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Método Ivan Mayer 2
Método Ivan Mayer 2
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ndice
Apesentao
Escalas Maiores............................................................................................................................................................ 1
Campo Harmnico Maior............................................................................................................................................. 5
Ciclo das Quartas ........................................................................................................................................................10
Caminhando Pelas Cifras ............................................................................................................................................14
Desenvolvimento em Acordes Maiores com Aplicao de Out Side.................................................................24
Out Side... In Side...
...........................................................................................................................................26
Exerccios Com Trades ...........................................................................................................................................32
Quartas Cromticas
...........................................................................................................................................33
Como Que
...........................................................................................................................................36
Exerccios para desenvolvimento tcnico com linguagem jazzstica ................................................................37
Campo Harmnico Maior ...........................................................................................................................................50
Mecanismo Balanceamento e alinhamento dos dedos........................................................................................56
Peixe Frito
...........................................................................................................................................59
Desenvolvimento em Acordes Maiores Com 7 Maior e 9 ...............................................................................60
Acorder Maiores com 7 Maior e 9 ......................................................................................................................62
Escalas Maiores de 4 em 4 Graus ............................................................................................................................63
Escalas Maiores
...........................................................................................................................................65
Exerccios de Velocidade ...........................................................................................................................................69
Pentatnicas Acendentes...........................................................................................................................................71
Exerccios com Pentatnicas.....................................................................................................................................73
Pentatnicas Desce e Sobe .......................................................................................................................................79
Pentatnicas Sobe e Desce .......................................................................................................................................81
La Menor Harmnica
...........................................................................................................................................83
La b Menor Harmnica ...........................................................................................................................................84
Sol Menor Harmnica
...........................................................................................................................................85
Fa # Menor Harmnica ...........................................................................................................................................86
Fa Menor Harmnica
...........................................................................................................................................87
Mi Menor Harmnica
...........................................................................................................................................88
Mi b Menor Harmnica ...........................................................................................................................................89
Re Menor Harmnica
...........................................................................................................................................90
Do # Menor Harmnica ...........................................................................................................................................91
Do Menor Harmnica
...........................................................................................................................................92
Si Menor Harmnica
...........................................................................................................................................93
Si b Menor Harmnica ...........................................................................................................................................94
Sotaque de Jazz
...........................................................................................................................................95
Teras Cromticas
...........................................................................................................................................96
Arpejos com Teras Cromticas ..............................................................................................................................97
Vo Livre 01
...........................................................................................................................................98
Vo Livre 02
...........................................................................................................................................99
Escala Menor Harmnica ou Escala Maior com o 5 Grau Aumentado .............................................................100
Escalas de Tons Inteiros ...........................................................................................................................................102
Desenvolvimento em Acordes Aumentados............................................................................................................104
Sobe e Desce Ineiro
...........................................................................................................................................106
Campo Harmnico de Tons Inteiros ........................................................................................................................107
Bi Tonalidades Trades Maiores Invertidas DO & SI ......................................................................................108
Bi Tonalidades Do e Re Trades Maiores..........................................................................................................109
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ESCALAS MAIORES
COM EXTENSO DA NONA
DICA : Estude com articulaes variadas e no fique s nas mais fceis , estude
todas desde o incio , veja a a tabela de articulaes ,escolha uma e faa em todas
as escalas . No fique s nas mais fceis , porque vicia . Voc tem que dominar
todas por igual e dedique mais tempo para as escalas "mais chatinhas " at
iguala-las .Estudar escalas com articules , ajuda a no deixar seus estudos cair
na monotonia e aumenta sua performance ritmica nas interpretaes e
improvisaes.
OBS : Na minha opinio , antes de comear os estudos de articulaes , o seu ligado
( ausncia da lngua ) tem que ser perfeito , pois ns vamos articular em cima
deste som ligado . O erro est em articular quando o som ainda no uniforme e
constante , perdendo a conscincia da coluna de ar , o que acarreta desafinaes
nas diferentes regies do sax.A perca de volume e controle decorrente da falta
de apoio do diafragma , o qual tem a funo de mola propulsora do som .
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Estude primeiro tudo ligado e s depois de saber todas as escalas de cor e salteado
,comece ento a estudar com a articulao que est escrita na escala de Do Maior
fazendo igual em todos.
*
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ESCALAS MAIORES
EM TERAS
DICA : Use o diafragma , pense em fazer Hoo , desta forma voce vai colocar todo o
ar parado dentro do sax em movimento criando uma onda espiralada e seu som ter
mais projeo . Tome como lei que todas as vezes em que voce no estiver tocando
, o ar pra de se movimentar dentro do sax , ento ao comear um som crie a onda
espiral , a onda da projeo, para isso basta voce no articular com a lingua no
incio do som , deixando que o primeiro golpe seja com o diafragma desta forma
sempre entrar primeiro o ar e depois o som , o qual cair dentro de uma
correnteza criada por voc com o diafragma , fazendo com que seu som projete
muito mais desta forma sem o atrito inicial do som com o ar parado dentro do sax.
A sensao auditiva que desta forma o som do sax parece que sai do instrumento
e realmente sai, porque existe uma correnteza onde voce podera usar a lngua
sem o perigo de causar um engarrafamento musical dentro do sax . Aprenda a criar
uma via expressa para o seu som , pois sua emisso se tornar mais rpida , como
se uma nota fosse no vcuo da outra .Nunca use a lingua para comear o som use-a
s para articular (dividir seu som ) a mola propulsora do seu som o diafragma ,
pois s ele consegue criar a onda espiralada , por que ao bater a lingua na palheta
para comear o som a vibrao atrapalha a formao da onda pois entrar o som e o
ar ao mesmo tempo enquanto que ; com o diafragma entra primeiro o ar abrindo
caminho para o seu som passar , ento poder articular sem o perigo de
engarraf-lo .Aprenda a criar a correnteza e sinta a diferena de projeo e a
facilidade nas articulaes .
* C
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respirar e atacar com Hoo e depois use a lingua como est marcado acima
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Cmaj7
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DICA : No fique s lendo , pois isto muito cmodo .Aps ler algumas vezes
faa de "ouvido " , coloque-o para trabalhar sempre , no o deixe dormindo ele
tem que estar na ativa , pois o seu juiz . Faa com que ele fique sempre
inteirado do assunto , ou seja ; "faa de ouvido , toque de ouvido . " Assim ele
no dorme e fica esperto . O ouvido o melhor professor do msico .
*
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E
Estude as escalas e arpejos dentro do "Ciclo das Quartas " somente olhando
para as cifras abaixo .
Toque as escalas
comeando pelo tereiro
Estude as escalas
grau e em sentido
cromticas e penta
contrrio
tnicas dentro do
ciclo.
Toque somente
Estude escalas
as teras ,
e arpejos
quintas ,
alterando o
stimas
RODA DA FELICIDADE
III , V e VII
ou nonas
graus.
das cifras
*
dentro do
Estude subir
ciclo.
em uma escala
No
e descer em
esquea
outra .
das
articulaes.
Bb
SENTIDO
HORRIO
Ab
Desafio : Errando ,
volte tudo do inicio.
Vamos ver quanto tempo
voc leva para completar a
roda da felicidade e da
fortuna sem erros ou
engasgos .
*
Eb
Estude as
escalas em duetos
para isso basta
um comear na tnica e o
outro na tera ou sexta da
mesma escala e andar juntos
pela roda da felicidade !
*
F#
10
Db
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_
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b_
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Faa voc , somente olhando as cifras abaixo , ande pelos 12 tons em escalas e arpejos
Estude subir em C e descer F , subir em Bb e decer em Eb e assim por diante.
Treine tocar todas somente descendo ( 87654321 )do,si,la,sol,fa,mi,re,do
treine tambem andar com a formula ( 123 5 ) para cada cifra .Ex em C ( do,re mi sol ) em F (
fa,sol,la,do ) em Sib ( Sib.do,re ,fa ) etc....
*
C F Bb Eb Ab
C# F# B E
A
D G
11
DICA :Seu professor j deve ter explicado porque estudamos frases, escalas,
l
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Estude com ritmos e articulaes variadas e tente s ler as cifras.
12
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l #
De nada adianta tocar todas as escalas , arpejos , solos etc...se voc nem
consegue tocar um simples "Parabns ".
Veja se seu ouvido est acompanhando seu desenvolvimento tcnico .Um bom
exercicio tocar uma msica bem conhecida em varios tons .
Ex: pegue o "Parabns para voc" e comece com uma nota qualquer , tire o tema
mesmo que te custe alguns aniversrios , depois troque a primeira nota
( trocar o tom ) e tire o tema novamente . Faa o mesmo processo com outras
msicas ( comece com msicas folclricas tipo: Noite feliz, Atirei o pau no
gato,Asa branca , Mamae eu quero etc.. ), com o tempo voc ser mais rpido e
tocar qualquer msica em qualquer tom .
Isso pode paracer gozado , mas se o msico no consegue nem tocar o
"parabns" como pode querer improvisar ? Ento faa o teste , se conseguir
tocar o parabns em qualquer tom , seu ouvido est sendo bem treinado.
Parabns !
*
13
Bm
4 b3 2
1
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24 b
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Dm
Am / Cm / Em / Bbm / Gm / Bm //
E as cifras sendo maiores como ficaria ?
A / C / E / Bb / G / B //
Dica : Basta alterar a tera !
Estude esta formula 1235 4321 dentro dos acordes de uma musica obedecendo
as alteraes das cifras pois ter acordes maiores,menores e com alterao da
quinta , mas primeiro treine dentro do crculo das quartas somente olhando para
as cifras ,e a cada volta mude a funo dos acordes:
maiores,menores,alterados,diminutos ,etc...
*
C F Bb Eb Ab C# F# B E A D G
14
_
_
#_
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_
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muito importanter que voc comece a estudar desta maneira , olhando para a cifra e
tocando uma frase , eu te aconselho a comear com a formula 123 5 em todos os tons , para
isso basta fazer dentro do ciclo de Quartas ( C F Bb Eb Ab Db F# B E A D G ) fazendo 04
notas por compasso e depois poder fazer 08 notas bastando fazer ( 123 5 4321 ) Ex em
Do maior ( Do Re Mi Sol Fa Mi Re Do ) com esta formula poder andar pelos acordes
maiores e dominantes sem alterao , melhor voc estudar , colocar sua cabea para
pensar , pois ela que precisa estudar !Faa estes exerccios e depois repare nos solos
dos grandes saxofonistas como este esquema est sempre presente ( Veja o solo de Giant
Steps do Coltranne ) voc ver que ele usou muito o esquema 123 5 para caminhar pelas
cifras de Giant Steps , basta voc fazer e ver que este exerccio lembra o solo do
Coltrane em muitas partes.Te garanto quie ele tambm estudou desta forma como estou te
mostrando e depois comeou fazer sua variaes assim como voc far , e perceber que a
velocidade com que ele fazia estas frazes e outras no vieram do acaso ou com o tempo, e
sim com muito estudo , assim como estamos fazendo agora !
Estudando formulas de caminhar pelas cifras .
*
15
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Bm
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#
34 b
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16
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Dm9
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DICA : Repare que toda a frase foi construida com 04 notas
17
Dm(maj7)
24
=======================
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Ebm(maj7)
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#
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# _
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_
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____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
18
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_
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#
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_
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Dm(maj7)
19
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#
_
_
_
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_
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_
_
24
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_
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20
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# #
#
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k
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l
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21
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_
_
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_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
22
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l
ANOTAES :
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
23
DESENVOLVIMENTO EM ACORDES
MAIORES COM APLICAO DE OUT SIDE
DICA : OUT SIDE uma tcnica dentro da improvisao em que o improvisador, de uma
forma consciente , sai totalmente do tom e volta em seguida , causando uma sensao
inesperada para o ouvinte. Geralmente feito com uma mesma frase que tocada no tom e
em seguida ( a mesma frase ) meio tom ou um tom abaixo ou acima da frase original .
mostrando o dominio do msico dentro da improvisao . preciso saber o momento adequado
para lanar mo deste recurso, pois poder ser interpretado como "bola na trave "
Antes de sair por a tocando fora do tom , melhor saber tocar dentro do tom, tem certos
msicos que invertem bastante o processo , tocando mais fora do tom , que dentro e fala que
OUT SIDE , assim facil , no precisa nem estudar !
- _ __ __ _ _ #__ _ #_ # n_
_ _ n_ n
lCROMATISMO
l
l
=======================
&
C
OUT SIDE
#__ _ _ # __ b_ _ n_ #_ #
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24
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l
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B
# # # # n # #
# l # #_ _ b_ =
l
=======================
& _ # #
Se voc est achando difcil ! , saiba que eu tambm acho ! e tambm sei por que uns
tocam mais rpidos do que outros e as vezes tem melhores idias para improvisar !
Por que a capacidade de processamento da cpu maior ! Se voc treinar seus dedos a
executarem tarefas difceis de sincronizar tantas posies em seguencia que do
verdadeiros ns nos dedos , pois eles ficam mais perdidos do que cachoro que cai de
um caminho de mudana : No sabe onde est e nem pr onde vai , esta indeciso
que deixa o dedos lentos.No esquea que seus dedos obedecem ordens e
exatamente isso que estamos fazendo com ele ,estamos dando uma ordem a ser
cumplida , ter que seguir uma coreografia para um verdadeiro Bal para os dedos e
a grande vantagem que o som desta correografia est sendo gravado em seu
subconsciente e quando menos esperar estar fazendo suas prprias coreografias !
*
25
OUT SIDE....
IN SIDE....
#_
_
#_
_ #_
#_ n
n_
_ b_ _
_
_
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_
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_ _ _ _ _ _
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26
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___________________________________________________________
___________________________________________________________
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___________________________________________________________
27
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____________________________________________________________
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____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
28
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___________________________________________________________
___________________________________________________________
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___________________________________________________________
___________________________________________________________
___________________________________________________________
___________________________________________________________
29
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__________________________________________________________
__________________________________________________________
__________________________________________________________
__________________________________________________________
__________________________________________________________
__________________________________________________________
__________________________________________________________
__________________________________________________________
30
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31
b
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32
QUARTAS CROMTICAS
ENROSCA DEDOS
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_ _
_ _ _ _
_ _
_ b_ # #__ n_
_ # # _ _ _
_ _
_ _
1 ===================
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simile
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33
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35
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36
JAZZISTICOS 1
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37
JAZZISTICOS 2
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38
JAZZISTICOS 3
IVAN MEYER
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39
JAZZISTICOS 4
IVAN MEYER
24
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b b n b_ b_ _
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40
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IVAN MEYER
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l
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# n b b #
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_
_
_
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# n
l
l l
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41
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l
42
JAZZISTICOS 6
IVAN MEYER
b n b
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l l
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43
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l
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44
JAZZISTICOS 7
IVAN MEYER
_J b_
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45
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l
l
=======================
&
=l
4
# n
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& b l > > l >- > l l 4
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46
JAZZISTICOS 8
IVAN MEYER
>
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# # # # # _
l
=======================
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_ # n
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l
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l # l #
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47
JAZZISTICOS 9
IVAN MEYER
>
_
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l
l
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_
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_ _
_
_ _ _
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48
JAZZISTICOS 10
IVAN MEYER
_
_ _ #__ _ # _ _ # > # >
# # n
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l
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l
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#
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49
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50
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51
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52
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# # # #
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# # # # n
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_ _ _
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53
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b b b
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b b_ b_
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54
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#
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_
_ _
_
_ #_ _ _ _ _ _ _ _ _
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&
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l
55
MECANISMO
BALANCEAMENTO E ALINHAMENTO
DOS DEDOS
Todo o exerccio ligado , sem articulaes
# _ _ _ _ (n) _ _ _ _
=l
01 =====================
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l
_ _ _ _ # _ _ _ _
l =l
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_
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_
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#
l
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_ _ _ _ _ _ _ _
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02
#
l
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l
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#
=======================
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#
l
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# 2
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=======================
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56
ALINHAMENTO E BALANCEAMENTO
DOS DEDOS
# _ _ _ _
2
l
01 =====================
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=l
_ _ # _ _
l
=======================
&
l
=======================
&
l
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_ _
_ _
l
=======================
&
={
Ligado
Para alinhar seus dedos e sentir a leveza necessria, voc vai precisar colar seus
dedos nas chaves do sax(sentido figurado claro), tente abrir as chaves sem
tirar seus dedos dela, assim voc evita o trajeto desnecessrio dos dedos ,por
cima das chaves.Alguns msicos chegam a levantar os dedos , dez centmetros
depois que a chave j est aberta, tendo que retornar os dez centmetros para
que se feche novamente , totalizando um percurso de 20 centmetros que
somados dar erro"pr mais de metro",desta forma , quantos toques ele dar por
segundo contra um msico que no levanta os dedos das chaves?
Embora os dois venham a ter a mesma velocidade de execuo , (velocidade dos
dedos), o msico que no levanta os dedos das chaves dar muito mais toques por
segundo devido no estar perdendo tempo com o trajeto desnecessrio feito pelo
primeiro.
Pense nisto e comece a balancear e alinhar sua tcnica.
*
#
l
=====================
& { l =
=======================
& l =
=======================
& l ={
02
57
# # #
03 =====================
& { l ={
# # # # # #
l
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04 =====================
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#
#
#
#
#
05 =====================
& { l ={
# # # #
#
#
06 =====================
{
& { l =
#
_
_ # # _ #_
_
_
07 =====================
& {
={
l
DICA : Estes exerccios foram pensados e testados por mim e fazem parte da
58
# _
_
_ # _
_
#
l
08 =====================
&
{
l
_ n
_ # _
_ # _
l
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_ _
_ _
l l
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_ #
_
l
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#
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_
_
_
=l
l
=======================
&
_
_
_
_ _
l
=======================
&
=
Ligado
peixe
frito
59
DESENVOLVIMENTO EM ACORDES
MAIORES COM 7 MAIOR E 9
>
>
>
_
_
_
>
_
_
_
_
_
_
_
34
=l
l
=======================
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#
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_
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#
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#
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b_ b_ _ b
l =l
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# _ _
=======================
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Gmaj9
60
F#maj9
# # n # #
l # # # =l
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# #
# l # #
#
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Emaj9
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l
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#
=======================
& #
Dmaj9
C#maj9
# # n
# l # # # #_ # _ =l
=======================
& #_ # #
Cmaj9
4
4
=======================
& _
l
=
_ _
61
escrito ,seja criativo, use a bateria eletrnica e encaixe estas notas com o seu
swing em cima da levada escolhida ,respeitando as mudanas de acordes , no incio
de cada compasso , varie tambm , fazendo uma cifra por dois compassos, aprenda
a tocar com conscincia ritmica e harmnica .
Bmaj7
>
-_ __ _ __ _
_
_
#_ _ _ #_
_
_
44
=l
l
=======================
&
Cmaj7 >
Bbmaj7
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# _ _ #
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# n # #
# # n # l =l
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b
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# n #
# #_
#_ n_ #_ =l
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l
# _ #_
_ _
62
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>
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_ _ _
_
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F#
# # # # # n # # n # #_
l
=======================
& # # #
=l
F
b _
l
=======================
&
=l
C
63
# # # # # # #
l
=======================
& #
=l
E
Eb
VOLUME 02
VOLUME 08
VOLUME 08
VOLUME O2
b b b b
l
=======================
& b
=l
VOLUME 08
VOLUME 02
VOLUME 04
# # # #
=======================
&
=l
l
D
C#
VOLUME 08
VOLUME 01
n
#
n
=l
=======================
& #_ # # n # # n # l #
VOLUME 08
VOLUME 02
VOLUME 02
VOLUME 08
02
=l
=======================
& _
l
C
VOLUME 04
# # # # # # # #
=======================
& _ #_ # _
l
=l
B
Bb
VOLUME 01
=======================
& b_ _ b _
=
VOLUME 08
64
ESCALAS MAIORES
PROGRESSO ASCENDENTE
DICA : No controle da dinmica ,use e abuse ,seja dono do seu volume, voc ter
que treina-lo ,porque na hora do "vamo v" dificl ter controle , voc tem que
aprender a domin-lo porque muitas vezes ter que tocar com um violo sem
amplificao e outras com uma banda e o sax sem microfone .Alm do mais este
controle vai permitir que voc estude at de madrugada ,sem incomodar
,fazendo seu sax manter o volume de um violo dedilhado. Basta treinar a
constncia de dinmica forada ,treine com notas longas e depois tocando as
escalas , lgico que de madrugada melhor fazer exerccios tcnicos,escalas
,arpejos, pois ficar mais fcil o controle da dinmica ,eu sempre estudei
nestes horrios imprprios sem imcomodar , lgico que meu som parecia um
bafo , mais ar do que som.
Comece a estudar e ter este controle, se voc sabe sussurrar com a voz
saber faz-lo com o sax pois o processo semelhante basta regular o
diafragma.
*
C
>_
>_ _ _
>_
>
>
>
>
- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
=======================
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B
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B
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l
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F
# # # # # n # # n #
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& # # # l
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65
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& # #
l =l
Eb
b b b b
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l
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& #
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C#
# # # # # n # # n #
l
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& #_ # _ # n # n #
C
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& _ _ l =l
B
#
=======================
& _ # #_ _ _ _ # # l # # # =l
Bb
b
=======================
& b_ _ _ _ b _ l =
E
resulta na dico da frase musical, no basta falar a frase.Tem que ser bem
articulada , o que a deixa mais "casada " com o ritmo do estilo em que est
tocando.Sendo assim todo estilo musical tem seus tipos de articulaes para
melhor sincronizar com as divises rtmicas, como o caso do Jazz que desloca a
acentuao para o tempo fraco ficando oposto do clssico .
Ns chamamos de swing este controle adquirido pelo msico,que nem sempre
percebido a no ser quando toca algo fora do swing como o caso do Jazz e do
Samba , os dois tem seu swing diferente . Se voc coloca um percurssionista
americano profissional para tocar com uma galera do samba , ele pira no
entende o swing,o sotaque e no h como escrev- lo , ele ter que vivenciar
este ritmo e com certeza absorvera o sotaque e tocar com nosso swing , o
recproco acontece com o brasileiro no Jazz ou Jazzista no sertanejo , e cantor
sertanejo no clssico.Tem que swingar , o dificil perder ou deixar de lado o
sotaque de nascena quando se faz uma msica de raiz .
*
66
ESCALAS MAIORES
PROGRESSO DESCENDENTE
DICA : No fique feito um rob tocando as notas , faa msica o tempo todo esta
C-
_
_
_ _
_ __ _ _
_ _
_ __ _ _ __ _ _ _ _ _ ^
l
l
=======================
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B_
#_#
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_ _ #_ __ _ _ #_ _ #_ # # #
#
=======================
&
l
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Bbb _
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_
_
_
b b
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=======================
&
l
A_
#_
_ _ _ #_ _ # _ #
#
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=======================
&
l
Abb _
_ b_ _ _ _ _ b
_
b b b b
l
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l l
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&
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F# # _
# # n # n # # n #
#
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&
l
F _
b
l =l
=======================
&
67
# # # # #
l
# # =l
=======================
&
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ANOTAES : ___________________________________________
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_______________________________________________________
_______________________________________________________
_______________________________________________________
_______________________________________________________
_______________________________________________________
_______________________________________________________
_______________________________________________________
_______________________________________________________
_______________________________________________________
68
EXERCICIOS DE VELOCIDADE
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69
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MANTENHA O DEDO MINGUINHO DA MO ESQUERDA PRESO
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70
PENTATONICAS ASCENDENTES
DICA: Estas 05 notas podem fazer milagres !
uma das escalas mais conhecidas pelos msicos que improvisam .
ela formada pelos I,II,III,V,VI graus da escala .
Ela "casa bem " com todos os acordes do campo harmnico sendo que em alguns
acordes como o meio diminuto ( VII grau da escala ) causa mais dissonancia que
outros e isso timo .
Agora o mais legal que para a pentatonica virar uma escala de blues basta
acrescentar a tera menor que neste caso tem a funo de blue note .
tomando como exemplo D maior as notas da pentatonica seria : do,re,mi,sol,la
ento acrescentando a tera menor ( mib ) teremos ento : do,re,mib.mi,sol,la
basta ento pegar a ltima nota da escala e repeti-la no comeo para formar a escala
de blues de la menor ou penta blues devidfo ter todas as notas da pentatnica mais a
blue note que neste caso a tera menor ficando a escala assim : la,do,re.mib,mi,sol,la
esta escala funciona super bem em d maior .
*
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82
LA MENOR HARMNICA
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83
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b_
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b
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b_ _ b
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b_ _ _ b_ n_ b_ _ b
b_ b_ _ _ n b b
b
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b_
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_ b_ _
b__ _ n_ __ _ b_ b_
_
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b
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b
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_
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&
=l
l
_ b_ n_ b_
b_ b__ __ __ __ __ __ __ n_ b_ b_
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&
84
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b_ _ _ _ #
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# _ _ _
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# (n) # (n) #
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# n # n
# #
# # #
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_ # _ n
# # n
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#
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_ _ _
_ _ _ # n
_
_
_ _ _ _ # n
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_
#
=============
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86
FA MENOR HARMNICA
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l
l
=====================
& b
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CAMPO HARMNICO
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b b b b b b
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=====================
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b b_
b
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b
=====================
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l
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b_
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_
_
b
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_
_
b
_
b
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=======================
&
=l
b
b b
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& b l b b =l
b_ _
b
b
b b
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l
=======================
&
_
_ b_ _
_ _
b_ b_ _ _
b
_
_
_
b
b
l
=======================
&
=l
b__ _ __ _
__ _ b_
b
_
_
============
&
=
87
MI MENOR HARMNICA
# #
#
=======================
& #
l #=l
# # # _
l =l
=====================
& #
CAMPO HARMNICO
_ _ # #
#
2
l
=====================
&
# =l
#
#
3
l =
=====================
& #
l
_
_
_
_
=======================
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l
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#
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l
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l =l
=======================
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_ _ _ #
_ _
_
#
#
=======================
&
=l
l
__ _ _ __ _ _
_
============
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88
b b
b b b n b
b b =
l
=======================
& b
l
b b n b n b b n b b b_
l
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& b b
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CAMPO HARMNICO
b_ b b b_
b n b b b b b b n
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l
b
=====================
&
b
b
3
=====================
& b b b b n l b b b n =
l
b_ b b b_ b_ _ _ b
n l
b
=======================
&
=l
l
b =l
=====================
&
b b
b
b
b
b l b b =l
=======================
& b
b_ b_ _ _
b_ b _ b
b
n
b
=======================
&
=l
l
_ b_ n_ b_ _ b b
b
_
============
&
=
89
RE MENOR HARMNICA
# b
b #
l =l
=======================
&
# n # # # #
=====================
&
=l
CAMPO HARMNICO
# # n # n
#_ =l
=====================
& l
# #
3
#
#
l
=
l
=====================
&
_
#_
# # #
l
=======================
&
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#
#
=====================
& # n l # n =l
#
#
=======================
& # n l # n =l
_ _
#
#
=l
=======================
&
l
#_ n_ #_ n_
#
============
&
=
90
# # # n
# #
#
=======================
& #_ #
l # # l
# # # # n # #
l
l
======================
& #_ # # #
CAMPO HARMNICO
# n # # n # n #
# #
======================
& #
#_ n_ #_ l
l
# # #
l
#
=====================
& #_ # # # l #
=
_
#
#
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& # l
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&
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# l #
#_
# # n
#
# l #
# =l
=======================
&
#
# # #
#
# # n
#
=======================
&
l =l
_ # _
# # #
=============
&
91
DO MENOR HARMNICA
l
=======================
& _ b
l b =
b b b
l
=====================
& _ b
=l
CAMPO HARMNICO
b b
b l
b _ _ _ =l
=====================
&
b b b
l b
=====================
& _ b
=l
b_
l
=======================
&
=l
=====================
& _ b b l b b =l
b l b l
=======================
&
b
=
=======================
&
l b =l
b_ _ b
=============
&
=
92
SI MENOR HARMNICA
#_
_ #_ #
_
#
_
#
#
#
=l
l
=======================
&
__ _
_ _ _
_
_
#
_
#
_
_
_
#
_
_
_
_
1
=====================
& l
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_ __ #_
#_
_
_ _ _ #_ #
_ _ _ _ _ #_ # __ _ _
#
2
l
=====================
&
=l
_
#_
_ _ _
#
_
_
_
_
#_
=====================
&
=l
l
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#_
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#
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#
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_
_
_
_
#
_
#
_
_
_
_
_
_
# _ _
l
=======================
&
=l
CAMPO HARMNICO
#_ _
_ #_ _ _ #
#
#
l
=====================
&
=l
_ #_
_
_ #_
_
_
#_ #__ _ _ __ _ _
_
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_
l
=======================
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#_
_ _
_
___ __ __ ___ __ _
_
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_ _ #_
#
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_
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#
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_ #_
#
=======================
&
=l
l
___ __ #__ ___ __ _
_
#
_
_ _
_ _
#_ _ _ _ _ _ _ _ __ _
=============
&
=
93
_
b_ _ b
b_
_
_
b
b l b b l
b
=======================
&
=
CAMPO HARMNICO
_
b_
_ _ _
b_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
b
1
=====================
&
=l
l
___ b_ b b__ __ _ __ _ _
_ _ b _ _ b _ b b_ b b _ b
b
2
=====================
&
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l
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_
_ b b_ b_
b
_
_
_
_
b
b b b b
b
l
=====================
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b_
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b
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b
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_
_
_
b
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_
_
_
_
_
b
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_
_
_
_
_
_
_ b_
l
=======================
&
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b_ _ _ _
_ b _ b
b
b
b
l
=====================
&
=l
_ _
_
_ _
_
b_ b_
_ __ _ b_ __ _ _ b b
_
_
_
_
b
b
l
=======================
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_ b_
b
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_
_
_
b
_
_
_
_ _
_
_
_
_
_
_
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_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
=======================
&
=l
l
b__ __ __ ___ __ __ b_ _
b
_
_ _ _ __ _ _ _ _ _ _ _ b_
============
& {
=
94
SOTAQUE DE JAZZ
# # # # _ _ n b #
1
=====================
& - b # n b # n l =
l
_ _ _
_ __ # # _ _ n # # n n #
# #
n # # n _ n #
=======================
&
l
=
> n
>
_#
_
_
_
_
n_
# _ _ _ _ _ _
_
_
_
_
# n ^
#
2
=
l
=====================
& _ # #
b_ b_ b
# # l b (n) l
3
=====================
&
=
(
)
l
=======================
& b b # # n n # l # # =
_
_ _
_
_
_
_ _
_
_
_
_
_
_ b_ _ n_ __ _ _ __ # __ #_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
# # _ n _
=======================
&
=
l
_
_
_
_ #
_
_
_
_
_
_ _
__ # __ _ _ __ __ _
_
_
_
_
_
_
_
_
_
4
=
=====================
&
l
# l
__
#
n
=======================
& # n # l
=l
n __
_ _
# _
b_ _
_
_
_ _ #
#
l _
=======================
&
=l
_
_
_
_
_
_
_ _
_
# #
=======================
&
l # b b_ _ =
_ _
95
TERAS CROMTICAS
>
>
>
>
- _ b b>_
>
>
>
b
_ _ _ _ _ __ # n_
_
b
_
# n
l
=====================
&
=l
>
>
>
>
>
>
>
#
# n # n
b b
=======================
&
l # n =l
01
n
#
=======================
&
l # # n n
=====================
& - # # n b l # b # n =l
b_
b n #
=======================
& l
=l
^
b
n
_
_
_
_ _ _ _
# _ _ # _ _ _
=
=======================
&
l
_ n_
_
- b n # _
# _ #_ #_
l
=====================
&
=l
_
n_
b_
_
#
#
n
=======================
&
=
l
-_ > _ >
> > n >
_ _ _ _ b_ > b_ >
#
# # n
l
=l
=====================
&
- >
> _ >
>
>
#_
>
>
_ b_ n_ #
n
# b n
l =
=======================
&
02
03
04
96
> b_ >
>
> b
_
_
_
_
_
_
n
#
=======================
&
l
l
> n_
B9 #
_
n
_
#
_
n
_
_
#
_
#
# #
#
=======================
&
=l
l
B b9
__ b_ _
b_ b
_ b_
b
l
=======================
&
=l
A9
_ n #_ #
_
#
n
#
l
=======================
&
=l
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b_
b b
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&
=l
G9
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# # n n
#
=======================
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=l
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n #
# n #
#
=======================
& #
=l
F9
b
b
b b
=======================
&
l
=l
C9
# # n n #
#
n
=======================
&
=l
Eb 9
b
b
b b
b
=======================
& b
l
=l
D9
# n #
# # n n
=======================
&
=l
l
#
C9
# n
#
# l n #
=======================
& #_ #
=
E9
97
VO LIVRE - 01
Dica : O objetivo destes solos para que o saxofonista possa analisar e reconhecer neles os
elementos usados para improvisar , podendo tambem fazer uma analise harmonica e descobrir os
acordes e escalas usadas .Alem de desenvolver a tcnica de quem o pratica as frases iro ficar
gravadas em seu subconsciente .caso voce possua um programa chamado " Band in a Box " poder
escrever os acordes no pragrama onde ento ele fara um acompanhamento padro no estilo que desejar
( baixo,batera,piano ,guitarra ) ficara mais divertido seu estudo.Este programa pode te ajudar
servindo de seu acompanhante , alem de ter todos os standar de jazz para que voce pratique
improvisao da mesma musica em varios tons, Como o acorde que esta sendo tocado fica em negrito
dentro do programa o mesmo te ajuda a no se perder na harmonia e voce pode escolher quantas vezes
o tema tocado e o mais interessante que voce pode escrever uma harmonia e praticar com sua
banda virtual .Escreva um acorde e deixe a banda tocar 32 compassos no mesmno acorde e pratique
suas idias. *
-
_
_ _
_
__ _
#
_
n
_
__ _
_
#
_
_
_
_
44 # # # # n # n
l
=
=========================
&
l
>
>
_ b _
#
k
#
l
-
=
l #.
=========================
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___ #__ ___ _
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# l #
=========================
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>
_ # _ n b_ _ - # n > # - b # n
#
l
=========================
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#_ __ _
-
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_
_
_
_
_
#
# # #
l
# n =
l
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_
=========================
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l
^ - _ __ #__ __ _ #
_
# n _
K
l
=========================
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>
b n # _ _ n _ b n
=
l
=========================
& > - # n - # l
n_ _
_
_
_ b_
_ _
_ _ # n b n
>
# n l b n b _
=========================
&
=
98
VO LIVRE - 02
>
-
-
>
>
_ _ _ n >. _
# . n # . # #
l
=========================
& =l
-
b_ _ _
_ _
# . # .
. .
l
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l
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# _
=l
. #.
=========================
&
l .
-
_ _ _
_
_
_
_ _ _ #
_ _ n
_ _
_ _ _ _ _
=========================
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=l
l
- _
_ # # # n
#
n. # n
.
.
b
l
=========================
&
=l
_
b_ _ _
b n _ # . _ _
.
=========================
&
=l
l
#
.
b
_
_
. . #
=========================
&
=l
_ l _w
=========================
&
=
99
# _ _ _
- # _ _ __ __ __ _ _
l l
=========================
&
=
Cmaj9(+5)
5 grau aumentado
Estude com articulaes variadas , escreva a lpis ,uma diferente para cada tom .
#__ _ _ n
#
_
# #_ # _ n
l # # =l
=========================
&
Bmaj9(+5)
Bbmaj9(+5)
b_ __ _ _
_ _ b
_
#
#
b
b
l
=========================
&
=l
_ _ _ n
# # n
#
# #
l
=========================
&
=l
Amaj9(+5)
Abmaj9(+5)
b_ _
b
_
b
l b =l
=========================
& b
# # _
# #
l # =l
=========================
&
Gmaj9(+5)
100
F#maj9(+5)
# n
# # # # n n
=========================
& #
l # n # # =l
b # # b
l =l
=========================
&
Fmaj9(+5)
# # # n # # # n
l # #_
=========================
& #
=l
Emaj9(+5)
Ebmaj9(+5)
b b b
l b _
=========================
& b
=l
#
=========================
& # # l #_ _ # # =l
Dmaj9(+5)
C#maj9(+5)
# # # n n n # n # n
=========================
& #_ #
=l
l #_ n_ #__ #_
101
F# +7
G # +7
A#+7
C+
_ 7
#_
_
#
#
=========================
&
=l
C+7
D+7
E+7
___ __ __ _
_
>
_
_
#
_
_
#
w
l
=========================
&
=l
C+
-7
A # +7
__ __ __ _
#
_
#w
l
=========================
&
=l
G # +7
# # #_ __ _
l #w
=========================
& # #
=l
F# +7
# # #_
l #w
=========================
& # # #
=l
# # # #
l w
=========================
& #
=l
E+7
# # b # b b
l w
=========================
&
=l
D+7
# # #
l _w
=========================
& _
=l
C+7
102
E b +7
F+7
G+7
A+7
B+7
Db+7
b__
=========================
&
=l
Db+7-
__ _
b
_
_
_
_
>
_
_
_
_
_
_
_
_
bw
b b
l
=========================
&
=l
b__ b___ __ _ _
l w
=========================
&
=l
B+7
b__ _ _
l w
=========================
&
=l
A+7
b b _ _ _
l w
=========================
&
=l
G+7
b b _
l w
=========================
&
=l
F+7
E b +7
b b
l bw
=========================
& b
=l
Db+7
b b
l bw
=========================
& b b
=l
103
DESENVOLVIMENTO EM ACORDES
AUMENTADOS
- # # #_ _ __ _ __ __ __ #_ # __ _ # _
=
{
=========================
& {
l
C+9
Estude com articulaes diferentes ,no faa somente com a que est escrita , por isso
no escrev nas outras escalas assim voc pode anotar a lapis uma articulao diferente e
treinar executar .
b__ _ _ _ _
_ b b
l
l
=========================
&
=
B+9
A # +9
Repare , que s existem duas escalas de tons inteiros , sendo assim elas so bem
parecidas e sabendo bem as 02 acima vai facilitar as de baixo garanto !
__ #_ # # _
#
_
l
=
l
=========================
& #
_ _ _ _ _ b
l
=
l
=========================
&
A+9
G#+9
# # #_ # #
l =
# l
=========================
& # #
b b _ b b
l =
l
=========================
&
G+9
104
Estas escalas alem de aumentarem a sua coordenao motora , a sonoridade delas ficar guardada em
seu subconsciente e um bel dia , em um belo improviso , elas aparecem sem mesmo que voc a
tenha chamado !
F# +9
# # # # #
=
l
# l
=========================
& # #
No esquea de estudar com articulao ,nem que seja a articulao padro do jazz , veja abaixo .
b b
l
l
=
=========================
&
F+9
# # # # #
# l
=========================
& #
=
l
E+9
E b +9
b b b b
l
l
=========================
& b
=
l
=========================
& # # # l # #
=
D+9
D b +9
b b b
=========================
& b b
=
l
b l
# # # # # #
=========================
& _
l
=
C+9
105
#_
# #
01
l
========================
& _ # # #
=l
#_
__ _ _
_
___ __ __ _
__ _
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
#
_
_
#
_
_
_
_
_
=
l
l
=========================
&
# # # # #
l #
_ _ #=
=========================
&
__
b
b
D + E + F+ G+ A+ B+
_
_
b
b
b b
02
l
========================
& b b
=l
__ __ _
_
__ _
_
_
_
b
_
_
b
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ b
= l
l
=========================
&
b b
b b
l
=
=========================
&
_
- >
>
> >
_
>
_ # #_ #
# l # # # l
03
========================
&
>
>
> =
>
>
# # #_ # _ _ _ b (n)
=======================
& # _ #
l
>
106
1 ======================
#
#
&
_ l
=l
C+
D+
E+
F# +
# #
# #
# =l
=========================
&
l
G#+
A+
#
_
#
#
#
#
=l
l
=========================
&
__
C+
__
__ _ D+
#
_
#
_
#
#
l
=========================
&
=
b b b
b =l
b l
2 =======================
&
b
b
b b
=l
=========================
&
l
_
b _ _
b b
=l
=========================
&
l
b___
b__
b
_ b__ _
_
_
_
_
l
=========================
&
=
107
BI TONALIDADES
>
#__
>
_
>
# #
#
1 ========================
=l
& _ # # >
l
>
>
>
C> B
C
B
C
B
C
_ _
_
>
_
>
>
_
>
_ _ _ # # >
# l # # _ _ _ _ =
=========================
&
__ _ #_ _ __ _
__ _
_
>
- # >
_
_
_
_
_
_
2 ========================
l
&
=l
C
>B
# # _ #
l #
=========================
&
=
_
_
_
_
_
#
#
#
=
3 ========================
& _ # # l l
#__ _
_
_
_
# #
# #
l
4 ========================
l =
# #
& _
#_ __ _ _
_ #_
_
_
_
__
_
_
_
_
_
_
_
_
# _ # #
l =
# l
=========================
&
#
# # _ _ l
=======================
&
=
_w
108
BI TONALIDADES
TRIADES MAIORES
DO e RE
Faa voc em outros tons ,como Re com Mi , basta pensar nas trades destes dois tons e ir
invertendo , mas sempre mantenha o I ,III,V graus de cada um , no coloque stima , somente a
triade com inverso como est abaixo ok.
l
1 =======================
& _ # l =
__ _ __ #___ __
__ _
_ __
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
# # _
=l
=========================
&
l
#
=========================
&
l
# _ =
_
_ _ #
2 ========================
l
l
&
__ __ b_
_
#
b
l
=====================
& _ #
=
__
#
_
_
_
_
_
_
_
_ _ _ _ __
_
_
_
3 ========================
l
& _ #
4 ========================
l
l
& _ #
_
_
__
__ __ __ _ __ __
_
_
_
_
_
# _
#
=l
=========================
&
#
=========================
& #
=
l
_
109
DIMINUTOS
ESCALAS
ARPEJOS
- b # # _ _ __ _ _ n e b # _ __ _ >
l
=========================
&
=l
Cdim7
b_ n_ b_ _
_
b
_
#
l
=========================
&
=l
Bdim7
Bbdim7
b_
b_ _ b
_
b
n
# n b #
b
l
=========================
&
=l
_ n
_
#
l
=========================
&
=l
Adim7
Abdim7
#
b n # # n b
l #
=========================
& b
=l
Arpejo de Sol dimituto
Gdim7
b n
#
l
=========================
&
=l
Veja que interessante ! Uma escala com 02 arpejos diferentes .
Arpejo de La diminuto
110
Aproveite pra estudar as articulaes enquanto pratica as escalas e arpejos , no perca tempo !
Acostume desde j a tocar usando articulaes , por que seno quando precisar usar , vai sair duro ...
e quando for tocar em naipe ser preciso , ento no deixe para usar s neste dia pois pode ficar
meio duro sem swing e a grande beleza est nas articulaes e notas que voc vai escolher.
F#dim7
b b
l #
=========================
& # #
=l
b n # b
=========================
&
=l
l
Fdim7
b # b n b n b #
l
=========================
& #
=l
Edim7
Ebdim7
=========================
& b # # n l b #
=l
# b n # b n #
=========================
&
=l
l
Ddim7
C#dim7
# n
#
=========================
& #_ b n # b b l #_ b
=l
_
# # n #
=========================
& _ b
=
l _ b
_
Cdim7
111
ARPEJOS DIMINUTOS
-_
_ _ # b n # _ b_ n n
_
# n b # # b # n # b n # n n
1 =======================
&
l = l
# b n b n b # b
# n n
n n #_ n_ =
# b n #
=========================
& #
l
b n
b # n b # n # n # b n
# b l
=
#
2 =======================
& _ b #
n #_ n
l
similar
b_ n
n_ __ _ #
_
#
n
n # b
=========================
& # l
=l
b_ n
_ _
_ n_ # n b_ __ n__ _ # b
_ # n
_
b_ #_
# n
=
l
l
=========================
&
b
# b
n
n
# n # n # b n # n b # n #
b
n
=========================
&
=
b l
l #
b
n #_ n_ b # # n _ l
=========================
& #
=
b _w
>
>_
-# _ >__ _ n # >_
b
_
b # b n #
=
l
3 =======================
&
l
>
>
>
>
n
#
# b b # n
=
l
=========================
& l #
>
>
>
>
b
# # n # n b #
b
l
=========================
&
=
l
>
>
>
b >
_ n_
n # l #_
=========================
& # b
=
112
VO LIVRE - 03
IVAN MEYER
b_ __ #__ n__ _ _ # b _ n
b #
# b n
l
=========================
&
=l
-_ __
b n # b
l
=========================
& #
=l
#_
_ n_
_ _ _
_ _ # n # _ b_ __ _ _ #__ (#) # n # b n b ^
#
=========================
&
=l
# _ __ #__ _ # _ _ _
# n #
=
l
=========================
&
l
__
b_ _ # b
# n n # b #
l
l
=========================
& #
=
>
>
__ _
_ # n
n
l
=========================
&
=l
-
>
_ n_
_ b_ _ n
_
_ #_
b
# _ _ _
#
b b
l #
=========================
&
=
113
ESCALAS MAIORES
PARA NO ESQUECER...
_
__ _ __ _ _ _ _
_
_
_
_
_
_
_
_ _ _ _ _ _ _ _ _ __ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _
l
=
l
=========================
&
C -_
_
Faa com outras articulaes , no toque tudo ligado , aproveite para colocar de baixo dos
dedos e na ponta da lingua !
#_
#__ ___ # __ _ __ _ _ __ #_ _
_
_
_
#
_
_
# # # # _ #
l
=
l
=========================
&
B_
___ #_
_
_
Bb b _
b_
_
_ _ __ _ _
_
_
_
_
_
_ _ _ _ _ _ _ _ _ __ b _ b_ _
l
b =
l
=========================
&
_
_ _ __ _ _
_
#
_
_
_
_
_
_
#
# # # _ #
l =
l
=========================
&
A_
__
Abb _
b_
_ b _ _
b_
_
_
_
_
_ _ _ _ _ _ b _ _ b b_ b b
b
=
l
l
=========================
&
_ # _ _ __ _ _ _
__ _ _
l
=========================
&
=l
G
114
F#
#_
# _ #_ _ n _ # _ # # _ # n # # # n
l # #
# =l
=========================
&
_ _ _ _
b_ _ _
=========================
&
=l
l
F
_ # _ # # _ # # #
l #
#
=l
=========================
&
E
Eb
b b_ b_ _ b
=========================
&
l
b =l
# _ # #
=l
l
#
=========================
&
D
C#
#
n
# n # # # # n # # # n
n
=========================
&
l #
# # #_ n=l
=========================
&
l
_ =
C
115
# #
=l
l
=========================
&
siga o modelo ...
b___
#__ _ _
_
_
_
b
b
_
_
_
_
_
#
b
=l
l
=========================
&
#__
__ _ _
#
#
_
# # #
=l
=========================
&
l
b_ _
# #_ _
#
b b
#
#
=l
l
=========================
&
_
b_ b
#
b b b
#
l
=l
=========================
&
# # # #
#
# # # =l
l
=========================
&
# #
b
# # =l
l
=========================
&
#
b b b
l # =l
=========================
& b
#
# # # #
_ =l
=========================
& #_ # #
l
#
b
#
b _ b_ =
=========================
& _ #_ #
l
116
# # # =
=========================
& b_ _ b
l
# #_ _ l
# # # # #
# # #_ =l
l
=========================
& _
Continue com esta articulao
b b b
# #
b =l
=========================
&
l
# # #
l b =l
=========================
& #
#
# # # #
=l
l
=========================
& # #
_ # #
b_
l
=l
=========================
&
b_
#_ # #
_
# #
b
=l
l
=========================
&
#__ #_ #_ #
_ _ __
# # # #
=l
=========================
&
l
b___ __ __ b_ b_
#
_
_
_
b
#
l
=========================
&
=l
__ _ _
_
_
#
#
_
_
_
_ _ _ _ b_ _
# # _ _ _ _ _
l
=========================
&
=
117
ARPEJOS MAIORES
FIXAO
_ continue...
b
_
_
- _ __ ___ ___ _ #
b
b _ _ _ _ #
=l
01 =======================
&
l
#__ n__ n
_ b_ n
#
n b
# n
=l
l
=========================
&
_ b_ b
# #
b l # # l
=========================
&
=
b b
#
# =l
=========================
&
l b
# n
b
n =
n l # #
n
=========================
& #_ #
n_
_
b_
#
b n
# =l
# # n_ l _
02 =======================
& b_
#_
continue...
b
l
b l #
=========================
& #
=
b_ n_ n
# n
b
#
=l
=========================
& # l
__ #__ #
b_ n_ #
#
# n l
b
=l
=========================
&
_
b
_
_
_
# _ _ _ _ _
# _ _ _ _ b
=========================
&
=l
l
#__ ___ _
#
_
_
_ _ _ _
# #_
===============
&
=
118
VO LIVRE - 04
IVAN MEYER
__ _ _
_
_ _
- _ #_
_ _ _ _ _ _ _ b_ _ __ _ _
# # b
l
l
=
=========================
&
__ __ #_ __ _
n
(
)
_ _ _ _ _ b_ # n_ n
_
_
_
_
b
_
b
n
=========================
&
=l
l
^ n- b>_ n_ b>_
>
_
_
_
__ __ __ _
__ __ n__ _
#
_
b_ _ _ _ _ _ b_ _J
_
=========================
& #
=l
l
^
_
b
#
n
l
=========================
& b l # =
>.
_
_ _ b_ #__ _ n__ # _ n b_ # _ n # n b #
=
l
l
=========================
&
> - #> _ > >_
>
_
#
#
n
#
l
=
=========================
& # n l
b # b n # # b n # b n
l
# =
l
=========================
& #
> >
^
b
_ n_ b_ _
> - ^ - #^
#
=========================
&
=l
l
>
>
>
===============
& b n b =
119
DESENVOLVIMENTO EM ACORDES
DOMINANTES
__ __ b__ __ n_ b_ _
b
_
_
b
44
l
=======================
&
=l
C7-
>
>
#
_
n
_ __ _ #_ n_
# n >
#
#
#
l
=======================
&
=l
B7
B b7
b_ __ n_ b_ n_ b_ b
b
_
=======================
&
=l
l
# _ _ b_ _ # n
=======================
&
=l
A7
A b7
Faa com outras articulaes , seja criativo e mude at o rtimo , mude tudo ,mude at as
notas...mas antes toque como est escrito !
b_ b_ n_ b_ n b b
b
b b
b
l
=======================
&
=l
_ # n # n
l # n
=======================
&
=l
G7
120
F #7
# # # # n n #
l #
# n #
=======================
& # #
=l
b # n n b b
l
# n
=======================
&
=l
F7
# # n b
l #
# n
=======================
& #
=l
E7
Eb 7
b b
b b b n b nb
l
b
=======================
& b
=l
b # n
l #
b
=======================
& #
=l
D7
C #7
# # n n
=======================
& #_ # # # l # # n #_
=l
# n
=======================
& _ b n b l #_ n_
=
C7
121
RESOLVENDO....
b #9)
C7( 9,
-
>
_ b_ _ _
_
_
_
n
_
#
_
b # n b _ b_ # _ _ _ _ __
l
=======================
&
=l
Fmaj7
B7(b9,#9)
Emaj7
Bb7(b9,#9)
Ebmaj7
_
#_
_ _
_
_
_ _ # # #
_
_
n #
l
=======================
&
=l
b_
_
b_ _
_
b_ b_
b
_
_
b
_
_
_
b b b b
b
l b
=======================
&
=l
A7(b9,#9)
#_
n_ _
_
_
_
#
_
_
_ #
# n # n #
l #
=======================
&
=l
Dmaj7
Ab7(b9,#9)
Dbmaj7
G7(b9,#9)
Cmaj7
_
b_ _
b_ b n_ b_
b_ b b
_
b b b b n
b l
=======================
&
=l
_ _ n
# # _
# # n
=======================
&
=l
122
b #
F#7( 9, 9)
Bmaj7
_ #_
# # #
n # n
# l # #
=======================
&
=l
F7(b9,#9)
Bbmaj7
b #
E7( 9, 9)
Amaj7
Eb7(b9,#9)
G#maj7
b #
D7( 9, 9)
Gmaj7
C#7(b9,#9)
F#maj7
b b b b n b b_ _
=l
=======================
& b b b l
# # _ #
=l
# n l
=======================
&
#_
b b b b b b n b_ b
b b b l b b n
=l
=======================
&
b _
# # # n
=l
# n # n _ l _
=======================
&
# n
# # # # n # n # # # n
=
=======================
&
#_ _ l _ #_
#_
123
. # n # # #.
=======================
& # n l # n # # # n =l
C7
Eb 7
# n . b b b b .
#
n # l =l
=======================
&
D7
E
F b .
# n # # .
=======================
& # # n # l b =l
7
#7
F
#
G7 _
# n # # n # # # n # n .
=======================
& # # l =l
Ab7
A7
_ . _ # n _ #
_ .
b_ b b_ b
b b
# n #
=l
l
=======================
&
Bb 7
B7
#_
#
b_ _ b_ __
n
_
_
_
_
#
_
b
# n # # # _
=l
=======================
&
l
C #7
_
_ _ #_
_ . #_
_ n_
_ _ b_ __ _ # _ n _
_ #_ # n _ # # n #__ .
#
=======================
&
=
l
C7
124
_ _
_ __ _ b_ _ _ b_
_ _
_ _ _ #_
_ _
_ _ _
_ _ #_ n_ # # # _ n_
_ _ _
_ #_
=======================
&
=l
l
C7
Bb 7
b_ _
_ _ _ # n #
_ __ _ _ b_ b _ n_ b_ _ _ _ #_
#_ n_
_ _
#
=======================
&
=l
l
A7
A b7
G7
_ _ _ b b b n_ b_ _ _ _ # n # n
b_ b_ _
=======================
&
l
=l
F #7
F7
# # #_ n # # n # _ b b b
=
l
# l
=======================
&
Eb 7
# # # n # n b b b n b
# l b =
l
=======================
&
E7
C#7
# # n # n # # n # n #
# l # # n =
l
=======================
&
D7
# # n
# #
=======================
& l #n
=
C7
B7
125
ACORDES DE DOMINANTE
OBS : QUANDO APARECER UM ACORDE DESSES PELA FRENTE PENSE NO
QUINTO GRAU DELE EX : ACORDE DE DO , O QUINTO GRAU O SOL
EM TO TOQUE A ESCALA DE SOL MAIOR ALTERANDO A TERA PARA
MENOR OU SEJA PARA FICAR MAIS CLARO PENSE EM SOL MAIOR COM O
SIb , POR ISSO IMPORTANTE SABER BEM AS ESCALAS MAIORES TUDO
FICA MAIS FCIL POIS DENTRO DELAS ALTERANDO UMA NOTINHA OU
OUTRA VOC TEM TODAS AS ESCALAS .
C13(#11)
_w
#ww
l _
=======================
& b _wwww
=l
ESCALA
LYDIA
b
b
=
l
=======================
& _ # l
C7
Articulao Livre
C#7
# n # # n # # # # #
=======================
& #_ #
=l
l
# # #
l
=======================
& #
=l
D7
Eb 7
_
b b b b b
l
=======================
& b
=l
#_
# # # # # #
l
=======================
& #
=l
E7
b b _ _ _
l
=======================
&
=l
F7
126
F #7
_
# n # # n # # # # # #_ _ _
l
=======================
& # # #
=l
#_
# _ _ _ _ _ _
l
=======================
&
=l
G7
Ab7
_
_
_
_
b
_
=======================
& b l
=l
#_
_ _ __ #__
_
_
_
=======================
& l
=l
A7
B b7
_ __ __ ___
_
_
_
_
_
b
_
b
_
_
_
=======================
&
=l
l
___
#
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
# n # # n # # #
#
l
=======================
&
=l
B7
#_
_
_
_
_
_
_
_ _ _ _ __ _ _ _ _ __ __ _ _ _ _
#
l
=======================
&
=
C7
127
VO - 05
ESCALA LYDIA
Repare que se voce tocar pensando na escala de Sol maior e alterar a tera para menor ter a dita
cuja , por isso importante saber bem as escalas maiores , pois veja s ,vou fazer um solinho
pensando assim e veja s o resultado , s usarei as notas da escala de sol maior , menos o si que
farei ele bemol.
C13(#11)
_
#
b
b
(
)
=======================
&
=
_
IVAN MEYER
_
_ _ b_ >__ _ _ #
b
=======================
&
l # > =
l
> - _
>_ _
_
_
_
_
# _ _ _ _ _ _ _ _ _ # _ b _ _ _ _
l
=======================
&
=l
>_
b_ _ # _ > - >
. b b #
# =l
l
=======================
&
___
_
_
_
_
# b # ^ b #
l _
=======================
&
=l
_
- _ _ # _ #
_ b_ _ >
b
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=======================
&
l
l
>
- _
_ _
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
#
b #
l
=======================
& #
=
l
>
>
# > - # _ b_
w
b
b
#
l
l
=======================
&
=
128
DICA : PARA ESTE TIPO DE ACORDE PENSE NA ESCALA MAIOR MEIO TOM ABAIXO
POR EXEMPLO: ACORDE DE C# PENSE EM DO MAIOR E TROQUE O DO POR DO # E
VOCE TERA ENTO A ESCALA DIMINUTA COM TONS INTEIROS .NO FACIL !
AGORA MAIS FACIL AINDA PENSAR EM TOCAR A ESCALA MEIO TOM ACIMA COM A
TERA MENOR EX : NO ACORDE DE C# PENSE EM D MAIOR COM A TERA MENOR
( D m ) E TER O MESMO RESULTADO ,S MUDA O PONTO DE VISTA
RESUMINDO:SE VOCE SOUBER BEM AS MAIORES VAI FACILITAR TUDO !
#
C#+7( 9)
#)
=
=======================
&
(#)_
#
_
#
C+7( 9)
# n #
n
#
=l
=======================
& _ #_ # _ # # l # #
# # # n # n # n
# l # # # # =
l
=======================
& #
#
_
#
C#+7( 9)
l
=
=======================
& #_
l
#
#
=======================
&
=
l
l
#
D+7( 9)
b
b b b b b b
l
=======================
& b
=l
b_ b b
b l b b b b l
=======================
&
=
#
D#+7( 9)
# # # # #
l
=======================
& #
=l
_ #
# # # #
l
l
# =
=======================
&
DIMINISHED - WHOLE TONE
129
#
E+7( 9)
b_
b b b
l
=======================
&
=l
b_ b_ _
b b
l
=======================
&
=
l
#
F+7( 9)
_
# # # # # # n # # n #
l
=======================
& #
=l
_ _ # # _ n # n # n
# # #
# l
=======================
&
=
l
#
F#+7( 9)
b
b # _ _ _
l
=======================
& #
=l
_ b_ _ _ _ # _ #
b
=======================
&
=l
l
#
G+7( 9)
b
n
b b n b n b b n b b b b_ _ _ _ _ _
l
=======================
&
=l
b_
_ _ b_ b_ n_ b_ _ _ _ _ b b
b b n b b
=
l
l
=======================
&
130
#
G#+7( 9)
_
# # # _ _ _ _ _ _
l
=======================
& #
l
_
_ _ _ __ _ _ # _ _ # _ # #
_ _
=
l
=======================
&
l
b__
_
_ _ _
_
_
_
=======================
& l
=l
b_
_
_ b_
_ _
_ b_ __ __ _ _ __ _ _ _ _ _ b
b b
=
=======================
&
l
l
#
__ __
A#+7( 9)
#
_
_
_
#
_
_
_
# #
#
l
=======================
&
=l
_
_
_ _
_ #_
_ _ __ __ _ #_ __ _ _ # _ _ # #_ # #
#
=
=======================
&
l
l
#
_ _
b___
B+7( 9)
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
b
=======================
&
l
=l
b_
_ __ __ __ _ __ _ _ _ _ _ _ _
_
_
_ _
_ _ _ _ _ _ _ b
_ _
=
l
l
=======================
&
#
A+7( 9)
___
#_n
_
n
_#
#
_
_
_
#
_
_
_
_
_
#
_
_
_
_
#
_
# # # # #
=======================
&
=l
l
#_
_ #_#
_ _n
_
_ _ # _
_ #_ # # _
_ _
_ _ __ ___ _
_ __ #_ #_
_ n_
_ __ __ #_n
# #
=
=======================
&
l
#
C+7( 9)
131
VO - 06
ESCALA DIMINUTA E TONS INTEIROS
DICA : PENSE NA ESCALA DE DO MAIOR SUBSTITUINDO A
TERA MAIOR POR TERA MENOR ( C m ) OU SEJA TROQUE O
MI NATURAL POR MI BEMOL
B+7(#9)
IVAN MEYER
=======================
& #_
=
b
-_ >_
_
_ _ _ b b
l
=======================
&
=l
>
b
___ __ __ _ >__ __
_
_
_
b b _ _ _
l
=======================
&
=l
>
_
_
_ _
-
_ __ _
_
_
_
_
=======================
&
=l
b _ l
_ _ b
b
l
=======================
&
=l
>
>_
^
b
_
_
_
_
_
_
_ _ b _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
l
=======================
&
=l
^
- b_
>
>
b
_
_
_
_ _
_ _
_ _ _ b
_ _ b _ _ _ _ _ _
l
l
=======================
&
b=
>
===========
& _
=
_ .
132
_
w
w
_
w
_
_
w
w
w
w
w
==================
&
l
C
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
_w
w
w
w
w
l
==================
&
_w
w
bw nw
w
w
l
==================
& w
w
#
_
w
_
#w
#w
w
#w #w
w
==================
&
=l
B
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
#w
#w
#w
#w
w
l
==================
&
#w
#w
w
#w
#w
w
==================
& #w
=l
Bb
_w b _w
w
w
bw
w
w
==================
& bw
=l
w
w
w
w
bw
==================
&
=l
w
w
bw
nw
w
bw
==================
& w
=l
133
_w
#w
#w
w
w
w #w
=================
& w
=l
A
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
#w
w
#w
w
=================
& w
=l
w #w
w #w
w
w
=================
& #w
=l
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w
bw
bw
w
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w
bw
w
bw
bw
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bw
w
bw
nw
bw
=================
& w
=l
w
#w
w
w
w
w
w
l
==================
& w
G
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
w
w
w
w
==================
& w
l
w
w
bw nw
w
w
==================
& w
=l
134
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
F#
w #w
#w
#w
w
#w
=================
& #w #w
l
#w
#w
#w
#w
=================
& #w
l
#w
#w
w
#w
#w
l
=================
& #w #w
w w
w
w
bw
w
================
& w w
=l
F
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
w
w
w
w
w
=================
&
l
w
w
bw
nw
w
w
=================
& w
=l
E
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
w
#w
#w
w
w
=================
& w #w #w
=l
#w
w
#w
#w
=================
& w
=l
#w
w
w
#w
#w
=================
& # _w
=l
w
135
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
ESCALA MAIOR
PENTATONICA
PENTA BLUES
Eb
bw
w
w
bw
bw
w
=================
& bw w
l
w
bw
w
w
=================
& bw
=l
w
bw
w
w
#w
=================
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=l
#_
w __w
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w
_
w
_
_
w
#w
w
w
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_w
_w
#w
w
w
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_
w
_
w
#w
w
w
w
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&
=l
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b_
w
_
w
b
w
b
_
w
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_
_
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w
bw bw
=================
&
=l
b _w
b _w
w
bw
bw
=================
&
=l
b _w
b _w
w
bw
nw
bw
=================
& bw
=l
136
VO LIVRE - 07
>-
l # > =l
=======================
& - #
> #
#
=======================
& #
l # =l
- >>>
>
_ _ #_ # _ n_ n _ #
- >- b # _
# n #
=======================
&
l
l
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>>>- #>- # #>- >- n >-_
> #
=======================
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>-
>
_ _ _ >- >-
l
l > =
=======================
&
>
> _
#_
_
_
#
_
=======================
& _
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l
-
# # >
#
l
=======================
& # n l #
=
> # -
_
_
_
_
_ # # n
_
b b
# n 43
=======================
& b
l
=
# n #
137
34 # # # n # n # n
{
# n #
l
====================
& { # # #
=
#_
_
n_
_ #_ n_ # n # n
_
#_
#
_
_
_
_
_
_
_
#
#
=
2 ====================
{
& {
l
2 ETAPA
3 ETAPA
Vai e volta em um flego s !
#__
#_ _ _
_
# # # # #
3 ====================
& { #
=l
l
_
_ #_
_ n__ _ #_ n_ # n # n #
# n # n # n n 24
# # { =
l
=======================
&
FAA CROMATISMO ENTRE AS NOTAS TENDO ESTAS NOTAS ABAIXO COMO
NOTAS DE APOIO A CADA 04 NOTAS .
gg
ggg
g
g
ggg
#_
#
4 ====================
4
& {
=l
l
g
ggg
gg
ggg
ggg
g
g
ggg
g
g
ggg
g
gg
g
gg
gg
gg
_
_
#_
#
#
=======================
&
={
l
gg
gg
gg
gg
g
gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
138
=======================
& { # # n {
=l
CROMATICO - IDA E VOLTA
ggg
g
ggg
g
ggg
g
g
ggg
ggg
g
ggg
#
#
=======================
& { # # # n n {
=l
minguinho esquerdo preso
ggg
g
ggg
g
ggg
g
# n
#
#
{
=======================
& {
=l
#
# # n
=======================
& {
=l
{
minguinho direito preso
ggg
g
ggg
g
ggg
g
ggg
ggg
g
ggg
g
#_
# # _ #_ n_ n
#
=======================
& {
=l
{
g
ggg
g
ggg
g
ggg
g
_
_ _
#_
_
#_ _ _
_ #__ __ __ n_
{
=======================
& {
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gg
g
ggg
g
ggg
g
# n _ _
#_
_
_
_
_ #__ ___ ___ ___ ___ _
_ _
_
_
=======================
& {
=
{
139
www.explicasax.com.br
g
ggg
g
#
#
1 =====================
4
&
l
l
=l
ggg
gg
gg
ggg
g
gg
g
g
gg
gg
gg
gg
gg
g
gg
g
gg
gg
gg
gg
gg
NOTAS DE APOIO
_
_
#_
#
l
l .
=======================
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gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
gg
g
gg
gg
gg
ggg
g
g
ggg
g
gg
ggg
g
ggg
g
gg
gg
gg
gg
gg
g
ggg
g
gg
gg
l
#
2 =====================
#
l #
l
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g
gg
gg
g
g
gg
gg
gg
gg
g
gg
g
gg
g
ggg
g
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#
_
# l .
l
l
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gg
g
gg
g
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ggg
g
g
gg
gg
gg
gg
g
gg
gg
ggg
g
gg
ggg
g
gg
gg
ggg
g
_
_
#
_
#
_
3 =====================
&
l
l
l
gg
g
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g
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#
#
#
#
#
=======================
&
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l
l
g
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g
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gg
gg
gg
gg
gg
g
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g
gg
gg
g
ggg
g
gg
g
gg
gg
gg
gg
gg
ggg
g
g
gg
gg
gg
gg
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g
_
_
#_
#_
#
#
=
#
=======================
&
l
l
g
gg
g
gg
gg
gg
gg
gg
140
www.explicasax.com.br
SIGA O MAPA
CROMATISMO ENTRE AS NOTAS
g
ggg
g
g
gg
ggg
g
gg
ggg
g
gg
gg
gg
g
gg
ggg
g
gg
gg
gg
g
#
4 =====================
#
& #
l
l
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ggg
g
ggg
g
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g
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gg
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g
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g
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gg
gg
gg
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_
#
_
#
_
#
#
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gg
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g
gg
g
gg
gg
gg
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gg
gg
g
gg
gg
g
ggg
g
g
gg
gg
__
__
#
_
#_
_
#
#
=l
5 =====================
l
l
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gg
#
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l
l
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gg
gg
g
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gg
gg
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gg
gg
gg
gg
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gg
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gg
gg
ggg
g
ggg
g
gg
gg
g
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g
gg
gg
gg
ggg
g
#_
#
#
6 =====================
l
l
& #
=l
g
gg
gg
gg
gg
gg
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_
#_
#
#
l
l
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g
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gg
gg
gg
gg
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gg
g
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gg
gg
gg
gg
gg
g
g
gg
gg
ggg
g
gg
g
gg
gg
gg
g
gg
_ # _
#
44
7 =====================
#
&
l
l
l .
=
gg
g
gg
141
www.explicasax.com.br
ESCALA CROMATICA
44 #
n#
n#
# #
8 =====================
n#
#
#
n#
l #
&
l
l
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#
U
n
_#
_#
n
_#
_
#
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_
_
_
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_
_
n#
#
n#
#
# n#
=
=======================
& l
_ #_n _ _
__ #_n
# #n
# n
_ _ _ _ _ _ _ #_ _ _ _ #_ n_ # _ n #n
#n
9 =====================
l
&
l =l
24
# n
#n
# #n
n
#
#n
# n =
=======================
&
l
l
SIGA O MODELO
gg
gg
gg
gg
gg
gg
24 # n
10 =====================
#
n
#n
# l
&
=l
g
gg
g
gg
g
gg
g
gg
g
gg
gg
=======================
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gg
gg
g
gg
g
gg
g
gg
g
gg
_
# #
# #
l
l
l
l
l
=======================
&
=l
_
_
#_
_
b_
#
_
_
_
_
l
l
l
l
=======================
&
=
142
www.explicasax.com.br
SIGA O MODELO
ggg
g
ggg
ggg
g
ggg
g
11 =====================
& # # (#) n # # l
=l
gg
gg
gg
g
gg
gg
gg
b
#
l #
l
l #
l
l =l
=======================
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gg
gg
gg
gg
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g
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l
l
l
l
l
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&
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g
gg
ggg
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g
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ggg
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#_
_
_
_
_
_ _
#
b_
#
=======================
&
=
l
l
l
l
ESCALAS CROMATICAS
__
b_
_
=l
12 =====================
l
l b
&
gg
gg
gg
gg
g
gg
gg
gg
ggg
g
g
gg
gg
gg
g
gg
g
gg
gg
g
ggg
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gg
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g
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gg
gg
g
ggg
g
_
#
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#
=======================
&
l
l
gg
gg
gg
g
gg
g
gg
g
g
gg
gg
g
gg
gg
gg
=======================
&
l
l
=l
g
g
gg
gg
gg
g
g
gg
gg
g
ggg
g
gg
g
gg
gg
g
l
l #_
=======================
& #
_ =l
g
143
gg
gg
gg
gg
ggg
g
gg
gg
gg
g
ggg
g
gg
g
g
gg
gg
_
_
=
_
=======================
& _
l _
l
_
b
www.explicasax.com.br
QUARTAS CROMATICAS
SOBREPOSTAS
# b
=
b l #
1 =====================
# # l
&
l
b_ n_ #
b_ n_ n
#
b
=
l
=======================
& # l l
Mantenha as ligaduras
_
b_
b_
_
_
_
_
_
_
_
#
_
_
_
_
_
_
_
_
# _
# #
=l
=======================
&
l
l
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#_
#
_
_
_ #
_
_
_
_
# n
#
#
l
=======================
&
=
l
l
b_ _
b_
# n n
b b
l # n=l
l
=======================
&
#
b n l
# # l
=======================
& #
=
144
www.explicasax.com.br
INTERVALOS DE QUARTA
CROMATICAS
_
b_
_ # _
_
_ __ # #__
# n n
2 =====================
&
l
l
l l
-# # n n
#
#
b
=======================
& l l # l
=l
Faa tambm com est outra articulao veja abaixo
AGORA SUBA
b
=======================
&
l # # n n l
l # #=l
#
b n n
b
l #
l
l =l
=======================
&
__
_
_
#
#
#
=======================
&
=l
l
l
l
#_ #_
_
b___ n_ n_
_
_
_
_
_
#
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
l
l
l
=======================
&
=
Decore as notas , as posioes ,faa tudo ligado at pegar o dedilhado e depois estude com estas
articulaes onde o acento ser invertido e escute o resultado.
Voc quer saber onde vai usar ? Pois te digo que no meio de uma improvisao , poder usar em
qualquer momento , principalmente nos acordes cavernosos , acordes de dominante alterado e
principalmente nos acordes suss , experimente e ver o efeito .
145
www.explicasax.com.br
_
b_
# #
b b
# #
3 =====================
l # #
l
&
_
_
# # =l
l b
=======================
& #
#__
_
_
#
#
=======================
& #
l =l
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_
_
_
_
_
b
#
#
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& #
l =l
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_
_
_
_
_
_
_
# # _
#
l
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&
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#_
#
_
_
_
#
_
_ _ b # _ _
_
_
_
_
_
#
# b n
=======================
&
=
l
146
www.explicasax.com.br
QUATRAS INTEIRAS
_
_
_
_
_
# #
# n
4 =====================
&
l
#
l
b__
#
_
# # b _
# b b
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& b # n l
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___
_
_
_
_
_
# b b
#
# # l
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&
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b_
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_
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_
_
_
_
_
b
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l
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#_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
#
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l
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& #
=l
___
b
_
_
#
_
n
_
_
b
_ _ #
# _ _ _ n _ _ _
=======================
& l
=
147
www.explicasax.com.br
5 =====================
l =l
&
#
_
_ b_
_
_
#
=======================
& # l # =l
b_
n_
n_
_
#__ __ _
_
b
_
_
_
# #
=======================
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_
_
#__ #_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_ _ # b
_
l
=======================
&
=
b
# #
b
6 =====================
&
l
#
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# #
=======================
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_
# #
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=======================
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b_
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_
_
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_
_ #__ #
_
_
_
_
_
# l l
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_
_
_
_
_
_
_
_ __
_
_
_ #_
_ # _
_ _
_ _
_ # _ __ __ _
_
=======================
&
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l
148
www.explicasax.com.br
>
_
_
b
_
_
_
_
b b b n n n b
7 =====================
#
l
& _ b
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_ _
_
_
_
#
b b #
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& #_ #
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b
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_
_
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_
_
_
_
b b # # n n _
# l
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_ _
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l
=======================
& b # #
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b_
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_
_
_
_
_
b
_
_
_
- _ _ _ _ #
8 =====================
& l =l
#__ n__ n
_ b_ n
#
#
n
=======================
& b l # n =l
_ # b
# #
=======================
& # b n l # b =l
b
b
# #_ l _
=======================
&
=
_ l b _w
149
www.explicasax.com.br
Voc vai ver como este exerccio vai dar um n na sua cabea , um dia voc vai conseguir toca-lo
inteiro , assim espero .....he,he,he
# b b n
=l
9 =====================
n
& # # l #
etc...
b
#
# b
=======================
& # # n l # n l
b_
n_ b _
_
_
_
#
n # #
b
=======================
&
l
=l
b_
n_ ___
#__ _ _
__
__
_
_
_
b
_
_
_
_
_
_
b # n
l
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&
=l
___
b_
#_ _
_ _
#_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
#
_
# _ _ # _ _ n _ _ _ _ _ # _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
=
l
=======================
&
150
VO LIVRE - 08
www.explicasax.com.br
-_ n
> - >
>
^
_
_
#
_
- _ _ _ _ _ _ _ _ #_ _
_ _ _ __
=======================
&
=l
l
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>
- _
_ _ _ _ # _ __ _ _ n >
l
=======================
&
=l
>
>
_
>
_
_
_
_
_ _ # _ _ _ _ b_ _ _ _
- >
l
=======================
&
=l
-_ _ b_
>
>
_ _
_ _
_
n
_
_
_
_
#
n
#
=l
l
=======================
&
- _
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_
_ _ _ _ _ __ _ b_ _ # n _
n
_ _
_
_
_
_
_
l
=======================
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_
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#_
_ _ _ _ _ _
_ _ _ _ #
_
_
_
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_
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_
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_
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# n #
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l
l
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_
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# # #
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_ _
_ # n >
_
_
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b
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180
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FUNDAMENTAL
OBSERVE QUE VOC FEZ 4 NOTAS DIFERENTES COM A MESMA POSIO E ISSO
ATRIBUIDO A SUA EMBOCADURA , AGORA VOC PRECISA ESTUDAR PARA TER
CONTROLE SOBRE ELAS , POIS ELAS MANDAM NOS AGUDOS . NO ADIANTA NADA
VOC FAZER A POSIO DO AGUDO E A EMBOCADURA FAZER OUTRA , COMO
VOC SINTONIZAR A RDIO NUMA EMISSORA E QUERER ESCUTAR OUTRA .
OUTRA FREQUENCIA NO ADIANTA AUMENTAR O VOLUME ,A RDIO NO MUDA ,
VOC PRECISA MUDAR A FREGUNCIA E A FREGUNCIA NO CASO DO SAX SO OS
HARMNICOS . DOMINE OS HARMNICOS E DOMINAR OS AGUDOS .POUCOS
MUSICOS LEVAM ISTO A SRIO OU NO DO A DEVIDA IMPORTNCIA A ESTES
ESTUDOS E MESMO ASSIM QUEREM TOCAR NOS AGUDSSIMOS .ASSIM PODEM
LEVAR ANOS SEM EXITOS LEVANDO O SAXOFONISTA A ACHAR QUE ELE NO
TEM O DOM PARA OS AGUDSSIMOS . ESTUDE OS HARMNICOS E VOCE VERA OU
MELHOR ESCUTARA OS AGUDSSIMOS , AS FREGUNCIAS OS HARMNICOS , ENTO
VOCE AUMENTA O VOLUME E TERA O AGUDO DESEJADO.
181
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187
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188
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# #
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l
l
=l
Apartir daqui dificil para qualquer um , faa devagar e v conquistando
terreno pouco a pouco ,pois as passagens e mudanas de posies podem te
confundir mas legal para voc treinar ler no alto do coqueiro .
v com calma e fora de vontade que voc consegue ,v conquistando compasso
a compasso , notinha por notinha , harmnico por harmnico .
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_
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_
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192
DESENROCADOR DE DEDOS
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Estude tambem com articulao de Jazz
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193
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Estude o mais ligado possvel !
194
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195
AFINANDO OS INTERVALOS
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Mantenha a ligadura !
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196
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197
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j
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l l
l =
198
Mtodo explicasax
Estes exerccios que preparei para voc a forma mais fcil de conseguir ouvir sua
embocadura e saber se ela est tensa ( fora de ponto ) ou relaxada ( no ponto correto de
tenso ) . Basta voc tocar como est explicado abaixo e conseguir ouvir e sentir a
tenso na sua embocadura , ento vamos l passo a passo , pois se ela estiver fora do
ponto nunca conseguir tocar os agudssimos da pgina anterior .
*
No primeiro exerccio tocaremos o re# usando a posio desta nota , toque bem
lentamente e ligado sem usar golpes de lingua ( articulao ) .As notas abaixo no tem
valor ritimico neste exerccio , no v ficar fazendo 04 tempos em cada nota e ainda
tudo ligado que ficar roxo ! Faa sem pressa para que possa escutar bem o que est
tocando e principalmente a afinao entre as notas Do e Re .
Cuidado
121
w
#w
nw
w
w
w
=========================
&
l
1
A tendencia tocar a nota RE com a afinao mais alta ( fora de ponto ) e depois este RE
alto acaba fazendo seu ouvido afinar as outras notas em relao a este RE ( afinao
intervalar ) que j est alto ou melhor ficou alto pois a tendencia tencionar ao fazer a nota
RE e isso devido precisar apertar tantas chaves quando faz a passagem DO - RE pois para
fazer o DO usamos s um dedo e para o RE usamos 06 dedos mais o polegar justamente
neste momento de apertar tantas chaves o saxofonista acaba apertando o maxilar tambm
alterando a afinao desta nota para mais alto do que deveria ser e voc traido pelo seu
ouvido que acaba tomando como nota base da afinao este RE com afinao alta .Ento para
saber se sua embocadura est correta voc ter que tocar a mesma coisa sem usar a posio
com os dedos para fazer o RE# usando somente a boca neste momento de fazer o RE# que
dever tencionar o maxilar contra o lbio fazendo a nota RE subir meio tom virando um RE#
mantendo a posio do RE ele vai virar RE# s com a tenso da embocadura sem usar a
posio , se isto acontecer ento sua embocadura est correta , no ponto certo de tenso ,
mas se voc no conseguir fazer o seu RE virar um RE# s com a tenso da embocadura sem
usar a posio ,ento sua embocadura est tensa ( fora de ponto ) e a sua nota RE j est em
RE# e seus agudos sempre ficaro baixos ( afinao baixa ) s existe um REmdio.....leia
vrias vezes , faa os exerccios , estude a srie harmnica , aprenda controlar a emisso dos
harmnicos e a tocar musicas inteiras s com a boquilha sem o tudel e o sax , usando para
afinar as notas o espao interno de sua boca , como voc faz ao assoviar e tocar agidos ser
muito natural , ver como fica fcil tocar estes agudssimos e principalmente tocar afinado ,
pois do contrrio alem de no sair os agudos , o que sai sempre est desafinado ou
desafinando sem falar no sonzinho ......Um grande abrao e a gente se v por a !
*Prof.Ivan Meyer
200
A grande confuso
A confuso comeou h muito tempo, quando no Brasil havia escassez de bons
mtodos e de bons professores. Havia (e h at hoje) um mtodo importado o qual no
vou mencionar, claro , um dos mais conhecidos para saxofone, adotado pelas escolas,
conservatrios e igrejas evanglicas. Sua recomendao de como se fazer a embocadura
um absurdo, uma aberrao musical, embora possua exerccios escritos gostosos de se
executar.
201
Quantos msicos tiveram arruinada a sua carreira pelo uso dessa maneira de se
posicionar a boquilha na boca: sem o uso dos dentes superiores como apoio da boquilha?
Ele indica somente o apoio dos lbios superiores e inferiores voltados para dentro, seguido
de um golpe seco com a lngua para fazer vibrar a palheta e produzir o som com a silaba
tu. Que falta de informao! Veja a FIGURA 3.
Professores que confiaram nesse mtodo no tiveram e nunca teriam a inteno de
ensinar errado, simplesmente no conheciam outra maneira de fazer embocadura, e isso
muito triste.
Quero deixar claro que minha inteno ajudar a mudar esse quadro em nosso pas.
Para isso, precisamos nos conscientizar do problema e, principalmente, da forma de
elimin-lo. Posso afirmar, porm, que crescente o numero de saxofonistas que mudam sua
embocadura, adotando o apoio dos dentes superiores. Prova disso so os novos
saxofonistas evanglicos com destaque em bandas gospel; todos donos de uma tima
tcnica e sonoridade.
202
203
Teste do tudel
Embora simples, este teste muito eficaz para se saber se estamos com o apoio
correto dos dentes. Para isso, basta pedir que algum balance o tudel enquanto voc toca:
se sua cabea acompanhar o movimento do tudel como se fosse uma nica pea, voc
estar com a embocadura certa. Porm, se tudel for movimentado e a boquilha deslizar
pelos seus dentes, o instrumento desafinar ou perder o som, sinal de que est faltando o
apoio dos dentes. Neste caso, quem deve estar exercendo a funo ponto de fixao o
lbio - e o lbio mole, no fixa nada. Isso deve estar acontecendo por causa da correia
baixa. Levante-a e ganhe firmeza no seu som.
204
205
206
AJUSTAMENTO DA PALHETA
intil gastar tempo ajustando uma palheta se o bambu no
tiver sido amadurecido apropriadamente. O teste simples, a seguir,
pode poupar considervel esforo:
Pressione com a unha do polegar a parte superior do corpo da
palheta. Se o material resistir, o bambu velho e super-amadurecido.
Se ele for macio e marcar facilmente, ainda est verde. Uma leve
marca que diminui com o fim da presso indica uma palheta
adequadamente envelhecida.
Um outro excelente teste envolve o reconhecimento do arco
de maturidade.
Arco
de
Lixa de Junco
10X15 cm
n 600
Vidro Plano
Aparador de Palhetas
207
Lmina de Barbear
5
6
Defeito
Muito mole
Som grave e sem cor
Falta de ressonncia
Som sem brilho quando tocado
suavemente.
Duro de soprar
Falta ressonncia no registro
baixo
X
5
4
X
1
3
rea
Ferramenta
Observaes
Ponta
Ponta
1&2
Aparador
Aparador
Lixa de Junco
1&2
Lixa de Junco
2
2
Lixa de Junco
Lixa de Junco
Lado inferior da
ponta
2
2&1
Lixa de Junco
Lixa de Junco
Lixa de Junco
Lixa de Junco
7&8
6-5-4-3
Face inferior
Face inferior
Lmina de barbear
Lixa para madeira sobre o
vidro
208