P.

BONA
Elo 3 Je N, ,v emheo de I X16
ein Cerignola (ApoIid”. Italia. nasceu Pascheal Bona.
compositor e lecionou canto no Conservarnrio de MOM
Falectu ern 02 de Dezembro de !VS.

Mêtodo Musical

Coin noire a Im prese0 pda:

Editora

grafiprms
Marco de 2007
 •
•
INICIACAO MUSICAL
aF A MUSICA a a site de rnandestar os diversos afems (fa nossa alma
mechanic o sem,
•
3
MELODIA, HARMONIA e RITMO.
I/vide-se em tres panes.
2
MELODIA 6 a comblnatão de sons sucessivos dados uns ap6s outros.
HARMONIA, a combinack de sons simultaneos (blades de uma se
vez acordel
RITMO, a Combinabeio dos valores.
Reoresenta-se a mUsiba sobre uma Paula composta de cinco linhas e
quatro espatos; estas linhas e espatos de pauta chamam-se nattrais e contarn-
so Co pane inferior para a pale superior
3
LINHAS E ESPACOS NATURAIS

4°
3°
.
linha 1° espato 3
3
Adicionam•se acidentalmente a esta paul3 poduenas linhas e espabos.
superior e inferiormente. e que se contain Dart Ind° da pauta
0
I INIIAS E ESPAGOS SUPLEMENTARES SUPERIORES
S
0
a
LINHAS E ESPACOS SUPLEMENTARES INFERIORES 9
Sabre estas linhas e espabosassentam se as noun
Os nomes bias notas ao subir sail DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI
L. aos descer. SI, LA, SOL, FA, MI, RE, DO - 7 notas
As claves sao sett representadas por Irds figural de DO lig - de
SOL e de FA 9 , ; as ma' s usadas. potent, can as duac
Cada cla y° dd o sou nomo a nota que se assina sobre a mesma linha
ronsequentemente. Ottctound o mune de todas as notas que SC assentam so•
bre as outras linhas e espatos

2
 NOMES DAS LINHAS E ESPACOS

A cave de Sal assina se na 2' linha

MI SOL SI RE rA FA LA DO MI

Ltnhas e es pacos superimes...

Linhas c espacos interiores • AI t 9. =
fi
SOL LA SI DO RE MI FA SOL
SOL LA SI DO RE • .
t xame a .

Tr •
A crave de Fa assinase na 4! linha.

SrRE FA LA LA DO - MI SOL
SOL
Lmhas e espacos infertores

—
W
— — — .
r
w . I 0 R MI r
Linhas e espagos supertores
Exam° - a e a 1
r _ r 0_, 4,•.__
rA

A crave de Do assina-se na 1 ! . 2° . 3! e 4' linhas, pelos exemplos acima

6 fact] conhecer o sistema de ler as craves, due consist° ens Mir sempre o no
me da dave a linha em due ela acha. c daf seguir a Ordem natural tanto ao
subir Como du drew!.
A cla y ° de Sol serve para canto einstrumentos agudus (2 ! linhal.
A crave de fa serve pan canto e instrumentos graves e 4! linhas1
A crave de D6 na linha para sopranos. na 2! para os melos sopranos.
na at para os contraltos e na 4' para os senores (vide Mg. 19)

3
 FORMAS DE COMPASSO

OUARTENARIO, corn quatro tempos; TERNARIO, corn tits e BINA-

RIO, corn dots
A mab ou o p6 marca eves tempos, corn os segu'ntes movimentos:
MODELO FRANCES
2
3\

OUATERNARIO 3 TERNAR 10 h2 BINARIO

2

preenchem . se estes tempos corn notas ou pausas

MODELO ITALIANO
3 4 2
011ATERNARIO I 1 TERNARIO I 1 BINARIO

2
•
3
VALOR DAS NOTAS
I2 I
semibreve, minima,' seminim., Icokhela, ssmicolcheia, fuse, if usa
NOTAS
7 - figures
Pauses
As notas servem pars exsximir os sons, e as pausas para determinar os
sil6ncioscorrespondentes
L ntende se por valor o tempo que dew durar o som, ou a pausa, pois
cue o scm 6 urn valor positivo e a pause urn vela nagativo.
Cada nota ou gauss vale metade da sua antecedente ou o dobro propop
clonal da seouinte, assim
A semibreve vale 4 tempos, a minIfIld 2, a serninana 1.
A colcheia vale moo tempo o a semicolcheia urn quarto de tempo.
A fuse vale urn oitavo e a semifusa urn decimo sexto de tempo
a

4 a


VALOR COMPARATIVO

r 2

r 4

8
16

traliLWILICEIZ 32

t Mr P r r r Pr r
64

Dedue-se evidentemente. do exempla acima, q ue unia semibreve vale 2

minimas, 4 seminimas, P, colcheias, etc.
Uma minima vale 2 seminrrnas. 4 colcheias. 8 semicolcheos, etc
Uma seminima vale 2 colcheias. 4 sernicolcheias, 8 fusas. etc
Corn estas notes e sues pauses preenchermse os compassos divididos por
pequenas I inhas perpendiculares, chamadas BARRAS DE COMPASSO.
A qualidade do com pass° indica-se no ormci p w da p eca da forma se-
guinte
4
0 com pass° quartenbrio corn este Sinai C ou 4 ou simplesmente 4; o
ternarro pur 3 ou somente 3, e o runic* 2 ou -2-. 0 quartenario compost°
4
indica-se pro 412 fern:trio da mesma espe cie pnr 9 e fir-raiment° o hirthrio
por 8 . 8'
8
0 nOrnero superior design a quantidade de notas que preenche o corn-
passe, e o inferior indica a qualidade dessas notes comparalivamente aos
!ores, o C nu quer direr quatro quartos do com pass° ordinano, isto é, qua
4'
ire seminimas ou valores equivalentes, quer duel seis Wavers do corn-
8
pass° ordinano. 'sic e, SO15 colcheias ou valores equivalenles, nao podendo
cada compasso comer valores a mars ou a menos daqueles indicados

5
 3

EXEMPLO:
D 1 4 34 1) 66 2 ti
.- -•--•--. r tes
1 2 3 I Y 3 I 2 3 I 2 3

1 2 1 f 1 2 1

1 2 3 4 1 S 3 4 1 2 3 4 •
•
•
•
O
I 2 I 2 I 2
O
4...:""=.
•
1 2 3 I 2 3 I 2 3 I 2 3 3
3
Urn ponto Junto a uma nom aumenta mesma. metade do seu valor 3
Assim, unto m(rema pontuada a era très tempos, a semrnima pontuada 3
tempo e mein, a colcheia pontuada it quartos. 3
12 7 1 14 Li 14 3
EXEMPLO O
Havendo dons pontos o aurnenta metade do valor do 1?
3
Havendo tres pontos o 3? aumenta metade do valor do 2° 3
S1NCOPAS säo notas f racas qua sem encontram corn as fortes do com-
3
pass°. formando uma ttSPeCle de lipacio entre si

EXEMPLO

OUIALTERAS CO° notas qua aparecem em manor nirmero do que de-

viam, como tars corcheras ern vez de duas, uu cinco semicolchelas em vez de
qualm, as guars se executam ao mesmo tempo em que se dariam as duas ou
as quatro da mesma espdcie

6
 Estas excecEes sio sempre notadas corn o algarismo que indica 0 seu
nirmero c °specie
EXEMPLO.
•

ligadura serve pars ligar e raw oc sons, ----------•

quando se acha sobs duas notas do mesmo
name, tat delas urna se, unindo-as
staccato serve para separar us sons
produrindo o inverso da hgadura.
suspensio, fermata, coma ou infinito
serve para tazentf=runi pouco q mn r....._-_,
suave
vimento do compas;u na tuna ou pausa ern
que se coloca. a
/1
-. - - ----t
ip ti3
•

ORNAMENTOS E SUAS ABREVIATURAS

Ornamentos sio pc-quenac nntas quo ser•em urea adornar as grandes
Dividum se em Appoggiatura', mordentes e grupatos. 0 seu valor e teac)
das notas reais

appoggiatura

execucäo

mordent°

execuao

grupêto

execugto

trillo ou trinado a urn movimento q ue Sii

a voz ou instrumento pcoduz, ligando urn
som ex presso ao 'medial° superior ou mfe
dor.

•
7
 5
•
•
ACID ENTES
3
Os sons podem ser elevados ou abaixados por mei() de acidentes. Con.
tam se cinco.
SUSTENIDO, que taz elevar a nota mcio grau
BEMOL, que far abaixar a note mein grau
DOBRADO SUSTENIDO, que taz elevar mars meio grau
DOBRADO 8 E MOL, que faz abaixar mars men) grau k;
BEOUADRO, que rest dui a nota o sou estado primitivo
Os acidentes Junto a crave alteram em todo o decurso da peca as notes
do mesmo none mas ocorrendo no melt) da composrao. daminam somente
0 compasso em que este).
Ouando a Ultima nota do urn compasso tern algum acidente e a note do 3
compass° 5c:quint° 6 do mesmo nome, a quele acidentc sennra tambem para
este unicamente.

OS ACIDENTES JUNTO A CLAVE ASSINAM-SE:

3
SUS I ENIDOS
10
BEMOIS
•
1°

em
em
FA
DO 2° .
em
cm
Si
MI S
em SOL 3° em LA S
4° cm
em
RE
LA


em
em
. RE
SOL
3
6° em MI 6° em. .. DO 3
1 c.' . em SI 7° FA

ESCALAS $
S
Escala a uma sucessäo ascendence e descendeme de oito notes que pode
ser reproduzida quase Int initamente Panto subindo como descendo). •
Istas notes se denominam. 1? do torn, 2°, 3°, 4° . ,.6° , 7° , 8? , ou:
tOnica, supertemica, mediante, subdominante. cfominante, superdominante.
•
senstvel e repetrao da tônica.
A escala tern trés formes: MAIOR, corn a sua terceira MAIOR; MENOR,
corn a sua terceira MENOR, e SEMITONADA ou CROMATICA. A escala
3
ma inr compBe•se de coop tonos e do's semitonos
3
exemplo:

n--"-I1221 eterf ("ritsrf:1 Fressal

2
 A escala menor, quando sube. tern sua 6' e T. notes elevadas corn meio
grau. e quando desce, ton as me-Alas notas naturals.
escala menor melodies
txemplo a
A escala menor (eland° sobe ou desce somente corn 7? grau alierado
chama se escala menor harmOnica
-te
Exempla

A escala sernttonada Ou erornanca ecumbosta de memos gratis

EXEMPLO:

TONS
Chama se mm a nota; fundamental em cote se eslabelece qualquer Corn:
nostCao. Esta nota d sempre a pi inielia da escala.
A note fundamental dos Tons maiores acha se logo acima do (Sumo sus-
tentdo ou uma qua, to abaixo do Ultimo bemol
Os tons podem também contiecer-se polo nOmero de acidentes junto a
claw
TONS MAIS USADOS
a lave sem acidente 6 torn de do. um hemol 6 torn de fâ
tendo urn sustenido d tom de sal dots bemOis 4 tom de sr bemol.
tendo dots sustenidos 6 tom de re ties bents 6 tom de mi-hem01.
tendo y es sustenidos 6 torn de 15. quatro bem6is 6 torn de labemol.
tondo quatro sustenidos d torn c16 mi. cinco beintlis 6 torn de ribemol.
tendo anco sustenidos 6 torn de 51 seis bemOts 4 tom de soltemol.
rondo sets sustenidos 0 torn de fa.
0 torn tern doffs modos- MAIOR e MENOR; a it nota do torn menor
acha-se ulna 38abaixo da 1° nota do torn maim, ou seja, uma nota abaixo
do (Mime susterado da slave ou uma 3! aorna do Ultimo bemol.
Cada semitone da escala cromattca oferece base para uma nova escala
em grau mats elevado. resultando desta secAnc.ta a soma de 12 tons maiores;
e como cads torn 'moor tern o sou relative MenOr, seguese que os tons possi-
veis tie musics moderna stin 24: doze matores e doze menores.
Veja se no seguinte rnapa (pig. 10 e 11) a forma da escala diat6nica em
todos os tons. os intervalos de que se compOein, tam em major como me-
nor e observe-se que nos tons menores o nOmero de acidenies junto a clave 6
o mesmo dos tons maiores.
N50 se formam tons matores em d6 # rd e sol $f , Dor-
quo sio para o ouvido idénticos a rd 7 , ml ti , sol e IS 7 ; Veferin
do-se os Oltimos pot contarem menus actdentes junto a slave a oferecerem
pot Imo ma's faciltdade na execuc,So instrumental.

9

to"

INTERVALO é a distancia clue ha de urn a who Sam; as ma's usados 0

e necessanos ao solfelo sab os secuintes. ficando ao mestre o cuidado de de.
senvolver o restante. 0
3
Ouandades
Escota
em MOsica
Distancias Oualidades
Escrita
em Müsica
DIstancias 0
0
0
UM SE IS 0
211 MFNOR EMITONO SEMITONOS
0
3
MAIOR DO'S SETE O
3
OITO
3
AUMENT TRES
3
O
DIMINUTA DOTS SETE O
O
O
MENOR TRES 01W
3
O
MAIOR OUATRO NOVE O
3
AUMENT CINCO (HZ
3
4• O
L)IMINUTA OUATRO NOVE 3
3
JUSTA CINCO DEZ
3
2
AUMENT. SETS ONZC
A3

Este exempt() dove ser passado cm todos os tons

2
10
 ESCALAS E 1NTERVALOS
DOS TONS MAIS USADOS

tons frlaiOr•S,

DO
.C?

a..
tone ton° sernitono tone, iono tone, semitone

•
6' fit
RE
bemoi ismismni
RE:

MI.)

FA

SOLO

SOL

LAO

LA

Slh

Si

II
 0-
O
•
•
0
TONS MENORES
O
RE LAMM O

J TSTTT T ST ST TS T O
=
Ld menor rG 0
0
Si .9 sy S; gra"m==14: 0
Si
1011111111111111§ O

• 3
DO I a
3
D6$
2
Re 3
S
0

2
0
simpomplomm_ 3
0

Sol nnn ifirOO•IN

0
SoI $

Os quo desejarem aprofundar-se na teona dos iniervalos e no use har•

mOnien quo doles se fat devout consult& o meu tratado do harmonia. onde
esta matena t clara e minuciosamente desenvolvida. sendo certo nue sem este
estudo essential issimo Min hi perteito conhecunento da mnsica.

12
 ABR EVIATURAS
Ann's/I:owns sa'o cei ios sine's e pa.avies
I usatles us mesica para evnar a
escrin rracao de compassosou passayens semelhanun TRAVESSAO serve pa•
ra lacer repel!, as passayens antecedentes e 'embalm pain (Offal' urna not&
produzindo o seu valor em notas de repinue

ABREVIA I JRAS

7: re -az '
xEcucAo

0 ief mo SIMILE nu SEGUE Junin SID:111 ExEcocAo

e ulna harmorila indica :tool(*) exata
das precedentes (accede quebrado)

A palavra ARPEGGIO pinto a urn

ARPEG. EXFCUCAO
am de design.) uxecut:Zo arpejada,
Saintio nunca dos sons expressos

Os siféraans de does ou ma's com- 2 a

passes fridicam . se cor &gammas postos
sobre urn travesseo assfm. ?fr'ri=r11==P1
Este sinal r (We se assma quasc sempre supenormente a urn deter
minado earner') de notas. serve para as Iransportar urna °nava mais alto ate
encontrar • SO u termo L OCO ou 0 Restilho interrompido.
Este outro corn 8! ou Col 8! , quit A man Irequente nos mesicas de pia•
no. indica execuracao das nolas em °nava.

eernp:us
nu Col 8' •

L. I xeruciln
PAUSA FINAL 550 duns 'minas unidas. ulna Lisa e MAN grossa. nue in.
&cam o Jim da composick. Multes vezes thv i dOnn d Pecs cm duas partes e

13
 ta-

S
•
S
/azem repetir uma dessas parses ou ambas, por meio de dots pontos que se
*les colocam an lado I barra final ou de repeticSol S
BIS and ca repetdo de urn ou mais compasses
RECLAMO W design repo ic:do da fri gsica deste a outro Sinai some-
theme
S
S
S
•
F xemplos. •
•
•
'is Fins Bis
•
O
diminuindo crescendo reforcando lenuto aumentando e dim 3

MOVIMENTOS OU ANDAMENTOS
Chamaise andarnento ou movimento o grau 43C velocidade do compass°.
Ele a determined° no principle da peca e algumas vezes no decurso de mes- a
ma.
Largo, grave, lento sao es movimentos ma's vagarosos e que exigem urn S
estilo largo e severe.
Largheto menus lento que Os antecedentes.
Adagio menus lento que o larghetto sua express& dew ser terna e pate- S
tica. S
Andante menos lento que o Adagio sue express& é mais arnavel e ele-
gance.
Andantino urn pouco mais ligeiro que o Andante execucSo agradevel e 3
COmpassada
Allegretto um pouco ma's ligeiro quo o precedente.
Allegro movimento alegre e vivo
Vince corn meter rapidez que n Allegro.
Presto mais vivo que o precedente exige uma execucäo veloz e animada
Prestissimo é n Ultimo grau de velocidade Dove se ernpregar na execu• 0
Ca° Coda a rapt:let e presteza possivels.

0
14
0
7,
 EXPRESSOES MUSICAIS

AMOROSO — Indies Erma expressSo terns, movimentp urn pOuCO lento.

mem gracine.p

AFFETTUOSO — Expressäo (Rica e melancOlica.

CANTABILE — ExecucAo pure, corn gosto. alma e simplicidade.

GRAZIOSO — E xpressio gracrpsa. elegante e nao precipitada.

LAMENTABILE — Emprega-se nos movimentos lentos e sua exoressao

6 Piste

MODERATO — Serve pars repnmh a vrvacidade do allegro

MAESTOSO MARZIALE — Executio marestosa e sublime.

AGITATO — Execucâo agaada sua ex p ressão indica Pa'x30, Perturb')

coo. deSeSPer0.

BR 10S0 ou CON BRIO — Deve-se executor corn forca e vivacidade.

CON MOTO ou CON FUOCO — Corn ma's m pvimento e calor.

CON ESPRESSIONE ou ESPRESSIVO—Com expressãoesensibilidade.

SOSTENUTO — Exprime•se cnnservando sempre o carater da musics e

sustuntanw hem rodos os tempos

SCHERZANDO — Execucio Jocose. como quern br 'Pea. etc.

TEMPO DI MINUETO — Movimento 'goal ao andante; execucäo bri

Iname e esprauosa

CON ANIMA — Corn alma e sensibilidada dando a ludas as notes a

expressao recessara.

MESTO ou F LEBI LE — Triste, larnentAvel

RISOLUTO — ExecucSo impetuosa c forte

is
 a

MODIFICACOES DO MOVIMENTO E DA INTENSIDADE

Abreviaturas
Palavras
Correspondentes
Sign') ic,acgo a
Mez. Voc. Mein voce
Mez. Fr Mezzo forte ..
O
Sotto Voc
Dol.
Sotto voce ...
Dolce.
Corn suavidade e docura.
•
Piano O
Cal. Calandro O
Dim. Diminuendo .
Mor. Morendo D IM inuIndo o som.
Decrest Decrescendo a
Smorz Smorzando.
Cresc. Crescendo .
Flint Rinforzando Aumentanck) o som
O
Manc Mancando O
I Desfalecendo o som e o compasso.
Perd. Perdendosi
Hall Rallentando O
I Retardando o compasso.
Rit. Ritenuto
Accel. Accelerando
I Acelerando 0 compass°.
String Stringendo
Ad lib Ad libitum O
I Avon tade.
A piac A puacere
forte
at
Ii' fortissimo
stz Sforzando Relorcando.
PP Pianissimo Corn multa suavidade.
Ten Tenuto Prendendo a nota.
Non. Tropp Non TrOPPO Nao muito. 3
D.0 Da cap° Tornar ao prtncipio 3
V.S. Volti subito Voltar a tolha
Motto ou assai Munn
Comodo Comodamente.
3
Pig Mais.
Legato Ligado.
O
3
16 S

e1Ouzs VU.16 1CF etiSCJ al‘aarmiu a dr) ore.d OD Of-Suai•a to Onety rna 0/Jen)31,” II
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J
se l :10S•
° "; Fi/lEf 3
saran sep a soluatunnsui sop suos sop oesuaixa e Ja
p aquoa p ied ottoeieditioa oweno
 3
0
CO

SOLFEJO o
o
a
Ci
4 3e.....--4
ou 3....,.... G
Motto dc snlicjat e IIIIICI 0 compass') 4 1....>-2 I_2
3
A silaha Do . uoa-v. indica a prnnUncia prolongado dc cada tempo 3
As palavras urn. dois. Iles. qualm indicam os tempos col tospondentes as pausal ou silencios. *
uatoirio figural c pausas de quatro
q tempos
4 4 Compass() q er CO
nit t el 4 1224 I 1 a 0
0
i I • Do - 0 - 0 • 0 Rc - e - • -• Urn Dais Tit. Quatro I Im Dosc Tie. OuTho *
1 P.,mencian

Figural e ' ,micas de this tempos la

4 1 2 l• 1234 S
1 234 128
j-----t—rt-
pm
i i 14
Sr- of Soul I'm Ono
z
So 'ill %1
So al Dots

F ; Cu r as e pausas tie unl t empo

12 2• 12.114 f 23• 11134

I kJ Do Du Do -oi Sol So, Sol h I!rn Da jr Lt:-1 sot

Figural arrescidas de urn panto

4314 13 34 12 34 f 2114 s 814

Do DOU 10 i Do Do Um 110 Cm
Duodn IL. I m Don 'Iles Um Dols Inc

Vitriol agrupamentos de figural nu valores

Do Re Do He MI Do R• all r Dv MI Sal MI Sol M.i Do M:Sol Ml Do Sol ND SoiLio

4
CD 0 composso qunlernarm simples 4', conserva amda o amigo sinal C

18
 PRIMEIRA PARTE
Escalas de Semibreves

Escalas de Minimas

Escalas de Seminimas

Escalas de Colcheias
4. 3; -• -""-mg— aira5== 10:11,gs- ael
v
Escalas de SemicolcheIas

Intervalos de Terca
29An
6

11.

t9
 Intervalos de Quarts
0
0
0
0
0
10. 0
O

11 0
0

Intervalos de Quinta

1.2.

-71WIN;13W
1.3.
0
O

O
O
O
O
20
te© C.4 ci
CV
)0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 6 0 0 0 0 0 ft 0 0 0 0 0 f
c6
N N N
 Intervalos mi xtos

Escala corn as diferentes f iguracOes

37.
r jThi
i
ley Fos

Pequeno“ Solfejos ou exemplos do pausas I nterca lacias as figural

39.

40.

33
 41.
42
MfaM50 •••
•

43.
aa13"Sab• •

Sa
41WIYVII=fe
•3 O

45 S •
•
•

40
(I) Dtcapitado ottils 'Mot t a den remark' du contra mpo do todot os salmi que warmer') sabre pane (ma
do tempo. preeedidot por urea pausa
TitiesqChanu se o ri moque come a sable a tempo fun .
(Vide S. De Renedictis Morin de . tonna • Ed. Rimini')
24
 SZ
ot
:"act, aztcpttn a
Fta_tWriE t.
• _ 11, ler
Lt csr-
"r
1/4:- • l
anitt
14 Thatd“ r -
e rin442441.14LIC
ilitacTarKtnItlfttit
9T7

ci
*
- _._, • tzlz po
51
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Exemplo mixto
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Ex. o • va/e 6 -12—r/ cu tc „ z 4. #
r . V Ali' Pr'rre 'A:
26
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 LIGADIJRr_serveparaunirossons. Quando liga duns notas do
mesmo nome, se pronuncia- se a prinnotra au mentada do valor da segunda.

59.

"r) 60 4, 11 1. fra
Exemplo de pontos simples, dobrado e ligadura

F.XEMPLO:

o ponto e • ligadura, leane a monnu nnta. A S.ncopa e urn valor que st, (Melo same 0
tem p memo clew tempo fraco c prolonca-se scant a parte forte.
Ex produzindo tuna li gacao entre
"071r nu
Panto simple, Undura Slncopa Llgadura

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Escalas em Fusas

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 Andantino

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 TERCEIRA PARTE
Esta parte earaem quasi todas as etankaavaes da /latish's:, ern webs os
to compos,sinais de repeticala e as alter/ivies ma:s asadas.

Allegro moderato
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 Sinais de abreviacoes e de repeticees
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 Enenntram-se neste Ultimo Sollejo.tndos os tempos estudados. Ism) :loos-
tumurn n diseipulo a instantanea randanca de tempu.

A: at rn moderato

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Andante! mosbo

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