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Desconstruindo e (Re) Construindo A Nova Tripartição: Ampliando As Dimensões Analíticas À Luz Da Nova Musicologia
Desconstruindo e (Re) Construindo A Nova Tripartição: Ampliando As Dimensões Analíticas À Luz Da Nova Musicologia
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Introduo
Frente s divergncias analtico-processuais dos mtodos estruturalistas, faz-se mister destacar
um norte comum: o estudo taxonmico da obra musical com base na hierarquizao de nveis. Averiguando o
propsito terico de diversos instrumentos concordantes ao estruturalismo, notamos, pois, a ausncia de uma
sistemtica interacionista entre procedimentos tcnico-composicionais e scio-contextuais, guisa de uma
intencionalidade criativa. Nesta perspectiva, apresentamos o modelo Perfil Composicional, que, em suma,
constitui-se um recurso cujo princpio atm-se na constatao de um feitio musical peculiar. Na etapa final da
investigao, obter-nos-emos mostras de como o compositor conduz seu pensamento artstico num conjunto
de obras, extraindo, por conseguinte, a sua poisis (BRANCO, 2009). O alicerce deste modelo baseia-se na
semiologia da msica, especialmente na tripartio proposta por Nattiez (1987, 2002, 2003) e Molino (1975) e
foi aplicado inicialmente em quatro preldios para piano solo do compositor piauiense Luizo Paiva (1950)1.
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exemplificando, neste ltimo, uma pesquisa nacional. Todos conservam uma perspectiva lingustica, reatando,
direta ou indiretamente, o modelo de Nattiez/Molino. Evidentemente, adaptaes foram realizadas; no caso
de Oliveira e Manzolli, acrescentam-se os trs postulados de C. S. Peirce como substituinte anlise de
nvel estsico, a saber: raciocnio abdutivo, indutivo e dedutivo. Para os autores a significao musical no
determinada exclusivamente nem pela obra, nem pelo ouvinte, nem pelos fatores sociais, mas pela coexistncia
destes num processo dinmico (OLIVEIRA e MANZOLLI, 2007).
Em nossa realidade, preocupamo-nos em rever principalmente as potencialidades analticas do
nvel neutro (imanente). Nesta, reafirmamos que a investigao do suporte material no caso, a partitura
continuar, na prtica, como um repositrio principal. Mas, se considerarmos as relaes dicotmicas entre
compositor/obra, obra/contexto e compositor/contexto, ativaremos o princpio da mutabilidade s decises
compositivas, reflexivas, ambas, em senso pr ou ps-composicional. A mutabilidade na anlise da obra de
arte foi levada em considerao inclusive por Nietzsche ao revisar o platonismo a partir do conceito ontolgico
de aparncia.
Segundo Heidegger, a liberao de um pensamento alcanada atravs de um confronto. Por
liberar um pensamento entenda-se: faz-lo ir alm dos princpios pelos quais ele se articula. Por
confrontar um pensamento entenda-se: pens-lo no momento imediatamente anterior aquele
em que este determinou-se a si mesmo como um modo de determinao do ser, qual seja, o
instante de sua de-ciso. Tendo em vista esses conceitos, Heidegger v na filosofia de Nietzsche
um marco na histria do pensamento ocidental, que assinala o limite do desenvolvimento
da Metafsica. Heidegger argumenta que o projeto filosfico de Nietzsche visa reverter o
platonismo. Primeiro, porque Nietzsche desenvolve o conceito ontolgico de aparncia: o ser o
que se instaura na estatura do aparente; isto , o ser o vir-a-ser, ou em termos nietzschianos, o
ser vontade de poder. Assim, fica revogada a tradicional ciso entre real e intelecto. Segundo,
porque Nietzsche reduz a verdade a um mero artifcio judicativo da razo humana; o homem tem
vontade de verdade porque necessita sentir-se seguro diante da mobilidade do mundo aparente.
Para Nietzsche a verdade, concebida como um esquema artificial, inferior arte, entendendo
esta como um princpio da vida humana, atravs do qual o homem joga-se no aberto de todas as
possibilidades do pensamento (COSTA SILVA, 2008, grifos do autor).
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relativamente recente. At por volta de 1960, domina um tipo de discurso exegtico, anlogo
explicao de textos literrios e que se pode legitimamente qualificar de hermenutico, na
medida em que ele tenta religar a obra vivncia do compositor ou dos ouvintes, ou aprofundar
as significaes em funo do contexto histrico, social, cultural, filosfico etc. [...] Embora eu
situe, por volta de 1960, a apario progressiva de modelos. analticos, poder-se-ia objetar-me
que a obra de Schenker anterior a 1935. De fato, significativo que a abordagem schenkeriana
que se pode considerar, ao mesmo tempo, estrutural e hierrquica no tenha comeado a se
propagar na musicologia seno nos anos sessenta, no momento em que, precisamente, a ideia de
modelo penetra as cincias humanas, e especialmente, a lingustica, com o modelo gerativo de
Chomsky, ao qual sua teoria foi, com frequncia, comparada (NATTIEZ, 2003, p. 09).
Mas, o novo percurso musicolgico, impulsionado pelas reas afins, dar-se- num momento de
transio paradigmtica vivenciada pela cincia ps-moderna (SANTOS, 2003), no qual, a relativizao, at
mesmo dos processos investigativos das cincias exatas, nos traz um panorama do atual momento:
De maior consequncia para as mudanas paradigmticas da musicologia a desconstruo
de oposies, como o musical e o extramusical, msica e contexto, msica e linguagem, o
hermenutico e o historiogrfico, fato e valor, intrnseco e extrnseco. [...] Autores engajados
com a nova musicologia afirmam que os pensamentos ps-estruturalista e ps-moderno podem
transformar a musicologia num estudo contestador, numa teoria e prtica de subjetividades
musicais, no qual o trabalho positivista ou analtico adquire sentido somente se relacionado a
um tipo de ao humana historicamente situada (VOLPE, 2007, p. 112-113).
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proposta, no objetivamos adentrar neste aspecto. Outrossim, substitumos a preocupao estsica pela sciocontextual, o qual, a orientao investigativa desta etapa critico-reflexiva provm, metodologicamente, do
campo das cincias sociais.
com base nestes princpios que discriminamos, esquematicamente, nosso modelo de anlise:
4. Consideraes Finais
O modelo proposto contempla sugestes investigativas e de resoluo s limitaes encontradas
nas anlises restritas ao nvel imanente. Ampliamos o estudo s particularidades estticas e estilsticas do
repertrio analisado, sem esquecermo-nos de confrontar os dados com as informaes oriundas das experincias
scio-contextuais vivenciadas pelo compositor. justamente este parmetro que nos permite discernir o feitio
de um compositor para outro, independente de gnero, perodo histrico ou localizao geogrfica.
Mesmo em fase experimental, o modelo aplicado demonstra-se vivel como meio de imbricamento
tcnico e scio-contextual orientado pelo vis transdisciplinar da nova musicologia. Esta ampliao das
dimenses analticas privilegia, conscientemente, o estudo contemplativo pr e ps-composicional passvel a
uma adaptao e/ou extenso metodolgica a outros objetos de estudo, alm de um alinhamento s recentes
questes cientficas encampadas pelas humanidades.
Anais do XX Congresso da ANPPOM 2010
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Notas
Pra maiores detalhes cf. na integra (CABRAL, 2010).
Os CTPD e a AFC configuram, portanto, o estgio conclusivo da fase material.
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Referncias bibliogrficas
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