cuja funRo esconder ()Iugar do

fotigrafo e seusinstnzmentostcnicos constituem a linica

extraquadro onde est a tmera.Digamos que eles desel

'em porexemplo, fotografarfrontalmente um a panela de

poroinvisiveldafotocujapresenanoum fedche,pois

Presso:como evitarqueo prprio objeto ftmdone como

um espell!o, refletindo no seu ao a cm era que o tom a?
Para resolver esse problema,o fotgrafo constrium verdeiro 'iinvlllcro''de carto negro ao redor da panela,
CCCCADdo-a to hermeticamente que e1a possa ficar na
obscuritlade total(a juz que a ilunlkna Venl de trs e 6

ek' msox
.o
:rl'.mwo.
. qq)Ct

rww.>..

.
.

w .. ..
s
z1yj.

''
''.' 'QXQQN

t3t
..-,tT';.:.aryt)rl'
Mz
:c .
q.'...
!t
2.
.
Qwt
?.:
,y'
v..:::.
t
k
a
.
t.
n
*:
t
'
:
:
i
z

i
t
t
z
nt
n
)'6 l'
llrtoo)'
.
...

'
.

.
c.,;.. :,,:.;lr
.:.
..

. ..

43
::
?.**
: tili,l-mJt.z
vjptzu.
3
ti:
l Q* *
-

'

;;:ttt'
l :t27',.rt4lC
r
+.
''
..
Ql
z
t
u
t
t
'
X'
.
'
'
t
r
r
r
r
z
/
z.
. .:..r,...
'

.
.

'
,.
j1' ..

.
a

).

*.*.*

?QlC

17::::

rapenetraraientequeatoma.

enunciada, a fm ica maneira de ''v-la,,( detectando ms

ouautomaisafotosedeixa
marcasqueeladeixa na cena.

. zryc .
1: ))cC

a..t rt.::z
t4t
:t
;,:t
)

'
'

19, Onde esl o reflexo da cmera nessa foto de uma

panel
a de presslo?(foto publici
tlri
asem crditos),

deixando apenms um pequeno orificio,sulkiente apenas

Pa se a clmera nzo pode nunca incluir-se na im agem

..

f'

'

)'
t) .):7z ..:q>..<
:,
ar
::
.:
l
'
S
)
''
.2 f''CC

rto), e
tzvcdith R* V*WA WX S OYYYWW to teto de cas

s a foto deixa
erm ear por essms m arcms, quanto mai
P
do
entreveroseu mecanismoenunciadoc m aisela seEbera
feticliedOextraquadroeseaj)reaessaoutracenainvisvele

reprim ida, a cena do prprko trayaiito produtor(1esignos.

DZ O d eito hiladante e desm istificador quando Umbo se
fotografapraum Alzfo.refrgf'
o,apontando a clmeraparasi
6
z
i
o
ma
s
d
e
uma
t
a
l
f
o
rma que o so1faz projetar a
PlbP ,

90

ARLIND O M ACHAD O
.,

;'''w
.

.o
.
* .., 'W

C.;y.
r'yy..
'
;.$
...'
.r'
..'.>.7 +.'
t
... .
.

..

,. ..,

.a..

.j

:
, oo sUJEIy.o

1'
,

..
11'
7,
v)..
.

,
.

y.)y...')

. suTURA E TRA NSFERENC IA

.Y
:f-)J'g..ge.
s?*1'
t
ty.4)t
.e
L'
'
'=..
z
.
v
.
#
s
.
;
.,
y7 ;
.

1;;:';cytx
.y1. :
.
>):
,.z:.J
'7.mrz(. )
.'
.
'
.
)
a
.
'
r'Jv.4'
,J12
.'
./17<''
' 9
. 1 :)
i;;(<
'<.
e:) .
t
'
;Ctl-12.?)';
).
.--y 3X%:p
z- o tzg,,
.
.t. !-. .z
.
))t;
::r
z)
..
J
s.
.
.
.
.;)
.
)
'
/
2
'
C
*
:
w
)
1
'
'
*
)
'
.
(o
L
):
t
g
;
t
tl
j
w
)
)
)
yl
k'
'
s
'
a
'
'
't'9.
!
.
v!jr
.:
D:
?>
';:*:
ew.
-7'tot
'%
+
r:e:
;
.
.

<
#z
. ,J
'
'
,;'..
:
r
'
:
:
'

.
&
'
,
,
%
J
e
-r
;
.
.
'
'
>
.
*
-1
.
...
.
.
y y:q ...).
.
.. wtlg J;
.Jy
;..'
....
.
.
.t-;.-.
.;)tt'
Jtc
..71..
.,.@
z'
:m; 3.: .'',..,
'.;.
,. ;.':;.7 '.:. .:1
,. ..) '
. ...
)Tt'!..
'.*.;.;.::4
.v.
'@e. ;'
i
l ' .. '
..r,.
.....

.
.

'

20.Autometrato- Umbot1930).

'

Fizenlosreferneia.no CaPjtujo anterior,a deternli.

nadas telas renascentistas e barroeas que Jogani COn1 O
espao extraquadro resetido en: eQpeg,os da cena, nlas
vamosdemencifmarPropositadamente duasObfa.
sdeci.1 i
sivk
u tla. fixa.
o e no desfelam ento erujeo (jesse m odelo
figurativo'
ovattniArwol
/jafe sua esposa
. o Ret
rato de Gi
P
(
1
4
3
4
)
d
e
J
a
n
Va
n
Ey
ck e X.
'
VM eninas
Iegnne de C/IenrJrl.

(1656)deVelsquez.No primeiro caso.o espelilo colocado

no fundo da sala reflete aquilo que est (0u esteve)
' realmentenocontracampodacena,ou seja.opintornoato
'

sombra do aparelho sobreo seu rosto,oeultnndo-lhea face

como amscarado LoneRanger(Zorro).Ou ento qlzando

a m o (le um policialtenta tapar a lente da cmera para

i
mpedirqueo fot6grafo testemunheuma aoviolenta:tais
f
otos, to signilicativas para um a viso desconstrutiva'
costumam ser (lestruidas ou negligenciadas na prtiea

'
.

'
'

jornalfstica habitual, porque no ostentam o 'tslmtido

pleno''que caracteriza o motivo bem enquadrado. Abriro
espao darepresentao aesse lugareegosignilica trazer
tona as relaes de preduo em que se di o trabalho

enunciadorjbem como colocarem evidncia asfowasideoldgicasqueestointerap'ndo noresultado final.

ue retratar seus m odelos.alm dos Pr6priog nloddtls de

tas A poro do espao que 'aquiexcluda da cena,
cos .
m as idicada pelo reflexo do espelho, no um a poro
qualquer:trata-sejustamentedaquelelugarprivhegiatltydc

orldeacenaJvstaeapartirdaqualsedaenunciAo.Da

'
'

.
'

cena (jo casalArnolfiniadvm ento um espetculo que

visado por um olho que est excluitlo de seu cam po,
enquanto o reflexo dado pelo espelho Lo term o segundo o

quajesse olho se nomeia a siprtlpritlcom e o sujeito da

representao.Ora,seesse espelho indica que .frente da

cena hum pintorquea tornavisivelenquantoseu prt>prio

'
6.
tv;eito,<yespectadnr,quei aqucle Que atualm ente est de
fato diante do quadro.torna-se e1e pr6prio fanlasm tico e
transparente, apagando-se enquanto tal.Um a vez que o
legartle ondeo espectadorv a cena coincide com o jugar

ueon(jeosujdtoeuuneiaarepresentao,humatransfe-

'

j
I

92

ARLINDo MAcHAoo
A rLUsAc EsrscuLAR

7
I

r
nei
jeto
iv
ra
aaqnue
e.
pZa
varad
seosub
que
ci
odrard
eed
ue
nslteuap
sa
su
jeit
ael
nt
o'En
'dao o
eut
spr
ea
cs
tador peisem toda cttrlstruzo perspectiva unilocular este
lltimoseidmltificacom osujeitoevi?atenacomosefosse
ele.A tela devan Eyckconstituia primeira manifestaeo
o
explfcitaenom eadamente vislveldessa Jzkscricatldo suie
'it
nacena.

'

' Si#nificanteda inscdo do sujeito nodiscursoligurativo

eY * O ''Cspelho'' que reflete, no plano simblico essa
Ordem egocntricaqueiastauraarepresentao.Nessetipo
(le COLISKMC'
O,0 Sujeito (e tambm o espectador que L
ZVCGtZO tle Slas funes) olha para os seres e objetos

'

*'fixados''no quadro masao mesmo tempo se p: tam bm

xateladeveusquez entretanto ocorreumacuscon.

'

.
I
I

certante inverso dessa or

'm ula:nela' (
:o prprio pinto,

que visto como objeo do othar en

-quant
oosmodelos
ausentes,m asindieadospeloreflexo'doespeiho,ocupam no

reftetidonessequauro,graasxsprojwr'esperspectivasque

exeaquadro olugardo sujeito o quadro tornaueentuo a

denncia deunzprocedhnentoideolgicopelo avesso desua

i
:
1
'

I
1
!

1a9O do Corpo e a constituio do prhueiro esboo do

f

eu con1o forolao inzagAaha:nessa fase e oanexo da

repa sentao.Ianando m ao do poderque tem a perspectiva centraldeexprimiro exerdcio de um olhar velscluez

' orno (leseu

im agem tla criana no espelhoestabelece o eont
Prprio O rpoeo identificacom o uma forma separada dos

s
'
eapropziadoelhardospersouageaseconstrt
liaceJaa
partir dessa ptica inesperada (Foucaujt 1968 po 17.3:0

O
DCJ'RSr't'rf,sec'
bxtcwttacan 1966,pp.89-97).f)nesse
rriomerde em que o portadordo olitar se percebe refletido

A sua onipotncia :talquee1epode fingirser'--'

llO espelho que se d a origem do .*eu'' na ordem do

''

lma'
Bilrio dEt mesma lorma que na cena perspectiva

personagem investidodessafuncohegemlnicn.,awJo..-

renaseentistaoreeonhecimentodareaiidadepictricacomo

poroutrolauo um sujeitoycr/co', um

dactmstituiodosizjeitonahistziaedo''assujeitamento''

Cuieitoq'u
'-e-s
-
'
-exiO
s*
te
'

umarealidadeproduzidapelo''eu''omomentegenaico

luadzo.
dentro das articulaes diegticascom q'
ue iox,
aoz

Es
sesujeitofidiciovairesultarmaistardeklalman'deum
certo tipo decinema dito 'isubjetivo'' quefaz o oli)o da

t10CspNO
ecta
dor.
QuedizPespeitofotografiapartivularmente,uma

cmera persenificaravisodeum perso'nagem.

M aso quadro develsquez nos diz ainda uma outra
Ekenosdiz
coisa,a despeitodo fetjche do espelho da eena.
queadentro desse sistenaa pictrico que e1e quer desm as.
carar no prtcisa haver necessarianaente una espelho na

experincia que j deve ter intrigado muita geate a

cena para o sttjeito aiseinscrever:a coerzlwiadoescalonamenodosplanosem irwoaopontodefugaj,otraco

ParzXm dOSCAntosda sala ou subimosaum plano mais

Zto,Qonfiantesdequeassim escaparemosdaquelecampo

pordemais suficiente dessa ilucrko o sujefto muilo

PeYisthquesupomosnosabrangen Em vo:.meditlaque

Seguinte'
.tomamosuma foto qualquer em eoquadram ento
frontal, fixamo-la numa parede e depots nos pom os a
Observ-la;os olhos da figura retratada pareceua nos fitaT
Atcndanlfntc'PlrafufiraeOlharincnaodo deslccamo-nes

idooelo
emboraausentedacena jseencontra'nela em but'
:
1

definem o seu olhar. xo destituiua de propsito a

I r
efernciaaqui.''fasedoespellzo'',momeatoprivilegiauo
da vitladacriazwaem que,segunuoI-acan,se c!a especu-

o ob
jetoEde
uzraolhartluee1epriprLo eaquant!
asujeito enun
da
o
.

#J

Sim p1esfatodequea top'ografiadoespaoestdetermiJada

DOSdeslocam os,oolhardafigurapetrificada nafotoparece

jconstituiporsis6um ''espelho''queindicaahejtemoU'ia

de um obsewador ausente e que transfere o esp

-ectador
atualpara dentrodoolhodosujeito Numapalavra oalu.

nOSaompanhareeontinuaanosfitarteimosamente,como
Ya'Congelaumaexpresxonum intervalodetempoesco.

'

n
ilame
o
dovi
ssaplasn
os'ma
rcaer<eug
iltroduz
adaid
pel
er
'ple
ctiv
a
cent
ralnt
no
impl
sment
repr
ra
'' r
as
r
es
de

O
Qt
etC
L'
fi
eortmgte
aum
lnos
Paur
raeo
e'n
ogi
coca'
mu'mda'ilsot
soogr
ate
dl
el
zI
l
tC
llV
le
ru
f
aj
a?
nat
zas
ms
as
ft
ia
a'

prefendidade: e1e funeiona nn veraoa. couao naatria

PVOVA de Que algo Sobrenaturalparticipa de seu processo

reflexivo.

'

pelasuaposkiio.Naverdade,aevcduaedasnnhasdefuea

'

?mamzldko.Sabemosmuitobem queafotofixaeque

lhidopeloobturador,mascomoknoraraevidnciainquesYoflvelCICSSeolharqueparecesemoverparanosalcanar

.
If
'

94

ARLINDO MACHADO

A ILUSXO ESPECULAR

O que oeorre, na verdade 6 essa transferncia de

' dranadco dessa lanso so de olhares est nun;a foto de

s
mosa propsite dastelasde
Vubjetividadea que nosreferi

W eegee denominada Fogo trrzlconjunto habitacionaltfo

Srooklyn, N'
ovaforo e,ondeseW um a menina ao tado tla

attEyck e Velsquez.Se tod.a im agem de nattweza foto-

grfiea j se enconla de algunla fernaa construida pela

posio que o olho/sujeito ocupa ena relao ao naotivo
deve-seconcluirquequem v efetivamente aimagem no

o espectador:e1e apenas endossa uma viso que j foi

realizadaantespela objetiva.A construoem perspectiva
renascentista nos d senm re uma paisagem jb vista e j
domiriada por um olhar;isso significa que quando vem os

u
nlafotonoLsinnplesnaenteafiguraquenosdadaa
o1har.naas unza ligura olhc#u por outro olho que no o
nosso.2 exatanaents o que ocorre na expedncia da foto
fixada na parede:no inapoha onde nes colocam os para
olh-la poisno somosnsque avemos;um outro olho v

'

nze Sagelada suplicando <go ao fotgrafo;nlasconzoo

fotgrafo estl aupente da cena para o espectador que o

apelo acaba se dirigindo donde o m al-estar e o incmodo
' causado por esse tipo de foto-choque. No cinema, essa
.

' transfernciadesubjetividadechegaaosrequintesdaverti' Rem:vemosapaisagem *'girar''aonosso redor(atravsdas

panoram I'
rKu'
) deslocar-se para os lados (atravs dos tra
-

velingsjouaproxhnar.seeafastar.se(atravsdonaecanisnlo

I
dazoom)sena que ns pr6pdos nostenhanzesm oddo unl
'
: centimetro pequer. Diante da inlagena hgurativa renas.

'

em nosso l'
agaTe nf;f
snko fazemos senko conirmar essa

'

vis:o.Se afeto foitiradade lrente, com o modelo olhando

diretanlente para a lente,essa inagem de unAa figura se
di
d rigindo ao vrtice da pirm ide albertiana fixar-se- em
fefinitivo e ns seremos forados a v-ta sempre dessa
orm a, onde quer que nos encontrem os. Um exemplo

'

'

.
%
''
.
,
.
.
.
t ' . t.k

'
2)q7
;
(
.
.
'
,

'.

I
l

r'.
'
z..
y
o..b
.v b

).x.
rt.q;'
'

'

&.X?
..
>?

-b'-

pintura (o vrtice da pirmide de Alberti). Como essa

condk.
o em geralnoLnem pode serobservada,o efeito

espao queorganizou a imagem.f:issojustamente o que

nschamamos(letransfernciadesubjetividade:asupres-

'
'

'
-

i$A
$q:t.

*l$.

l
'
21.Fogo ev conjunto habitaclonalyo Broouvn. Nsva Iorque vveegee(1ga9).

.esquerdaeabaixo (Ioobjeto representadopelafotoe no

entanto'esse nlesnlo objeto nlenlostrado con;o se fosse
dstodecnaedadireita.O obpervadorsno ge dconta
de%aalucinao topogrficaporquediantedo quadro eu
dapr
fot
pr
io e1e penetra num espao simblico:ignora o s:u
o lugareseim agina no mesmo pontoprivilegiado do

'

'

aver.
T
eodcamente para que o efeito de *'realidade''da
perspectiva centralpudesse serpreservado em sua integri(jafje o obsew ado'rdeveri.
a x volceaTexatameate no ponto
devista quegerou o quadro, ouseja,opontodevistaatual
doespectadordeveriacoincidircem ocentro perspectivo da
prcduzido pelaperspectiva torna-se absurdo:eu me coloco

centista o nosso oIhar se subnaete,portanto, a um outro

olhar torna-se seu escravo mudo e impotente e no v

seno aquilo que um sujeito i*transcendentar' o obriga

95

'

soprovis6riadonessoprprioolharparacoloc-lo. merc
de um outro que dirige o nosso.Todavia, se essa dupli-

cidadedepontosdevistaseacentuademodoexagerado'a

im agem pervebida Tesulta viyivetmente distordda. TAI

.

deformao visual- conhecida como anamorfose - pode

5er obseaada no cinem a quando nos sentamos numa
. ' posio incnloda, nauito pelo da tela,ou ento quanto
olhanzos para una outdoor exatanlente debaixo dele. E

96

ARLINDO MACHADO

hlyjjhjz,

'

ILUSXO ESPECUIA R

.
tj%T

V:
2
s, .!t'
trl,''
sttby
$*
Z*
.:k. :
1
:
t
g.
'
.'
.r
q
;
#;
s '
y
!
.; .z
vs
%'
.'
'',.
.v
,
,.. ;
.jr..... v'
t .
.
0 .:.
,,.,., .uo
)a
.vott
' ;.
,.'.'s. .'
...) '
.
' ''

(1533).
,em qtlesevdoiseentlemen daaristocraciafrancesa
-'Jean de Dinteville e Georgesde selve - tomados de

frente.diante deum am esa onde esto distribuidos vzios

'

. .

objetosindiciadoresdmscilnciasedasartesdapoea:um

.
.

'
').
''...
.1.'v.
..
,..
..

r. '.' ., '
'

.
.

globo celeste unl globo terrestre instrunlentos astron-

'' *

micos,compassos,livros,um relgio desol,um alade etc.

A cena no poderia ser m ai: dssica com um absoluto

.',

'
..

.''

w,.. ... .
) ''y
.
t
l
r.s'
..''.
t'
.'
11
'
'.''
'.' ''
.
,
u
.
.
.
.
.
T
t
k
;
.
:
:
;L.2.
.
, . . ..h
'
!
.
.
'
' '.' ' .

!I

equilfbrio nadisptuko dosmetiv'c,s. uma riqueza micrtucpica na descrko realista da paisagem e osdeitos de
perspectiva perfeitam entesolucionados.Tudo estada tran-

qijilo- comoconvm aum apaisagem renascentista - no

'E
. '..
, . c.
.. , . .'.
''
'
. . .

:.). s

.)..t'
t6)
7)bb
...y
2yk,
*
.

.
..

fosse um estranho objeto inclinadorimpossivel de ser

tLy
pt
i
yjk
:.t..;$.r2g.
w j)
v

.
dlt
-'
1t.zL :.
) .:t.
'

I
'

identificado,queroubaoprimeiroplano(lacena.Trata-se

'

97

'

'
n
a
v
e
r
d
a
d
e
,
d
a
d
k
s
t
o
r

o
.
a
n
a
m
r
f
i
c
a
d
e
u
m
c
r

n
i
o
,
q
u
e
s

pode ser visualizada se o observador se colocar acima e

s
k. b'
?.
*lt
e

direita tlo quadro,olhando-o bem deperto.Desseponto de

progresso dasartese dascinciasso reduzidosa uma

tst
o
tl'
l

)
t

vista,todaapreciso dacena,toda aluxria dosnobreseo

p'J%
q:;h%
otot:
o%.
tT.
$%

1
.
1

mancha indistinta sobrando apenas enorme e pertur-

bador.o signo da morte (Baltrusaitis,1977,pp.1U4-105).

'

22.Anglica Houaton - David Bailey (1970):

um exempl
odeanamorfose.

O
egu
ool
hoi
rar
ojeas
tad
orn
ac
endo
asu
olho
rc
o,c
a
futs
w
on
*ddes
man
'n
tet
l
ce
tez
as
ism
tema
rec
nas
eent
isu
tj
a.
'

Na teoria psicanalitica' Iz um conceito que parece

darconta detodaacomplexidadedo fenmenodasubjetividade na fotografia:trata-sedo conceito desutura EIe foi

proposto od:nalnaente porJacques-Alain 51iler no contextodateorialacaniana,paradesignararelaodo sujeito

(ena ternzos psicanauticos) conl a cadeia de seu discurso.

posraelinclusiveregistraruma anamorlose fotografando

novamenu unaa foto porna de una ngulo diferen .

A anamorfesenasceu mahsou menosjunto eom o

sistemaprojetivo reuascentista econstitui''uma conttnua

advertnciadoselementosaberrantese artifkiaisdaperspettiva''(Baltnzsaitis,1977,p.2).Nahistria dapintura

'
I

'

Sabe-seque,paraLacan,oinconscienteestestzvturado

'

como linguagem e que essa linguagem que constitui o

sujeito.da1por que e1eprop- repora noo de ineonsciente pela noo de sujeito na linguagem.O sujeito

oddental,e1acompareceem momentosisolados corroendo

a autoduade do olho hegenanico da representa'
o atravs
da ineojw uo de unzsegundo olho, conkaditdo conz a
posio do prinaeiro Reorganizando inteiram ente a topo.
gr:fa da cena a partir de um novo npzio de viso,esse

portanto o resultadojou m aisprecisamente o ''eftito''de

un.a circulao de significantes,aa quala questo de sua
existlncia L colocada con,o contraposio ao lugar do
o utro.segundo sfiller,a desclo dessa circulao exige
uma lgica, a lgica (Io significante. capaz de seguir o

se&undoolhotornaoIugartradicionaldemiradado quadro
oponto frontal-- unzIugarprecdopara visualara
ceaa.o exemplo nzaiseloqaenteJessa tlcnicaest nunla

movimentodaconstitukzodosujeito.seesteftlumo ainda
naacepaelacaaiana,ssepedeconstibl1 nojogosinablieo poruma diviso,em queparaapanecer como sujeito

- -

tela corrosiva de Holbein denonlinada os epvbauadores

'

ele precisa per excluido ou ''recodado''pelo sisnificante,

'

'

-'

-.

.
;

'),

gem fantmsmticoqueno pode servisto na cena ejusta-

-*

'

nlente porque e1e est: ausente,o espoctador ocspa o seu

'

lugar (Oudart 1969. pp.'36-39). Ocerre, porm , que o

conceito desuturaintrouuzido poroudartest limitaflo.

s
convenesdiscunivas(Ieum certotipo (lecinem anarrauvo
que tem na estrutura cam po/contracam po o seu m odelo

*
'

)
:''

'

dominante e em que cada plano (no sentido cinem atogr'ftco)1tomadocomo o ponto devista deum personagem
tlaintriga.o sujeito dequefalaoudartapenaso sujeito
ficticiodacenadiegtica;nx nem osujeitointnvzualua
psieaziuise,nem osujeitohistricodacivilizaoburguesa.

'' '
-

'
'

!
!
I
'

2a.

fun.
o de um cam po ausente,um cam po que se encontra
noprolongam ento antelior(Iocubodacena,nasua *'quarta
parede''.Esse espao se abre,portanto,para um persona-

'

oaembakxadores - l
eodeHol
bei
n (1r.
:81.

conclubsequeek s setorna alguLm tvralpeh sua consti.

tukocomomenos-que-um . M illerusa aquia metfora do
nlimerozeronasrienumriea(0,1,2,3...etc.),segundoa
quals sepodepensarum nlimero dessaespciecom oalgo
queestnolugarde uma aTlsncia:e1e necesskio para a
l6gica da CadeiarmaSn()est ala representarnada que
11O Seja uma exduso' Sssutura o nome que Se di

relao dtisujeitoC0m a cadeia deRlldiseurso:X demos

VerquCetefigura aicom ocpelemento queest faltando na
forma deum estar-no-lugar.de.Poisenquanto l faltando
,
osujeitonoestsimplesmenteausente.Sutura perextenso,k aTelao gemalGeausineia naestruturaenaqueete

u
lemento,vistoqueimplicaaposkodeum tomando-o.
lumgae
nde''(M iller1977,pp.25-26).
Fntretanto,o conceito de sutura nos interessa aqui
em sua 'Ltraduo''para o tenvno da cinem atografia,tal
comofoieletuadaporJean-pierreOudart.Nesteparticular,

sutura serelerelgicadosignificanteno cinema'ou m ais

precisamente Igica do enunciado cinem atogrfico, de

acordo com a relao mantida cem eIe por seu sujeito e

aqueleque 1colocado em seu lugar;o espectador. Segundo

O
udarteo espao no cinem a no .um a simples extenso
queseafurkda em direo aoponto de fuga:e1e osti aliem

ouuarttrata,portanto,ueum aspeetopartuular(u svuuva,

tal com o ela ocorre na articulao dos planos numa
modalitjade parucular de discurso cinematogrfico e se

etWCYOCR&0suportmeessasejaafmicgoperaodesutt
zra
possvelnodominio dafigurao.

Antesmesmo dacontinuidadenarrativasecolocarem

articulK o, o cinema j est marcado,entretanto,pela

' presena do fotograma que a sua base fotogrfica e al

,
que se d,antes de mais nada,a operao Primordialde
' sutura. entendida como a X upafp d0 CamPO ausente
ugardoespxtador. O que Ocorre Particularm ente no
Pelol
dntma. que Z o lneiarism? lla SttlW? .YVIZCZ.X ?C1*
m

anipulao da cmera subjetiva (aquela que Re P7)e no

Ponto de vista de um dos personagens), forando a
identifkao do espectador cem determinados protago.
nistas da cena diegtica. hlas a lotograRa Pela pura

hegemonia da perspectiva que a sustenta, obriga o

espectador a se colocar no ponto de vista j
da cmera,
'
s
ut
u
r
a
nd
o
o
s
u
j
e
i
t
o
t
r
a
ns
c
e
n
d
e
n
t
a
l
q
u
e
a
e
nun
cia.Diante
d i

a magem figurativa informada pela perspectiva unilocu1ar,as abandonam os o nosso olhar quele outro olhar
j
; invisive masonipresente- odacmera - que comandaa
nossa vsuo.()oltto porrsontfkade tto W rtic'e da Pirm ide
albertjana funciona, portanto, como um m ediador:
atravgsaete que n6sdevem os olhar a cena. No h com o
; nosmover no espaolhda representa'o que no seja por
procurao:o nossoo arapenaspode nm ver-seem diTe.
o

f.

I
'
I

ARLINDO M ACRADO

A ILLI
SXO ESPECULAR

a
ospontosqueoolhoenunciadorapontanacena Isso:
exatam ente o que nts podem os cham ar de alienano em

t
odaacena opontoprivilegiadoparaoqualseresecoisas
se voltam subm issos

podere da liberdade deolhar;o olhar coisitcado

separadedoindivduoqueolha.

!
I1
8
1
I
!

Ip
I
'

sernpreum protagonistaquenoLvistonoquadro,m asque

se presume tratanse necessariamente de um homem.

Senlo saber benla questo.Essa transferncia de

''Tudo estendereadoparaele.Tudo deve aparecer eonao

subjetividadefundanlentalparaoefeitoespecular!poisse

oresultadodesua presenaal.2 para ele que asfiguras

oespectadorpudessesedesprenderdoolharqueodom ina e

assum iram sua nudez. M as e1e por definie um es.

fazero seu prprio percurso na paisagem representada os

Iimites e as convenes do cdigo figurativo se evideneiariam aos seus olhos E porisso que na prti
ca fotegrfica dominante a cmera no pode nunca aparecer
refletidanosobjetosdacena:seelaaparece,elaseobjetiva
(torna-seobjeto do olhar)eperde o seu poderdepersonificarosujeito Em termoslacanianos elasfuncionacomo
sujeito na medidaem que:est ausente na medida em que
ocorrecomomenos-que-gm .M asjustamenteporqueb'
lao

tranho cem suas roupas ainda a vesti.lo''(Berger 1972

eampocegodafigurao,oK'texto''plsticodafoto)rafia

oespectador.proprietrio''(p.56).Poressarazo,onu

p.5*.A m ulhercomparecenesse&istemacomo um fetiche'

.

ela se torna aio objeto do elhar ertico de uma parte

(masculina)dosespectadores;tAseu corpo6arranjadopara
possibilitarum panoramaprivilegiado para o olho/sujeito
que a aborda Mesmo quanlo ela contracena com um
homem em campo -.a atene da mulher raramente
dirigida para este E!a se dirige sem pre para aquele que
olha()quadroequeelaconsideraoseuverdadeiroamante:

neaparecenuncaeomooexercfcio doolhardeum sujeito

hegemnico mascomo um discurso de ningum ou seia
umapaisagem pintadapelaprpria natureza(''thepencilof
thenature'',eomodiziaNadar).

costumasersemprefrontal perque e1esedestinaaoolhar

que o obsen'a de frente e que se supe ser um olhar
masculino.O espectador idealdo sistem a figurativo ocidental : sempre pressuposto ser um homem ; mesmo

Presa lftcil das arm adilhas da enunciao o espec-

tado.
rentra nojogo articulatrio da fotografia ocupando

quando se trata de um a m ulher. preciso que o seu olhar

assumaumaidentidade masculina,sem aqualosarranjos

tinaturalm ente''o espao do Ausente A cena que se abre

do corpo no quadro no dem onstrariam sentido. Pesquisa.

paraele,aparentementeEtreal''eobjetiva umapaisagem
queseofereceaoseuolharprivilegiado que1hedadaaver
com exclusividade comosetudotivessesidoforjadoapenas

dores feministas que atualmente investigam o poder de

suturadaimagem figurativajseperguntam desconfiadas
seessedelicioso antegostoda onipotncia que acivilizao

mesmotempoescopoftlico (porquetransformaovisivelem
objeto doseu olhar)enarcisista(porqueoqueelev em

masturbao ptica, a ordem falocrata que o fomenta

(Kuhn1982.
,Doane1982).

paralheserexibido Em term osfreuianos oseuolharao

.

l0l

. J
ohn Bergerjf
tobservou que o nu
artistico de anapla difuso na pintura ocidental tenl

fotografia:osespectadores,sem osaber,so destitufdosdo

I
'

1*

burguesa nosproporciona no esconde, sob a mscara da

decorrncia daparticulartopografia do espao. a devolu.

o do seu prprio olhar),A fotografia pornogrfica, de

am pla difuso entre o piblico nlasculino phncipalnlente
anzelhorevidnciadesseenvolvinnento:o queo espectador
v na foto no sim plesnaente a m ulher nua nlas um a
m ulhernua queposaparaele queexple sua plstica para

e
le,que1hesorrie1hedeposita
'oolharqueseofereeetoda
sua enabdaguez voyeurista. A seduo desse tipo de

fotograliaresideno fato de queo olho da objetiva(queo

espectadorassunAe)torna-seocentroparaondeconverge

! ) 'Lr
7''
'

, .

1()4

'

.-

..

A ILUSAO ESPECUIA R

ARLINDO M ACHADO
..

a.

s .

'

fotogrficojlhedprocuraopara naover-se conlliber-

'

dade na cenadosacontecimentosedecidira seu bel-prazer

a posio do olho enunciador, nlas nzuito cedo ele expe.

supeenzsuainocnciaqueasimplespossedeunlaparelho

'

'

colocarenacertassitaaes.linliteparaqueessacondizo se
nlosuv enz toda sua iveduubilidade. o anza:or senapre

.,
.%

-wu*.r zy
,ry
kyrJ
tz
t.
yu- g: .yP.k
.r t
ll..
j
j.
.1
*
*

105 '

'

I
'

rimentaradurareaudadedoconfronto conlasforas
''

nlonopolizaderas do espao!ena pouco tenapo, ele apren.

der que o espao j est de antenl:o esquadlnhado e

ecupado,conlo nunaa operao nlilitar e que os :ngulos
privilegiadosdeviso,aquelesquepermitem maiorintimi-

'

dadecom o objeto nem sempreestodisponveis.O trip

'

11

'

'
.

1
!

ocupam.f)porissoqueoatode fotografarexige maisquea

' s
in
ple
speo
igpz
tnagu
lera
:da
exigda
eoagl
pac
toiaeonot
nlo
doesatenou
tord
o
es
pl
a
o,
xs
ed
aac
re
ar
nc
ici
da

empresajornalfstica monopolizadoradainformao exige

es'cercanias de bmses m ilitares e zonas x upadas por

a credencialdo ocupante e beneficizio da cena.O espao

queo fotgrafo ocupaem zonasdelitigio eo lugarem que
e1efinca suacmera sosempre suspeitos:suspeitosporque
apresenado fotgrafo em geralstlsepode dar .custa de
uma Cum plicidade com o ecupante e sem a qualo ato de
fotografar sim plesm ente no seria possivel.Acaso no foi
preciso solidariedade clmfiana e comprom isso para que,
em 1968 o chefe de policia prtpamericano Nguyen Ngoc
Loan se deixaspe fotografarestourando os nliolos de unl
vietcong pelo fotgrafo da Associated PressEddie Adam s?
Um a foto deCharlesHarbutt,de 1971,m ostra uma

proibidaem locaisqueo governo eonsidera ..zonasdesegu-

aramefarpado' apts osprotestoscontra aguerra do vietnR

24. Jane Foncfa interroga alguns hatear?rea de >/azltj/sobre os

orrl/wrtse/tpsercer/cenoa- JosephKraft(19728.

I
''
.

de um a cmera com o o m astro de uma bandeira'

.para
finc-lo no solo L preciso prim eiro ocuparum terlitrio eu
- m ais com um ente - estar solidrio com aqueles que o

intustrias de base.No Brasil,igualmente,a fotografia

massaimensadejovensmanifestantespresanum campo (Ie

ralwanacional''' amenosquehajaautorizaoexplicitada
autoridadem ilitarcompetente. Quandoo atodefotografar
implicaconsequbneiassociaisepoliticmsde grandemonta

em W ashington;do outro lado da cerca,policiaisforte.

mentearmadosvigiam a concentrao.Nem predso dizer
queessafotofoitomadadolado defora dacercazou seja,

nem sempre se pode escolher aleatoriam ente o .

nrzIo tje'

tomada:ele determinadopela relao de foras, exatam entecom onaguerra s6 podem os fotografaro inim igo do
ponto (levistadenossasprpriastrincheiras.

do ponto devista dospoliciais. E nopotleria serdiferente:

.

se esuvesse do lado de dentro' junto com a massa de

m anifestantes,o fotgrafo tlo teria perm isso para foto.
grafar e muito provavelm ente nem m esm o estaria com a

o ugarque a c.
meraocupapara mirarseu objeto

Cmera eosfilmes.Em quaisquerci

rcunst:ncias,o fot.

nonuncaum espaoneutro ou aleatrio;maspreciso se

grafo sempre um a co-presena no espao tlos aconteci.

;06

ARLINDO MACHADO

A ILUSAO ESPECULAR

t
1'.'.
i
VV
V
'
C
M7
'
X'
)
r
1.
$
''
.
$
'
.
.
;
)
'
''
'!
,
)Vl
'
.)
.)
a17
.
;t
.'
,
.
:
a
;R
t'
'
:,
.)
.:
.
$C
.V
k'
:
.'
,'
'
z
.
..
.'
.t
,-Xt
.$
:.
.
:'.
.'.,*
.*
r
.'
-::
.. .
,1
4:
- .
:'
:

'
)
$.
4
.
'$''
;
;GM
/cV'Y,
..:
)$..,
..
..
.. .:,. .
.

4.'.:.&y.r
$nt q '..
''Ct.s ''. . ,...2''
,1
. .
.
..
)
o.
'
tv,.jtr
sl2:,$:..' ''. '.o
.. '
..
.t,
.
'.
$'.
..
..
').
.
:(y .
.'
,

..

..
'.
..
' '$
, ,.
.
,.
'...
,.
.
..,'...r '
,,
.q.1. .. .

g ow.v ..

.. .

IVQ /

'*
%'
W
;> ''''. '
:*-''x'*lt..
'
,.
'
'C.a
t.r
:
)
'.
,,

..
i'
tc..t
,t...
'
.'
. .-'

.
.
.
.'
.
4'
C
;. , r.
;.
....r.,.......v,,'
?t..sz
'
ot
tya'
.$$1tt.,1ta'
.t.-..
r,.
y.s
.7C
$e.).
, : . .... , .k., . . .....t-..,'...

.
.

.
'
.

.: 1
)g.
'

#' .y;'
J
..
>

('

CZ;.: , 1.
.w ?:

25.Prk
o em rnas'
s'
a em Washington - Charles Harbutt 41971).

m entoseessapresenano nem poderia seriudiferenteou

descom prometida,mesmo porque a liberdade para foto.
grafar s se dar por fowa de um pacto explicito'ou
implfcito entre enunciadores e enunciados.O mais belo
exemplo desse eomprometim ento, entretanto, est numa
foto queHenriBureau tirou para aagnciaSygma,em abril
de 1974 por ocasio da queda do regim e salazarista em
Portlzgal, e que m ostra um inform ante da PIDE no
m om ento em queera preso em Lisboa porum a unidade do
exrcito amotinado. Os soldados fecham um circulo perleito ao redor da vitima e o fotgrafo - m uito embora

..s

4?
'.
''

'
.'
.

g<) Jr.. ' .'.,

)'
v!
t!
.
.
;
.
v..c>
*)'
t
)
z
e
J
.
t
z
'
k
)
.
xxv
4Js
t
r
z
e
)
o
z
y
z
z
y
t
l
.
:tw
. y;.Lt. z .zJ.t ;
.),. .
z.J tz.z;z :444K.zzg- .
i ,i?i... z a
>)
j
w
z.
<.c-.x
.J '
t
. r.
i.
axz ;)## J
.v'
-:r -.k.

.,

..

x.

.
J
..tt.
. Yg2
)/
.s.
cv
c(
;$
. cj
()/J
rt'
>Lgg.
yl
4<
/ 13z.
.o 'yott1
:
) 4y<jyzr
v:)

)' .

...w

107

',
y.
e
a0);
c.
.zzg- c
J,.:)rs

26. a.?lo de um agente da #'/f): em Lisboa - Henri Bureau

(1:74h.

'

.
'
.
.

escudo dos guardies da ordem.No se trata,:claro,de

covardiaou constrangimento'
.esseparecesero ngulo mais
''lt
sgice'',deondeoacontecimento podesert:registrado''da
forma mais lmpida e priviiegiada. M uito difieilmente,
porm , o espectador se d conta dessa solidariedade da
crrtera com um dosladosde confronto:por estar fora do
quadro, nlzm espao invisfvele sem m arca,o ponto de
tom adasefazignorareo olhoenunciadorsefaz passarpor
errtico e gratuito,como se o fotgrafo fixasse a eena de
forma imprevista e impensada,a partirdo ngulo em que

invisivel- fazpartedocercoecompletaoseu fechamento:

poracaso e1eest.Tudo na fotojornalistica parececorro-

isso se m ostra na foto atravsde um a lacuna que parece

quebrar o crculo na sua pahe frontale que eorrespond
exatam ente ao seu ponto de tom ada. Em um a palavra'
.
o fotgTafo era cnaplice da em boscada e atuou o 2 nlpo

boraregseaparentealeatrio'oenquadram entoLapressado
e o foco pouco preciso sintonlas de que a foto est sendo
tom ada em pleno fogo dos acontecim entos' o qtladro
aparece, por sua vez. exageradanaente aberto com o o

todo em sintonia com a ttica militar dos soldados.

Nenhumainocncia nenhumatxebjetividadt''poderedimi-

requer a grande-angular,objetiva prpria para circuns.

t
'neias em que o imprevisto pode acontecer a qualquer

lo desse pacto sem o qual no haveria loto algum a.

Quase todas asfotografiasde distttrbiosde rua tm

unza nzarcaenaconlunx'
,osnlanifestantesso senlpre vistos
defrenteeospoliciaisde costaspara a enzera,conlo se o
fotgrafo procurasse senlpre proteger.se por detrs do

m om entoe no h tem po para acertar o quadro.Em toda

prticaconvencionalda fotografia,osefeitosideolgicosdo

'
'
'

Dgulo de tonlada no aparecem de fornaa cdstiina, de

nnodo que a posio da cnzera e o lugar ocupado pelo
fotgrafo parecenlnlostrar-seto arbitrHos que se fazena

l(s

Altu xoo uaclu oo

'

A Il-usAo EspEcul-Alt

*.

.. ..s Y,
S*y. s
rz
zy
zy
al
yyvvl.
tgy
yy
grj
*4
r
z
g
.
zkj
.l
%#*t;
4.
to V.TQ'
r)Q
.2
w e

,
. eventoe,aomesmotempo,simularumaposkoexternaao
.
e
vento,comoadeum turistavisitandoarealidadealheia.
Se quero m ostrar unla grande concentrao hunlana --

*3

*k;
;

'
'

'
.

'
.

'
'

'

2?.Fotograma de umapelicula deLeonardo Henricksen onde e/e

ftYmaoseupYppbassasuhato(1srJJ,
.

ondeadimens:ointegraldoeventomesejadadadeumas6
vezeeujaexterioridadeesteja marcada pele tipo de vis.
o
espacial que eIe possibilita um a viso que nenhum
individuo da naassa concentrada poderia obter de seu
pTprio lugar.Por eoincidzncia esse ponto supedor que
possibilita o Nngulo pHvilegiado da cnaera cosznza ser o

prprio palanque onde esto as autoHJaJes (se o nnoWnaento L oficial) ou os lideres (se o nlovinlento contestatriel'
.uirigentese fot6grafosdiWdem entre siesseespao
privilegiado,de onde se descoruna unAa viso totaladora
da massa mobilizada e de ollde a m assa h'ista come
coq)o despersonalizado pura quantidade sim ples cifra
numrica.queprecisodirigirou petrilicar de aeordo com
a estratgiadecalu um.Asfotosde multido que cartier-

.
'

r
eviravoltageralsesseestado(fJcoisaseoU
foterafo-in'trn-.
metido perca a solidariedade (Io x upaute. de-f

' l
l
mt
Md
a
de
miGa
ntard
nglze
nnd
gaiL
1(91499
i
ni
it
ai
de
cri
es
ma
uKu
oo
de
imnx
aa
l
a(
4)
7,
)a
,aoc
uer
nmy
um

venliaasofrerelepoprioaforcada;iustz'ncias(IeQ a''o
'J
-

'

Comcio em Paris(19.
54)- reiteram sempre essa viso

t
otcatl
izad
onra
depq
mue
ocuop
toas
rmuni
atgic
os
eue
que
m
Pa
ua
co
zo
au
lae
nq
fa
ico
ias
lp
go
rn
a
se
s
.t
i
da
ded
u
lhe

- enomaisparaosantavonistasconfin/dos
-noft
xZdz
k'
J
'n
-

Bresson tirou nasmaisdiversaseircunst:ncfas- seja nos

'

N
esterc
sopad
aelope
merla
-ber
eiva
'
as'.
jet
ivmvz
itud
-'eo'
oru;.;nz'
demi
aa
xu
ap
o
jd
et
as
u
.ae
vo
eb
ud
o
pe
ue
-t
,o
,'
-

'aranteacredencialdaagtncianoticiosa:sosemp/efotos

--

is

grandiosas abrangentes,povoauasdem ilhares(Iecabe.s

trgco e significauvo desse desvelamqnto (lo ngulo de

POrsobreasquaiso olhozsujeito realizaum vo rasante

tomadaederevelauo de espao extraquatpox upado nelo

magistraleintimidador.

eubo da cena - que apontam os fuzis o exempl-

o m a

f
otgrafonosfoi(
jatlonoChilede
mjunhotle1975 ouar
ndo
Le do Henricksen foifuzila'
o elossoldadose'*
onar

nquanto

filmavaumarebeliorlemilitaresdireiustascontraoregime
de salvadorAnende.

='

clrande parte do efeite de ''distncia''e ''objetivi.

dade''dafotogranajornalfsucadecorx do ngulo deviso
PdvBegiado que a cuaera assunle enl relao ao objeto
'

diganlos por exenlplo unla nlanifestao piblica ou unl

conllcio -- o lugarpanpttco necessariamente un: ponto
ligeiram entesupedor- umabaseou um aplataforma- de

passarpornulosou inexistentes A menosaueocorr.v'ms

orm n a nn

109

fotografado.Chanlanaos esse ngulo pdvuegiado de lugar

Pan6ptico,pois s6 ele capaz de resolver unz problenla
duplo: possibilitar unaa Ws> abrangente e integri do

'
'
'

Telltf0leitorirnaginaroqueseliaumafotodeuma

mtlltido de m anifestantes vista do interior da prpria

multido,ou seja,personilicandoopontodevista decada

'

um dos m antfestantes. '

ral foto no teria certamente

'
'

nenhumagrandezavisual uenhumaabranglnciaouamplitude:OD'xinAo que sedadado viso sedanaascabeas

dOSconnpanheirosnzispr6xinzos.Essa visofragnlentria

'

e Sen; glria,essa viso torbaosa e di:cilde quena v de

dentro da nlultido ou de quenzest soliddo conlela o
tCn3a de unzasriedefotosobtidasporlos Roberto Sadek
porocasiodaconlenaoraRo do Diado Trabaihona cidade

110

ARIINDO MACHADO

.
''

..

'

,v

x. .. ;

.
.

.s

f?

*
.%.,

,
.

'

%w.

r i..,
:
'
t/k?
'
p
j
c
w.
k
.
..s.,s ?
L
.
.
4
'
g
)
t
$
:
c
&
t.
)
I
.
.
t:
;.
z:;7#
t . :..ot )yxr%t
.
,,t/;)z,*
.

: a ev)#

111

'

.
.

y'
) k
o.. ,k.'

A ILUSZ
XO ESPECULAR

'... u. .;.
'j
' '1:.. 'TIJ..
' I::t'''''..'''
.'
i
.r
:...'
.
h.
:
).,. .
y.''
.'.
.
.....
'
i :tt.
k..
)..
j;
.
r'
:.
,'
t..r'
.;:
.j:.'
i:):
.
..
r'e
;,.,:.'
'
'
t
;
'
):
;:
''
.
tt1..'
c.t:
k'
..
;.
;.'
t''
'
...jt.
t
y'
;k
'
;y.
k'
::,
.
y..'
.
.
.
.'ll '.
;.
).
::cl:q
'
.
,'
.
, .. .)

.'
7: .
t

''
. .

x-.

gj.
N.'
zlys
q
a

a.
s
t
n
v
y
z
s
z
y
.
.zt
rr '
n.
qt..
:
.3
-.,v)

3'
;
,. .
.2
';' . )
.)<

l
:i'
.
iJ

..

ll
s2..'.2 v

'' '

'

l.'t''1'';''''') '''
'''

... ' 1 '' ,.)

).4.,.....
.:.Lk. .,) .
.,: r'
.,k t'
':..
L
'
'
*
'
'
:
'
1
7
5
'
?
!
'
i

:
'
N
b
M
:
'
'
'
''''.'' ''
.
.
.
.
t
r :'
.k ... . y''
't') :ytt' ' '
. .'''
. '
:
t
)
)
t
p
q
.
j
g
.
)
:
t
)
.
t
i
.
,
.
.
.
'
,
t
.
.t
;
t
,
j
,
,.
.'
.':'.
:
a:wzjvo
-ejigyyyr.., yq,.
s.
, ,
:
...t
$s::'y
,.,'t).k
y
r - lr
...
'
f
i
z c 4 ..
.
'
'.'..
tt
>
'
.
:
t
,
.
'
:
1
%
4
4
4
t
k;
l
.
4
'
mn
a
f
.
. #:;.rrf ,t.. 3.jp.
1. ..
y'YA -k: 'r
.
-.
.

.
'

'
t

. **

.. t:'..

.-...
'

'''

29. Primei
ro de Ma/tp;um erlmwb - Jos Roberto Sadek (1979).
28. Comlcioem Papl
'
p- HenriCartl
er.Bresson (19rW)

industrial de So Bernardo em 1979. Enquanto seus

com panheiros de im prensa tom am lugar com odam ente no
palanqueoficial,Sadek enfia-senomeio da massa ese p'e
atom -laem pequenosclosesindivitluaisfdescobrindo uma
Personalidade em cada roso uma ctmfigurao particular
em cada gesto e toda uma dimellso micropolitica que (

simplesmentereprimidaquandoamassareduzidaacem

milpunhosfechadosespeladospara cima.Nem m esmo as

faixascom suaspalavrasde ordem so dadasa ler porque
elasso anlplasdenlispara caberenano quadro fragnlen.

trio dessa desconstruo.Evideutemente tais fotos no

so consideradas na prticajornalistica habitaal porque
Parecem nosedarcontadeevento comoseoevtntofosse

palanque.Afinal entre a estratgia totalizadora da xepoli.

tica''eosmtodosdflintimidaodapolicia a distnciano
Ltograndeassim .
Eisenstein m estre insupeTveldo uso consciente da
cmtracomo arma ideolgica sempresem ostrou sensivela

essavinculaodaposko flsicada cmeracom aposko

de dasse de seu operador e soube explor-la de ferma
criativa.Em seu Encouraado Potemkin os catlhes (los
nlarinheiros sublevados aparecenl apontados para o ini.

'

nligo ou seja cona a base no phnleiro plano e a boca

voltada para ofundo do quadro enzdireoao ponto de
fuga enquantooscanhesdoinimkoaparecem apontados

aquilo queL dado viso atravsdesse lugarprivilegiatlo e

originrio de poder que t!o palanque Um a das fotos de
Sadek curiosamente mostraum ltelicptcrosobrevoandoo
cu e as cabeas sobressaltadas de quatro n:anifestantes
voltadasparacim a Supunham ospopulares- etambbm o
fotgrafo provavelmente -- que o veiculo areo fosse u1na

para a cm era,com o se esta tltima personifieasse o ponto

devista dosamotinados Isso qlzer dizer que a cmera de
Eisenstein esto tempo todo solidria com osm azinheiros
do Potem kin ela v a stlcesso dos eventos senlpre do
ponto devista destesftltimos nopassa nunca para o lado
de 1 no aparece qunea conao um olho ''neuke''e totii-

provocaodapolicia razoporquepassaranlavai-lot:o

zador que se sobrepe ao objeto enfocado. Da nlesnaa

logopassou o susto M as tlo era:o helicptero havia sido

alugado pelo dneasta Leon Hrszman para film ar a
multido de um ponto ainda mais privilegiado que o

forma, enquanto a pollcia do tzar tomada apenas em

PlallesfixesE:distanciades''naseqiincia dasescadariasde
Odessa,a massa reprimida foealizada per um a cmera

l1z

ARu xoo M xcuaoo

A Il-lgslo issivcul-Alt

stllidzia,quecorrecom eiaescada abaixo em frcve/z/w .A

'

'

VURS rotineiras e fowar a sensibilidade a ''estranhar''o

ArraAoSimblicoquelheapresentado:odiscursodiflcile

com a mulher no m omento em que esta vaise Jefrontar

com oscossaeos.Iura sisenstein tomar oartz o (
ja m assa
'
x
revelucionria no seresunaia nunqa znera retlca coateu.
dista nzasera <go to concreto que a c:naera assunzia ela
prpriaum pontodevista(Ieclasse.
Nenlmm enquadramento t mais requisftado no uso

'

ttdrtllose,o ponto de vista no lamiliardeveriam impediro

envolvim ento inx entee exigiro empenl,o uo leitor/espec.
t*dor para decodificaro tKtexto''(Chklvski1973,p.26).
Rdtche=kO cOn3pleblva sua nlaneira o raciocinio de
Cilklvski dizendo que o pouto de vista tradicional aoueleda cmerafrontalaltura rlt)solllosdo fottwrafo -

cmera de Eisenstein cailiteralmentejun'to com um (los

fuziladosnamesmaseqnciaesobeasescadasjuntamente

.
J
.

dominante (ja fotografia do que o fron'

tal exatam ente
porque no enquauramento frontal o agulo,dq
tom ada
umaposkRo daca era norteanuo eorganizandoo espaco
quando o enquadramente blzarre e diffcil quando 'a

cmera x upa uma poskao obgqua e confiitu

' com a
frontalidadedacena.t queosenquadramentoseosa
m lneulos

Pontodevistacom queavelha orlem autx rtica tomava

'
.

ma.
oeaposkotjoolllo/sujeitosedenuncu comoagente

'

instaurador de toda ordem . 1! assim que se perfura'a

sensaqzo de naturanrude e cle ''realismo--proporconada
pelo enquadramento frontal:ueslixando o nzulo (Ieviso

para poskx s impossiveis, optande pela excentricidade

Fioodfpi'
nundodeveriasernecessariamenteumavisoque
Tompesse eom os automatismos impostos pela produo
dominante. Com base nesses argumentos, Rdtchenko
dediolt-Ve, durante os anos 20 busca do ngulo

''impossiver', de onJe a m istica homolgica resultxsse

''estranha''ao espectauor.Infelizmente porm a ascenso
do stalinism o ao poder lhe poda os experimentos e

'

Rdtchenko expulso do grupo oktiabr, acusado de

colocarem campozonasmortasdecenrio(Boniuer1978

'

P.12.). O b gulo excntzico dgsmistilica a autoridade do

i
lJ7.*:: '' :2E
'x;'x ''
'@. 'q Mr '
.l.
.. '.
, ..
)w u-SX
y)< tt
.
:l*-s * *

uma hierarquiadevaloresnaprofundidadedacena:ele pe
essaautoridade mostra,impedindo.a cleescondensesob o

'

radicaluo ponto ue vista a ponto de mutilaroseorpos e

olho/sujeitodeprivilegiarum pouto devistaeestabeleeer

V.

. .
'. %

' %

''

V-

''

W
'
'%;.

Umadaspolmieasmaisfrteisaesserespeitotleu-se

na Rssia sovitica dos anos 20

:' e

simulacroda''objetividade''feticlusta.

uantlo Aleksandr
q

'

'

. A'

:.
h*.
3t aq
trttt-eq ..;.
> v)
.

S%6i

; J7
'JiJ:::'
l
6:1tJ7X'J
:'J
f1
.:
l.
t
4
.
t11X

<. . .

'?.
$1h -7.
6:
..C?t1'
'2
i1:St)
1
?)1j))'
X)yI*'
X*'
.S
):,
.' .
. J>k/
(1:
.
.

..

...7:
''
?.
'
#i::.'
.t.
'?'':77'
.:' 'JlC2;J:.
C::7e :

. ..
:y.
...

:y):
.ly
,'.
,'
..
,'.
.
Ny
...
..2
y
y
z
.q
y)
)
r.
:
)
)
s.
uj
y
'. .
..
..,
,'
'
.
,
.
e
'
,
.
.
.
.
'
.
?
?
y
x
:
l
.
r
t
u
l
l
t
lil
m.
' ' '' S'''
'
' '
' '''''1
r:t1t'tI'
Q.
uQ.
uIY1
t'
., .
. .. . ? ,.;. tt: g)).
j,po
.

'

'

R
cheinsk
o el
egewuiso
ng
litlo
a pect
queador
brar co
autdt
omat
mes
da
,
ee
aoulo
rarins
o al
o pa
dores
us

k)*
...'.
'' 9
:.
.
..
',
t. . .

subsenincia ao sujeito da enunciao.Rdtchenko se

.
'

''.
Yx'' -'' '' ,'
h

apoiavanasteorias(losformalistasnzssos, sobretudo de
Chklvski,cujoconceitofjeestranhamento 1he sen'ia de

'

'' ' *f*

.'
J')1.
?4
::
.:
q.E
; z.
lX*
.X
'
'
YW.t),....' 'Z* ' 'b.:':
'

V
'
1
7
g?)..))

'
.

,,

'1:J;
'J'?.''
:'
.:'.''

.
.

''
t
'
:
;7
')f
1#01
71.
'*.,).;..
4...
)41'
:
.?t
,'..
..'
.'
.
).l
:
,k.
':
;.
:31
3!
37:.
: Q.
.

z,e.-

..
z.
..

y.

'''': '%
1l
r7
.f. )
. ,.

''' ' ''' .

$.
/14 1'
tt. '
:1::117 .
'
.
- .
',
'::'''''
. . . .. .
):
.>
.
;tV. gkg
30 AsfaltodeArodcou - AleksandrRdtchenko (1932/
. .''
'
.- . .. . ' .
. .

habitual.Clzklvskidelenlia um conjunto de tcnicasdg

eongtruo!cljafuno stdaperturbaras DossasPercep-

'

eo'
Xf:
*.:7
,i
tM'il'
M
f:)1i'
''V' .):.1
1
. : :
t
t ''

.'

base para uma virada radical na prtica fotogrfica

Seusgenerais.No hrevoluo algum a - dizia ele - em

fotografar operrios como se fossem cristos ou virgens

mariasCaptadospelo pincelde um Leonardo:uma nova

'tortuesoseinolitosdesnudam afunodafotografiaQmo
formadeexerciciodoolhar:em poskoexczntrica aperspectiva age explicitamente como instrumento de
'Jelor-

ilestavacomprometidocom vriossqulosde ditadurada

arte oddental de m odo que um a sociqdade revolucionria
no Poderia fotografarosseusIderesassumindo o mesmo

praticamente ignorado.o senso comum s percebe que lu

i
I

113

A 11USXO ESPISCULA R

117

borrado com um a m ancha indistinta o desfocado. Em

fotografia, d
-seonomedeprofundididedecampoaessa
zolta de nitidez da imagem projetada na pelcula. Os

FIS SU RA S N A PRO FU N D ID A D E
DE CA M PO

m anuais de fotografia nos ensinam que e1a funo de

algumascondkestenieasbastanteprecisas:a)distncia
focal da objetiva utilizada (uma lente de 28 mm, por
exem plo produz um a protundidade de cam po m aior que

i
i
I

j
!

um a de 50 m m)'b)recursos de iluminao (quanto m ais

intensaafontede1uz maiora profundidade);c)abernzra
do diafragma(a maiorprofundidade dadano fechanlento

m
ximo
dodade
diafra
gmal;d
deteromi
nasoefdoc
ooposn
o
de
fo
(
a'
pr
ofundi
aament
a)
quant
mai
et
apr
oxi
mco
a
do lnfinito).Teoricamente5pensandoy,nos termosdo ideal
nninlticOquenOrteia0Projetofotografice,aprofundidade
de Cam PO nlais VerGssnilseria aquela que PoSsibilitasse
unAaConstru0integraldoeSPaO longitudinalda cena de
m odo aencobrira expressividade do foeo com a ilustrao

O aparclhofotogrftfieofoiconcebido na sua origem

para produzir automaticamente o cdigo perspectivo,mas

de uma tridim ensionaiidade total.A essa restituko de

essa protluo no sed deform alim pida e coerente eom o

cdigo perspectivoem sua integridade terica cham aremos

na ane piztrica renascentista'caracteres particulares (lt:

mecanismo tcnicointroduzem anomaliasedeformaesna

'

aqui para nosso uso particular,profundidade de campo

inlnita:ela um a das condkes para a plena vigncia d()

representao do espao,de modo a fissurar a sua hom o.

efeitodexltransparncia''dafotoe.com otal visa cultivara

geneidade. E sabido que, no seu uso conveneional a

sua vocao nrealistau.No L por acaso,portanto,que o

lotagrafia sem pre invocada para sim ular um a conti.

nuidadeabsoputadoespao,desdeoprimeiroplanodacena

fot6grafo realiza verdadeiras acrobacias tcnicas para

obt.lae assim mascarar a anomalia do espao desfocado.

ato ponto defuga.ou seja para permitiruma projeo

Mascomo,namaioriadasvezes ofotgrafonepode

integraldo espao codificado pela perspeetiva. Essa cir.

Cunst
'ncia todavia nenn selnpre pode ser obtida satis.

dOm inar todosos quesitosnecessriespara a obteno da

Profundidade de cannpo infinita,ele faz o foco trabalhar

fatoriamente porque as condkes tenicas resistem a

expressivamente,em benefcio do olho/sujeitodaenuncia.

Conform-la quebrando muitas vezes a integridade do

0.Supondo queo espao ''tridimensional''sugerido pela

espaocorn rupturas,eompartimentao (
Iacena dissolu-

perspectivasejacompostodeinfinitos''planos''paralelosao

o das form as e tlesm aterializao de zonas inteiras da

plano do quadro.o fotgrafo deve escolher quais desses

imagem figurativa. Os principais responsveis por esse

verdadeiro detonamento interiordo cdigoperspectivo- e
de que passam os a tratar agora - so trs caracteres
interdependentes:o foco, a composko do quadro e as

planoselevaiprivilegiaretornarvisiveis(quaisvo merecer
o foco) e quais oatros sero transformados em borro
indistinto (desfoque).A seleo do espao revelado .viso
atravs da profundidade de campo ,como o recorte do

condkesdeiluminao.
N em L preciso insistir que o foco representa a m ais

evidenteruptura dacontinuidadedaprojeo perspectiva

na medida em que seleciona naprofunditlade da cena um a'

zona denitidez deixando o restante do espao longitudinal
,

I
'
'
i

quadro,um recursodeestabelecimentodesentidoevisa
tam bm instituir um a hierarquia na cena. separando o

esseneialpara osinteressesdaenunciao do suplrfluo ou

doaeessthrio. Numa loto daagncia Abri:Press,mostrando
O Papa1OOPaulo 11em visita ao Brasile saudado porum a

118

ARLINDO M ACHADO

A ILUSXO ESPECULAR

multido,o motivo no permitia umaproximidade maior

do fotgrafo,o que p obrigolza utilizaruma objetiva de
distnciafocallonga(teleobjetiva),portanto umaobjetiva
cujoponto defocoLcdtico:conseqzentemente,detodaa

'
'
'

'

119

tivesseignoradoocentro do espetculo ejogadoo focona

cara de um obscuro espectador qualquer no meio da
multido:ento,todoo trabalho decompartimentao do
espaopela prohmdidade de cnmpo e o arbgtrio do olho

extenso longitudinal da eena cem pesta de m ilhares de

enunciador saltariam im ediatamente vista solapando

figurantes (n1ultido,earros,guardas),apenas unl nico

serianaente o efeito especularda foto.2 exatanaente o que

ponto do espao 1 dado viso No caso o ponto

faz slurray Riss nunza foto denonlbzada A moa e o - uro

privile#ado pelo foco correspondt exatamente ao ponto

prlvilegiadopelacena(o papa) de modo que essacoinci-

de fyo/oy na qualocorreunla blverso da relao sgura/

ftmdoeomotivo que,deacordocom a tradko figurativa

dncia garante a &Knataralidade'' da prohandidade de

canlpo,inapedindo queo espeetador menosaten$o perceba
a lorte codifieao do espao. O foco hnpe, portanto,

unla isleitura''do evento organiza o espao de nlodo a

torn.lo inteligivel, refora o comando de venera.
o .

'

tijolos Neste caso a foto torna-se desnlatedZiz< o do

.*retrato''e inverso dasexpectativasfigurativas.2 preciso

figura m xim a do catolicism o - tudo isso sem com pro-

metera l'objetividade''do tlagrante fotogrfico,essencial

deveda ser dado dso -- o rosto hunlano -- desintegrado atravs do desfoque,enquanto o foco vaipara o
hando da cena, revelando a texbara de unla parede de
quea intenodo olho enunciadorcontradiga a hierarquia

da cenae subverta aordem que dita o arranjo do motivo

paraoSsrealismo''darepresentao.

paraqueofocopossaaparecercomo fissura.

Semprequeopontodeatenodoolho/sujeito(zona
focada)privilegia oponto para onde converge toda a cena
odesfoquentlchegaaaparecercomoaquiloque:quebra

da eontinuidade do espao,desm aterializao doscorpos,

dissoluo da im agem figurativa numa mancha am oda

.
'

Imaginemosprovisoriamenteque todasascondkes
tcnicasestRo dadaspara aobteno deum aprofundidade
decampoinfinita:temosuma objetivade focalcurta eh
iluminao saficientepara permitir o fecham ento mximo
do diafragma.Neste caso, porm , o acrscimo de Exrea-

queLbem o contrrio de uma representao iebjetiva''.

lismo''obtido pela reconstituke do campo perspectivo

M astenteo leitorim aginar o que aconteceria se num ato

de extrem o atrevim ento o fotigralo dessa m esm a cena

'
.
.

'

..

.'.r

g.
vw,...1... .
.

.
..

fa

,. ..,.r.plt

lv

'
''1
'
''
,qjt::
a
:)
. :l
:;
':
'):!?jp
.
l>I
C.
.)
>.
*7t7'v*
'

'

J .:t
.)
t. 1 yg

,.

. . ..
,

:.L$

;.
#,j
,

y...v. ;.
x:
.%v
.
p
..sv----j.. )) .
,.
14
)' 4
.v-..
>-tr..
.

)).
yjf).. )')
yz
v.

t,,
'
.
t
..
y;j
yj
y.
.
)jy
.

r.
. ...
-

oly

'

...y.0t

J.
.)3)1.*..y).t
?;'

' .''
.
'' ',

j. .*

> v''' .
<-.*'.
'
'J
;L
.;

s.;r'

z'

e
. . ..v .

,.

ilrr

Y
.y.7!
:
: :. .
.

- '.t

32.OpapaJDJOPaulo11vt
sitaSJ/ Paulo - fotoAbrilPress(1e ).

3a A moaeomurodetolos- MurrayRiss(1* 71.

120

ARLINDO M ACHADO

A.jw u o Esl cul-xit

121

integralno pode ocorrer sem a invocao de u.

m outro

processo de refrao Previsto pelo cdigo:a composko da

cena.Defato,nenhum espaocontfnuopodeserprojetado
na proiundidade e campo infinita sem qae eue espao

essejlpreenchidodemotivosaolongodetodasuaextenso.
Absurdoseriaimaginar,em fotografia um espaoperspec.

tivointegralquenoestivessepreenchidodeobjetosaserem

'

colocadosem foco.Poressa razo,a pfodu.

o de profun.

' .'

didadeinfinitaexigeaescolhaoumesmooarranjo deuma
composkoquearticulepelomenostrsplanosdjferentes:

y
'*
t*
.y
.
y!

..

t:i.
ts)y

.
..

o prim eiro pianoso plano m ediano e o plano de fundo.Na

verdade aproftmdidadedecampoinfinitaeacomposko
do quadro est:o profundamente imbrkados:para que os
motivospossam aparecer dispostosperpendieularmenteao
ptano de quadro,;m eeiso derloe-losao longo dar.linhas
(le fuga, predso que a luz possa alcan.los no seu
percurso, preciso preenchimento da profundidade com
planosescaloaadosquepermitam aocorrbncia docdigo tla
perspectiva.lsse querdizerque aobteno do eleto Wslzal

'
'

r'

.'
'

maisEfrealista''impe,paradoxalmente,a disposko dos

motivos m ais centrelada e carregada de intencionalida.
de.
O que significa dizer que uma foto apresenta uma
'*boacomposko''?Osmanuaise asesco1asfle fotografia
acum ulam conheegm entosem pfricospara tentardelinir as
.

'
'

34. La Mancha.Espanha - Bri

an Seed
dr'
ern datal'

regrasGeum jogocomposidohalqueagradeaosolhes,que
oferea a consistncia plena do motivo bem dispesto.M as

ne
m ia
as,nem osmanuais esto em contlkesde
ident
fs
i escol
caroefeitoideolgico(lequeal'boacomposko''
a materializao.J iizemos referncia ao fato (le que a
f
dotografiaobligaoespectadora secoloearnoponto devista
m sesubmeteraosujeitodarepresentao.
()acmeraeassi
pa
p
e
l
d
a
'
'
bo
a composko''.justamente reforar essa
tra

d nsferznciadesubjedvid
'ade,atravsde uma disposko
o
s
mo
t
i
v
o
s
q
ue
f
a
v
o
r
e
a
a
ocorrnciadaprojeoperspecti
va. Numa foto ''bem compostaP', ft posko do olho
ettundador itteqttiv aa potsela qst: daram eate ddinida
no quadro pela hierarquia do escalonam ento dos planose
pelacoerneia da evoluRodaslinhasdefuga.Uma fotode
Brian seed tom ada em La M ancha na Espanha,m ostra
,
,
perfeitam ente essa funo'
. o espao est ai tetaim ente

preenchido na sua poro Iongjtt

zllinal e a prohm didade
a encarnaodaperspecaparece,portarkto,como a pr6pri
tiva renaseerttista.xesseparticular,a foto de Seed chega a
serincisiva, maniqueista mesmo:e que ela mostra 1 um a
ocupao do espao perspeetiv'
o c,om planos escalonados
que-se afundam em direo ao ponto defuga, de modo a
hodoespectadorcom oolhotlo
fow a: a.ilkmtifica:Q'dool

Wieito enuncia(jor.Trata-se de uma fotografia *clara'',

.1consksttmtr',,;Sagradvel.vista'',pedeitamenteinteligivrl
e assimiveldentro dospa(jrx s de decodificao convencionais.

Maso
queacontecequan(loacomposkkodo quadro
j

n:o preencye a extenso toda da cerja,ou ento quebra a

'

sua homogenei(ja(!e c
om desarranjos estruturais? Neste
t

caso, afotoseapresen aincomodamente *'erradaNfealgum a '

A ILUSXO ESPECULAR
124

'''
s
'@i'?
.:
-*@F****T
-$
-J
-r
J
'i
-b
,i
-i
tf
tt
:
tt
:
tl
tl
:
tV
:
tc
:c
tc
:'
:l
:l
:7
:i
zi
:'
'
li
z>
:f
l'
::
:t
t:
it
rV
t1
c'
t'
'
t1
t'
tJ
c;
r7
cl
$'
'
.
.
s.,a..,s a. vyk yi
r
y
j
y
y
g
y
y
y
y
y
y
t
y
ll
s
px ' '<'
.rlp**.
.
* ''.****.,1:T.

entretanto, ioaaginareertasfotosqueehamalanlosdedex.
construtivas doefeitoespecular, enlque a pessibilidade de
li

berao do espectadorestivessej nelas contida,sob a

fornaadeprocedin:entosconlposicionaisquefavorecessenzo
estranhanxentodacenaeretardassenaasuainteligibilidade,
I
.

'
I
1
.

'
!

$
.

'

1
'

!
'

'

do tempo de mirada.Sempre que no interiorda profundidadedecampoinfinitaacomposkoeo enquadramento

L.i'
1
(t)' '

fazem intenrirzonasSm ortas'',divises,mscaras,cortinas

.1gica''figurativa decena'a
eobstfteulosdespistadoresda :
profundidade resulta fraturada e desequilibrada im pe.

.
'r
'i
'r
'kj
$'
st:

dindoaplenahegenzoniadoolhardosujeito.Nunzafotode

h
4oholy.AiagydenonlinadaPlataformaJcn%ergulho,a
confuso de linhasperpendiculares paralelas e diagonais

'' t 'f '?

.?h
:'
:
'; .5t:z'4
:

E'

'

'

'

:..
'tr:.

: q.

'

r'
'
t1l7'
::
'

11.

'
...

kf

tt ..
t
rwlvl1
%)
+*
);
4'
Tf*
yyo
=.
..

y:t)::cr'
.:
lLt1*
,L'.;..$:)$)*-,

xk

o4
yj
j
21

criam um espao complexo e estllhaado' tornando ambiguasasnoesde S'aeim a''e 'iabaixo'':nela!

'a perspectiva

37 Cemitri de VNOCJW meticanB - i'l*niQaTIje'e yssson $< .

'

jnojogaproprianlen(eum papelunilicador'nem o olho

do sujeito torna coerente a projeo.54ais desnoMeante

de tam anhOS da projeo perspeetiva: conhece-se, por

exenlp)o, o papelqueacontraluzdesenlpenhanaproduo

doiscasos,ra perspectiva centralque continua ditando o

da ilusodeprofwndidade,desprendendo o Primeko plano

do pjano de gando,de nAodo a acenbaar a im pD sso de
djstneia de um a outro;da nlesnna fornla, unz plano de
fundo podesertrazidopara a frenle da cefia simplesmente
laminao qtteincidesobree1eeapagando
intensificandoa i
m:(ntesde1uz do prim eiro plano.Adem ais'a ilum inao

arranjo plstico do espao,masa composko do quadro

trabalhanomesmosentidoqueoloco:um comooutro so

de modo quea perspectiva do fundo da cena parece estar

invertida e abalada pela centradko de direes.Nesses

age como elemento desarticulador da profundidade de
cam po,provocando deslocam entosdeplanosesolapam ento
daitransparneia''fotogrfica.

'

'

Quandoafotografia automatizou asregrasdecons.

tnwo do espao ditadas pelaperspectiva t
zrfiscft
z/z
k, e1a

cegamentena integridade doespao produzido exclusivamente poressa tcnica:a dependlneiafatalda profundi.

dadedacena.
seondkesdeiluminae.Defato,arepre.

m ecanjsmos de ruptura da continuidade tr

ltlespao pers.
pectivo sorecursosdeproduo desentido queorganizam
,naprofundidadeimaginriadacena,selecionando
o espao

ovisjvel transformando em maneha disforme oujogando

nainvisi,
bilidade da escurido tudo aquilo que no convm

imediatam enteconfirm ou um asuspeitaqueatorm entavaos

te6ricos do Renaseim ento e que os im pedia de aereditar
.

*6:8k4
.m)

'
k'*'

cruzesdesorganizando a convergncia das linhas de fuga

*'- :T
'j
'
:t)
'
::yr
:
y
j
y
A*.:q7

criand.
oagsim um a.situac
o orooiqiauar
ao m
olonza
m ento
' '' '
'
''
'''''

ainda,um a estranha foto que Cartier.Bresson tirou num

cem itrio de Saint.Laurent m ostra o alinhanlento ;as

I?.S

ARLINDO MACHADO

intvressesdaenunciao.
ju ra com patibilizar a ilum inao com a racionali-

aos

'

datje da projeo perspedva,os artistas renascentistas

introduziram afontellnfcc deluz,capazdebanhareom a
mesma coerncia todes os objetos e seres do quadro.

sentao dos planos paralelos ao plano-suporte (la repre-

A tente-se para o exemplo da cena do casal Arnolfini

senta.
onodependeapenasdasprojeesgeomtricasda

Pintatla porVan Eyck,tle quej tratamosatrs:toda a

perspectiva,m as tambm das fontes de luz que incidem

sobreoobjeto representado.Osjogosde claro-escuro que

banham a cena constituem elem entos de codificao de
volum eeprofundidadetom portantesquanto ahierarquia

Paisagem estsendo iluminadaexclusivamente pela luz que

vem da janela .direita dos figurantes.Assim,o espao

inteiro, com tudo o que o povoa,sem ostra unificado pela

'

;
:

!
I
.

.J

1
.

128

ARtTx'
oo M xcllAoo

'
XILCSAO ESPECULAR

129

nlotive -- euageral rebatqdores-- para ilunainaraspartes

queaquela notem opoderdeatingirporsistq 2 certo que

OXtrOS foces de 1uz dirlgidos nunl sentido inverso. Neste

CASO'Porm !as vrias fontes de luz podem se inte'
rferir

seocampoaserfotografadopequeno podl.seiluminft.

f
lll
tl'i
lmdfltc'Pri'dllzilld()umaconfuso deluzesesclt'
n.
b''
as Sem uln princfpio norteador e tornando as relaes

lo uniform em ente (fazendo a luz reba'ter Ilo tet oor

exemplo),delorma queo ambiente no m ostre irtdici
'Os-de
recebersua claridade de fonte alguma e sua luminosidade
se apresente eom o um a propriedade inerente ao zaotjvo.

espaciaisincompreeasveis.S6depoisde muita experincia'

JOSa.
F105itfiO deensaio eerro queo fotgrztf'
o aprendea
balancear as fontes organizando.as nunaa hierarquia de

Masumafotoobtidanessascondkest
pouco intelidvel!

mOdO flue apenas um foco de1uz - rteeessariamente de

falta-lheamodelao dooes
paoeoseleitos deCeles.
o'
imprimidospela ilumina.
dirigida.Em suma os efeitos

mt
f
iorintensidadt - assuma a orientaNo plstiea do
WSPJWO,enquanto osoutros,tratados com sutileza sirvam

da iluminao localizada na fotografia tla mesma Jtvma

'Sexixneiasdaenuneiao,iluminandotudeaquiloqueas
Sombras projetadas pelo primeiro ameaavam apagar.

com o a revoluo do caravaggism o na p'intura.trabalham

no sentido de quebrar a coerncia da provndidade de

ASSiDI, a i1unAinao pode reconstruir e redimensionar o

campo infinita na medida em que a m odelam eom

CSPIWOKgllrldo OSinteressesdooiho/sujeito :em queo seu

'Kescadms''de luzes e som bras otz a dissolverzl ao lusco-

trabalhoapareacom oum amanipulao ou um aviolncia

fusco dosphotofloods dirigidos; em flltima instncia a

istot,Presenrando acimadenzdo o 'zrealismo''da cena.Na

iiuzninaiio re.
sulta taznbzn num recurse para codkfic
'.
c'ospao e orgauiz.lo segundo os interesses da erluncial
a.
o.

Nr
Q!l'fltit1e'aquele a quem cham am os o :lfotgrafo''deveria
aRtesSercbamado ez:iluminador'' porqueLna luminao
que est a cineia maisdificildo ato de fotografar.aqutia

M as.ta1eomo no Renascimento preciso inventar

Q'H lWfiht'm expediente tcnice jamais lograr automa-

Vrnulasqueatelluem <,u ecultem essa'

quehra
dade
do espao,para que e efejto de ''trans
parncda
ia''uni
n&o
se

tizar.
ltt
klamf'sem ilum ina.
o lateral m as essa expresso

lMrca; esse alitis o drama m afor vfvdo por toda a

T1O 6m uito feliz.':l-ateral''signifieado latto de quqm)?h;e

tradko fotogrficaengajada n()prqjeto mimtico.Nesse

tP6SSIM fotografadatomadadeperfil(isto6 detilade''l

sentido aklurrliaaolatera!- maisutilizada quequalquer

ililumitlat.
hlateralnoaquelaque ilumina inteiramente

Outranaprticacorrentedafotografia- eostumajogarum

CSSC'slltdO''Qontraoqualsedefrontaoolhoerlunciador.A

papelfundaulental:quandocorretamenteutilizada elatem

IZYXZXCYPC em Questiio Se refere a um ponto do espao

t
7poderdeunificareeoordenaraorganizaoesplcialda
eena.Sv as Iuzes se aglomeram todas de um lat!o e as

Gt
raquattroligeir
amenteoblquoem rtla.
oaoinrerface
tIYCCDJCOOm Olott
v rafotem geral um ngulode45graus).

sombrasdooutroladodiametralmenteooosto opcmlnva',a

Ora,seh.um pozlto doespao dando coerncia ).cena e

2
.

assimilumnatfoganhacoerznciaestrutu/al.i'
n;n'''
J7n'v
-v.?'
j

I
'

1
1
!
.

2
.

deluzlateralno:algofeildeserobtido.Antesde mais

'

n
aec
da
a
rasaim
laruma
essep
incc
pfi
odeedeori
e
nta
oie
spa
i
al
Pr
i,
sop
que
peu
nas
lir
ni
af
ont
l
uz
i
lum
ne
tc
oda
a

;
uym izdvR'ofeloraahomogencidadedoespao.M asseesse
d
4
1

cena.Seissoforfeitoaopdaletra ocontrasteentreluzes
'
esombrassergritantee asenorme
ssombrasdosobjetos
maEsprximos(la 1uz se projetaro sobre osoutros apa.

VWCSDIOStiksifonOquerou nopodesedeslocarem direao

o advm laleral as lontesde

1OP0DtE'elrjQue a uum irla.

tKZPodem comprometeroresultado tornandoo pontode

gando.os da eena, A tendncia natural do fott

pr
'nfk. s

tolnada um lugar prec

'rio para a visualizao da eena.A

compensaraunilateralitlatleirritaritedailumina/o-e
''o
'm'
I

tltle n&o corresponde ao ponto onde eso plaotada a

ma borost
itoedb
' oral1
e'-Jfnh'
Ja
'nsivam eutefissuratlo mu
esteijsato
radeo
porgrandesmanchasnvgras.Masum efeito

O
bjetiva,issonosignificaquebradahegemortiadosujeito
Cxdllciddt'r? lim dircurfstncias hahituais no perque
bJtbemo:quejustamenteesse sujeito quem tira proveito
xg'
osdeclaroeescuro.cktlocan'
do-serkopontoerllquea

Silhllefagemdasfigurasistoaperdadatopegrafiada

l30

ARLINDO M ACHADO

4 II-USXO ESPISCULAR

131

im agem com toclos os seus detalhes identifieaderes o

em que com prim em violentam ente toda a extenso longi.

resultado deumacontradkoentreoponto detomada da

mdinaidoespao,reduzindo.aapenasadoisplanossilhue.

Cena e o ponto de em anao das fontes de luz. Nttm a

surpreendentefotodeBillBrandtintitulada Trem deixando
Newcastle viso apocalfptica de um a cidade industria)
anzeheanaduranteaD epresso,asposiesantagnicasda
cnlera e da fonte de 1uz produzenl um a imensa som bra
negra quedom inaa paisagem e im pede a profundidade de
cam po deavanarparao prim eiro plano ao m esm o tem po

tados'
. o viaduto e a fbrica. Neste caso. o efeito de
perspectiva:dissolvide graash
'silhuetagem ,demodo que
o q'
tladro advm plane e opaco com o em sua m aterialidade.
Se a iluminao pode portanto,reforar a nstica
hom olt
sgica da fotografia,ela pode tam bm fissurlela de
form a im placvel desde que o retalham ento do espao

com ojogodosclarose eseurosaparea elaramentecomo

um a m anipuLao.Assim na m esm a linha deseonstrutiva
da foto de Brandt poderfannoseelocar um a srie de fotos
radicais em que os reeursos de ilum inao tendem a

'I',4zyo.l.!.>';'?4't.r'Firzs'
o#
yr
--lt?
g'
S.
t
-

'*'

e
sfacelardeliberadamenteaprofund a
,
duzindoum espaocomposto,fragmentftrioedescentinuo

'

z' zet;l
/
tf
v
k ?0,
z',
r7t>%

.
,,'
que bem o eontrrio de uma representao 'realista .

'

NumafotodeKennethJosephsondenominadachicago,a

' '

ilum inaoapareceostensivam ente com o inten enosoyre

a cena e desconstruo de sua coerneia espacial: as

pequenasrstiasde luzjogadasao acaso sobre os quatro

'

a,

z.
?-Jj'
,''
?
F.
'
t
'
- ..';
.
.
I.
,'
...
..

;''

pcdestres no favorecem a inteligibilidade do evcnto e

provocam o 'estranham ento''da cena.U m Nu fam oso de

BillBrandtrecortaafiguradeumamulhercom tocosdeluz

J& . j /'kp
'.'','.' '
.''- '
;;0
z
..
- k
y
.
'
'
J
'
r'
f
:
Y
'
i
j
e
v
*
.
1
:
'
.
2
zj?
.
r

.z

38 TrenlJe?'
xan// Newcasde .- BiqhBrandt(1930).

33. Cbicag - Kenneth Josephson(19611.

A il.UsO ESPEXIJLAR

LENTES BIZA BBA S

13tk

seja:as objetivas dc foealcurta exageram as propores

.

entre o prim efro plano e o plano de fundo. m as em

'
!

vompensao osafastam consideravelmcnte um do outro,

!
I

j
.

de Iorm a que,no fim das contas elas continuam repro.

duzindo as m esm as relat
'
yes geom'tricas da perspectiva.

1
'
1

Jgualmente'
.asteleobjetivasnivelam ostamanhosdoplano
qle frentee dc fundo masem eontrapartida os aproximam

um tj,a autro. de mede que a anomalia perslikectjva

c
ompensada pelo estreitamento da profundidade.Em
am bos os easos, a iluso de verossim ilhana m antida

..

H ISTERIA .A LUCINACOES
.

exatamente dentro dtu enones da perspectiva m uito

tmboraairrtagem obtidafalsifiquedvclaradamenteoobjeto

( queseNqaue
rr
eprese
nt
ar
ver
dade
nr
to
f.
laiafotografia quetornou visiveisas
'

iI
1
'

I
!
I

I
'
I
I

res e teleobjetivas. Jft no Renaseimcnto, no momento

E verdade que o emprego de lentes de diferente

dist:neiafocalpodevariaroeampodaperspectiva.o efeitt)
ideola ico que dai resulta entretanto eonAinua marcatk,
pelaideologiainerente'
ztperspeetiva,ouseja,qualquerque
sejaadistnciafoealdalente,Lsempreaeonstnwoperspeetiva do Renascimento que estl
a na origem do modelo
fotogrfieo. ..() recurso de m ftiplaslentes quando nlko (
ditado poreonsideraoestcnicassrisando restabelecer um

'

mesm o em que as tcnkas da perspectiva central eram

I
?
'

aperfekoadas,mtodosengenhososdklencurtarou alongar
a evoluo dosraios visuals em direz.
o a()ponto tle fuga
estavam sendo elaborados.Como conseqncia.podia-se
fazer(lom queum pequenoespaosedilatassea dimenses
infinitas.ou que grandesdistnciasfossem reduzidas aum
fnfim o qualquer. Baltrusaitis fala, a esse respeito, de
pcrspeetivas'saceeradas''ou tddesaceleradas'' capazes de

campo perspeetivo habhtuai(cenas tomatus em espfwos

limitadosouestenuides que(
!preeisoaumentarou reduzir)

procluzir um efeito semelhante ao que hoje atribuimos

respectivamente .
s grande.angulares e teleobjetivas:eias

destrirnenosa perspeetivadoque ale&a a desem penharo

no !
i.
0 Seno desdobram entosnaturaisdo edigo perspec.

papeldeumanormareferentpial;odesvio sejapormeiode
uma grande.angular ou de uma teleobjeliva.fica bem

tivo,muito embora o efeito delas resultante seja franea.

menteirrealisa.k'umamultiplicaRo demundosartificiais

m arcado por u1
na com pararo con: a perspectiva dita
normal.,(Baudry1970 p.3).Defato seekm siderarmosque

que atormentam oshonlensde todas as pocas,,(Baltru.

saitis1977,p.4).Nrte sepode esqktecerainda queum dos

umaobjetivade50mm nosd
.aviso''normal''dosobjetos
dispostesem profundidade umagrande.angular(digamos
porexemplo,unla 7..
F mm)deve nosdar veoricam ente um
quadro cujo primeiro plano tem o flobro do tamanho do
prim eiro plano dado pela lente''normal''e cujo plano de

maioresestudiososdessascontraesedescontraesperspectivasfojustamellteDanieleBarbaro nadamenosqueo
inventordasobjetivas!

fundo tem a metatle (lo tamanbo do plano de fundo dado

'

rzovaspaisagens plsticasproduzidaspelasgrande-angula-

por aquela; mas,em compensao, a distneia relativa

(imaginria)quesepara cs doisplanosna inlagem obtida

1
1

claroqueessaslentes- queqts vam osaquiclaam ar,

'

Pc'
r com odidade de I'bizarras'' - podem tambm esti-

lhaar a convencionalidade do cdigo perspeetivo, desde

quesejam utilizadasexplicitamentecom vistasadeformara

normalidade da representatio ctuvencitmal.Ma< por

com a grande.angular tam bm duplicada cm relao .

enquanto, apenas estam os nos referindo . explorao

mesmadistnciaforoecida pelaobjetiva dita Sinormal''.Ou

eotidiana deseusdeitos na prfttiea fotogrfica habitual.E

1

136

ARI-INOO M ACHADO

x It.uso Esx cut-xx

sabidcqueoabuscdafetografiauoperitldismejernalfstice
'

'

'

ij

criou certoshbitosde''leitura''que acabaram porforara

uln efeito de i'norm alidade*'ptica,sem ellzante ao obtido

''traduRo''do campo perspeetivo das lentes ''bizarras''

paraospadresprojetivosdalentadita''normar'(50mm).
Ospaparazzi(fotgTafoscaadoresde celebridades),por

pelasobjetivas (1K50 mm.M asquando essaslentes d:bizarras'' se pem a deformar visivelmente a projeo
perspecdva,a coisa comea a complicar.Sabe-se que ms

'

'

exemplo,strabalham com a teleobjetiva,noporque em

objetivasdefocalcurta(grande-angulares)podem,apartir

todasascircunstlneiaselestenham dei'fixar''oseu motivo

.flist
nncia' mas porque essa objetiva corresponde5 na
convenojornalistica,aoolharelandestinoebisbilhoteiro,

dealgumascontjksesdeiluminao,representarintegralmenteaprofundttladet:
lecampo,masesse ganhode*irealismo''neutralizadopelasuapropriedadedeexageraras

.curiosidade voyeurista de quem 'erouba''a im agem do

referente inaeessvel. A foto de uma atriz tm a tomando

'

'

rela stopogrficasda perspecdva gerando um a itnagem

abertamente distorcida embora no limite a1da.fiel ao

banho desolenasua praia particularno teria a nlesnla

foradeconvico seobtidacom umaobjetivade50 nan1.
No extremno inverso a foto de ''ahvalidades''(aconlecimentospoliticosou catstrofesnaturais)pede uma outra
projeo espacial:se o imprevistopode acontecera qual.

cdslo perspecdvo.Obsrrge-se a aberrao que resultl a

palagenlurbana obtida connunaa grande-angularenz O
edulcioFl'
meA LedeYieJoelparaseteridiadeconlo
uma objetiva pode transfkuraro seu rderente.H quem
defendaatesedequeasobjetivasdefocalcurtacorrespon-

quermom ento,essa circunstlncia exige um quadro exage-

dem apa ximadamente auma perspecdva eom dois pontos

radamenteabertoeprofundilladedecampointegralmente
recomposta,eu seja,todo o pdigo dagrande-angular.A
teleobjetiva,em virtudedeseucampovisualqxtremamente
reduzido, exige reeortes extraordinariamente bem feites,
composko esmdada,foco apurado e trips firmemente
apoiadosnoch.
o corldk- simpossfveisdeseobterquando

defuga(Hawken1976,p.61),raz.
oporqueasrelaY sde
profundidade so acenttzadas de forma exagerada. eqquanto a.
steleobjetivasparticipmiam de um outro cdigo
Perspoctivo,de tipo '*isomtrico''(se o enquadramento
frontal)ou *'axonomtrico''(seo enquadramento oblique).Em ambososcascw essaseemparaess6sepedem

se est em pleno fogo dosacontecinlentos.Poressa razo

ningunz creditada verossinlilhana ao flagrante de una

Sustentar nuna prntido sgurado,po1 as lentes nbhaaas''

e
ne
rad
na
un
oobtj
iv
ef
a.
fve
ant
go
rain
ds
epe
-an
guo
lao
rbt
qi
udo
e ic
no
ap
e
a:oaf
e
gtr
aa
fodun
aoc
a<
prl
ooxnig
nl
iI

op .n

A
'

descompromissoealigeirezaquesepodeobtercom essa

- j?JJ
t:Xi'
1

$h
X11'

condkode'estar(lepassagem'edepoder,atodoinstante,

1131
vtiq

se desprenderdo acontecimento.A foto histrica suporta

ma1amarcamuitcVisivd doenquadramen
ton;te
a
senc
fepre
de
a1
l
me
te
ec
le
a
sem m argem com o que surpreendida aci
borda do quadro:nenhum espao detransko,nenhuma

dade do motivo e, em troea, lhe oferece agilidade nb

enquadram ento.o universo que ela constriaparece com o

:<unzespao envolyeute no qualse encontra brutalnlente

preso,nzassenapreconaoqueporacaso,poracidente,unl
espaonoqualseestsimplesmentedepassagem,com todo
'

137

marcadaenunciao''(Bergala1976,p.42).

ul.
ty.,4.

Estasso,digamos assim ascondkes em que as

s ?*'

'

%J:
Y
IJ
1 '

y.*

'

lentes''bizarras''soreclamadasnafotografiaparasimular
'

42. O ec/p
yfc/o Tim e8.Life - YaleJoel(1x 1).

l38

ARLINDO MACHADO

A ILUSXO ESPECULAR

i39

pelo fato mesm ode serem bizarras '

n.
o sooutracoisa que
anomaliasda representao penpectiva unilocular que s6

Paradoxalmente entretanlo o cineasta Serguei Ei.

senstein defende no sem razo que a sensao de anor.

mesmoaspr6priaslentespodem protiuzh'.Asteleobjetivas
porexenaplo aocontrriodasprojeesperspectivasdedpo
S*isomtrico'' ou 'taxonomtrko'' s6 '*vem''um l
inico

malidadetransmitidaporuma grande-angularnoresulta
apenasdasdistoresnaanifestasanivelda representao
des objetos mastambm de sua propriedade aparente.

plano do espao,deforma que se ofoco estk reguladopara

oinfinito elascomprimem todoo espaonessel
inico plano

mente maisinocente'
.o seu poderdeproduziruma profundidade de campo infinita.Um a cena que deixe sim ulta.

produzindo una eskanho efeito de anzontoanAento ou de

encavalamento das coisas: a surpreendente inlagena dos

neanzentedsiveistanto osobjetosqueseencontram num

pontoprximo conloosobjetosqueseencontrananoponto

recrutas de Biafra na foto de Romano Cagnoniintitulada

Soldados bem um exem plo disso.NM !poracaso que os

maislongfnquo de obscrvader gera necessariamente uma

imagem impossivelpercepo norm al,poiso oiho sempre

fotgrafos,semprequepossivel,evitam utilizarosebjelivas

necessita deum ponto defoco definidorde sua intencio.

Ebizarras'' quande buscam representar um espao E'na-

nalidade para alm ou para aqum do qualtudo se torna

tural'':!que essasobjetivasdenunciam a convencionali-

indistinto e invisivel.Eisenstein cita para exemplificark

dade do cdtgo penpectivo,blconaodando a noo que o

unna narrativa de EdgarAll= Poe The sphinx,na qualo

senso conluna tenA da nornlalidade pdca. R ecorre-se a

narrador descreve unl nnonstro enornne e anneaador que

essas objetivas conl nlaiorfreqncia quando se busca

descia a face nua de unla colina lon: nqua'no entanto

sugerirufna viso supra-real,de carter onfrico ou pato.

tratava-seapenas ctlmoserevelanofinal (leum pequenino

lgico'
.o m undo visto sob a ptica do alucinado.A coisa se

inseto preso aum ateiadearanlzalogo .frentedosolhosdo

passamaisou menoscomose aobjetiva Enormal''de 50

observadore que esteinadvertidamenteprojetara sobre a

mm nos desse o analogon da realidade enquanto as

colinanofundo dacena M asessetierro''deperspectiva -

objetivasEtbizarras''nosdessenlasdefornxaes esquinofrlnicas,nairagensderealidade,vissesalucinatrias.

eselarece Eisenstein -- inxpossfvel enx circunst:neias

nornxais poisao colocare1n foco unldos planos(o inseto
prximo ou a colina distante),o olho eliminaria automa.

J k; t
T Ptt

1
1e

a-)

)
.

#
*

1.
%

(
y.
yr
l,
y'
77':'
*

;:;'

'*

.*
'

'Z
'

'

1
'

ticam ente o outre, tornando-o invisvel. Ainda de acordo

com o cineasta.essaviso total,nltida doprimeiro plano ao

'

.
1

*
*

lt

>.

plano defundo, s6sepodeobterem estadosalteradosda

Percepo' conao os provoeados pelos alucingenos e

conaprova isso atravsda anlise de croquide opinzanos,
logo ap6sassuasexperinciasconldrogas.Ocorreque Poe

->

<)l7:
*
''
.4y
>. r

e
ratambm unaopinlanoeconaotaItinhaunlaob'jetiva
:tbl arra''de 28 nlnx no lugar dos olhos
..

!:2':f?
C
lz
:i
l:
y;
s;.
)
)
:
;
:
):
.::t,

atravs da qual

Vioientava a normalidade ptiea(Eisenstein 19<), p.8s).

U nla eolocao conAo a de Eisenstein desconcer.

tante,porque ela nos revela que alijustamente onde a

tlt,

representao do espao parecia exibir o trunlo m aior (Ia

t
.

tam bm a ordem fantasm ag6rica de um a alucinao: a

1
1zV
.:t

homologia- aprofundidadedecampoinfinita - emerge

.<

(
'
43 soldados- Romenocagnoni(16G h.

.l
rzz
?
t.#y
tt
rt
v
wlz
'
.
vm
r

(
con
lf
n
n
cia
delugaresepropowesnoespao
ma
rc
au
ds
oo
pei
lodi
ff
oe
cr
oe
tot
ad
la
Porm aisparadoxalqueissopossa
.

pareeer,areconstitukointegraldaperspectivaunilocular

A ll-uszi.
o sslaEcul-Aft
1.*

141

ARLINDO M ACHADO

Pedradetoquepara aobteno do efeito de ''realidade''da

representao renascentista,torna-se,para a sensibilidade
contem pornea um a paisagem alueinatria inteiram ente
estranha aosolhoshum anos,que s podem ver um fm ico
lane do espao longitudinalde cada vez.Jurgis Baltru.
P

saitis,em Anamorfoses ou perspectives curieuses, veio

.
' /2

estranha contradko deserao mesmo tempo uma repr.

C,.
'w

5entao do ..real''e uma tcnica de produzir alucinaes

'rA.e'
v..
*, ''....

(Baltrusaitis 1977, p.2).No por outra razo que os

surrealistas,quandoselanaram procura doanormaleddo
irracionalnapintura,foram desenterrarjustamenteomo e.

istasmaiscensagradas- comoasdeDe
dasobrassurreal
Chirico DelvauxouM agritte- obtm grandepartedo seu
,

J. 'S.
e1
J*
r1 s'
.
.
1
7.
)v .
'
).Q'
r.
4<'
.r '
7
r
)u)j:i
trt

'

efeito de E:irrealidade''justamentena reprodtwo integral

do modelo perspectivo do sculo XV.O que era o mximo
de xqrealismo''tornou-se, paradoxalmente. o mximo de

irrealism o provando m aisum avezqueoscdigosperspec.

tivos so historicam ente eondicionados. D ai o efeito d:
idestranheza'' prodtzzido por uma grande-angular:e1a d
um espao perspedivo integralmentereconstituido aum Q
golpe de vista, de forma que o fundo mais longinquo e o

r '..

'.
' j'
j.'

mesmoaafirmarque a perspectiva centralcarrega essa

lorenascentistaderepresentao.Umaparcelasignificativa

.'
'.

:
'
.

jj.o

t):
/t.
F
e

hg
;.
'
)'
;
q'
.
ij
st
2,
J.y;.
./
)..VY,
'
.:
z)
z wz/rzz.
f
a,
o tc,z .
'tjljSi
r.
i
l.
z
re.4r
.)>
, .,
;y/emz.r
V*
1:7
.r.
:t
.. ..
;z..j
.)
.
zr.
:
.

,?
.

..

wo

rza
*ll'
V
..:
.

. .
..
.

'J
44 Nu-.B;1IBrandt(19rQh.
m om en to

mesm o do tarrebatam ento'', do ':transporte''

primeiroplanomaispr6ximeestejam dados.visoconjun-

Pjsticoou de sua passagem para o transe religioso ee1e

tamente,nam esm ahoraelugar.Bastaverasincriveisfetos

ebtinllaesseefeito atravsprincipalmentede umadistoro

:x

surrealistas''deBillBrandt- eujabizarriaestpreeisa-

Pustica;atomadadeum personagem com acabeavistade

mente na convivncia impossivel(lo prim eiro plane extre.

m am ente prxim o com o plano de fundo extrem am ente
afastado,etudo em ./bctl- Para se concluir qtle K'real''e
sirreal''so coneepesideolgicas,quecada eom unidade,
classe ou poea manipula em set prtmrio beneflcio.
Eisenstein se interessou profundam ente pelosefeitos

baixo e os ps vistos de cima eom o se e1e estivesse

representado sob doispontosde fuga dispostos no sentido
vertical. Conseqentem ente, afigura aparececom acabea
e osps afunilados e voltados para o fundo,enquanto a
barrigaresultaalargada, dando aim presso de que ocorpo
todoest contorcido em arco. Ora,uma figuraalargada no

deformantesda grande.angular - objetiva quc ele chamavadeexttica,nosentidoetimolgicoda palavraxtase

(d0 gregocx stasis,''fora do seu estado''.fora da norma.
lidade)- sobretudo nassuasanlisesdeE1Greco,artista
cuja religiosidade desenfreada o levava a rempercomito
s
padres paralisantes do modelo pictbrico renascentsa,

centroe atuniladanospsecabea Lexatamente oefeito

Produzido pelas objetivas de distncia focalcurta, cujo
retraimentodaperspectivana profundidadefazcom que os
objrtosverticaistomadosdeseucentro searquem contrao
obselxador'comonum espelhoesfricoconvexo.E1Greco,
embora evidentemente no conhecesse talobjetiva,teve

para representarvisesm isticas,a um passo entre a clarividncia e a loucura.O motivo que ElGreco perseguiu ao
longo de toda sua obra era a representao de seres no

entretantooportunidadedetravarcontato com oseu efeito,

provavejmente atravs do clebre auto-retrato de Parmi-

l44

ARLINDO M ACHADO

CJJG v

AU RA E M ATERIA LIDA DE

,..tr*;
.:::t.
,t.,
.
., ) .nj.3xp'.
,t
. r
l.'r'
.

.
.* ;.
J*
-v/4,
cz

.:

J.oz
+

f'
1Y
;
..
o
f
.'
.
o

;..:. ,:Lz):
e
,'
.;.rzztyrt.
o
.
'. $):
2z -,
l;
*v
1;
Z
Z
*$rq
s/,
v lf
. J
#rv,z Jrz
z
1
.
y
#
l
o
.
g
g
.
)
q
.
z
y
z
w
/
w
z
j
r
* / ).g.;$tt))
.a . v
o$
y3
%
*;.X .A >r.
atjy wo
- .@*
*
'
C:?z
*)'
r
'
'
V
.
:
.
3
.
t
@
'
.
g
'oJ; . * *
*
'e
4
'Ij .
;.
L.

o,

..
o*

.,
t
z *'
v z'
s
.
?
.
z'7z
7 )'
.
tt.
t..
?
.
<
'
/
'
1
'
,
?
.
r
.
z
*
J
.
t
,
q
'
'
%
e
.
.
r
?
.
.
1
z
s
.
r
.
u
.
c
..
x
a. .
:P'
'
.
/
zttx%n
t
?
-t
r
)
.t
v
t
o
g
.
'
r
t
o
.
v
.
.y
/ 'i
'
r.
y2..
k
r..4 4ot
jy'.
c
,
.
r')
?r
.
?.
*'
Y
vta
zrup.
.
.
.
;; ,j.
.
;
.
t
;
:
.
.e
r
.
p.
li
ta,
. .l
t! ...,s
tt
t)% .s *'r: .. *
:i
u.
. '
.r;.% . x,
.
. lt
rlzS'
rgx.zza
.
',-ze.
z
*t
)'
.#
'Jz'.l
.J
rr
rr
;
'
vd .s
J:terJa4),
.w
k'C.,.'
v,,
..
,:J .
'
*.
rJ.*>2JJ*
)
.
.
.
i
j
w
)
e
;
f
.
J
J
:t
z
t
r
?
z.
1
4
q
z
,
;
t
z.
.
)
m
J
z
D1
7?
o
':
.
<.J vs* g.;,J.J.).
V
'g.
'.
1y1.2,?rla
j
'
<
.
,
.j
*
:.,
'
'
.
%
'
.
.
t
'
'M
' J .,
.' .
'' '..;
.
z,...
...IJ.Iz*.I
IJ..
. ,? .
...:.n .'z..s
r.
.-.
'
47. Aot
.
ase- G.M .charco:
'udespasst
'onal
.xt
t18781.

Quando olhamosparauma foto,podemos ''ler''na

sua(leuz
mulsz.
oinformaessobrea poca provveidesua

claram ente pr-psicanalfticas.As teorias de Charcot no

encontram expressoplsHca naHnnatda''fetogrfica:foi
preciso que Eipznstein,ho- o seml'
ot,'
cus por excelncia

om baseunicam enteno exam e de sua m ateria.

.o,c
pro
lidade - isto ,da texturade selzsgros,do gradiente dos
tons de einza' da qualidade de fixao tu luz pela base
qunlica -- e sen, necessarianxente nos renaeternzos a
ualquer dado do referente conlo costunAes e cenjj.jos jja
Q
'zNtjco u,uito provavelnzente
poca. 1;nx,.retrato.,ortocron
anterior aos anos 20,enquanto unx negativo a eores pelo
sistenza Akodachronae deve necessarian4ente ser posterier a
1935.data de sua inveno.As fotos envelhecenl m uito
m ais rapidanlente por causa de sua superao por novas
tenicaspticasequinzicas-- quenecessariannentenlodifi.
can: a inform ao lunninosa inlpdnlida na pelicula -- do

lhesdessecorpoeasnlaterklizassenaobjetivaA'histriea''

que pelascaracteHsticasdelpoca do referente.Por essa

O quequerdizer- em boraEisenstein no odiga - que na

konografia da histeria,Charcotdeveria ter abordado seus

razo, Pode'se dizer que as propriedades reflexivas ou

fixadoras do fantasma de luz pela fotografia esto sendo

pacientescom um aolho-dew eixe (grande-angular de local

O nstantem ente modilicadas com a evoluo tcnica e

clzrtissima).Rupturadanormalidadecomportamental(histeria)erupturadenormalidadeptiea tla perspectiva(viso

'sbizarra'' da grande-angular) pareeem se corresponder

semprepararesponder.mudana das exigncias ideolgicasde homologia.A partir de eerto momente,a fixao

exdusivadoazuledovioletapelapeliculaortocromticaj

mutuamente:ambas perfuram e corroem o solo firm e da

no maissatisfaz ztsexignciassociais de verossimilhana,

ideologiadanormalidadequesecristalizaem nossosgestos

de modo que passa a haverumademanda de aperfekoa-

tanto qual
ztoem nossasretinas.

mentostcnicoscapazesde resolvera questo da'fixao''

das outras cores do espectro;Para responder a essa de-

146
I

ARLINDO MACHADO

A ILUSXO ESPECULAR

147

manda,nasce a pelcula pancromtica e,mals tarde,a

banhonarevelaoequedeterminam a densidade,asatu-

tricrom tica;o m esm o ocorrecom adim enso dosgrosde

prata, a rapidez de resposta da enlulso luz e outros
expedientestcnicos.Cada nova enlulso lanada no mercado introduz um a nova textura na produo da im agem ,

raoeo contrastedpnegativo ou do positivo Alm disso

aspeliculaseolod dasso enl geralbaianceadas paTa unaa
tenlperatura decorde3200 graus Keldn e qualqueroutra
foutedeluz m ais quenteou m aisfria determ inar relaes

mais recortada ou mais evanescente,mais fina ou mais

de cor completamente alteradas (a menos que sejam

granulada assim como as novas tcnicas de revelao

contrabalanadascom filtroscorretores).Em resumo,por-

espessassuaszonasnegrasoumaistransparentessuasreas

essa inlormao j refralada pelo mecanismo ptico da

claras aumentando ou diminuindo oscontrastes.deixando

suascoresmaissaturadasou maisesm aecidas.Por fim,ms
caracteristicasdo papeldereproduo - brilhante ou sem
lustro liso ou rugoso,branco,azulado ou tendendo para o

cm era - tambm codificada pela base m aterial da

pelicula, que deve necessariamente convert-la aos seus
prpriosm eiog.
Seforpossivelfaiarnum *'poeta''da base materialda

Hsico.quinzicos.
Dissem os.no inicio deste labiho,que a abordagenl

de fornAa rigorosa,por nleio do tatamento da enlulso e

controle dos 1 nlpos de exposi e revelao. A danas

xdrealista''do fennleno fotogriico(aquela que endossa a

procura conhecer a hando a elasticidade,a latitude e os

Buso espeeular) est baseada na ateno exclusiva

linnitesdecada enlulso,para faz-la trabalharenlbenefi-

fixao da infornzao lunainosa na pelicula, ignorando

todo o processo de refrao pdca que deriva da canqera
obscura renascentista.Entetanto,mesmo nesse nivelque
podedanlosdenonlinaran%ate6alidade da foto o efeito de
*xreal''stlpodeocorrer.custa deum acodificaorigorosa.

cio de suas prpdas idias plsdcas e poder extrir dela,

senapre de fornla controlada, todas as dntas que configuraroaszonasluminosas.O ato de fotografare o ato de
.

Naverdade,oqueapelcularealmente'ifixa''ou tregistra''

kl//'
., . (
x ez

!oqueexistedemaisinstveleelmerono mundevisivel!
aabsoroereflexoda1uzpelosobjetos.E e1aofazainda

'. ?
*,
'.
?
.'
;

w
:' . ::
''

'-'

.
-1
..
-Ge
. ):'i'
t

tratluzindo.por assim dizer,essas diferentes propriedades

resexivase absorventes dosobjetospara o seu prpdo

repertrio de recursos.Vale dizcr:cada intensidade lumi.
nosa refletida pelo referente corresponde na fotografia.a
um a diferena de tom de cinza ou de cor,num a escala de
valores que funo de, pelo menos, trs fatores funda.
mentais:I8)a materialidade dastintasda prpzia pelcula

f
J

t!
e
$t
#'

/72,
b
''
A'

>'

ou dopapeldereproduo(cada marca de pelfcula lanada

no mercado produz uma textura de cor diferente)' 2?) o
gradiente de tons que os gros de prata so capazes de

distinguireanotardecadavez(em geral cerca decem tons

diferentes'emboraa escaladecinzasusada pelosfot*grafos
s discriminem dez); 3?) as motivases que norteiam o

48. Alanm s '&rO de 'Sarza H N9?'0 Mxl.

co - AnselAdams
(1a ).'
'

I
i
'

,.
$
w

Asrsalrkoo M acplztoo

'

14t
)

nAente algo cenle unza fotografia 'tabstrata'' se pudesse

livrar-se sem preblem as do dem nio da figurao. M as

iluminaodirigidae em seguida estudaa densidade t

las

t
lfh'nt'
lnesseterrenoe1anotem condkesdeeoncorrercom

eom birlaes qufm icas e a durao de cada etapa tla

A ILUSXO ESPECLCLAR

revelar so corlsideradosartes de extrem o rigor.antes de

cada foto ele ncede conz escrupuloso detalhanxente a reflexo da luz em cada pow o da eena t
lom pensa.a eom

revelao que podem possibuitar o meluor resultauo.

Adamscon'pe suas texturas luminosas eom()um ctllnpt'-

apinturapropriam entedita que(capazdeatingirosniveis

I
i

de radicalidaue desconstrutiva de unastoudrian ou de um

polloek, qssa aristoeracia nleeanu.ada se eontenta em azri-

snor colnbna asnotas sobre a pauta:lodosos eIementos

ulateriais que eoncorx m para a configuraao final da
im agem fotogrftfica so combinadosem tons e propores
queperm itam a ocorrlleia deum a pasagem plstica ncpva'

buir fotografia um valoz positivo. aaxapzaade.a em

relao aos avanos uas artes plstieas o que e1a quer
enfim , recuperar a sua itatlra''perdida,im primindo.lhe
un1revestim ento nobre

lodo agaso domado de nlodp a permisir quc o lugarJ(7

automatismo tenico sejaocupadopela vontadesem fron.
teirasdosujeito.

Ouamos Benjamin'
. a partir do momento ern que
afott'
lsepe adesaiojaraimagem figurativa do ambiente
aristocrticoedaatmosferareligiosa queerao seu habitat

Claro queum trabalhocomo esse tem toda afinidade

natural,sobretudo graasCtsua possibilidade de reprodu.

com asartesplfsstieaseAdamsrepresenta porissomesmo

o,eladeixadeeumpriropapelt'
leobjetodecultodeuma

o coroam ento de um a eerta concepa.

o de iotografia com o

m inoria.perde a sua ''aura''e se eutrega ao usuiruto das

objetode eulto esttieo,segundoessaconcepo,oeieito

especular da foto L negligenciade em beneficio (le uma

multidesemergentes.A ''aura''t,um conceito eentralda

Obra benjaminiana,definida um tanto enigmaticamenle

orquestrao dc tonspietricos com o se a eseala de cinzas

.
'

com o''um a tram a m uito particularde espao etem po''em

queseparao preto do braneuna futografia mollocromititla

tuncionasseeomoumaespciedeescalamusieal.'Tantoo
fotflgrafo quantt)o msico''- expliea um adepto dessa

qtle Ocorre '$a f'

rretxetfvetaparko de algo longfnquo,por
maisPrqimoqueesteja''(Benjamin 1977 p.379).Meta.
foricamente.seria a irradiao manifestada pelosobjetos

corrente - .strabalham com fundamentos similares. A

quando vibtts atravs da contra-luz;m as L evidente que o

egcaladecinzascontinuosdopreteaobrancoel.
nurrzafotg

CtnEreitoloilomatlotlaesferarelkiosa paradesignarlod.
a

Um telhadobrilhantepodeserouvidocomoum tom agudo

dadivindade:esse ake longinquo seria portanto oourro

ouum a nota ruidosacoutra um tecidodesonsou detonsde

daquilo qlze est m aterializado na representao, a sua

dnza.Essetetrido defundowl
'vecomoestrutura de apoio
tanto para (lspadresmel/ldicosquanto pictricos''(John.

'alma''.Pcisbem:segundoBenjamin a modernidade se
Cafttcteriza precisamente pela destruk:o da xTaura'' e a

son 1972 p.3).M asessa corrente estetizante quepoderia

fotorafia faz bem opapelde ariete dessa funo desmisti.

tercreditadoaseufavorofatoderesistirao pesodoefeito

ficadora.Parajustifieartalpontodevista oilustrepensa-

especular,no favorece entretanto ()conhecim ento critico

doralemocita a seu favora reproduo dasobrasde arte

similar eseala ininterrupta de tonse alturas aa m siea

dolnesmoefeitoqueabomiua E1anosecolocaporfuno

repcesentaO do transcendente ou do sublimae vale dizer

'

denuneiar,perfurar destruir sem trguas os m dulos da

1.

figuraorenaseentista.A questo dafigurao porela

atfaos do recurso da foftygrafia'zzEssas reproduesj

nO Podem m ais ser consideradas eom o produtos in.

'

eolocada entre parnteses como se fosse um a questo de

dividuais:eiasjseconverteram tm realizaescoletivase
de talmodo poderosasque para assim il
n.las no h outro

inlportnciamenor.f)queelabuscaexploraro grafismo

ren3dLo que passarpela ctmdk&e de reduzi-las.Os m&

em harnlonias ''m usicais''sobre a superficie branca do

tCniea:Pedutivas queajudam o homem a alcanar esse

papel de reproduo. Ela gostaria de fazer to sim ples.

'

pau dedonAinio sobre asobras sem o qualele no saberia

das form as:volum es linhas cores e tons com bioando-se

tOdOS m ecnicos de reproduo.em seu efeito final so

comoutiliz-las''(Benjamin1977.p.3831.

;i
j

l5O

r
lklINDO MACHADO

A ILIJSXO ESPECIILAR

151

'I'er razo Benjamin?J.

k vimos at aquique a foto.
grafia,longedeseopora toda tradko pictrica.no faz

velha S:aura''aristocrtica.A fotografia utilizada em publi.

cidade principalmente nosoferece os melhoresexemplos

seno apostar em sua perpetuao na m edida enl que

desse enobrechnento repentino do referente atravls de

petdfica os arqu4tipos ideolgicos que a sustentan:.N1as,

recurses t1cnicos diversos (lentes especiais, filtros trata-

evidentemente Benjamin estfalando tleoutra coisa:e1e

querdizerqueamaterialidadepuraesimplesdafoto no
permite produzir algo que a ultrapassa e que consiste

mento quimico do negativo papis espeeiaispara reproduo)que possibilitam a aparkiio S'fmica''(mesmo que
multiplicvelpela reproduo) de um a im agem selevada''

exatam ente no investim ento nobre. na elevao dignificadora,na ''aura''enfim .A inda aqui dificil concordar

ou ''trartscendente''.M esm o rla prtica cotidiana da arte

fotogrfica destiuada a m useusou publicaDes espeeiali-

com Benjam inem todososmomentoseparaproblematizar

zadas,esse efeito um aconstante.Um a miseraparede de

assuasidiasNam oscitarum caso limite.KurtSchwitters

pintor.poeta dadi sta alem o! ceMam ente conhecido de

favela descascada e carcomida pelo tempo, ganha nova

texbzr'a aps o tratanlento quinlieo fotogrfico, podendo

Benjamin produziu nocomeo do scu1ounaa obrapict.

.
'

resultarnuma conlposioxlabstrata'' de coresvivanlente

rica radical conhecidacom ocollage..

40 invsde utilizaras

saturadas bem ao goste de um a certa sensibilidade pictts

tintas tradicionalmente klomercializadas para taisfins,e1e

riea moderna.2 muite comum que o fotgrafo se sinta

compunhaseusquadroscolandosobrea telatodoodejeto
rejeitado e despejado pela :ivilizao moderna:jornais

atraidoporcertaspaisagensi<&allgares''comovelhoslates
enferrujados nnontesde lenha ou de ferro velho rochas

bante,ferrovelho caeos' devidro retalhosde,tecidosetodos

arnareladospelo tem po passagensde bonde restosdebar.

destruidas pela eroso nlas isso nuo quer dizer absolu.

osdem aisdetritosinfectosque habitam osdepsitosdeixo

Sontag,Barthes e outros - que a fotografia favorea um

tamente - ao contrr'
io do que parecem crer Benjamin

(Campos 1969 pp. 35.52). Seguramente no havia ne.

olhar desmistilicado sobre o mundo perm itindo que pela

nhum a ''nobreza''em taisconstrues:era olhar para um

originale cunstatara rudeza de suas form as.a im undieie
tom ando conta de tudo a cola vazando por baixo dos

prim eira vez o trivial m erea a ateno valorizadora do

enunciador'
. m uito peto coutrrio. esses m otivos s so
destacados porqtze a textura plct6rica da foto os perm ite

recortesemanchasdededossobreacomposko.Poisbem :
bastaagorafolhearum
'lbum dehist6riadaartemodernae

transfigurarat o limite de convert.los em aparkesin.

ditas reftwadorasde um idealplstieoj
' anteriormente

localizar um a dessascollages de Schwitlers para se cons.

fixadepelapintura.

tatar.com surpresa,a transformao operadapela repro.

Benjamin tratacom bastante freqincia do impacto

t'
luo fotogrttfica:o papelbrilhante e hom ognco.a viva
pigm entao das cores e toda a dem ais assepsia do trata.
m ento qum ico lograram converter a m iserabilidade do
originalnum a m atrsa enobrecida que nada fica a dever
spaisagensplsticasdos 'sgrandesm estres''.Aqui segu.

da fotografia sobre as artes antigas sobretudo a pintura

nlassecalano quedizrespeito
'interaodialtica entre os
m eios osem prstim ose asnligraesde recursosde um a
outro. Isso d
' m argem a algum as sim plificaes. Por
exemplo'
.im uito discutiveldizerque a fotografia pela sua

ramentc,houveumainversodopostulado benjaminiano:

simplesreprodutibilidade tenha superado o valordereli.

foiafotografia querepsa 'saura''num a obra que progra.

quiada pinturatradicional Com o se sabe o daguerretipo

maticamente visava destruf.la de forma que aquilo que

era um objeto l
inico e irreprodutivel gravado num a chapa

deveria aparecer conno um rom pinlento radical com a

deeobrebastantecara A literatura fotogrfica de nneados

tradko,acabou porse mostrar eomo uma rapitulao

diantedela.
A prtica prolissionalda fotografia prdiga em

dosculoXIX demonstl'aumaobsessopelaspropriedades
preeiosas do objete processado pela daguerreotipia'
. ele
tinhaum valerintrinseco muitoprximodajoalheria,sem

ressuscitar svezes com evidentes ntenesideolk

hgicas a

'

falarque sua propriedade m gica de ':reproduzir''e per-

l52

ARIINDO M ACHADO

A ll'US'
iO ESPFCUIAR

petuaro visiveq1he (
Java um statug depregitsidadedevalor
inestimvel.Foia inven.
o de um processo de inverso do
negativoparaopositivoporTalbotquetornou a foto repro-

dutivel.M as ainda assim

Produtosde um artesanato refinado.''Pela primeira vez

Xma F'
CPFCYUVZ.
O fotogrfica tinha um valorintrinveco um
Va1OF tllltlreside na sua uatureza ffsica im ediata no seu

artesanato.Essaquestono!nadatrivialscconsilerarmos

scib certosaspecto.
q tAprt
acesse

deTalbotno eliminou o objeto fyaieo se considerarmos

queonegativocontinuapresoaessaeokdkoeaobtewo

deepiaspositiva:dependedo acesse aessa matriz.Alguns

fottxrafosderenome ainda hoieeostum nm aeckrni,far.---.

jt
p)

0Conflitoentreoartesanatoeareproduodeimagensem

e
scalaindustriai,entreosfinsdosauloxlxeoeomeodo
XX. Com a inveuo (la ehapa reticulada por volta de
1880,as fotos se Tornaram kcessfveis im orensa deofrset.

tivoapt,saimpressaodaprJmeiraep'-ia-t-rYa'n
-sf
''
or
'm-a-1
'
7Jo

Permitinuoasuareproduomeclniean-um ritmoveloz'
,

i
d te em objeto urkico par'a alcanar altos
assr,zc,s.u pr. u

Cam era w'ork eontem pornea uessa pvaiferajo cle

P
reos nasgalerias de arte.Isso r
lo urna questo
irrelevante,pois o direito de reproduo fotogrfica est

r
e
produt'esfotogrfieasbaratasnosmeiosdemassa.por
5'
Olta de 1910,reprodues degradadas nlas infornaativas

haseado,entreoutnasceisas naposse donegativo.Repro.

aParecianl em nauitosjoznis erevislas ilusladas.Nesse

clues atravs de ctvias positivas implicam necessaria.

eontexto, camera wor: aparece eom o um a celebrao

mente uma (Iegradaao da imagem,cuja definko fiea

Pr-rafaelianadoartesanatoem puuacabeadaiudustria-

sempre aqum do orisirlal. As fofos que ilustram este

lizaif'''tsrkula 1982 p.9J).

volum equeo leitortem nasm os norevem nlf

u so prtlidas
imitaes dos originais so 'xsimplificaryes'' no melhor

C'
Im er6lWr
f'rk deseobrittasaidapara repora t:aura''
ZZ'
SPeppoduesfotogrfiease demonstrou sua m aneira

sentdo benjamfniano vfsto que setratam de degradabes

dequartaou quintage'raxo.

trl
sttpdizante e afetada, que a reprcdutibilidade pura e
'

Stm pjesrzuog eritjrio sufieientepara marearo rom pimento

Esseproblema L vitalpara a fotografia dita ''artis.

COm acortdkoelevadatlatradkopictriea.Tantono,

tica'' que depende fundam entalm ente de tenieas de

LluefOiessa m esm a revis'ta que deu ca gem a um a linha de

reprodaoespeciaisparapreservarosarranjos''musieais''

evolu.
o fotogrfiea destinada a elevar a fotografia .

datexturatletonseeores.Enlreosanos1903 e 1917 a re.

'
vista cam era wrork,dirigicla por Allretl stieglitz,exerceu
um a influneia m arcante sobre toda um a geraao de fotgrafos: praticamente foi ela que definiu os critrios
'
segulldo os quaisum a foto poderia serconsiderada ''artis

Categoria das Belas.Artes e abrir as portas dos museus

alerias e puylicacyes espeeializadas em estfica aos seus
'

Produtos tlignificatlos.E para distinguiressesprodutos de

lobreestirpe da prtica convencionale meramentv ''auto.
maica',da fotograffa inlimerasfcnicasde transfigurao
,

deveriaserum ensaio criticoou umaabordagem doproduto

fotogrfico.Tratava-se de uma revista de arte no sentido

PE'rexemlllo.Trala.se deuma tcnkaque perm ite (atravs

defiltmsdiflzsoresprincipalmente)obterum Iigeiro emba.

m aisaristocraicodotermo.cadafoto ocupava unza pftgina

O mento da imagem ,demodo a atenuarou diluir a rigidez

tica'' alm qle ter estabelecido as toordenadas do que

inteiradovolumeeeraimpressanumatelabastantefrfkqil.

dtreferenteforam experimentadasedesenvolvidas.oftou,

flt Seus tontornos. Numa construo flou, a paisagem

Parav-la o leitordeveria separarcuidadosam ente asduas

Ptfece Constitdda apenas de nuanas muito suus os

1minas brancas de papel grosso que a protee

iana. As
-

Objetospareeem estar ligadosuns nos outros atravs de

gravuras erana frequentenaente uvira:xs,'para o spja ou

para outro tona que lhe enobreeesse o suporte. cam era
'Pork estabelecetu portanto um a tradio de elcgnvia e
valorna repa dlwio fotoggfica,de quese apzopziaram as
galeriasdearte para acomercializao dasclpias:asfotos

que ilustravam as suas pginas eram objetos preciosos.

'

doces transies:nenhum contorno brusco nenhum con.

traste violento parece perturbar essa ntinaa fuso das
Coisas. O m odelo pictrico que est pressuposto nesse
Pvocedimento L a pintura impressionista de um M onetou
22 L:m Renoir,mas apenas nos seus ecos evocadores ou

''O rftticos'''ao eontrrio dos impressionistas entretanto

IM

i
h

ARLINDO MACHADO

A fLUSA.O ESFECULAR

o fotgrafo que trabaiha com oflou jamais recorre a essa

tcnica para destruir a estrutura dos objetos ou para

155

iluseespeculareperm aneam .apesardetudo figurativas

pormaisquetentem disfawaressaeondk.
ocom arranjos

desintegr.los na pura m aterialidade das tintas. Ele quer

apenas atenuar a proxjm idade gritante do espeetador
diante da reprcsentao, colocar um vu entre eles de
modo que a paisagem plf
tstica possa surgir como uma

harm nicos e com posies l'm usicais''.Algttm as ehegam

ata explorardistow es 6pticas cem o certasanam orfoses
de Andr Kertsz nnas ainda assinl no lhes L possivel
desmaterializaroseorposa1chegar.revelao do processo

aparko longnqua einatingivel.Quase todasasfotosde

constituinte da imagem a no seratravs de expedientes

Alfred Stieglitz esto caracterizadasporessa m arca que se

tornou uma espcie de clich da fotografia K'de arte'''h
sempreuma nvoa povoando apaisagem ,embaando ligei.
ram ente o recorte das figuras e dando-lhes um aspecte
vagaalente fantasnlag6rico. Durana unl tenlpo relativam ente longo, a grandeza de unza foto era nnedida pelo
menosem certoscirculosdeaficcionados pelosexpedientes

extrafotogrficos com o ascolagens ou a pintura sobre a

foto que no nos interessam aqui. D ai o equfvoco
fundamentalde Jos Oitidt
za Filho ao supor que poderia
nu1na certa fase de sua obra ronstruir un1a fotografia
.6abstrwta'', debruaudo.se pabte ulettvos infornlais, eouzo
traados de tinta sobre vidro rugoso. O nzom ento de
abstra:o nas fotos de Oiticica anterit)r fotografia

tcnicos que eranzinterpostos entre a objetiva e o nzotivo

proprianzente dita.
' por essa razzo, tais fotos I'abstratas''

fotografado com o form adeatenuara brutalidadedo efeito

no so nem um pouco m enos figurativas que qualquer

especular.No :bem essetambm opapeld()//o1zaurtico

pimento hiper.realista de Edward W eston. E que em

queenvolveasninfetasdeDavidHamilton?

quaisquercircunslncias, a cmera e a pelicula gelatinosa

Outrorecursoparamodificaratexturadaimagem de
um a foto,de m odo a obter um efeito estltico de desva.
necim ento das figuras 1:a granulano. Consegue.se esse
efeitosem preque sesuperexpeum a pelicula t:rftpida'' ou

foram concebidasparapossibilitaraemergnciadahkura
.

sem deixarbrechasparaqualqueroutraexploraoqueno
oilusionism o dei:real''. N esseponto,a fotografia sem ostra
radkalm ente m ais figurativa que qualquer tela renaseen-

seja,umaemelsodealtasensibilidade.A5)peliculasdessa

tistaou moderna,perqueem todapintara,mesmoa mais

esplcie so eonstituldas de cristais de brom eto de prata de

naaior dinaenso que os eonluns' por essa razo elas
neeessitam de um a m enorintensidade de luz para decom .

iiusionista hft sem pre um a dim enso que poderfam os

cham ar de gentica que cocesponde dana da m o do
artistasobrea tela ogestoenunciadortalcom oe1eserevela

ponse,embora,em contrapartida notenham a potencialidadedeimprimirdetalhesfinos.Seunlapeliculadessas

nas pinceladas que forjam a imagem.Nem mesmo esse

gestoexistenafotografia:asuaimagem jsurgeasspticae

s'aperexposta,etaproduzum aquantidademuto grantle de

prata met'
.
licadurante a revelao;essa prata decomposta
se fixa aleatoriam ente no negativo, form ando zonas de

homognea sem m arcas da enunciao na base fotoqui.

miea. M as se a fotografia est eondenada . figurao
Porsina ou porpraga. L aique a atividade deseonstrutiva

concentrao e zonas de rarefao cujo resultado final

de&eatuar desvelando uma a uma asmiscarasdoilusionism o especular. No pode haverengajanlento digno de

crdito

a olhos nus aparece sob fornna de unla granulao da

im agem .O efeitoum a estranhadensidade tom ando conta
daspaisagens,como se elastivessem se tornado volteisou
im ateriais sem que, todavia ocorra prepliam ente um a
deeonnposio dasfiguras'
.sugere.se um esnaaecinaento da
inlagenl,apenaspara eleito decorativo ou dram tico m as
nuncaparadesintegrarom otivo ata m anchaconstituinte.

E curioso constatarque as fotegrafias ditas .xartisti.

cas''sejam,no geral,benz pouco severas enl relao

'

bilidadeartisticaisenta de afetao,sea
, nem sensi
Prtica da fotografia no com ea pelo autoconhecimento
dasdeterm inaesideolgicas.

UM A CONCLUSAO PBOVISO-RIA

cm plenoeoraodassemiaicasesemiologiasdetodosos
m atizes a crena no poderde espethamento elementar da
pelicula fotogrfica ainda um lugar com um . Barthes
defendia cnl seus v
'rios escritos sobre o assullto que a
inaagem fotogrfica ::um a m ensagem sem c6digo'' de
'seartercontfnuo''ebaseada na tiperfeita analogia''com o

queeleeham avaum tantoingenuam entedeSsreal''(Barthes

1970 p.302).O <tcartercondnuo'' no caso se referia
'

chegadosaesteponto crem osserneeessrio retom ar

aquestio que at.agoraesteve pendente.
.todcs osprocessos

inexislncia de unidades elelnentares e diseretas eonlo os

fonem asd()cdigo lingi
iistico a partir das quais a m ensa.
gem pudesseseconstruir.Nessa m esm atecla bate tam bm
Christfan M etz quando afir'
rna no existir na fotografa
nada que se parea eom a segunda articulao do cdigo
lingistico.Seguindo Barthes M etz defende que na fotografia hJ
tum a :quasefuso''do signo com o seu referente'
cada im agem das quais existe um nm ero infinito
irredutivelmente nica e por isso no poue haver nada

derefrao deque tratamosataquinosautorizam supor

parecidocom umalnguafotogrfiea(Metz1972 pp.79s).

queo referente est em dennitivo eondenado a sera m ira.

gem da representao fotogrfiea? De Iornla algum a,O
referente conzparece na fotografia nas m esm as condi:es

N :0 entramosno m rito da lngua,pois trata-se de um a

im portao contraproducente para o estudo da im agem
figurativa m asespressupostosdessetipo deargum entao

queem qualqueroutrosistema(E
lerepresenlao.eomo um
objeto do qualse deve aproximar porum dtour.perfu.

x
i nosepodem maissustentar.A televiso eossistemasde
armazenamento de informao grfica na memria de

rando a sua ordem fautasm tica m ais im ediata' descons.

truindo-o sem trguas, atravsdo conhecim ento crtico dos
processosderefrazo queo distorcem .queooeultam qtteo

eom putadoresnosensinaram a verdiferentem ente a ques.

to:nesses meios,artieulaes de uivei txabaixo''da ima.
gem so proeessadas norm alm ente sem que isso constitua

anulam ,f:preciso.em todo caso no nosentregarmoscom

inocncia afetada ao cuito de sua aparncia mais super.

novidadepara ningum.Defato a imagem aicodificada

a'
travsdepontosou retfculas(dotservc/w)de informaes

ficial com o se e1a exaurisse por si s qual imagem e

senaelhana divina a sua com plexidade e as suas eontra.

elem entaresdeeor tonalidadeesaturao:essespontosso

as unidades constitutivas da im ageln com o os fonem as o

dkes.Perceberorefetente- tem deser- umaempresa

so,guardadasasdevidasdistncias naiinguagem verbal.

possivel pois o rellexo deve necessariamente ocorrer de

Nesses meios ainua a im agenz pode ser eonvertida intei-

algum a m aneira que t: preciso detectar. clo contrrio

a inlagena fotogrfica seria pura alucinao.Para identific-lo pornl. preeiso percorrer um longo caminlpo.
desm outando um por um os cdigos que o refratam .
o leitor talvez possa agora entender por que insis.
tim osem taxarde m isticasasabordagensconvencionaisda

ram ente num ''texto''digitalearm azenada na m em ria de

um com putador.
Ora,a fotografia no difere essencialmente de qual.
querimagem artieulada atravs de pontos elementares de
inform ao.'ram bm e1a censtittuda tlegrog que arm a.
.zenam cacu um delesum a inform ao lum inosaespecfica

fotografia,baseadasno culto da ilusoespecular.Mesmo

demodoqueatessituradosgrosnoconjuntoconfiguraa

modernamente eom oavano dascitneiasda significaoe

imagem final. M as os gros que constituem a imagem

fotogrficanodevem serconfundidoscom agranulab de

'

158

AltLlxoo M ACHADO

.
4 II
-US,
I.
O p.spl2k'tll.AR

1a9

que tratamosno finaldo ltim ocaptulo,um avez queesta

Qm referente pose dante da cmera para refletir para a

.apenas o resuitado de uma (tistribuko desigual dos

iente 05 raios de luz qut incidem sobre ele' arbitrrio

eristalsdeprata duranteo trasaznento quiznictpdo negativo.

As particulas individuais que arm azenam a inform aqo

Porque essa informao de luz que perletra na lente

Pdratada pelos m eies codifieadores (perspectiva,recorte,

luminosa n5.
o so jamais dadas .viso na fotografia

Qnquadramento, campo focal profundidade de eampo,

porque so m insculas dtmais para serem captadas pelo

Senlibilidade de negativt
a e todes os demais aemerltos

'

eomeiodetorn-lasvisiveisLat/avs
olho hum ano. o ni

On
stittuivosdo cdigo fotogrftfieo que examinamosat
aqui)para convert.losem fatosda cultura ou seja em

i
!
.

daamplao deumapequenapowo do negattvo atravs

deunamicrose6pio.Isso querdizerque na sua dinlenso

I
'

pequenospontosdepigm ento de eor.M as a fotografia no

tem com omostraressa dimenso gentica que o alicerce
desuam atehalidade porque os seusinventoresoeultarann
desdeo pyincjpio o seu pzcvesso eonstilutipo na som bra de
urn mundo microscpico que o olho lzumano no tem o
pederdepenetrar Poressa razo toda um a etapa vitalde

'

Signosideolgicos.Porqueosdados1unlinosesdoobjetoou

nlicroscpica e invisvel 4 im agem fotogrlica x'rctictllada''cerno astclasdo ponti/hista (/eorgesseurat en4que

acoufigurao domotivo sed z
tscustasdo alinhamento de
'

'

'

do Serfotografado esto sendo trabalhadospelo cdigo,L

Preciso investi:aresse cdigo at reencontzar o referente.
Abstrair ou ignorar esse trabalho significa fatalm ente
transfornlaroreferenteem fetiche
.
TXWWZ tenhames algo de ttif a aprender com a
QEedicinano querespeitaaosseusproeessosdeperscrutao
el'
eprestnta.
odeinterioresdeorganismosim penetrveisa
0lh0 nu'TalltoitsJtradieionaisradiografiasetomografias.
Qom o as rnodernas fotos term ogrficas os ecogram as de

constifuko da imagem fotogrsfica encontra-se inteira.

Qltra-mm OuasVrredurasJeradiaenuclear,ctmstiuem

mente reprim ida na vis.

o flo produto final.E no poderia
ser diferente.
.se osgrosconstitutivos da imagem fossem

estratgiasde investigao baseadas no modelo simblico

da iotografia: lixa.
o nurna superfieie plana de reflexos

dadosa ''ler''em sua dimenso gentica simulando suas

coresatravsdajustaposkodepigmelltoseeonstimindoo

fmdularesdoobjetoquesequerexaminar apartirdecertas
Onverlties Codificadoras previamente estipuladas Mas

vidvelatravth depontosdematriaquirzlicamerlte tratados

aot:i.i1 no Se trabalha mais ao nivel da iluso de um

entono haveriailusohomolgica quesepudessesusl

espelhamentodementardoreferente;ainteligibilidadedos

l i:oparaquetodaessadimeus.
oreprimidaaflorasse

Visfasaidentifiearnelainformaesestruluratsdoobjlo.f:

tentar e a transparncia da representaqo estaria seria.

mentecom prometida.Foiprecisoesperar ato advento da

Sinais registrados em cada processo fun.

o de um a
deeodifieao sistem ticaerigorosadaimagem obtida com

t
evlment
s e e a gramulaio constitulnte da i.
feina
magem jguta.

PreYSOO nheceranteserigorosamenteapermeabilidade de
Cada teeido tonda perscrutadora - Raios X radiao
FiudearOu ultra-som - para que a imagem registrada no
S/ptArft'9aJ12&'Dm S'DtidtlPrrciso.S uzn dominioeliciente
deCthdigo que opera em cada sistema nosreeoncilia com o
referente e nos perm ite ver com clareza a dialtica do
feflexoe da refrao operando sobre asformassimblicas.

tiva sefizesse percom toda sua carga dessacralizadora A

imagem eletrnica pode ser encarada como o avesso da
fotografia,m asesseum assuntocomplexodem asede que
vamostratarem detalhenum outrovolume
1:
8
'
ora,
comoopr
concl
us
pr
ria
sto que
este
, vi
ensaio or
L ape
nas
imei
roopas
sov
o is
na
di
reo
de uma
abofdagem dossistem asfigurativosde nosso tem po e que
drve desdobrar-se aindaem outrosdeisvolumcsdedicados
ao cinema e .televiso podemosdizer emprestando um
vocabutrio da lingstica estrutural, que o signo fotogrficoao mesmo tempo motivado e arbitrrio:motivado
porque,de qualquer m aneira no h fotografia sem que

'

162

ARLINDO MACHADO

'

Miller,Iacques.Alain.isutt
zre(elementsofthelogicofthesigni.
fierl''.Screen,vol.18,n24.inverno1977/78.
Nadar. $'M y life as a photographer''. Photography in Jlrfnr

(org.Vicki Goldberg), Nova lorque, Touchstone 1981.

Oudart lean-picrre.T'La suuzre''(lre.part).Cahets du Cf.
nlma'n2211,abdl1969.

Owens.Craig. 'iphotography en abyme'' October n8 5 vero

1978. '

Panofsky Erwin fIzperw ectivecommeformesymbollque.Paris

M irm it,1975.
Peiree, Charles Sanders.Calleaed papers,Cam bridge,llarvard
Univ.,yol.II,1978.
Pleynet.M arcelin & Thibaudeaux Iean. ''Economique, idolo.
L
R gique,formel''.Cintluque,n.3,1969.

andre,Jaeques.Sobre61teoriadaideologia.Porlo,Portucalense:1971.

.
1*
.
'
p
..g.
,.:;
yyJ:j)'
w1

.
:t.$
'J'
..
,fl
s''r

Schm ollgen. Ei
senwerth,J.A.'fobjektiveund subjektive Foto-

grafie''.SubiektiveFaograjie (org.Otto .
Steirtert).Bonn,
BriiderXuer,1952.
Sekula,Allan.i'On the invention ofthephotographicmeaninf'.
Thinking photograph.v (org. V. Burgin) Londres Mac.
millan,1982.
Sontag,Susan.Onphotography,Harmondsworth,Penguin,1979.

''?jj#
J'
rj. :
s'
yvv xy
u
y
. X
'

'

Taton, R. & Floeon, A. .4 perspectiva So Paulo. Difuso

Europia.1967.
Trachtenberg,Al= .''Lfwis Hine: the w'orld of his ah''.Photo.

Bie rv a

grcryinprfs/torg.VickiGoldberg),NovaIorque,Touch.
stone,1981.

Arlindoslachado graduado enx Engua e Literabara Russa

Volochlov, V.N. s'arkciznn i/!oxJo/I'

J iazika. Lrningrado,
1930(reinlp.Haia,sfouton,1972).

pelatisp eps.graduadoenxConzunicaoeSemAi6ticapelaPUC.
Laciona ahzahnente no De adamento de Ade da PUC de So
Paulo.No cinenla reiix u nas bitolasde 16 e 35 nanx escurtos

O apitodaJ?anelat
fepresst
'
io(coletivo),,4vaczsagrada.Comple.
mento nackonal EYEG JO tranzjigurada alm de filmes ciendficos.
No perlodo 78/79 foium deseditores da extinta revista de
cinema Cj
'
ne Olho e,em 82 publicou pela Editora Brasilienseum

$
L

plquenoensaiosobre aobradeSer!ueiEisenstein(Elsenstein:
geometria do e rc.
el.Os sistemas flgurativos de nosso tempo

esseassuntotem publicado(liversosartigosem jornaise revistas.

' )'.

$.
'

constituem o centro de suas pretvupaes no momento e sobre

Tem em preparo maisdoisvolumesde reflexo sobreo cinem a eo

xjjso'