Depois da pelcula, ainda o cinema II (continuao) Desde Notas Sobre Moda e Cidades (Aufzeichnungen Zu Kleidern und Stadten), Wim

Wenders, que, como dissemos no texto da edio anterior, antes prognosticara a morte do cinema como resultado do surgimento das imagens electrnicas, passou a integrar o vdeo analgico e, posteriormente, a tecnologia digital no seu trabalho. Na realidade, as imagens electrnicas haviam j estado presentes num filme anterior a Quarto 666, Nicks Movie Um acto de amor (Nicks Movie Lightning over water), filmado em 1979 e terminado em 1981. No entanto, como explica o realizador num comentrio de 2002, na altura ainda observava o vdeo como um inimigo. Neste filme, que relata um derradeiro encontro com o cineasta estado-unidense Nicholas Ray, a sofrer de cancro em fase terminal, as imagens de vdeo VHS que interrompem as de 35 mm estabelecem uma analogia entre a doena de Ray e outra que afectava o cinema: temos as imagens em pelcula que era o que queramos fazer e as imagens de vdeo (...) que so uma espcie de cancro dentro do filme, explicou Wenders. Aps vrias outras experincias com imagens vdeo, em 1999, o realizador filmou Buena Vista Social Club integralmente em digital, sendo um dos primeiros cineastas profissionais a usar este tipo de registo para uma longa-metragem para cinema1. Em 2011, realizou Pina, o filme tributo a Pina Bausch, filmado em estereoscopia digital. Segundo o autor, a sua viso do trabalho da coregrafa apenas foi possvel graas nova tecnologia. No ano em que Wim Wenders aceitou a integrao das imagens electrnicas na sua obra, David Rodowick afirma ter testemunhado a morte do cinema. Para o estudioso do cinema, o anncio do bito surgiu aps ter percebido que podia alugar no videoclube do seu bairro toda a obra de Pasolini em cassete de vdeo. Esta possibilidade significava no apenas poder aceder aos filmes num novo suporte e atravs de maquinarias distintas mas tambm mediante reformuladas experincias de recepo. Perante esta constatao, o autor props uma nova formulao para questo baziniana O que o Cinema, perguntando O Que Era o Cinema?. Esta pergunta subentende o fim de ciclo: aquilo que o cinema era previamente ao advento das imagens electrnicas - e antes das imagens digitais - distinto daquilo que passou a ser. Marc Furstenau, que na introduo de The Film Theory Reader (2010) salienta tambm o papel transformador desempenhado pelo advento da televiso e do gravador de vdeo, afirma que os recentes desenvolvimentos no campo das imagens, gerados pelo computador e pela digitalizao, parecem ter ainda mais impacto, j que ameaam a prpria identidade do cinema (p. 14).

A Festa (Festen) de Thomas Vitenberg e Idiotern (Os Idiotas) de Lars Von Trier, que normalmente se assinalam como representantes da gnese do registo digital no cinema profissional, foram filmados apenas um ano antes, em 1998.