Modos Gregos - Harmonia Modal

Por: JR.Cintra - jr_cintra@hotmail.com Texto Editado por moog - dejavumoog@bol.com.br

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A matria toda se divide em 3 partes: O que so os Modos Gregos? Sobre a sonoridade dos Modos Gregos Dicas de como criar HARMONIAS Afinal, o que so os Modos Gregos? Bom, a Harmonia Modal um tipo de harmonia dentre as demais que existem - a Tradicional e a Funcional. A Harmonia Modal, como o prprio nome j diz, baseada nos Modos Gregos. Existem 7 modos no campo harmnico Modal: I: Jnio (ou tambm chamado "Maior) II: Drico III: Frgio IV: Ldio V: Mixoldio VI: Elio (ou tambm chamado "Menor") VII: Lcrio OBS: Cada Modo equivalente a 1(UM) Grau, grau este representado por algarismos romanos. Os Graus nada mais so do que os intervalos. EX: O primeiro grau a tnica, o quinto grau a quinta, o oitavo grau a oitava. A Soma desses 7 graus existentes (a oitava nada mais do que a Tnica) formam a escala. As escalas desses respectivos graus so: I: Jnio G---------------2--4--| D--------2-3--5-------| A--3--5---------------| E---------------------|

II: Drico C----------------2-4--| D----------3--5-------| A--3--5-6-------------| E---------------------| III: Frgio G------------------3--| D----------3--5-6-----| A--3-4--6-------------| E---------------------| IV: Ldio G----------------2--4--| D--------2--4-5--------| A--3--5----------------| E----------------------| V: Mixoldio G----------------2-3--| D--------2-3--5-------| A--3--5---------------| E---------------------| VI: Elio G-------------------3--| D-----------3--5-6-----| A---3--5-6-------------| E----------------------| VII: Lcrio G------------------3--| D----------3-4--6-----| A--3-4--6-------------| E---------------------| Complicou? Vou explicar melhor: Normalmente, dizemos que ou o tom de uma msica ou de um trecho de msica Maior (Jnio) ou o tom Menor (Elio). Na verdade, h, alm desses 2 tons, outros 5: Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Lcrio. Todos esses tons, essas escalas, so oriundos de uma escala ME, O Jnio. (Maior)

Observe: comece a tocar a escala de Jnio (exemplo: C Jnio), comeando pelo D (I GRAU). Agora, comece a tocar a escala de D Jnio comeando pelo II Grau (Drico). Depois comece a tocar a escala de D Jnio comeando pelos graus III, em seguida pelo grau IV, V, VI, e por ltimo, o VII. Para ilustrar melhor: COMEANDO A ESCALA DE D MAIOR PELO I GRAU (JNIO) G----------------------| D----------------2--4--| A--------2-3--5--------| E--3--5----------------| COMEANDO A ESCALA DE D MAIOR PELO II GRAU (DRICO) G--------------2--4-5--| D------2-3--5----------| A---5------------------| E----------------------| COMEANDO A ESCALA DE D MAIOR PELO III GRAU (FRGIO) G----------2--4-5--7--| D--2-3--5-------------| A---------------------| E---------------------| COMEANDO A ESCALA DE D MAIOR (JNIO) PELO IV GRAU (LDIO) G---------2--4-5--7--9--| D---3--5----------------| A-----------------------| E-----------------------| Entendeu? Faa o mesmo esquema com os graus restantes. Porqu tudo isso? Compare essas digitaes que voc acabou de fazer com aquelas escalas logo no incio deste tutorial, ou seja, a escala Jnio, Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Elio e Lcrio. Percebeu? So as mesmas notas s que jogadas em regies mais confortveis do brao. Ento, OBEDECENDO A UMA HARMONIA J EXISTENTE, ONDE O TOM ESTIPULADO PELO COMPOSITOR EH APENAS UM, (ou seja, no ha mudana de tom no meio nem emprstimo modal nem nada... no vamos entrar nesse mrito) no bom pensar assim, pois as notas so iguais. Voc s tende a se confundir mais ainda. Devemos encarar os Modos gregos como Tonalidades que podem ser mudadas durante a msica, para criar uma mudana de clima.

Concluso: Se voc comear a tocar a escala de D maior (Jnio), por exemplo, a partir do segundo Grau (II), na prpria escala maior, e depois tocar a escala de R Drico, voc vai perceber que as notas so iguais! Ento conclumos o que? Muito bem! Que todos esses Modos Gregos so oriundos da escala Me Jnio (escala maior). Logicamente assim, pois tal escala o primeiro grau de todos. Fiquei confuso... Se as notas so as mesmas, ento pra que essa palhaada toda? Simples! Para voc perceber algumas coisas: (1) D Jnio = R Drico = M Frgio = F Ldio = Sol Mixoldio = L Elio = Si Lcrio. Isso tendo como exemplo uma BASE, uma progresso de acordes, onde a tonalidade D MAIOR, nesse caso. Tem muitos doutrinadores que fazem uma tremenda burrada ensinando por esse modo mais complicado, entupindo o aprendiz msico com inmeras escalas e teorias complicadas. Se pedirem para voc criar algum arranjo ou solo em cima de uma base como esta: C7M Dm7 Em7 O TOM DESSA BASE D (C MAIOR) Para que raios voc vai aplicar uma escala diferente em cada acorde tocado? idiotice aplicar d jnio no acorde C, r drico no acorde D, Mi frgio no acorde E. idiotice, pois no final das contas, voc vai estar tocando as mesmas notas da escala de D Jnio! 2) Cada escala tem uma sonoridade diferente. Ento, podemos criar uma msica em TOM Jnio, ou em TOM Drico, ou em TOM Frgio, ou em TOM Ldio, e etc. EXISTE TOM EM LDIO? PENSEI QUE S EXISTISSEM OS TOMS MAIORES (JONIO) E MENORES (EOLIO) Resposta: SIM! A grande sacada est em voc aprender a diferenciar a sonoridade de cada escala. Por exemplo: O Jnio uma escala alegre, feliz. Sabem o refro da msica Carry On do Angra? Ento, aquele refro em TOM Jnio. Outro Exemplo: A Msica do filme "Tubaro" em Frgio, pois tal modo caracterizado por ter uma sonoridade sombria, com tenso, entendem? Pensem em cada Modo como um TOM DIFERENTE muito comum a mudana de tom durante as msicas. No jazz, por exemplo, comum mudar de TOM a cada ACORDE. Isso proporciona uma harmonia muita bem trabalhada e sonoricamente maravilhosa (LOGICAMENTE QUE TEMOS QUE USAR O NOSSO BOM SENSO...) proporcionando msica um SOLO muito RICO. 3) muito complicado dizer o MODO de um trecho musical. Por exemplo, um verso ou um refro. A dica aprender a diferenciar a SONORIDADE de cada MODO. Se treinarem isso, depois de um tempo, s de ouvir a msica, ou o trecho, vocs podero dizer qual o Modo utilizado pelo(s) msico(s). (se for harmonia modal claro) VALE A PENA RESSALTAR QUE DEVEMOS SEMPRE USAR NOSSO BOM SENSO! NAO VO, POR EXEMPLO, CRIAR UMA MUSICA COM UMA SONORIDADE ALEGRE E FELIZ E LOGO NO REFRAO JOGAREM UM FRGIO, QUE UM MODO COM MUITA TENSO, FRIEZA, POIS NO VAI FICAR MUITO LEGAL.

Sobre a sonoridade dos Modos Gregos: Bom, vou dizer bem a grosso modo qual o tipo de sonoridade de cada modo: Jnio: Possui uma sonoridade feliz, alegre. Drico: muito utilizado em black music e Funk. Frgio: Possui uma sonoridade Tensa, sombria. Ldio: Possui uma sonoridade onde ambienta um clima de vitria. (A msica do SENNA na Rede Globo em Modo Ldio.) Mixoldio Muito utilizado em Black Music (principalmente em BLUES), assim como o drico. Elio: Muitssimo usado em msicas do IRON MAIDEN. Podemos dizer que tal sonoridade mais sria; mas no chega a ser sombria como o frgio. Lcrio: Possui uma sonoridade meio maluca e psicodlica. A msica MASCARA da Pitty em tom Lcrio. Mas porque que tais modos possuem tais sonoridades? *No Jnio, o que d tal sonoridade a esse modo grego, o fato de ter a Stima e a Sexta Maior. *No Frgio, o fato de tal modo ter a segunda Bemol *No Ldio, o fato de ter a quarta aumentada e a quinta justa. *No Mixoldio, o fato de ter a stima menor ( um modo MAIOR, pois possui a tera maior, porm, possui a stima menor) *No Elio, se compararmos com o frgio, possui a segunda maior e a sexta e stima menores. isso que proporciona tal sonoridade a esse MODO. *No Lcrio, o que d tal sonoridade a esse modo, o fato dele ter a segunda Bemol, a quinta Bemol. Se compararmos tal modo com o Frgio, notamos que este possui a segunda bemol e a quinta justa; enquanto quele possui a segunda bemol e a quinta bemol.

Dicas de como criar HARMONIAS para aplicar o exposto acima: * Os acordes maiores so: Jnio (I grau), Ldio (IV grau) e Mixoldio (V grau). Os acordes menores so: Drico (II grau), Frgio (III grau), Elio (VI grau) e Lcrio (VII grau). So maiores ou menores em funo da sua tera. Bom, agora vamos nos lembrar do seguinte: -Vamos analisar os modos sob o prisma dos acordes: Bom, para facilitar, vamos comparar os maiores com o JNIO e os menores com o ELIO, por serem as escalas naturais MAIOR e MENOR. JONIO: Possui Tnica, tera maior, quarta justa, quinta justa, sexta maior e stima maior. EOLIO: Possui Tnica, tera menor, quarta justa, quinta justa, sexta menor e stima menor Agora vamos comparar com o resto dos modos: DORICO: Possui Tera menor, e sexta maior (se compararmos com a escala natural menor ->elio) FRIGIO: Possui a tera menor, e a segunda bemol (se compararmos com a escala natural menor ->elio) LIDIO: Possui a tera maior, a quarta aumentada e a quinta justa (se compararmos com a escala natural menor ->elio) MIXOLIDIO: Possui a tera maior e a stima menor (se compararmos com a escala natural maior -> jnio LOCRIO: Possui a tera menor, a segunda bemol, a quarta justa e a quinta bemol (se compararmos com a escala natural menor ->elio) J d para distinguir quais so os maiores e os menores e suas respectivas stimas. Porque stimas? importante distinguir as stimas, pois so os acordes mais utilizados. No que no existam acordes com sexta e afins, mas os mais comuns e os mais usados so acordes com stima. Vamos botar a mo na massa!

Se voc quiser criar uma base (ou tambm chamada, progresso de acordes) onde a tonalidade Jnio, voc ira comear pelo primeiro grau. Exemplo: D Jnio: Analise a escala e retire dela quaisquer notas SEM SER A DO TOM LOGICAMENTE - que serviro para voc fazer a base. Vamos utilizar o M , o F e o Sol, como exemplo. Bom, j sabemos o qu? Que os modos MAIORES so: I(Jnio) IV(Ldio) e V(Mixoldio) e os MENORES so: II(drico), III(frgio), VI(elio) e VII(Lcrio). O D o primeiro grau (I) da escala (por ser o tom) D! Por ser o primeiro grau, usaremos o Jnio propriamente dito! O Jnio possui a tera maior e a stima maior. C7M -> D maior com stima maior D, R, M. O M o terceiro grau da escala, e o terceiro grau qual ? Muito bem! o Frgio! O Frgio possui a tera menor e a stima menor certo? Ento vamos comear nossa progresso de acordes: Em7 E porqu no tem um "m" depois do 7? O Stimo grau do frgio no menor? Resposta: Sim! Mas no caso das stimas um pouco diferente. Quando est apenas uns 7" significa que essa stima MENOR. Se tiver somente o acorde, sem nada (exemplo: "G", "A"...) significa que tal acorde MAIOR. Se tiver um "m" depois do acorde (exemplo: "Gm", "Am"...) significa que tais acordes so MENORES. No caso da stima ao contrrio. Se os 7" estiverem sozinhos, quer dizer que a stima MENOR. Se os 7" estiverem acompanhados de um "M" ("7M") significa que tal stima MAIOR. Em -> m menor No caso do stimo grau (VII) tal regra diferente. Se o 7 esta sozinho, significa que ele menor; se o 7 estiver acompanhado de um "M" significa que a stima maior ->7M Em7->M menor com stima menor. Vamos prosseguir: D, R, M, F! O F o quarto grau certo? Ento, conclumos que se trata do Ldio. O Ldio possui a tera maior e a stima maior. E7M ->lembram do dito acima? Apenas "E" significa que o acorde maior. Neste caso, temos um "M" acompanhando o 7. Ento , de acordo com o aprendido, tal stima maior. F7M->F maior com stima maior.

Dando continuidade: D , R , M , F , SOL! O Sol o quinto grau certo? Ento, pelo fato do tom de nossa futura base ser JNIO, o SOL o quinto grau, ou seja, o MIXOLIDIO. Tal modo possui a tera maior e a stima menor. G7->Sol MAIOR com stima Pois existe apenas o "G" no acompanhando "m" que significaria que o sol seria menor) e somente o "7" que significa que tal stima menor, pois a stima uma EXCESSO a essa regra lembra? PRONTO! Nossa base ficou assim: | C7m Em7 | F7M G7 | => TOM: Jnio Acordes dessa progresso: D Maior com stima maior M menor com stima menor F maior com stima maior Sol maior com stima menor (CURIOSIDADE: Este acorde muito usado no BLUES) Se no quiserem usar a stima no usem. interessante deixar explcito a stima. Se quiserem usar usem, se no, no usem. Podem fazer somente bordes, acordes completos com Tnica, tera, quinta, e stima (TTRADES), acordes com tnica e tera somente, com tnica e stima, com tnica, tera e quinta (analisar quais graus possuem quinta justa e quais possuem quinta bemol e etc) Concluindo: Viram porque besteira aplicar a escala correspondente ao acorde? No final das contas as notas so iguais. Aplique a ESCALA DO TOM que D Jnio.

Outro exemplo: R Ldio: Quais so as notas do d ldio? D, E, F#, G#, A, B, C# Agora vamos escolher algumas notas para serem os acordes da nossa base: Logicamente que a primeira nota do nosso acorde vai ser o D, pelo nosso tom ser Ldio. Vamos escolher o F#, o E, e o G#. Vamos comear! Muito cuidado. No exemplo do D, nos usamos o tom de jnio, ou seja, o PRIMEIRO grau. Neste caso usaremos o tom LIDIO, ou seja, o QUARTO grau; ento, comearemos a contar do IV(quarto) Pelo fato do tom ser LDIO, o R tem a tera MAIOR e stima MAIOR D7M -> R maior com stima maior R, M, F sustenido! Quarto (IV), Quinto(V) Sexto (VI) o F sustenido o sexto grau do Campo Harmnico de R Ldio, ou seja, o Elio! Pois bem, o elio possui a tera e stima menores, certo? Correto! Ento ficar assim: F#m7 -> F sustenido menor com stima menor. R, M! Quarto (IV), Quinto(V)! O M o quinto grau, ou seja, o mixoldio! Bom, o mixoldio possui a tera maior e a stima menor. Ento ficar assim: E7-> M menor com stima menor R, M, F sustenido, sol sustenido! Quarto (IV), Quinto(V), Sexto (VI), Stimo (VII) Ou seja, o LCRIO! Que possui a quinta BEMOL! (Muitas Tablaturas ou partituras a sinalizam como uma BOLINHA CORTADA NO MEIO, NA HORIZONTAL, bem pequena. (ao lado do acorde em questo). Teoricamente chamamos esse acorde (o acorde referente ao grau LCRIO), como ACORDE MEIO DIMINUTO Ficar assim: G#m7 5b-> sol sustenido menor com stima menor E QUINTA BEMOL Difcil? Que nada! s decorar que os acordes LCRIOS (Stimo grau) So chamados de meios diminutos, e por isso que devemos explicitar que a quinta dele BEMOL.

Pronto! Nossa progresso ficou assim: |D7M(IV) F#m7(VI) | E7(V) G#m7 5b(VI) |

Para melhor visualizao, coloquei os graus respectivos aos acordes entre parnteses. O Tom dessa nossa progresso R Ldio, pois comea pelo quarto grau! Importantssimo: Lembre-se; se voc escolher uma tonalidade sem ser a JNIO, para fazer suas progresses, dependendo do grau, voc deve comear contando por ele. EX: D Mixoldio. Voc deve lembrar que a TNICA do mixoldio, por ser mixoldio, o V(quinto grau). Em virtude disto, como foi o caso do Ldio que acabamos de fazer, o primeiro acorde Necessariamente ter de ser o Mixoldio, neste caso, o D. Se o segundo acorde de sua progresso for o R, este ser respectivo ao Elio, por ser o VI grau... E por a vai... Ilustrao do dito acima=> C7[V] Cm7[VI]... TOM: D Mixoldio - Coloquei o grau correspondente entre colchetes para melhor visualizao Agora j sabemos fazer progresses! Agora voc j sabe que no uma boa idia voc aplicar a escala referente ao acorde, na hora de solar. Pois TUDO o que foi feito, foi a partir de UMA ESCALA; que a do TOM. Ento, deve-se solar em cima da escala do TOM. IMPORTANTE: VALE LEMBRAR QUE NO MUDAMOS DE TOM EM NENHUAMA HIPTESE. TODAS AS PROGRESSES FORAM ORIUNDAS DO TOM ESCOLHIDO. MAS QUE MODO ESCOLHER PARA O TOM DA PROGRESSO? Leve em considerao o dito acima; sobre a sonoridade dos modos. Se voc quer uma musica com a sonoridade do mixoldio, escolha notas, para seu acorde, que dizem respeito peculiaridade do MIXOLDIO; que a STIMA Menor. o que o diferencia da sua escala-me, o Jnio! Ambos so modos MAIORES (e conseqentemente, sero acordes maiores) porem, s o fato do mixoldio possuir a stima menor, a sonoridade diferencia muito da do Jnio! Ento, de nfase (ou na hora do SOLO ou na prpria BASE) a essa STIMA MENOR, que a peculiaridade do MIXOLDIO; assim, seu solo, sua base, soara como MIXOLDIO!