Rdio Corpo sem rgos1

Mauro S Rego Costa2

Universidade do Estado do Rio de Janeiro
Resumo:
Uma histria resumida e documentada do surgimento do que ser a Radio Arte,
inseparvel, praticamente simultnea, da prpria Histria do Rdio no mundo;
concluindo com um tambm sinttico panorama atual da prtica ainda alternativa da
Rdio Arte pelo mundo. Usamos como gatilho conceitual a noo de Corpo sem rgos
construda por Deleuze e Guattari, com a expresso criada por Antonin Artaud (num
programa de rdio).
Palavras-chave: Corpo-sem-rgaos; Rdio Arte; Radia; Hrspiel; Paisagem Sonora
Abstract:
A concise and documented history of the birth of Radio Art, inseparable, almost
simultaneous, to the very history of radio in the world; concluding with a synthesis of
the current situation of Radio Art as a still alternative practice worldwide. We use, as a
conceptual trigger, the notion of Body-without-Organs, developed by Deleuze and
Guattari, following the expression created by Antonin Artaud (in a radio art show of his
own).
Key-words: Body-without-Organs; Radio Art; Radia; Hrspiel; Soundscape.
A noo de corpo sem rgos utilizada por Gilles Deleuze e Felix Guattari
para pensar um componente de nosso corpo-e-mente3 que seria o gatilho de todo
processo criador e se oporia, num par indissocivel, com o organismo, nossa forma
organizada de corpo e mente. Na concepo de D & G, pode-se pensar o Corpo sem
rgos nesse espao do corpo-e-mente individual, da mesma forma que coletivo, nas
aes de um grupo de arte marginal, um grupo poltico revolucionrio... Como seu
complemento... no temos rgos pblicos, organismos internacionais?
Em todas as artes, assim como nas cincias e na filosofia, quem cria sempre o
CsO. Quero mostrar aqui a importncia primeira de um Rdio Corpo sem rgos, na
Histria do Rdio e sua presena na atualidade. Por notvel associao, a expresso
corpo sem rgos primeiro formulada exatamente num programa de rdio - Pour en
finir avec le jugement de Dieu (Para acabar com o julgamento de Deus) -, de Antonin
1

Trabalho apresentado no DT4 GP Rdio e Mdia Sonora no XXXVIII Congresso

Brasileiro de Cincias da Comunicao INTERCOM 2015, Rio de Janeiro.
2
Professor Associado da Faculdade de Educao da Baixada Fluminense / UERJ;
Coordenador do Grupo Kaxinaw Pesquisas Sonoras - maurosarego@gmail.com
3
Deleuze e Guattari, em sua teoria do corpo-sem-rgos trabalham com a noo
Espinosista do corpo inseparvel da mente ou da alma. V. Deleuze e Guattari,
1996.

Artaud, uma pea encomendada pela ORTF4, cuja transmisso foi proibida em 1 de
fevereiro de 1948, pelo diretor da Radiodiffusion Franaise.
Mas saltando sobre toda a Histria do Radio como um meio de comunicao de
massa comercial, pblico ou estatal, as primeiras experincias em busca de uma
linguagem radiofnica foram experincias de artistas, revolucionrios, experincias de
Corpo sem rgos.
Assim, Dziga Vertov, conhecido pioneiro do cinema documental, no perodo em
torno da Revoluo Russa, antes de criar sua cmera-olho, criou um Laboratrio de
Escuta seu ouvido-rdio - (1916-17), produzindo as primeiras gravaes diretas de
uma estao de trem seu primeiro documentrio cmera-olho tambm seria de uma
estao de trem de uma cascata, e de uma serraria, entre outras. Acabou abandonando
as gravaes sonoras pelo cinema, em funo da falta de equipamento adequado de
gravao sonora para os fins que ele desejava naquele momento. 5 Mas ainda possvel
escutar essas primeiras experincias no site Dziga Vertov MP3 Download V.
http://www.mp3mp3.me/mp3/Dziga+Vertov
Outro terico CsO do rdio foi o futurista italiano Filippo Tomasso Marinetti.
Famoso pelo seu Manifesto Futurista publicado no Le Figaro em 20 de fevereiro de
1909, com repercusso mundial sobre os movimentos modernistas antes e depois da
1 Guerra.
Depois de utilizar o estilo das mensagens telegrficas na sua poesia, quando o
telgrafo passa a ser transmitido sem fios (Telgrafo sem Fio o primeiro nome dado ao
Rdio por seu inventor, tambm italiano, Guiglelmo Marconi) Marinetti convoca os
poetas a praticar a imaginao sem fio. Isto queria dizer pular os estgios de
analogia em suas metforas, tanto quanto a inveno de Marconi dispensava a
necessidade de conexo por cabo entre emissor e receptor 6.
Apesar de sua contraditria opo pelo Fascismo a partir de 1919, Marinetti
continua revolucionrio em suas propostas estticas. Assim, seu Manifesto Futurista
della Radio de 1933, em uma segunda verso tambm conhecido como La Radia no
feminino, como a pintura, a arquitetura, para sublinhar a pertinncia do radio entre as
Belas Artes, continua a ter uma influncia icnica na imaginao dos inovadores da
mdia eletrnica.
4

Office de Radiodifffusion Tlvision Franaise.

http://monoskop.org/Dziga_Vertov
6
Ostashevsky, Eugene. Italian Futurism and the Cult of the Machine. p. 7 In
http://www.nyu.edu/projects/mediamosaic/thetitanic/pdf/ostashevsky-eugene.pdf
5

La Radia no se refere a todas as transmisses radiofnicas, mas

somente aquelas que forem criaes de arte radiofnica ou radiarte.
(...) A contribuio artstica mais radical de Marinetti literatura
radiognica foi sua coleo Cinque Sintesi Radiofoniche, produzida
pela primeira vez por Juan Allende-Blin para a Westdeutsche
Rundfunk, em 1980.
(Segundo ele) Para relevar o sentido da distancia radiofnica, a
transmisso de poesia radiofnica deveria ser inesperada, obstinada e
mgica7.
A influncia de Marinetti produziria obras sonoras tambm concretas, como as
de Vertov, mas no a partir de gravao direta e sim atravs de uma mquina sonora
(intonarumori) capaz de imitar os rudos de uma cidade, no Amanhecer da Cidade de
Luigi Russolo, autor da mquina e da obra em 1913.8
A histria do Rdio na Alemanha tem ainda mais potencia CsO, com sua origem
ligada a uma rebelio a revoluo operria de 1918-1919.
semelhana da Revoluo Russa, o movimento operrio alemo
organizou-se em soviets. Durante
essa
breve experincia
revolucionria, o rdio faz sua estreia, servindo como meio para
coordenar o movimento nas vrias regies do pas e manter contato
com o regime revolucionrio da Rssia. O rdio surge, pois, como um
instrumento de mobilizao poltica, e, s depois de cinco anos, com a
revoluo derrotada, que se estabeleceu a "radiodifuso pblica da
diverso", ou seja, passou a ter uma funo comercial e a monopolizar
o "comrcio acstico", segundo a feliz expresso de Brecht.
Ao lado das emissoras comerciais, contudo, proliferam as rdios
ligadas ao movimento operrio. Inicialmente, os trabalhadores fazem
aparelhos de emisso em larga escala, com o objetivo de divulgar
informaes polticas (...). Paralelamente, criaram-se as "comunidades
de ouvintes": instalavam-se amplificadores nas ruas para ouvir e
debater as notcias veiculadas.9
Foi neste contexto, esquentado com a represso poltica que cerca as rdios
operrias, que Bertolt Brecht escreveu sua Teoria do Rdio, argumentando que o Rdio,
para ser realmente um instrumento de comunicao, precisaria ser ao mesmo tempo
receptor e transmissor.
Com a represso crescente, os grupos econmicos monopolizaram
finalmente esse meio de comunicao, apossaram-se da transmisso e
transformaram o pblico em mero receptor. E isso, afirma Brecht, no
7

Berghaus, Gunther. Futurism and the Technologicai Imagination. Rodopi, 2009,

244-245.
8
Idem Ostashevsky, p.5.
9
Frederico,
Celso.
Brecht
e
a
"Teoria
do
rdio",
in
Estudos
Avanados. vol.21 n.60 So Paulo, Maio/Ago. 2007.

ocorreu por razes tcnicas: uma simples modificao pode transformar

qualquer aparelho de rdio num instrumento que, ao mesmo
tempo, recebe e transmite mensagens. (...) Brecht reivindica a
transformao desse aparelho de distribuio num verdadeiro
instrumento de comunicao.10
E na Alemanha, igualmente, foi que o Rdio como Arte mesmo nas rdios
comerciais, criticadas por Brecht -, teve seu espao mais expressivo nas primeiras
dcadas do sculo XX. Citando Janete El Haouli:
(...) importante reconhecer o significado e o papel exercido pelo
Hrspiel literalmente, jogo para ouvido, ou, mais propriamente,
pea radiofnica surgido na Alemanha logo com as primeiras
transmisses de rdio em outubro de 1923. Fruto de uma simbiose entre
arte e tcnica, as peas radiofnicas experimentariam florescimento
mpar naquele pas, chegando a ser sistematicamente criadas por
literatos, dramaturgos, diretores de teatro e pelos prprios diretores das
primeiras rdios alems.11
E continua Janete:
Hans Flesch, diretor da Rdio Hora Berlim (...) contribuiu com (...)
extrema originalidade nas primeiras prticas de arte radiofnica na
Alemanha: sua pea Zauberei auf dem Sender (Microfone mgico) foi
transmitida em Frankfurt em outubro de 1924 (...) Com esse Hrspiel,
Hans Flesch j desafiava as nascentes convenes de transmisso
radiofnica com interrupes, efeitos sonoros e distoro dos tempos
musicais, demonstrando aos ouvintes as propriedades mgicas do
novo meio. Ainda em 1924, Flesch e (...) Hans Bodenstedt, diretor da
Rdio Hamburgo, fariam experincias com o que hoje chamamos de
paisagens sonoras, criando Hrbilder (retratos sonoros), um retrato
sonoro de cidades como em Die Strasse (A rua) e Hamburger Hafen
(Porto de Hamburgo).12
A fase de experimentao artstico radiofnica na Alemanha foi interrompida em
1933, com a ascenso do Nazismo e s voltar a se desenvolver em 1961.
(...) Hans Flesch apoiou a pesquisa no Rundfunkversuchsstelle, fundado
em 1928, pode ser considerado um dos primeiros estdios de msica
eletroacstica, um precursor do studio dessai de Pierre Schaeffer em
Paris e do Studio fr elektronische Musik de Herbert Eimert e Karlheinz
Stockhausen em Cologne (...) Mas pouco depois do estabelecimento do
Rundfunkversuchsstelle, todos os experimentos de Hans Flesch
acabaram. Ele foi demitido em agosto de 1932, processado em dois
10

Frederico, Celso. Idem.

HAOULI, Janete El. Mordendo a prpria cauda: pea radiofnica alem e
experimentao de vanguarda. In: BALOGH, Anna Maria; ADAMI, Antonio;
DROGUETT, Juan; CARDOSO, Hayde Dourado de Faria. (Org.) Mdia, Cultura,
Comunicao. So Paulo, Editora Arte & Cincia, So Paulo, 2002, p. 167-180.
12
HAOULI, Janete El, 2002, idem.
11

julgamentos nazistas sobre transmisses radiofnicas e mandado para a

guerra como mdico militar. (...). Kurt Weill e muitos outros tiveram
que fugir da Alemanha. Os Nazistas ganharam a luta pelo pas e pelo
novo meio, ao menos no primeiro round. E com eles a esttica
negativa do radio de Richard Kolb.
S em 1961, o pesquisador de mdia alemo Friedrich Knilli, (...)
publicou seu livro Das Hrspiel. Mittel und Mglichkeiten eines
totalen Schallspiels13 como uma interveno contra as auto-limitaes
acsticas propostas (por) Richard Kolb. (...) Foi uma conquista de
Knilli resgatar as ideias do pr-guerra de Hans Flesch e Kurt Weil e
assim desafiar todo o aparato da cena do radio drama na jovem
Repblica Federal.14
fora do ar, mas no fora do rdio que se do as principais experincias de
Radio CsO antes de sua fase atual, que tratarei ao final.

Foi Pierre Schaeffer,

engenheiro sonoro e sonoplasta da ORTF o inventor da msica concreta. Ele estudou

engenharia acstica e eltrica, mas formou-se em Radiodifuso na cole Polytechnique
e comeou a trabalhar em 1936 na ORTF, em Paris. L, comeou a experimentar a
gravao de sons, convencendo a gerncia da estao de rdio a autoriz-lo a utilizar os
equipamentos. Ele tentava tocar os sons no sentido inverso, mais lento, mais rpido e
sobreposto a outros sons, tcnicas desconhecidas at ento. Sua primeira pea completa,
um resultado desses experimentos, foi intitulada tude aux chemins de fer (Estudo
sobre ferrovias) (1948). Em 1949, Schaeffer conheceu Pierre Henry, e os dois fundaram
o Groupe de Recherche de Musique Concrte (GRMC) que recebeu reconhecimento
oficial da ORTF dois anos aps. A ORTF forneceu ao compositor um novo estdio, que
inclua um magnetofone (gravador de udio). Schaeffer reconhecido como o primeiro
compositor a utilizar fitas magnticas. Como define Schaeffer o uso do gravador?
preciso compreender aqui a dissimetria de seu emprego. No sentido
do fazer ou mesmo da anlise sonora, o magnetofone um instrumento
de laboratrio ou de luteria. Ele trabalha no nvel elementar dos objetos
sonoros. No sentido do escutar, o magnetofone torna-se um
instrumento para educar o ouvido, para lhe criar uma tela, lhe produzir
choques, lhe tirar as mscaras. O magnetofone, no mais, alis, que
qualquer outro aparelho acstico, no pode dispensar o trabalho do
pensamento sobre a escuta, mas ele lhe prepara caminhos em novos
contextos. Graas a ele, podemos nos perguntar por que, como, e
atravs de que referncias (ancestrais, tradicionais, convencionais,
naturais, etc.) ns escutamos.15
13
14

Hrspiel. Meios e Possibilidades de uma Pea Sonora Total.

Ania Mauruschat. Rudo, Pea Sonora, Rdio Extendido. Um estudo de caso de

Bugs & Beats & Beasts por Andreas Ammer e Console, um exemplo da resilincia
do Hrspiel alemo como forma de arte radiofnica. In Polm!ca, v. 13, n.2 ,
abril/junho de 2014.
15
Schaeffer, P. Trait ds Objets Musicaux, Seuil, Paris, 1966, p.34. (traduo minha)

E de que maneira ele formula este carter, que chamamos Corpo sem rgos, da
msica ou produo sonora que ele est produzindo?
Impe-se uma primeira observao: toda a msica nova seja ela
concreta, eletrnica, ou simplesmente contempornea, que tenta
destruir totalmente ou em parte um sistema to fortemente constitudo,
no pode nem pretender, nem se fundamentar logicamente, nem se
fazer escutar facilmente, nem se fazer compreender rapidamente. Tudo
precisa ser retomado desde a base, seria melhor admitir
descontinuidades que defender desenvolvimento ou progresso16.
Finalmente, antes de chegar s novas linguagens radiofnicas CsO, importante
lembrar de Murray Schafer, compositor e terico canadense com o seu conceito de
paisagem sonora. Este nasceu de um projeto desenvolvido na Universidade Simon
Frazer, em Vancouver na British Columbia. A partir de 1965, Schafer era responsvel
por todos os cursos que tratavam de comunicao acstica no Departamento de
Comunicao - um pouco sobre rdio, um pouco sobre acstica, psicoacstica, fontica,
tudo que tivesse a ver com som. Foi neste contexto que desenvolveu um interesse pelo
que seria um ambiente acstico total o som cotidiano do ambiente em que vivemos.
Ningum jamais visara este campo sonoro como objeto de estudo, ou de escuta, e no
havia uma palavra que o identificasse. Ento ele criou esta palavra soundscape,
paisagem sonora".
Schafer observa que uma paisagem acstica algo dinmico e decide fazer as
primeiras pesquisas com seus estudantes da Simon Frazer em Vancouver, para verificar
como a paisagem sonora est mudando e como estas mudanas afetam o nosso
comportamento. Desse primeiro estudo, foram produzidos dois discos e um livro
sobre os sons de Vancouver17. Em seguida, Schafer coordenou uma pesquisa das
paisagens sonoras de cinco cidades de tamanho e caractersticas semelhantes na Sucia,
Alemanha, Itlia, Frana e Esccia. A pesquisa mostra as singularidades nas paisagens
sonoras urbanas. O livro em que Schafer apresenta sua metodologia para a pesquisa de
paisagens sonoras The Tuning of the World18, publicado em 1977, fez expandir o
interesse por esta questo em todo o mundo. Foi o estopim para a criao do World
Sound Project, que em 1993, j sem a coordenao direta de Schafer leva a fundao
16

Idem, p. 37.
Costa, M.S.R., Murray Schafer fala de paisagens sonoras e do rdio como arte,
educao e poltica, in Rdio, Arte e Poltica, EdUERJ, Rio de Janeiro, 2013.
18
Schafer, M. A afinao do mundo. Uma experincia pioneira. Trad. de Marisa
Fonterrada. UNESP, 2001.
17

do World Forum for Acoustic Ecology - http://wfae.proscenia.net/ - que congrega

grupos de pesquisa na Europa, America do Norte, Japo e Austrlia.
Mas ainda no World Sound Project que surge a soundscape composition
composio paisagem sonora como um novo gnero musical CsO. Primeiramente
atravs de Barry Truax, que ainda guarda nas suas composies muito do propsito de
Schafer de buscar uma re-educao da escuta, e desde 1990 vem utilizando um processo
computacional denominado de sntese granular, que distende os sons, com o intuito de
criar texturas que se movimentam vagarosamente, revelando, assim, complexidades
do som que de outra forma no poderiam ser ouvidas. 19
Outra compositora, tambm ex-assistente de Schafer como Truax, mas cujo
trabalho eletroacstico com as paisagens sonoras tem maior relevo por sua grande
qualidade sonoro-musical Hildegard Westerkamp. Todos os seus trabalhos so
realizados a partir de gravaes que ela mesma realiza em locaes escolhidas.
Para Westerkamp, (...) a composio de paisagem sonora envolve um
balano do trabalho em estdio com o trabalho de locao, pois, para
ela, todas as tcnicas de gravao, tais como aprender a escutar os
sons do ambiente, close-miking (ou microfone aproximado), (...)
aprender a se mover no espao com o microfone e produzir sons em
resposta aos sons do ambiente, so to importantes quanto o trabalho
realizado em estdio.20
A composio usando paisagens sonoras como material ter muitos seguidores
no Brasil que vale a pena citar. Desde Rodolfo Caesar, que a utiliza em peas
eletroacsticas a partir de 1992 ver Niemietoia e A Noite em Concha21 - a Alexandre
Fenerich22, Floriano Romano23, ou o grande paisagista sonoro do estado de Pernambuco
Thelmo Cristovam24.
Mas as paisagens sonoras tambm estavam presentes nas primeiras importantes
produes de RadioArte brasileiras como Brasil Universo de Janete El-Haouli (1999),
ou Metrpole - So Paulo de Regina Porto (2002), ambos programas encomendados
19

McCARTNEY, 2000, p. 3, in Santos, Ftima Carneiro dos. A ESCUTA DA

CIDADE/PAISAGEM SONORA: UM EXERCCIO POTICO, in Baleia na Rede (UNESP) n.
10, vol. 1, 2013
20
Idem, Santos, Ftima Carneiro dos, 2013
21
http://sussurro.musica.ufrj.br/abcde/c/caesarrodolf/19921994/caesarro4.htm
22
http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/EstudoDePaisagem.mp3
23
Sonar, Galeria Laura Alvim, Rio de Janeiro, jan-mar. 2014.
24
https://archive.org/details/ThelmoCristovam-FieldRecordingsvols.56
;
http://rederadioarte.com/thelmo-cristovam/
;
http://www.tokafi.com/news/cdfeature-thelmo-cristovam-paisagens-sonoras-em-ostro-hyija/, etc

pela WDR - Westdeutsche Rundfunk rdio estatal da regio Norte do RenoWestphalia em Koln; e na faanha de Rodrigo Manzano com seus rdio-documentrios
Som Paulo - O bairro da Liberdade, Dia de trabalho, e So Paulo Madrugada - que.
chegaram a ser transmitidos pela Rdio Jovem Pan AM, SP, alm da Rdio MEC FM
Rio e a Rdio Educacin, no Mxico.
Enfim, todo este caminho de criao do Rdio CsO tem hoje uma presena bem
marcante nas potencias do Rdio em todo o mundo. So centenas de rdios tanto na
Web quanto nas ondas, em FM, em que a Radio Arte o principal contedo. Desde a
KunstRadio de Viena (literalmente Rdio Arte), online desde 1995, inglesa Soundart
Radio que transmite em 102.5 FM, em Dartington Space, Totnes, e tambm online. A
radia.fm - http://www.radia.fm/ - criada em 2005, uma rede informal de rdios
comunitrias, livres e webradios que rene, hoje, 25 estaes em 23 cidades de 16
pases, falando 10 lnguas diferentes. Ouam a CFRC 101.9 FM de Kingston e a
CKUT de Montral, no Canad; a

Eastside FM em Sydney, Austrlia;

Campus Paris , de Paris, a JET FM de Nantes e a Radio Grenouille de Marselha, na

Frana; a Kanal 103, de Skopje, na Macednia; a

Orange 94.0 , a Kunstradio ,

ambas de Viena, e a Radio Helsinki, de Graz, na Austria; a Radio Campus a XL

Air e a Radio Panik de Bruxelas, Blgica; a Radio Corax de Halle, a Reboot.fm de
Berlin e a radio x de Frankfurt, na Alemanha; a Radio Nova de Oslo, Noruega; a
Radio One 91 FM de Dunedin, Nova Zelndia; a Radio Papesse de Florena, Itlia; a
Radio Student de Ljubljana, na Eslovnia; a Rdio Zero de Lisboa; a RadioWORM
de Roterdam, Holanda; a Resonance104.4fm de Londres, e a Soundart Radio de
Dartington, na Inglaterra; TEA FM de Zaragoza, Espanha; e a Wave Farm WGXC
90.7-FM de New York.
Sarah Washington e Knut Aufermann

da

mobile-radio.net - http://mobile-

radio.net/ - principais fundadores da rede radia.fm, comentam, alem destas, mais 24

rdios de outros pases como a Repblica Tcheca, Dinamarca, Polnia, Japo, Sua,
Sucia, Hungria e Eslovquia que transmitiram programas produzidos pela mobileradio. Foram os dois, com sua mobile-radio que criaram a Rdio da 30 Bienal de So
Paulo, a Mobile Radio BSP25 que transmitiu 24 hs por dia, de 3 de setembro a 9 de
dezembro de 2012, do Pavilho do Ibirapuera para o mundo (s no pegava ao vivo
em So Paulo, graas a nossa muito progressista legislao de telecomunicaes).

25

Ver em http://mobile-radio.net/?page_id=1715

Sarah e Knut organizaram em 2006, 2008 e 2010, trs Bienais de Radio Arte na
Radio Zero de Lisboa, o RadiaLx, que foram alis, os nicos perodos em que a Rdio
Zero pode transmitir em FM, alm da sua usual webradio. Organizaram vrios outros
Festivais introduzindo ou estimulando a RadioArte em lugares como Talinn, na Estnia
(2011); Halle, na Alemanha (2006) e Estocolmo (2013).
Os dois meses e pouco da Mobile Radio BSP na Bienal de 2012, foram
extremamente estimulantes para todos os radioartistas brasileiros, que no se conheciam
muitos travaram seus primeiros contatos com esta experincia e para o nosso grupo
do Kaxinaw Pesquisas Sonoras, foram o gatilho para a criao da primeira
plataforma de radioarte e arte sonora, que montamos com a participao de vrios
artistas e grupos contatados naquele perodo.

Esto hoje, na ainda crescendo,

rederadioarte - http://rederadioarte.com/ - que estar em breve no ar com o RadioArte,

Artes Sonoras para alm do rdio, o primeiro programa de RadioArte transmitido em
FM, no Brasil, inicialmente pela Rdio UFMG Educativa em Belo Horizonte.

Referencias Bibliogrficas
Berghaus, Gunther (ed.). Futurism and the Technologicai Imagination. Rodopi, Amsterdam,
New York NY, 2009.
Costa, Mauro S.R., Rdio, Arte e Poltica, EdUERJ, Rio de Janeiro, 2013.
Deleuze, Gilles e Guattari, Felix. Mil Plats. Capitalismo e Esquizofrenia. Vol.3. Traduo de
Aurelio Guerra Neto, Ana Lcia de Oliveira, Lcia Claudia Leo e Suely Rolnik. Editora 34,
So Paulo, 1996, 9-29.
Frederico, Celso. Brecht e a "Teoria do rdio", in Estudos Avanados. vol.21 n.60 So Paulo,
Maio/Ago. 2007.
HAOULI, Janete El. Mordendo a prpria cauda: pea radiofnica alem e experimentao de
vanguarda. In: BALOGH, Anna Maria; ADAMI, Antonio; DROGUETT, Juan; CARDOSO,
Hayde Dourado de Faria. (Org.). Mdia, Cultura, Comunicao. So Paulo, Editora Arte &
Cincia, So Paulo, 2002.
Mauruschat, Ania. Rudo, Pea Sonora, Rdio Extendido. Um estudo de caso de Bugs & Beats
& Beasts por Andreas Ammer e Console, um exemplo da resilincia do Hrspiel alemo como
forma de arte radiofnica. In Polm!ca, v. 13, n.2 , abril/junho 2014.
McCARTNEY, Andra. Sounding places with Hildegard Westerkamp. 2000. PhD Dissertation York University Graduate Programme in Music.
Ostashevsky, Eugene. Italian Futurism and the Cult of the Machine.
http://www.nyu.edu/projects/mediamosaic/thetitanic/pdf/ostashevsky-eugene.pdf

In

Santos, Ftima Carneiro dos. A ESCUTA DA CIDADE/PAISAGEM SONORA: UM

EXERCCIO POTICO, in Baleia na Rede (UNESP) n. 10, vol. 1, 2013.
Schafer, M. A afinao do mundo. Uma experincia pioneira. Trad. de Marisa Fonterrada.
UNESP, 2001.
Schaeffer, Pierre. Trait des Objets Musicaux, Essai Interdisciplines. Seuil, Paris, 1966.

Links na Internet
http://monoskop.org/Dziga_Vertov
http://www.mp3mp3.me/mp3/Dziga+Vertov
http://sussurro.musica.ufrj.br/abcde/c/caesarrodolf/19921994/caesarro4.htm
http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/EstudoDePaisagem.mp3
https://archive.org/details/ThelmoCristovam-FieldRecordingsvols.56
http://rederadioarte.com/thelmo-cristovam/
http://www.tokafi.com/news/cd-feature-thelmo-cristovam-paisagens-sonoras-em-ostro-hyija/
http://mobile-radio.net/
http://mobile-radio.net/?page_id=1715
http://rederadioarte.com/