Arranjo Instrumental: 1 parte

Joel Barbosa
Publicado na Revista Weril n. 132
Hoje no Brasil somos 165 milhes de tcnicos de futebol e um nmero bem
prximo desse de arranjadores. Nunca se viu tanto arranjador como
ultimamente. Do ponto de vista da produo, isso bom, mas, certamente, a
qualidade fica comprometida. Por esse motivo, quero trazer aqui algumas dicas
relacionadas produo de arranjos instrumentais.
Primeiro, vamos s definies prticas:
Arranjo - a criao propriamente dita. o momento das idias. Pode ser
emprico ou induzido tecnicamente;
Instrumentao - o conhecimento particularizado dos instrumentos e seus
acessrios, de modo que o compositor/arranjador possa extrair de cada um
deles o mximo dentro daquilo que necessita (incluindo os efeitos especiais que
cada instrumento pode proporcionar) para a sua orquestrao;
Orquestrao - a manipulao dos recursos instrumentais disponveis, de
forma a dar vida sua concepo criativa (a composio ou o arranjo). A
orquestrao a ferramenta maior do compositor/ arranjador (no se pode
orquestrar sem os conhecimentos fundamentais da composio musical).
Dadas estas definies, vamos falar sobre alguns pontos importantes para a
realizao de um arranjo musical. A atitude de se fazer um arranjo requer que o
arranjador, antes de qualquer coisa, saiba para que e para quem se destina o
trabalho, e que a melodia e a letra da cano a ser arranjada sejam
internalizadas, pois assim ele ter subsdios para realizar um arranjo voltado aos
fins que se destina, com todo o potencial comunicativo que a criao deva ter.
A melodia de uma cano a ser arranjada deve ser analisada do ponto de vista
musical e potico (a letra); do lado musical, as clulas, incisos, semi-frases,
frases, saltos caractersticos, etc., devem ser conhecidos, pois, a partir deles,
muito material poder ser extrado para o desenvolvimento do arranjo (tendo em
mente, por exemplo, que uma frase pode sugerir um certo timbre e uma certa
caracterstica de execuo bem especficos para o que se busca). A harmonia
bsica deve ser analisada e avaliada naquilo que ela pode oferecer inteno
do arranjo (a rearmonizao poder partir da, tambm). J o lado potico de
uma cano, que muitas vezes no levado em conta e que um rico celeiro de
informaes para o arranjador, onde se tem o principal indicador do "para que
e/ou para quem" se dirige aquela cano.
A letra determina o carter do arranjo. para a letra de uma cano que o
arranjador deve ter os ouvidos (e olhos) abertos a fim de detectar que efeitos
especiais podero ser criados a partir das cenas que surgem no decorrer da
poesia e nos efeitos onomatopaicos das palavras.
O arranjador no deve ter pressa em desenvolver as idias que aplicar em um
arranjo, pois quanto mais ele "mastigar" a melodia, mais ele entrar nela e as
boas idias surgiro de forma mais concreta. Um arranjo realizado em cima da
hora nem sempre ser como um arranjo feito com um planejamento
(comparando um arranjo a uma construo civil, entenderemos que cada qual,
igualmente, precisar de um planejamento meticuloso e que a realizao se
dar por etapas).
A escolha dos instrumentos que executaro um arranjo tem dois lados para o
arranjador: o primeiro quando ele tem a total liberdade de escolher quantos e
quais instrumentos necessitar para dar a real vestimenta sua obra; o
segundo, quando o arranjador conta com um nmero restrito (e especfico) de
instrumentos e no poder dispor de nenhum outro alm daqueles. No primeiro
caso - que muito raro -, o arranjador tem a tranqilidade de "voar", de sonhar,
e trazer realidade grandes devaneios da criao, lanando mo do luxo de ter
ao seu dispor toda a fonte sonora; j no segundo caso, porm, o arranjador,
alm de ter a obrigao de realizar, de forma clara, o seu objetivo, ter que
trabalhar durante todo o tempo com os instrumentos que tem sua disposio
em mente. A partir da, ento, ele poder contar com os modificadores de
sonoridade, tais como as surdinas e os efeitos especiais criados nos
instrumentos pelos seus executantes, bem como a capacidade virtuosstica de
cada executante (o que deve ser explorado dentro dos limites de cada um) para
criar a variedade (to importante nos arranjos).
Os passos a serem seguidos na realizao de um arranjo so diferentes, de
arranjador para arranjador, mas todos sabem qual o melhor procedimento a
adotar, de acordo com o seu mtodo de trabalho.
Quando se entra no aspecto da escrita propriamente dita, importante que o
arranjador tenha um bom conhecimento de instrumentao, para que possa,
sem "receios", manusear os instrumentos disponveis para o seu projeto.
sabido que escrever para um grupo reduzido de instrumentos mais delicado
(difcil) que para uma orquestra. Criar a iluso de um naipe de metais quando
voc tem dois metais e trs palhetas, ou compor um acorde de cinco sons com
somente trs instrumentos, ou conseguir contraste e variedade com recursos
tonais limitados, so problemas normalmente endmicos na escrita para
pequenos grupos. A escrita instrumental tem algumas regras bsicas, cuja
observao previne uma srie de erros primrios, muitas vezes cometidos por
msicos "arranjadores" talentosos. Aqui esto algumas:
Observe a srie harmnica: maiores intervalos (abertos) na base e
menores (cerrados) no topo;
Escreva idiomaticamente. Tenha sempre o instrumento para o qual voc
est escrevendo em mente. Leve em considerao as caractersticas
tonais e individuais de cada instrumento;
Escreva sempre em registros confortveis para todos os instrumentos;
Em todos os instrumentos, as notas agudas devem ser conduzidas,
preparadas (no devem ser atacadas a partir do nada);
Instrumentos grandes tendem a ser menos geis;
Os instrumentistas de instrumentos de sopro necessitam de pausas (no
decorrer da msica);
Escreva todas as linhas de seu arranjo instrumental mais como uma
entidade horizontal que vertical. Pense em linhas;
No se esquea da dinmica, indicao de tempo e das marcas de
expresso;
O estilo da escrita, o grupo de instrumentos, o nmero de vozes, etc., deve
sempre coincidir com o incio de uma nova idia, de uma nova frase ou de
um novo tema;
tarefa do arranjador fazer com que cada parte seja ouvida dentro da sua
prpria perspectiva. Para prover a proeminncia em cada parte, variados
fatores devem ser combinados:
Dinmica: aumenta o volume de um instrumento e diminui o dos outros,
trazendo proeminncia ao mais forte;
Movimento: se tudo igual, a voz que se movimenta ser proeminente
sobre as vozes estticas;
Espaamento: o instrumento que for posicionado distncia dos outros
ser proeminente;
Quando o ritmo de um instrumento for marcante, diferente dos outros
instrumentos, particularmente se for complexo, o instrumento sobressair;
Tessitura: um instrumento que se mantm num registro extremo agudo ou
extremo grave, tende a sobressair;
 A propriedade fsica dos instrumentos: metais se sobressaem s cordas e
s madeiras;
Se tudo est combinado, se todas as coisas so iguais, sobressairo as
vozes externas (a base e o topo)
Exceto em situaes especiais, um instrumento escolhido para tocar um
tema deve ser capaz de realiz-lo por completo;
Por ltimo, a realizao do esboo de um arranjo tem provado ser de grande
auxlio para os arranjadores, uma vez que toda a idia sobre o trabalho est
sintetizada, e cada parte est to clara quanto numa partitura j acabada. O
esboo deve ser construdo to logo o arranjador tenha as primeiras idias sobre
o seu arranjo (antes mesmo que se tenha realizado a rearmonizao definitiva
do texto musical), independente das modificaes que certamente ocorrero em
seguida.
Em uma prxima oportunidade, falaremos sobre caractersticas dos
instrumentos, notao musical para a base (piano, baixo, bateria e guitarra) e
mais algumas dicas de como produzir um bom arranjo instrumental.

Joel Barbosa arranjador, compositor, produtor musical, professor e regente da

OCBrass e da Orquestra Sinfnica da Escola de Msica de Braslia (DF).