O ttulo deste artigo assumidamente inspirado na designao de um texto de
Nicholas Rombes, includo no seu livro Cinema in the Digital Age (2009, Wallflower). Em Boredom and Analogue Nostalgia, o autor relembra a ideia fundamental em torno da qual estrutura a sua reflexo: no obstante a clareza numrica, a desmaterializao e a perfeio tcnica que caracterizam a tecnologia digital, presente de forma cada vez mais acentuada nos diversos domnios do campo cinemtico, o cinema contemporneo manifesta um desejo secreto pela falha e aleatoriedade prprias do analgico. Isto significa, de acordo com o autor, que este novo cinema, extirpado de materialidade e, como tal, de imperfeies, mantm uma ligao umbilical com o regime de viso anterior que procura reproduzir mediante a incluso do erro. Rombes assinala com mltiplos exemplos a recorrncia desta estratgia que decorre da nostalgia em relao ao passado da tecnologia cinematogrfica. A ideia de falha est presente na reduzida dimenso dos ecrs, que diminuem a qualidade de visionamento e a correcta percepo de todos os elementos que constituem o enquadramento, na pixelizao de algumas imagens captadas com pouca definio, ou mesmo na introduo de falsos defeitos de registo ou desgaste prprios do analgico (para este ltimo exemplo, veja-se os filmes de inspirao GrindHouse de Quentin Tarantino e Robert Rodriguez). Na sala das turbinas da Tate Modern de Londres, est patente (at 11 de Maro de 2012) uma exposio/instalao intitulada FILM, da autoria da artista plstica Tacita Dean. Este trabalho apresentado como uma resposta experimental arquitectura do espao da galeria e exibio do prprio medium que d nome exposio. A palavra FILM assume uma tripla interpretao designando o filme como meio de comunicao, como objecto artstico e como suporte material desse objecto, ou seja, como pelcula. Dean expressa no seu trabalho a mesma nostalgia em relao ao analgico e estrutura a sua reflexo em torno da ideia de que a perda da materialidade do filme corresponde perda de um modo de expresso especfico. A rejeio da supresso do suporte material, proposta por Dean, ou o elogio da imperfeio do analgico mediante a simulao dos seus defeitos, diagnosticado por Rombes, aparentam ser respostas que visam tentar adiar uma nova do cinema. No sabemos, contudo, se ainda haver espao para o tdio e como poder este continuar a combater com o linguagem cinematogrfica que se constitui a partir do digital e com a instantnea ubiquidade do cinema recm-fundado. Marta Pinho Alves