Quadricromia

em Serigrafia
A Arte da
Reproduo
das Cores

1) CONCEITO BSICO:
Em artes grficas, existem basicamente duas formas
de se reproduzir uma cor: atravs de cores chapadas,
j na tonalidade final (mistura fsica de cores), ou atravs da tcnica de Quadricromia.
Na impresso de cores chapadas, para cada cor
realizada uma impresso. Se uma certa arte tem 10
cores, sero 10 impresses distintas. As desvantagens so o tempo elevado para a concluso do trabalho (se o nmero de cores for elevado), assim como a
necessidade de uma maior preciso de registro. A
grande vantagem que podemos imprimir sobre um
material de qualquer cor (at mesmo o preto), pois as
tintas usadas so opacas (no confundir com fosca),
isto , no so transparentes.
A Quadricromia uma tcnica de impresso, que
permite reproduzir, com extrema fidelidade, qualquer
cor ou tonalidade (efeito tico), atravs de 4 cores
transparentes, independentes e sobrepostas: amarelo, magenta (vermelho), cyan (azul) e preto, preparadas segundo a Escala EUROPA. Como so tintas
transparentes, somente podem ser impressas sobre
um fundo branco.
Neste artigo, estaremos abordando quais os parmetros e variveis que devem ser conhecidos, analisados e definidos na preparao dos fotolitos (positivos) e das matrizes (telas) para a impresso de uma
quadricromia de qualidade, utilizando a tcnica de
serigrafia.

2) PARMETROS DOS FOTOLITOS:

Para a reproduo grfica de uma arte de tom contnuo, necessrio converter uma fotografia, desenho
ou pintura para uma imagem fragmentada em pequenos pontos, maiores ou menores, de acordo com a
tonalidade do original. Essa fragmentao pode ser

em linhas retas, circulares, gros/pontos estocsticos

ou retculas convencionais igualmente espaadas
entre si.
Graas a essa fragmentao, as retculas de meio
tom, tem a aparncia de tom contnuo devido capacidade de resoluo do olho humano (iluso de ptica):
um conjunto de pequenos pontos, quando visto de uma
certa distncia, no so notados como pontos individuais, mas confundidos como um tom contnuo.
Os fotolitos para quadricromia (4 filmes reticulados)
podem ser obtidos atravs de um processo
fotomecnico ou via computao grfica. Programas como Corel Draw ou Photoshop so largamente utilizados. Todavia interessante ressaltar que
os fotolitos gerados pela seleo de cores devem
ser especficos para serigrafia, j que para outros
processos grficos, os parmetros podem ser diferentes. muito importante que cada um desses 4
filmes tenham as marcas de registro (elemento grfico, para auxiliar o posicionamento correto das 4 cores) fora das marcas de corte, assim como escalas
de cor para controle da tonalidade impressa.
Para a elaborao de fotolitos que permitam a perfeita reproduo das cores, fundamental o conhecimento e a definio correta dos seguintes
parmetros:
1) Qualidade e camada do fotolito (filme):
Um filme fotogrfico composto por uma base de
polister transparente e pela camada negra opaca.
Na exposio da matriz serigrfica (gravao da imagem), essa camada negra deve estar em contato com
a emulso fotogrfica. Portanto, para impresso legvel, o positivo deve ser legvel; para impresso ilegvel, o positivo tambm deve ser ilegvel.
Observar a qualidade do positivo: as reas escuras
devem ter boa opacidade (densidade acima de 3,2)
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para bloquear completamente os raios de luz que
endurecem a camada fotogrfica. As demais reas
devem ser transparentes e livres de sujeira ou poeira,
para evitar a reteno de luz e o aparecimento de
furos na matriz fotografada. Evitar filmes sobrepostos
ou montados com fita adesiva.
2) Lineatura (nmero de pontos por cm): Este
parmetro est associado a um fator de fragmenta-

o do original e consequentemente ao tamanho dos

pontos e espaamento entre eles. A Lineatura deve
ser definida em funo da distncia da qual a quadricromia ser vista pelo pblico, tipo de tinta de impresso e acabamento superficial do substrato.
Observar na Figura 1, uma ilustrao com retculas
convencionais e estocsticas, ao longo de diversas
lineaturas.

AMPLIAES COM RETCULAS CONVENCIONAIS E ESTOCSTICAS

Em serigrafia, pode-se trabalhar com uma lineatura

que pode variar de 5 a 60 pontos/ cm (equivalente a
uma variao de 12,7 a 152,4 pontos/polegadas).
Quanto maior for a lineatura, menor ser o ponto e
mais complexa ser a impresso, pois as retculas
se tornam muito pequenas, chegando a ser menores
que o dimetro do fio do tecido, o que implicaria em
perda de detalhes na impresso.

permite uma boa transio entre claro e escuro (luz

e sombra).

3) Tipo de retcula (pontos): Os pontos da quadricromia podem ser redondos (circulares), elpticos ou
quadrados, considerados tradicionais. Tambm podem ser utilizados os pontos estocsticos, aleatrios.

Para permitir a reproduo de todos os pontos, devese garantir que o menor ponto sempre tenha uma
ancoragem firme nos fios da malha e que tambm
estes fios no impeam o fluxo da tinta pela menor
rea aberta. Para satisfazer estas exigncias, os pontos mais finos (positivos ou negativos - mnimo ou
mximo) devem ter seu dimetro maior que a soma de
1 espao entre fios (abertura da malha) mais 2 dimetros de fio do tecido de impresso (fig. 2).

Sugerimos a utilizao dos pontos regulares de

retculas, que geram uma melhor nitidez da imagem
impressa. Destes, o mais indicado o elptico, que

4) Tonalidades mximas e mnimas: Por definio, tonalidade a relao entre os pontos impressos e a rea sem impresso, expresso em porcentagem. Abaixo de 40%, temos as reas claras. Acima
de 60%, as escuras.

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Fig. 2: Dimetro do menor ponto igual soma de 1 espao entre fios mais 2 dimetros do tecido de impresso. Para pontos menores que este limite, a impresso se
torna crtica.

Recomendamos que para os fotolitos de quadricromia

para serigrafia, sejam estabelecidos como tonalidade
mnima 15% e como mxima 85%. Todavia, o mais
eficaz realizar testes, imprimindo uma escala de
tonalidades crescentes (de 0 a 100%) e observando
os valores reais para os pontos de mxima e mnima
tonalidade, realmente impressos.
5) Remoo de cores: Pelo mtodo convencional de
separao de cores para uma quadricromia, o preto
representa apenas uma parte limitada da imagem, no
sendo uma cor dominante. Pela teoria das cores, sabese que o preto formado pela unio de todas as demais cores. Com base nesta informao, possvel
fazer uma separao de cores pelo processo eletrnico com o mtodo UCR/MRC (Under Color Reduction Mxima Reduo de Cores). Neste mtodo, as densidades das cores bsicas (amarelo, magenta e cyan)
so reduzidas, aumentando-se a do preto, que passa
ser uma cor dominante, proporcionando o mesmo efeito final de uma seleo convencional.
As vantagens deste mtodo so alm da maior economia das tintas de tricromia (amarelo, magenta e
cyan), secagem mais rpida (maior produtividade),
melhor reproduo das cores nos tons cinzentos e
menor salto de tom, por exemplo em cores de pele.
6) Inclinao das retculas: Para um perfeito efeito visual da quadricromia, os pontos das retculas
relativas a cada cor, devem ter inclinaes diferenciadas. As inclinaes das cores dominantes, como
cyan,
magenta e preto, tem que estar pelo menos
o
30 distantes entre si. Como o amarelo no uma
cor dominante, dever sempre estar paralelo aos
fios do tecido.

Fig. 3: Inclinaes sugeridas para o exemplo a), citado abaixo.

Sugerimos as seguintes inclinaes, para os diversos trabalhos:

o

a) Motivos muito escuros

(profundidade) - Fig. 3:

Amarelo:
Magenta:
Cyan:
Preto:

0o
15 o
75 o
45

b) Motivos com amarelo e

magenta dominantes
(tons de pele ou alaranjados):

Amarelo:
Magenta:
Cyan:
Preto:

0o
45 o
75 o
15

c) Motivos com amarelo e

cyan dominantes (tons de
verde, azul ou turquesa):

Amarelo:
Magenta:
Cyan:
Preto:

0o
15 o
45 o
75

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Obs.) Como reduzir o efeito do Moir: O efeito do
Moir uma falha de impresso causada principalmente pela coincidncia dos pontos da retcula com
os fios do tecido de impresso (malha). Regularmente, um conjunto de pontos bloqueado pelo fio, a
tinta no tem por onde fluir e a impresso passa a ser
descontnua (com defeito).

Moir: deve ser respeitada uma proporo de 2.50,

3.75 ou 5.00 entre o nmero de pontos/cm da retcula
(lineatura) com o nmero de fios/cm do tecido da
matriz (lineatura do tecido ou filiatura).

Em termos prticos, o Moir causado principalmente

pela definio incorreta do conjunto tecido X fotolito;
mas tambm pelo tensionamento incorreto da matriz, camada fotogrfica da matriz, tinta, processo de
impresso e acabamento superficial do material que
ser impresso.

Observe a tabela abaixo: para uma retcula de 24 pontos/cm, para evitar a formao do Moir, temos que
utilizar uma malha de 150, 120 ou 90 fios/cm. Por
outro lado, se tivermos que trabalhar com um tecido
de 140 fios/cm, as lineaturas mais aconselhadas seriam 56, 37.3, 28 ou 22.4 pontos/cm. Para esta tabela, considerar as inclinaes de retculas citadas anteriormente. O tecido deve ser esticado com os fios
paralelos ao quadro.

Existe uma recomendao para a escolha do nmero

de pontos da retcula (lineatura), e assim evitar o

Ateno: a qualidade da camada de emulso tem

uma influncia muito grande na ocorrncia do Moir.

PROPORES TECIDO X RETCULA

FATOR
Fios/cm

2,5 : 1
Pontos/cm

3,75 : 1
Pontos/cm

5,00 : 1
Pontos/cm

6,25 : 1
Pontos/cm

180

72

48

36

28,8

165

66

44

33

26,4

150

60

40

30

24

140

56

37,3

28

22,4

130

52

34,7

26

20,8

120

48

32

24

19,2

110

44

29,3

22

17,6

100

40

26,7

20

16

95

38

25,3

19

15,2

90

36

24

18

14,4

81

32,4

21,6

16,2

13

77

30,8

20,5

15,4

12,3

73

29,2

19,5

14,6

11,7

68

27,2

18,1

13,6

10,9

66

26,4

17,6

13,2

10,7

62

24,8

16,5

12,4

9,9

59

23,6

15,7

11,8

9,4

55

22

14,7

11

8,8

51

20,4

13,6

10,2

8,2

49

19,6

13,1

9,8

7,8

45

18

12

7,2

Para confirmar os resultados obtidos, posicionar o fotolito e o tecido escolhido sob uma mesa de vidro com luz
por baixo, para confirmar a no ocorrncia do efeito de Moir.

3) DEFINIO CORRETA DA MATRIZ -PROCESSO DE PREPARAO DE MATRIZES

SERIGRFICAS PARA QUADRICROMIA:
A qualidade de sua impresso est diretamente ligada com a qualidade de sua matriz serigrfica. Para a
perfeita impresso de uma quadricromia, sugerimos que a matriz seja definida e executada de acordo com o
seguinte processo, resumido na figura 4 (prxima pgina):
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PREPARAO DE MATRIZES
SERIGRFICAS PARA
QUADRICROMIA
Processo Fotogrfico Direto
DEFINIO CORRETA
DO CAIXILHO

ESCOLHA DO
TECIDO
ESTICAGEM
DO TECIDO

PREPARAO
DO TECIDO
SELEO CORRETA
DA EMULSO
SENSIBILIZAO
DA EMULSO

APLICAO DA
EMULSO

SECAGEM

EXPOSIO

REVELAO

TRATAMENTOS
POSTERIORES

ACABAMENTO

2) Escolha do tecido: fundamental a seleo correta do tecido, j que ele funcionar como uma estrutura para suportar a camada fotogrfica, determinar
a deposio de tinta, ter influncia na definio e
resoluo da imagem e ocorrncia do efeito de Moir.
Para a escolha do tecido ideal, observar os seguintes
fatores:
a) Material do fio: Utilizar um tecido de polister
de alto mdulo, o qual, devido a sua excelente estabilidade dimensional, proporciona registros de impresso muito preciosos. Alm disso, possui uma
boa resistncia mecnica e ruptura.
b) Quantidade de fios por centmetro linear
(lineatura): Determina a deposio de tinta sobre
o substrato. Tambm relacionado com a ancoragem da camada. Selecionar de acordo com a tabela PROPORES TECIDO X RETCULA.
c) Tipo de fio: Devido a sua preciso, sempre trabalhar com um tecido de monofilamento.
d) Dimetro dos fios: Normalmente, para uma
mesma lineatura, esto disponveis tecidos com
dimetro de fio fino (S), mdio (T) ou grosso (HD).
Os tecidos com fios de menor dimetro, tem maior
capacidade de reproduzir detalhes finos, porque,
quanto maior for o dimetro do fio, maior a probabilidade de bloquear a passagem de tinta em uma
rea aberta. Sugerimos a utilizao de um fio fino
(S) ou mdio (T) para tiragens mais elevadas.
e) Pigmentao: Trabalhar com tecidos tingidos
(amarelo ou laranja), que eliminam a difrao lateral de luz, permitindo melhor definio e resoluo
da imagem. Reduz-se desta forma, a perda de contraste da retcula e tambm a formao de Moir.
Observar na Figura 5, a difrao lateral de luz no
tecido branco e como esse efeito indesejado eliminado no tecido tingido.

IMPRESSO

REAPROVEITAMENTO

Fig. 4: Etapas do processo de preparao de matrizes

serigrficas para quadricromia - Processo Fotogrfico Direto.

1) Definio correta do caixilho (quadro): O caixilho deve ser bastante estvel, a fim de evitar qualquer
deformao e futura perda do registro de impresso.
O perfil do caixilho deve ser equivalente ao tamanho
do quadro. Para este tipo de impresso, sugerimos a
utilizao de um caixilho de alumnio, que alm da
estabilidade dimensional, possui uma longa vida til
e baixo peso especfico.
As 4 matrizes (amarelo, magenta, cyan e preto) devem
ter a mesma dimenso. A distncia entre o fotolito e o
perfil do quadro, deve ser de 10 a 15 cm (folga mnima
entre o caixilho e o rodo).

fig. 5: Tecido branco X tingido.

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f) Acabamento: O tecido pode ainda ser calandrado,
o que reduz a deposio de tinta sem diminuir a
lineatura (fios/cm). A reduo da deposio chega a
ser de at 50% em relao ao mesmo tipo de tecido
no calandrado.
3) Esticagem do tecido: O tecido deve ser esticado de acordo com a tenso recomendada pelo fabricante. Cada tipo de tecido tem uma tenso ideal distinta. Esticar o tecido preferencialmente com
equipamento pneumtico. Nunca pelo processo manual, o qual pela falta de controle da tenso, provoca distores, perda do registro e alteraes na
cor impressa.
Esticar as 4 matrizes da quadricromia no mesmo dia,
com o mesmo tecido, mesma tenso e mesma inclinao.

Utilizar o Adesivo DECAFIX (Instantneo ou de Dois

Componentes), que proporciona uma colagem forte e
permanente de qualquer tipo de tecido em caixilhos
de madeira, alumnio ou ferro. Aps decorrido o tempo de polimerizao, o adesivo completamente resistente aos solventes usados em serigrafia.
4) Preparao do tecido: O tecido deve estar completamente limpo, livre de p, gordura, graxa, resduos
de tintas e de emulses. A limpeza indispensvel
para se conseguir uma perfeita adeso da emulso nos
fios do tecido, melhor uniformidade da camada aplicada, evitar furos e manchas e conse-quentemente aumentar a vida til da matriz.
Para uma perfeita limpeza, recomendvel o uso
do Desengraxante HB10 (Pasta ou Light gel) ou do
Removedor Alcalino HB54 (para tecidos excessivamente sujos). Com o uso do Abrasivo em Pasta
HB12, a aderncia da emulso nos fios do tecido
aumentada, melhorando consideravelmente a vida
til da matriz.
5) Seleo correta da emulso: Considerar os seguintes fatores:
a) Resistncia qumica: analisar o solvente da
tinta ou produto que ser impresso: gua, solvente
ou co-solvente (gua+solvente);
b) Lineatura do tecido (n fios/cm linear) e consequentemente deposio de tinta;
c) Definio e resoluo: qualidade de impresso;
d) Reaproveitamento: facilidade de remoo da
camada fotogrfica;
e) Fonte de exposio: As emulses pr-sensibilizadas, dupla-curas ou diazicas somente devem ser fotografadas utilizando-se uma fonte de luz
rica em raios ultravioletas.
Aconselhamos a utilizao de uma emulso da linha
UNIFILM (Pr-sensibilizadas: MICRO ou SP Solventes/Co-solventes; SOL - Solventes; ou ACQ Tintas a base de gua), da linha DUALFILM (Dupla
cura: SP - Super Performance/Universal; SA PLUS -

Universal; AG - Aplicao Geral/Solventes; ou PA Produtos Aquosos) ou da linha DIRAFILM (PLUS Solventes/Co-solventes; ou TX - Produtos Aquosos).
Estas emulses, alm de serem de altssima definio e resoluo, garantem a obteno de camadas
planas com menor nmero de aplicaes e fcil remoo para o reaproveitamento do tecido.
6) Sensibilizao da emulso: As emulses da linha UNIFILM j so pr-sensibilizadas. Quanto s demais, seguir o processo indicado pelo fabricante da
emulso.
7) Aplicao da emulso: aconselhvel
o uso

do Aplicador de Emulso HB APLIC , que apresenta perfil ergonmico com dois tipos de bordas,
para espessuras de deposio diferentes e laterais plsticas que garantem a inclinao ideal na
aplicao da emulso.
Utilizar sempre um aplicador que cubra a largura total
da tela. No utilizar um aplicador pequeno em vrias
passadas paralelas, o que formar uma camada de
espessura no uniforme.
Aplicar a emulso com a matriz na posio vertical, levemente inclinada. Aplicar 2 demos no lado
externo e sem secar, 2 pelo lado interno (lado do
rodo de impresso). Aps a secagem, podem ser
aplicadas 1 ou 2 mos adicionais no lado externo
da matriz, para melhorar a planeidade da camada
fotogrfica.
8) Secagem: Deixar a emulso secar completamente, com a matriz na posio horizontal, com o lado
externo voltado para baixo. A estufa de secagem deve
possuir entrada de ar quente filtrado, com sada de ar,
de preferncia para fora do laboratrio.
Sua temperao
tura no deve exceder a 37 C.
No caso de emulses sensibilizadas com Bicromato,
alm dos cuidados necessrios no manuseio, expor
e revelar a matriz logo que a camada esteja seca,
pois aps algumas horas a emulso estar total ou
parcialmente endurecida, mesmo no tendo sido exposta luz.
9) Exposio: A emulso sensibilizada, aplicada no
tecido e seca, devido s suas propriedades fotogrficas, torna-se insolvel em gua quando exposta
luz. Uma imagem poder ser copiada se for colocada
uma mscara entre a camada fotogrfica e uma fonte
de luz apropriada. A perfeita reproduo da imagem
depende de uma srie de fatores:

a) Positivo: Ver tem 2 PARMETROS DOS

FOTOLITOS.
Posicionar o positivo sobre o lado externo da matriz, paralelo ao quadro e fixar com fita adesiva
transparente. A camada fotogrfica do positivo
(lado preto) deve estar em contato com a emulso
serigrfica. Para auxiliar no acerto do registro
de impresso, garantir que os fotolitos das 4
cores sejam fixados na mesma posio relativa
ao caixilho.
b) Fonte de luz: No caso de emulses pr-sensibilizadas ou sensibilizadas com Diazo, a exposi-

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o deve ser feita necessariamente com uma fonte de luz rica em raios ultravioletas: lmpadas
halgenas, de arco voltaico ou vapor de mercrio.
Lmpadas fluorescentes ou Foto Flood podem
ser usadas se a emulso for sensibilizada com
Bicromato. No caso da quadricromia, para se
obter uma perfeita definio e resoluo da imagem, os raios de luz devem ser perpendiculares
ao fotolito e a lmpada deve ser puntiforme. A
distncia mnima deve ser igual diagonal da
matriz. No recomendamos a utilizao de tubos fluorescentes, pois como seus raios so
muito difusos, sempre haver uma grande perda
de pontos. Observar na figura 6, o resultado de
utilizar uma fonte mltipla ou nica.

a) Fonte de luz mltipla - Tubos fluorescentes

Fig. 7: Escala AGAB para Controle de Exposio,

Definio e Resoluo.

Determinar em cada caso o tempo correto de exposio, levando-se em conta a fonte de luz, tipo de
emulso e sensibilizador, espessura da camada fotogrfica, lineatura e cor do tecido, detalhes do desenho e transparncia do positivo.
10) Revelao: Revelar a matriz dirigindo em ambos
os lados um jato suave de gua fria, de preferncia com
um espalhador. Continuar a lavagem at que a imagem
aparea totalmente e as reas no expostas estejam
completamente livres de resduos de emulso.
Avaliar a qualidade da matriz observando a Escala
AGAB para controle de Exposio, Definio e
Resoluo.
Com a matriz ainda mida, aplicar o Anti-vu HB70
utilizando uma esponja macia, em ambos os lados
da camada (iniciando pelo lado interno). Este produto
atua sobre a emulso j revelada, endurecendo-a completamente e evitando a formao de vus (resduos
de emulso no endurecidos que bloqueiam a passagem de tinta nas reas abertas da matriz). Este produto no prejudica a recuperao da matriz.

b) Fonte de luz nica - Metal halgena

11) Tratamentos posteriores: Para garantir matrizes com elevada vida til, executar os seguintes
processos:
a) Ps-exposio (opcional): quando forem utilizadas as emulses pr-sensibilizadas ou dupla-curas, uma exposio posterior revelao
complementar o endurecimento, aumentando a
resistncia da matriz tanto gua como a
solventes.

Fig. 6: Nas fontes mltiplas (a), sempre haver a perda de detalhes finos. Quando a fonte possui uma luz nica (b), a reproduo perfeita.

b) Endurecimento da camada: para aumentar a

resistncia da matriz a produtos e tintas base de
gua, utilizar os Endurecedores HB72, HB76 ou o
Catalisador HB74.
12) Acabamento: Secar a matriz com ar quente.
Retocar eventuais furos ou falhas e vedar as bordas
da matriz com bloqueador adequado. Utilizar o
Bloqueador HB20 (rpido ou normal) se a tinta for
solvel em solvente; caso a tinta seja base de gua,
utilizar o Bloqueador HB20 Acqua ou a prpria emulso
j sensibilizada. Neste ltimo caso, recomendvel
uma exposio posterior, para tornar os retoques insolveis em gua.

c) Tempo de exposio: O tempo de exposio

muito importante pois determina a qualidade da definio, resoluo e a vida til da matriz. Se houver
sub-exposio (tempo insuficiente), a parte posterior da camada fotogrfica (lado interno) ser dissolvida durante a revelao o que ocasionar a
perda de ancoragem da camada e a matriz ter
vida til reduzida. No caso de superexposio,
haver uma perda de resoluo e definio devido
difrao de luz.

13) Reaproveitamento do tecido: Para permitir a

reutilizao da matriz, sem qualquer prejuzo para a
qualidade, executar o seguinte processo:

Para determinar o tempo

ideal de exposio, utili
zar a Escala AGAB para controle de exposio,
definio e resoluo (Figura 7). Vide literatura especfica.

Utilizar o Removedor de Resduos de Tinta e Emulses HB52 (pasta ou lquido, normal ou extra), para
eliminar os resduos de tinta que formam uma barreira
que impede a ao dos removedores de emulso.
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Em seguida, utilizar o Removedor de Emulses HB50
(pasta, light gel, lquido, concentrados ou p), para a
dissoluo da camada fotogrfica.

tidade de tinta impressa e na exatido do registro

de impresso;

Presso do rodo: A presso deve ser uniforme e

o mais reduzida possvel. Presses muito elevadas influem sobre a preciso do registro, pois tendem a arrastar o tecido.
z

Para retirar a imagem fantasma (fios do tecido tingidos pela tinta de impresso), utilizar o Removedor
Alcalino HB54 (Super ou normal) em conjunto com o
Removedor de Resduos de Tintas e Emulses HB52.
Obs.: Utilizar o HB54 normal somente com o HB52
lquido.

4) CUIDADOS NA IMPRESSO DE UMA

QUADRICROMIA:
1) Tinta: Como j citado anteriormente, as tintas para
quadricromia so transparentes, e suas tonalidades
(cores) so preparadas segundo a Escala EUROPA.
Portanto, antes da impresso, alm de ajustar a cor
realmente impressa no substrato desejado, comparada com este padro internacional, importante corrigir sua viscosidade (fluidez) e secagem. bom realar que, uma tinta muito lquida tende a borrar a impresso; por outro lado, uma muito espessa gera falhas de impresso, podendo inclusive causar o efeito
de Moir.
A seqncia de impresso das cores na serigrafia
grfica cyan, amarelo, magenta e preto. Todavia, na
impresso txtil, sugere-se que esta seqncia seja
alterada para preto, magenta, cyan e amarelo.
2) Variveis de impresso: A padronizao extremamente til e importante. Defina e controle os seguintes parmetros:

Fora contato: Durante a impresso, mantenha a

matriz o mais prximo possvel do substrato a ser
impresso;
z

Perfil do rodo: Em materiais no absorventes

(papel, plstico, vidro, metal, etc.), imprime-se normalmente com um rodo de perfil retangular, perfeitamente afiado (sem dentes ou irregularidades). Na
impresso txtil, pode-se trabalhar com um perfil
arredondado, para uma maior passagem de tinta;

Dureza do rodo: Uma dureza de 70 Shore A a

mais recomendada;

ngulo do rodo: O ideal trabalhar a 75 de

inclinao. Variaes deste ngulo influem na quanz

Velocidade do rodo: Tambm deve ser o mais

uniforme possvel, para garantir a regularidade do
resultado impresso. Velocidades muito altas tendem a gerar falhas de impresso.
z

3) Material a imprimir: primordial que o material

que ser impresso, permanea totalmente estvel
durante o processo de impresso de uma quadricromia. Uma mesa de vcuo tem uma importncia
enorme. Todavia, se o material que ser impresso
poroso, como uma malha txtil, recomenda-se utilizar o Adesivo de Contato Permanente HB80, para fixalo base durante as impresses.
Se o material a imprimir apresenta estruturas regulares, como os tecidos txteis, pode aparecer o
efeito de Moir. Para evitar sua ocorrncia, sugerimos colocar sobre o material a imprimir, foto-litos
com diferentes lineaturas para decidir qual a situao ideal, que minimiza a ocorrncia do efeito
to indesejado.

5) CONCLUSES FINAIS:
A serigrafia aparentemente simples. Porm, existem uma srie de variveis que, quando alteradas,
podem mudar completamente o resultado final. Conhecer bem o processo ser muito til na tomada de
decises. Sempre procure realizar testes, mas nunca
durante sua produo. Padronizao (repetitividade dos
parmetros ao longo das etapas) deve ser considerada como a garantia do sucesso.
Nesta apresentao, procuramos oferecer ao sergrafo, um maior conhecimento do processo serigrfico,
em particular, da impresso a cores utilizando a tcnica da quadricromia.
A AGAB est sua disposio para consultas e esclarecimentos de dvidas pelo telefone 11 6606-0404,
fax 11 6606-0377 ou pelo e-mail: agabe@agabe.com.
Agradecemos sua ateno e esperamos ter contribudo para o seu aprimoramento tcnico e profissional.

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