Continente #175 - Gordofobia

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# 175
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PATROCNIO
HOMENAGEM A
LOURO DO PAJE
E MESTRE NUCA.
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NO CENTRO
DE CONVENES
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LOURO DO PAJE
E MESTRE NUCA.
DE 02 A 12
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Ministrio da Cultura, Governo do Estado de Pernambuco, Secretaria de Cultura de

Pernambuco, Fundarpe, Museu do Estado de Pernambuco e Santander apresentam:
PROGRAMAO
julho
e agosto
Ouvindo e Fazendo Msica

no Museu do Estado de Pernambuco
2015
A programao do Ouvindo e Fazendo Msica no Museu do Estado de Pernambuco segue em julho e agosto com muitas
atraes nas tardes de sbado em Recife, reunindo o melhor das msicas brasileira e internacional.
04/07 SBADO 17h

SHOW COM SALIMANGA
11/07 SBADO 17h

SHOW COM SELESTRIAL
18/07 SBADO 17h

RECITAL COM PAULO OLIVEIRA
25/07 SBADO 17h

SHOW COM VINICIUS SARMENTO E
JULIO CESAR MENDES
1/08 SBADO 17h

RECITAL COM JOHSI GUIMARES
08/08 SBADO 17h

SHOW COM MRCIO FARACO
15/08 SBADO 17h

RECITAL COM QUINTETO DE METAIS
INSTRUMENTAL BRASILEIRO
22/08 SBADO 17h

SHOW COM FIO
DA MEIOTA
29/08 SBADO 17h

SHOW COM BRUNO ABDALA
PATROCNIO
PRODUO
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Ouvindo e Fazendo Msica no Museu do Estado de Pernambuco.

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Pessoas acima de 60 anos e estudantes: R$ 2,50
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de Pernambuco, clientes e funcionrios do Santander
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limitadas, at 20 minutos antes das atividades.
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Av. Rui Barbosa, 960 Graas
Recife Pernambuco Brasil 52011-040
Telefone: 81 3184.3174 / 3170
E-mail: museu.mepe@gmail.com
Agendamento para visita guiada: 81 3184.3174
Horrio de funcionamento
Ter a sex 9h as 17h
Sab e dom 14h as 17h
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JULHO 2015
aos leitores
Quando j estvamos num bom caminho

da edio da nossa reportagem de capa,
sobre a averso s pessoas gordas a
gordofobia , foi que reparamos que a
maioria das imagens que tnhamos para a
matria eram de mulheres. Na verdade, a
maioria das pessoas com quem a jornalista
Luciana Veras conversou so mulheres.
Estava evidente aquilo que a terceira
matria, As representaes ideolgicas do
corpo, enfatizava: que este no apenas
um problema que atinge aqueles que
esto fora dos padres de beleza e sade
vigentes, mas que ele penaliza sobretudo o
feminino. Por isso que a artista paranaense
Fernanda Magalhes diz que as suas
fotografias e o uso que faz de seu corpo e de
sua constituio fsica no seu trabalho so
absolutamente polticos.
A gordofobia uma das discusses do
feminismo, defende ela, para mais adiante
dizer Continente: O fato que, na arte e
na vida, h uma outra leitura do corpo do
homem e tambm desse corpo masculino
obeso. Questes de poder fazem com que
Editorial_JUL.indd 4
eles recebam olhares diferentes daqueles

destinados ao corpo de mulheres.
Tambm na reportagem, o professor
Vinicios Ribeiro, que defendeu dissertao
sobre o trabalho de Fernanda na UFG,
observa que, na Histria da Arte,
infinitamente maior a quantidade
de homens que produzem um olhar
sobre o corpo da mulher tantas
vezes despido que o contrrio. Fato
que aponta mais uma vez para essa
construo social de beleza pela arte.
Outro assunto que destacamos neste
nmero a quarta edio da nossa
Conversa, seo que criamos para circular
bimestralmente na revista este ano como
marco dos seus 15 anos. O assunto colocado
na mesa a literatura, para o qual foram
convidados a discutir escritores de geraes
distintas, sob a mediao de dois crticos do
setor. O ponto que mais pareceu mobilizar os
participantes deste encontro foi o incmodo
de escrever e ler textos sob presso do
mercado. Nesse ponto, definitivamente, os
escritores no esto sozinhos.
25/06/2015 11:53:23
sumrio
Portflio
Diego Di Niglio
6
Cartas
Expediente +
colaboradores
Entrevista
12
Tommy Lee Jones

Conhecido como uma
figura mal-humorada, o
ator se empolga quando
fala sobre seus filmes
Conexo
Escravido
Site oferece informaes
sobre empresas que
mantm condies ilegais
de trabalho no mundo
20
Balaio
41
Perfil
46
56
O pescador e a sua alma

Opra traz referncias ao
litoral nordestino, numa
adapatao de conto
homnimo de Oscar Wilde
60
Palco
62
Matria corrida
73
Leitura
78
Entremez
88
Criaturas
Ivinho
O bordo sua vida daria
um filme se aplica
histria do guitarrista
recentemente falecido
Antonio Bivar
Em terceiro livro de
memrias, dramaturgo
conta momentos valiosos
da contracultura brasileira
Sonoras
Numa viagem de cooperao internacional

frica, italiano descobre faceta de fotgrafo.
A partir dali, ele tambm detonaria o
interesse pela cultura daqueles povos
14
Aramis Trindade
Com montagem de pea
de Ariano Suassuna,
ator leva cordel para
apresentao em escolas
Jos Cludio
Entre os homens
Zero
Quarenta anos depois de
sua publicao, romance
de Igncio Loyola
Brando visto luz da
contemporaneidade
Ronaldo Correia de Brito

Os territrios afetivos
Raul Seixas
Por Rodrigo Gafa
Cardpio
Insumos
Moela de galinha, cabea
de camaro, pele de peixe.
Esses produtos de baixo
valor podem transformarse em iguarias desejadas
Claquete
Mulheres no western
Com a recente chegada de Dvida de
honra s telas, gnero eminentemente
masculino traz ao protagonismo as
mulheres do mtico oeste americano
52
CAPA
FOTO Registro de performance de Fernanda Magalhes por Graziela Diez/Divulgao
CONTINENTE JULHO 2015 | 4
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22/06/2015 16:54:25
Sociedade
Comportamento
Estamos cercados de apelos a um corpo

inatingvel. Estar fora dos padres fora o
indivduo ao preconceito e excluso, sendo
a gordura um fator de rejeio
O adorno faz a cabea das mais estilosas

s clssicas mulheres. As afrodescendentes
brasileiras, entretanto, chamam ateno ao
seu simbolismo na cultura negra
Visuais
Conversa
Ao completar 81 anos, artista visual e poeta

de verstil criao sobretudo vinculada s
vertentes da vanguarda experimenta uma
valorizao de sua obra pela crtica
Escritores, professores universitrios e

crticos literrios debatem sobre questes
como a relao do autor com o mercado, a
anlise da obra e a atual produo nacional
Gordofobia
22
Montez Magno
64
Turbante
36
Jul 15
Literatura
80
Sumario_JUL.indd 5
22/06/2015 16:54:29
cartas
ARQUITETURA HOJE 1
Ficou muito boa a matria especial
sobre arquitetura da edio de
maio. O texto captou claramente a
essncia do que foi dito o que
raro em reportagem. Normalmente,
pinam alguma coisa do que se
diz que se encaixa naquilo que o
reprter acha interessante, mas,
no necessariamente, representa
a opinio do entrevistado. Me
impressiona positivamente a revista.
Abordagem, apresentao, iseno
Vocs esto de parabns.
FRANCISCO LEITO
BRASLIADF
ARQUITETURA HOJE 2
A revista Continente merece
muitos elogios pela abordagem
que tem dado arquitetura! Alm
da qualidade dos textos, evidente
a pesquisa e a seriedade que se
revelam pela profundidade com
que tratam cada tema. No temos
revistas especializadas no pas
que tenham um contedo crtico e
interessante assim. Parabns!
PEDRO DEL GUERRA
SO PAULOSP
ENCANTO
Toda a equipe da Continente,
incluindo o setor de contato com
o assinante, est de parabns: a
revista incrvel e o suplemento
Pernambuco tambm. Estou
encantada com o contedo e o
cuidado editorial. Parabns a todos
os envolvidos!
MARISA NOVAES
RIO DE JANEIRORJ
HISTRIAS E PATENTES
sempre me deparei com a assertiva

de que o bom profissional deve
ser cuidadoso com o que escreve,
notadamente quando se refere
a fatos e pessoas com maior
visibilidade poltica ou histrica.
Admirador dessa revista e seu
assinante h bom tempo, no posso
aceitar o erro cometido, na matria
O que ficou da poltica de boa
vizinhana (maro, 2015, n 171),
mencionando o diretor do programa
Corpo da Paz como sargento Shriver,
tratando o personagem como um
militar graduado, quando na verdade
trata-se do diplomata Sargent
(nome prprio) Shriver, casado
com uma irm de John Kennedy,
designado por este para ser o diretor
do programa. Embora, como muitos
outros norte-americanos, o sr.
Sargent Shriver possa ter servido s
foras armadas, no h menes de
sua qualificao militar, podendo-se,
no entanto, imaginar que, como seu
cunhado JFK (tenente da Marinha),
ele tenha prestado servio militar.
ARAEL MENEZES DA COSTA
Como profissional de jornalismo

com mais de 50 anos de profisso,
JOO PESSOAPB
VOC FAZ A
CONTINENTE
COM A GENTE
O nosso objetivo fazer uma
publicao cada vez melhor,
e, para isso, contamos com
voc. Envie suas crticas,
sugestes e opinies.
A seo de cartas recebe
colaboraes por e-mail, fax
e correio (Rua Coelho Leite,
530, Santo Amaro, RecifePE, CEP 50100-140).
As mensagens devem ser
concisas e conter nome
completo, endereo e
telefone. A Continente
se reserva o direito de
publicar apenas trechos
e no se compromete a
publicar todas as cartas.
Telefone
(81) 3183 2780
Fax
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revistacontinente.com.br
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colaboradores
Marcelo Abreu
Olvia Mindlo
Rodrigo Carreiro
Rodrigo Salem
Jornalista, autor de livros como

De Londres a Kathmandu e Viva
o Grande Lder Um reprter
brasileiro na Coreia do Norte
Jornalista, mestre em
Sociologia pela UFPE
Jornalista, professor do curso

de Cinema da UFPE, e doutor
em Comunicao Social (UFPE)
Jornalista, trabalha em Los

Angeles como freelancer da
Folha de S.Paulo
E MAIS
Brbara Buril, jornalista. Breno Laprovitera, fotgrafo. Eduardo Sena, jornalista. Marina Suassuna, jornalista. Rodrigo Gafa, ilustrador e designer grfico.
GOVERNO DO ESTADO DE PERNAMBUCO
SUPERINTENDENTE DE EDIO
CONTINENTE ONLINE
ATENDIMENTO AO ASSINANTE
GOVERNADOR
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Olivia de Souza (jornalista)
0800 081 1201
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SECRETRIO DA CASA CIVIL
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Ricardo Leito
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Jlio Gonalves
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Fernando Athayde e Priscilla Campos
Eliseu Souza
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(estagirios)
Sstenes Fernandes
Continente uma publicao da

Companhia Editora de Pernambuco - CEPE
Brulio Mendona Meneses
Elizabeth Cristina de Oliveira (apoio)
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PUBLICIDADE E MARKETING
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22/06/2015 16:59:22
TOMMY LEE JONES
Passamos a vida toda

perseguindo a originalidade
Ator e diretor norte-americano fala sobre a sua carreira no cinema
e sobre o quarto filme dirigido por ele, o faroeste Dvida de honra,
uma das raras obras do gnero protagonizada por mulheres
TEXTO Rodrigo Salem
CON
TI
NEN
TE
Entrevista
Se existe uma lenda entre jornalistas:

quem nunca entrevistou Tommy Lee
Jones no pode reclamar da vida.
O protagonista de Homens de preto e
O fugitivo conhecido na imprensa
cinematogrfica mundial como o ator
mais ranzinza em atividade. Garantem
os rumores que ele, certa vez, sentou em
uma mesa de entrevistas e disse que s
falaria sobre a Bblia.
Mas Lee Jones no esse monstro
que pintam. Sim, ele mal-humorado,
mas se empolga quando conversa
sobre tcnica de cinema e seus filmes.
Fruto do ambiente em que nasceu, em
San Saba, Texas, em 15 de setembro
de 1946, filho de uma mulher que se
dividia entre os trabalhos de professora,
policial e dona de salo de beleza e de
um tcnico especialista em campos de
petrleo, o pequeno Tommy precisava
duelar com a rigidez do interior de um
dos estados mais rudes dos Estados
Unidos e sua vontade de ser artista.
Notvel, frequentou escola com bolsa
de estudos, inclusive na Universidade
de Harvard, onde foi colega de Al Gore,
filho de um senador do Tennessee e
futuro vice-presidente americano.
Em Harvard, Tommy Lee Jones

estudava Arte, mas combatia
esteretipos, destacando-se tambm
como jogador de futebol americano
inclusive, fazendo parte do que
considerado um dos jogos universitrios
mais famosos da histria, quando
Harvard virou para cima da grande
instituio rival, Yale, aps estar
perdendo por 16 pontos. No ano
seguinte, em 1969, formou-se com uma
tese sobre A mecnica do catolicismo sob o
ponto de vista do trabalho da escritora
americana Flannery OConnor.
Morando em Nova York, para tentar
a vida como ator, no demorou muito
para se destacar no teatro e no cinema,
no incio dos anos 1970. J em 1980,
conseguiu sua primeira indicao ao
Globo de Ouro, interpretando Doolittle
Lynn, marido alcolatra e violento
da cantora country Loretta Lynn (Sissy
Spacek), na cinebiografia O destino
mudou sua vida, de Michael Apted.
Apesar de trabalhos competentes
em longas, como JFK A pergunta que
no quer calar (1991), pelo qual foi
indicado ao Oscar de melhor ator
coadjuvante, Tommy Lee Jones virou
estrela de primeira grandeza em 1993,

quando a verso cinematogrfica de
O fugitivo, protagonizada por Harrison
Ford, rendeu-lhe a estatueta de ator
coadjuvante pela interpretao do agente
federal Samuel Gerard.
Lee Jones no apenas passou a
dedicar-se a filmes mais srios, mas
tambm emplacou uma participao
milionria no vergonhoso Batman
eternamente (1995), com o vilo Duas
Caras, estreou em um filme tragdia
moderna (Volcano) e at fez a primeira
continuao: U. S. Marshals Os federais
(1998), no qual retornou ao papel (agora
principal) do agente federal de O fugitivo
sem Harrison Ford. No entanto, o texano
j havia entrado no imaginrio popular
como o intragvel homem de preto que
acompanha Will Smith em MIB Homens
de preto (1997), um dos seus maiores
sucessos , tanto que voltou para mais
duas sequncias.
Nos anos 2000, ele apostou
com mais dedicao na carreira
de diretor e surgiu com o primeiro
longa-metragem para o cinema:
Trs enterros. O faroeste sombrio,
escrito por Guillermo Arriaga (Amores
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DIVULGAO
22/06/2015 17:01:02
TOMMY LEE JONES Uma pessoa

com quem eu trabalhava me enviou
o livro e me perguntou se daria
para fazer um filme com ele. Li e
fomos direto s negociaes para a
compra dos direitos. Demorei um
ano escrevendo o roteiro, o que
bastante rpido, considerando meu
ritmo normal. O que me chamou a
ateno foi a originalidade do texto.
Passamos a vida toda perseguindo a
originalidade e, se consegussemos
capturar isso do livro, teramos
uma boa chance de fazer um
filme que ningum viu antes.
CONTINENTE Ok, esse seu

quarto filme. Arrepende-se de no
ter comeado antes na funo?
TOMMY LEE JONES Gostaria de
ter tido oportunidades para dirigir
filmes quando era mais jovem. So
20 anos, desde que fiz meu primeiro,
e gostaria de dirigir mais. Ao mesmo
tempo, no me arrependo.
CONTINENTE O filme tem uma
trama bem pesada, mas um certo
humor. Isso veio do livro tambm?
TOMMY LEE JONES No acho que
havia muito humor no livro. Li duas
REPRODUO
brutos), mostrou que Lee Jones no

era apenas um ator de mo cheia,
mas um cineasta sensvel e tcnico,
levando os prmios de melhor roteiro
e ator no Festival de Cannes, em 2005.
Ao longo dos anos, soube brincar
com sua ausncia de humor. No apenas
em Homens de preto, mas Onde os fracos
no tm vez (2007), dos Irmos Coen,
ou na sua incurso no universo Marvel
em Capito Amrica: o primeiro vingador
(2011). Mas foi em Cannes, novamente,
que apresentou seu segundo filme (o
quarto, se considerarmos o trabalho
em TV). Em 2014, Dvida de honra foi um
CON
TI
NEN
TE
Entrevista
dos concorrentes Palma de Ouro,
um faroeste feminista que poderia ter
rendido melhor na Croisette, mas que
terminou bastante elogiado no festival
(leia sobre o filme na seo Claquete
desta edio).
E talvez tenha sido por causa disso
que Tommy Lee Jones, um pouco
menos ranzinza, encontrou-se com
a Continente, em uma entrevista
realizada no Hotel Majestic, quase
em frente ao Palais des Festivals, em
Cannes. O ator, diretor, produtor e
roteirista do filme at riu durante a
entrevista. Isso quase um Pulitzer para
quem escreveu sobre cinema.
CONTINENTE Quando foi que voc leu The
Homesman, livro de Glendon Swarthout, que
deu origem Dvida de honra?
CONTINENTE Muitos rotularam

o filme de faroeste feminista.
TOMMY LEE JONES O filme sobre
mulheres e as consequncias da
objetificao e marginalizao
delas, a dificuldade de impor
um sistema inapropriado
do modelo de agricultura
europeu nas terras selvagens
da Amrica e as implicaes
sociais desse comportamento.
CONTINENTE seu segundo filme
TOMMY LEE JONES Quarto.
CONTINENTE Os outros
foram para a televiso.
TOMMY LEE JONES Bem,
eu no vejo diferena (risos).
Usamos as mesmas cmeras.
vezes, para poder tirar tudo que no

servia para o roteiro, ento escrevi
o primeiro tratamento e nunca mais
voltei para o material original. No
me recordo de ser especialmente
divertido, mas, em um filme to
extremo e diversificado como esse, o
humor torna-se bastante til.
CONTINENTE Interessante a sua
escolha de matar a protagonista.
TOMMY LEE JONES Isso veio do
livro. Ela uma parte importante do
material original, dando um ponto
de vista diferente. uma pessoa
boa e generosa que v aquelas
quatro mulheres e acredita que pode
carregar todas as mazelas do mundo
sobre os ombros, mas no pode.
Ela tem os prprios problemas.
22/06/2015 17:01:02
CONTINENTE A personagem principal

precisa de msica, seno o barulho do vento a
deixa louca. Ela ama a natureza, mas sabe que
ela pode deixar uma pessoa insana.
TOMMY LEE JONES Principalmente
se elas tm expectativas vitorianas
para a vida, o que ser uma decepo
inevitvel. As mulheres vitorianas
eram criadas para serem bonitas,
prendadas, criar filhos e viver no centro
de uma propriedade pastoral. E, no
oeste selvagem, havia poucas rvores,
portanto no havia serrarias e muitas
edificaes. Elas precisavam viver em
casas feitas de sujeira, lama e tijoles.
O filme sobre
mulheres e as
consequncias
da objetificao e
marginalizao delas,
e a dificuldade de
impor um sistema
inapropriado do
modelo de agricultura
europeu nas terras
selvagens da
Amrica
Era como um buraco no cho, sem
piso de madeira. Mary tem dinheiro,
ento pode importar madeira para o
cho e para levantar um celeiro, mas
as outras mulheres, para poderem
sobreviver, precisavam trabalhar antes
de anoitecer, no tinham vida social
e muito menos penicilina. 65% dos
recm-nascidos morriam naquela
poca. A msica, mesmo sendo de um
pequeno rgo, servia como antdoto
para tudo isso.
CONTINENTE No acha que reflete algo mais

sobre bem x mal?
TOMMY LEE JONES No, acho que no.
No estou fazendo uma declarao sobre
a condio do mundo. Fiz um filme
sobre mulheres.
CONTINENTE J que tocou no assunto,
como voc v a situao das mulheres hoje
em dia?
TOMMY LEE JONES As mulheres
no mundo todo, e at nos Estados
Unidos, so frequentemente
marginalizadas e no levadas a
srio. Isso tem consequncias at
hoje. Se voc quer examinar o que
existe de errado em nossos tempos,
o melhor lugar para comear
investigando os erros do passado.
CONTINENTE Voc um diretor muito
tcnico?
TOMMY LEE JONES Em qual escala?
(risos)
CONTINENTE Voc pensa muito em qual lente
usar em determinada cena?
TOMMY LEE JONES Sim, controlo isso
cem por cento.
CONTINENTE Normalmente, um ator que
vira diretor no se importa tanto com o lado mais
tcnico da direo.
TOMMY LEE JONES No, eu gosto de
controlar tudo. E se existe um aspecto
do filme que no posso controlar, eu
controlo a pessoa que tem esse controle.
CONTINENTE Como um ator se beneficia ao
se dirigir?
TOMMY LEE JONES Se ele est
produzindo, escrevendo, dirigindo
e atuando em um filme, pegar trs
dessas atribuies far a quarta ficar
mais fcil. Tenho noo de tudo que
acontece em um set, independentemente
do trabalho que eu tenha.
CONTINENTE No acha irnico que

a nica pessoa a espalhar bondade
no filme morra no meio?
TOMMY LEE JONES Se eu acho irnico?
CONTINENTE Como foi trabalhar com Austin

Leonard Jones, seu filho, na superviso musical?
TOMMY LEE JONES Ele fez um
trabalho maravilhoso. Todas as
msicas que ouvimos daquele perodo
foram encontradas por meio de uma
pesquisa extensa. E ele tambm toca o
banjo no filme.
CONTINENTE De uma maneira triste.

TOMMY LEE JONES apenas triste.
CONTINENTE Ele quer ser ator, ento?

TOMMY LEE JONES No, ele acabou de
lanar o quarto lbum, escreve e produz

msica em Austin, no Texas.
CONTINENTE Depois de tantos anos
como ator, voc, como diretor, precisa
voltar para o monitor e checar sua
interpretao para ver se fez tudo certo?
TOMMY LEE JONES Eu filmo sempre
com trs cmeras e as mantenho
perto para usar como referncia
rpida. Peo para ver alguma cena
do dia anterior. Tenho conscincia
do que fiz na iluminao e na
cena, mas replays so teis.
CONTINENTE Retratar doenas mentais no
a coisa mais fcil de um filme. Como voc
pesquisou e preparou as atrizes?
TOMMY LEE JONES Pedi para cada
uma delas ler o roteiro e criar a prpria
interpretao. Entreguei livros sobre
doenas mentais em mulheres da
fronteira no sculo 19, para que vissem
fotos daquelas pessoas e entendessem
como eram tratadas. Queria que elas
se perguntassem: O que se passou
com aquelas mulheres para terem esse
aspecto?. Escrevi uma pequena histria
sobre cada uma das personagens para
ajudar a compor a dramaticidade.
CONTINENTE Voc pode explicar
como Meryl Streep se envolveu com
o filme e como a convenceu a fazer
uma participao to pequena?
TOMMY LEE JONES Na verdade,
eu conheo a filha de Meryl, Grace
(Gummer), e mandei o roteiro para
ela ver se no gostaria de interpretar
Arabella. Grace concordou, mas eu
estava escrevendo durante a divulgao
de Um div para dois (filme em que ele
e Meryl Streep interpretam um casal
de meia-idade em crise) e Meryl
me disse que havia lido o roteiro e
adorado. Ela perguntou se poderia fazer
a senhora do fim do filme e respondi
que ia pensar no assunto (risos).
Assim que sa do campo de viso dela,
comecei a pular no ar, de felicidade
(mais risos). Eu no tinha coragem
de pedir para ela fazer aquele papel,
mas fiquei grato que ela se ofereceu.
CONTINENTE Se voc pudesse escolher
entre direo e atuao, por qual gostaria de ser
reconhecido?
TOMMY LEE JONES Se eu posso
escolher, quero as duas coisas (risos).
22/06/2015 17:01:02
O melhor deste ms na revista Continente, no ambiente virtual
CON
TI
NEN
TE
GORDOFOBIA
CARDPIO
Num aporte para que reflitamos sobre a

averso social obesidade, trazemos
no online, como acrscimo ao material
da nossa capa, trs trabalhos voltados
ao tema. A dissertao Engordurando o
mundo: O corpo de Fernanda Magalhes
e as poticas da transgresso, do
entrevistado Vinicius Ribeiro sobre o
pioneirismo da fotgrafa e performer
paranaense (foto). Da gordinha obesa.
Paradoxos de uma histria das mulheres,
texto da pesquisadora Denise Bernuzzi
de SantAnna, e o artigo O nascimento do
discurso patologizante da obesidade.
Faa uma receita especial

com insumos de baixo
preo, como os chefs
entrevistados na nossa
seo de gastronomia.
Conexo
VISUAIS
Assista ao vdeo da
performance Jet Lag,
produzida e realizada em
conjunto pelos artistas Mrcio
Almeida e Daniel Santiago.
Veja esses e outros links

na seo CONEXO, em
ANDANAS VIRTUAIS
MDIA
CINEMA
SADE
ESTUDOS
Rede de Jornalistas Livres

pretende a produo crtica,
autnoma e apartidria
Produo hollywwodiana e
independente encontra neste
site um lugar de discusso
Endereo aborda bem-estar

fsico sem a presso do corpo
sarado, mas de forma leve
Rede social de trabalhos

acadmicos permite
compartilhamento de papers
medium.com/jornalistas-livres
firstshowing.net
greatist.com
academia.edu
A Rede Jornalistas Livres surgiu

em maro deste ano com o
intuito de construir uma mdia
independente, crtica, inclusiva
e apartidria, que enfrente
aquilo que considera a ascenso
da narrativa antidemocrtica
e desrespeitosa dos direitos
humanos e sociais, observada,
sobretudo, na imprensa
corporativa. Atuando de forma
voluntria, os reprteres
produzem longas reportagens
para a web, priorizando as
narrativas das lutas populares, a
mobilizao pela democratizao
da mdia e pelo direito
informao pluralizada.
Portal em ingls sobre cinema

destinado a conectar a produo
hollywoodiana e independente
ao pblico geral, o Firstshowing
atualizado de forma constante
com as ltimas notcias, novos
trailers, crticas e artigos, alm
de acompanhar o hype e o buzz
em torno das produes. O site
tambm possui uma seo
destinada a divulgar os psters
dos lanamentos, as novidades
sobre curtas-metragens (um
ponto muito positivo da pgina),
entrevistas em texto e vdeo,
podcasts e um calendrio com
todos os lanamentos do ano.
Ao contrrio da maior parte dos

sites destinados a abordar temas
relacionados ao bem-estar, sade
e fitness, em que se interpreta
a mensagem de que a felicidade
tem de estar necessariamente
atrelada ideia de um corpo sarado,
o Greatist um site leve, que tem
como objetivo ajudar o leitor a
pensar nesses assuntos de uma
forma saudvel e independente.
O site publica artigos sobre
sade e planos de exerccios
fsicos que podem ser feitos
sem se sair de casa; possui uma
rea destinada nutrio (com
receitas de alimentos deliciosos e
saudveis), alm de um extenso
material sobre comportamento.
Ferramenta de colaborao
destinada a acadmicos e
pesquisadores de todas as reas
de conhecimento, o Academia.edu
foi criado em 2008 e tornou-se
uma das maiores redes sociais
voltadas para universitrios.
De acesso simples, no site voc
pode acompanhar o que os
pesquisadores esto trabalhando
em suas reas e obter papers
disponibilizados por eles. O usurio
tambm pode criar um perfil
para compartilhar seu material
e definir reas de interesse
para receber notificaes
de novos artigos publicados
em seu feed de notcias.
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blogs
MODA
thesartorialist.com
Referncia para o que chamamos

de street style, a moda das ruas,
construda e vivida com naturalidade,
o The Sartorialist foi pioneiro entre
os blogs de moda. Munido de uma
cmera digital, seu criador, Scott
Schuman, viaja o mundo fotografando
annimos para public-los
diariamente no endereo.
ESCRAVOS TRABALHAM PARA VOC

Site possibilita que o usurio saiba que, mediante compilao de seus hbitos,
empresas nas quais consome atuam de maneira ilegal frente s leis trabalhistas
slaveryfootprint.org
Pensar que, em pleno sculo 21, ainda h diversos exemplos de trabalho escravo ao
redor do mundo pode parecer uma ideia absurda e chocante. Mas, sim, a escravido
moderna existe e faz muitas vtimas. E a constatao mais aterradora a de que voc,
sem ao menos perceber, pode estar patrocinando esse crime. Roupas, alimentos,
equipamentos eletrnicos, produtos de beleza e higiene pessoal... tais produtos so
oferecidos sem nenhum esclarecimento sobre a cadeia produtiva que os originou:
que tipo de empresa os produziu, quantas pessoas esto envolvidas nessa produo,
e sob que condies de trabalho elas esto submetidas. Num mundo globalizado, em
que o que consumimos pode ser produzido nos lugares mais longnquos da Terra, ter
esse tipo de informao ainda bastante complicado, mesmo para as pessoas que
desejam ter conscincia do impacto social do seu estilo de vida. Para oferecer esse
tipo de esclarecimento, foi criado o aplicativo/pesquisa Slavery Footprint, desenvolvido
pela ONG internacional de combate ao trabalho escravo Made in a Free World. No ar
desde 2011, o site possibilita que o usurio preencha seus dados de acordo com seus
hbitos de consumo e v descobrindo as conexes entre seus itens cotidianos de
compra e o trabalho escravo ao redor do mundo. O objetivo mobilizar indivduos e
empresas contra a prtica ilegal e desumana. OLIVIA DE SOUZA
HQ
dykestowatchoutfor.com/blog
Blog da quadrinista norte-americana

Alison Bechdel, autora das tiras
Dykes to watch out for e das graphic
novels clssicas Fun home e Voc
minha me?. Aqui, alm de textos
livres, Bechdel escreve sobre
seu processo criativo, comenta
e fotografa suas viagens pelo
mundo e fala de projetos futuros.
CRTICA
revistapiaui.estadao.com.br/blogs/
questoes-cinematograficas
Blog do montador, diretor de

cinema e professor Eduardo Escorel,
hospedado desde 2009 na pgina
oficial da revista Piau. Nele, Escorel
escreve de forma muito clara e
sucinta sobre os filmes a que assiste,
dando amplo espao para as novas
produes independentes, tanto
brasileiras quanto de outros pases.
sites sobre
Longreads (leituras longas)

LEITURA
FEMININO
FILMES
longreads.com
velamag.com
thedissolve.com
Fundado em 2009, o Longreads engloba

ensaios e grandes reportagens de diversos
veculos em lngua inglesa ao redor do
mundo, separando-os por tpicos.
Com uma equipe basicamente de mulheres, o

Vela Mag no se define como uma publicao
feminina e, sim, como um lugar de combate ao
domnio masculino nos meios literrios.
Com design sofisticado, a seo de cinema

do site Pitchfork oferece um amplo e
aprofundado contedo, com longos ensaios,
resenhas, comentrios, entrevistas e outros.
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Port f
1
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t flio
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CON
TI
NEN
TE
Portflio
Diego Di Niglio
A GNESE DO FOTGRAFO NA FRICA

TEXTO Adriana Dria Matos
A gente pode dizer que nasce (e morre) muitas vezes. Porque o nascimento (como
a morte) no est restrito ao corpo, mas estende-se ao que nos acontece no plano da
realizao, naquilo para o que somos feitos, nas transformaes. Se partirmos dessa
ideia, podemos ter como um marco de nascimento do italiano Diego Di Niglio em
2002, quando ele chegou pela primeira vez frica. Ele ia de Milo para uma regio
pauprrima, Nger, cujo IDH o mais baixo do mundo. Ia como membro do Instituto
Cooperao Econmica Internacional, para monitoramento de projetos mantidos l pela
ONG, de capacitao e desenvolvimento ambiental, entre outros.
Nem era fotgrafo na poca, levava uma cmera analgica automtica e um rolo
de filme em preto e branco. As pessoas perguntavam, ele conta, como que ele ia viajar
levando somente um filme em preto e branco. Ele nem tinha aquilo que chamamos
de cultura fotogrfica e, com aquele equipamento domstico, queria mais era poder
levar de volta pra casa qualquer histria para contar, usar a cmera como caderno de
viagem e, sobretudo, como um meio de comunicao entre ele e as pessoas que iria
encontrar, de quem sabia to pouco.
Aconteceu o que acontece aos viajantes: foi capturado pelos lugares e, mais
ainda, pelos africanos. Luz brilhante, cheiros intensos, espaos infinitos, tradies
milenares, solos secos, mos que trabalham, viagens interminveis; mas tambm
luta pela sobrevivncia, fome, carestia, guerras e explorao. Enfim, humanidade.
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Pginas anteriores
1 ZOMBARIA
Ilha de
Moambique,
Moambique, 2007
Nestas pginas
2-3 TRANSPORTES
Gestos
semelhantes em
Lom, Togo, e em
Cotonou, Benin,
ambos em 2003
4-5 HERIS URBANOS

Murais de Nacala,
Moambique, 2007
6 RUA DE COMRCIO
Cena cotidiana
em Abene,
Senegal, 2004
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CON
TI
NEN
TE
Portflio
Profunda humanidade. Lembranas

inesquecveis para quem j foi l.
Assim descreve ele brevemente a
experincia, na abertura de um livro
que editou h pouco, Instantneas de
frica, que tambm nomeia exposio
que atualmente percorre Pernambuco.
Sim, porque neste trabalho como
cooperador internacional (sua
formao em Cincias Polticas e
Relaes Internacionais), ele no
s esteve em vrios pases da frica
Moambique, Chade, Camares,
Benin, Burkina Faso, Senegal e Gmbia,
entre eles mas deslocou-se para
a Amrica Latina, vindo de Buenos
Aires, onde morou por dois anos,
para Olinda, onde vive desde 2011.
Nos caminhos da frica, que
percorreu entre 2002 e 2007, Diego Di
Niglio nasceu fotgrafo. Se compararmos
a qualidade tcnica do que ele tem
fotografado no Brasil, hoje, ao material
que est reunido neste livro, evidente
o crescimento, o amadurecimento, o
apuro. Ali, era o germe. As fotografias
que fiz nas idas e vindas frica so
as mais simples e sinceras que j
realizei. So a expresso da emoo.
Um autorretrato, diz ele, contando o
autoadestramento a que se submeteu
intuitivamente nos anos africanos.
L aprendi a lidar com o impulso de
fotografar. s vezes, chegava num lugar,
via uma cena incrvel e queria partir
para cima dela, o que me fez perder
vrias situaes, porque assustava as
pessoas. Aprendi a lidar com a fotografia
mais devagar, a me relacionar com a
cultura local. Isso foi se definindo nessas
viagens. Hoje, meu comportamento
em relao ao tema fotografado
completamente outro.
A vida que Di Niglio presenciou e
registrou quele primeiro analgico
em preto e branco, ele viria a acrescentar
filme colorido, cromo e um pouco
de digital a de comunidades do
interior e do litoral que esto fora do

circuito turstico, pequenos agricultores,
comerciantes, camponeses, nmades,
populaes negras de diferentes etnias,
hbitos culturais, religies.
J no Brasil, em 2011, ele teve a ideia
de trabalhar no arquivo da frica, o
que fez em parceria com a esposa,
a argentina Lia Miceli, que assina
a curadoria do livro. Enquanto isso
acontecia, dava-se a aproximao de Di
Niglio com aspectos da cultura afrobrasileira, sobretudo religiosa, desde
que passou a frequentar e fotografar o
Maracatu Leo Coroado, sendo que hoje
considera o seu guardio, Mestre Afonso,
um amigo. A frica j existia dentro de
Di Niglio antes de ele se saber fotgrafo,
antes das andanas pela frica, e talvez
o Brasil j estivesse nele tambm, desde
quando conheceu o negro daqui pela
obra de Jorge Amado. Os nascimentos
quase sempre se prenunciam sem a
gente perceber.
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10
7 TRANADAS
Mulheres se
enfeitam em Lom,
Togo, 2003
8 PECUARISTAS
Nmades de
Massaguet,
Chade, 2004
9 AGRICULTORES
Homens exibem
suas riquezas, em
Massaguet, no
Chade, 2004
10 BOBES
Mulher de Burkina
Faso, 2003
22/06/2015 17:08:31
DBORA NASCIMENTO
MEDO DE MORRER
Ave, Ivinho!
No ano passado, os irmos Coen lanaram um dos melhores longas sobre msica,
Inside Llewyn Davis. O filme narra as desventuras de um cantor de folk com talento
para a arte, mas nenhum para encarar o mercado. Como no lembrar esse
personagem em meio notcia da morte de Ivinho? O guitarrista do Ave Sangria,
que faleceu aos 62 anos, no dia 12 de junho, era um dos maiores
msicos de Pernambuco. Tivera tudo para ser recompensado por sua
maestria, inclusive o trunfo de ter sido, em 1978, o primeiro artista
brasileiro a se apresentar no Festival de Jazz de Montreux. Isso com apenas
25 anos, 50 dlares e um violo furado. Mas a mesma fora que o
projetou na dcada de 1970, quando tambm integrou a banda de Alceu
Valena e, em seguida, de outros artistas, o forou ao declnio. Ele
viveria, nas dcadas seguintes, pobre e solitrio, num cortio alugado
no centro do Recife. Nos ltimos tempos, voltou aos palcos, tendo como pice a
aclamao no espetculo realizado no Teatro de Santa Isabel, no dia 2 de setembro
de 2014, quando a plateia fez ecoar seu nome por diversas vezes. A apresentao
comemorava os 40 anos da ltima performance do Ave Sangria, que acontecera
exatamente no local, marcando o fim precoce do grupo, em 1974. Ultimamente,
sua agenda contava com diversos shows. No entanto, essa fase redentora da carreira
abreviou-se diante da cirrose, descoberta no comeo deste ano e que acabou
vitimando-o. A vida de Ivson Wanderley Pessoa, como diz o clich, daria um filme.
Sem final feliz, mas com momentos memorveis. DBORA NASCIMENTO
CON
TI
NEN
TE
A FRASE
Para o leitor
ideal, cada livro
lido, at certo
ponto, como sua
autobiografia.
Alberto Manguel, escritor
Na recente palestra que Neil Gaiman deu num

evento da organizao Long Now Foundation,
realizado em So Francisco, sobre o poder que as
histrias tm de perdurar, ele argumentou que
as pessoas podem ser meros instrumentos de
reproduo e transmisso das histrias. Durante
a sabatina, o autor conseguiu, sem querer, provar
que realmente acredita no que disse. Quando
perguntado sobre sua relao com a morte,
o ingls contou que o momento em que mais
teve medo de morrer foi quando haviam sido
publicados apenas trs ou quatro captulos de sua
histria em quadrinhos mais famosa, Sandman,
e ele foi obrigado a cruzar o Atlntico portando
as pinturas que Dave McKean havia produzido
para a graphic novel Orqudea Negra. O motivo
de seu temor? Se eu morrer agora, ningum
vai saber como termina Sandman. (Yellow)
Balaio
SIMON,
O CO
Os detratores
dos reality shows
musicais
programas que
esto se espalhando
como uma praga nas
televises mundo
afora ganharam
recentemente fortes
aliados. Em entrevista ao site de msica
ingls NME, dois integrantes do Blur deram
declaraes contundentes sobre esse tipo
de entretenimento. O guitarrista Graham
Coxon falou que a ideia desses televisivos s
pode ser obra do Co, pois promete aos seus
competidores, muitos deles inexperientes,
recompensas fatalmente ilusrias, como uma
bem-sucedida carreira na disputada rea. J o
lder da banda inglesa, Damon Albarn, contou
que, quando em um evento, se deparou com
Simon Cowell (na foto acima), criador de vrios
programas nesse formato, como The X Factor
e Britains Got Talent, disse a ele, num tom
de ameaa jocosa: Estou de olho em voc!.
Ou seja, advertiu o prprio Coisa Ruim. (DN)
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A ARTE E A NATAO
Em entrevista a Marcos Augusto Gonalves,
publicada na Folha de S.Paulo, um dos
curadores da representao brasileira
na atual Bienal de Veneza, Luiz Camillo
Osorio, respondeu pergunta: A arte
necessariamente elitista?. Disse que
no, mas reconheceu que existe certa
opacidade que no a torna acessvel
num primeiro momento. Para fechar seu
raciocnio, recorreu ao escritor portugus
Lobo Antunes, dizendo que ele faz uma
distino interessante entre literatura
relevante e literatura de entretenimento.
Diz que, como as piscinas, tem literatura
que d p e outra que exige o esforo do
nado para nela ficarmos sem afundar. A arte
sempre exige alguma natao, no pode
dar p. Em suma, se no para todos, para
qualquer um que se disponha a ter com ela
uma troca criativa. (Mariana Oliveira)
ARQUIVO
FOTOS: DIVULGAO
50 anos de Duna
NATAL COM TARANTINO
Neste ano, lembrado o cinquentenrio de lanamento de Duna. Assinalado

como um dos pilares da fico cientfica, o livro reuniu conceitos filosficos,
religiosos, psicolgicos e at ecolgicos numa trama poltica e futurista.
Aficionado pela publicao, o cineasta chileno Alejandro Jodorowsky
organizou, no incio dos anos 1970, uma fora-tarefa para realizar a adaptao
cinematogrfica da histria de Frank Herbert. Arregimentou um punhado de
renomados artistas: Orson Welles, Mick Jagger, Salvador Dal, Dan OBannion
e David Carradine. O Pink Floyd faria a trilha sonora; Moebius, o storyboard;
H.R. Giger e Chris Foss, a concepo visual de alguns personagens, naves
espaciais e cenrios. Mas nenhum estdio quis levar adiante o projeto,
considerado megalomanaco. poca, ainda no existia o conceito de
blockbuster, que surgiria depois com Tubaro (1975), Star wars (1977) e Alien (1979).
Estes dois ltimos, no entanto, pescaram algumas ideias do filme que nunca
foi realizado, segundo aponta o documentrio Duna de Jodorowsky (2014), de
Frank Pavich, realizado 30 anos depois do nico Duna que chegou s telas,
o de David Lynch, exibido no Brasil em 1985. A aventura considerada, at
hoje, um erro na carreira do cineasta norte-americano. DBORA NASCIMENTO
A tenso cortou o ar quando o diretor Quentin

Tarantino avisou que no mais filmaria seu
novo trabalho, depois que parte do roteiro
vazou na internet. nimos apaziguados, o
diretor resolveu tirar onda da situao, fez
leitura pblica desse mesmo roteiro em abril
deste ano e anunciou agora que vai, sim,
lanar o filme. E no apenas isso: ele vir
embrulhado como presente de Natal. The
hateful eight (ainda sem ttulo em portugus)
ser lanado nos cinemas americanos em
dezembro deste ano, trazendo os atores
Samuel L. Jackson, Jennifer Jason Leigh,
Bruce Dern e Demian Bichir num road movie
que se passa numa carruagem poucos
anos aps a Guerra Civil norte-americana.
Envolve um caador de recompensas, uma
fugitiva, um major e um soldado. E, claro,
como j antecipa o estiloso cartaz acima, um
grande rastro de sangue. (Carol Almeida)
ESTRANHAS FIGURAS
DE DANIELSSON
Os desenhos do norte-americano Brendan
Danielsson (1974) podem provocar no observador
uma inicial reao de repulsa. Isto no se dever,
apenas, ao contato visual com seres humanos
polimorfos e deformados. Tampouco pela lasciva
violncia que eles expressam. Mas, sobretudo,
pela insistente vivacidade da representao do
desconforto de suas formas, paradoxalmente
traadas de forma clssica e apurada, num capricho
quase obsessivo com o desenho. Numa entrevista
revista Zupi, o artista definiu as suas figuras: O
que realmente importa tornar a pea interessante.
Gosto de misturar um pouco de Uau! com um pouco
de Eca! esse equilbrio entre beleza e feiura para
mim no nada chato. (Adriana Dria Matos)
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SUBSTANTIA JONES PARA WWW.ADIPOSITI VITY.COM/DIVULGAO
GORDO F
CON
TI
NEN
TE
SOCIEDADE
Numa sociedade que cada

vez mais se afirma pela
intolerncia, estar acima do
peso convencionado como
normal cai sobre o indivduo
como uma sentena
TEXTO Luciana Veras
Especial_GORDOFOBIA_JUL.indd 22
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O FOBIA
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CON
SOCIEDADE
TI
NEN
TE
DIVULGAO
Pginas anteriores
1 THE ADIPOSITIVITY
PROJECT
Com seu trabalho,

a fotgrafa
Substantia Jones
atua contra a
lipofobia
Nestas pginas
2 TESS HOLLIDAY
Modelo norteamericana parou

o trnsito de Nova
York ao posar para
fotos em lingerie
3-4 FILMEFOBIA
Em 2008, Kiko
Goifman realizou
filme em que
aborda medos
desproporcionais
Visto GG, voc P

Voc P, eu GG
Redondo, quadrado e reto
Cada um tem seu formato
Apertado, colado, justo
Largo, folgado, amplo, vasto
Cheio, grado, forte, farto
Esguio, fino, compacto.
(Proporcional, Tulipa Ruiz)
Na primeira estrofe de uma das

11 canes do lbum Danc, a cantora
Tulipa Ruiz narra um encontro
hipottico que, sem dvida, se revela
corriqueiro nas interaes cotidianas
das metrpoles do Brasil e do mundo.
Algum de porte mais esguio conhece
uma pessoa mais que palavra seria
melhor aplicada aqui? Abram-se
alas sucesso de eufemismos:
forte, cheinha, redonda e
grande, at chegar a um adjetivo
que, cada vez mais, assume tons de
xingamento ou at mesmo maldio:
gorda. Nos versos de Proporcional, a

compositora paulistana oferece uma
concluso cuja obviedade cada
um tem seu formato em nada
diminui sua preciso. Sim, cada
um tem seu formato; em tempos
de culto exacerbado ao fsico,
entretanto, e da perpetuao de
normas de representao do corpo
que negligenciam justamente as
diferenas de cada espcime nico da
raa humana, estar acima do peso
uma sentena.
Uma sociedade lipofbica, afinal,
esta da atualidade, a excluir os
mais pesados ou submet-los a
constrangimentos dirios, dos quais
nem os mais afortunados fogem.
A modelo norte-americana Tess
Holiday, 29, uma delas. Descrita
em reportagem publicada no The
Guardian, no incio de junho, como a
primeira modelo tamanho 22 (na
escala de converso, com relao a
vestidos e saias, o tamanho 22 nos

Estados Unidos corresponderia ao
50 brasileiro), ela parou o trnsito do
Brooklyn, uma das mais populosas
vizinhanas de Nova York, ao
trajar lingerie para a sesso de fotos
do jornal britnico. Nunca viram
uma garota gorda em sua roupa de
baixo, n? Pois ento continuem
dirigindo, idiotas, gritava para os
motoristas que freavam seus carros
a fim de testemunhar a cena.
A viso de uma jovem mulher
de biquni em uma piscina ou na
praia, de uma adolescente de jeans
apertado e blusa colada no metr
ou de um homem a se exercitar na
esteira no deveria, em tese, ser
capaz de provocar cataclismos,
como convulsionar o trfego ou
gerar reaes de dio e intolerncia
nas plataformas de convivncia
ciberntica. Mas assim a rotina
de quem vive atrelado aos rtulos
22/06/2015 17:07:06
CIA DE FOTO/DIVULGAO
derivados da obesidade. A sociedade

feita para quem tem at 70 quilos,
como vemos na cota de um elevador.
Passou disso, j preciso se adaptar
de alguma forma para exercer
seu papel dentro dos padres do
dia a dia, observa a antroploga
catarinense Elaine Mller, professora
do Departamento de Antropologia e
Museologia da Universidade Federal
de Pernambuco/UFPE.
Que padres seriam esses? Ela cita
a recente divulgao em veculos da
imprensa norte-americana, como
GQ, New York Magazine e Washington
Post, do ideal do dad bod (corruptela
de dad body, ou corpo de pai, em
traduo livre). A partir de um artigo
escrito por uma universitria de 19
anos chamada Mackenzie Pearson,
e publicado em 30 de abril de 2015,
irrompeu a teoria de que as mulheres
preferem os homens que exibem
a barriga de chope, no lugar do
CRIS BIEHEMBACH/DIVULGAO
Setenta quilos o
limite imposto aos
indivduos, da lotao
do elevador aos
manequins de lojas de
departamentos
abdmen sarado. O corpo de um pai
talvez seja menos questionado do que
o corpo de uma me, porque sobre
a mulher incide uma presso maior.
Tambm a vemos uma questo de
gnero: a mulher educada para
agradar, estar apresentvel, servir
ao homem, ser me impecvel,
saber se maquiar e no deixar o
peso se consolidar no seu corpo.
Mas o corpo, independentemente de
gnero, falvel. preciso aceitar as
transies da vida, algo que parece
impossvel nos tempos de uma
sociedade publicitria e gordofbica,
complementa Mller.
MEDO, REPULSA
Em FilmeFobia (2008), o cineasta

mineiro Kiko Goifman subverte as
convenes cinematogrficas, ao
aniquilar as fronteiras entre fico e
documentrio para falar de medos
desproporcionais os atores,
22/06/2015 17:07:07
CON
SOCIEDADE
TI
NEN
TE
SIMONE PORTELLADA/DIVULGAO
5 SIMONE MAZZER
A intrprete tem
clara a trajetria
de preconceitos
que sofre desde
a infncia
liderados pelo pesquisador, escritor

e intelectual Jean-Claude Bernardet,
confrontavam-se com suas fobias
de boto, escuro, palhaos e sangue,
para comprovar a teoria de que a
nica imagem verdadeira a do ser
humano diante de sua fobia. No
filme, trabalhei com a ideia do medo
irracional, pois um fbico que teme
cobras, por exemplo, tem medo da
foto, que no vai lhe atacar. A repulsa
ao gordo mais preconceito do que
medo. Porm, o que me assusta
a noo de que h uma fobia a um
ser humano, o que muito mais
pesado do que ter fobia de rato ou
de botes, ainda mais dentro de
um ideal de perfeio, que velho.
No h sentido em pensar o corpo
como escultura, pondera Goifman,
um antroplogo de formao.
Ele tambm delibera sobre a
barriga do amor e da cerveja que
a sociedade machista permite
ao homem. H uma questo
de preconceito, de tentativa de
enquadrar em padres e de reforar
esteretipos. No somente pela
mulher que, diante do machismo,
tem que ser de um determinado
jeito, mas porque preciso que as
pessoas sejam diferentes, gordas,
magras, altas, baixas. Na perspectiva
de se querer e se exigir um ser
humano ideal, o limite srio. Todos
ns sabemos a que isso nos levou
no sculo passado: eugenia do
nazismo, contextualiza o diretor.
Indagado a respeito do
antissemitismo em uma entrevista
de 1992, o escritor sovitico Joseph
Brodsky (1940-1996), Nobel de
Literatura em 1987, ele mesmo um
cidado do mundo que se descrevia
como poeta russo, ensasta ingls
e cidado americano, resumiu ao
jornalista e romancista italiano
Alain Elkann: , acima de tudo, um
preconceito. As pessoas possuem
muitos preconceitos e so alimentadas
pela insatisfao que sentem com suas
prprias realidades. Os problemas
concretos vm superfcie quando
22/06/2015 17:07:12
algum transforma o preconceito

em um sistema. Ele aludia, claro,
a um tipo de preconceito mais
enraizado. No entanto, luz do que
ocorre hoje, sua linha argumentativa
poderia englobar as experincias
de quem padece sob a patrulha
lipofbica e sofre as consequncias
de um sistema em cujo seio
qualquer obeso um degenerado.
Acredito que as pessoas tendem
a minimizar a natureza problemtica
do sizeism, situa a fotgrafa norteamericana Substantia Jones, criadora
do The Adipositivity Project (http://
adipositivity.com), em que registra a
intimidade com nudez, delicadeza
e sensualidade de mulheres
gordas. Sizeism um termo em
ingls que equivale a racism e sexism;
assim, poderia ser traduzido como
tamanhismo. Junto ao racismo
e ao machismo, forma a trade
que sustenta condutas misginas.
Adipositivity, neologismo que alia as
palavras adipose e positivity (adiposo e
positividade, respectivamente), surge
para combater tamanha hostilidade.
Jones cr que o tamanhismo
subestimado, porm opta por no se
engajar em competies polticas
de hierarquizao das opresses.
Prefiro me certificar de que as
pessoas com quem falo entendam
que est tudo embaixo do guardachuva da intolerncia. Nossa cultura
demanda que as pessoas gordas sejam
aceitas apenas se elas estiverem
sempre se desculpando ou tentando,
arduamente, alterar seus corpos.
Quando, em vez disso, ns nos
posicionamos a favor de ns prprios,
lutamos pelos outros, nos vestimos
de modos que muitos considerariam
no aconselhveis e ousamos amar
e respeitar nossos corpos, as pessoas
normalmente se sentem com razo
para nos ridicularizar e nos xingar,
pontua em entrevista Continente.
O que ela prega a educao.
At mesmo algo to simples como
definir o que intolerncia, para
essas pessoas, pode lev-las na
direo de um pensamento mais
claro e evoludo e, tambm, no
caminho de mais amor pelo corpo
do outro, ratifica Substantia Jones.
A chave est tanto na luta por um
olhar mais generoso de fora como
no mergulho em si mesmo o que

implica ateno irrestrita ao que se
fala corriqueiramente. Precisamos
ficar cientes das agresses no nosso
linguajar. A palavra gordo uma
descrio moralmente neutra, e
no implicitamente pejorativa.
Encorajo as pessoas a us-la quando
possvel. Sobrepeso, contudo,
uma palavra de julgamento a sugerir
que existe uma norma tcita que
no deve ser excedida. E obeso
patologiza um estgio naturalmente
passvel de ocorrer na escala de
uma variao benigna de tamanho
humano. Muitas pessoas bemintencionadas cometem esses
erros, mas isso gera consequncias.
fundamental reconhecer a
importncia da visibilidade para
aqueles que precisam criar o
prprio caminho de se visibilizar,
afirma a fotgrafa (leia entrevista
com ela nas pginas 30 e 31).
Na nossa cultura,
o gordo parece
sempre necessitar se
desculpar pelo que
, e mesmo buscar
alterar seu corpo
TORNAR LEVE
A intrprete paranaense Simone

Mazzer narra um pouco Continente
sobre como tem lidado com essas
questes. Sou uma pessoa grande,
de 1,73 m, pesada e grandona. Assusto
mesmo. Quem no me conhece, se
me vir entrar num nibus, vai pensar
ai, meu Deus, e se vier sentar ao meu
lado? Desde criana, passei por vrias
fases. Quando eu era menor, foi tabu
para mim. Era uma coisa de famlia
no comentar a respeito, tratar como
um problema. A vida foi me ensinando
a deixar tudo mais leve, no sentido
literal da palavra. claro que sinto,
sim, o conflito social da gordura, da
pessoa gorda ser vista como relaxada
e preguiosa, ou tudo isso e ainda
doente, como se no houvesse nada
positivo aliado aos obesos. Tive que
aprender a lidar com isso e, hoje, na
minha profisso, consigo driblar, diz
a atriz e cantora.
A metfora do drible futebolstico

abrange, no por acaso, a ginga
para transcender de problemas
triviais a momentos de dio. difcil
para ela encontrar roupas em lojas
convencionais. Sofro bastante.
No acho fcil e parto para meu
lado criativo, tentando me associar
a pessoas na rea da moda que
possam criar meus looks. Assim,
com amigos e parceiros estilistas
e costureiras, vou inventando um
figurino que se encaixe em mim. Em
loja de departamento, impossvel.
A seo extra-grande no cabe, o
que antes era plus size, agora quase
PP, comenta. A liberdade de ir
praia, algo que ela sempre prezou,
em especial ao longo dessas duas
dcadas morando no Rio de Janeiro,
combustvel para que reafirme uma
postura de segurana e amor-prprio.
Nunca me incomodei com as pessoas
me olhando. Se elas se incomodam
comigo, gosto de pensar que estamos
no lugar mais democrtico do mundo,
aonde todo mundo pode ir, coloca.
Foi na praia, contudo, que Simone
Mazzer e o marido se viram refns de
uma manifestao de perversidade.
Ao passarmos o rveillon no litoral,
ouvi xingamentos horrorosos e
extremamente grosseiros de uma
turma de adolescentes. Eram frases
muito violentas, vindas de pessoas
jovens com uma mentalidade tacanha
e preconceituosa. Estamos em 2015,
como pode isso ainda acontecer?
Vivemos um problema triste sobre
um tema que no tratado como se
deveria. Homofobia, violncia contra
as mulheres, racismo, tudo entra em
pauta, o que bom, mas a verdade
que o mundo no est fcil para
ningum, lamenta Mazzer.
EXIBIO COIBIDA
Confrontado com os excessos de um

corpo gordo, o cidado preconceituoso
v desestabilizada sua noo de
normalidade construda a partir da
mdia, da televiso, do cinema e
assim resolve agir de modo a coibir
essa exposio. Na sociedade em
que vivemos, o corpo deve refletir o
autocontrole e o equilbrio do sujeito.
O corpo obeso vem como se fosse
uma ameaa proporcionalidade
que a cultura exige. Tudo que foge
22/06/2015 17:07:12
CON
SOCIEDADE
TI
NEN
TE
aos padres ameaa a ideia de

autocontrole. Essa pouca recepo
ao corpo obeso, desde as formas de
acessibilidade bsica s capas de
revista e mdia, tem a ver com um
modelo de sade. As pessoas gordas
rompem com esse iderio vendido na
contemporaneidade. Assim, vemos
a institucionalizao da opresso ao
corpo obeso, das formas mais sutis

at as mais ostensivas. Isso tem a ver
com essa averso ao excesso do corpo.
Acontece que, como seres humanos,
somos faltantes, incompletos,
nunca perfeitos, elabora Roberta
Mlo, professora de Educao Fsica
da Universidade do Vale do So
Francisco/Univasf, em Petrolina.
Seu enfoque sociolgico, decorrido

do mestrado e doutorado obtidos
em Cincias Sociais na UFPE, com
estudos sobre cirurgias cosmticas
malogradas, investiga as origens
dessa repulso. H uma divergncia
entre os prprios historiadores
sobre a patologizao da obesidade,
um atributo fsico que sempre teve
22/06/2015 17:07:13
ELIZA PRATA VIEIRA/DIVULGAO
6 PERFORMANCE
A artista Fernanda Magalhes
realiza aes em que fotografada
nua em ambientes pblicos
desarmonia do corpo. O corpo obeso,

visto com escrnio na atualidade,
ameaa a beleza de uma construo
tica, moral e religiosa. A ideia de
felicidade o ltimo estado emocional
que se associa ao corpo obeso,
exemplifica Mlo.
NUDEZ PERFORMTICA
diversas interpretaes culturais

e histricas. No Renascimento, as
musas eram corpulentas; ser gorda
era atributo de feminilidade. Era
uma qualidade tambm atribuda
aos lderes religiosos e espirituais, a
exemplo de Buda. J em meados o
sculo 17, a obesidade comea a ser
vista como algo negativo, como a
Na contramo das expectativas, e a

cumprir o papel revolucionrio da
arte, desponta uma ideia de felicidade
ntida e corajosa na srie A natureza
da vida, fotografias de performances
empreendidas ao longo dos ltimos 15
anos pela artista paranaense Fernanda
Magalhes. A ao simples: ir a
um lugar pblico e posar para fotos
e vdeos nua, sem pedir autorizao.
Chego com um fotgrafo, defino tudo
na hora e a ideia nunca ser presa,
ento passo no mximo cinco minutos
sem roupa. Alm da ocupao do
espao, h a surpresa natural, porque
no uma mulher gostosona fazendo
aquela foto. Se fosse, seria uma
propaganda. Como se trata de uma
mulher gorda, as fotos e vdeos geram
um estranhamento, que aumenta
porque fao a provocao de pens-las
quase como se fossem um editorial de
moda, conta. Da primeira imagem,
registrada no Central Park, em Nova
York, aos instantneos feitos em
Londrina, sua cidade natal, Fernanda
se despiu nos Jardins de Luxemburgo,
em Paris, no Mar Negro, na Rssia, em
Montevidu, no Uruguai, e ainda em
Vitria, Fortaleza e Campinas.
Para ela, as fotografias, o uso do
corpo e sua prpria constituio fsica
so absolutamente polticos. Michel
Foucault uma referncia importante
para mim, porque fala de como a
perfeio utpica com relao ao que
seria essa imagem de um corpo perfeito
trata-se de uma forma de controle.
Tentando atender a essa demanda,
as pessoas vo ser manipulveis.
Ao mesmo tempo, A natureza da vida,
com suas imagens simples e nada
rebuscadas, poltica, porque nela
tenho a liberdade de mostrar meu
corpo como ele . H questes polticas
nessa cultura absurda de repugnncia

ao corpo gordo. como se o mundo
no fosse feito para voc, para pessoas
maiores, como se o corpo gordo fosse
doente e a culpa fosse sua porque
seu corpo no atinge essa perfeio,
legitima a artista.
Em 1995, com a pesquisa A
representao da mulher gorda nua na
fotografia, ela recebeu o 7 Prmio Marc
Ferrez de Fotografia do Ministrio
da Cultura/Funarte, o que resultou
na aquisio de 20 trabalhos seus
pela Maison Europenne de la
Photographie, na Frana. Desde ento,
abraou a temtica que se desdobra
agora em outras sries. Fernanda
Magalhes compreende que seu
trabalho para a vida inteira.
uma poltica que se expandiu para
pensar o corpo da mulher junto a
questes de diversidade queer, de
gnero, do corpo abjeto. Quando
comecei, ningum falava muito sobre
Tudo que foge aos

padres ameaa a
ideia de autocontrole.
O corpo obeso um
ndice de desvio e, por
isso, causa averso
isso, quanto mais se colocar como
corpo e se expor ao pblico, recorda.
Em As consciousness is harnessed to the
flesh, segundo volume dos seus dirios,
ainda indito no Brasil, a escritora,
ensasta e fundamental pensadora
da cultura contempornea Susan
Sontag (1933-2004) esboa, numa
anotao de 1975: No o que voc
faz, o que voc . Em O filho de mil
homens, datado de 2011, o escritor luso
Valter Hugo Me resume: Ser o que
se pode a felicidade. Como breves
aforismos, tais frases iluminam o
debate sobre lipofobia. O que fazem
milhes de pessoas julgadas como
gordinhas, cheinhas, redondas,
grandes, baleias e obesas
e escanteadas pela imposio de
uma armadura comportamental?
Tentam ser felizes e respeitadas, com
o que so e podem ser, nunca com
o que delas esperam estanques e
anacrnicos cdigos de aparncia.
22/06/2015 17:07:13
CON
SOCIEDADE
TI
NEN
TE
SUBSTANTIA JONES PARA WWW.ADIPOSITIVITY.COM/DIVULGAO
Entrevista
SUBSTANTIA JONES
SUBVERTER A
FOTOGRAFIA
EFICAZ PARA CRIAR
VISIBILIDADE PARA
AS PESSOAS GORDAS
Substantia Jones uma fotgrafa
norte-americana que fez da internet

seu campo de batalha contra a
gordofobia. Criadora do The Adipositivity
Project e dos sites SmileSizeist.com
e UppityFatty.com, por meio dos
quais difunde a luta por aceitao,
ela considera imensurveis os
benefcios da rede mundial de
informaes, porm acredita que
arte, nudez e humor so as melhores
plataformas para se combater a
intolerncia, como sintetizou em
entrevista por email Continente.
CONTINENTE Como e por que voc

inventou The Adipositivity Project?
O que a levou a pensar na arte como uma
ferramenta para combater a gordofobia?
SUBSTANTIA JONES A ideia veio da
observao de que as pessoas tendem
a prestar mais ateno e de maneira
mais favorvel quilo que elas acham
esteticamente agradvel. Eu tambm
havia percebido que as nossas
definies pessoais do que nos agrada
esteticamente podem ser mudadas
com a repetio de uma exposio
positiva. Depois me ocorreu que eu
poderia aplicar essa teoria s polticas
do corpo. Desde ento, aprendi que
subverter a fotografia, a mesma
ferramenta mais comumente utilizada
para incitar a gordofobia, eficaz no
somente para contra-atacar, mas
tambm para criar visibilidade para
as pessoas gordas. Para as populaes
marginalizadas, visibilidade vital.
Sou uma mulher gorda. A misso, em
princpio, era pessoal. Mas, quanto
mais eu me aprofundei, maior a
carncia que encontrei. Hoje, quando
rememoro meus pensamentos e
objetivos ao lanar o projeto oito anos
atrs, eu os vejo como ingenuamente
grandiosos e como uma subestimao
do seu impacto possvel. Arte, nudez

e humor so, na minha opinio,
as melhores plataformas para se
combater a intolerncia. Eu considero
The Adipositivity Project parte gordura,
parte feminismo e parte foda-se.
CONTINENTE As fotografias do The
Adipositivity Project mostram mulheres
que parecem destemidas, ousadas,
ntegras. Voc poderia nos contar um
pouco de como chega at elas? Quais so
as primeiras reaes ou pensamentos
mais comuns que demonstram?
SUBSTANTIA JONES A maioria das
adiposers me procura, pedindo para
posar para o projeto. Em seguida,
eu logo me certifico de que elas
compreendem que a internet
eterna. Depois, elas so instadas a ler
uma lista de notas preparatrias para
a sesso de fotos, e a decidem quais
so seus limites com relao nudez
e a marcadores de identificao.
Quando ns nos encontramos,
algumas esto excitadssimas,
outras esto bem preocupadas. A
maioria est em algum lugar entre
esses dois estados. Gosto de pensar
que fao um minucioso trabalho

de explicar todo o processo isso
inclui lhes dizer o que esperar tanto
durante como depois da sesso
de fotos, que geralmente acarreta
algum tipo de ridicularizao
pblica. Eu quero que elas cheguem
informadas e preparadas para
todos os resultados. Algumas so
mais lentas para se abrir, mas,
normalmente, quando chega o final,
j estamos compartilhando risadas.
Quando suas primeiras imagens so
postadas no site, frequentemente
elas esto nervosas e ansiosas.
Muitas me dizem, depois, que
aquilo mudou o direcionamento
de sua aceitao sobre o prprio
corpo. Isso me deixa feliz.
CONTINENTE E como se relaciona com
as histrias que cada uma delas lhe conta
nessa interao? De alguma forma, voc as
traz para aquela fotografia?
SUBSTANTIA JONES s vezes,
a pedido, eu incorporo nas fotos
algumas representaes tangveis
dos julgamentos que a adiposer teve
que superar at chegar nesse lugar
22/06/2015 17:07:13
em junho de 2007. Patricia Schwarz

estava fotografando nus gordos
antes de eu comear, mas s vi seu
trabalho alguns anos atrs. Seis meses
aps meu website estrear, Leonard
Nimoy lanou The Full Body Project,
uma compilao de suas fotografias
de mulheres gordas, tambm nuas
ou em quase nudez. Foi de grande
ajuda para silenciar meus detratores,
pelo menos por enquanto. Todos
esses artistas me influenciaram
e formaram no somente a mim,
mas a grupos de fotgrafos com
pensamentos similares, que, desde
ento, criaram reluzentes faris de
aceitao do corpo na internet e em
outros lugares. A eles, muita gratido.
de paz (ou ao menos prximo disso).

Uma frigideira de ao que ps fim a
anos de abuso domstico. A bolsa que
representava um objeto inatingvel
para uma me que morreu devido a
complicaes de cirurgia para perda
de peso. Um colar que outrora fora
usado como prmio por um pai que
envergonhava sua filha mandando-a
perder peso, mas que se recusou a dar
o colar, e aparentemente seu amor
tambm, at que fosse tarde demais
para ambos. As histrias das adiposers
me do gs, assim como os milhares
de relatos que j ouvi de gente que
me escreve, mas que no tem como
ir a Nova York para uma sesso de
fotos. Sou muito grata a todas elas.
CONTINENTE Existiram ou existem
artistas que voc considera cones ou
referncias para esse trabalho? Algum
fotgrafo a lhe inspirar?
SUBSTANTIA JONES A fotgrafa
norte-americana Sally Mann uma
das duas nicas pessoas para quem
j escrevi uma carta de f (nos
tempos pr-Twitter). Sua arte cheia
de alma e o uso da luz natural me
Arte, nudez e
humor so, na minha
opinio, as melhores
plataformas para
se combater a
intolerncia
influenciaram demais. Tambm devo
muito a artistas que foram meus
curadores nos museus, galerias e
exposies de arte, que lanaram
meu trabalho ao pblico l atrs,
nos anos 1980 e 1990, entre os quais
Faith Ringgold, a quem tive o prazer
de agradecer pessoalmente. No sei
se algum deles j fotografou a nudez
de pessoas gordas, mas dcadas
atrs achei um livro de fotografias
de Laurie Toby Edison. Alm das
imagens ocasionais e repletas de
texturas de Charles Gatewood, Irving
Penn e um punhado de outros, Women
en Large, de Edison, era o nico do
gnero que eu havia visto, e assim
continuou at quando eu levei o
The Adipositivity Project para a internet
CONTINENTE Vivemos em um mundo

que praticamente esfrega na nossa face:
no seja gordo, seja esguio, seja esbelto,
v correr, alimente-se com comida diet,
faa exerccios. A gordofobia est
realmente ao nosso redor? Como voc
analisa essa insero na sociedade atual?
SUBSTANTIA JONES A gordofobia est,
de fato, ao nosso redor. Muito dela
grande e aberto (ameaas violentas,
ridicularizao pblica, discriminao
institucional legalizada), mas h
muito escondido em formas mais sutis
de sizeism (tamanhismo, em uma
traduo livre): pequenas agresses,
preconceito interno e nomenclaturas
depreciativas. Acredito que muito
do sizeism vem de uma combinao
bizarra de medo e ignorncia,
impulsionada pela desinformao
disseminada pela indstria da perda
de peso, que vale muitos bilhes
de dlares. Muito dinheiro gasto
para tentar nos convencer de que
as pessoas gordas so custosas para
famlias inocentes e no merecedoras
de direitos iguais. Muitas pessoas
falham ao tentar exercitar um
pensamento crtico ao consumir
qualquer tipo de informao, e, assim,
simplesmente acreditam em qualquer
coisa que vejam impressas num jornal
ou revista. Aqueles de ns que lutam
contra a propaganda e o preconceito
no possuem o megaoramento que a
indstria diet tem. Alis, muitos de ns
no tm nenhum tipo de oramento.
s vezes, parece David versus Golias,
mas, pelo menos, estamos fazendo
a diferena. LUCIANA VERAS
22/06/2015 17:07:14
CON
SOCIEDADE
TI
NEN
TE
REPRODUO
ARTE
As representaes
ideolgicas do corpo
As concepes de beleza no apenas mudam com

o tempo e as convenes sociais, mas tambm
encontram variveis em relao aos gneros
Representar a Beleza de um corpo

significa, para o pintor, responder a
exigncias de natureza tanto terica o
que a Beleza? Em que condies
conhecvel? , quanto prtica que
cnones, gostos e costumes sociais
permitem considerar belo um corpo?
Como muda a imagem da Beleza no
tempo, e como em relao ao homem e
mulher?, indaga o filsofo, escritor e
terico italiano Umberto Eco em Histria
da beleza, publicao organizada por
ele e lanada no Brasil em 2004 pela
editora Record. A representao da
formosura corporal, analisada por Eco
nesse rico e ilustrado volume, assume
outros contornos diante dos paradigmas
advindos da arte contempornea e
no contexto de uma sociedade com
22/06/2015 17:07:14
1 LUCIAN FREUD
Pintor, conhecido pelos

inquietantes retratos,
realizou srie tendo
como modelo uma
mulher de 140 quilos
tendncias a desprezar quem no cabe

nos seus desejos de perfeio.
Tome-se como exemplo dois dos
mais famosos quadros de Lucian Freud
(1922-2011), pintor alemo naturalizado
britnico que se tornou um dos
principais expoentes do Figurativismo
no sculo 20. Benefits supervisor resting,
datada de 1994, foi vendida em maio
deste ano em um leilo de arte do psguerra na Christies, em Manhattan.
O preo: 35,8 milhes de libras, o
equivalente a R$ 173,8 milhes. Benefits
supervisor sleeping, da mesma srie (na foto
acima), foi adquirida pelo magnata russo
Roman Abramovich por 17,25 milhes
de libras em 2008, o que hoje daria R$
83,75 milhes. Nas duas pinturas, quem
posou para o neto de Sigmund Freud
foi a funcionria pblica Sue Tilley,

poca com 140 quilos, apelidada
pelo prprio artista de Sue Gorda.
Sue ganhou 20 libras por dia para
servir de modelo a quatro pinturas.
Lucian, ainda enquanto vivia, j era
saudado como um dos mais exmios
artesos da forma humana. Atento
s exigncias de natureza terica e
prtica a que se refere Umberto Eco,
props o resgate da beleza suprema
de um corpo acima do peso, fora dos
arqutipos, abaixo de critrios sociais
de estetizao que a arte, sinal e espelho
dos tempos, tambm incorpora. A arte
se relaciona com os padres e as normas
sociais vigentes. Costumo recorrer a
um texto de Paul B. Preciado que afirma
que o corpo um texto socialmente
escrito, um arquivo orgnico, reescrito e
reelaborado a cada momento, inclusive
na sua relao com o tempo histrico,
argumenta o professor da Escola de
Belas Artes da Universidade Federal do
Rio de Janeiro Vinicius Ribeiro.
Uma linha do tempo do retrato
do corpo gordo, portanto, faria um
percurso no qual arte e histria estariam
indissociveis. Na Idade Mdia, quando
havia escassez de alimentos e muitas
doenas, um corpo volumoso denotava
sade e prosperidade financeira.
As mulheres mais corpulentas do
Renascentismo exprimiam o desejo de
um ideal de beleza da poca, destaca
Ribeiro. Ele atenta, porm, para um
aspecto essencial: estes mesmos corpos
femininos, cujos moldes se alargavam
ou diminuam com o passar do tempo,
simbolizavam a perspectiva do que os
homens almejavam ver da e na fmea.
Ao longo dos sculos, a quantidade
de homens que produzem um olhar
sobre o corpo feminino infinitivamente
maior do que o contrrio. A nudez, os
detalhes, o excesso de peso tudo isso
veio com a criao de imaginrios do
corpo feminino e, como tal, relacionase com as sociedades, com os valores,
com o que era permitido ou no,
ressalta o professor Vinicios Ribeiro, que
pesquisou a obra da artista Fernanda
Magalhes no mestrado em Cultura
Visual na Universidade Federal de Gois.
Na arte brasileira e internacional dos
anos 1950 e 1960, o corpo veio como
forma de protesto e matria de criao,
mas demorou para surgirem essas
experincias que questionavam os
padres estticos e os volumes corporais.

Fernanda foi uma pioneira, delimita.
Fazendo jus, portanto, ao seu
carter precursor, a fotgrafa e performer
paranaense insiste na importncia do
feminismo na contenda contempornea
que mistura lipofobia e machismo. A
gordofobia uma das discusses do
feminismo, j que tem a ver com as
questes de aparncia e da objetificao
do corpo. No rechao quando algum
me diz que fao uma arte feminista.
Michel Foucault, Gilles Deleuze,
Judith Butler e Margareth Rago so
referncias importantes dos estudos
feministas que trago para meu trabalho.
O fato que, na arte e na vida, h uma
outra leitura do corpo do homem e
tambm desse corpo masculino obeso.
Questes de poder fazem com que eles
recebam olhares diferentes daqueles
destinados ao corpo de mulheres,
comenta Fernanda Magalhes, que
tambm professora de Artes Visuais
da Universidade Estadual de Londrina.
O homem mantm a mo livre
para empunhar a espada, a mulher
precisa usar a sua a fim de evitar que
o vestido de cetim escorregue dos
Os corpos femininos,
cujas representaes
diminuam ou se
alargavam, refletiam,
sobretudo, o olhar do
outro, do masculino
ombros. O homem olha para o mundo
de frente, como se ele tivesse sido feito
para servi-lo e criado a seu gosto. A
mulher o observa de soslaio, com um
olhar prenhe de sutileza, at mesmo
de suspeio, conceitua o narrador de
Orlando, escrito em 1928 pela inglesa
Virginia Woolf (1882-1941), cujo
protagonista um nobre britnico
que se metamorfoseia em mulher e
experimenta, na pele, a desigualdade
de gnero. Sculos antes, o filsofo
Edmund Burke (1729-1797), citado
por Umberto Eco em Histria da beleza,
defendia: a perfeio considerada em
si mesma est to longe de ser causa da
Beleza, pois justamente onde a Beleza
se encontra em grau mais alto, isto , no
sexo feminino, carrega quase sempre
22/06/2015 17:07:14
CON
SOCIEDADE
TI
NEN
TE
consigo uma ideia de fragilidade e de

imperfeio. De ambos os exemplos
literrios, sobressai a certeza de que
a representao do feminino, com
seus corpos flutuantes, deriva de uma
percepo externa.
NA TV
Nas searas da televiso e do cinema,

tal constatao no difcil. No filme
O amor cego (EUA, 2001), dos irmos
Farrelly, o personagem de Jack Black
se apaixona pela moa interpretada
por Gwyneth Paltrow sem atinar
que, na verdade, ela tem 150 quilos,
embora aparea com o manequim 38.
A mensagem do tipo a beleza interior
a verdadeira triunfa, mas tambm
sucumbe, quando se pensa que o prprio
Na teledramaturgia,
personagens de
corpo farto jamais
so protagonistas.
Tambm so, na
maioria, cmicas
Black interpreta diversos personagens do
gordinho legal-divertido-espirituoso
que nunca gal. A culpa sempre do
gordo. Ele tem que ser engraadinho,
bem-humorado, sempre colocado em
papis estereotipados, nunca como
protagonista. Qual novela recente,
por exemplo, teve uma pessoa gorda
como personagem principal?,
inquire a professora Elaine Mller,

do Departamento de Antropologia e
Museologia da UFPE.
Nenhuma, responde o jornalista
e crtico de cinema e TV Thiago
Stivaletti, paulistano que se define como
noveleiro assumido e escreve uma
coluna semanal na web sobre folhetins.
A primeira gorda de destaque foi Dona
Redonda, de Saramandaia, que era aquela
representao cmica e pejorativa,
inclusive chegando a explodir, lembra
Stivaletti, referindo-se personagem
vivida por Wilza Carla (1935-2011),
na trama de Dias Gomes (1922-1999),
exibida pela Rede Globo em 1976, e
por Vera Holtz, no remake de 2013. A
lipofobia se sente na televiso, porque a
cultura publicitria mostra os corpos
22/06/2015 17:07:16
2 RENOIR
Durante 40 anos
(a partir dos anos
1870), pintor
realizou srie
com mulheres
sadas do banho
4 ORLANDO
Personagem de
Virginia Woolf
experimenta o
duplo gnero
INGRES
Em Banho
turco, de 1863,
a esttica
neoclassicista
dos corpos
femininos
SADE
O QUE DIZ A OMS
JACK BLACK
O msico e produtor fonogrfico
Ator o esteretipo
do gordinho
legal-divertidoespirituoso
maravilhosos dos seriados norteamericanos, a moda fitness, e adotamos,

nas novelas e na vida, o padro Miami/
Califrnia, explora o crtico.
Ele menciona duas tentativas
recentes de ir alm: Slvio de Abreu
teve iniciativa na novela As filhas da
me, de 2001, em que Claudia Jimenez,
a gordinha oficial da Globo, tinha
um romance com o personagem de
Reynaldo Gianecchini. Isso poderia
ser visto como um conto de fadas, mas
a novela no foi bem de audincia e
a discusso no avanou. Em Avenida
Brasil, Joo Emanuel Carneiro apresentou
gata, a filha gorda de Carminha,
personagem de Adriana Esteves, que
era copiado da srie americana Desperate
housewives, mas trazia um debate
saudvel: as pessoas que querem a vida
perfeita tm que lidar com uma filha fora
do padro de beleza.
Para Thiago Stivaletti, a novela,
como de resto o Brasil, atende a um
anseio machista e por isso nela mal
se enxergam os corpos masculinos
desproporcionais configurao
esttica reinante. simblico ver
que o grande gordo do cinema e da
TV hoje Leandro Hassum, o rei da
comdia, que onde aparece a figura
do gordo inteligente e bem-humorado.
Os programas de televiso so uma
representao da sociedade, ao levar
o espectador a rir do gordo, reflete,
tecendo uma crtica ao que considera
burrice de no escapar aos clichs.
Nos Estados Unidos, grvidas e
transgneros posam para belos ensaios
de capa da revista. Aqui, o padro da
maior emissora de televiso cai para
satisfazer a publicidade. S h atores
sarados. Duvido que Roque Santeiro
fosse feita hoje com aquele elenco
dos anos 1980, com atores versteis e
carismticos, como Paulo Gracindo e
Ary Fontoura, que no eram conhecidos
pela beleza, compara o jornalista e
crtico. LUCIANA VERAS
pernambucano Bernardo Vieira

mora num edifcio cujo elevador
pequeno e velho, nas suas palavras.
Quando tem muita gente para subir,
eu mesmo tiro onda e digo: no vou,
pois se acontecer alguma coisa, o
problema vai ser do gordo, foi o gordo
que fez a superlotao. Sempre fui o
gordinho desde a adolescncia, ento
estou acostumado. Nunca fui e nem
estou preocupado com que as outras
pessoas vo achar de mim, conta,
com bom humor.
Segundo a Organizao Mundial
de Sade/OMS, uma pessoa obesa
quando seu ndice de massa corporal
(IMC) ultrapassa o coeficiente de 30
kg por metro quadrado. Esse ndice
calculado pela diviso do peso
pelo quadrado da altura. Obesidade
leve quando o IMC at 35 kg/
m. A moderada, at 40 kg/m. E a
obesidade mrbida acontece quando
esse ndice est acima de 40 kg/m.
No entanto, essa definio recebe
muitas crticas, pois, quando a
pessoa sobe na balana, no pesa s
a gordura: h musculatura, sangue,
ossos e contedo intestinal. Mas
fato que, quanto maior a obesidade,
maior a chance da pessoa ter
problemas metablicos, o principal
deles sendo a hipertenso arterial, e
de desenvolver diabetes, explana
a endocrinologista recifense Telma
Ferreira, membro da Sociedade
Pernambucana de Endocrinologia,
da Sociedade Brasileira de Diabetes e
professora aposentada da UFPE.
As consequncias fsicas do
excesso de peso abrangem de
problemas nas articulaes a
processos inflamatrios. No
justificam, contudo, o preconceito e a
agressividade. O obeso sofre muito
na sociedade ao ser frequentemente
tachado de sem carter, relaxado
e preguioso por no conseguir
emagrecer. No assim, h questes
genticas tambm. E a sociedade
ocidental tem o culto ao corpo de
magreza extrema, o que leva o oposto
a ser rejeitado, corrobora a mdica.

Na escala da OMS, a magreza
extrema se caracteriza pelo IMC
abaixo de 19 kg/m.
Para atingir o padro esttico de
modelos, as pessoas se inclinam
a consumir alimentos tidos como
saudveis pela indstria. Recebo
muitos pacientes com sobrepeso
que acham que esto comendo certo
por ingerir alimentao diet, light e
base de produtos industrializados,
e que depois percebem que no
perdem peso. Se a pessoa quer
comer uma barra de cereal de
castanha, por que no comer uma
poro de castanhas? Quanto
mais natural, melhor. Alimentos
processados inflam o organismo e o
metabolismo no funciona direito.
O que vale no so as calorias, mas
os nutrientes, alerta a nutricionista
Luciana Miranda, formada em
Nutrio e em Educao Fsica pela
Uninassau, com especializao
em Nutrio Esportiva.
A sada para evitar doenas e
a contnua rejeio aos gordos
investir em educao. A obesidade
uma questo de sade pblica,
um problema mundial, com ndices
altos de obesidade e diabetes em
crianas, em especial em pases em
desenvolvimento, como o Brasil e
o Mxico. Isso se credita ao acesso
econmico das classes ascendentes,
que agora podem comprar mais
comida e tm preferncia pela
industrializada. Cabe ao Estado agir,
reflete Telma Ferreira.
Na viso do msico e produtor
Bernardo Vieira, a epidemia de
obesidade a prova do sedentarismo
mundial: No se faz mais nada a p,
todo mundo s faz dirigir. Ele deseja
perder um pouco de peso no para
ingressar em estatsticas, adentrar
um outro patamar de beleza ou virar
ativista. Atualmente, meu peso no
atrapalha nada na minha vida. Minha
inteno de emagrecer no tem
nada a ver com esttica. Como bem,
fao academia, sou acompanhado
por um personal h trs anos. O que
quero ter sade e estar bem para
acompanhar o crescimento do meu
filho, alinhava. (LV)
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GUILHERME MALAQUIAS PARA DRESSCORAO/DIVULGAO
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TURBANTE
O adorno que
nos faz a cabea
1-2 IDENTIDADE
Ornamento faz
parte tambm das
razes culturais
afro-brasileiras
Acessrio utilizado por alguns povos como tradio sociocultural

foi assimilado pela moda na primeira metade do sculo 20 e agora
volta a frequentar as ruas, enfeitando gentes de todas as cores
TEXTO Marina Suassuna
ALBERTO HENSCHEL/REPRODUO
Em 2011, a figurinista do seriado

americano Sex and the city, Patricia
Field, alertava: Os turbantes so fortes
candidatos ao posto de acessriodesejo nos prximos meses. Isso
porque, no longa Sexy and the city 2, a
personagem Carrie, interpretada pela
atriz Sarah Jessica Parker, adotava-o
em seu figurino. No mesmo ano, os
lenos amarrados na cabea ganharam
visibilidade em diversos desfiles de
moda no Brasil. Num deles, durante
a Fashion Rio, a consultora de moda
Glria Kalil declarou: Turbante uma
maneira fashion de disfarar o bad hair
day. No demorou para que diversos
blogs e portais de moda anunciassem
a volta dele, que ganhou as ruas e a
cabea de vrias celebridades.
No entanto, h quem questione a
visibilidade que o mercado da moda
vem dando ao adorno nos ltimos
cinco anos. Turbantes fazem parte da
nossa histria h mais de 500 anos,
e agora isso vem sendo tratado como
uma grande novidade, o que ns,
participantes ativos desse processo,
sabemos que no , pondera a estilista
baiana Loo Nascimento, idealizadora
do Dresscorao, projeto de referncias
de comportamento e estilo inspirado na
relao entre Brasil e frica.
As primeiras citaes ao uso de
turbantes como item de moda pelas
mulheres remontam ao sculo 18, na

Frana. Nos anos 1920, o estilista francs
Paul Poiret reintroduziu o traje na altacostura como sinnimo de glamour. Ao
longo do sculo 20, cones da moda e
das artes como Simone de Beauvoir,
Sophia Loren, Twiggy e Paloma Picasso
aderiram ao charme do acessrio. Ele
tambm foi assimilado pelos figurinos
do cinema, fazendo a cabea de atrizes
como Greta Garbo e Elizabeth Taylor.
A popularizao, entretanto, veio no
final dos anos 1930, com a ecloso
da II Guerra Mundial. Em tempos
difceis, os turbantes se tornaram
uma tima ajuda para disfarar
cabelos mal-cuidados. Nessa poca,
a grande divulgadora do acessrio,
no Brasil, foi Carmen Miranda.
Porm, mais do que um pedao

de pano amarrado nos cabelos, com
finalidade esttica, o turbante pode
simbolizar a sobrevivncia de uma
identidade e conservar detalhes
fundamentais de uma cultura. Nos
anos 1960, foi incorporado pelo
movimento do orgulho negro, nos
EUA, como sinnimo de afirmao
daquela raa. Cantoras como Nina
Simone e Billie Holiday foram
mulheres negras que se apropriaram
afirmativamente do turbante.
Alm dos negros, outros grupos
tnicos tm no turbante um elemento
de afirmao. Na ndia, ele foi bastante
difundido pelos sikhs, que usavam o
adorno para cobrir seus longos cabelos,
que no so cortados em respeito
criao de Deus. Os sikhs escolhem a
cor de seus turbantes de acordo com o
estado de esprito e a elevao espiritual
que apresentam. Antes mesmo da Era
crist, j havia registros de diferentes
etnias, a exemplo dos persas, anatlios,
ldios, rabes e judeus, utilizando
turbantes de vrias maneiras.
Preocupadas em esconder o cabelo, as
muulmanas amarravam-no com as
pontas soltas para trs.
SIGNOS, INSGNIAS
Assim como ombreiras, perucas e

afins, os turbantes eram usados como
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IMAGENS: REPRODUO
Jos Valladares, em O toro da bahiana,

mais de uma razo levava a mulher
a conservar a cabea protegida. A
primeira resguard-la contra o sol,
sereno e chuva. A segunda de ordem
religiosa: realmente, se no com um
turbante, como poderia sair rua
a filha de santo que terminou sua
iniciao e que por isso est com a
cabea raspada?
Com a autoafirmao da identidade
negra nos ltimos anos, no Brasil,
passamos a viver uma retomada de
informaes estticas afro-brasileiras,
chamando a ateno para vrios
elementos dessa cultura, entre eles o
turbante. As pessoas tm se sentido
mais bonitas assumindo nossa
linguagem corporal. Nos workshops,
via todas as meninas da turma mais

radiantes, empoderadas pela esttica
no embranquecida a que ns,
mulheres negras, geralmente somos
submetidas. Todas pareciam estar
mais preenchidas delas mesmas,
diz a designer soteropolitana Thas
Muniz que, desde 2011, mantm o
projeto Turbante.se, cujo objetivo
fomentar o uso e a popularizao
do turbante atravs de workshops,
tutoriais e outras colaboraes.
Thas se reapropria do adorno
como lugar de militncia em vrias
instncias. O que era uma ocupao
paralela tornou-se sua atividade
principal. Ela passou a receber convites
para ministrar os cursos em outras
cidades e estados At na Argentina
3 ANOS 1920
Desenho do estilista francs
Paul Poiret, que introduziu o
acessrio na alta costura
4-7 GLAMOUR
Sophia Loren, Peggy
Guggenheim, Greta Garbo e
Gloria Swanson ajudaram a
difundir o adorno na moda
8 NINA SIMONE
Cantora norte-americana teve o
turbante na sua indumentria
9 NA NDIA
Sikhs escolhem a tonalidade
de seus turbantes de acordo
com a elevao espiritual
indicativos. Eles primordialmente

serviam para indicar posio social,
tribo pertencente, idade, e isso se dava
conforme o seu tamanho, amarrao
e cor usada, explica Loo Nascimento.
Em vrias partes do continente
africano, possvel saber o estado civil
das mulheres pela forma de amarrlos. No perodo da escravido no
Brasil, sobretudo na Bahia colonial, era
comum identificar as diferentes etnias
africanas trazidas ao pas atravs dos
detalhes de seus turbantes. Entre os
africanos da etnia nag, por exemplo,
era amarrado com vrias voltas ao
redor da cabea. Enquanto os de origem
jeje podiam ser identificados pelo
tecido dobrado em formato triangular
com as pontas para trs.
Nas religies tradicionais africanas
e afro-brasileiras, a exemplo do
candombl, o turbante tambm
conhecido como toro, ou ainda oj. De
acordo com o jornalista e muselogo
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fui parar, ensinando turbantes em

portunhol. Desde junho de 2014, a
designer se estabeleceu em Dublin,
na Irlanda, onde continua tocando
o projeto e difundido a cultura do
turbante. Consegui uma didtica
bacana, que traz um pouco do contexto
histrico e cultural dos turbantes
no mundo. Na prtica, ensino uma
mdia de 12 a 15 modelos. Um grande
desafio fazer as pessoas entenderem
que o projeto no aborda o tema
como um site de tendncias, mas uma
reunio de experimentos, militncia
esttica e vivncias geradas a partir
das relaes criadas pelo adorno,
propondo reflexes e inspirando as
pessoas com a beleza e seu lado mais
antropolgico e histrico, esclarece.
ATITUDE AFIRMATIVA
Assim como Thas Muniz, Beatriz

Caixeta, paulistana de Itanham,
empreende uma rede de disseminao
do turbante como experincia poltica
e cultural. Ela administradora da
pgina Meu turbante, minha coroa, uma
das principais referncias no Facebook
sobre o assunto, que conta com cerca
de 14 mil adeptos. Criada em julho
de 2014, a pgina uma extenso
das experincias compartilhadas
por Beatriz, inicialmente, com
cinco amigas de So Paulo.
Em menos de trs meses, o grupo se
tornou algo inimaginvel. Um quilombo
mesmo. Eu queria um lugar em que eu e
outras pessoas, que usassem o turbante,
pudssemos deixar de nos sentir
Em algumas tribos
africanas, possvel
saber o estado civil e
a idade de uma pessoa
conforme o tipo de
turbante usado
sozinhas, estranhas ou excludas por

assumirmos nossa identidade. Eu no
tinha essa noo de empoderamento e
nem a conscincia que tenho agora. Mas
tudo foi fluindo. Hoje, a minha ideia
fazer com que as pessoas conheam
o poder ancestral do turbante. O que
ele representa enquanto acessrio
esttico ligado s nossas razes, conta.
No dia em que falou Continente,
Beatriz Caixeta tinha exatamente 1.234
mensagens para ler na pgina. Segundo
ela, as mensagens apresentam as mais
diversas motivaes. A grande parte
enviada por pessoas que curtem
a pgina e se inspiram nos vdeos e
amarraes que so postadas. Algumas
enviam depoimentos do quanto so
ajudadas pela pgina, outras xingam e
criticam a postura que eu adoto nela. H
tambm as que pedem indicaes de
locais para comprar turbantes e tecidos.
Pontos de vista como os de Glria
Kalil e Patrcia Field, apontados no
incio deste texto, por exemplo, so
tidos, em alguns contextos, como
desrespeitosos, j que a escolha pelo
adorno est longe das reivindicaes
dos negros. Como mulher, negra e
brasileira, o que mais incomoda no

uma pessoa branca, verde ou amarela
usar um turbante, mas, sim, tratar isso
como um movimento passageiro da
moda e no o assumir como identidade
afro-brasileira. O que quero ser
includa e no temtica. Se quer usar
o que veio para sua cultura atravs do
negro, aprenda, entenda e inclua o
negro, reivindica Loo Nascimento.
Professora, mestre em Cincias
Sociais e pesquisadora do Ncleo
de Estudos Interdisciplinares AfroBrasileiros (Neiab) da Universidade
Estadual de Maring/PR (UEM),
Eliane Oliveira enxerga a utilizao de
elementos tradicionais da cultura afro
pela moda como indevida. Acredito
que essas adaptaes servem muito
mais para que a elite branca se aproprie
da parte que melhor lhe cabe da cultura
negra, tornando-a mais aceitvel aos
olhos do branco cristo.
Em contrapartida, considerar
que a moda pode contribuir para a
disseminao do turbante enquanto
linguagem visual esttica dotada de
memria, ancestralidade e simbologia
uma ideia vlida para muitos.
Pedagoga e mestre em Estudos tnicos
e Africanos pela Universidade Federal
da Bahia, Paula Zaviche descarta a
possibilidade da relevncia social,
poltica e cultural do turbante ser
descaracterizada por causa do uso
ampliado a diversos pblicos. Moda
poltica. Se, para usarmos nossa
esttica com liberdade, tivermos
que contar com a moda, que ela seja
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SHAI ANDRADE/DIVULGAO
10
10 TURBANTE.SE
Thas Muniz ensina passo
a passo para atar um dos
vrios tipos de turbantes
nossa aliada. A moda uma essencial

estratgia para a desconstruo das
ideias racistas dominantes.
MODA QUE INCLUI
Assim como Zaviche, o estilista

pernambucano Eduardo Ferreira
acredita que o papel da moda est
na funo de incluir e preservar.
A moda tornou-se um importante
portal de autoconhecimento de
vivncias pessoais e coletivas. Ela
ainda alicerada na memria, no
artesanal e no afeto. Acredito na moda
como reflexo de contextos culturais,

na moda que vem das ruas e na sua
relao com o comportamento. Toda
tentativa respeitosa e contextualizada de
aproximao do design criativo s nossas
origens vlida, defende o estilista,
que comeou a desenhar croquis
com turbantes ainda na infncia, por
influncia das vizinhas.
Elas usavam o turbante tanto
religiosamente como no cotidiano. Eu
morava numa comunidade no Bairro
de Caxang, e lembro os seus trajes
pendurados no varal e o impacto esttico
que isso me causava. Mais tarde, j
com carreira consolidada, Eduardo
Ferreira incluiu o turbante em vrias
de suas colees, entre elas a Sempre fui
santa (1997) e Autpsia (1998), alm de
ter participado, em 2008, do seminrio

Moda na frica e no Brasil, realizado no
Museu da Cidade, no qual apresentou
uma performance que explorava, alm
de burcas e mantilhas, os turbantes.
No h problema em mercantilizar
a produo da moda afro, muito
pelo contrrio, negros precisam de
dinheiro para sobreviver em qualquer
sociedade capitalista, e temos mesmo
que ser empreendedores. A questo :
quem est lucrando com isso? Somos
ns mesmos? A quem interessa que
a esttica negra seja apenas moda
afro?, indaga a advogada e militante
soteropolitana Gabriela Ramos,
integrante do Blogueiras negras, cujo
contedo voltado para questes
de negritude e feminismo.
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RENATO STOCK/NA LATA
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Perfil
ANTONIO BIVAR
Na poca do
p na estrada
Dramaturgo paulista assume seu papel de memorialista,
fala sobre os anos de formao, as razes caipiras e
de seu cosmopolitismo diletante, anglfilo e zen
TEXTO Marcelo Abreu
No documentrio Tropiclia, dirigido

por Marcelo Machado em 2012,
aparecem imagens de um grupo
de msicos brasileiros, liderados
por Caetano Veloso e Gilberto Gil,
fazendo um som, como se dizia
na poca, no palco do festival de
rock da Ilha de Wight, na Inglaterra,
em 1970. Entre eles, um sujeito
cabeludo e de barba toca um recoreco freneticamente. Pouca gente
reconheceria hoje essa figura, mas
ali estava, debaixo da indumentria
hippie, Antonio Bivar, na poca j
renomado autor de peas teatrais,
premiado no circuito RioSo Paulo,
que havia migrado para Londres na
grande revoada da contracultura
no final da dcada de 1960.
Nos ltimos 50 anos, Bivar tem
sido, na sua maneira discreta de
ser, um participante de momentos
marcantes na cultura brasileira,
seja como dramaturgo, jornalista,
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Perfil
tradutor, roteirista de TV e de shows,
desenhista, incentivador da subcultura
punk, ou simplesmente como um
andarilho refinado e culto. Hoje, ele
se define como escritor, o que, alis,
sempre foi o seu objetivo, mesmo
quando comeou a se destacar no
teatro. Aos 76 anos, morando em
So Paulo, acaba de lanar o terceiro
volume de suas memrias, intitulado
Mundo adentro vida afora (L&PM), dessa
vez abordando seus anos de formao,
de 1939, quando nasceu, at 1970,
quando embarcou para a Inglaterra.
O ano que passou percorrendo as
ilhas britnicas foi o tema de Verdes
vales de fim de mundo, seu primeiro livro
de memrias, lanado em 1984, e
que encantou uma gerao de leitores
com suas aventuras na Europa, num
tempo em que estavam exilados por
l nomes como Gil, Caetano, a atriz
e dramaturga Leilah Assumpo, o
cineasta Rogrio Sganzerla e a atriz
Helena Ignez. O livro traz um relato
cheio de episdios da contracultura,
que estava no seu apogeu e foi
intensamente vivenciada por Bivar,
incluindo a ida ao lendrio festival
da Ilha de Wight, um dos marcos do
perodo. A volta ao Brasil, em 1971, e
os dois anos seguintes, foram tema
de um segundo volume, intitulado
Longe daqui aqui mesmo, publicado
em 1996. Agora, chegou a hora de
contar o comeo de sua histria.
Bivar escreve dirios desde criana,
mas conta que somente a partir de
1973 comeou a guard-los. Antes,
eu rasgava, colocava numa fogueira e
queimava, com medo de que algum
visse, coisas de criana. Mas para
escrever sobre a infncia e juventude,
contou com, alm da memria muito
boa, a possibilidade de entrevistar
parentes e consultar revistas antigas.
Eu trabalhava nesse livro desde
1996. Escrevi tudo mo. Foi uma
composio, escrevendo todos os dias,
at durante viagens a lugares como
Cornualha, Siclia e Ribeiro Preto, s
vezes de madrugada. Foi gostoso, diz
o autor, sentado em um caf no Bairro
de Higienpolis, em So Paulo, onde
IMAGENS: REPRODUO
Hoje, Bivar se define

como escritor, o que,
alis, sempre foi o
seu objetivo, mesmo
quando comeou a se
destacar no teatro
morou muitos anos antes de se mudar

para a zona sul da cidade.
De 1973 pra c, tenho tudo, mais
de 100 volumes de diversos tamanhos,
em caixas. esse material bruto
que est sendo retrabalhado no seu
ritmo zen, para compor as deliciosas
memrias que vo saindo aos poucos.
Como num jogo em que ele vai
juntando as peas.
Antonio Bivar nasceu prximo
Serra da Cantareira, na cidade de
So Paulo, mas passou quase toda a
infncia numa fazenda ao norte do
estado, no municpio de Igarapava, na

fronteira com Minas Gerais. Mudou-se
na adolescncia para Ribeiro Preto,
onde tem parentes at hoje. As razes
no interior idlico daqueles tempos so
fortes e ele, quando perguntado, ainda
se define como um caipira. Chegou
para morar na cidade somente aos 24
anos, quando se mudou para o Rio de
Janeiro com o objetivo de estudar no
Conservatrio Nacional de Teatro. Foi
jogado no torvelinho de contestao
poltica e cultural dos anos 1960, e dali
ganhou o mundo.
NOVA DRAMATURGIA
Bivar comeou a se destacar

profissionalmente por volta de 1966.
Seu nome passou a ser badalado
quando escreveu, no Rio, junto com
o amigo Carlos Aquino, uma pea
chamada Simone de Beauvoir, pare de
fumar, siga o exemplo de Gildinha Saraiva
e comece a trabalhar. Era, na verdade,
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ILHA DE WIGHT
Bivar participou de
performance de
Caetano Veloso no
festival, em 1970
2-4 TRILOGIA
Nestes ttulos, o
escritor apresenta
suas memrias
5-6 BLOOMSBURY
Bivar frequentou o
grupo de intelectuais
inicialmente formado
por Lyton Strachey
e Virginia Woolf
e escreveu sobre
a experincia
Alm de escritor e
jornalista, ele tambm
foi diretor artstico
de shows de artistas
como Rita Lee e Maria
Bethnia
Depois veio O co siams de Alzira
Porralouca. As peas tinham sempre
problemas com a censura. Alzira, por
exemplo, s foi liberada aps um lobby
feito junto prpria Iolanda Costa
e Silva, mulher do ento generalpresidente da Repblica, Artur da
Costa e Silva. A pea foi autorizada
sem alguns trechos considerados
ofensivos e com o ttulo amenizado
para Alzira PL. Depois virou Alzira
Power, por influncia do movimento
feminista norte-americano, que Bivar
viria a conhecer durante uns meses
mais um happening irnico do que

uma pea. Como escreve em Mundo
adentro, happening podia no significar
nada, mas dependia de uma teoria
para explic-lo. O autor aproveita e
explica agora quem era a personagem
que dava ttulo ao trabalho: Gildinha
era um smbolo da esquerda festiva
carioca, a turma do Cine Paissandu.
Foi um sucesso e os ttulos longos
viraram uma marca registrada. Na
sequncia, veio O comeo sempre
difcil, Cordlia Brasil, vamos tentar outra
vez, com Norma Bengell no papel
principal (que deu a Bivar o prmio
da Associao Paulista dos Crticos de
Arte como melhor autor de 1968). No
ano seguinte, a pea Abre a janela e deixa
entrar o ar puro e o sol da manh, com Maria
Della Costa e direo de Fauzi Arap,
lhe deu um prmio Molire que, na
verdade, era uma passagem area para
a Europa, o que permitiu sua viagem,
em 1970, para a Inglaterra.
passados em Nova York, como hspede

do compositor Jorge Mautner, no
lendrio e decadente Chelsea Hotel.
at hoje sua pea mais encenada.
Sobre suas influncias, ele afirma
que sempre gostou de comdias e de
um teatro mais digestivo. Mas cita
tambm sua admirao pelos ingleses
conhecidos como angry young men,
nomes como John Osborne e Harold
Pinter. Gosta ainda de Edward Albee e
Samuel Beckett.
Hoje, s eventualmente Bivar
escreve para teatro. Trabalhou durante
10 anos numa trilogia sobre a histria
do Brasil, em parceria com Celso Luiz
Paulini, que resultou nos textos de
Enfim, o paraso, Uma coroa nos trpicos e
As raposas do caf. O monlogo Salm
da imaginao, escrito para o ator Luiz
Salm, tem percorrido o pas. Mas o
pessoal sempre prefere montar as mais
antigas, diz, sem se importar muito.
Recentemente, Bivar foi
personagem do espetculo Prxima
parada, de Felippe Vaz e Cesar Augusto,
que aborda sua trajetria junto a um
de seus companheiros de gerao,
o tambm dramaturgo e amigo Jos
Vicente de Paula (1945-2007), autor
de Hoje dia de rock. Junto com nomes
como Consuelo de Castro e Leilah
Assumpo, eles formaram o ncleo
da chamada nova dramaturgia,
ou Gerao de 1969, que renovou
o teatro brasileiro no perodo mais
fechado do regime militar, colocando
no palco temas mais amplos do que a
abordagem de grupos mais polticos,
como o Teatro de Arena.
Ao longo dos anos, Bivar tem atuado
tambm como jornalista, sempre
escrevendo sobre comportamento e
estilo de vida. Foi editor das revistas
Interview e Gallery Around (j extintas)
e mantm atualmente uma coluna
mensal na revista Joyce Pascovitch. Foi
tambm diretor artstico de shows de
artistas como Rita Lee e Maria Betnia.
VIRGINIA, MEU AMOR
A paixo pela Inglaterra, que surgiu

na primeira temporada por l, em
1970, foi crescendo ao longo dos
anos e se intensificou depois que
descobriu a obra de Virginia Woolf
(1882-1941) e dos intelectuais do
grupo de Bloomsbury. Tudo comeou
quando, por volta de 1973, na casa
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IMAGENS: REPRODUO
CON
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ALZIRA POWER
PUNK
Pea foi liberada aps ter

trechos cortados pela censura
Bivar escreveu livro e fez o primeiro
festival do gnero musical no pas
Perfil
de uma amiga, Bivar tirou da estante
um livro para dar uma folheada. Era o
romance As horas, da escritora inglesa.
No conseguiu mais largar o volume.
Durante 12 anos, entre 1993 e 2004,
frequentou, na Inglaterra, eventos
sobre o Bloomsbury. Ficou amigo de
Quentin Bell, sobrinho e principal
bigrafo de Virginia Woolf, e de sua
mulher Anne Olivier Bell, com quem
ainda mantm contato.
No livro Bivar na corte de Bloomsbury
(Editora A Girafa, 2005), conta sua
participao nas escolas de vero da
Fazenda Charleston (originalmente a
casa de campo de Vanessa Bell, irm
de Virginia), localizada no condado
de Sussex. E tambm nos festivais
anuais de Charleston e em encontros
variados de especialistas no tema,
promovidos em outros lugares da
Europa. So relatos cheios da joie
de vivre de intelectuais que ouvem
palestras de especialistas na obra de
Woolf, pegam autgrafos, participam
de oficinas de cermica e visitam os
verdes vales do sul da Inglaterra por
onde transitaram, na primeira metade
do sculo 20, artistas e pensadores
como John Maynard Keynes, Duncan
Grant e Lyton Strachey. O livro traa
um vasto panorama humano do
diletantismo como forma de vida,
praticado por pessoas de vrios
lugares, e curiosssimo, mesmo para
os no iniciados nos estudos sobre
Woolf e seu grupo. As idas frequentes
Inglaterra acabaram levando a um
envolvimento amoroso entre Bivar
e a editora inglesa Jenny Thompson,
colega do crculo de admiradores de
Bloomsbury, com quem esteve casado
at a morte dela, h alguns anos.
Bivar reconhece e assume seu lado
diletante e seu esprito jovem, sempre
A maior contradio
de sua carreira foi o
interesse pelo punk,
depois de ser hippie:
"Mas era o outro lado
da mesma moeda"
aberto a descobertas. Assim como a

Virginia me enlouqueceu, eu fiquei
depois enlouquecido pelo Gabriel
Garca Mrquez, pela Colmbia e pela
msica valienato.
ESPRITO LIVRE
A maior contradio na sua trajetria

parece ser seu interesse pela subcultura
punk. O intelectual que viveu
intensamente o sonho hippie de paz e
amor, o esteta sofisticado interessado
em Bloomsbury e arte em cermica,
paradoxalmente se tornaria o principal
incentivador brasileiro do movimento
musical juvenil conhecido justamente
por sua esttica rude e crua.
Eu morria de medo de que os punks
descobrissem, diz hoje sorrindo,
ao se referir a seu passado hippie.

Mas sabia que era o outro lado da
mesma moeda. Bivar conheceu os
primeiros jovens fs do Clash e dos
Sex Pistols na Galeria do Rock, no
centro de So Paulo, quando j tinha
43 anos de idade. Identifiquei-me
na hora com eles, me sentia com
15 anos novamente. Eu tambm
havia sido office-boy na juventude.
Era uma revolta muito ingnua e
profunda. Para dar uma fora aos
novos amigos, organizou o primeiro
festival punk do Sesc Pompeia, em
1982, chamado O comeo do fim do
mundo. E escreveu o livro O que
punk, que se tornou um best-seller.
Outro captulo marcante na sua
carreira foi a traduo do romance
On the road P na estrada, de Jack
Kerouac. A verso para o portugus
foi inicialmente encomendada ao
jornalista gacho Eduardo Bueno,
que se baseou em uma edio
espanhola. Bivar, que conhecia
os beats desde os anos 1950,
quando a novidade comeou a
circular aos poucos no Brasil, foi
convidado pela editora Brasiliense
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de que eu no gostava e agora

gosto. A gente muda tambm.
Bivar considera as tendncias
atuais de comportamento bem
diludas. Eu tinha uma espcie de
antena que captava as coisas no ato,
hoje no consigo captar. No sinto
nada forte, tudo est misturado:
futebol, tatuagem, Neymar, Beckham,
funk. Tambm lhe desagrada um
certo comodismo no teatro, apoiado
com dinheiro pblico. Antes, eram
nove sesses por semana, mesmo
que houvesse um s espectador. Hoje
somente sbado e domingo. O ator
fica cinco dias sem contato com o
texto, o que ruim. Muitas produes
vivem s do circuito de festivais.
VIDA INTERIOR
a fazer uma reviso da traduo.

Vi que o livro estava traduzido
em gauchs, na base do tri-legal
e coisas do gnero, com trechos
ausentes, uma loucura, relembra.
Ele se imps a tarefa de transportar
a linguagem para um tom mais
neutro, retirando os regionalismos,
e preencher as lacunas, traduzindo
do original de Kerouac, em ingls.
Deu uma melhorada, mas a editora
tinha pressa e no houve tempo para
muitos retoques. O resultado final no
lhe agradou. De qualquer maneira,
aquela edio de 1984 tornou-se
histrica por lanar a literatura beat
no Brasil, com 27 anos de atraso
em relao aos Estados Unidos.
Beat, hippie, punk e bloomsburiano,
tudo junto? Tem mais ainda. Bivar
diz que tem um lado meio mrmon,
que baixa de vez em quando. De
formao catlica, lembra com
carinho do seu tempo de adolescente
em Ribeiro Preto, quando passou a
frequentar um templo dos mrmons,
inicialmente com o interesse de fazer
amizades e aprender ingls com os
missionrios norte-americanos. L
No sinto falta
de nada. Sempre fui
um sonhador com
uma vida interior
intensa"
Antonio Bivar
tudo era proibido, cigarro, Coca-Cola,
caf. Achava timo porque aquilo me
prendia. Acho bom que a inocncia
perdure at quando puder. Mas voltei
Igreja Mrmon h pouco tempo por
causa dos hinos, e agora as meninas j
usam maquiagem. Hoje, diz que tem
uma ligao que considera bem free
com a espiritualidade. No acredito
muito em nada, mas acredito um
pouco em tudo.
Com a experincia de quem
viveu intensamente as experincias
das dcadas de 1960 e 1970, ele
reavalia alguns movimentos
artsticos. A nouvelle vague, por
exemplo, parece chatrrima hoje.
Com o distanciamento, pouca coisa
resiste. Mas tem tambm coisas
Antonio Bivar diz que nunca ganhou

muito dinheiro. Sempre viveu de
forma barata, viajando e lendo muito,
flanando pelas cidades, curtindo
museus, conversando sobre arte.
reconhecido e tem amigos na
intelectualidade e na classe artstica.
Nas muitas temporadas que passou
em Londres, sempre recorrentes nas
suas memrias, vive e diverte-se com
poucos recursos. o tipo de sujeito
que se contentava com uma mquina
de escrever e um teto. Hoje, escreve
tudo mo e depois passa o texto para
o computador. No sinto falta de
nada. Sempre fui um sonhador com
uma vida interior intensa.
O sonho sempre foi se retirar
para escrever sozinho, com calma.
Promete para daqui a algum
tempo um livro contando suas
peripcias entre os anos de 1973
a 1992. E depois um outro sobre o
perodo ps-Escola de Vero de
Charleston, de 2005 at o presente.
Esse hedonista hippie, uma espcie
rara de caipira cosmopolita, que
costuma dormir cedo e acordar cedo,
continua na estrada oferecendo aos
leitores saborosos textos. Quem
bem definiu Antonio Bivar foi, certa
vez, o tambm dramaturgo Plnio
Marcos (19351999), na sada de
uma sesso de teatro. Em alto e
bom som, reagindo ao que tinha
visto na pea Abre a janela, Plnio
desabafou: Enquanto estamos
lutando pelo feijo e arroz, l
vem Bivar com a sobremesa.
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Cardpio
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INSUMOS
Fazer do trivial, chic
1 TSUKIDASHI
Petisco feito
com a cabea
do camaro,
usualmente
descartada nas
cozinhas
Por meio de tcnicas rebuscadas, cozinheiros

elevam ingredientes de baixo valor comercial
a desejveis experincias gastronmicas
TEXTO E FOTOS Eduardo Sena
A histria da gastronomia sempre
indica que, em caso de penria ou

escassez, quando o repertrio recorrente
de produtos repentinamente se reduz,
so colocadas em ao estratgias
criativas de sobrevivncia. Diversas
entre si, mas unidas por uma regra:
mesmo na sada de linha (tantas vezes
forada) das prticas habituais, deve-se
permanecer o mais prximo possvel da
prpria cultura e da linguagem que se
conhece. Afinal de contas, se o gosto
construdo a partir de um cenrio social,
no se pode excluir desse panorama a
influncia do fator econmico. E, em
um momento difcil para as contas, ele
quem estimula a adoo de uma postura
mais criativa na cozinha.
Responsabilidade a palavra de
ordem na cozinha moderna, hoje.
preciso fazer o uso responsvel do
ingrediente, extraindo o mximo
do produto que voc tem em mos.
Estud-lo mais para potencializar o seu
aproveitamento. No existe produto
ruim, voc pode transform-lo com a
tcnica, defende Andr Sabur, chef que
comanda trs restaurantes japoneses e
uma minipadaria no Recife. Na rotina
desses endereos, o emprego de tcnicas
sofisticadas (leia-se sofisticao
como sinnimo de preciosismo)
eleva insumos prosaicos quilo que
se entende por alta gastronomia;
uma vivncia de alimentao

mais sensorial que nutritiva.
o caso da cartilagem de atum
transformada em uma espcie de
torresmo marinho pelo cozinheiro.
Por meio da tcnica do mandiopan, na
qual um ingrediente desidratado
para em seguida ser expandido, o que
iria naturalmente para o lixo ganha
cdigos de experincia gastronmica.
Ningum consegue mastigar
cartilagem, ela tem uma textura que a
boca no aceita bem. Ento me restava
utiliz-la numa sopa ou num caldo
de peixe, o que seria muito bvio, ou
fazer experincias que evidenciassem
esse poder de transformao que um
ingrediente pode ter, conta Sabur.
Ajustados o tempo de desidratao e
a temperatura de fritura, responsvel
por fazer o insumo atingir o pice de
expanso, chegou-se ao torresmo,
que, finalizado com flor de sal, como
se fosse um mar comestvel e crocante.
No Quina do Futuro, onde servido,
pelo volume em que vendido, o prato
pouco ajuda a pagar as contas. menos
uma soluo econmica e mais um gesto
de responsabilidade. A matria-prima
de boa qualidade tem ficado muito cara.
No caso desse atum, por exemplo, sou
um dos nicos cozinheiros do Brasil
que conseguem trabalhar com esse tipo
exportao, que recebe o selo tipo 1 no
Japo. O melhor ingrediente sempre vai

ser exportado, logo, se voc consegue
manter esse insumo por aqui, tem que
usar ao mximo, explica o cozinheiro.
Ainda no Quina, h outro ingrediente
banal que passa por esse raio
transformador. Como no Japo h a
tradio do tsukidashi, que nada mais do
que um petisco simples preparado com
o que h de mais fresco no dia, muita
gente procura o restaurante para divertir
a boca com essas tapas japonesas.
E no h hit maior para isso do que a
poro de cabea de camaro frita. H
o custo zero do insumo. A empresa que
nos fornece o crustceo j tratado liga e
diz que tem cabea por l, que iria para
o lixo. S gastamos com o transporte
e com o operacional, para limp-las e
prepar-las. No pelo dinheiro, pela
tradio, frisa Sabur.
VALOR AGREGADO
Superar as expectativas em relao aos

benefcios funcionais de um produto no
uma prtica administrativa apenas das
grandes empresas. O tal valor agregado
superou as rotinas empresariais e passou
a frequentar o dia a dia dos restaurantes,
sobretudo dos que tm frente chefs
de cozinha com um nome miditico,
o que ajuda a dissolver preconceitos e
barreiras contra os alimentos. Sempre
tem um constrangimento de dizer
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2 MOELA
Fez sucesso em festival de
comida portuguesa
3 FGADO DE GALINHA
As vsceras do animal
tambm podem virar pat
4 CARTILAGEM DE ATUM
Tcnica apurada transforma
insumo num torresmo
Cardpio
3
jura que isso fgado de galinha?,

conta Hugo Prouvot, do Prouvot
cozinha.bar e Prouvot Bistr, sobre a
reao dos clientes, ao descobrirem
que o pat de uma das entradas
mais pedidas da casa feito base
da vscera comestvel do frango.
Est l no cardpio: pat de fgado.
Mas muita gente pensa que foie gras, o
que no deixa de ser um fgado, s que
de ganso. A voc percebe que existe
toda uma questo eurocntrica por
trs, como se, apesar de ser vscera, o
foie gras tivesse maior valor agregado
por ser uma tradio francesa, opina
Hugo. Enquanto o quilo do fgado de
frango flutua entre R$ 6 e R$ 7, o de
ganso custa R$ 400. Mas a extrao
da melhor performance do ingrediente
passa pelo domnio da boa tcnica.

Para o pat dar certo, o fgado no
pode ter sido congelado, porque cor
e textura mudam. A receita passa por
processos de banho-maria, forno
a vapor, tempo cronometrado de
coco. A linha entre a consistncia
virar uma pasta ou granular muito
tnue, e pat algo entre os dois.
Num festival gastronmico portugus
recente, o chef Armando Pugliesi
tambm viu o eurocentrismo influenciar
o poder de escolha do cliente. Apreciador
de moela, o cozinheiro sempre quis
colocar esse mido no cardpio do seu
restaurante, mas enfrentou resistncia,
por se tratar de um insumo a que grande
parte das pessoas tm averso. Mas
quando voc joga isso dentro de um
contexto, a aceitao melhor. Voltei de

uma viagem a Portugal e decidi fazer um
festival de comida portuguesa e, por l,
come-se muita moela. Com esse plano
de fundo contextualizado de que um
prato europeu, assimilou-se como algo
bom e foi sucesso de vendas, conta o
responsvel pelas panelas do Hotspot.
Com textura macia, a moela chega
mesa em uma emulso picante base de
pimenta e molho de tomate, guarnecida
por torradas. No est no menu, mas
sempre temos o insumo no estoque,
porque tem cliente que comeu no
festival e, quando volta aqui, pede para
fazer. curioso esse contramovimento.
No final das contas, o cozinheiro, usando
ao seu favor a tcnica correta, tem essa
funo de educar, formar gostos, opina.
E quando se trata de um endereo
gastronmico portugus, cozinha em
que ingredientes que esto dentro da
gaveta do senso comum de melhor
evitar aparecem a todo tempo? H uma
tropicalizao no modo de fazer ou se
cozinha da mesma forma? Na unidade
recifense do Rui Paula, nica cidade
fora de Portugal a ter o restaurante,
no raro ver algum cliente desistir
do prato ao saber que ele leva morcela,
embutido preparado base de sangue de
porco e especiarias. Na minha terra,
como se fosse calabresa, base de muitos
preparos, antecipa Rui Paula, chef da
casa. Recentemente, na mudana de
cardpio, o cozinheiro decidiu investir
em ingredientes locais e de fcil logstica,
para evitar problemas como falta de
insumo e a fama de caro do local. Nessa
nova safra, chama ateno a asinha de
galinha, desossada e braseada, com
batata recheada com tomate e molho
aioli. Tudo o que de baixo valor
comercial faz o cliente se sentir mais
vontade no restaurante, opina o
cozinheiro luso.
Para Hugo Prouvot, outra funo
do chef de cozinha justamente essa:
qualificar o ingrediente pelo preo,
sobretudo quando isso envolve a
valorizao de ingredientes tpicos,
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que sempre vo chegar mais frescos

no restaurante e ativar uma cadeia
produtiva local. A cozinha praticada
hoje tem a necessidade de um discurso
explicativo, e no se pode excluir desse
agendamento a questo do pequeno
produtor, dessa responsabilidade
socioeconmica da agricultura que
uma cozinha tem. um valor dizer que
determinado ingrediente muda a vida de
uma famlia.
LUXO RECONCEITUADO
Nos endereos do Prouvot, o cozinheiro

trabalha com o peixe cioba de uma
cooperativa de pescadores locais. E
do pescado tudo se aproveita: o fil
protena de um dos pratos principais,
as espinhas, cabeas e as aparas
viram caldo de peixe, que vertido
em risoto, croquete de polvo (feito
com a cabea do molusco, parte
que normalmente desprezada dos
preparos) e aorda, espcie de piro
de po do dia seguinte. Tudo tem que
se reaproveitar. Trabalhamos com
um menu executivo de almoo, que
tem um ticket bem mais baixo que o
do jantar, em que essas solues so
fundamentais para a rentabilizao
do negcio, explica Hugo.
Um dos chefs de cozinha que
trouxeram essa possibilidade do fazer
mais com menos de forma comercial
no Brasil foi o paranaense Alberto
Landgraf, do Epice, em So Paulo.
Antes de abrir o restaurante, em
2011, o cozinheiro, em busca de um
diferencial no concorrido mercado da
capital paulista, fez uma pesquisa de
cortes que no eram servidos na cidade
e os priorizou no cardpio. Porco
sempre foi, gastronomicamente, meu
animal favorito. Mas queria ir alm
do lombo, da costela e do pernil. No
suno, cada corte tem seu valor.
Na casa, de cozinha naturalistacontempornea, o carro-chefe a
barriga de porco, que leva cinco dias de
preparo e chega mesa prensada com
casca crispy feita com a orelha suna.
Preparos com bochecha, ripa, joelho,
rabo, papada e focinho do suno tambm
esto no menu. Esses cortes, alm de
serem uma das principais tendncias
gastronmicas do mundo, tm baixo
custo. Ao tempo que equacionam bem as
suas contas, ainda do um diferencial no
mercado, defende Landgraf.
Inclui-se, tambm,
no uso dessas partes
menos nobres, a
necessria ideia
de aproveitar
todo o alimento
Principal formador da cultura
gastronmica no Brasil, o chef francs
radicado no pas, Laurent Suaudeau,
cr que essas transformaes tm que
acontecer de forma espontnea, e no
no foco do trabalho do cozinheiro.
preciso cuidado, para no entrar
numa questo de caricatura. No
sempre que um produto, ou uma
tcnica que voc descobre, tem que
ser assimilado pela maioria do pblico
consumidor. A funo do cozinheiro
no s fazer barulho. Ele tem que
ter a conscincia de que, talvez, esse
produto no esteja pronto para se

distribuir para o mundo. Voc pode
chocar mostrando algo diferente, mas
isso no quer dizer que aquilo seja
representativo dentro de uma cultura
alimentcia que voc promove, critica.
E aqui cabe um parntese. Suaudeau
conta que, num luxuoso jantar, em um
hotel do Rio de Janeiro, no comecinho
dos anos 1980, foi interpelado pelo
matre do local com uma advertncia:
S porcos comem abbora, chef. Ele
no se intimidou, serviu o jerimum
para a alta sociedade carioca e
terminou a noite aplaudido. Lembro
que chamei o matre, apontei para as
pessoas e disse olha s como os porcos
esto se comportando, lembra. A
linha entre o que popular e chique
tnue, s vai depender do uso e da
apresentao. Luxo, mesmo, na era da
industrializao, ter produto fresco.
E isso que queremos cada vez mais
mesa, afirma.
22/06/2015 17:17:04
ESTUDO
Comida como afeto
ANDREA REGO BARROS/DIVULGAO
Resultado de dissertao de mestrado, livro

de Clarissa Galvo foca as relaes que se
estabelecem pelo compartilhamento mesa
TEXTO Luciana Veras
Cardpio
Quando Clarissa Galvo terminou
a graduao em Cincias Sociais na

UFPE, ingressou no mestrado no
mesmo departamento com a ideia
de aprofundar os estudos na rea de
gnero e criminalidade. Como tambm
cursava Direito na Unicap, parecia que
as pesquisas sobre morte de jovens
em Pernambuco ganhariam o reforo
de uma estudante aplicada. Parecia.
Numa guinada, ela trocou as pesquisas
anteriores pela gastronomia e lanou
um olhar sociolgico a prticas de
consumo, partilha e convvio ancoradas
na comida. O resultado Dize-me o que
comes e te direi quem s (Editora Appris),
que agora chega s livrarias.
O livro, resultado da dissertao
de mestrado defendida em 2011,
tem prefcio da jornalista Renata
do Amaral e o ttulo emprestado de
um aforismo cunhado pelo francs
Jean-Anthelme Brillat-Savarin,
autor do A fisiologia do gosto. To logo
terminou o mestrado, Clarissa Galvo

alargou o campo de interesses e,
mantendo a mira nas relaes que
partem da comida para reverberar na
sociedade contempornea, comeou o
doutorado em Sociologia com foco na
profissionalizao da gastronomia.
Foi na fase final da escrita da tese, em
que se dividia entre horas de redao
com a reviso de Dize-me o que comes e te
direi quem s, que a pesquisadora recifense
recebeu a Continente. Como uma
pessoa que gosta de comer, e que tem
memrias alimentares relacionadas a
uma grande famlia, j me interessava
por comida e pelas relaes que se
estabelecem a partir dela, diz. A
pergunta que lhe serviu de gatilho
foi: quem so os gastrnomos? So
pessoas que tm tempo e recursos para
cultivar esse hobby da gastronomia.
Mas o que as aproxima? E o que as
leva a investir nisso? Era isso que eu
queria entender, refora Galvo.
Para fins analticos, ela enquadrou

os gastrnomos em trs tpicos
distintos. Havia os profissionais da
gastronomia, como chefs, donos de
restaurantes e jornalistas especializados
na crtica culinria; os amantes da
boa mesa, as pessoas que gostam de
receber os amigos para dividir suas
novas descobertas; e os estudantes de
Gastronomia, que so aquelas pessoas
que se matricularam num curso superior
da disciplina, explica. Ao todo, foram
12 entrevistados. Aps a fase da coleta
de dados, veio o cotejamento com os
estudos sociolgicos. Alberto Melucci
(1943-2001), Max Webber (18641920) e Pierre Bourdieu (1930-2002)
foram alguns dos autores utilizados
por Clarissa Galvo para criar o
arcabouo terico do seu trabalho.
Dize-me o que comes e te direi quem s
uma interessante investigao de um
fenmeno percebido em qualquer
lugar do planeta da Frana, bero
22/06/2015 17:17:04
TRECHO
da alta gastronomia, ao Brasil, lugar

onde logo se difundiu uma expresso
como raio gourmetizador, um chiste
sobre a gourmetizao de tudo que
se refere ao prazer de comer. As
escolhas cotidianas formam o processo
de construo da narrativa da nossa
identidade e passam uma mensagem
de quem somos. A equao entre o que
voc o que voc quer ser perpassada
pelos marcadores identitrios. Classe
social, gnero, raa e nacionalidade, por
exemplo, so marcadores clssicos,
por assim dizer; mas os gastrnomos
so pessoas que tambm podem ser
identificadas por essa relao com a
gastronomia, explana a pesquisadora.
Alm de reflexes sobre identidade
como voc v a si mesmo e
como os outros lhe veem, ou seja, a
autoidentidade e a identidade social,
nas palavras da autora, o livro fala do
estilo de vida engendrado por quem
vive da gastronomia ou fez dela mais
Pesquisadora diz que

partiu da pergunta
sobre quem eram os
gastrnomos e o que
os levava ao interesse
pela gastronomia
do que um passatempo. Clarissa Galvo
observa que esse tema ainda visto
como frvolo, menor e desimportante
em alguns crculos acadmicos. Nos
congressos e seminrios que frequento,
no existem mesas especficas sobre
isso, ou mesmo linhas de pesquisa.
um campo de estudo ainda
margem, comenta. Nesse sentido,
sua contribuio, j relevante para
os que, sem dominar a Sociologia,
entendem que o assunto indissocivel
do mundo tal qual se estrutura hoje,
muito mais do que valiosa.
A relao com a comida remete ao

sentimento, primeiramente, de prazer.
E este se manifesta tanto ao comer,
quanto ao cozinhar (profissionalmente
ou como hobby). base do prazer
sentido ao comer so adicionados outros
sentimentos como conforto, aconchego,
alegria, unio, manifestados atravs
da comensalidade, principalmente.
Quando tal prazer despertado pelo
cozinhar, agregam-se os sentidos do
ldico, da criatividade, da liberdade.
As pessoas no cozinham porque
precisam comer, mas para servir aos
outros, para relaxar, para se distrair. Quanto
mais pessoas para provar, quanto mais
plateia e quanto maior for a importncia da
mesma para os cozinheiros, profissionais ou
amadores no espao privado, mais empenho
haver na execuo da tarefa.
O gastrnomo, portanto, precisa
compartilhar sua competncia. Ele gosta
de proporcionar alegria, de agradar e
de satisfazer os outros atravs da sua
comida. uma forma de se comunicar,
uma forma de se exibir em busca do
reconhecimento desta singularidade de
sua identidade, atravs da afirmao de
seu gosto e de seu estilo de vida. Como
vimos, a autoidentificao do gastrnomo
precisa da validao da heteroidentificao,
dos outros significativos.
Isto posto, os sentidos gerais atribudos
comida so compartilhados, reproduzemse nos discursos dos gastrnomos
independentemente da posio que estes
ocupam no campo. Esses significados
remetem a tendncias e a modismos
em voga no campo gastronmico e
so adaptados pelos gastrnomos
de acordo com o conjunto geral de
valores que formam suas identidades,
manifestando-se atravs das escolhas
que conformam os seus estilos de vida.
22/06/2015 17:17:05
DIVULGAO
Claquete
1
DVIDA DE HONRA
A mulher sai da
sombra no faroeste
1 PROTAGONISTA
Hilary Swank
interpreta
fazendeira em
Dvida de honra
Filme de Tommy Lee Jones pe a figura feminina

no protagonismo do mais masculino gnero
flmico, o que nos remete a tentativas anteriores
TEXTO Rodrigo Carreiro
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ao que concentra ferozmente sua

dramaticidade sobre uma personagem
feminina (interpretada por Charlize
Theron) forte e independente, a
partir de um roteiro escrito com a
consultoria de Eve Ensler, conhecida
ativista pr-direitos das mulheres. O
longa-metragem Dvida de honra (The
homesman) realizou uma operao
similar de maneira mais discreta, menos
miditica, mas com uma importncia
simblica maior. Afinal, o filme de
Tommy Lee Jones (leia entrevista com
ele nas pginas 8 a 11 desta edio)
reinterpreta, luz do feminismo
contemporneo, o mais masculino,
misgino e (muitas vezes) machista
gnero flmico consagrado: o western.
O enredo de Dvida de honra
emblemtico, a comear pela
protagonista feminina, uma brava
fazendeira (Hilary Swank) que o padre
do vilarejo define como mais homem
que todos os homens da regio, por
O debate feminista
travado de modo
vigoroso no cinema,
sobretudo com
personagens que
quebram padres
Os ltimos meses parecem ter

transportado para o cinema, de
um modo intenso e vigoroso como
nunca antes, o debate feminista
contemporneo. Travada a partir de
filmes que discutem criticamente o
papel ativo da mulher no mundo atual,
essa discusso reagenda de forma
indelvel a figura feminina dentro dos
filmes. Sem dvida, parte significativa
desse assunto surgiu e se desenvolveu
a partir do sucesso polmico de Mad
Max: Estrada da fria (Mad Max: Fury road),
de George Miller, um raro filme de
levar uma vida solitria e de trabalho

rduo que assume para si a inglria
tarefa de viajar do Oeste para o Leste,
levando trs mulheres com distrbios
mentais, todas abandonadas pelos
maridos, para receber tratamento
mdico. O trajeto percorrido pelo
grupo inverte, e no apenas no
sentido geogrfico, a famosa viagem
de carruagem filmada por John Ford
em No tempo das diligncias (Stagecoach,
1939), o ttulo que consolidou todos os
arqutipos do gnero. perfeitamente
possvel ler esse movimento como um
retrato em negativo do grande clssico,
parcialmente responsvel por pintar o
heri tpico do Velho Oeste o pistoleiro
infalvel, solitrio, viril, mas, ao mesmo
tempo, avesso ao sexo oposto como
um indivduo que incorpora a misoginia
com todas as cores.
Nesse sentido, possvel retomar
a tese lanada pela pesquisadora
britnica Laura Mulvey em 1975. Em
um famoso ensaio publicado na revista

Screen, e considerado por muitos como
o marco zero dos estudos feministas no
cinema, Mulvey afirmou que os filmes
todos eles constroem um olhar
eminentemente masculino e ressaltam
uma viso de mundo que objetifica
o corpo feminino, sexualizando-o
de uma maneira que no faz com o
corpo do homem. Se aceitarmos essa
premissa, devemos compreender
tambm que o western detm grande
parcela da responsabilidade por
esse movimento de masculinizao
do olhar cinematogrfico, pois o
gnero mais norte-americano de
todos (aquele que, afinal, lida com
o mito primordial da construo do
imaginrio da nao) foi, do princpio
do sculo 20 at meados dos anos 1970,
responsvel pela produo de nada
menos que 30% de todos os longasmetragens produzidos no planeta,
segundo o pesquisador ingls Edward
Buscombe, autor da mais importante
enciclopdia sobre o gnero j
publicada. Uma estatstica respeitvel.
OLHAR RETROSPECTIVO
Contudo, se o faroeste sempre foi uma

categoria cinematogrfica prdiga em
construir uma fico na qual homens
viris e mulheres submissas so lugarescomuns, qual o papel de um filme
como Dvida de honra na galeria do gnero?
Trata-se de uma exceo, sem dvida,
mas quo original? Quo ousada? E
qual a sua importncia efetiva? Para
responder a essas perguntas, preciso
retornar ao passado e traar uma
cronologia sucinta da presena feminina
no western. Essa retrospectiva pode
comear, alis, pelo j citado No tempo das
diligncias, uma vez que o lendrio ttulo
de John Ford mapeou e definiu a maioria
dos personagens clssicos que o gnero
explorou nas dcadas seguintes: o heri
altrusta e valente, o mdico beberro,
o barman cnico, o militar engomadinho,
a dama altiva (e incapaz de dizer um
no a qualquer ordem proferida por
algum do sexo oposto), a prostituta
envergonhada de no ser igual dama, e
assim por diante.
curioso notar que No tempo das
diligncias foi realizado na mesma poca
considerada por alguns pesquisadores
como o primeiro perodo feminista da
histria (embora o termo, em si, ainda
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IMAGENS: REPRODUO
2 JOHNNY GUITAR
A trama deste filme
de 1954 centrada
na personagem de
Joan Crawford
Claquete
2
no fosse usado). Quando as mulheres

lutavam para poder votar, e para ter os
mesmos direitos polticos dos homens.
Embora esse contexto histrico no seja
mencionado em nenhum momento do
filme, parece difcil crer que a enorme
repercusso do longa-metragem, e
das centenas de variaes algumas
excepcionais, outras apenas razoveis
que surgiriam nos anos seguintes,
no tenha de alguma forma sublinhado
a predominncia cultural e social
do homem sobre a mulher naquele
perodo. Nos anos seguintes, o western
construiu seus prprios mitos e a
figura feminina foi mantida, de modo
geral, como uma participante passiva
dos enredos.
Alguns dos seus grandes diretores
reconheceram, mesmo quando
tentavam ressaltar como importante
e positiva a representao da mulher,
esse papel de coadjuvante. Budd
Boetticher, toureiro e diretor de uma
Nos clssicos do
western h padres
de comportamento
em que a mulher
sempre posta em
subordinao
srie de clssicos rodados em parceria
como o ator Randolph Scott, dava
mulher crdito indireto pelo sucesso
do enredo tpico do western. a mulher
que faz o heri agir do jeito que ele
age. Ela o centro de tudo. Em si
mesma, claro, ela no tem a mnima
importncia, observou, certa vez.
Sempre pragmtico e honesto, Anthony
Mann foi autor de um depoimento
franco. Uma mulher precisa sempre
ser includa no roteiro, seno o western
no funciona como gnero. Os
dois diretores atuaram na dcada de
3 CLAUDIA CARDINALE
Atriz interpreta
nico papel
feminino na obra
de Sergio Leone
1950, quando alguns poucos westerns

efetivamente remaram contra a mar.
O principal deles foi dirigido por
Nicholas Ray em 1954: Johnny Guitar. A
enciclopdia de Edward Buscombe o
considera o mais prximo de um western
feminista j feito em Hollywood, algo
extraordinrio, especialmente quando
consideramos que a palavra feminismo s
comearia a circular uma dcada depois,
quando a segunda onda do movimento
feminista (agora girando em torno de
temas como sexualidade e maternidade)
explodiu. Apesar de o nome do filme
de Ray destacar um personagem
masculino, ele agente passivo numa
trama inteiramente movida pela figura
ferica (o termo preciso com o qual
Franois Truffaut, grande f da obra,
o definiu) e fantasmagrica de Vienna
(Joan Crawford), uma empreendedora
e ativa dona de saloon, mulher
voluntariosa, que no hesita em pegar no
revlver para defender sua propriedade e
se envolve com dois homens diferentes.
O trabalho de Nicholas Ray,
entretanto, no foi o primeiro faroeste a
ter uma mulher como protagonista. Esse
posto cabe a Ardida como pimenta (Calamity
Jane), dirigido em 1953 por David Palmer.
Mas esse filme, concebido como veculo
de merchandising para faturar em cima
da fama da cantora Doris Day (que
interpretou o papel-ttulo), cavalgava na
direo oposta de Johnny Guitar, apenas
ordenando a figura histrica de uma das
raras e rudes vils do Velho Oeste real ao
arqutipo feminino passivo que reinava
no gnero a temida pistoleira no
passaria de uma mulher secretamente
apaixonada, que no filme faz de tudo
para se tornar mais feminina e, assim,
conquistar o corao de seu amado.
Mais significativos do que esse filme,
ainda que s vezes sem alar a mulher
condio de protagonista, foram Os
violentos vo para o inferno (Il mercenario,
Sergio Corbucci, 1968), sangrento
spaghetti western em que Giovanna Ralli
leva para a cama e manipula mais de um
dos anti-heris da histria para alcanar
um objetivo poltico; e Quando os homens
so homens (McCabe e Mrs. Miller, Robert
Altman, 1971), que traz Julie Christie
como uma prostituta que ensina um
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INDICAES
apaixonado Warren Beatty a
gerenciar um prostbulo.
Nesse meio tempo, Doris
Day ainda deu um jeito de
surfar na onda do feminismo
ascendente da poca,
protagonizando A indomvel
(The ballad of Josie, Andrew
McLaglen, 1967), pesado
drama em que a viva de um
fazendeiro obrigada pelas
circunstncias a assumir
os negcios deixados pelo
marido, enfrentando o
ceticismo dos homens da
cidade. A trama, de certo
modo, ecoa o posterior papel
de Claudia Cardinale no
extraordinrio Era uma vez no
Oeste (Once upon a time in the
West, 1968), de Sergio Leone,
a nica personagem feminina
da obra do cineasta italiano.
Nesse perodo, conhecido
pelos historiadores do
gnero por ter sido a fase na
qual floresceu o chamado
western revisionista (em que os
cineastas comearam a deixar
de lado o mito do Velho
Oeste e a se concentrar em
narrar os eventos histricos
com mais fidelidade aos
fatos), o discurso feminista
efetivamente fez ascender
em importncia a figura
feminina, mas as mulheres
ainda eram, na maioria
das vezes, personagens
secundrias e passivas.
No coincidncia
que o terceiro feminismo,
iniciado em meados dos
anos 1990 (e que passou a
discutir questes de etnia,
bem como questionar a
prpria definio de mulher,
ento centrada no aspecto
estritamente biolgico do
corpo), tenha aparecido mais
ou menos ao mesmo tempo
em que a representao
feminina no gnero ganhou
contornos mais complexos e
matizados. Os imperdoveis (The
unforgiven, Clint Eastwood,
1992), no qual um grupo
de prostitutas enfurecidas
com o ataque que desfigura
uma delas oferece uma

recompensa ao pistoleiro
que matar o agressor,
concretiza essa discusso
ao dar efetivamente um
papel mais ativo aos agentes
femininos da trama.
J Quatro mulheres e um destino
(Bad girls, Jonathan Kaplan,
1994), que transforma as
estrelas Drew Barrymore,
Andie MacDowell, Madeleine
Stowe e Mary Stuart
Masterson em pistoleiras, e
Rpida e mortal (The quick and
the dead, Sam Raimi, 1995),
que faz o mesmo com Sharon
Stone, vo pouco alm de
transportar o arqutipo do
heri solitrio, assexuado e de
mira infalvel para figurinos
femininos o que, de certa
forma, no pouca coisa.
Mais adulto,
multifacetado e complexo
do que todos os ttulos
anteriores, Dvida de honra
pode trazer para o gnero,
finalmente, uma justia
histrica, j que o papel da
mulher na histria real do
Velho Oeste, como afirma
Edward Buscombe, tem sido
constantemente redefinido.
Os historiadores do
perodo tm descoberto,
sem grande surpresa,
que a atuao feminina
na colonizao da regio
foi muito mais extensa
e diversificada do que a
literatura e os relatos da
poca levam a crer, escreve
ele, na enciclopdia The
BFI companion to the Western
(1988). O enredo do filme de
Tommy Lee Jones realiza, no
plano da fico, exatamente
essa operao. Ainda que
o western enquanto gnero
sobreviva de espasmos
eventuais, o simbolismo
desse tipo de trabalho,
que no totalmente uma
exceo vide The keeping
room (Daniel Barber, 2014),
outro western que flerta
com ideias feministas ,
precisa ser destacado.
HORROR
OS VAMPIROS DE
SALEM
Dirigido por Tobe Hooper

Com David Soul, James Mason,
Lance Kerwin
Verstil Home Video
THRILLER
ESTADO DE STIO
Dirigido por Costa-Gavras

Com Yves Montand, Renato Salvatori,
O.E. Hasse
The Criterion Collection
Baseado em A hora do vampiro

(1975), segundo romance de
Stephen King, esta obra-prima conta
a histria do escritor Ben Mears, que,
quando menino, fora traumatizado
pelos horrores escondidos na
manso Marsten, em Salems Lot. A
fim de superar os seus medos, Ben
volta cidade para escrever um livro
sobre a casa. Com cenas antolgicas
e atmosfera muito bem-construda,
o filme considerado um dos
melhores de horror com vampiros.
Inspirado em fatos, este clssico de

Costa-Gavras, de 1972, relanado
em blu-ray pela Criterion Collection,
conta a histria de um grupo de
guerrilheiros que, em ousada
operao, sequestra no Uruguai
um cidado norte-americano
e um cnsul brasileiro para
exigir a libertao de militantes
presos. Narrado em flashback,
o filme apresenta a repercusso
internacional do acontecimento e a
articulao dos meio de represso
ao movimento.
CURTA
DRAMA
Dirigido por Leonardo Lacca

Com Irandhir Santos, Rita Carelli
Trincheira Filmes
Dirigido por Mariana Rondn

Com Samuel Lange, Samantha Castillo,
Beto Benites
Axiom Films
DCIMO SEGUNDO
Curta-metragem de 2007 que

inspirou o primeiro longa do diretor
Leonardo Lacca, Permanncia
(2015). Apresentado quase num
plano-sequncia, o filme mostra
o que seria a primeira cena do
longa, em que o personagem Ivo se
hospeda no apartamento de sua
ex-namorada, Rita, agora casada. O
silncio revela que h um sentimento
latente entre os dois. O filme est
disponvel na ntegra no Vimeo da
Trincheira Filmes. Vale a pena conferir
como o diretor deu mais substncia
histria final.
PELO MALO
Junior um menino de nove anos

que sonha em alisar o cabelo para
parecer com a imagem fantasiosa
de um cantor de cabelos compridos.
Marta, sua me, luta para sustentar
a famlia aps a morte do marido
e, ao mesmo tempo, evitar o jeito
diferente do filho. Pelo malo
(cabelo ruim, em portugus)
um belo filme venezuelano sobre o
preconceito, no apenas racial, mas
de gnero e orientao sexual. Uma
histria sobre dominao e injustia
em sociedades pobres.
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FOTOS: RENATA VICTOR/DIVULGAO
Sonoras
1
PERA
Inspirao em Mrio de
Andrade e Oscar Wilde
Espetculo do compositor carioca Marcos Vieira Lucas,

que entrelaa o universo dos pescadores nordestinos com
conto do escritor irlands, ganha montagem local
TEXTO Mariana Oliveira
O pescador e sua alma foi

concebida para estrear no Recife.
A pera deveria ter sido encenada
num novo espao que, nos anos
2000, se comentava que a cidade
ganharia: o Centro Cultural Banco
do Brasil. Como o projeto no saiu,
ela terminou sendo apresentada,
em 2008, no Rio de Janeiro e em
Braslia. Neste julho, entre os dias 8 e
12, s 20h, no Teatro de Santa Isabel
(Centro do Recife), o pblico local
poder conhecer o espetculo, numa
montagem financiada pelo Funcultura
e coordenada pelo bartono carioca e
professor do Departamento de Msica
da UFPE Luiz Kleber Queiroz.
Ele conta que assistiu primeira
montagem no Rio, quando nem
pensava em vir morar no Recife. J em
terras pernambucanas, pensou em

trazer a pera, assinada pelo compositor
carioca Marcos Vieira Lucas, para os
palcos da cidade. A msica dessa obra
foi baseada numa cano de pescadores
recifenses chamada O que o mar
leva pinada do livro As melodias do
Boi e outras peas, de Mrio de Andrade.
Ela tem uma ligao profunda com
esse universo. Na verdade, eu no
sabia que, no projeto original, a
pera estrearia no Recife; foi numa
conversa com Marcos que descobri.
Foi tudo uma grande coincidncia,
conta Luiz Kleber Queiroz.
A obra tem como argumento um
conto homnimo do irlands Oscar
Wilde, que traz a histria de um
pescador que aprisiona em sua rede
uma bela sereia. O personagem (na
1-3 INTRPRETES E REGNCIA
Virgnia Cavalcanti e Luiz Kleber

Queiroz interpretam a Alma e o
Pescador, respectivamente. J
Maria Aida Barroso ser a regente
pera, interpretado por Luiz Kleber

Queiroz) se apaixona e, para vivenciar
esse amor, precisa abandonar a sua
alma. Esse enredo recupera a discusso
sobre a alma, muito forte no sculo
19, pontua o bartono, destacando o
trabalho do ator, dramaturgo e diretor
musical Guilherme Miranda, que
fez as adaptaes necessrias para
consolidar o libreto do espetculo.
A montagem far uma homenagem
a Wilde, que estar presente em
cena a narrativa se passar num
espcie de sonho desse personagem.
Todo o elenco de O pescador e sua
alma composto por professores de
canto e de msica da UFPE e por uma
orquestra de cmara tambm formada
por docentes da instituio; a direo
musical e regncia so de Maria Ada
Barroso, e a direo de cnica e de
figurinos, de Marcondes Lima. Tanto o
compositor carioca Marcos Vieira Lucas
quanto o libretista Guilherme Miranda
estaro presentes na estreia. No total,
sero seis apresentaes durante cinco
dias, incluindo uma rcita extra, com
audiodescrio, no dia 11 de julho, s
16h. A entrada gratuita.
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INDICAES
POP
FLORENCE + THE
MACHINE
How big how blue how
beautiful
ALTERNATIVO
INSTRUMENTAL
ROCK
Tratore
Independente
Warner Music
EVANDRO CAMPEROM
Ferramenta quente
LUCIANO MAGNO
Estrada do tempo
MUSE
Drones
Em seis anos, Florence Welsh

passou de talentosa desconhecida
para estrela de primeira grandeza
no cenrio pop mundial. Seu terceiro
disco comprova a habilidade dessa
cantora e compositora britnica
de construir hits meldicos e
inesquecveis, como Dog days are
over, Cosmic love e Shake it out,
dos anteriores Lungs (2009) e
Ceremonials (2011). O peso de Ship
to wreck, What kind of man e Delilah
d o tom, mas h espao para o
lirismo em St Jude e na faixa-ttulo.
Nascido em So Loureno da Mata,

o cantor e compositor radicou-se
h duas dcadas em So Paulo,
de onde lana seu segundo
lbum. Nele, Evandro Camperom
trabalha a poesia. Seus versos
evocam histrias de perda, solido
e memria ou falam do amor no
cotidiano urbano, em arranjos
que privilegiam a simbiose entre
a trade baixo-guitarra-bateria.
Destaque para a participao de
Junio Barreto em Ciranda triste e
para o dueto entre o vocalista e
o pai, Rodrigo Camperom, em O
sonho dos bichos.
No seu oitavo disco, o baiano

Luciano Magno, que h muito
escolheu Pernambuco como
terreno criativo, mostra mais
uma vez sua versatilidade. As
composies passeiam por
gneros que ele explora com
virtuosismo, a exemplo de Virado
paulista, Maxixe e Baio para Luiz.
Samba magno, presente dado pelo
parceiro antigo Roberto Menescal,
traz uma levada bossa-nova. J nas
duas ltimas faixas, Fervilhando
e Dominguiando, uma ode aos
ritmos pernambucanos que o
guitarrista to bem defende.
L se vai uma dcada do estrondo

de Plug in baby, e os britnicos do
Muse persistem no caminho para
se livrar da pecha de quase um
Radiohead. Drones tem os riffs
que caracterizam as canes do
trio liderado por Matthew Bellamy,
acrescentando um discurso
politizado segundo o vocalista
e guitarrista, o stimo lbum de
estdio uma metfora para a
transformao dos seres humanos
em ferramentas de guerra. H
canes chamadas Psycho e
Revolt e at um discurso de JFK
usado para legitimao.
ROCK
FORR
JAZZ
ROCK
Merge
Casa de Farinha Produes
Legacy/Sony Music
Independente
Universal
EX HEX
Rips
Este primeiro disco do Ex
Hex provavelmente o lanar
diretamente para o final dos
anos 1970, bem ao estilo de
grupos como Cheap Trick e
Roxy Music. A banda foi formada
pela guitarrista Mary Timony,
em 2013, ao sair do Wild Flag,
e conta com a baixista Betsy
Wright e a baterista Laura
Harris, uma das melhores na
atualidade. Neste debut, o trio
feminino de Washington investe
no glam rock, punk e power
pop, em faixas que aliam boas
melodias a riffs inspirados.
SILVRIO PESSOA
Cabea Feita
Em seu oitavo lbum solo, o
compositor e cantor Silvrio
Pessoa revisita o repertrio de
Jackson do Pandeiro, referncia
basilar do comeo de sua trajetria
musical, quando esteve frente da
Cascabulho. Para este segundo disco
que adentra o universo do brilhante
paraibano (o primeiro foi Micrbio
do frevo), o cantor selecionou 24
msicas, algumas mais conhecidas
(Forr em Limoeiro), outras
menos (Me Maria), e apresenta,
novamente, uma bela prova de que
um dos melhores discpulos da
escola jacksoniana.
CASSANDRA WILSON
Coming forth by day
Dentre as homenagens ao
centenrio de Billie Holiday, est
o disco Coming forth by day, de
Cassandra Wilson. Acompanhada
por uma superbanda de msicos
ligados ao rock T Bone Burnett,
Nick Zinner (Yeah Yeah Yeahs),
Thomas Wydler, Martyn P.Casey
(da Bad Seeds, de Nick Cave), Van
Dyke Parks (que trabalha com
os Beach Boys) , a diva do jazz
contemporneo, como de costume,
recria, com sua voz aveludada,
verses bem pessoais e de
resultado surpreendente, a exemplo
do standard You go to my head.
FELIPE VIEIRA
Badminton III
O guitarrista Felipe Vieira o nome
por trs da banda Badminton,
que rene, eventualmente, os
msicos Andr dipo (guitarra), Z
Guilherme (baixo) e Gerardo Lopes
(bateria). Neste terceiro trabalho
independente, em que assinou
todas as etapas da realizao:
composio, gravao (tocou
todos os instrumentos, guitarras,
violo, baixo, bateria, teclados e
gaita), produo e ps-produo,
ele aprimora suas canes, como
mostram as faixas Golden sand,
Disappear, Silent man, Manure bag,
Skyliner e Angels Bar.
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o Governo Federal trabalhando para o Brasil avanar.
PREVINA-SE, FAA O
TESTE DO HIV/AIDS
E SIGA EM FRENTE
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DANIELA NADER
Palco
ARAMIS TRINDADE
Como um
caixeiro-viajante
Em circuito alternativo, ator leva s escolas a pea

Romeu e Julieta Cordel de Ariano Suassuna,
adaptao que escreveu para o texto do paraibano
TEXTO Luciana Veras
Amor, v a blusa e a vitamina C
pra gente comear, seno os meninos

vo morrer de calor, dizia o ator
pernambucano Aramis Trindade
sua produtora e esposa Alessandra
Alves, numa recente e ensolarada
manh em Casa Forte. Prestes a entrar
em cena, demonstrava preocupao
com o conforto da plateia cerca
de 50 adolescentes e uma dezena
de adultos, alunos e professores de
uma escola particular recifense. Nos

40 minutos seguintes, o intrprete
cinco dcadas de idade, 37 anos
de carreira, 48 filmes, 25 peas,
27 programas televisivos e sete
novelas no currculo voltaria aos
elementares princpios do teatro:
ele, um terno de algodo, um tecido
circular com um corao adornado
por smbolos medievais e armoriais
no cho e um texto a ser defendido.
Neste caso, trata-se de Romeu e

Julieta cordel de Ariano Suassuna, uma
adaptao que ele mesmo escreveu
e vem dirigindo, desde 2012, no
que chama de circuito escolar e
alternativo. Em 1997, participei
de uma montagem desse texto com
um grupo de teatro amador e, desde
ento, decidi que um dia montaria a
pea. Em 2011, mostrei a Ariano o que
eu estava pensando em fazer com A
histria do amor de Romeu e Julieta, e ele
me liberou o texto para a adaptao,
conta Aramis, imitando, com um
sorriso no rosto, o caracterstico jeito
de falar do escritor falecido em 2014.
Em forma de cordel, a pea foi escrita
por Ariano a partir do folheto O romance
de Romeu e Julieta, que circulava nas feiras
sem indicao de autoria. Interessou
ao dramaturgo o fato de essa verso
sertaneja ser diferente daquela do
italiano Matteo Bandello, que inspirou
Shakespeare, tendo como protagonista
um Romeu de carter diferente da
verso do dramaturgo ingls e um
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do cruzamento de linguagens, dessa

Inglaterra que vem com a obra de
Shakespeare e do Serto que Ariano
insere. s vezes, encontro estudantes
que no conhecem a tragdia de Romeu
e Julieta, que talvez a histria mais
importante do Ocidente, e nem sabem
que essa histria influenciou muita coisa
por aqui tambm, comenta o ator.
PERSONAGENS
Depois de declamar a saga dos

Montecchios e Capuletos, Romeu
e Julieta Cordel de Ariano Suassuna se
encerrou e Aramis Trindade foi tratado
como celebridade. Tirou fotos com
os alunos, com as diretoras e com os
funcionrios. impossvel, ao sair na
rua, que ele no seja reconhecido por
algum dos personagens que viveu,
em especial aqueles que adentraram
o imaginrio brasileiro a partir de
Com a encenao,
Aramis aproveita para
falar do cruzamento
de linguagens entre as
vrias verses dessa
histria romntica
cenrio tambm transmigrado para
o nordeste brasileiro. Enfim, uma
histria tpica da tradio da oralidade
popular, em que cada autor que
conta o conto aumenta um ponto.
Assim sendo, a verso que Aramis
tem apresentado no Rio de Janeiro, em
Minas Gerais e em Pernambuco em
colgios, universidades, hospitais e
at em um festival voltado a celebrar
o teatro shakespeariano traz as
contribuies de Dantas Suassuna
(cenrio) e Luciana Braga (figurino),
e a participao de msicos que o
acompanham em cena. No primeiro ato
do espetculo, quem fala ao pblico
Quaderna, personagem do Romance dA
Pedra do Reino, que introduz a histria
dos amantes Romeu e Julieta. No
segundo ato, Aramis encarna o prprio
Ariano e discorre sobre a literatura
de cordel e a importncia dos textos
populares para o folclore brasileiro.
Eu sinto uma enorme carncia das
pessoas em entender as diferenas
entre as obras. Aproveito para falar
2001, quando se fixou no Rio de

Janeiro, aps o xito da microssrie
e do filme O auto da Compadecida, e
para fazer a pea Lisbela e o prisioneiro,
ambos com direo de Guel Arraes.
Cabo Setenta e Visconde de
Sabugosa, de O auto da Compadecida e do
Stio do Picapau Amarelo, respectivamente,
so os campees nas lembranas
coletivas. Nas ruas, as pessoas
vm falar comigo: E a, Setenta?.
Engraado que o Setenta no um
personagem original do Auto, e, sim,
de outra pea de Ariano, Torturas de um
corao. Pelo Visconde, tenho um afeto
grande, porque ele um importante
personagem da literatura brasileira,
diz. A televiso traz um reconhecimento
instantneo em maio e junho,
Aramis esteve no elenco do seriado
Amorteamo, dirigido pela conterrnea
Flvia Lacerda, e comprovou:
uma visibilidade marcante.
Mesmo assim, ele no faz distino
entre as frentes de atuao. Amo
trabalhar nos trs veculos cinema,
teatro e televiso. O teatro talvez exija

uma carga dramtica maior, mas eu me
preparo com o mesmo afinco. O ator
um radar, algum que sempre observa
o comportamento humano. O mtodo
Stanislavski leva a gente a trabalhar com
a memria emotiva, com o que temos
no nosso crebro. Esse um gatilho
que todo ator tem, detalha.
Este 2015, porm, tem sido mesmo
cinematogrfico para o ator. At
aqui, Mima, como ele apelidado,
participou de quatro filmes. Meus dois
amores, de Luis Henrique Rios, e Sorria,
voc est sendo filmado, de Daniel Filho, j
estrearam no Sudeste, enquanto Entrando
numa roubada, de Andr Moraes, e Um
homem s, de Cludia Jouvin, entraro
em cartaz neste segundo semestre.
E foi com um longa-metragem
Baile perfumado, dos pernambucanos
Lrio Ferreira e Paulo Caldas que a
versatilidade de Aramis foi premiada:
o tenente Lindalvo lhe rendeu o
trofu de melhor ator coadjuvante
no Festival de Braslia, em 1996.
Lindalvo era astuto e vingativo, cria
de um Aramis cerebral, sem sorriso.
inegvel, contudo, a fora da veia
cmica desse que o terceiro dos sete
filhos do advogado Bris Trindade e
de dona Regina (seu pai ainda teria e/
ou adotaria outros oito herdeiros) ele
mesmo pai de quatro filhos, nenhum
deles, at agora, nem a para a carreira
artstica. Mesmo na tragdia amorosa
de Romeu e Julieta Cordel de Ariano
Suassuna, ele arrancou gargalhadas
dos jovens com seu gestual e com
as expresses tpicas do vocabulrio
nordestino. A comdia forte mesmo,
no posso negar. Mas no me sinto
preso a ela. H pouco tempo, recebi o
convite para interpretar Dias Gomes
em uma minissrie sobre Janete Clair,
que a Conspirao Filme vai fazer.
Estou superempolgado, confessa.
Aramis Trindade se levantou da
mesa da biblioteca da escola, atendeu
a mais um pedido de selfie, despediuse e saiu carregando a mala com o
terno de algodo e o tecido que serve
de cenrio, tal qual um caixeiroviajante a distribuir sua arte em
qualquer lugar. Meu objetivo com esse
circuito escolar e alternativo levar
o teatro a quem no tem o costume
nem os meios de v-lo, afirmou,
saindo, apenas por hora, de cena.
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Jos Cludio
ARTISTA PLSTICO
MATRIA CORRIDA
ENTRE OS HOMENS
Eu sentia urna gratido enorme,
at hoje sinto, por Reynaldo Fonseca

quando ele ia noite s vezes ao
Atelier Coletivo, na Rua da Soledade,
na Rua Velha, incio da dcada de
50, e conversava com a gente sobre
pintura; por Abelardo da Hora, que
teve a ideia de criar o Atelier Coletivo,
de que sou fruto, que nos recebeu a
todos no mbito de sua famlia, de
sua mulher Margarida, as filhas ainda
nenns, a vitrola onde a gente ouvia
Marian Anderson, Paul Robeson,
a Introduo ao Rond Caprichoso de
Saint-Sans, A Dana dos Kurdos de
Aram Khachaturian, primeiras
msicas clssicas que ouvi; sentia
e at hoje sinto gratido, misturada
com saudades dos que j se foram,
do nosso convvio daquela poca.
E no s aqui no Recife. Gratido
sem tamanho por Raimundo Oliveira,
de Feira de Santana; desmedida,
incomensurvel por Mrio Cravo
Jnior, princpio dos princpios de
tudo na minha vida na Bahia quando
sua fama ecoava em todo o Brasil,
ganhador do belssimo prmio de
escultura da Bienal, quando a Bienal
de So Paulo era a descoberta do

mundo; ele que me deu de comer e
abrigo sem me conhecer; gente que
no existe mais, como Caryb, que
cresceu tanto na minha vida e at
hoje cresce; Arnaldo Pedroso dHorta,
vivesse eu dez vidas ainda no pagaria
essa dvida. Gratido por eles e outros
que a sorte botou no meu caminho,
gente at que nunca vi, como Amerigo
Rotelini, que me sustentou um ano
na Itlia, ou Madame Morrin, de
Louvain, na Blgica, que sem que nem
mais me deu um pacote de dlares
dizendo simplesmente: Para voc
conhecer um pouco mais da Blgica.
Pedro Octavio Carneiro da Cunha e
sua mulher Dna. Anny, o filho Joo, o
excelente pintor Joo Carlos Carneiro
da Cunha, que o Brasil at hoje ignora.
Hermilo e Lda. Paulo Vanzolini,
grande pedestal no meu corao, um
Amazonas de afeto como disse o
poeta meu conterrneo de Ipojuca
Domingos de Albuquerque: S eu
posso dizer que sou ditoso/S eu
posso dizer que sou feliz/ningum fez
como eu um caudaloso/Amazonas de
afeto como eu fiz. Vocs no sabem
a incomensurvel reserva de gratido

acumulada dentro de mim e que no
seno um tanque de muitos mil litros
das bondades que me tm sido feitas e
que me servem de para-choques, de
amortecedor das ruindades e revezes
que antes de me atingirem esbarram
nessa parede e chegam a mim, quando
chegam, como ressonncia incua,
restaurando minha f na humanidade.
Essa reserva adormecida acionada
pelas menores coisas como me
aconteceu esta semana, recebi de
manh cedo a visita de minha prima
Jacira e seu marido Maurcio trazendome ele um oiticor, embora, para mim,
oiticor no seja uma coisa qualquer
nem menor.
Tenho que estar relembrando
isso, aprimorando essa lista de gente
que me fez bem, cujo nome me
grato lembrar, aproveitando para
isso qualquer espao, antes de me
encontrar com Cristo uma e meia
da manh (Deolindo Tavares).
Ah, a interminvel lista. At
daqueles a quem nem lhes passou
algum momento pela cabea ter
feito por mim seja l o que for;
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REPRODUO
como haver tantos que devem se

lembrar, sim, de me terem socorrido
de iniciativa prpria, mesmo que
eu nunca tenha chegado a saber; ou
que um dia tenha sabido e o tempo,
que tudo devora, me tenha feito
esquecer; um sorriso annimo que
me salvou a vida; o vigia da obra do
Centro Carneiro Ribeiro, na Bahia,
Cadu, que me tirou de bote de uma
casa inundada; o riso claro de dentes
de marfim de Dna. Carm, na extinta
lagoa do Pau Mido, Salvador, sempre
carregando no brao seu filho, filho
de Z Pedreiro: para saber mais,
acesse algum exemplar de Viagem
de um jovem pintor Bahia. Se achar.
Pedro Borges, que quase sem
me conhecer, morando no Rio de
Janeiro, mdico do Ministrio da
Sade, me mandou sair do jornal,
em So Paulo, onde eu estava bem,
porque ali no era meu lugar, e fosse
quebrar a cara na pintura porque
a que eu me sentia feliz: ele foi
l no jornal s para me dizer isso!
Milhes de gestos que me livraram
de tropeos, ou melhor, de abismos.
Gente que no era meu parente nem
Tenho que estar

relembrando isso,
aprimorando essa lista
de gente que me fez
bem, aproveitando para
isso qualquer espao
precisava de mim para nada. Essas
dvidas, essas ddivas, crescem como
se gerassem juros. No posso dizer,
como na Imitao de Cristo, sempre que
passei entre os homens voltei para
casa menos homem. Pelo contrrio.
Se existe em mim alguma coisa que
preste, devo a ter passado entre os
homens pelos quais passei, admitindo
embora uma questo de sorte. Cresci
e creso com a lembrana deles.
Acho que esses assuntos me
foram despertados pela exposio da
coleo Odorico Tavares no Instituto
Ricardo Brennand, um tempo desse,
organizada por Emanuel Arajo, que
conheci, j ele artista renomado,
num banco de pau, diante de uma
mesa, de costas para o janelo que
OITICOR
Jos Cludio. leo

sobre Eucatex, 24,5
x 35,5 cm, 1970. O
oiticor, tambm
chamado de oitida-mata, mede
de 10 a 12 cm de
comprimento, por a
dava para o quintal, na Medeiros

Neto, 9, Brotas, casa de Caryb,
um banco comprido, onde ficamos
sentados eu, ele, Caryb, e no sei
que tanta importncia tem isso para
ser contado, mas nos ocorrem qual
cenas de vida de santo, sacralizadas
pela distncia. Perdoem a divagao.
Percebo uma dificuldade, ao falar
de gratido. Vrias. Por exemplo,
quando voc cita uma pessoa,
mesmo para elogiar, mesmo para
agradecer, muitas vezes como
se estivesse fazendo uso indevido
do nome dela, como se cometesse
uma inconfidncia. Ocorre com a
gratido o que ocorre com o amor e
outros sentimentos mais profundos e
incomensurveis: s vezes a simples
meno j um grande fora. Tanto
que um dos amigos a quem mais
devo, compreendi a tempo que o
menor sinal de agradecimento, e
pblico ainda por cima, de minha
parte, lhe era sumamente penoso.
Tem coisa que dizer estraga. De
certa forma vangloriar-se da
generosidade do outro, se locupletar
do que no lhe pertence.
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Visuais
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MONTEZ MAGNO
Bem-aventurana
tempor, mas justa
Mantendo-se fiel s suas escolhas, o artista chega

este ms aos 81 anos num momento especialmente
exitoso no reconhecimento de sua obra verstil
TEXTO Olvia Mindlo FOTOS Breno Laprovitera
1 O ARTISTA
Montez Magno
mantm ateli
em casa
Venha, sente aqui, enquanto eu
termino isso, convidou Montez Magno,

pausando o pincel e a rgua. Isto que
estou fazendo um estudo de projeo
espacial com relevos e sombras. T
vendo? Esta que estou pintando uma
sombra. fixa, mas tem outras que
no so fixas. Os (trabalhos) menores
so muito interessantes, porque, na
medida em que voc mexe na obra, as
sombras vo pra l, pra c Cria uma
espcie de cintica, narra o artista,
enquanto uma luz de fim de tarde
atravessa seu quintal, incidindo sobre
uma das suas mais novas obras, ainda
sem ttulo. Eu fiz trs, a achei muito
fcil. Disse que no ia fazer mais, mas
ontem, em estado letrgico, de que
eu gosto muito, surgiu um negcio na
cabea, um satori dizendo assim: Por
que voc no faz maior? A, eu tinha
este suporte (de madeira), mandei o
rapaz que trabalha aqui dar uma mo
de tinta e ento j estou terminando.
O satori a que se refere o artista
pernambucano uma expresso
japonesa do zen-budismo, cujo
sentido tem a ver com iluminao,
compreenso. Na arte, traduz uma
espcie de insight para a criao, que,
no caso de Montez Magno, acontece
muitas vezes durante aqueles momentos
de semiconscincia, quando estamos
entre o sono e o despertar, e a mente
abre as portas para o inesperado. Prestes
a completar 81 anos, no dia 27 deste
ms, o artista diz apreciar bastante essa
semissonolncia e entrar nela todas
as noites. s vezes, dou um cochilo
em frente televiso e acordo assim,
de repente, assustado. Est vendo
aquele anjo? aponta para uma de
suas pinturas de grandes dimenses,
penduradas na parede por trs da TV
2 GEOMTRICO
Isto que estou
fazendo um
estudo de projeo
espacial com
relevos e sombras,
diz ele sobre a obra
de sua casa. Ele j veio pra cima de

mim, acredita? E eu disse, espantado:
O que que isso?! mesmo outro
estado de conscincia, j fiz vrias obras
assim; o que chamo de arte onrica.
Os novos trabalhos, mencionados
acima, so mais ligados linhagem
geomtrica, presente no repertrio
visual do artista h dcadas. A
sensibilidade concreta se mostra
patente, a ponto de o espectador sequer
desconfiar de que h ali qualquer lapso
de racionalidade, no sentido estrito
da palavra. Os quadrados e retngulos
pretos, e em alto-relevo, sobre uma
superfcie branca no nos fazem
perceber que estamos diante de falsa
racionalidade, para lembrar o termo
utilizado pela curadora Lisette Lagnado a
respeito da obra de Montez.
Ele, no entanto, no acredita existir
separao entre razo e sensibilidade.
Minha mulher diz que eu sou muito
cerebral, mas a gente sabe hoje que o
crebro o centro da razo, da emoo,

de tudo; funciona como detonador das
emoes, dos sentimentos. Para ele, na
verdade, seu processo criativo catico,
uma loucura, pois mexe com a mente
e a imaginao. Montez diz concordar
com Mondrian conhecido, alis, por
suas geometrias coloridas , quando
ele disse que a intuio e a imaginao
so as bases do trabalho artstico.
NIMO DE PRODUO
Ao encontrar Montez a pleno vapor em

seu quintal, no restam dvidas de que o
curador Marcus Lontra estava certo. Um
artista aquela pessoa que no entende
muito bem o mundo ao seu redor e cria
o seu prprio para poder compreendlo, disse ele, no recente Encontro de
Crtica de Arte ABCA, na Caixa Cultural
Recife. Lontra fazia uma aluso genrica,
procurando sintetizar muito bem
aquilo que se passa, no geral, com as
mentes criadoras. Mas, ao pegar Montez
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Visuais
3
no flagra, com as mos no tubo de

cola, pincel, tesoura, lpis e rgua,
sabia que aquele momento no era
simplesmente corriqueiro. No estava
ali, simplesmente, diante de um nome
tarimbado das artes visuais brasileiras,
com mais de 60 anos de carreira, mas de
um inventor de mundos; que inventor
antes de ser artista, e que sabe muito
bem disso, desde menino. Tanto que
escreveu, certa vez, no poema Vivo porque
vivo, os seguintes versos: Vivo e no me
lamento. O que no sei eu invento.
Aps enfrentar 80 primaveras,
veres, outonos e invernos, Montez
Magno encontra-se em uma fase
bastante ativa da vida e da carreira.
Apesar de lamentar um pouco a idade,
tem andado com nimo para produzir
(leia na entrevista a seguir). Isso se
mostra evidente tanto em seu discurso
quanto em sua prtica, testemunhada
por esta reportagem. Ele tem pressa, mas
no faz questo de trabalhar diariamente
s quando lhe d vontade. Seu ateli
segue daquele jeitinho: repleto de (um
monte de) coisas; uma verdadeira
fbrica de mundos, em que pedras no
so simplesmente pedras, nem caixas
de fsforo, utenslios para atear fogo,

embora haja ali muita energia para isso.
Em meio s j conhecidas obras do seu
arsenal, como a pea Moby Dick (1972)
e a instalao Celebrao a Duchamp (a
cicerone de seu laboratrio criativo),
esto tambm trabalhos inditos, que ele
mostra com orgulho.
Este aqui bastante interessante. So
ms e voc pode modificar. Tem outro
ali semelhante, t vendo?, apresenta
a sua pintura mural recente, logo na
entrada do ateli. Este outro um
trabalho de manipulao, que vai ser
utilizado como modelo para o Parque
Lage, no Rio de Janeiro, onde a Lisette
Lagnado diretora. Ela perguntou se
eu tinha algum trabalho que pudesse
ser transformado em alguma coisa para
criana, e eu disse: Tenho!, contou
o artista, referindo-se ao seu conjunto
de peas coloridas feitas em madeira,
como prottipo para as esculturas
interativas que devem passar a ocupar,
em breve, os jardins da escola de artes
visuais carioca. Os objetos so como
traves de futebol, desenhados de uma
maneira prpria, com linhas retas e
bem-definidas. A ideia do artista de
que elas possam ser confeccionadas

em tamanho maior (ainda no
sabe qual o material), para serem
instaladas ao lado, talvez, daquelas
bolas grandes, utilizadas geralmente
na prtica do pilates e da ioga.
A curadora Lisette Lagnado, alis,
contribuiu com o movimento para
tirar o artista de um certo ostracismo
que viveu entre fins dos anos 1990
e incio dos 2000. Essa situao,
por sinal, s comeou a mudar
recentemente, sobretudo aps a
publicao de livro sobre ele, em
2010, escrito por Clarissa Diniz, Paulo
Herkenhoff e Luiz Carlos Monteiro, e
da exposio Montez Magno: 55 anos de
arte (Mamam, 2011), com curadoria
de Bete Gouveia e Itamar Morgado.
Autora do projeto curatorial da 27
Bienal de So Paulo, em 2006, Lisette j
havia trabalhado com Montez Magno no
Panorama da Arte Brasileira (P33: Formas nicas
da continuidade no espao, MAMSP, 2013),
mostra que deu destaque ao trabalho
do pernambucano. Como um artista
dessa grandiosidade e diversidade nunca
tinha despontado para a cena pblica?,
questionou Lisette, em vdeo produzido
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PROTTIPO
O artista estuda
conjunto de objetos
manipulveis para
serem instalados
no Parque Laje, RJ
4-7 CONJUNTOS
Tomando partido de
materiais simples, como
caixas de fsforos,
Montez desenvolve
objetos de cunho
construtivista
pelo Canal Contemporneo, na poca. Ele

foi escolhido por mim, depois que eu
vi uma exposio individual dele na
Galeria Pilar (Galxia, SP, 2012) e me
encantei por vrios aspectos da obra.
Naquele momento, mais precisamente
pelas maquetes de Cidades imaginrias e
por uma srie de partituras e de livros
de artista (no includas no panorama),
justificou a curadora.
POSTO NO MAPA
Nesse contexto, o dptico Reductio

(colagem sobre madeira, de 1971),
tambm exposto na mostra do
MAMSP, ajudou a recolocar Montez
Magno na cena e, literalmente, no
mapa do Brasil e de outros pases.
O artista gosta de lembrar que a obra
anteviu de forma simblica e sob
a perspectiva visionria do artista
o que o Google Earth ps em prtica,
dcadas depois, atravs de imagens do
planeta via satlite. Em outras palavras,
a ideia de reduo do mundo.
Imagine o mapa da Amrica do Sul.
Dele, retirado o Brasil e, deste, nos
aproximamos de Pernambuco, que,
por sua vez, nos leva diretamente a
Sobretudo a partir
da publicao do
livro Montez Magno
(2010), a obra do
artista tem circulado
melhor nacionalmente
Olinda, onde Montez morou nos anos
19501960. Ao representar parte da
discusso sobre arquitetura utpica
e crtica, presente no conceito do
projeto curatorial de Lisette Lagnado, o
trabalho do artista foi no s impresso
como obra-cone do panorama, em
seu convite de abertura, como ainda
comprado pela prpria Galeria Pilar,
logo aps a desmontagem da mostra. O
desejo do espao revend-la para uma
instituio cultural.
Atualmente, h mais de 80 trabalhos
sob o domnio da Pilar, galeria
paulistana com a qual Montez trabalha.
No catlogo, h peas antigas e recentes,
como Cidades imaginrias, cidades esfricas,
Fragmentos, Partituras visuais musicais e obras
nas quais ele homenageia artistas como
Mondrian e Rodchenko (referncia forte

do construtivismo). Em suas andanas
pelas feiras de arte do mundo, a galeria
mostrou e comercializou obras de
Montez. Em Londres, uma colecionadora
francesa adquiriu, por exemplo, quatro
itens da srie Fachadas do Nordeste,
pertencentes categoria de trabalhos
solares, como ele diz, citando as cores
mais quentes desse conjunto de obras.
Porque h tambm os lunares, explica
ele. E a Srie negra, qual pertence?. Ele
me respondeu estar mais para eclipse
Pois justamente este eclipse que
deve revelar, pela primeira vez, um
conjunto de obras adjetivadas por
Montez como fortes e, por Bete
Gouveia, como graves. A Srie negra
comeou a ser produzida em 1961, indo
at 2007, por meio de tempos espaados
que suscitaram na crtica Clarissa Diniz
o desejo de cham-la intermitente. A
srie dever vir a pblico at o ano que
vem, caso o projeto para a exposio
Srie negra e outras obras seja aprovado pelo
Fundo Pernambucano de Incentivo
Cultura (Funcultura). Ns fizemos
uma pr-seleo de 50 trabalhos.
Esta uma srie que perpassa toda a
carreira de Montez e qual ele d uma
importncia grande. Diz mais respeito
subjetividade, sombria, introspectiva.
Ele um cara um pouco circunspecto e
agora est se expondo mais, ento acho
que por isso que resolveu mostr-la,
conta Itamar Morgado, convidado pelo
artista para fazer a curadoria do projeto,
cujo local de realizao dever ser o
Museu do Estado, no Recife.
Itamar nos adianta, todavia, que
um novo projeto com o artista, sob
sua curadoria, j est engatado: o livro
Soma, uma reunio de poesias de cinco
dos 11 livros publicados por Montez
Magno, de forma independente,
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Visuais
8
8-9 MATERIAIS
Com riqueza
plstica, o artista
elabora quadros
e objetos a partir
de buchas (acima)
e sucata da
informtica (ao
lado), num exerccio
de arte povera
ao longo de sua vida. O volume,

aprovado pelo Funcultura, dever ser
lanado at o fim do ano. Antes disso,
contudo, podemos ter em mos uma
nova publicao sobre o artista, que
acaba de sair da grfica: uma verso
da dissertao de mestrado de Bete
Gouveia, resultado de uma pesquisa
na qual estabelece uma relao entre
Montez e Duchamp, o grande guru

do pernambucano, ao lado de Leonardo
Da Vinci, como diz o prprio artista.
O escritor Marco Lucchesi tambm
sinalizou que poesias inditas de
Montez devem ser publicadas na revista
da Academia Brasileira de Letras.
Quando perguntado sobre o
porqu de nunca ter exposto
sua Srie negra, Montez respondeu

simplesmente no saber o motivo.
Mas ns bem sabemos que,
mergulhando a fundo em seus
mistrios, descobrimos um homem
que age sob um tempo particular,
cujo desejo de contemporaneidade
se equilibra entre a densidade da
existncia e a inquietao, por vezes
quase pueril (no melhor sentido da
palavra), da criao artstica capaz
de suplantar o peso de qualquer
calendrio ou realidade. E para trazer
de volta seus versos, ele de novo nos
diz: Vivo e no me lamento./ O que
no sei eu invento./ Tudo que vem eu
enfrento, s vezes com desalento./
Tudo que sei vem no vento,/ e vivo
porque vivo/ s do meu talento.
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BRENO LAPROVITERA
europeia, possivelmente o trabalho dele

seria diferente. Agora, pode acontecer
o contrrio. Por exemplo, fiz a srie
Tantra e a arte tantra de origem indiana,
nepalesa, daquela regio ali. Ento, a
gente se pergunta: Como que voc,
nordestino do Brasil, faz coisas ligadas
cultura do Oriente? A vem uma coisa
que est mais no mbito espiritual do
que propriamente regional, cultural.
Desde criana, sempre tive uma ligao
com a ndia, ao ponto de, aos sete anos,
ter feito um quadrinho em vidro de uma
paisagem indiana.
Entrevista
MONTEZ MAGNO
FAO ARTE COM A
MAIOR CONVICO
DO MUNDO
Nem preciso tanto tempo de
conversa com Montez Magno para
perceber que ele anda com certo
sentimento de urgncia. No
tenho mais 50 anos, repetiu umas
duas vezes, pelo menos, durante
a nossa conversa. O tempo, seu
velho parceiro dos versos e das
obras visuais, parece rondar
com mais frequncia agora suas
preocupaes cotidianas. Eu
compreendo isso e aceito, disse
ele, a respeito das limitaes
que seus 81 anos anunciam. Ao
mesmo tempo, tambm reconhece
que essa pressa de viver tem se
revertido num nimo criativo e
produtivo em sua vida. De toda
forma, pediu para que sua mulher,
Miriam, listasse os trabalhos que
esto na Galeria Pilar (SP), caso
ele nos deixe. Acontece. E no
aconteceu recentemente com
Antnio Abujamra? Voc no sabe
quando vai embora, t brincando?
CONTINENTE A morte o assusta?

MONTEZ MAGNO No me assusta,
mas a ideia de morrer e apodrecer
me incomoda, principalmente a
corrupo do corpo e eu no consigo
vencer isso, sabe? Talvez seja esse
o motivo de muita gente preferir
ser cremada. Por exemplo, (Gilvan)
Samico foi cremado, Csar Leal foi
cremado S que eu no gosto de
calor, no.
CONTINENTE Voc seria o mesmo artista
em um local frio?
MONTEZ MAGNO No. No precisava
nem dizer frio, s bastava ser em
outro lugar.
CONTINENTE Por qu?
MONTEZ MAGNO Por uma questo
cultural. Toda a minha base da arte
vem da infncia. Morei dos oito aos
10 anos no alto Serto, em Afogados
da Ingazeira. Eu nasci em Timbaba,
mas, com quatro meses de idade, me
trouxeram pra c. Ento, sou mais
recifense do que timbaubense. As
questes culturais influem muito.
Por exemplo, o artista Anish Kapoor
mora na Inglaterra, mas de origem
indiana. Se voc analisar direitinho os
trabalhos dele, tm muito a ver com a
cultura indiana. Se ele tivesse nascido
em Londres, com a cultura londrina
CONTINENTE E onde voc viu essa paisagem?

MONTEZ MAGNO Ah, isso a foi quando
eu era aluno do Grupo Escolar Joo
Barbalho, na Avenida Conde da Boa Vista
(Recife). Foi um trabalho manual, mas
por que escolhi essa imagem? Eu acho
que copiei de alguma referncia, no foi
da minha cabea. Mas eu fiz.
CONTINENTE J foi ndia?
MONTEZ MAGNO Infelizmente, no.
CONTINENTE Olha a uma viagem especial
para voc fazer agora.
MONTEZ MAGNO No, j passou. Agora
no d mais, no. Viajei muito na minha
vida, mas na poca certa. Dos 26 aos 60
anos, mas, aos 80, as pernas reclamam,
fica difcil. Eu compreendo isso e aceito.
CONTINENTE Qual foi a ltima vez que voc
foi a Timbaba?
MONTEZ MAGNO Faz uns cinco anos,
fui com minha mulher, que precisava de
um atestado meu de nascimento, para
juntar uns documentos. Na certido,
dizia assim: Nascido em 27 de julho de
1934, na rua tal, nmero tal. A, eu disse:
Quero conhecer a casa onde nasci. Fui
l, bati porta e falei com o dono. Ele me
deixou entrar com Miriam. Na verdade,
eu queria saber o quarto onde eu tinha
nascido, e ele no sabia, claro. Mas s
tinha dois quartos, ento tinha que ser
um dos dois, no ? Ento, entrei, me
concentrei para ver se sentia alguma
coisa, mas no senti nada. Eu queria era
ouvir um remoto choro de criana (risos).
Depois, tirei um retrato meu na frente da
casa e perguntei quanto custava o imvel,
podia ser algo para uma fundao. Mas
ele deu um preo enorme. T doido!
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Visuais
CONTINENTE Voc quer fazer uma fundao
sua, Montez?
MONTEZ MAGNO Desde adolescente,
fao arte com a maior convico do
mundo. Sempre pensei em fazer arte.
Mas, para fazer uma fundao, tem que
ter muito dinheiro e eu no tenho. O
pessoal tem feito instituto, que mais
fcil. Mas eu no queria fazer instituto,
no. Queria que fosse nem fundao,
nem instituto. Vou ver ainda o que vai
ser, vou pensar. Seria algo meramente
cultural, como uma fundao , com
biblioteca, minhas obras, essas coisas.
CONTINENTE E quer fazer essa fundao
em Timbaba?
MONTEZ MAGNO No. Seria no
Recife, Timbaba uma espcie
de pequeno tmulo.
CONTINENTE A questo do local tem uma
importncia grande na sua vida e no seu
trabalho, tanto que a obra Reductio traz essa
relao e tem o mapa de Pernambuco.
MONTEZ MAGNO Tem. Na verdade,
o destaque maior Olinda; de
Pernambuco, eu passo para Olinda.
Do lado direito da imagem, no final,
tem Olinda e alguns dos trabalhos (em
slide) que fiz no ateli, quando estava l.
Morei muito tempo na Cidade Alta, fui
o primeiro artista da minha gerao a
morar l. De vez em quando, falam dos
artistas de Olinda e no dizem que fui
pioneiro. Me mudei para l em maro de
1957. Antes, eu estava aqui (na casa atual
dele, em Casa Forte, no Recife), mas
tive um desentendimento com meu pai,
por imaturidade minha, e fui embora.
Na poca, eu trabalhava no Juizado de
Menores, como oficial de justia. Como
eu tinha autonomia e independncia
financeira, fui para l.
CONTINENTE E voc no quis mais saber de
trabalhar com mapa?
MONTEZ MAGNO Olhe, estou
procurando um mapa da Arglia que
comprei no Saara, porque estive l
em 1975, mas no estou achando. So
dois mapas grandes e quero fazer um
trabalho cujo ttulo ser exatamente
Saara. Mas j procurei vontade, esse

menino que trabalha aqui tambm
j procurou e a gente no acha, est
socado no sei onde. Mas, como disse,
viajei muito pelo mundo. Depois de
Olinda, morei em So Paulo; de So
Paulo, fui para Madri com uma bolsa
de estudos. De Madri, fui para Milo,
quando acabou a bolsa. L em Milo,
terminei a srie Morandi, que est l
no RioMar (shopping). De Milo,
fui para Veneza. De Veneza, para a
Grcia, onde passei outra temporada,
e depois voltei para o Brasil. Andei
muito pela Europa e fiz muita coisa,
principalmente em Madri. Passei
pouco tempo, um ano e dois meses,
mas foi um negcio muito intenso,
sabe? Em todos os sentidos. Um ano e
dois meses que equivaleram a cinco.
CONTINENTE Quantos anos voc tinha?
MONTEZ MAGNO Tinha 26, 27 anos.
Estou com vontade

de dar uma guinada
na minha arte e
transform-la numa
coisa mais leve. Est
muito pesada
CONTINENTE Bem na poca do retorno
de Saturno. um perodo intenso da vida.
MONTEZ MAGNO Como?
CONTINENTE Diz a astrologia que a
cada 27, 28 anos, Saturno entra na nossa
casa solar e causa uma reviravolta na vida,
porque representa reestruturao, mudana.
MONTEZ MAGNO , foi muito
intenso mesmo. Qual o seu signo?
CONTINENTE Sagitrio.
MONTEZ MAGNO Ah, meu pai era
sagitrio tambm.
CONTINENTE E voc leo, no ? O
signo do meu pai tambm.
MONTEZ MAGNO Sim, s que eu
era leo, hoje sou cordeirinho.
CONTINENTE Dizem que leoninos so
bem vaidosos.
MONTEZ MAGNO Eu no sou
muito, no. S um pouquinho, n?
Todo mundo um pouquinho,

mas procuro encarar as coisas com
o mximo de simplicidade. At
porque a vida uma coisa danada,
a gente vai perdendo os amigos
Muito triste. Ao mesmo tempo, no
sei por que est me dando um certo
nimo de fazer as coisas, no paro
de fazer, paradoxalmente. Mas no
sei se uma espcie de defesa ou de
aproveitar o tempo que ainda tenho.
CONTINENTE Voc tem alguma religio?
MONTEZ MAGNO Simpatizo
com o budismo h muito tempo.
Na dcada de 1970, li muito
sobre budismo, zen-budismo,
tantra. Mas no sei por que fui
me afastando. E agora voltou o
desejo. Tenho uma biblioteca s
de livros desse tipo. Quero entrar
novamente nesse universo mstico
e religioso. Por isso, estou com
vontade de dar uma guinada na
minha arte e transform-la numa
coisa mais leve. Est muito pesada.
CONTINENTE O que voc
chama de guinada na arte?
MONTEZ MAGNO Sair do
geometrismo.
CONTINENTE De vez
em quando voc sai.
MONTEZ MAGNO , saio, mas
porque estive observando umas
coisas. Veja (Andrei) Tarkovsky, no
seu filme Solaris (1972). Ele trata do
tempo de uma forma! E tem l uma
cena inicial, com um riacho, umas
guas A gua est levando de
uma beleza to grande, de uma
delicadeza A eu pensei: Por que
no fazer uma arte assim?
CONTINENTE Voc trabalha
diariamente?
MONTEZ MAGNO No! De jeito
nenhum. No sou um artista
burocrata. Tem gente que trabalha
todo dia. Reynaldo Fonseca
todo dia. Joo Cmara todo dia.
Ismael Caldas todo dia. Tem
artistas que so funcionrios
pblicos da arte. No sou assim,
s trabalho quando quero e
tenho vontade. OLVIA MINDLO
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DIVULGAO
Ver-de-vir
Caminhos de um
bicho geogrfico
GALERIA AMPARO 60,

BOA VIAGEM
T. 3033.6060
At 11 Jul
MRCIO ALMEIDA
A busca por
pertencimento
Artista apresenta trabalhos ligados

ideia de deslocamentos urbanos, questo
pertinente ao ambiente poltico atual
TEXTO Brbara Buril
O que significa morar? O que nos

dizem os trnsitos humanos? Como
as ocupaes dos espaos urbanos
relacionam-se com os afetos?
Quais so os poderes e os limites da
geopoltica nacional e internacional?
Essas perguntas integram, direta ou
indiretamente, dilemas concernentes a
uma nica questo: como o ser humano
pode pertencer a algo ou a algum lugar.
O artista visual recifense Mrcio Almeida
tem abraado o questionamento
filosfico nos ltimos anos, em obras de
arte claramente processuais.
Na exposio Ver-de-vir Caminhos de

um bicho geogrfico, que fica em cartaz
na Galeria Amparo 60 at 11 de julho,
Mrcio Almeida apresenta trabalhos que
resultam de um constante work in progress,
inegavelmente sintonizado com questes
polticas atuais. Na exposio, o artista
apresenta obras fortemente polticas,
como a instalao Efeitos colaterais. Duas
escadas de madeira esto separadas,
na galeria, pelo espao de um metro.
Ligam-se apenas por uma pilha de
coletes salva-vidas. No topo de cada uma
delas esto colados pedaos de garrafas
de vidro. Fcil lembrar os naufrgios

que causaram a morte de centenas de
africanos no Mar Mediterrneo, em
longas travessias em direo Itlia, no
incio deste ano. Daniel (o artista Daniel
Santiago) me disse que eu havia previsto
o acontecimento, porque a obra j estava
pronta. O que eu queria dizer que,
para entender o outro, preciso ir em
direo a ele. No adianta v-lo a partir
da prpria escada. A minha inteno era
refletir sobre fronteiras e vizinhanas.
Sobre como a entrada e a sada delas
tambm podem ser espinhosas, diz.
No entanto, apesar de os fatos no
terem sido previstos pelo artista, a obra
ganhou um tecido ainda mais poltico
aps a ocorrncia dos naufrgios.
interessante notar que, apesar de parte
dos seus trabalhos mais recentes serem
continuaes de pesquisas j iniciadas
sobre questes polticas especificamente
brasileiras, como a ocupao urbana
desregulada, h obras da nova exposio
que tratam dos caminhos de um bicho
geogrfico em um habitat que no seu.
possvel notar, em suas novas criaes,
as rotas de um estrangeiro em um pas
que no fala a sua lngua.
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IVALDO BEZERRA/DIVULGAO
Pgina anterior
1 INSTALAO
Ela integra a srie

Como construir
colmeias, de 2014
Nesta pgina
2 MRCIO ALMEIDA
O artista no
realizava uma
mostra individual
no Recife
desde 2006
Visuais
2
A guinada temtica do sentimento do

que ser estrangeiro no parece ser por
acaso: as ltimas exposies de Mrcio
Almeida aconteceram fora do pas, em
Bruxelas, Londres e Columbus (EUA),
em 2014. Na nova srie de trabalhos Paseo
sobre el pas, o artista mostra pinturas e
intervenes sobre colagens de partes
de notcias publicadas no peridico
espanhol El Pas. Quando eu estava
em Londres, recebia diariamente, no
hotel, uma edio do jornal. Como
no sei falar ingls muito bem, o meu
contato com o mundo vinha da leitura
do peridico espanhol. Imagine: voc
estar em Londres, mas s saber do que
est acontecendo na Espanha, conta
o artista. Alm dela e da instalao
Efeito colateral, Dois pesos e duas medidas
tambm acolhe questionamentos
sobre como o pertencimento
humano consegue atravessar
fronteiras culturais e geopolticas.
CADEIRAS, CADEIRAS
A outra parte dos trabalhos mais

recentes do artista dialoga com pesquisas
conduzidas por ele h alguns anos.
Nos ltimos eventos dos quais Mrcio
Nos trabalhos
do artista h a
recorrncia no uso
de cadeiras, objeto
que o remete
imagem do corpo
Almeida participou a feira de arte
Pinta London Modern and Contemporary Art
From Latin America (Londres), a exposio
Cruzamentos: Contemporary art in Brazil
(Columbus) e a I Bienal do Barro do Brasil
(Caruaru), no ano passado, e a mostra
Art from Pernambuco (Londres), neste ano
, veem-se processos criativos que
continuam a ter eco na nova exposio
do artista na Amparo 60.
A obra Skylab, nomeada por Mrcio
Almeida de objeto instalativo,
remete-se instalao Arrimo UR11,
exibida na feira londrina. A criao
recm-apresentada exibe uma cadeira
de madeira dobrada, presa na parede.
Na superfcie dela, fitas nas cores
azul, amarela e branca formam um
jogo de retngulos. Trata-se de uma
homenagem ao pintor Mondrian.

O termo Skylab, ao mesmo tempo
em que era o nome de uma estao
espacial norte-americana que
caiu no mar em 1979, nomeia uma
comunidade no Recife. Ao lado da
cadeira, no cho, um assento de couro
tranado lembra a trama de latitudes e
longitudes de um GPS. Uma associao
entre o local e o internacional.
Em Arrimo UR11 esto outras cadeiras.
So duas, uma de frente para a outra.
Unem-se por agrupamentos de tijolos
aparentes. A obra me lembra a histria
dos puxadinhos em bairros sem
planejamento. As famlias aumentam,
surgem novas necessidades, e as pessoas
criam andares por cima de suas casas.
Arrimo significa segurana. Ento, o
que deveria ser segurana se torna uma
arquitetura estranha, que o que aquelas
cadeiras representam, detalha.
Mais uma vez, o agrupamento de
cadeiras recebe o nome de comunidades
ou bairros recifenses perifricos. Elas
esto presentes na srie de fotografias
Como construir colmeias, agora exibida.
Nas imagens, as cadeiras aparecem
ora sustentadas por empilhadeiras, ora
alinhadas, ou desordenadas.
Na exposio O abrigo e o terreno, que
aconteceu no Museu de Arte do Rio em
2013, uma instalao de Mrcio Almeida
trazia uma empilhadeira a sustentar,
no lugar de uma cadeira, uma cama. Na
mostra Contra_Uso, no Santander Cultural
em 2012, o artista se utilizava de cadeira,
cercada por tijolos aparentes.
A mania do artista por esse objeto
utilitrio deixa uma pulga atrs da
orelha. Para mim, a cadeira e a cama
so dois objetos que representam
pertencimento. O sentar e o deitar.
Quando voc v cada um desses
objetos, vem imediatamente ao crebro
a imagem de um corpo, sentado ou
deitado, explica o artista. Ainda que
possa tergiversar acerca da verdadeira
causa de sua mania por cadeiras,
Mrcio abre as janelas para se pensar
sobre a capacidade dos objetos de
provocar sentimentos no homem. Quem
sabe, os caminhos do homem, bicho
geogrfico, cujo destino um lugar
de pertencimento, no esteja em uma
geografia mais curta: nos objetos capazes
de provocar, na sua mente, a imagem do
prprio corpo. Sentado, deitado ou em
p, vestido ou nu, talvez.
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KARINA FREITAS
Leitura
RESISTNCIA
Livro feito de
recortes de censura
Romance experimental de Igncio de Loyola Brando, Zero

comemora 40 anos de publicao no Brasil, quando o autor
relembra a trajetria do texto proibido pela ditadura
TEXTO Marcelo Abreu
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DIVULGAO
paulistana do jornal ltima Hora e viu de

perto a chegada da censura imprensa.
Os censores ocuparam um posto na
redao, de onde liam previamente todo
o material produzido, para decidir o que
podia e o que no podia ser publicado.
As notcias censuradas eram devolvidas
com um carimbo de vetada. Loyola
jogava tudo que havia sido barrado
numa gaveta. Um ano depois, comeou
a colocar o material em caixas e levar
para casa. As pilhas de textos censurados
foram se acumulando at que, um
dia, uma amiga, a atriz tala Nandi,
estranhou a presena de tantas caixas
em sua casa. Ao ouvir a explicao
sobre o contedo, ela perguntou: Isso
a no d um livro?. O autor comeou
a trabalhar no material efetivamente
em 1967 e, nos anos seguintes,
escreveu cerca de quatro mil laudas.
Depois, fui reescrevendo, cortando
e dando um molde a aquilo tudo.
Comecei a criar os personagens. Os
depoimentos de tortura so verdadeiros,
mudei os nomes das pessoas, mas
so baseados em cartas que vinham
das prises e chegavam redao,
diz Loyola, em seu apartamento no
Bairro de Pinheiros, em So Paulo,
numa moderna sala de trabalho
abarrotada de livros. Quando terminei,
vi que era o Brasil que estava ali, o
Brasil oculto, da represso, de jovens
morrendo, de professores exilados.
PRIMEIRO NA ITLIA
Leitura
1
H exatos 40 anos era lanado no
Brasil um dos romances que mais

desafiaram o regime militar. Zero, de
Igncio Loyola Brando, traava um
vasto panorama do Brasil real, miservel
e violento, quase sempre oculto dos
jornais que circulavam na poca,
e tornou-se smbolo da resistncia
intelectual no perodo mais duro da
censura e das restries s liberdades.
Como se no bastasse a ousadia poltica,
o livro praticava experimentalismos
literrios e estticos, simultaneamente
pops e eruditos, em que eram
desconstrudas a narrativa tradicional, a

pontuao e a cronologia dos eventos.
Quatro dcadas depois, o romance
continua em catlogo. Atualmente,
considerado por muitos como um
clssico da literatura brasileira. Um
livro solitrio, que no fez escola. No sei
se isso bom ou ruim, diz Loyola. Foi
minha bomba literria, provocada pela
raiva contra a ditadura.
A histria da feitura do romance
to acidentada quanto o Brasil retratado
no texto. Em 1964, o autor trabalhava
como secretrio grfico na redao
Do ponto de vista estilstico, Zero tem um

pouco de tudo: gente falando sozinha,
monlogos interiores, conversas com
taxistas, rudos urbanos, onomatopeias,
ortografia das palavras s vezes
baseada na fontica, pardias dos
estilos publicitrio, religioso, militar,
inscries de banheiro; enfim, cacos
que formam um mural em mosaico
de uma metrpole, conforme definiu
a professora de literatura da USP,
Walnice Nogueira Galvo. O romance
ficou pronto em 1973, mas no havia
possibilidade de public-lo no Brasil.
Foi rejeitado por umas 10 editoras. Foi
quando o dramaturgo Jorge Andrade,
colega de trabalho na revista Realidade,
comeou a ler o manuscrito e pediu para
terminar a leitura durante uma viagem
que faria Itlia.
Em Roma, mostrou o texto
amiga Luciana Stegagno Picchio,
C O N T I N E N T E J U L H O 2 0 1 5 | 74
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REPRODUO
que ensinava literatura brasileira

por l. Ela gostou e recomendou
a publicao do livro prestigiosa
editora Feltrinelli. Ela topou e o
romance acabou saindo primeiro
em italiano, em 1974. A Feltrinelli
comprou os direitos e comeou
a vender para outros pases. Em
1975, Ligia Jobim, dona da pequena
editora carioca chamada Braslia,
decidiu tambm comprar os
direitos e public-lo no Brasil.
O risco era grande. No havia
censura prvia para livros mas, depois
de publicados, alguns acabavam
sendo proibidos de circular, quando
o contedo desagradava ao governo.
Zero foi lanado em 31 de julho de
1975, dia em que o autor completava
39 anos. Vendeu bem e saram duas
edies em pouco mais de um ano.
Mas notcias sobre o contedo ousado
comearam a chegar aos altos escales
do governo e o livro acabou banido
em novembro de 1976. A proibio
se baseava no decreto-lei 1.077, de
1970, que estipulava a proibio
para obras que fossem contrrias
moral e aos bons costumes.
A professora Sandra Reimo, autora
do livro Represso e resistncia Censura
a livros na ditadura militar, lembra que
a proibio a Zero ocorreu junto do
romance Feliz ano novo, de Rubem
Fonseca. Ambas seguiam o mesmo
padro. Com o texto j em circulao,
algum se escandalizava com o
contedo e alertava as autoridades.
A obra era, ento, avaliada por um
burocrata no Departamento de Censura
e Diverses Pblicas e o ministro da
Justia decretava a proibio. Vrios
livros tambm foram proibidos no
perodo, como Em cmara lenta, de
Renato Tapajs, e Aracelli, meu amor, de
Jos Louzeiro.
Zero no chegou a ser recolhido
nem houve a priso do autor, porque o
motivo da interdio no era poltico,
era simplesmente moral, portanto,
menos grave aos olhos do regime
militar. O estoque foi se esgotando nas
livrarias, com as vendas estimuladas
ainda mais pela proibio. Fora do
mercado, criou-se o mito e Loyola
passou a percorrer o Brasil para fazer
palestras a convite de universidades e
diretrios acadmicos. Zero circulava
discretamente em cpias xerogrficas
1-2 O AUTOR E A OBRA

Loyola comeou a
gestar, involuntarimente,
o romance ao juntar
em sua gaveta os
textos que eram
jogados no cesto pelos
censores na redao
do jornal ltima Hora
Ao saber sobre o
que eram aqueles
recortes que Loyola
guardava, uma amiga
perguntou: Isso a
no d um livro?
feitas pelos estudantes. Numa poca
de fechamento poltico, as referncias
contidas no texto a torturas, assaltos a
banco e angstia existencial causada
pelo sufoco poltico tinham um enorme
impacto, sobretudo sobre um pblico
jovem de esquerda que raramente podia
ler sobre o assunto.
O autor foi convidado a falar em
lugares como Bauru (SP), Campos (RJ)
e Blumenau (SC). Em Campina Grande
(PB), mostraram-lhe um calhamao
que havia sido datilografado por um
grupo de estudantes, reproduzindo o
texto do livro, um trabalho voluntrio
e imenso para fazer a histria circular.
Como uma samizdat na Unio
Sovitica, diz o autor, ao comparar a
situao censura tambm existente
no outro campo ideolgico.
No Recife, o hoje advogado Chico

de Assis, preso poltico durante nove
anos, contou publicamente numa
palestra de Loyola que ele e seus
companheiros de priso leram a obra
no crcere. Pginas desmembradas
eram levadas aos poucos por parentes
durante as visitas, e circulavam
discretamente entre os presos polticos.
Em 1977, indignados com a
persistncia da censura, intelectuais
organizaram um manifesto que pedia
a liberao dos livros censurados.
O documento, com o apoio de
nomes como Lygia Fagundes Telles e
Nlida Pion, teve 1.046 assinaturas.
Enquanto isso, saam edies em
Portugal, na Espanha e na Alemanha.
Posteriormente, foi publicado tambm
em idiomas como ingls, hngaro,
tcheco e coreano.
LIBERAO
Em maio de 1979, com a abertura

democrtica, Zero voltou a circular
legalmente no Brasil, editado pela
Codecri, que pertencia ao Pasquim.
Em uma semana, vendeu cinco mil
exemplares e ocupou a lista dos
mais vendidos. Teve quatro edies
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IMAGENS: REPRODUO
Leitura
3
naquele ano. Com o fim da Codecri,

passou para a editora Global, na qual
est at hoje, agora na dcima terceira
edio. As antigas quatro mil laudas
foram condensadas em 288 pginas de
texto da edio atual.
Hoje, aos 78 anos, Igncio de Loyola
Brando um autor consagrado com
mais de 30 livros publicados, entre
contos, crnicas, memrias de viagens e,
claro, romances.
Ele revela ter se inspirado, ao
escrever Zero, no estilo de Manhattan
transfer, clssico da literatura norteamericana escrito por John dos Passos
(18961970), conhecido por sua
estrutura multifacetada, recortada,
incluindo muitas vozes, colagens em
que entram trechos da oralidade e da
linguagem dos cinejornais. O filme
A doce vida, de Federico Fellini, foi
outra influncia forte, pelo escopo
amplo, a pretenso de abarcar todo
um tempo, as sucessivas camadas
da histria. Loyola, que comeou no
jornalismo como crtico de cinema,
assistiu ao filme dezenas de vezes ao
longo dos anos, desde sua estreia em
1960, e tem toda a obra de Fellini como
uma de suas obsesses. Considera
Araraquara, sua cidade natal, no
interior paulista, como a sua Rimini,
onde nasceu o cineasta italiano.
A presena dessas influncias
explicam o fato de Loyola escutar
de leitores jovens a afirmao de
Loyola acredita
que o romance
mantm o frescor
porque o mundo est
fragmentado, apesar
de globalizado
que o texto de Zero parece com um

videoclipe. bom lembrar que,
quando o livro foi concludo, no incio
dos anos 1970, nem havia o conceito
do que seria essa forma de expresso.
Mas, e hoje, numa poca em que o
videoclipe j foi inventado, superado,
diludo, o que resta do impacto de um
texto experimental como esse?
A princpio, o escritor recusa
uma anlise aprofundada: Eu sou
apenas um criador, no sei nada, sou
um intuitivo. Mas, depois, elabora
melhor: O texto conserva um frescor
porque o mundo est fragmentado,
apesar de globalizado. um livro
muito dividido. Tem vrios pontos
de vista, no tem uma narrativa
com comeo, meio e fim, no tem
psicologia, no fico explicando o
personagem. Acho que continua atual.
Na literatura, voc exagera e a
vida vem atrs. A vida que copia a
literatura, afirma Loyola, que escreveu
outro romance com teor de profecia, o
No vers pas nenhum, de 1981, denncia
contundente sobre a ameaa de uma

crise ambiental. Mas ele recusa o elogio.
No sou proftico coisa nenhuma.
Basta olhar pela janela e ler muito
colecionei quatro mil recortes de
jornal para escrever esse livro. Tudo
comeou quando vi uma notcia sobre
a ocorrncia de neve no Saara.
Enquanto No vers acertava na
sua previso da crise ambiental do
futuro (hoje presente), Zero falava
sobre o presente (nos anos 1970), uma
realidade ento escondida sob o taco
da censura, e que, de certa forma,
continua atual, no momento em que o
Brasil enfrenta desafios aparentemente
diferentes. H uma nova ditadura
funcionando, de outra maneira, a
ditadura do mercado. E tambm
censura por todos os lados. Sobre a
atualidade das obras de fico, Loyola
afirma que quando Gabriel Garcia
Mrquez fez Cem anos de solido, era tudo
imaginao. Hoje, tudo verdade.
A possibilidade de uma adaptao
do livro para o cinema foi muitas vezes
aventada. Mas o autor afirma que
jamais autorizou, nem pensa em fazlo. Vieram duas ou trs propostas, mas
Zero inadaptvel. Houve, no entanto,
uma verso para espetculo de dana,
com coreografia do austraco Johann
Kresnik, no comeo dos anos 1990.
Para alm da importncia poltica,
Loyola espera que um dia o livro
possa ser visto como um romance de
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INDICAES
HQ
VRIOS AUTORES
Seres urbanos (19911998)
Sebo
ENSAIO
VRIOS AUTORES
A construo da
narrativa histrica
Sculos XIX e XX
Se hoje podemos dizer que h uma

cultura alternativa no ambiente
virtual, esse lugar de fala, nos anos
1970-1990, eram os fanzines,
jornais de baixa tiragem e impresso
rudimentar. a histria de um
deles, o Seres urbanos, que circulou
entre 91 e 98, no Cear, que esta
publicao conta, com a reunio de
fac-smiles das edies originais.
Unicamp/FAP-Unifesp
FOTOGRAFIA
FICO
IMS
Alfaguara
A publicao rene artigos que

discutem os instrumentos da
construo das narrativas histricas
nos sculos 19 e 20. Enquanto, no
primeiro, exaltou-se a histria e
sua fora para alicerar ideias , no
segundo, passou-se a analisar a
prpria historiografia e criticar a
produo do conhecimento histrico.
formao de uma gerao.

Todos os nossos smbolos
esto esparramados
pelas pginas. Leituras,
ideologias, poltica, igreja,
comportamento, cultura,
o cinema que vamos, as
revistas, os gibis, as relaes
familiares, os preconceitos
e os tabus, as drogas e
a msica, escreveu,
numa apresentao da
edio comemorativa,
publicada em 2010.
CULTO AO MANUSCRITO
Agora que se fala na chamada

genealogia do manuscrito,
pequenas iniciativas so
feitas para mostrar o processo
de elaborao de livros
importantes. Na Festa Literria
de Aquiraz, no Cear, em 2014,
por exemplo, quando Loyola
foi o autor homenageado,
exibiram-se painis com
ampliao de pginas do
original do romance. Na
biblioteca Mario de Andrade,
em So Paulo, o livro tambm
foi lembrado na exposio
Zero: 40 Anos A aventura
libertria de Igncio de Loyola.
No seu gabinete de
trabalho, ele mostra o
manuscrito de Zero com
3-4 INFLUCIAS
O escritor diz que, para Zero, ele
se inspirou em duas obras: no
romance de John dos Passos, e
no longa A doce vida, de Fellini
5 REDAO
Bem jovem, Igncio Loyola
trabalha como jornalista
as alteraes feitas mo,

em canetas de diferentes
cores, trechos colados
com fita adesiva. Certa
vez, o teatrlogo Z Celso
Martinez Corra, seu amigo e
conterrneo de Araraquara,
sugeriu que o livro fosse
editado tal como o original,
com as prprias correes
evidentes, em papis de
texturas variadas, como
uma grande colagem. O
editor ia querer me matar,
diz o autor, divertindo-se
com a ideia e pensando
no trabalho que ia dar.
Ao ser perguntado se
vislumbra, algum dia, uma
exposio do material
bruto que deu origem ao
livro, as famosas caixas
de papelo contendo as
matrias censuradas, Loyola
diz que muita coisa se
perdeu, quando se mudou
e morou fora do Brasil. Na
verdade, essas coisas me
constrangem um pouco.
VRIOS AUTORES
Zum #8
A oitava edio desta revista
de fotografia est afiada. Esto
sensacionais os textos de Teixeira
Coelho sobre a srie Brazil today,
de Regina Silveira, e o de Moacir dos
Anjos, sobre um ensaio feito por
Eustquio Neves sobre futebol de
vrzea. Impagvel, a conversa entre
a fotgrafa Nan Goldin e o curador
Philip Larratt-Smith. Ainda tem
Sebastio Salgado.
VRIOS AUTORES
Granta 13 Traio
Sempre sob uma mesma temtica,
a revista de fico traz como
assunto a traio. Mas no h muito
de literal no termo, como se pode
pensar. O texto da japonesa Sayaka
Murata e o da chinesa Yiyun Li
trazem ideias bem particulares de
traio, como uma relao conjugal
sem sexo (Murata), e a perda de
confiana em si mesmo, como
num ato de auto sabotagem (Li).
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Ronaldo Correia de Brito

ESCRITOR
ENTREMEZ
OS TERRITRIOS
AFETIVOS
Viajei pelas terras sertanejas,
sem fins agrrios ou pecurios.

Depois de atravessar a Normandia
e a Bretanha francesa, no ofcio
de escritor, nada mais prximo
do que uma jornada literria em
cinco cidades pernambucanas da
Chapada do Araripe. Subi serra,
atravessei a floresta em territrio
cearense a primeira reserva do
Brasil, sobrevivendo a duras penas ,
percorri uma longa estrada reta sem
declives ou aclives, at perto de Exu.
As planuras lembram o serrado, a
devastao a marca de um pas onde
faltam polticas de meio ambiente.
Na chapada, quilmetros de
flora nativa foram destrudos para o
plantio de lavouras ou transformados
em pasto de rebanhos. A maioria
dos cultivos se revelou improdutiva,
as plantas no sobreviveram na
estiagem e, com o tempo, o solo
se tornou desrtico. Mesmo assim,
os horizontes no sol vermelho
comovem pela beleza. Quando me
dizem que Araripina o segundo
maior produtor de mel de abelha,
admiro-me e busco as flores que no
consigo avistar em torno de mim.

Onde elas esto?
Os vales e a prpria chapada
j foram um oceano no perodo
cretceo, h milhes de anos. Em
Santana, cidade da regio, existe
a maior reserva fssil do planeta.
medida que o antigo oceano
secava, camadas de calcrio se
depositavam sobre peixes, animais
e plantas, fossilizando-os. Ao
caminhar na serra, voc pisa sobre
seres embalsamados em pedras,
criminosamente roubados e vendidos
para o mundo.
As nascentes dgua de Crato
e Barbalha eram numerosas e
abundantes. Muitas desapareceram
com os desmatamentos, incndios
e manuseio inadequado do solo.
Algumas abastecem clubes e parques,
todos de pssimo gosto esttico, como
o de Arajara, onde trocaram a floresta
atlntica, rvores frutferas, rochas
e grutas por rplicas de monstros
de plstico e amianto, imitaes
grosseiras da Disney americana, que
destoam da natureza em volta. A
vazo dgua diminuiu em mais de
cinquenta por cento e prev-se que

sequem num futuro prximo.
Os dois rios mais importantes
do Crato se chamam Batateira e
Granjeiro. J no so perenes, mas
bem antigamente corriam o ano
inteiro, abastecidos pelas nascentes,
que ainda no tinham donos. No
passado, eles se integravam vida
urbana, atravessavam as ruas,
serviam para banhos e passeios. Da
mesma maneira que o Tiet de So
Paulo, tentaram domar o Batateira
e o Granjeiro obrigando-os a correr
dentro de canais. Despejam esgotos
nos canais abertos, parecendo latrinas
e criadouros de insetos.
O Polo Gesseiro de Pernambuco,
localizado na chapada, abastece
o Brasil de noventa e cinco por
cento do gesso consumido nas mais
diversas atividades, da construo
agricultura. Essa riqueza trouxe
problemas sociais, acentuou o
desnvel entre ricos e pobres. A
presena de caminhoneiros nos postos
de gasolina elevou a prostituio,
sobretudo de crianas e adolescentes,
meninos e meninas.
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DIVULGAO
A imprensa do Recife fez

reportagens alarmantes, denunciando
a mazela. Uma jornalista percorreu de
madrugada alguns postos de Trindade,
para ver o crime com os prprios olhos.
No tive coragem de fazer isso. Preferi
ver a beleza que escapa aqui e acol,
comer baio de dois e cuscuz com
cabrito guisado e dar graas a Deus pela
culinria maravilhosa.
As cidades do interior sertanejo so
todas iguais. H motos em excesso, o
silncio tornou-se mercadoria rara, os
carros no param de circular, pessoas
caminham de um lado para o outro,
ocupam ruas e praas como se nada
tivessem o que fazer. Bem diferente do
sul colonizado por alemes, italianos
e poloneses, que parece desabitado.
Talvez o calor nordestino as expulse
de dentro de casa. S no encontro
justificativa para elas gostarem do
barulho, que quebra a paz sertaneja.
Exu, Bodoc, Trindade, Ouricuri e
Araripina, escolhidas para a jornada
literria, mais parecem uma extenso
do Cariri cearense. O sotaque, a
culinria, os tipos fsicos e as culturas
se assemelham. Os moradores
Viajei pelas terras

sertanejas, sem
fins agrrios ou
pecunirios. Subi serra,
atravessei a floresta
em territrio cearense
procuram Crato, Juazeiro do Norte e
Barbalha, bem mais prximas do que
o Recife, para atendimento mdico
e hospitalar, compra de mercadorias
e comrcio do que produzem. Os
estudantes universitrios preferem as
faculdades do Cariri a se deslocarem
para a capital distante. Tambm
buscam o ensino em Petrolina e
centros urbanos piauienses. Porm
o Crajubar, nome que aglutina as
iniciais das trs cidades, tornouse a capital da chapada.
curioso como os territrios se
definem. At pouco tempo atrs as
afinidades do sul cearense eram bem
maiores com reas de Pernambuco
e do Piau, do que com o restante
do Cear. Na Revoluo de 1817 e na
Confederao do Equador, em 1824,

quando Pernambuco, Paraba e Rio
Grande do Norte proclamaram-se
uma repblica independente do
restante do Brasil, o Crato aliou-se
ao movimento e teve seus heris.
Havia maior trnsito de ideias entre
o Recife e o Crato. Fortaleza no
passava de uma capital simblica.
possvel desenhar um mapa
de terras piauienses, cearenses e
pernambucanas, formando uma regio
em que as fronteiras estaduais foram
abolidas. Um territrio com afinidades
econmicas, histricas, geogrficas,
antropolgicas e culturais, o parentesco
do Araripe. No existe desejo
separatista, mas temos a impresso de
que se trata de outro estado brasileiro,
nascido da cumplicidade. Ser que
o aglutinado espontneo desenhou
uma nova jurisdio? Nova? No ser
antiga? No perodo cretceo, quase
todas essas terras viviam submersas
sob as guas de um oceano. Formavam
um grande lago, do qual ainda restam
os fsseis, comprovando o que j foi
nico. Talvez a memria desse tempo
ainda se guarde. Eu no duvido nada.
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FOTOS: ALCIONE FERREIRA
CON
TI
NEN
TE
Conversa
LITERATURA
Sob a gide
do mercado
Escritores discutem demandas que consideram

preponderantes na produo atual, com nfase na
subordinao do autor a aspectos externos criao
Agradecemos ao Gabinete Portugus

de Leitura por receber esta Conversa.
O Gabinete Portugus de Leitura
foi o espao escolhido para a quarta

Conversa promovida pela revista
Continente, em comemorao aos
seus 15 anos. O projeto foi iniciado em
janeiro, com uma discusso sobre o
cinema; em maro, foi a vez das artes
cnicas; e, em maio, o debate girou em
torno da msica. O formato tem sido
o mesmo: convidamos realizadores
para discutirem questes pertinentes
aos seus respectivos campos culturais.
Agora, reunimos quatro convidados
(Fbio Andrade, Fernando Monteiro,
Sidney Rocha e Wander Shirukaya)
para conversar sobre os caminhos
da literatura hoje, com a mediao
de dois jornalistas especializados na
rea: Eduardo Cesar Maia e Schneider
Carpeggiani. Nas prximas pginas,
o leitor vai encontrar reflexes sobre
autores que compem o que seria a
literatura brasileira contemporanea, as
relaes conflituosas com os editores,
o papel da crtica, entre outros
aspectos. O internauta que visitar
o site da revista e o nosso canal no
YouTube poder assistir ao vdeo editado
do encontro.
Conversa_JUL.indd 80
22/06/2015 16:49:39
FERNANDO MONTEIRO Eu
acho que, atualmente, no.
Se Silvestre est se referindo
a uma literatura brasileira
que vai at Raduan Nassar,
Caio Fernando Abreu, uma
literatura que tem uns 25 a
30 anos de perspectiva o
que, alis, a afirmao
correta para que seja feita
com certa propriedade
e ainda Milton Hatoum,
talvez, se voc pegar essa
literatura que ele elogia
dessa forma mxima
Convidados
FBIO ANDRADE
Professor de Literatura Brasileira e Portuguesa da
UFPE, e poeta, autor de diversos livros, como
Luminar presena & outros poemas (2005).
Atualmente, vice-diretor da Editora da UFPE e
coordena, junto com Lourival Holanda, o Ncleo de
Estudos em Literatura Contempornea (Nelic).
FERNANDO MONTEIRO
Recifense, estreou como poeta em 1973 e
depois, em 1997, como romancista. Entre
suas publicaes esto A Cabea no fundo
do entulho (prmio Bravo! de Literatura),
Armada Amrica, O grau Graumann e O livro
de Corintha.
FBIO ANDRADE Um dos

grandes problemas talvez
seja esse carter hiperblico,
porque ele anticrtico. A
crtica no caminha nos
paroxismos, nos extremos. A
crtica mediadora.
SIDNEY ROCHA A literatura,

como qualquer outro ramo,
tenta ser o menos patinho
feio possvel, sobretudo a
literatura contempornea
brasileira. Acho que a
gente vive bons e maus
momentos. Eu li um filsofo
importante e, agora, cito um
trecho dele que diz assim:
Quero ajudar a mostrar
que, desde a apario dos
escritores americanos
do incio do sculo 20
Faulkner, Hemingway,
Mailer, Steinbeck, Fitzgerald,
entre vrios , nenhum
outro pas teve tantos e
to bons escritores, numa
mesma poca, como o
Brasil nos dias atuais. Isso
disse Edney Silvestre, na
revista So Paulo Review. No
tenho lido tanta literatura
contempornea, mas no
sei se ns j estamos com
uma literatura to slida, no
grau dessas pessoas citadas.
O que vocs acham?
SIDNEY ROCHA
Escritor e editor cearense, vive no Recife.
Publicou os livros de contos Matriuska
(Iluminuras, 2009) e O destino das metforas
(Iluminuras, 2011), que venceu o Prmio Jabuti
de Literatura. Seu romance Sofia venceu o
Osman Lins de Literatura.
SCHNEIDER CARPEGGIANI
Esses termos um dos melhores
momentos, o grande momento,
so a hiprbole como defesa.
sempre um texto de televiso
que ele est fazendo.
FERNANDO MONTEIRO
Mas quando ele faz esse
elogio, digamos, at estou
aceitando para termos de
discusso. possvel aceitar
esse tom hiperblico, mas
at um determinado perodo
recente. Se voc quiser falar
da contemporaneidade, de
uma literatura que comeou
a cair na malha do mercado
de forma muito aguilhoante,
entendeu? H uma coisa
que teremos de abordar, que
a mudana de atitude do
editor brasileiro. O editor
brasileiro, historicamente,
era aquele coitadinho, como
Jos Olympio, abnegado,
sacerdote, superleitor,
que editou Casa-grande &
senzala com muito esforo
Mas, na verdade, ficou
milionrio com Casa Grande
& Senzala. Esse era o perfil.
Houve ento um perodo,
que corresponde ditadura
tambm, em que isso
WANDER SHIRUKAYA
Wander Shirukaya mestre em Literatura e
Cultura pela UFPB. Publicou Balelas (Mutuus,
2011) e Ascenso e queda (Cepe,2015);
participou das antologias Contos de sbado
(Manufatura, 2012) e Goiana revisitada
(Silncio Interrompido Edies, 2012).
Mediao
EDUARDO CESAR MAIA
Jornalista, doutor em Teoria da Literatura pela
UFPE, com estgio doutoral na Universidad de
Salamanca (Espanha). mestre tambm em
Teoria da Literatura pela mesma Instituio.
Atualmente editor-chefe da revista Caf
Colombo, de crtica literria e cultural.
SCHNEIDER CARPEGGIANI
Jornalista, doutor em Teoria da Literatura
pela UFPE. editor do suplemento
literrio Pernambuco desde 2003,
e da Cesrea Editora. Atua como
curador de festivais de literatura.
22/06/2015 16:49:44
ALCIONE FERREIRA
Existe um padro de protagonista na

literatura contempornea, pelo menos
para essas principais editoras. Seria
como se a gente dissesse que 80% dos
nossos protagonistas hoje so brancos,
heterossexuais, cisgneros e envolvidos
com arte, geralmente escritores. Ou seja,
a gente est rodando em crculos, falando
s sobre metalinguagem, porque como
se a metalinguagem no ofendesse
ningum, ou seja, a gente no d a cara
a tapa e isso bom para a gente no se
comprometer, para no perder dinheiro.
EDUARDO CESAR MAIA O tema da
autofico dialoga muito com isso tambm.
CON
TI
NEN
TE
Conversa
ficou sem nenhum formato, e depois
apareceu esse editor brasileiro, jovem,
que pode ser simbolizado em (Luiz)
Schwarcz. Um leitor influenciado
pelos editores americanos que
tinham grande cultura, mas eles no
tm. Quer dizer, pelo menos no no
nvel desses editores que fizeram as
publicaes de Faulkner, Hemingway,
Fitzgerald. Todos tinham um p na
obra do escritor e a compreendiam.
EDUARDO CESAR MAIA E dialogavam de
igual para igual com o escritor.
FBIO ANDRADE Falando de um editor
que tem essa ligao com a obra, As
flores do mal, do Baudelaire. Ora, quem
publicou As flores do mal foi o PouletMalassis, que era um jovem editor,
amante de poesia. Ele sabia que o livro
ia ser um problemo, porque tinha
acabado de ter o processo com Madame
Bovary, mas arriscou.
FERNANDO MONTEIRO E esse novo
editor brasileiro no tem mais a
preocupao com a qualidade do texto,
ele est interessado no mercado.
O novo editor
brasileiro no se
preocupa com a
qualidade do texto,
mas com o mercado
Fernando Monteiro
EDUARDO CESAR MAIA Ser que possvel
falar isso em relao a todas as editoras?
FERNANDO MONTEIRO Um dos textos

mais duros que eu li sobre isso foi do Jos
Castello, em que ele diz que a literatura
brasileira que ele recebe e vem lendo
uma literatura que defende apenas o
dever de casa. Est se querendo fazer o
dever de casa dos editores e do mercado.
O escritor assume tambm que ele deve
ter um relacionamento tranquilo com
o mercado. A vamos para um ponto:
quem o mercado? A situao vai ficar
complicada, mais deprimente. Se voc
imaginar que o ambiente receptivo da
literatura comeou agora a ser constitudo
por pessoas que no esto interessadas
em problematizar sonhos, na angstia
que esses escritores que o Silvestre
citou conduziam, Fitzgerald, Faulkner,
principalmente. Quer dizer, se voc
imaginar um escritor faulkneriano
surgindo no Brasil, nesse tecido cultural,
ele no vai ser compreendido, ele um
estranho no ninho.
SCHNEIDER CARPEGGIANI Recebo muita

literatura brasileira dessas editoras grandes
Record, Objetiva, Companhia das Letras e
est havendo uma uniformizao da linguagem
muito grande. Isso leva pobreza.
FBIO ANDRADE Acho que a gente

tem, sim, experincias interessantes.
Que lidam, sim, com essa questo de
mercado, porque esse um elemento
incontornvel da literatura. No s
essa de agora. Um sujeito como Osman
Lins lidava com o mercado de maneira
tranquila. Ele era realmente uma espcie
de empresrio do livro dele, ia atrs de
tradues publicadas, cobrava direitos
autorais, batia de frente com os editores.
WANDER SHIRUKAYA Tem um artigo

bom da professora da UnB Regina
Dalcastagn, mas se referindo a outras
questes, porque um artigo voltado
a questes feministas. Ela constata
uma coisa que tambm interessante.
FERNANDO MONTEIRO Voc fez uma

citao excelente, de Osman. Eu o
considero a ltima grande renovao no
romance brasileiro. Para mim, Osman
est em seguida a Guimares Rosa. Agora
situe Osman no tempo. Eu o situo at
FERNANDO MONTEIRO Nada pode ser

dito em termos absolutos, mas isso que
caracteriza o ambiente geral.
22/06/2015 16:49:45
REPRODUO
a dcada de 1970. O que ns estamos

falando agora de outro tecido.
FBIO ANDRADE Eu cito Osman para
dizer que a relao com o mercado
comeou l. Ou seja, essa relao mais
ativa do escritor com o mercado, de
pensar, de discutir com o editor
SIDNEY ROCHA Eu sou como
Maiakovski. Ele acreditava que at a
poesia indstria, eu concordo com isso.
A literatura tambm mercado.
EDUARDO CESAR MAIA Em Pena de
aluguel Escritores jornalistas no Brasil
1904-2004, a pesquisadora Cristiane Costa
mostra que, na literatura brasileira, regra,
no exceo, que os escritores, os importantes
inclusive, no vivam exclusivamente da
literatura, mas do jornalismo, do direito...
SIDNEY ROCHA E da diplomacia.
Parece que um pouco vergonhosa
a profisso. Nos anos 1980, a gente
tinha at vergonha de dizer que era
escritor. Mas, j dos anos 1990 em
diante, todo mundo se dizia escritor
com muita vontade e vivacidade.
FERNANDO MONTEIRO Ontem, eu li
uma especialista dizendo que Harry Potter
no literatura. outra faixa, mas tem
razo. At certo ponto, por muito bemacabado e encantador que fosse, Julio
Verne tambm no era literatura.
FBIO ANDRADE Essa uma discusso
interessante, cheia de matizes.
SIDNEY ROCHA Tenho certeza de que,
daqui a 50 anos e eu posso estar sendo
otimista , falaro desses livros e no
falaro dos meus, porque se legitima
esse tipo de literatura.
a morte do leitor. No era a morte do

autor, no era a morte da literatura, era a
morte do leitor. Porque esse tecido, que
o tecido receptivo dessas produes,
que est numa mudana
EDUARDO CESAR MAIA Tem um malentendido que o seguinte. Fernando Monteiro
est utilizando a palavra literatura como alta
literatura, ou literatura de relevncia artstica.
E a gente pode entender literatura com outros
sentidos. Mas eu concordo com voc, a princpio.
OSMAN LINS
Escritor lembrado como

algum que gerenciava
mercadologicamente a
prpria obra
ir decepcionar muito. O ambiente

em pases perifricos como o nosso
mais rico culturalmente falando
do que est l. S quero colocar isso
muito claramente. No se trata de um
referencial o fato de eles acharem
que Harry Potter grande coisa.
WANDER SHIRUKAYA Eu tambm
no gosto, mas ele tem uma
qualidade reconhecida que no nosso
padro de tendncia formalista
a gente acaba excluindo.
FBIO ANDRADE Mas ser que

degradante no sentido de perda ou
mudana de perspectiva?
WANDER SHIRUKAYA Essa questo

muito escorregadia. A Inglaterra
melhor com isso. Por aqui, se voc
mostrar Tolkien para um acadmico, ele
vai rechaar, dizer que no literatura,
como a Ruth Rocha disse com o
Harry Potter. S que l se reconhece a
qualidade literria fora toda a funo
social que h por trs desse tipo de
literatura tambm.
FERNANDO MONTEIRO Mudana

desse tecido, Fbio. Eu sou um pouco
obstinado. H cinco ou quatro anos, fiz
uma palestra em Porto Alegre e meu
tema que causou certo mal estar foi
FERNANDO MONTEIRO Mas veja

bem, se voc estiver na Inglaterra,
nesse momento agora e isso serve
at para alguns anos atrs , vai
encontrar um ambiente cultural que
FBIO ANDRADE Acho que um dos

melhores escritores dessa nova gerao
que ainda no est maduro o Daniel
Galera. O pior livro dele Cordilheira, do
projeto Amores Expressos (Cia das Letras).
FERNANDO MONTEIRO Sim, mas

um processo cultural. Dentro de um
processo cultural degradante.
SCHNEIDER CARPEGGIANI Quando

Silvestre diz que a literatura brasileira vai bem, ele
fala dessa literatura que ganhou os prmios dos
ltimos anos, o catlogo das grandes editoras.
22/06/2015 16:49:45
FOTOS: ALCIONE FERREIRA
construiu um personagem, a gente pode

at discutir at que ponto convincente,
mas um professor de educao fsica.
Ele contou que estava tentando fugir de
um esteretipo dessa literatura brasileira
contempornea, que o do protagonista
sempre ser um escritor, algum ligado s
artes e cultura.
FERNANDO MONTEIRO Tem tambm
uma coisa que eu gostaria de lembrar
a vocs: esses textos, essas obras tm
uma aproximao que eu consideraria
suicida com o real. Eles reproduzem
o real, voc tem o real de volta. No o
real transfigurado, como significao.
CON
TI
NEN
TE
EDUARDO CESAR MAIA Tem outra

coisa recorrente: a tentativa de alguns
escritores, principalmente mais velhos,
de imiscuir na literatura elementos
novos, e fica forado, o leitor percebe.
Tem um livro que excelente, que bom,
o Galileia, e que tem esse problema o
tempo inteiro. Voc v Ronaldo Correia
de Brito colocando ali os rapazes falando
sobre Radiohead de forma muito fake.
Conversa
FERNANDO MONTEIRO O melhor
livro do Amores Expressos eu considero o
do Luiz Rufatto. Ele tem uma fora de
criao. Encontrei-o no Acre, quando ele
estava comeando isso. Disse que estava
apavorado. Acho que o medo dele era
to grande, estava desesperado, e isso
levou-o a uma coisa nova.
SIDNEY ROCHA Porque o Rufatto faz
parte desses traidores infogrficos
do escritor que acompanha a cena
pequeno-burguesa, mas filho de
pipoqueiro do interior do Paran e no
tinha aquela tradio das famlias,
embora ele tenha uma cultura bastante
solidificada, que conhea msica, no
tem aquele sonho da pessoa viajada,
cosmopolita. Ento, naturalmente,
ele ficaria angustiado diante de uma
situao dessas.
SCHNEIDER CARPEGGIANI Engraado,
porque eu acho o livro do Daniel Galera, o Barba
ensopada de sangue, to irritantemente
bonitinho e ajustadinho previsvel e o mais
bem-costurado desse padro das editoras. Tem
um dilogo no livro em que algum chega e
diz algo como eu nunca mais tinha te visto,
Maiakovski
acreditava que at a
poesia indstria, eu
concordo. A literatura
tambm mercado
Sidney Rocha
e o personagem responde , cara, eu estava na
Flip, uma festa muito legal que acontece em
Paraty. Trabalhei para caralho, mas foi massa.
WANDER SHIRUKAYA Parece aqueles
merchandisings que colocam em Malhao.
SCHNEIDER CARPEGGIANI muito
merchandising da Flip.
SIDNEY ROCHA Ningum aguenta mais
essa literatura brasileira de escritores
falando sobre escritores.
FBIO ANDRADE Eu acho o Barba
ensopada de sangue um livro bem
interessante. Acho diferente, inclusive,
dos outros dele. No um livro sobre
escritor. Galera fez um exerccio, ele
FBIO ANDRADE Mas a voc est

falando de um elemento da cultura
que entra, no de um mecanismo de
experimentao da linguagem.
FERNANDO MONTEIRO Chamo isso,
Eduardo, de determinadas obras como
essa, escrita com habilidades. Tem-se
uma boa ideia que conduzida, mas que
esbarra em voc sentir a necessidade
de ter e desenvolver habilidades que
agenciem esse livro junto a um pblico.
SIDNEY ROCHA Porque, s vezes,
o cara acha que ele ser um escritor
contemporneo falar dos seus
celulares, smartphones etc. No
entanto, os escritores clssicos
continuam sendo contemporneos.
FERNANDO MONTEIRO Agora, s
vezes, funciona. No literariamente,
esteticamente, mas de um ponto de
vista mercadolgico, funciona. Porque
aquilo bate na sensibilidade de algum
que est decidindo um prmio, que est
decidindo qualquer coisa, e no pblico
geral tambm.
SIDNEY ROCHA Ser que por isso que
soa to falsa a fico cientfica brasileira?
22/06/2015 16:49:46
FERNANDO MONTEIRO Provavelmente

(risos). E, at certo ponto, o romance
policial tambm. O romance policial
brasileiro no tem o ambiente necessrio
de investigao.
WANDER SHIRUKAYA Tem coisa bemescrita na fico cientfica, mas isso
se perde muito, desculpa a expresso,
numa coisa meio punheteira, do
saudosismo da fico cientfica norteamericana. Ento, todo mundo se
preocupa mais em ficar imitando
modelos. E outra: admirando figuras
sexistas, esteretipos que existem l dos
anos 1940 pra c, meio fetichista.
FERNANDO MONTEIRO E, no caso
do romance policial, sempre h uma
espcie de comissrio brasileiro,
muito depr, que tem um caso bemresolvido com uma mulher, uma
coisa que remete um pouco para o
mundo de Nelson Rodrigues, em
que as investigaes no so bemfeitas, ele sabe que o ambiente
policial degradado. Quer dizer,
completamente fake. Voc no l
uma coisa vinda, por exemplo, das
delegacias de polcia. Tem alguma
coisa assim em alguns contos, mas
voc no tem um romance que segure
essa barra. Porque o problema do
romance criar um mundo e conseguir
manter. As pessoas se enganam
muito, quando agora, o romance
o queridinho da mdia e os editores
adoram romances esquecem que,
pra voc criar um mundo e mantlo, extremamente difcil. Por
exemplo, voc tem poucas cidades
verdadeiras no romance brasileiro.
EDUARDO CESAR MAIA Sidney
falou antes de um realismo exagerado
como tendncia na literatura brasileira
contempornea. Ser que possvel falar em
grandes tendncias na literatura brasileira
contempornea, seja em poesia ou prosa?
Existem poticas brasileiras contemporneas?
FBIO ANDRADE Se voc pensa a
potica como escola, impossvel.
No h nenhuma. Mas se voc pensa
em tendncia, que inclusive um
conceito muito mais poroso do que
gerao, porque eu posso ter, em uma
gerao, vrias tendncias. Ento, a
tendncia me parece um instrumento
Conhecer a literatura
antiga, importante
pra que se possa
ler outras coisas na
contempornea
Fbio Andrade
talvez mais interessante para lidar
com essa coisa mais complexa,
mais plural e tudo mais. Quanto
questo do realismo, muita gente
diz que uma tendncia da prosa.
EDUARDO CESAR MAIA Outra autofico.
FBIO ANDRADE Isso. O que
complicado, porque comea a se
transformar numa espcie de conveno
crtica que todo mundo sai aplicando e
no v os matizes que envolvem, por
exemplo, um Luiz Rufatto e um Ricardo
Lsias. H uma demanda de realidade,
mas h uma diferena enorme. Acho
que, em Rufatto, h uma espcie de
unio feliz entre esse mergulho na
demanda da realidade brasileira com
certo experimentalismo, como em

Eles eram muitos cavalos. Em Lsias,
uma demanda de realidade em que,
muitas vezes, essa experimentao
de linguagem fraca, mas ele ainda
consegue romper um pouco isso com
uma imagem que forte no Divrcio, por
exemplo. Acho um romance curioso,
mas no acho um bom romance.
FERNANDO MONTEIRO No caso de
Lsias, me parece falta de imaginao.
Como existe hoje o projeto de ser
escritor, h muita gente se candidatando.
Lsias um caso at mais avanado,
mas todo mundo, hoje, est se tornando
escritor. As pessoas caminham pra essa
coisa de dizer que tem uma experincia.
A autofico tambm comea por essa
explicao simples, de voc no ter uma
capacidade imaginativa.
EDUARDO CESAR MAIA uma mera
reproduo da experincia, sem transfigurao.
SIDNEY ROCHA De que tipo de realismo
ns estamos falando? Porque o realismo
de Flaubert faz muito bem. Mas por que
esses realismos nossos so assim?
22/06/2015 16:49:47
ALCIONE FERREIRA
gostar, o Tropa de Elite, mas lana uma

discusso nacional, pelo poder que tem.
FERNANDO MONTEIRO o que eu
chamo produzir significao. Acho que
agora estamos entrando num tempo
em que j no mais suficiente voc
escrever um livro, produzir uma pea,
fazer uma exposio... Agora, alm
de fazer essas coisas que voc j tinha
que fazer, tem que, com essas coisas,
produzir significao. Um Tropa de Elite
feito sei l com que intenes, mas
ele produz significao. O que vale
at para o Paulo Coelho. Ele, de algum
modo, produziu significao. No, isso
no literatura, mas est produzindo
significao. Tem que ser examinado de
uma forma diferente.
CON
TI
NEN
TE
Conversa
FERNANDO MONTEIRO Sim,
porque no caso de Flaubert a
transfigurao muito mais real.
FBIO ANDRADE A maior parte do
realismo da poca de Flaubert pecou
por uma aproximao excessiva da ideia
de realidade. Mas por que esse anseio
pela realidade? Querendo ou no, se
a gente pensar o realismo como uma
tendncia e a autoficionalidade como
outra, a autoficcionalidade pode ser uma
demanda de realidade tambm.
O papel do crtico
est mais em levantar
pontos que so
interessantes para
criar significao
Wander Shirukaya
SCHNEIDER CARPEGGIANI Um dos

autores mais badalados hoje em dia justamente
o de Minha luta, o dinamarqus Karl Ove
Knausgrd. reality show, os livros dele so
pormenores da sua vida.
est vivendo. Isso j fazia Bergman,

que tinha uma capacidade criativa e
criadora enorme de transfigurar, era
um encenador. Na hora em que se
comea a lidar com esses cineastas de
porte menor, voc tem um cara que
vai se virar pras coisas mais banais e
que ele reapresenta ao pblico, que
praticamente a vida daquele pblico,
mas faz o mesmo sucesso do livro de
semelhante operao. Onde o livro
estava, est o cinema.
FERNANDO MONTEIRO Talvez seja

til fazer uma aproximao com o que
est acontecendo com o cinema. O
cinema fez um pouco isso, comeou
a se aproximar suicidamente do real.
Ele nos devolve uma coisa que voc
EDUARDO CESAR MAIA O centro do debate

da cultura era o livro at a dcada de 1940, 1950.
Simplesmente, nenhum livro hoje, de nenhum
autor brasileiro contemporneo, levanta um
debate nacional sobre nenhum tema. Mas voc
pega um filme que as pessoas podem at no
SIDNEY ROCHA Uma demanda de

realidade, uma espcie de reality show.
FBIO ANDRADE No Barba ensopada

de sangue, de Daniel Galera, tem um
momento em que o personagem se
aparta de toda uma lgica cotidiana, e
acho que a h nveis de leitura. Tem
um sujeito que vai ler o livro e ver s
a cena pop, o protagonista que enche
a cara, mas que, num determinado
momento, se afasta de todo mundo
e passa por uma espcie (que est
l na epopeia antiga) de catarse, de
descida ao inferno. Ele perde tudo.
Quando ele volta, outro. Isso um
elemento narrativo que existe desde
muito. A questo que o pblico s
est lendo num nvel, e o leitor mais
experimentado, em outro. Por isso
importante conhecer a literatura antiga,
pra que outras coisas possam ser lidas
nessa literatura contempornea.
EDUARDO CESAR MAIA Um autor que
sugere bem isso, tem um alcance mundial e
best seller em alguns de seus livros, Umberto
Eco. Voc pode ler um livro dele em vrios nveis.
FERNANDO MONTEIRO Eduardo, o
tempo se divide em antes e depois de
Umberto Eco. Em vrios planos, no
s na literatura. Umberto Eco uma
pessoa que, tenho certeza, daqui a 50
anos vai ser visto numa perspectiva
muito alta. Porque o pensamento dele
interferiu no mundo, no tecido social,
na rea do pensamento, da literatura.
EDUARDO CESAR MAIA Quero levantar
outro tema, que a relao dos escritores com a
crtica se que existe crtica.
22/06/2015 16:49:48
DIVULGAO
WANDER SHIRUKAYA O papel do

crtico est mais em levantar pontos
que so interessantes, como a gente
estava dizendo, pra criar significao.
DANIEL GALERA
citado pelo grupo

como representante
da literatura brasileira
contempornea
SIDNEY ROCHA Eu acho que h avanos

na crtica que se faz em Pernambuco. A
crtica, para mim, saiu especialmente do
locus, que a universidade, mesmo que
tenha refletido um pouco o pensamento
e a estrutura at da universidade, e
partiu para um campo mais aberto pra
discutir isso como se discute facilmente
em mesa de bar. Outra coisa a crtica
do jornal, a favor ou no do mercado.
FERNANDO MONTEIRO A crtica
pode ser criticada, mas ser sempre
muito necessria, porque uma
intermediao. Eu sou crtico de
arte tambm, ento, por exemplo,
no compreendo como que
poderia o segmento da arte, da
pintura, seja que manifestao for,
caminhar sem a crtica de arte. Vale
a mesma coisa para a literatura.
EDUARDO CESAR MAIA Talvez, o mundo
tenha sido sempre complexo, mas hoje to
complicado o que o pensamento ps-moderno
chama de a queda das metanarrativas, aquelas
explicaes que abarcavam toda a realidade, j
ningum mais confia nelas. Ento, talvez para o
escritor encontrar uma viso de mundo unitria,
como era o projeto de um Tolsti, Flaubert, de
mostrar o mundo, seja um projeto condenado.
Esse um projeto condenado ao fracasso?
FERNANDO MONTEIRO Eu acho que
ns estamos na era do fragmento
do fragmento. Comeamos agora
a penetrar numa coisa que no
conseguimos divisar at onde ir,
porm, mais do que nunca o mito da
iluso est colocado na nossa frente.
A realidade mais do que nunca feita
de ondas vibratrias que so pura
iluso e voc tem at um exemplo
bem prosaico num artigo que escrevi
recentemente pro Rascunho: Mais cedo
ou mais tarde vai tudo virar Facebook. Voc
tem no prprio Facebook a absoluta
corporificao dessa iluso, porque
no existe um Facebook, existe aquele
Facebook do qual voc participa.
WANDER SHIRUKAYA D a impresso
de que voc livre, mas, na verdade,
no . Eu chamo o Facebook de rede
antissocial, porque, em vez de

fazer amizade, voc est discutindo
com quem voc no conhece,
que se mete na sua conversa.
FERNANDO MONTEIRO Exatamente
isso. E isso talvez fosse a melhor
representao dessa iluso profunda
que acho que nunca foi to dramtica
na histria. Porque antes, se tinha uma
perspectiva historicista, uma conduo
de geraes, uma transio atravs das
quais as coisas se operavam.
EDUARDO CESAR MAIA A viso de que o
mundo tinha um sentido.
FBIO ANDRADE Num momento como
este, talvez uma das funes da arte e
da literatura seja construir um espao
ntimo, um espao de uma sincera
subjetividade, que se coloca como parte
desse fluxo, mas que no se confunde
com ele. H limites entre uma coisa
e outra. Eu fico pensando: ser que a
literatura, no caso, cada vez que um
escritor vai escrever um romance, um
conto, um poema, no est tentando se
apropriar dessa lgica fragmentada?
FERNANDO MONTEIRO Sabe o que
estaria mais preparado? A poesia. Onde
o romance est comeando a falhar
no esgotamento da experincia e, de
alguma maneira, os romances todos
repercutem outros e outras narrativas.
SIDNEY ROCHA Estou entendendo
o que voc est falando, mas queria
que voc me explicasse se verdade

que a poesia sofre menos dos reflexos
dessa fragmentao. Ser que nossa
sensibilidade at para a poesia no
vem mudando nesses tempos?
Nossa poesia uma poesia tambm
fragmentada, tambm solipsista?
FERNANDO MONTEIRO Sidney,
eu estava pensando mais do ponto
de vista de voc encontrar a
possibilidade formal de expresso
disso, mais do que o contedo
psicolgico que ela possa transmitir.
Quando a televiso foi inventada,
algum disse esse instrumento a
est mais prximo do avio e da
estrada de rodagem do que do teatro
e do cinema. Veja que percepo.
Ele falava da possibilidade de
eliminar mais espao do que tempo.
Eliminava tempo e tornava o espao
uma coisa totalmente imediata,
ampla e sem forma, sem etapas, o
espao se presentificava quase como
a distncia do tempo. Uma percepo
dessa est prxima do que a poesia
representaria. A poesia teria muito
mais conexo com esse mundo do
fragmento que ns estamos vivendo
do que comear a descrever que
a marquesa saiu s cinco horas da
tarde e comear qualquer tentativa de
discurso ainda romanesco tratando
a realidade de forma naturalstica
ou no, o que tambm aproxima da
poesia. Porque, quando a gente fala
de poesia, a gente fala de poiesis. E
poiesis inclui tudo, no um gnero.
22/06/2015 16:49:50
CON
TI
NEN
TE
Criaturas
Raul Seixas
por Rodrigo Gafa
No sei aonde estou indo, mas sei que estou no meu caminho. A frase, da msica No fundo do quintal da escola,
pode fazer parecer que Raul Seixas (1945-1989) viveu de forma aleatria, e no sabia o que queria da vida. Mas,
ainda na adolescncia, quando fundou, em Salvador, o Elvis Rock Club e a banda Os Panteras, ele descobriu que o
seu caminho seria apenas um: o rocknroll. Dali em diante, tudo em seus 44 anos de existncia envolveu esse ideal.
Criaturas_JUL.indd 88
22/06/2015 16:47:50
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DE CONVENES
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APOIO
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LOURO DO PAJE
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Continente #175 - Gordofobia

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Ouvindo e Fazendo Msica

04/07 SBADO 17h

11/07 SBADO 17h

18/07 SBADO 17h

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O pescador e a sua alma

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CONTINENTE JULHO 2015 | 4

Estamos cercados de apelos a um corpo

O adorno faz a cabea das mais estilosas

Ao completar 81 anos, artista visual e poeta

Escritores, professores universitrios e

CONTINENTE JULHO 2015 | 5

sempre me deparei com a assertiva

Como profissional de jornalismo

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(editoras-assistentes), Luciana Veras

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Maria Helena Prto (revisora)

Fernando Athayde e Priscilla Campos

DIRETOR ADMINISTRATIVO E FINANCEIRO

Continente uma publicao da

Brulio Mendona Meneses

Elizabeth Cristina de Oliveira (apoio)

Everardo Nores (presidente)