MODOS GREGOS

ESCALAS
MODAIS
EM 30
MINUTOS
Autor: Carlos Veiga Filho
 INTRODUÇÃO

Modos Gregos
Você com certeza já ouviu falar nos modos gregos: Jônio,
Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio e Lócrio.

Mas você sabe identificar os modos na partitura?

Com este método simples você vai aprender todos

os segredos das escalas modais.

O autor
Licenciado em música pela Universidade Federal da
Bahia e analista de sistemas graduado pela
Universidade Católica do Salvador, Carlos Veiga
Filho atua como regente, arranjador e professor de
música há mais de 20 anos.
Criou no YouTube o projeto "Tutoriais em Música"
que conta com mais de 600 vídeos educativos
com o propósito de contribuir para a
universalização do conhecimento de teoria
musical.

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 ESCALAS MODAIS
As escalas modais são escalas diatônicas. Isto significa que elas possuem as sete notas e são
escritas em intervalos de segunda.

Com certeza você conhece a escala maior e, portanto, já conhece o modo Jônio.

Sim, o modo Jônio e a escala maior possuem a mesma estrutura.

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó

TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM

Então o modo Jônio você já conhece e, a partir de agora, vai pensar que sempre que
encontrar uma escala maior (em qualquer tonalidade) está lidando com o modo Jônio.

Por exemplo, uma escala de Mi Maior é o Mi Jônio.

Percebe como os assuntos precisam se relacionar? Você não seria capaz de reconhecer esta
escala se não conhecesse as armaduras.

Armaduras são extremamente importantes para a teoria musical.

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Uma escala de Si Bemol Maior é o Si Bemol Jônio.

Fácil, não é mesmo?!?!

Escala maior e modo Jônio são a mesma coisa.

E você deve estar agora se perguntando: se a escala maior corresponde ao modo Jônio,
será que a escala menor corresponde a algum modo?

A resposta é sim.

A escala menor primitiva (ou natural) corresponde ao modo Eólio.

Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá

TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM

E novamente estamos lidando com uma escala que você já conhece que é a escala menor e
Isto significa que ao se deparar com uma escala menor você está vendo um modo Eólio.

Veja, portanto, o Fá Sustenido Eólio.

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Você obviamente percebeu que no exemplo acima estamos com a armadura de Lá Maior e
com a escala relativa menor escrita, ou seja, Fá Sustenido Menor que é a mesma coisa que
Fá Sustenido Eólio.

Veja que o mesmo raciocínio vale para as outras tonalidades. Confira abaixo o Ré Eólio.

Não é simples?

Percebe a importância do reconhecimento das

armaduras e tonalidades?

Se você ainda não domina o reconhecimento das

armaduras e tonalidades baixe imediatamente o Guia
COMO IDENTIFICAR AS TONALIDADES NAS
PARTITURAS, desenvolvido por Carlos Veiga Filho e
aprenda com a mesma facilidade com que está
aprendendo aqui.

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Agora que você já aprendeu 2 modos de maneira bastante direta vamos pensar um pouco.

Você percebe que os 2 modos que estudamos estão diretamente relacionados às

tonalidades?

Percebe que o modo Jônio é a escala que parte do primeiro grau de uma determinada
tonalidade? Que é a escala maior daquela tonalidade?

Percebe que o modo Eólio é a escala que parte do sexto grau de uma determinada
tonalidade? Que é a escala menor daquela tonalidade?

Você agora deve estar se perguntando se há uma relação entre os demais modos e os
demais graus de uma tonalidade e a reposta que eu te dou agora só pode ser uma: claro que
sim.

E é por isso que eu digo que você vai aprender todos os modos em 30 minutos.

Vamos continuar o nosso estudo conhecendo o modo Dórico que é a escala que parte do
segundo grau de uma tonalidade.

Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré

TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM TOM

Viu como é simples? ? A tonalidade é Dó Maior e o nosso ponto de partida foi a nota Ré, que
é o segundo grau de Dó Maior.

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Veja aqui na partitura o Mi Dórico.

Este é o raciocínio: tonalidade de Ré Maior, escala partindo do segundo grau.

A característica mais marcante do modo Dórico é a sexta maior existente entre o

primeiro e o sexto graus deste modo, no caso acima, Mi – Dó Sustenido. Isso resulta em
uma harmonização bastante interessante pois no primeiro grau temos um acorde
menor e no quarto grau temos um acorde maior, no caso acima Mi Menor e Lá Maior.

Confira abaixo o Sol Dórico e verifique o intervalo de sexta maior entre as notas Sol e Mi e
como a harmonização do primeiro grau é Sol Menor enquanto a do quarto grau é Dó Maior.

O raciocínio é o mesmo: tonalidade de fá maior, escala partindo do segundo grau.

O modo Dórico tem praticamente a mesma estrutura da escala menor e a única diferença
está no sexto grau, que no caso do modo Dórico, existe uma sexta maior em relação ao
primeiro grau da escala. No caso da escala menor (que é o modo Eólio) existe uma sexta
menor em relação ao primeiro grau da escala.

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 Compare os modos Lá Eólio e Lá Dórico e você vai ver que a única diferença está no sexto
grau pois o Fá é sustenido no modo Dórico e natural no modo Eólio (veja as armaduras).

Você agora deve estar pensando que existe um modo parecido com a escala maior, com
apenas uma diferença. E você está correto.

O modo Mixolídio se parece bastante com o modo Jônio (escala maior) e a única
diferença está no sétimo grau. O sétimo grau no modo Mixolídio não é a sensível, mas
sim, a subtônica.

Sabemos que a sensível é o sétimo grau com apenas meio tom abaixo da tônica. Já a
subtônica, ela está a um tom de distância da tônica.

E isto acontece quando usamos como ponto de partida o quinto grau de uma tonalidade
como vemos no nosso diagrama abaixo.

Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol

TOM TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM

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Percebe? Estamos na tonalidade de Dó Maior e tomamos como ponto de partida a nota Sol,
que é o quinto grau da tonalidade de Dó Maior.

Veja que o final do modo Mixolídio possui um tom entre os graus 7 e 8.

Veja o Si Bemol Mixolídio. Veja que a tonalidade escrita na armadura é Mi Bemol Maior mas
a escala está partindo do quinto grau.

Veja agora o Mi Mixolídio.

Perceba que estamos na tonalidade de Lá Maior mas escrevemos nossa escala modal a
partir do quinto grau.

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Vamos comparar o Sol Jônio e o Sol Mixolídio para verificar que a única diferença está
na nota do sétimo grau. No Mixolídio aparece um Fá Natural e no Jônio aparece um Fá
Sustenido (veja as armaduras).

A característica principal do modo Mixolídio é a sétima menor em relação ao primeiro

grau dentro de uma estrutura de escala maior. A única diferença entre a escala maior e
o modo Mixolídio é o sétimo grau.

Harmonicamente falando, o Mixolídio chama a atenção porque o primeiro grau e o

sétimo grau são acordes maiores (no caso do Sol Mixolídio temos Sol Maior e Fá Maior).

Já conhecemos quatro dos sete modos. Vamos conhecer agora o modo Frígio, que é o
modo que tem como ponto de partida o terceiro grau de uma tonalidade.

O modo Frígio tem uma característica bem peculiar: ele começa com um intervalo de
segunda menor como podemos ver no diagrama abaixo.

Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi

SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM

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Percebeu que são as mesmas notas da tonalidade de
Dó Maior mas começando a escala pelo terceiro grau?

O que chama a atenção no modo Frígio é justamente o

primeiro intervalo: segunda menor.

Vale ressaltar que ele começa com uma segunda menor e tem uma quinta
justa entre os graus 1 e 5.

Vamos ver o Fá Sustenido Frígio. Perceba que ele está com a armadura de Ré Maior, ou seja,
a nota Fá Sustenido é o terceiro grau da escala de Ré Maior.

Vamos ver o Lá Frígio, ou seja, para encontrar o Lá Frígio é

necessário usar a armadura de Fá Maior, onde a nota Lá será o terceiro grau.

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Existe um outro modo que começa com o intervalo de segunda menor. O modo Lócrio tem
como ponto de partida o sétimo grau da escala.

O modo Lócrio tem duas características marcantes: a segunda menor entre os graus 1 e
2, e também a quinta diminuta entre os graus 1 e 5. Veja de acordo com o diagrama
abaixo.

Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si

SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM

É um modo fácil de identificar pois a fundamental dele é equivalente à sensível da

tonalidade, ou seja, para encontrar o Si Lócrio, usamos a tonalidade de Dó Maior, como
vimos no diagrama acima.

E se você quiser encontrar o Sol Sustenido Lócrio? Basta pensar em que tonalidade o Sol
Sustenido é a sensível e colocar a armadura desta tonalidade, ou seja, Lá Maior. Veja o Sol
Sustenido Lócrio.

Perceba que há um trítono entre os graus 1 e 5 (Sol Sustenido – Ré).

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Vamos encontrar o Ré Lócrio.

Basta pensar na tonalidade que tem o Ré Natural como sensível: Mi Bemol Maior.

O trítono neste último exemplo acontece entre as notas Ré e Lá Bemol.

A título de comparação, vamos perceber que a única diferença entre os modos Frígio e
Lócrio está justamente na quinta entre os graus 1 e 5.

Veja na comparação abaixo que no modo Frígio aparece o Si Natural e no modo Lócrio
aparece o Si Bemol que está na armadura.

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Conhecemos, portanto, seis modos e só fica faltando o
modo Lídio.

Eu gosto de deixar o modo Lídio por último porque ele tem

uma característica que só aparece nele. Não aparece em
nenhum outro modo.

A principal característica do modo Lídio é a quarta aumentada entre os graus 1 e 4.

Perceba que em todos os outros modos tivemos uma quarta justa entre os graus 1 e 4. Veja a
quarta aumentada no diagrama abaixo e perceba que estamos com as notas da tonalidade
de Dó Maior e começamos o modo Lídio a partir do quarto grau da escala de Dó Maior.

Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá

TOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM

Vamos ver como fica o Mi Bemol Lídio. Basta pensar na tonalidade que tem a nota Mi Bemol
como quarto grau para encontrar a armadura. Mi Bemol é o quarto grau de Si Bemol, ou seja,
colocamos a tonalidade de Si Bemol Maior e escrevemos o Modo Lídio começando a partir
do quarto grau, que é o Mi Bemol.

Perceba que a quarta aumentada (trítono) está nos graus 1 e 4 com as notas Mi Bemol e
Lá Natural.

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E se quisermos encontrar o Dó Lídio? Basta pensar na tonalidade que tem a nota Dó como
quarto grau. É simples. Sol Maior. Daí colocamos a armadura de Sol Maior e escrevemos uma
escala a partir do Dó.

A quarta aumentada está entre as notas Dó Natural (grau 1) e Fá Sustenido (grau 4).

Viu como é fácil?

Se você estudar este e-book você vai dominar os modos em todo o seu aspecto teórico.
Mas o que você deve fazer também é tocar os modos e acostumar o ouvido com as
escalas modais.

Na Lista Exclusiva e no Canal do Telegram eventualmente são

passados podcasts e exercícios para você praticar e desenvolver a sua percepção
musical.

Se inscreva logo e não perca esta oportunidade.

Para encerar este e-book vou deixar aqui uma tabela resumindo o que foi estudado nestes
30 minutos.

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Forte abraço e até a próxima.

Não pare de ouvir nem pare de pensar.

Maestro Carlos Veiga Filho

Se conecte comigo!

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