Esttica Noir: poca e tica Do francs filmnoir, filme preto; termo definido por crticos e historiadores cinematogrficos para

as obras desenvolvidas nos anos 40 e 50, onde o mundo se apresenta cnico e corrompido com personagens moralmente ambguos e de virtudes questionveis. Eram geralmente do gnero policial, com tramas criminosas de assalto ou assassinatos, histrias de investigao de detetives, confrontando criminosos habilidosos e as sempre lindas e perigosas femmesfatales.O Falco Malts (The MalteseFalcon, 1941) considerada por muitos a obra inaugural do noir. O filme com Humphrey Bogart no papel de Sam Spade detetive particular que procura o assassino do seu parceiro define o estilo. O mundo corrupto em que vive o personagem mostrado com mximo realismo: as cenas foram filmadas em loc aes, entre interiores luxuosos e ambientes externos urbanos. O filme contado atravs da perspectiva do protagonista, sempre em cena. Na trajetria do detetive, h traies, segredos e emboscadas. O personagem parece estar sempre em perigo e constantemente questionamos a moral dos personagens; da femmefatale aos gananciosos criminosos que querem colocar a mo no preciso falco malts, at mesmo Sam, que demonstra interesse no valor do objeto. O final em tom de farsa, um tanto ambguo e em aberto, permite a crtica dos valores sociais: perde-se a esperana, o ideal de amor, de coragem e de civilidade.

O Falco Malts Alm do ncleo de temas e personagens, o estilo noir, como proposto pelo termo, pressupe a importncia dramtica da fotografia preto-e-branco. Em alto contraste, o jogo de luzes e sombras gera sentidos e significaes nas histrias. comum encontrar sombras projetadas nos personagens, principalmente os de carter duvidoso. Em momentos-chaves, linhas e barras sombreadas poderiam simbolizar perigo, quebra do padro de conduta ou morte. Com luz e sombra, entre a figura e o fundo, a fotografia noir expressava a ambigidade dos personagens.Mas ainda que os elementos do noir sejam bem definidos, com regras e leis precisas de narrativa e linguagem, no um consenso dizer quais so os filmes que fazem parte desta tendncia estilstica. Algumas das obras mais conhecidas do perodo apresentavam alguns mas no todos os elementos do noir. o caso do grande mestre do suspense Alfred Hitchcock; certamente suas obras influenciaram o estilo, e talvez o seu sucesso tenha definido as regras do jogo. A Sombra de Uma Dvida (Shadow of a Doubt, 1943) configura-se como uma das mais importantes produes precursoras do estilo (e um dos melhores filmes j realizados, na minha opinio). Mas outras produes do diretor no so facilmente reconhecidas como parte deste movimento, principalmente entre os seus filmes lanados na dcada de 50. Apesar de no abranger todas as caractersticas do estilo, tais produes sintetizam determinados aspectos do noir; por exemplo, a obsesso paranica de Jeff em Janela Indiscreta (RearWindow, 1954) ou a atmosfera fantasmagrica sobre a personagem Madeleine em Um Corpo que Cai (Vertigo, 1958).

Janela Indiscreta

Um Corpo que Cai

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As fontes isoladas de luz, profundidade de campo e locaes naturais criam um clima entre o sonho e a realidade, perturbando e desnorteando o espectador para ue sinta o mal- estar do personagem. Os closes muito prximos exploram a angstia do personagem e os big close -ups ou tomada geral representam o sentimento de tristeza e desolao nas histrias.

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l s i is subj ti l spect er com os ol os o personagem. Por meio Os e ploungs e contra-ploungs a cmera filma acima ou abai o o personagem, atribuindo e situao inferior ou -l superior, acuado ou dominante ou ainda opressor.

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Sin City (Frank Miller, Robert Rodriguez - 005)

A Marca da Maldade - TouchofEvil (Orson Welles - 1958)

Sombras do Mal (Night and City, Jules Dassin - 1950) O uso de espelhos e janelas (ou persianas) provocam a ideia do quadro dentro do quadro, causando a sensao de claustrofobia. Sugere ainda a ligao da realidade e os sonhos, pesadelos, medos e iluses dos personagens, alm de mostrar a ambiguidade pela dualidade ou desespero. A sobreposio sobre o rosto do personagem de suas sombras e linhas parece distingu-lo dos demais elementos da cena, como se este estivesse confinado a situao de perigo, quebra de conduta ou morte.

A Dama de Shangai (The ady from Shanghai, Orson Welles - 194 )

Pacto de Sangue (Double Indemnity - Billy Wilder) - 1944. A paisagem urbana com predomnio de cenas noturnas o cenrio da ao, revela os personagens e fornece a atmosfera geralmente perturbadora. A fumaa outro elemento que colabora com a sensao de perturbao, pois a associao da nvoa com as cidades, ambientadas na maioria durante a noite em ruas e becos escuros, simbolizando os perigos da vida urbana, int ensificam o mistrio nas cenas. A fumaa refere-se ainda aos personagens, quando da representao da masculinidade ou sensualidade feminina, traos constantes pela presena corrente do personagem fumando nas cenas.

Side Street (Anthony Mann - 1950)

Rajada de Morte - The Big Combo (Joseph H. ewis - 1955) A narrativa ocorre em geral em flashback e primeira pessoa, com voz off descrevendo o passado e conduzindo o espectador ao trauma do personagem. A trilha sonora e os rudos criam ainda o clima sugeri do pela cena. H trs arqutipos principais presentes no Noir: o que procura a verdade, no necessariamente um homem da lei, o perseguido, originrio do existencialismo e fatalismo que pode lev-lo a atos criminosos e a femmefatale, viso da mulher como ameaa de concorrncia no mercado de trabalho na Segunda Guerra, gerando um clima de desconfiana e impotncia sociedade patriarcal, relacionando o feminino a traies, ambio, promiscuidade sexual e persuaso do homem pela seduo para o crime.

ana Turner - The Postman Always RingsTwice (1946).

Os temas pautam -se no pessimismo e personagens presos ao destino sem esperana de redeno. Crime, assassinato, traio, cimes, corrupo e fatalismo so temas correntes. O passado sombrio e o pesadelo fatal ista, aspectos do existencialismo e a psicologia freudiana, afirmam o absurdo da existncia e a importncia do individualismo. O passado o pesadelo ameaador onde no h como escapar do desfecho fatal.

O Falco Malts - The MalteseFalcon (John Huston - 1941)

Pacto de Sangue - Double Indemnity (Billy Wilder - 1944) Segundo o crtico de cinema Paul Schrader, um filme Noir usa tcnicas que enfatizam perda, nostalgia, lacunas e insegurana, e mais tomadas com cenas noturnas e roteiros onde o suspense prevalea. (Notes onFilmNoir - 19 Para Maximo Barrio, profissional de cinema e responsvel pela filmoteca da FAAP, no o tema do Noir que o caracteriza, ainda que cinismo, traio, dvida, sejam uma forma de crtica sociedade vigente. Esses temas de violncia e crime vem do Protestantismo alemo e americano que por si mesmo pessimista, da o retrato do final fatalista em sua maioria As trs fases do Noir - Paul Shrader O cineasta e crtico de cinema Paul Schrader, divide a evoluo da esttica Noir em trs fases (Cinema Noir - Korodi), enfatizando a presena do anti-heri, protagonista da trama Noir: 1a. (1941/1946) detetive particular, mulher fatal, dilogos cortantes e inteligentes - inspirao na literatura policial de Raymond Chandler, Dashiel Hammett e James M. Cain. Filmes: O Falco Malts (The MalteseFalcon, 1941, de John Huston), O Destino bate sua porta (The postmanalwaysringstwice, 1946, de TayGarnett), Pacto de Sangue (Double Indemnity, 1944, de Bi lly Wilder). a. (1945/1949) - perodo ps-guerra - nfase ao crime das ruas, corrupo e s rotinas policiais - Hrois menos romnticos e o realismo relacionado ao sentimento de desiluso do ps-guerra. Filmes: Brutalidade (Brute force, 194 , de Jules Dasin), Assassinos (The killers, 1946, de Robert Siodmak) e Amarga Esperana (Theylivebynight, 1949, de Nicholas Ray). 1 3a. (1949/1953) - paranoia, o impulso suicida e a ao psicolgica - O desespero e a desintegrao do heri chegam

PI

).

ao pice e o assassino psicopata torna-se o protagonista. Filmes: Crepsculo dos Deuses (SunsetBoulevard,1950, de Billy Wilder), Os Corruptos (The Big Heat, 1953, de Fritz ang) e Mortalmente Perigosa (GunCrazy, 1950, de Joseph H. ewis).

Scarlet Street

O Filme Noir O filme noir (l-se nu) um dos gneros cinematogrficos de poca mais admirados e populares do final do sculo vinte, apesar de o termo noir ser desconhecido poca na qual os filmes foram produzidos. Basicamente, ele significa filme escuro uma variao do termo francs do sculo 19 novela escura referindo-se a qualquer nmero de dramas policiais carregados psicologicamente dos anos 1940-50. Na poca em que foram feitos, os filmes eram relacionados simplesmente a gngsteres ou mistrios, sem qualidades aparentes separando-os de outras produes. Os crticos franceses originalmente usaram a designao filmnoir para definir filmes dos anos 1930, tais como a Chienne (Jean Renoir) mais tarde refeito em Hollywood por Fritz ang sob o nome de Scarlet Street; porm, ele se aplicava igualmente bem a uma particular gama de filmes americanos e foi aceito pela crtica nos EUA a partir do final dos anos 50 para definir um tipo de gnero especificamente um sub-gnero do filme policial. Hoje, h verdadeiros festivais de filmes noir na programao dos cinemas e redes de TV, uma grande ironia para um gnero que foi definido com um termo que os produtores e crticos da poca provavelmente no teriam compreendido.

O desenvolvimento do filme noir foi gradual, chegando algum tempo aps o ciclo de filmes clssicos de gngsteres em Hollywood. Os filmes policiais dos anos 19 0-30 tinham seu lado psicolgico por exemplo, The astMile, Sabotage e The Petrified Forest nos quais a motivao dos criminosos era to fascinante quanto seus crimes. Mesmo The RoaringTwenties, com James Cagney, no final do ciclo de filmes de gngsteres da Warner Bros, apresentou um anti-heri cuja psicologia o levou a aceitar a morte aps sobreviver Primeira Guerra Mundial, aos primeiros conflitos entre gngsteres e ao fim da Proibio (perodo no qual o governo americano proibiu a comercializao de bebidas alcolicas). Alguns outros poucos filmes, em especial M (Fritz ang), estrelando o ento jovem Peter orre, focava mais na psicologia da mente criminosa do que na histria da caada do criminoso de uma criana. Contudo, estes trabalhos relativamente sofisticados foram exceo mais do que regra e a maioria dos filmes policiais dos anos 30 foram, na melhor das hipteses, tiroteios bem feitos amarrados a material policial extravagante. O filme noir como gnero definido comeou no incio dos anos 40, com filmes que lidavam com o lado sinistro de uma psicologia idntica entre perseguidores e criminosos, a ponto de em The Big Sleep (1946), de Howard Hawks, a seqncia de crimes que suportam a trama ser difcil de discernir. Por outro lado, o primeiro filme genuinamente noir, segundo muitos crticos, foi I Wake upScreaming, de H. Bruce Humberstone, baseado numa novela de Steve Fisher e estrelando Victor Mature, Betty Grable e airdCregar. O ttulo pode dar calafrios na espinha, mas os elementos verdadeiramente noir residem no sadismo pesado do personagem de Cregar, um policial obsessivo e homicida que atormenta os dois suspeitos (Mature, Grable) pelo assassinato de uma atriz. O filme conta a histria do crime e da investigao, mas sua verdadeira fora est na habilidade em fazer com que o espectador se sinta to ameaado quanto os dois suspeitos eles se encontram encurralados numa The Big Sleep intricada teia legal e psicolgica tecida pelo policial. O espectador sente cada choque, medida que os fios da teia so puxados bruscamente e tensionados fortemente, assim como os prprios personagens. Torna -se claro aps alguns minutos de filme que estamos na presena de algo perigoso e doentio; mesmo nos dias de hoje, assistir a esse filme uma experincia indescritvel. Apesar de ningum tentar rivalizar conscientemente com I Wake UpScreaming, ele foi padronizado filme noir padro a selva de pedra habitada por personagens que parecem perdidos ou feridos psicologicamente e cercados por armadilhas que so mais imaginrias do que reais, com a lei e a justia sempre excedendo seus limites no sentido de destru-los. I Wake UpScreaming acrescenta o elemento necessrio para representar a lei como uma fora sinistra e ardilosa simbolizando a injustia. The MalteseFalcon (1941), de John Huston, tambm freqentemente citado como um dos pioneiros do filme noir, mas sua psicologia mais fraca que a do filme de Humberstone. Sam Spade, personagem vivido por HumphreyBogart, entretanto se movimenta por um mundo reconhecidamente noir, repleto de homens e mulheres obsessivos com

temperamento homicida, policiais cuja dedicao beira ao sadismo, mulheres cuja sexualidade pessimamente controlada e utilizada conscientemente para fins de destruio e, no centro de tudo, um heri que luta constantemente contra seus piores impulsos. Um outro filme do mesmo perodo que parece definir o nascimento do gnero foi ThisGun for Hire (1941), de Frank Tuttle, baseado em A Gun for Sale, de Graham Greene, e estrelando Alan add, Veronica ake e o onipresente airdCregar. A estria de um matador de aluguel era fora do convencional para os padres de Hollywood, mas add trouxe tanta humanidade e desespero para seu personagem que as platias acharam irresistvel e essa mistura de psicose e honradez tornou-o o mais extraordinrio anti-heri de Hollywood, contrastando bem com o personagem pattico e caprichoso de airdCregar e o empresrio traidor de Tully Marshall. As origens do filme noir durante esta poca, tendo como fundo o incio da Segunda Guerra Mundial , no foram uma mera coincidncia. A chegada da Guerra Europa degradou o humor do povo americano tal como a Grande Depresso, em todos exceto nos piores dias, no tinha feito. Os EUA sobreviveram Depresso, mas subitamente o mundo parecia estar se tornando mais ameaador do que tinha sido durante aqueles dias agitados os lderes da Alemanha democraticamente eleitos planejavam conquistar a Europa e o extermnio de milhes, e os outros lderes comparveis na cena internacional eram os ditadores da URSS e Japo; Inglaterra e Frana estavam paralisados; e os EUA, cuja participao prvia na poltica internacional durante a Primeira Guerra Mundial terminou em desastre para o Presidente e o Congresso, estavam incapazes de agir. Para tornar pior as coisas, havia o fato do incio da Segunda Guerra coincidir com o fim dos ltimos vestgios do desemprego da Grande Depresso. O filme noir foi uma reao ao mundo que se desenhava em 1941. Na poca, os filmes estavam mais preparados para um novo tipo de heri e um novo leque de personagens. A imposio do Cdigo de Produo (ProductionCode), censurando o contedo dos filmes a partir de 1933, teve o efeito de limpar e clarificar as superfcies externas dos personagens e das tramas, mais do que seus autores, atores e diretores poderiam ter gostado. Atores como James Cagney, Humphrey Bogart e mesmo John Wayne (d uma olhada em sua representao como Ringo Kid em Stagecoach) tinham trabalhado para trazer algum lado obscuro para sua representao, mas somente de uma maneira muito limitada. Geralmente, osfilmes se tornarammenosabrangentesapsoitoanos de censura auto-imposta. uando o filmenoirapareceudurante o incio dos anos 40, mostrandolados do comportamentohumanoanteriormenteignorados, o pblicorespondeumaisentusiasticamente. A Guerra tambm ajudou em outro aspecto muitos dos trabalhos que se seguiram no teriam passado pelos censores nos anos 30, mas aps a entrada da Amrica na guerra, os padres se perderam medida que a indstria cinematogrfica reconheceu que o mundo era um lugar mais violento e perigoso. E uma nova gerao de escritores chegou em Hollywood para se aproveitar disso. O trabalho do autor Cornell Woolrich, em particular, serviu como ponto de referncia para estes dramas psicolgicos obscuros. Uma pessoa profundamente atormentada, porm um escritor talentoso que sofria de depresso crnica e uma obsesso por sua prpria me e que era homossexual, Woolrich foi um dos mais populares escritores de fico policial no incio dos anos 40; seu trabalho foi extensamente publicado em revistas assim como em novelas. Sua estria "Black Friday" e novellas como "Phantom ady" e "The Night Has A Thousand Eyes" tornaram-se a base para muitos filmes importantes durante os primeiros anos daquela dcada; alm disso, ele criou o texto que subseqentemente foi adaptado ao cinema como RearWindow, de Alfred Hitchcock.

Ao nvel mais popular, Daniel Hammett (The FalconMaltese) e Raymond Chandler (The Big Sleep, Farewellmy ovely) estavam em demanda como nunca e nos anos 40 eles finalmente viram as personalidades sinistras de seus personagens levadas s telas razoavelmente intactas. O filme noir foi o primeiro gnero no qual o perigo com o qual os personagens se defrontavam era mais psicolgico do que fsico. A platiaparecia responder bem a essefenmeno, e o sucesso de This Gun for Hire e I Wake up Screaming, em particular, anunciouuma era de dramas policiaissinistros e mistrioshabitadosporpersonagensestranhos e obcecados: Phantom ady, Deadline At Dawn, The Woman In the Window, Scarlet Street, Murder My Sweet, The ost Weekend, The Strange ove of Martha Ivers, Pitfall, Dead Reckoning, The Dark Corner, Edge of Doom, Force Of Evil, Kiss of Death, The Asphalt Jungle, They i ve By Night, D.O.A. Osttulosporsisfalam a respeitodessesfilmes. Uma tpica trama noir poderia envolver uma pessoa que comete um pequeno e aparente sem importncia at o de indiscrio estando bbada, fazendo um favor para um estranho ou falhando ao realizar uma tarefa para um estranho e acaba se encontrando num dilema de vida ou morte. Em DarkCorner, Mark Stevens se v perseguido, agredido e preso por um detetive particular por um assassinato que no cometeu, tudo a pedido de um homem (CliftonWebb) que mal sabe ou se lembra de sua prpria motivao pervertida por vingana. EmDeadline At Dawn, o nicofilmedirigidopelorenomadodiretor de teatro Harold Clurman, o marinheiro Bill Williams, duranteumavisita a Nova Iorque, acordaaps um porre e descobreque a mulher com a qualestava e queestavatentandoroub-lo - foiestrangulada e elepodeficarcomprometidoporvriosindcios e testemunhas. Em Pitfall, Dick Powell, investigador de uma companhia de seguros, Kiss of Death d ateno para uma mulher aparentemente carente e vulnervel ( i zabeth Scott) e isto o envolve em uma fraude, uma chantagem e um assassinato. Finalmente, em D.O.A., talvez o mais sinistro dos filmes noir, o empresrio Edmond OBrien percebe

que lhe foi dado um veneno letal, de efeito prolongado, que o matar em 4 horas e ele gasta este tempo tentando descobrir o porqu do envenenamento; ao final, descobre que foi assassinado somente porque documentou uma conta de venda para um homem que nunca vira antes, o que tornara-o uma testemunha em potencial num caso de fraude e assassinato. Em outros exemplos do gnero, os personagens so tudo, menos inocentes. O filme aura (1944), de Otto Preminger, por exemplo, o qual tambm um dos mais romnticos noir feitos, todos os envolvidos na trama (exceto por um mordomo) so potenciais suspeitos do assassinato e tm motivos para tanto. Mesmo o policial, interpretado por Dana Andrews, est to absorvido p or seu trabalho que ele no percebe a selvageria e o sadismo que movem suas aes e motivaes. Andrews, Preminger, e a estrela do filme, Gene Tierney explorariam novamente esse personagem em 1950, no filme Where The SidewalkEnds, no qual Andrews represent a um policial que inadvertidamente se envolve num assassinato ironicamente, um dos poucos crimes que ele acusado e que no culpado! Um outro exemplo brilhante do gnero Force ofEvil (1948), de Abraham Polonsky, o nico que no nasceu em Hollywood. Filme de uma produtora independente chamada Enterprise Studios, em Force ofEvil estrelava John Garfield como um empresrio bem -sucedido de Wall Street tentando comandar um sindicato que planeja quebrar o jogo-do-bicho local e aura transform-lo em uma loteria legal, mas, para isso, ele precisa arruinar a vida de seu irmo com o qual est brigado , um pequeno bicheiro. Garfield destrudo quando ele tenta salvar o bem-estar financeiro de seu irmo, o que custa a vida deste (brilhantemente interpretado por Thomas Gomez) no processo. A Fora da Maldade mencionada no ttulo original o capitalismo e a ganncia do sistema. Em The AsphaltJungle(1950), de John Huston, todos so culpados e ou so pegos ou mortos saber disso no diminui a importncia do filme, pois o modo como eles so pegos ou mortos do que realmente trata o filme. Mesmo Samuel Goldwyn, conhecido por fazer filmes para atingir o maior pblico possvel ( The Best YearsofOur i ves, Hans Christian Andersen, etc.), produziu um filme noir, Edge ofDoom, o qual provou ser um dos mais sombrios e bizarros exemplos do gnero. Farley Granger, que trabalharia muito melhor em Side Street, interpreta um garoto pobre de Boston que mata acidentalmente um padre e passa o resto do filme tentando escapar de sua responsabilidade e sua perseguio por outro padre (Dana Andrews). A importncia do filme noir diminuiu durante os anos 50, algum tempo aps o final da Guerra Mundial que deu origem ao seu nascimento. A longevidade do gnero, contudo, pode ser atribuda primeiro sua flexibilidade ao contrrio dos westerns, os filmes policiais nunca saem de moda e as diferentes manifestaes do crime oferecem uma rica seleo de matria-prima. Ao final dos anos 40, medida que a delinqncia juvenil estava se tornando um assunto prioritrio, a Universal produziu City Across The River (basedo no bestseller The AmboyDukes, de Irving Shulman), sobre gangues de rua na regio de Brownsville do Brooklyn. E nos anos 50, mesmo o Terror Vermelho (a paraniaanti-comunista) manifestou-se no filme noir, em um dos melhores thrillers policiais da dcada, PickupOn South Street(1953), de Samuel Fuller, no qual um batedor de carteiras (Richard Widmark) se encontra metido com espies inimigos e agentes do F.B.I quando ele rouba a bolsa de uma mulher que contm um valioso pedao de microfilme Thelma Ritter, a qual, apesar da produo "B", recebeu uma indicao ao Oscar. O ciclo do filmnoir deu origem a vrias partituras musicais marcantes, compostas por maestros como David Raksin ( aura) e, principalmente, o lendrio MiklosRozsa (Double Indemnity, The ost Weekend, Naked City). O interesse pelo gnero somente diminuiu quando a televiso acabou com o mercado deste tipo de baixa produo, e o tiro de misericrdia foi dado quando o filme colorido se tornou padro em Hollywood. Era muito difcil, seno impossvel, filmar estrias da natureza do noir em cores sem o ambiente sinistro que a fotografia em preto -e-branco propiciava a cor, tal como usada naqueles dias, tirava a concentrao e, por questo de necessidade, criava imagens muito brilhantes. O filme noir, contudo, no desapareceu inteiramente como gnero e campo de estudo. Na Frana, e Flambeur) e Jean- uc Godard (Breathless) diretorescomo Jean-Pierre Melville (Bob foramprofundamenteinfluenciadospelogneroamericano. Jules Dassin tambm fez um clssico filme noir, Riffifi. Ocasionalmente, um filme como Cry Terror de Andrew e Virginia Stone ou Key Witness, dePhil Karlson ambos datando do comeo dos anos 60 emergiriam de Hollywood, mas foram apenas uma exceo e nenhum atingiu o sucesso esperado, de modo a trazer um interess e maior. Como a qualidade dos filmes de Hollywood piorou, cinfilos e estudantes de cinema crescentemente se voltaram aos gneros mais antigos e descobriram o filme noir. Alm disso, a total fixao americana pelo filme noir data a partir dos anos 60, medida que expectadores e estudantes procurando por algo mais do que A Novia Rebelde ou mesmo a srie de filmes de James Bond poderiam oferecer comearam a levar a srio estes velhos filmes policiais e estudando-os em modos que teriam surpreendido seus produtores. Nos anos 0 e 80, qualquer um podia encontrar a influncia do filme noir em bons mistrios como The Midnight Man (19 4), de Burt ancaster e Roland Kibbee,

sete elementos de um filme noir ue Raymond Borde e EtienneChauteton apontaram em Panorama duFilmAmericain extrado e traduzido em FilmNoir Reader, editado por Alain Silver e ames rsini . So eles:

um crime;

a perspectiva dos criminosos, no da polcia; uma viso invertida das tradicionais fontes de autoridade, tal como a corrupo policial;

alianas e lealdades inst veis; a femmefatale f mea fatal : a mulher ue causa a runa e/ou morte de um bom homem;

violnciabruta; motivao e mudanas em compl s bizarros. Paul Schrader observa a dificuldade em definir filmnoir em FilmComment tambm reimpresso em FilmNoir Reader), porm o limita em um perodo especfico deThe alteseFalcon(1941) at TouchofEvil(1958). Ele argumenta ue o noir literalmente preto. Cenas noturnas, iluminao de alto contraste e sombras fazem parte do estilo noir. Alm disso, o filme noir trabalha com tempo no-linear, disjuntivo. Apesar destas duas tentativas de definir o filme noir sejam teis, elas igualmente so limitadas. A diferena entre filme noir e policial, segundo Borde e Chaumeton, muito pequena. Filmes como The Naked City e Crossfire foram estruturadas a partir de uma perspectiva do policial, ainda que no haja limites para a violncia bruta e a perverso dos assassinatos em Crossfire. Borde e Chaumeton tambm negligenciam o elemento de transgresso moral/perverso que torna um noir verdadeiramente obscuro. Alm disso, o argumento de Schrader que o gnero noir est morto prematuro. Filmes recentes como Bound, ark City e virtualmente qualquer coisa de ohn ahl no so meramente homenagens ao filme noir, mas verses contemporneas deste. A seo FilmNoir do Internet ovieDatabase lista filmes de 1927 (The nderworld) at o presente. m a estatstica destes indica um pico primrio de 1945 at 1951, e outro pico de 1951 at cerca de 1958 com um ressurgimento nos anos 1990. Entretanto, Schrader est correto ao afirmar que definir o noir quase impossvel. Quantos elementos noir so necessrios para se fazer um noir? m ?Trs?Sete?Ento, um noir pode ter apenas um nico elemento, enquanto que outro filme que possua trs no seja considerado um noir. O que segue uma outra tentativa de preencher a lacuna de definies do filme noir em complemento s definies dadas acima: 1. Perverso/transgresso moral. m grande exemplo illiam Bendix usando termos afetuosos com o docinho e querido enquanto tortura Alan Ladd, em The lass Key;

2.

Destino.Freqentemente, os protagonistas do noir se metem em encrenca por causa de traos de personalidade (Double Indemnity e Criss Cross) ou circunstncias alm do seu controle (Detour). Traio/Iluso.Todas as relaes humanas esto sob risco no mundo noir a relao entre cnjuges (Pitfall, oman in theWindow), entre patres e empregados (Phantom Lady), entre clientes e investigadores

O Que Afinal um ilme

oir?

BladeRunner Reservoir ogs

2 , de Riddley Scott e A onra do Poderoso Prizzi , de ohn 2 , de Quentin arantino, ajudaram a preservar o gnero.

uston; nos anos

pd

cb hed

f cb q dd f cb ed x s b

, filmes como

g u

particulares (The MalteseFalcon, The Big Sleep), entre amantes (Criss Cross) e mesmo entre pais e filhos (Mildred Pierce). Toda relao presumidamente baseada na verdade e mesmo no amor tem o potencial de se transformar em traio por dinheiro ou sexo, ou ambos.

Os Melhores Ttulos "Film-Noir" Classificao Cotao Ttulo 1. 8, Votos 65.066 44.095 5 .969 58.535 3 .4 6 40.544 36.054 3 .9

8,6 8,5 8,3 8,3 8,3 8, 8, 8, 8, 8, 8, 8, 8, 8,

3. 4. 5. 6.

O Terceiro Homem (1949) Relquia Macabra (1941) A Marca da Maldade (1958) Pacto Sinistro (1951) Interldio (1946) Beira do Abismo (1946) A Montanha dos Sete Abutres (1951) Fria Sanguinria (1949) Du rififi chez leshommes (1955) O Mensageiro do Diabo (1955) O Grande Golpe (1956) A Embriaguez do Sucesso (195 ) aura (1944)

8. 9. 10. 11. 1 . 13. 14. 15. 16. 1 . 18. 19.

11.305 9.

30.190 9.1

10.196 15.634 13.065 3.91

8,1 8,1 8,1 8,0 8,0 8,0

Farrapo Humano (1945) A Sombra de uma Dvida (1943) Fuga do Passado (194 ) No Silncio da Noite (1950) Sombras do Mal (1950) Os Corruptos (1953)

11.956

0. 1.

.380

3.939

.496

Crepsculo dos Deuses (1950) Pacto de Sangue (1944)

8.556

22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45.

8,0

Paixes em Fria (1948) Assassinos (1946) Almas em Suplcio (1945) O Segredo das Jias (1950) Anjos de Cara Suja (1938)

16.252 6.689 8.480 9.559 9.213

7,8 7,8 7,8 7,8 7,8 7,7 7,7 7,7 7,7 7,7 7,7

Rumo ao Inferno (1952) O Beco das Almas Perdidas (1947) Um Retrato de Mulher (1944) A Carta (1940) Gilda (1946) A Dama de Shanghai (1947) Olhos na Noite (1948) Nos Bastidores de Nova Iorque (1948) Brutalidade (1947) O Castigo da Justia (1950) A Morte num Beijo (1955)

,9 ,9 ,9 ,9

7,9 7,9 7,9 7,9 7,9 7,8 7,8 7,8

Scarface - A Vergonha de uma Nao (1932) 10.632 Anjo do Mal (1953) Almas Perversas (1945) Corpo e Alma (1947) Bob leflambeur (1956) Nobreza de Campeo (1949) Mortalmente Perigosa (1950) O Mercado dos adres (1949) 4.663 4.257 1.839 3.761 3.489 3.727 1.770

2.577 2.896 4.018 4.337 9.989 9.154

2.669 3.801

2.631 2.375 6.950

46. 47. 48. 49. 50.

7,7 7,7 7,6 7,6 7,6

Enigma (1944)

4.374 16.230

uando Fala o Corao (1945)

Histria de um Detective (1951) Alma Torturada (1942) Amar Foi Minha Runa (1945)

2.351 2.738 3.513