Arte no Brasil 1950-2000

(/J

~ Movimentos e Meios

t"

, ,. ." ," , , '" "

t't "t tt tt

II: 0-

.
.It

o o o II:
w
fZ

o o
.tt ,t .t t. t. t.
(/J (/J

.t "t t t. t.

;t
t

o o
o

ISBN

B5-98325-02-3

9 788598

I II II

325026

ce/:" /~/
,:J!
I

II

Arte no Brasil 1950-2000

Movimentos e meios

Cp
W sl V Duke Lee Retrato de Lydl8 ou a respelto do Mho, 1970, I 0 obre tela montagem aeriliea I obJeto com partes m6veis pllha, 135 x 1ooem Cole~ao Museu de Arte Moderna de Sao Paulo patroelnlo Petrobras
III

I......-...

"

./,

II I

TODO 0 PASSADO DENTRO DO PRESENTE

, ,
I

I
I

.
I

Arte no Brasil 1950-2000

Movimentos e meios

I
I

Cacilda Teixeira da Costa

2i! edic;:ao - 2006

~Iameda
I I
bIl
I

Copyright 2004 Cacilda Teixeira da Costa l' edi,ao: junho de 2004 2' edi,ao: mar,o de 2006 Dados Internacio~ais de Cataloga,ao na Publica,ao (CIP)

(camara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

A origem videos

deste
0

trabalho

esta

ligada

cole~ao

de a
0

Todo

p0550do dentro do presente,

da segunda dos metade dos roteiros

que aborda

Costa, Cacilda Teixeira da Arte no Brasil 1950-2000 : Movimentos e Meios / Cacilda Teixeira dit Costa. - sao Paulo: Alameda 2004. ' Bibliografia. ISBN 85-98325-02-3

arte brasileira desenvolvimento

do seculo programas,

xx.

Com

sentimos no intervalo apenas 24

que era necessario enfocado. verbetes, o motivo

um texto
0

que resumisse pelos artistas dicionario,

os movimen-

tos e os mLiltiplos meios usados Terminado constatamos pelo qual

0

pequeno

que ele poderia apresentamos

ter vida propria, Esse e em livro. A linha e cronologica, de movimentos

como guia para os interessados seguida

709.8'

na arte do periodo. de verbetes

indices para catalogo sistematico: 1. Brasil: Arte : seculo 20 : Historia

em ambos

os blocos

feita a ressalva de que existem coexistencia e continuidade do uso de meios

Cacilda Teixeira da Costa Sao Paulo, 2004

Alameda Casa Editorial Rua Ministro Ferreira Alves, 108 CEP 05009-060 - Perdizes 5ao Paulo - SP

Walter

Zanini,

por sua leitura

atenta

e preciosos

comentarios,

Evelyn Berg loschpe e Luisa Strina, pelo estimulo

fraterno.

I
I
II
"

I
SUMARIO

I
MOVIMENTOS Abstra~ao Arte concreta Op art e Arte cinetica
I
I

9 10 14 17 18 20 23 26 26
e Arte minima

MEIOS Pintu ra e escu Itu ra Fotografia Objeto Happening Performance Body art Ambiente e instala~ao Land art
I

49 51 52 55 58 61 62 63 65 67 68 69 70 72 75 79

Arte neoconcreta Abstra~ao informal Novas figura~6es / Pop art Hiper-realismo

Arte povera Pintura monocromatica Arte conceitual Volta

28 29 32 36

Arte postal Livro de artista ou livro-objeto Poeticas visuais Videoarte

pintura

CADERNO DE IMAGENS
I

Cinema de artista BIBLIOGRAFIA fNDICE DE NOMES

Os verbetes escritos
I I

Abstra)ao, mente

Arte em

I Pop art, Hiperrealismo,

original

Arte

con creta, Op art e Arte cinetica, Novas figura~6es povera, Arte conceitual e Land art fcram
com Annateresa do informal

colaborac;ao

em "Tendencias da arle contemporanea: n. 5, ano II. Sao Paulo: Polis, 1983.

Fabris e publicados transvanguarda", Arre,

I ,.
-

~~

o termo
naram

movimento

artistico

tenta

dar ideia da modias por valores predomi-

ficar;:ao incessante faixas de tempo exemplo, para

dos processos

de criar;:ao, assinalando abstracionista, tempo especffica

em que determinados expressar a predominancia certo

na arte. Fala-se em movimento durante

da represenem algumas entenderam prinprodessa discursos, aquilo que artis-

tar;:ao nao figurativa partes do mundo. tas de uma cipalmente nunciamentos defendidos.

As definir;:6es referem-se de ar;:ao estetica, coerentes

localizar;:ao temporal por meio de obras, e entrevistas Diz respeito, ainda,

como seu programa

expressando-o com

manifestos,

os princf pios ou poste-

ao que entenderam contemporaneas

produr;:ao a crftica e a hist6ria, riores a ela, incluindo

a de nossos dias. dos movimentos meros pontos de em nao semeimportermo

preciso

deixar claro que os nomes que as datas constituem

sao abrangentes, referencia pode

e que nem todo artista pode ser enquadrado A classificar;:ao em vertentes muita rigidez; ela serve, obras superficial mente mfnimas. com

um unico agrupamento. ser tomada para

muitas

vezes,

homogeneizar portador

Ihantes, assim como para separar um conjunto tante analisar

0

de um corpo de trabalho

de diferenr;:as

E
0

atentamente melhor

a produr;:ao

de cad a artista,

Com todos seus desdobramentos. e, porem, que temos lar da hist6ria rentes atitudes segundo ondular;:6es

Amplo e

vago,
0

para identificar ocasionadas

desenropor dife-

no fazer artistico.

de Piet Mondrian e do grupo De Stijl, de que faziam parte Theo va~ Doesburg Chama-se tac;:ao nao apresenta gens e objetos geometricas pesos, manchas Abstrac;:ao toda represenisto e, que nao reconhecfveis de imefigurativa, figuras e Georges Vantongerioo, Neoplasticismo; dentro de um movi~scola de seus mestres, mento denominado e, na_AI~aJlf}a

de arte e design Bauhaus, com os programas entre eles Wassily Kandinsky e Paul Klee. Embora ligados por diferentes esses movimentos ate 1930, cionalista das vanguardas

diato (seres humanos, quaisquer), preocupando-se ou nao -, cores,

1550

animais, paisacom formas _ texturas, escultura, objeto e de

razoes as formas abstratas, a face racional e fun-

sao considerados suas doutrinas tendo destino

0

composic;:ao,

e relevos.

vale para pintura, cinema,

do inicio do seculo

xx.

Atuaram de

desenho, gravura, fotografia, todos os meios possiveis. 1910, quando aquarelas sugerem processo com Wassily Kandinsky signos figurativos,

video,

defendendo

por meio de manida arte. por meio de A

festos e obras ortodoxos, que a Abstrac;:ao seria daram a necessidade escultura,

havido grupos convictos inexoravel

A Abstrac;:ao na arte tornou-se e elementos da figura Braque,

conhecida pintou grMicos que

a partir que

No que se refere a escultura,

os artistas russos aprofundiretrizes tecnol6gicos.

as suas primeiras apenas no com nova etapa se iniciara

de estabelecer

modelos

assinalando

uma vinculac;:ao vital com procedimentos model a e passa a ser uma construc;:ao. Desenvolveram-se constituiram construir Dada objetos um a face mundo outras tendencias dessa

de desmanche

para eles, deixa de ser um objeto que se talha ou em paralelo, utopia vez vinculadas que de ao de

Pablo Picasso e Georges por volta de 1907. A esses movimentos, etc.), movimento

na criac;:ao do Cubismo, - -0

liga-se tambem tempo

Futurismo

ita-

irracionalista melhor, em que

da mesma se impoem

liano (que teve desdobramentos ao mesmo Dotado

0

na Russia, Gra-Bretanha estetico inovador, e politico, propunha da vida do som, da luz e das maquinas cidades.

e ao Surrealismo, que esteticamente tradicional.

os readyem nenhu-

com uma nova percepc;:ao da velocidade, da tecnologia. introduzir como moderna de espirito na arte tanto e da atividade

mades de Marcel Duchamp

ma categoria

e, com eles, a apropriac;:ao nao se enquadram

ritmo e a dinamica das grandes

uma sintonia

com os progressos frenetica

da ciencia,

Tais experimentac;:oes tuitas e vinham sendo

nao eram de modo elaboradas

nenhum

gradesde

e amadurecidas que contou agentes e

0

Sucederam-se tos construtivista

na decada de 1910: na Russia, os movimene suprematista, em que as obras de Vladimir

meados do seculo XIX, num processo e Henri Matisse, e sobre madores poderosos,
0

com pretransfor-

cursores como William Turner, Paul Cezanne, qual incidiram como a fotografia

Andre Derain cinema.

Tatlin e Kazimir Malevitch sao referencias; na Holanda, as ac;:oes

A diversidade apresentassem

inicial possibilitou por muitas variantes,

que as abstra~oes geometricas manifestaram_ monocromati_ ligadas abstrato momento~ recorreram e escul-

se

com

Ivan Serpa, Palatnik,

Almir Mavignier, pioneiro aparelhos dois grupos artistas Valentim, como

Ceraldo

de Barros arte e tecnolo-

e infor-

Abraham

da fusao entre

mais. De forma abrangente, se nos movimentos co, minimalista emo~oes no Tachismo,

as geometricas concretista,

gia com os chamados

cinecromaticos. concretistas: Milton

0

Apos a I Ruptura, Maria

construtivo,

e na Op art, e as informais, no Expressionismo "rica e em alguns na Abstra~ao

Bienal, formaram-se
a em Sao Paulo, e Paralelamente, Leontina, Rubem Zaluar, Arcangelo
0

Frente, no Rio de Janeiro'. Dacosta, Dionfsio del Santo, Abelardo

e visoes subjetivas,

da Transvanguarda.

Nos dois casos, os artistas e meios, desde

lanelli, lone Saldanha, sem demonstrar

Roberto Burle Marx, entre outros, aderiram

0

a toda sorte de tecnicas

a pintura

~ura a~e fotografia, colagem, assemblages (obras em que se Just,apoem objetos do cotidiano), objetos e aparelhos clnetrcos; for~as utilizaram todos os materiais disponfveis, momentos com e varia~oes descobertas a cada dia pelas novas geda cena mantem-se

Arthur Luiz Piza e Sergio de Camargo,

a Abstra~ao

geometrica

mesmo rigor teoriou manifestos, criativa. com intencomo ou absda

co dos concretistas caracterizando-se, A Abstra~ao sidade'. Candido tratos, Pintores Portinari, a exemplo

nem produzir formula~oes assim, por grande autonomia

informal tambem figurativos dos executaram quatro

se propagou trabalhos paineis

ra~oes e predominaram

em diferentes

de gera~oes

anteriores, hfbridos do

artfstica internacional. Por isso, a Abstra~ao viva e presente na arte de hoje. Os pioneiros Rego Monteiro, brasileiros da Abstra~ao com obras como

Ministerio

foram Vicente do de no enta~to

Composirao abstrata

Educa~ao no Rio de Janeiro. Aldo Bonadei, Arnaldo Ferrari aproximaram-se realizando depurou maturidade, composi~oes

Mario Zanini e nos

da Abstrac;:ao em plena construtivistas fez incursoes abstracionistas de cor. e

1922, e Cicero Dias, a partir de 1945. Ambos

viviam, em Paris. No Brasil, a introdu~ao ~a Abstra~a~ geometnca deve-se a artistas como Arpad Szenes e Axl
Leskoschek,
CIOU

anos 1950. Flavio de Carvalho e Jose Pancetti Abstra~ao, a ponto

suas marin has ate os limites da em zonas estilo

na decada

de 1940,

a Waldemar

Cordeiro em

de transforma-Ias mantendo

Ifder do movimento as atividades 1951.0 que, tura. em norte-america seguida,

concretista,

e Samson

Flexor, que ini~

Diferente do caso de Alfredo Volpi, que evoluiu em dire~ao

do Atelie Abstra~ao no Alexander em 1951,

de Sao Paulo,
0

Calder expos no Masp suf~o Max Bill da

Abstra~ao

geometrica,

individual

solu~oes proprias, vigorosos

1 Ver 0 verbete 2 Ver verbete

irredutfveis.

A transforma~ao criativo.

que ocormais

(Museu de Arte de Sao Paulo), assim como participou

0
0

reu em sua obra nos anos 1950 foi um dos momentos e singulares
Arte Concreta Abstra<;ao informal.

I Bienal
de esculabstrato

Internacional de Sao Paulo e recebeu

Nessa epoca, formou-se

de seu percurso

1 premio

no Rio um nucleo

Inspirados rente A expressao da por Theo festo de 1918, Arte concreta van Doesburg, publicada refere-se foi cunhaem maniDe
0

em Van Doesburg, concreto

0

fizeram

parte dessa corpor Max Bill, ao brasileiros, por Gianni Richard

grupo

suf~o, liderado

qual aderiram argentino liderados surgiu Bruno Monnet

0

grupo da revista Nueva Vision, dirigida pelo e os concretistas Cordeiro. Dorfles,

0

Tomas Maldonado, por Waldemar

na revista a pintura

Em Milao, em 1948, integrado Soldati,

5tijl (1917-1931).
(vermelho, branco posi~6es amarelo deveriam

A designa~ao retos, usando

0

feita (preto,

Movimento
Gillo e, em Paris,

para a arte concreto,

Atanasio Denise da galeria

com linhas e angulos e cinza).

as tres cores primarias holandes, dos pinceis e as com0

Munari,

e azul), alem de tres nao-cores Segundo

0

Rene, represen-

artista

tante dos artistas Victor Vasarely, Alberto Magnelli, Mortensen e Jean Dewasne. movimento consolidou-se

ser reduzidas imagens previa

ao mfnimo,

as superffcies objetia hara

das obras nao revelariam vo seria construir monia e a ordem. A plataforma arquitetos Mondrian de 1925, Mondrian Passada concretismo alcan~ar a toda dualiza~ao espa~o, dessa forma, foi
0

trabalho

no final dos anos 1950 e retomava

0

em que prevalecessem

teve seu ponto alto na exposi~ao Arte concreto, organizada

por Max Bill, em Zurique, manifesto de Van Doesburg, para
0

em 1960. A mostra abstrata

que os artistas

se integrassem

que tra~ava uma linha historica de Kandinsky de uma da gestalt a visualiza~ao nos princfpios

e designers,
0

a fim de aproximar paradigmatico entrou

arte e vida e fiel

movimento,

desde a aquarela a arte como baseada

atingir a maior parcela exemplo ate

0

possfvel da sociedade:
e permaneceu por volta para que
0

(1910),

e apresentava estruturada,

organiza~ao (integra~ao delega~ao ganhou

a esses princfpios usou diagonais nunca

fim da vida. Um exemplo:

0

das partes em oposi~ao

a soma do todo). de Max Bill e da

0

movimento

em declfnio e Van Doesburg suficiente

Introduzido

no Brasil pel as exposi~6es e especificidade

em uma composi~ao, Guerra

suf~a na I Bienal de 500 Paulo, densidade propria,

concretismo no respec-

mais Ihe dirigisse a palavra. Mundial informais. (1939-1945), como 0 objetivo em diferentes grupos rea~ao era alheia tempo a cor "
0

sobretudo

a Segunda ressurgiu

Rio de Janeiro e em Sao Paulo, onde se formaram, tivamente, os grupos Frente e Ruptura. tancias sociais e econ6micas teorico, sociedade, liderou como um grupo
0

Gra~as as circunsseu fortaleciartista, crftico e com

0

ao personalismo referencia

das abstra~6es naturalista

que facilitaram Cordeiro, coeso

uma forma de arte para alem da Abstra~ao, e mais voltada de formas geometricas
0

mento em Sao Paulo, Waldemar objetivo de integrar visual, a publicidade,

para a indivi-

e disciplinado,

puras, ao mesmo a forma

a for~a da arte a diferentes desenho

0

aspectos

da

em que utilizava com mais flexibilidade a luz e movimento.

industrial, e
0

a comunica~ao

paisagismo

urbanismo.

Fizeram Haar,

parte

do Ruptura: Geraldo Alexandre e Decio como Mauricio tambem

Lothar de

Charoux,

Leopold Fejer, Maluf. alguns obras, uma e a Almir

Luiz Sacilotto, Fiaminghi,

Barros,

Kasmer

nharam-se

para a Op art. Waldemar

Cordeiro,

ao contra rio,

Anatol Wladyslaw, Hermelindo Augusto anos, exposis:6es A eles juntaram-se tanto

Nogueira os poetas

Lima, Judith Lauand, Haroldo de Campos, Durante realizaram atitudes, plasticas

Wollner e Antonio Pignatari.

aprox 'Imou -se da Pop art , para a crias:ao dos Popcretos, . e,d a . t de 1968 de experiencias de arte realizada por melo e par Ir , . 'd d computador, nos computadores da Unica~p (Unlversl a e de Campinas) e da USP (Universidade de Sao Paulo).

de Campos os artistas e manifestos

os poetas

propondo

ideias,

nova visualidade rigorosa para as artes geometrizas:ao e espacializas:ao dos poemas. No Rio, em tomo Mavignier, Abraham de Ivan Serpa, Palatnik,

reuniram-se

Op art e uma definis:ao

ceptivas redus:ao que tinham cromatica, como
0

dada

pela pera da e

Mary Vieira, Alufsio Carvao, Hercules Barsotti, Ubi

revista Time, em 1964, as pesquisas predomfnio

Lygia Clark, Helio Oiticica, Franz Weissmann, Bava e

0

Lygia Pape, Amilcar de Castro, ao lado do atingiu re-

principio de recursos em meados do Grupo Tendencia

Willys de Castro, A influencia brasileira

poeta Ferreira Gullar, teorico do grupo,

linha, a maxima racterf sticas sac

economia proprias,

crftico Mario Pedrosa.

do movimento

a despersonalizas:ao

da autoria.

Tais ca-

outras areas e Amilcar de Castro iniciou uma verdadeira volus:ao visual na imprensa Passado e comes:aram acentuando formas:ao. (MAM/SP,
0

com a reformulas:ao do grupo

dos anos 1960, dos trabalhos Zero (Alemanha), Grupo T (Italia), certa medida, como ponto das obras da Nova

gratica do Jomal do Brasil, inspirado primeiro momento, Frente ja nao tin ham a mesma

pelos ideais concretistas. os integrantes de rigor formal de trans-

da Kalte Kunst (Sufs:a), do Gr,u~o N e do (Iugoslavla) e, ~m monocrom<'lticas

0

preocUpas:ao

das pinturas de partida

de Yves Klein, comum Yaacov

a cultivar caracterfsticas Na

proprias que foram se processo

P lero M anzonl, . H'elnz Mack e Otto Piene . 0 olho humano e tambem denominador Morellet, de Victor Vasarely, Almir Mavignier otico de experiencias Frans:ois

no curso de um estimulante

I Exposir;ao Nacional
e MAM/Rj, 1957),

de Arte
0

Concreto
entre grupo do a cisao. encami-

1956,

as divergencias Em 1959,

Agam, Jesus Soto, Carlos Cruz-Dfez, Anuszkiewick,

Bridget Riley, Richard muitas dessas obras

cariocas e paulistas ficaram evidentes. Rio organizou Em seguida, Ferreira Gullar redigiu um manifesto muitos membros

a I Exposir;ao de Arte Neoconcreta, do grupo

para a qual

e Luiz Sacilotto. de da Arte cinetica, que coacelerado a partir. d e 1960 , na busca da partici-

movimento

virtual

que formalizou Ruptura

aproxima-as nheceu quando

um desenvolvimento adquiriram

um novo sentido

pa~ao 7966. como

do

espectador

e obtiveram cineticos

a consagra~ao tanto os objetos mecanicamente de Jean

na em

em 1959, Gullar publica a inspiradora em que refletia sobre a revela~ao de qualquer suporte,

teoria do .0~o-objeto, independente em si mesma.

Documenta
movimento controlados, Recherches Dfez, Gyula Abraham

de Kassel de 7964 e na Sienal de Veneza de

de Alexander obedecem a exemplo Calder, Bruno Munari e Pol Bury, a movimentos das obras Tinguely, do grupo Shoffer,

da forma,

Sao considerados os que

o impacto

para que se esgotasse

da separa~ao

dos grupoS Frente e Ruptura (v. dos postulados

0

Arte con creta), as novas teorias e a frui~ao de uma liberdade

lena em consequencia

do abandono

Fran~ois Morellet,

Julio Le Parc, de integrantes Martial Raysse, Salgueiro. Nicolas

cretistas foram estimulantes. geometrico, meios busca multiplicaram-se quebra da participa~ao rentes linguagens, arte/v;da, atitudes

Sem abandonar experimenta~6es do espectador de categorias,

voca u arlo
com dife-

b I' .

con-

d'Art Visuel, as obras lumfnicas Kosice, Palatnik e Mauricio

de Soto, Cruz-

inser~ao de novos e integra~ao Dada no movimento

que se enraizavam ou nao -

e _ voluntariamente de Herbert Marcuse,

na Pop, mas que tambem levantadas pelas ideias Eco. seu percure Umberto

estavam no ar devido as discuss6es

Marshall McLuhan

o movimento
tonizado diretrizes durante Clark, signatarios

Neoconcreto

foi lan~ado suas

Lygia Clark escreveu so singular4; imediata dentro do espectador dela"'.

em 1957, antecipando e ele, espectador, e interlocutor do grande

0

do em 1959, quando fil6sofo Merleau-Ponty) em um

Ferreira Gullar (sinestabeleceu

"A obra [de arte] deve exigir uma participa~ao

com a visao fenomenol6gica manifesto

deve ser jogado

de Lygia, Helio ideia poetica de abandono do tempo. constituiu um

Companheiro

divulgado Lygia

Oiticica evoluiu a procura que funcionou do quadro, rico terreno

labirinto, processo

a I Exposir;oo de Arte Neoconcreta, sao Amilcar de Castro, Alufsio Carvao Spanudis. Lygia Pape,

no MAM-RJ. OS Reynaldo

como matriz para

0

Franz Weissmann, e os poetas

invasao do espa~o e incorpora~ao tridimensional de explora~ao,

Para os neoconcretistas,

Jardim e Theon Helio Oiticica,

Uniram-se

a eles, em seguida, Dillon; e, um pouco neoconcretas da pintura desenvolvido como bidipor Ainda

de que se valeu Lygia Pape em Amilcar de Castro

Decio Vieira e Osmar as experiencias tridimensional

Iivros e bales , e , no campo da escultura,

e Franz Weissmann. grupo neoconcreto

mais tarde, Hercules Barsotti e Willys de Castro. Gullar compreendia uma retomada me~si~nal para
0

teve seu tempo de a~ao no curto

Os artistas prosseguiram indivicomo um em diferentes

do processo espa~o

de passagem

perfodo campos.

de 1959 a 1963. Hoje,

0

dualmente

com um alto nfvel de realiza~ao, Neoconcretismo

Kaslmlr Malevitch

e interrompido

pelo stalinismo'.

e reconhecido

movimento de vanguarda gerado no Brasil que teve alcance Internacional e, talvez por isso, desfruta de merecida fortuna critica.
3GUdLLJAR, "Tentatlva de compreensao", F R 10 e anelrO, 28/11/1959, 4 MILLIEl MA Lygia Clark: obratrajeto. Suplemento Sao Paulo Dominical. 1992 Jomal do Brasil

Edusp. '

5 PEDROSA M, "Slgnifica<;ao Janeiro: Funarte. 1980, p,16

de Lygia Clark"

In CLARK

L. L yg

ia CI

. ark. R,o de

o informal pode ser considerado uma tendencia geral da cultura do pas-guerra, englobando as manifesta<;:6es signicas e gestuais de Alfred Wols, Georges Mathieu, Hans Hartung; a pintura materica de Alberto Burri, Antoni Tapies; 0 tachismo de Pierre Soulages, jean-Paul Riopelle, Willi Baumeister; a action painting de Jackson Pollock, William de Kooning; e as pesquisas pioneiras de jean Fautrier, que recusaram a forma para atribuir a materia 0
fluxo continuo da realidade. As pesquisas informais no Brasil tiveram infcio a partir do final dos anos 1940, quando irrompem as atua<;:6es de Arpad Szenes, Axl Leskoschek e Samson Flexor. A presen<;:a de Maria Helena Vieira da Silva, que viveu no Rio no periodo da Segunda Guerra Mundial, tambem foi significativa, embora ela so tenha aderido a plena abstra<;:ao depois de sua volta a Europa, em 1947. Mas foi com 0 impacto das primeiras Bienais de Sao Paulo que 0 movimento, rapidamente absorvido pelo meio artistico, tomou for<;:ae ramificou-se em varias vertentes, a semelhan<;:a do que acontecia na Europa e nos Estados Unidos. Exposi<;:6es como Do figurativismo 00 abstracionismo (MAM/SP, 1949) e mostras coletivas como 0 I 50100 Nacional de Arte Abstrata (Petropolis, 1953) tiveram intensa divulga<;:ao pela imprensa, principalmente durante as Bienais. Logo, 0 informalismo, em suas varias diretrizes, tornou-se familiar ao publico. Nos anos 1950, a produ<;:ao de Antonio Bandeira, Waldemar da Costa, Manabu Mabe, Tikashi Fukushima, Tomie Ohtake, Flavio-Shiro, Yolanda Mohalyi, Danilo Di Prete, Sheila Brannigan, Frans Krajcberg, Anatol

Poetica da incomunicabilidade para Giulio Carlo Argan, e poetica d~ obra aberta, para Umberto Eco. Ambas as defini<;:6es refletem a vastidao do espectro de tendencias informais que se desenvolveram entre 1945 e 1960 representando uma clara tomada de consciencia sobre ~ estatuto da arte no mun d" imedlatamente 0 posterior a Segunda Guerra Mundial. A crise da forma e da linguagem como elementos de comunica<;:ao colocou em xequ~ os pressupostos racionalistas de uma parte das tendenclas abstratas (Cubismo, Neoplasticismo, Bauhaus, Suprematlsmo, Construtivismo), 0 artista integrado ao movlmento da Abstra<;:ao informal entendia a arte como expressao se,nsivel e intuitiva, A indetermina<;:ao resultante das Idelas existencialistas ditava a renuncia a Ii _ guage,m que nao fosse pelo ato puro, a<;:ao que valoriz:va mals 0 gesto que 0 resultado.

Wladyslaw, destaque. construtivistas,

Ibert~ A exemplo

Camargo

e Anna

Bella

Geiger anterio-

do que ocorreu reconhecidos chegaram

com as tendencias de gera~oes No final da decada de 1950, assiste-se ao despontar e ao Dada, de uma tendencia principal mente figurativa a Marcel mas foi pelo resto dos Estados na Sienal de Veneza de obras
Pop,

artistas

res, como Flavio de Carvalho, pelo abstracionismo informal. Jose Pancetti, obras critica, taram propria que partiam mas contudo, natureza cuja marinha, ate entao de uma nao houve pois

a fazer incursoes figurativo, realizou uma Na e a e

0

nova, ligada ao Futurismo, ao Surrealismo referencia real, como abstrata. artistas Duchamp. Surgiu na Inglaterra,

um pintor

visualidade

Ifrica era dos

de Nova York que ela se irradiou 1962, a representa~ao obteve grande sucesso termo-chave

os altos debates a atitude

que susci-

Unidos, assim como pela Europa, Japao e America Latina. Em norte-americana com um conjunto
0

os concretistas,

dos trabalhos, estruturais,

em que a intui~ao nao estimularam

acaso saD elementos Clonamentos radicais. A for~a da Abstra~ao

sao Paulo (1957),

posi-

para designar essas Novas figura~oes. recebeu

0

Em 1964, do evento que

0

Robert Rauschenberg informal foi nitida na IV Sienal de da action painting brasileiros 1950, de aos expoentes quando italiano, consolidando uma atua~ao apoiaram relevante

grande

premio

movimento.

Houve, paralelamente, pela crltica internae museus. as circuns-

com a exposi~ao e os premios Fayga Ostrower apice

de crlticos norte-americanos

Jackson mento

Pollock 0

e, assim, a Pop foi assimilada

0

dessa tendencia atingiu

e Wega Nery. 0 movi"uma nova

cional, pelo mercado Rapidamente, tancias formas Latina peculiares

0

de arte, colecionadores espirito

no final dos anos

Pop aclimatou-se

Ferreira Gullar escreve que, na V Sienal (1959),

de diferentes movimento

'arte internacional' se impoe a todos os paises ali representados - 0 Tachismo". A participa~ao prestigio Antonio Bandeira, brasileira na mostra, informal, Ibere nivel, Camargo, mas logo da figura muito expressiva Manabu perderia (humana
0

paises e culturas, onde surglu com . ,. Na America e deslgna~oes propnas. argentino

Otra figuracion

teve grande

do ~

impac'to sobre os artistas cariocas Jorge de la Vega, Romulo realismo, antagonicas tradi~oes ~itologias

quando

Luis Felipe Noe, se aplica ao Novo

Equipo

da Abstra~ao

contava

com Flavio-Shiro Mabe impeto, urbana sua imporUln-

Maccio e Ernesto Deira expuseNovas figura~oes, Todas as vertentes por sido

ram no Rio em 1963 e 1965. 0 mesmo cotidianas,

cronica e Cronica de la realidad.

Yolanda Mohalyi. Ainda na VI Sienal (1963), cia seria de grande enquanto industrial), consumo, uma ganhava emprestada retomada

se diziam na por

a Pop, diferenciadas e culturas especificas.

se originarem marcadas

agora principalmente

de 'leones d~

Fran~a ou na Espanha

e por terem

espa~o internacionalmente.

Wladyslaw, destaque. res, como construtivistas,

Ibere A exemplo

Camargo

e Anna

Bella

Geiger anterio-

Novas figura~6es / Pop art

No final da decada de 1950, assiste-se ao despontar e ao Dada, de uma tendencia principal mente figurativa a Marcel nova, ligada ao Futurismo, ao Surrealismo

do que ocorreu reconhecidos chegaram

com as tendencias de gerac;6es a fazer incurs6es figurativo, era dos realizou uma Na e a e a posi-

artistas

Flavia de Carvalho, informal.

pelo abstracionismo Jose Pancetti, obras critica, taram propria acaso que partiam mas contudo, natureza cuja marinha,

ate enUio um pintar de uma nao houve pais referencia lirica visualidade

real, como abstrata. artistas

Duchamp. Surgiu na Inglaterra, mas foi de Nova York que ela se irradiou pel a resto dos Estados Unidos, assim como pel a Europa, Japao e America Latina. Em 1962, a representac;ao obteve grande sucesso termo-chave norte-americana com recebeu na Bienal de Veneza de obras Pop, um conjunto a grande

as altos debates a atitude

que susci-

as concretistas, sao elementos radicais.

dos trabalhos, estruturais,

em que a intuic;ao nao estimularam

para designar essas Novas figurac;6es. Em 1964, premia do evento que a a movimento. Houve, paralelamente, pela critica internae museus. as circuns-

cionamentos

Robert Rauschenberg informal foi nitida na IV Bienal de da action painting brasileiros de aos expoentes quando italiano, consolidando uma atuac;ao relevante apoiaram cional, pel a mercado Rapidamente, tancias

A forc;a da Abstrac;ao Sao Paulo (1957), Jackson menta Pollock atingiu dessa tendencia -

com a exposic;ao e as premios Fayga Ostrower

de criticos norte-americanos

e, assim, a Pop foi assimilada a espirito

e Wega Nery. 0 movi1950, "uma nova

de arte, colecionadores

a apice

no final dos anos

Pop aclimatou-se

Ferreira Gullar escreve que, na V Bienal (1959), 'arte internacional' tados prestfgio Antonio A participac;ao Bandeira, a Tachismo". brasileira na mostra, Ibere nivel, agora Camargo, mas logo da Figura

se imp6e a todos as paises ali represenmuito expressiva Manabu perderia (humana Mabe a impeto, urbana de 'icones d~ do ~

de diferentes paises e culturas, onde surglu com . " Na America formas peculiares e deslgnac;oes propnas. Latina a movimento argentino Otra figuracion teve grande impa~to sabre as artistas cariocas quando Luis Felipe Noe, se aplica ao Novo Equipo na par se diziam Jorge de la Vega, Romulo realismo, antag6nicas Franc;a au ~itologias Maccio e Ernesto Deira expuseNovas figurac;6es, par terem

da Abstrac;ao informal,

contava

com Flavia-Shiro sua importan-

ram no Rio em 1963 e 1965. 0 mesmo cotidianas,

Yolanda Mohalyi. Ainda na VI Bienal (1963), cia seria de grande enquanto industrial), consumo, uma ganhava emprestada retomada

cr6nica e Cronica de la realidad. Todas as vertentes a Pop, diferenciadas na Espanha e par especificas.

se originarem sido marcadas

principalmente

espac;o internacionalmente.

tradic;6es e culturas

A apari<;ao da Pop art foi surpreendente em que as artes eram dominadas viduais e extremamente abstrato. Expressionismo subjetivas do

num momenta indie do Tachismo

das produ<;6es concreta demonstrou, profunda culando-se com

0

e neoconcreta

que a precederam

pelas manifesta<;6es

principal mente depois de 1964, uma conexao momento politico e social do pais, desvinpela dualidade a construir entre da Pop art norte-americana. estruturalmente de nega<;ao,
0

Hostil a essa tradi<;ao anti natura-

lista, a Pop trouxe uma outra forma de pensamento e um novo tipo de figura<;ao que enfocava 0 imaginario popular no cotidiano representa<;ao da c1asse media urbana. Longe de ser uma realista dos objetos ou conteudos,

Caracterizado existentes, minante embate, dente

uma for<;a anarquica organiza<;6es na como postura artisticas,

destruidora

das formas

e outra formadora, introdu<;ao

0

que tende atitudes com

0

mostrava

espirito de

novas pop teve um papel deterexpressivas publico desse as aproe uma evina obra mundos ligado e pre-codificado,

a intera<;ao do homem missao dos conteudos Assim, tomava deiras, embalagens fotografias mediado mundo pela imprensa. rada numa ~ando

com a sociedade socia is pela midia.

por meio de sua

rela<;ao com as linguagens, temas

isto e, com as formas de transde revistas em quadrinhos, objetos Um tipo especial ban-

uso de material Essa tensao formados

pria<;6es, a ideia de intera<;ao critica. de uso cotidiano, de figura<;ao, Entre gerados e pela inspimidias. Dada e
0

estava presente
em diferentes

de produtos,

e na atitude artisticos dos), como concretismo; Antonio

0

de artistas

e reprodu<;6es.

(aos quais, em certa medida, realista magico Waldemar Leimer, Nelson

mantiveram-se recem-saido abstrata;

pelos meios de comunica<;ao e a obra, interpunham-se propaganda, era a imagem cinema,

de massa. televisao epoca,

Wesley Duke Lee, introdutor Cordeiro, de forma<;ao

os estere6tipos daquela

da nova figura<;ao;

fotografia,

A tematica

Dias, que se ligava a figura<;ao expressionista. Roberto Maga-

informa<;ao ja veiculada e as apresenta<;6es Guerra e os happenings

por diferentes dos teatros surgem

Outros nomes, como Rubens Gerchman,

continuidade

a ideia dos ready-mades Mundial,

de Duchamp, os obje-

Ihaes, Pedro Escostesguy, Ubirajara Ribeiro, Avatar Morais, Maria do Carmo Secco, Sergio Ferro, Flavio Imperio, Carlos Vergara, Claudio Toui, Jose Roberto Aguilar, Marcello Nitsche, Anna se Maria Maiolino, Wanda Pimentel, Artur Barrio, Carlos lilio, Antonio Manuel, Wilma Pasqualine e Ivald Granato, tambem aproximaram circunstancias da Pop, embora se diferenciem de acordo com as em que cada um estava inserido. No contexto a figura<;ao de carater verEspindola.

as assemblages tos, os ambientes origem nem Pode-se fruto

Futurista do p6s-Primeira

que, por sua vez, deram isolado

as instala<;6es, a body art e a performance. dizer que a Pop nao foi um fenomeno unicamente de uma na<;ao como um dos 3spectos os Estados

Unidos, mas constituiu das ultimas decadas

da visao de mundo Sofreu a influencia

do seculo

xx.

dos anos 1960, assinale-se tambem

No Brasil, por exemplo,

nacular de Francisco Brennand, Antonio Henrique Amaral, Joao Camara, Gilvan Samico, Siron Franco e Humberto

a volta a figura<;ao teve muitos matizes.

ARTE ND BRASIL 1950-2000

- MDVIMENTOS

E MElDS

com trabalhos Baseado medlnico realismo (imagetica) inexpressivas, frequentemente dade por neles, subverte-Ia superffcie com essencialmente (fotografia, apresenta e com
0 0

de Giulio Paolini, Alighiero basicamente como

Boetti, Luciano dados de fato, pobre deda indusnaturais da poucas

Fabro, Emilio Prini, Jannis Kounellis, na de

0

Pino Pascali e outros.

objetiva~ao impresso), com

0 0

do
0

meio Hiperlisas,

As obras como

se oferecem

slide, pontos

material

arquetipos

mentais

e ffsicos. 0 adjetivo para fogo) que materiais ou oferecem

contato

a Pop art

signa uma forma de arte que, alem do universe trializa~ao, (terra, natureza volta-se tambem agua, couro) plantas, troncos,

minimalismo

(uso de superffcies

para traduzir exterior po is deseja

concreto,

literal). Explora reflexo da realina que que acaba

derivados

dos objetos, manter-se

(cord as, papeis,

voluntariamente

uma tal aderencia e finalmente sempre auxiliar,

realidade

informa~6es de carater estetico. artista povero explora as propriedades

ffsicas e pi asda contingende composi~ao ou descrever a dos

0

nega-Ia.

A fotografia,

ticas dos materia is, fazendo cia e da indetermina~ao determinantes. natureza, processo deseja natural acontecimentos

da mudan~a, os elementos com

desde sua apari~ao um instrumento torna-se detalhes um

foi utilizada relegada

pelos artistas como de atelie, registra e a captar pintura

aos segredos e essa consegue

Em vez de representar identificar-se naturais, preocupado

elemento

explfcito

a substancia muito
0

que somente

uma camara divide-se

mais com conceito

maioria das pessoas

nao pode perceber em duas

a olho nu. correntes princitendo e John sao Glauco Flack, Richard Hanson seguidores

em seu devir do que com interessam

de

Hiper-realismo

pais: fotogratica como Glauco

(Malcolm

Morley, Audrey Duane

obra acabada. Materiais e espa~o empfrico, disponfvel rar

0

ao artista

em carater

Estes, Chuck Close) e academica representantes, Rodrigues, na escultura, Armando Gregorio de Andrea. No Brasil, os seus

(Philip Pearlstein), principais

nao especulativo,
0

pois a Arte povera deve estar abdicando da vontade das interven~6es individual um

a todas as ideias, a todas as mfdias; deve exploque nao repete, fazendo participantes os de Gilberto Beuys, e logicas, dos

unico,

Sendin, Gruber.

Joao Calixto,

lingufsticas instrumento devem Walter

Pinto de Moraes,

de incoerencia

operativa. da primeira Mario lorio, exposi~ao Merz, Reiner Ferrari e Marisa

Aos nomes Michelangelo Em setembro Celant organiza, de 1967,

0

ser acrescentados Pistolleto, De Maria, Joseph

Giovanni Anselmo,

Barry Flanagan,

crftico

italiano

Germano

Ruthenbeck,

Bruce Nauman,

Richard Serra, Donato

em Genova,

a exposi~ao

Arte povera,

e Artur Barrio.

CACILDA TEIXEIRA DA COSTA

Pintura monocromatica e Arte minima

A mostra Estruturas prim arias, dedicada Arte a jovem minima, escultura tambem britanica, chamada apresentada de no Jewish Museum de Nova lorque, em 1966, marca a afirma<;:ao da
"Eu estava interessado somente em produtos Marcel Duchamp em ideias, nao visua is"'.

ABC art, Cool art,

do concretismo, do da Pop art, a Arte a essa, percepti(modugiganessencial
0

Em 1969, nascimento

acontecem da Arte

tres exposi<;:6es que marcam

Topological art, Rejective art. Confluencia

estruturalismo apresentando e complexidade, vo e significativo. los), construidas plexiglas), aluminio, conhecida) confluem biente e da recusa do hedonismo em confronto
0

object
(Nova

(Leverkusen), lorque)

minima desenvolveu-se sob

e paralelamente

conceitual: Conceptual art - no Conceptual art, conceptual aspect e Live in your head when actitudes Como diz
0

formas reduzidas a estados minimos de ordem ponto de vista morfologico, elementares materiais industriais Formas geometricas com de dimens6es

become
atitude

form (Berna).
se torna forma: que os
0

titulo

dessa
0

mostra, tradi-

a na

a arte deixa de ser tem da arte.

objeto

cion ai, a materializa<;:ao concep<;:ao trabalha acessiveis nao nova anteriores, poranea: artista estratos nao

da ideia, para transformar-se profundos as ideias, rejeita criticos da historia exprime, ate entao

(a<;:o, ferro,

A Arte conceitual apenas Ela uma aos conceitos. todos proporem arte

frequentemente cromatico

tescas, definidas

por uma gestalt simples (forma constante, amda

ao pensamento, a ponto pre-conceitual

e a partir de um repertorio tanto em termos

representa,

os codigos contemideia) era derivada do

para uma visao total em que a rela<;:ao com

de alguns para a

e fundamental,

de existencia

periodiza<;:ao

obra, como em termos de rela<;:aofruitiva. No terreno da pintura, surgem grandes intensas, Entre pinceladas os superficies pouco monocromaticas com cores lineares, em lembrar Dan visiveis e estudos

e pos-conceitual.

Art as idea, as idea (arte como ideia, como

como Joseph Kosuth referia-se a essa tendencia Dadaismo e de Duchamp, tradicional a estetica secreta documental, estetica reduzida e mergulhar

que a obra e a pintura em si mesma. principais Judd, Lamelas, minimalistas, David Smith, Sol LeWitt, Robert Juan Escandel Jose Resende, podemos Frank Stella, Tony Smith, Flavin, Donald Caro, David Irene Buarque Eduardo Carl Andre,

movida pelo impulso de eliminar na investiga<;:ao do lado das artes visuais. Essencialmente e feita de fotos, filmes, entresignifica<;:ao a exposi<;:ao,

e desmaterializado textos

Morris, Anthony No Brasil, MMM, Ascanio

a Arte conceitual

Ramirez.

vistas, projetos,

que nao tem nenhuma uma nova dimensao ao catalogo.

de Gusmao,

e que conferem basicamente

Sued e Cassio Michalany.

I
ARTE NO BRASIL 1950-2000 - MDVIMENTOS E MElDS

o tema
totalidade.

da obra conceitual A obra

e a arte que se exp6e como um

0

rente da atitude paises fontes, passando presentava vida, lidade Meireles centrais. inclusive

auto-referencial da heran~a

e sofisticada,

comum

nos

nao e um fim em si: existe como da arte como como

0

Aqui, as ideias alimentaram-se da p0esia concreta,

de varias da expeja redos

meio para a realiza~ao um gas. Pretendeu-se gorias tradicionais; dominancia

conceito.

0 material ar,

de arte pode ser imaterial

uma ideia, uma luz, objeto

0

riencia neoconcretista, uma

do espirito pop e dos fatos politicos, de intermidia. dos com

0

eliminar
0

de arte e as catea prexerox, a serigrafia, as performances e a substituir

0

pelas pesquisas supera~ao

Entretanto, utopicos abrir

0

renovaram-se escrita. Os eram

os meios, passando offset, 0 corpo,

postulados

para a fotografia, (inclusive

anos 1960 e, em contraste os artistas e conceituais da artistico a novos debates

desejo de fundir a arte circuito criticas frente observaria sensualidade, nao pensar

o video e a linguagem as documentac;:6es lugares exposi~6es resultou o trabalho conceituais proximas si mesmas, destacados. e as obras numa categoria manual,

procuravam arte. Como

de performances) ganharam passaram a arte-postal. do processo de carater como mental sobre sobre a forma, as pesquisas linguistico, estudo de inforas enviadas pelo correio, que

e a posturas

livros

rea"Na aos em

realidade

Cildo

em 1999 e, portanto, brasileira, e ao prazer,

com distanciamento:

inedita:

Arte conceitual limites do corpo sedu~ao; na arte de outras Identificadas chamadas MAC-U5P que
0

tao ligada aspectos e

Afirma~6es

da superioridade do conceito

e impossivel politicos

mas ha tambem

que sao raros escrita, as no a operam

0

constituem concentram-se

operac;:6es

partes do mundo"'.

do estruturalismo.
0

Prop6em-se na natureza ate da cria~ao. do objeto-obra

a Arte
passou verbal,

conceitual (titulo a designar

0

a linguagem
de uma
0

da propria caracteriza
0

poeticas

visuais

exposi~ao -

mac;:ao e desmistificam

genero) tendencia

desaparecimento

rela~ao entre isual, batizado trabalharam Campos. os trabalhos Posteriormente, imagens-poesia holografia, teorica dos sobre

visual e

sonoro

verbivocovem que de os de e da Dentre estao

pesquisas

do Art & Language

Group (que usa a linguagem termo

por Haroldo de Campos, Decio Pignatari, jovens Haroldo poetas desse

como material de arte), de Sol LeWitt (que cunhou Arte conceitual, nhecimento),

e Augusto e artistas.

em 1967), de Bernar Venet (arte como coJoseph Kosuth e ainda de On Kawara, Douglas John Baldessari, Hans Haacke, Jannis Kounellis,

A eles se uniram paradigmaticos

momento,

Huebler, Lawrence Weiner, Hanne Darboven, Robert Barry, Bruce Nauman, dieta, Luis Fernando No Brasil,
0

livros de artista

de Julio Plaza eletronicas com

e Augusto
0

de Campos. na cria~ao argumenta~ao

Julio Plaza empenhou-se profunda Maria

Piero Manzoni, Pier Paolo Calzolari, David Lamelas, Ana MenBenedit, entre muitos outros. coincidiu com a ditadura um sentido militar difeIhe deu conceitual

uso do videotexto

alem de desenvolver
0

tema.

Quem foram

mais se dedicou Anna

realiza~ao Mira

(1964-1985) e a contingencia

livros de artista

Maiolino,

Schendel, Alem Antonio Machado, Grupo tros, rizando

Lygia Pape, Artur Barrio e Waltercio dos ja citados, artistas como Anna Dias, Antonio Manuel,

Caldas. Silveira, Ivens ousatisentido Bruscky, entre

0

peculiar,

nao-linear
0

e fragmentaria, a pintura

que nega a not;:ao proa todo custo. e no sem limites cronologicos no Expressionismo nos dizeres de Bonito em contraposit;:ao de muitas das os nomes

Regina Paulo

gressiva da arte e ou estilisticos,

culto da originalidade

Bella Geiger,

Pintura que repensa Informal, a transvanguarda conquista antropologica e

lole de Freitas, Gabriel obras

Vera Barcelos,

apesar da incidencia

3Nos3, criaram

Borba e Mario Ishikawa,

0

representa,

contundentes a arte e poder,

e transgressivas, enfatizando

Oliva, a afirmat;:ao do genius loeci (0 espirito do lugar), uma da subjetividade

a politica,

etico e racional
6 THE MUSEUM HERKENHOFF,

do artista.
ART BULLETINS. G.. CAMERON, Nova York. vol. 13. D. elldo Meireles.

despersonalizat;:ao

internacionalizat;:ao Clemente,

OF MODERN P: MOSQUERA.

nA/5, 1946:20-7
Cosac &

experiencias

de vanguarda.

Na Italia, destacam-se

Sao Paulo

de Sandro Chia, Francesco Na Alemanha, dos novos Baselitz, Anselm AR Penck,

0

Enzo Cucchi, Mimmo se deu pelos pinceis Georg e e Jbrg Immendorf, Julian Schnabel, Murphy

Naify, 2000. pp.11-21

Paladino e Nicola de Maria, para citar alguns. retorno ou

pintura

selvagens, Nos Estados Jane

0

neo-expressionistas, Lupertz, entre lembrar

Kiefer, Markus Unidos, podemos

os novos realistas

Nos fins dos anos ao racionalismo surge ao internacionalismo aos suportes primeira consagrado guarda, termo, temente fazem explora cunhado um trata-se pelo critico movimento de Mais que

1970, da Arte

reagindo e povera, de volta na mas

os neo-expressionistas, Doug Anderson, William Barley. Tendo em vista teve um sentido brasilidade pel a ditadura mento,

da Arte conceitual

Freilicher,

Catherine

na Italia um movimento tradicionais, com

0

momenta

historico,

esse movimento nossa contidas

chamado pintura,

particular

no Brasil ao expressar ate entao

hora de pintura nome

e a liberat;:ao das energias

de Transvantradicional do que

que comet;:ava a desmoronar,

como pode ser A retomada inicial de Luiz

Achille Bonito Oliva. no sentido de pesquisas metalinguistica, referencial uma eminen-

visto mais clara mente da pintura Aquila Parque

nos artistas cariocas ligados ao movidominante

0

como Jorge Guinle e Beatriz Milhazes. foi a tendencia professores expoentes, de 1980 e teve impulso

do desenvolvimento natureza da arte a fonte ao dominio desenvolve

nos cinco primeiros

subjetivas, da historia
0

anos da decada e dos

privilegiada. temporal

da Escola de Artes Visuais do Em Sao Paulo, varios de Leda Catunda, Monica como

Contrapondo-se

ideologico,

a Transvanguarda visao

Lage, no Rio de Janeiro.

imaginario,

seus principais

ARTE NO BRASIL 1950-2000

- MOVIMENTOS

E MEIOS

Nador, Ana Maria Tavares, Leonilson formaram-se na Funda~ao Armando

e Sergio Romagnolo, Alvares Penteado, carga coninternaem Nuno Angelo

elas, num

corredor

que ficou na historia

como

A grande as pinindiviforam Barata, Claudio Fabio Sergio e

tela. Lado a lado e a pouca disUlncia do observador, turas expunham suas semelhan~as, que se percebessem colocadas Carlito Fonseca, Leonilson, Miguez, Prado, Waldemar obras as peculiaridades Andrade, e os tra~os Fernando Garcez,

onde foram alunos de Regina Silveira, Julio Plaza e Nelson Leirner, herdando ceitual e inserindo desses mestres apropria~6es uma inegavel e texto em suas pinturas. ligado contava as correntes com a presen~a, todos

sem deixar espa~o para

duais. Na propria grande Carvalhosa, Fernando Paulo Nuno Ramos,

tela ou em suas imedia~6es Jorge Duarte, Carlos Eduardo Senise, Matuck, Moraes, Alex

grupo

mais fortemente

de: Rodrigo

cionais

da transvanguarda

Leda Catunda, Lucchesi, Jose Daniel

Sao Paulo, de Rodrigo Andrade, do atelie Venosa, pratica Casa

Carlito Carvalhosa, Daniel

0

Rafael Fran~a, Paulo Gomes Monteiro,

Guto Lacaz,

Ramos, Fabio Miguez e Paulo Monteiro, 7, e, no Rio, de foram tambem Luiz Pizarro e Joao Magalhaes, 1980 curatorial
0

integrantes

Senise,

do Atelie da Lapa. momenta em que a Walter

Vallauri

Os anos

Zeigler.

se estabeleceu

no Brasil, quando do curador.

Zanini pel a primeira Paulo, de 1983, dessa decada mostra Granato Parque Senise. tornou-se que foram

vez formalizou,

na XVII Bienal de Sao A historia A

termo e a atua~ao

e, em parte, a historia de suas exposi~6es.

Do mancha e Charles entre

a figura

(MAM-Rj, 1982), Em 1984,

reuniu trabaIvald no

Ihos de Luiz Aquila,

Dudi Maia Rosa, Jorge Guinle, Watson. foi realizada Leonilson Marcio

Lage a coletiva A exposi~ao, um marco lan~ados

Como vai voce, gerar;ao 80?, com e Daniel Doctors, em Lage, organizada desse por

123 artistas,

eles, Leda Catunda, movimento,

uma ocasiao no Parque

muitos

novos artistas.

Em 1985,

um ana apos a exposi~ao ousada

Sheila Leirner, curadora zou uma montagem nacionais expostas e estrangeiros em uma grande

da XVIII Bienal de sao Paulo, realiem que as telas dos artistas a essa tendencia foram espa~o entre ligados

galeria, com pouco

Vicente do Rego Monteiro.

Composiqao

abstrata,

1922,

61eo sobre tela, 65 x 81 cm, coleGao particular,

Sao Paulo

Ivan Serpa. Pintura

nO 178 1957, oleo sobre tela, 97 x 130 em, coleGao Ricard Akagawa, Sao Paulo

Alnllr Mavignler Convexo e concavo (do album Punctum 1965, serlgrafla papel carliio, 59,8 x 59,9 em, cole9ao Museu de Arte Moderna de Sao Paulo artlsta Lygia Clark. Casulo, 1959, nltroeelulose sobre metal, 30 x 30 x 11 cm. cole9ao Cisneros, Caracas doa9ao do sobre ),

Yolanda MohalYI Em alguma parte, 970, 61eo sobre d, 175 x 150 em, Abraham Palatnik. Aparelho deeada de 1950, meeanieos e le9ao Museu de te Contemporanea Unlversldade de Sao Paulo Romulo Fiilldini

cinecromatico, dispositlvos eletrleos,

120 x 70 x 20 em

Anna Bella Geiger

Burocracla, da serie
Sobre
t
d

Arte

1976,

)C0pla solHe papel, le<;ao da artlsta, R,o de Janeiro

D lb A COrlOSCO

Robens Gerehman.

Undoneia - a Gioconda do
desenl10 sobre papel,

suburbia,

1966, espelho,

material lominoso osado em slliailza<;ao de estradas e letraset sobre madeira (porta-retrato), 60 x 60 em, eole<;ao Gilberto Chateaobrtand, Modema do Rio de Janeiro Museu de Arte

Daniel Sel1lse Sem IItulo, 198186, 61eo sobre tela. 241 6 x 164.2 em. eole<;30 Museu de Casslo Miehalany.

Sem tftulo. 1984, esmalte aerilleo sobre

de

e Modema

de Sao

tela, 200 x 500 em. eole<;80 Museu de Arte Modema Sao Paulo cJoa<;aodo artista

11110 cJoa9ao Jose Kalil Ftlilo

Nelson Leimer Adoraqao Altar de Roberto Carlos, 1966, palnel com oleografias, pll1tura e neon em amblonte eortll1ado por circular preeodldo

Oll

Mdrcelo

Nitsche. Bolha 1968. nailon ehapa resinado.

vermelha.

galvanizada, tubos s,mfonados de plastlco e motor exaustor II1dustrlal, 272 x 533 x 170 cm, colo~jo Muscli do Arte 'v1oderna de Sao Paulo Fundo para aqUlsi~ao de obras para 0 acervo mamsp-Pirelli

catraea, 201 x 160 x 260 em, eolc~ao Museu do Arte de Sao Paulo Assis Chatoaubriand

Mario Cravo Neto Lord of the head, 1988, fotografia, cole~ao do artista. Salvador Folheto-eonvlte cle Wesley Sebastlao espetaculo do happening das artes, Joao Duke Lee, 0 grande Bar. Sao Paulo, 1963

Leticia Parente

Marca registrada,

1975, video. duraG(lo 8 minutos, camera Jom AZlday, eoleGao Andre Parente, Rio de Janeiro

Wesley Duke Lee. componentes

a helic6ptero,

196769,

ambiente

corr

mecanlcos

e eletr6nieos,

400 em de diametro,

coleGao Museu de Arle de Sao Paulo Assis Chateaubnand

Jose Roberto Aguilar. Concerto a palavra arte, dois extll,tores

para piano de cauda,

1980, performance, variados

piano de cauda, luvas de boxe, violino, citara, 4 letras de 2 metros formando de II1cendio e instrumentos

Walterclo Caldas. Momento de fronteira, 2000, aGo inoxidavel, 450 x 400 x 700 cm, coleGao Pref8ilura Municipal de Itapiranga (SC), Proleto Fronteiras, ItaLI Cultural. Foto Antonio Saggese

Gilbertto

Prado. ARTEROTICAPOSTAL,

1979, tecnica mlsta,

Walt B Blackberry. Banheiro

publyeo:

slylografieo

11,5 x 23 cm Itechado),

coleC;ao do artlsta, Sao Paulo

Punk, 1982, sengrafla sabre papel, 31 x 31 cm, Sao Paulo Nomuque Edic;6es, t1ragem 180 exemplares

Julio Plaza e Augusto Campos. Poem6biles, 1974, impressao

de

em offset Roberto Sandoval, Tadeu Jungle e Walter Silveira. Calptra In (Local groove), 1987, video, 18 mlflutos

sabre papel, 13 pranchas de 21 x 31,5 em, tiragem: 1.000 exemplares

ARTE NO BRASIL 1950-2000

- MOVIMENTOS

E MElDS

meio

veiculo

pelo

qual
0

a arte

se concretiza. que pode a gravura e

Exemplos a escultura, peda~o

de meios tradicionais

sac a pintura desenho,

ser mural, a tempera se os suportes, mas sobretudo meios foram como imagens, cotidianos
Fernand Leger

ou a oleo -, ser tanto seculo

para citar os mais conhecidos. que podem durante incluidos

0 0

A eles somamcomo um tecnicas Inven~6es de com como e

uma parede

de madeira,

de tela, um papel etc. Desde sempre, XX, inumeras dos artistas. nas praticas cinema,

a fotografia,
0

tecnicas e atitudes

de reprodu~ao que dialogam objetos ou institui~6es

video, computador

outras artes como o sistema

teatro e a literatura, sac alguns

e artefatos

como uma simples cadeira de correios

exemplos

dos terrenos hibridas da Pop

Bait! medinico,

1923-24,

fllme mudo, 16 mm, pretoe-branco, 15 mlnutos. DIClgldo por Dudley Murphye Fernand Leger Cole~ao Musee Nacional dArt Moderne Centre Georges Pomp,dou, Pans ADAGP Par's 2002

que os artistas abordaram Principal mente (inspiradas

para realizar suas obras. de integra~ao por parte como tenue. gaa Cad a a proartistas de uma com
0

a partir das experiencias no produto

muitas vezes pel a ideia futurista radicalizado presen~a ganhou dessas

das artes) e do desinteresse da Arte conceitual, Fluxus, a fronteira

artistico

por movimentos meios tornou-se no espa~o;

entre os diversos pictoricas;

desenho

ganhou documental

a escultura unica.

nhou qualidades fotografia du~ao mesma

a pintura, importante

carater fotogratico; enquadrar Muitos dentro

aura de obra categorias.

vez e mais dificil e menDs artistica tecnica, dentro usando deixaram de desenvolver e demandas

seus trabalhos um e outro

meio, de acordo

as necessidades

de cada projeto.

Por outro lado, ha cad a vez mais ferramentas ao alcance dos artistas. Alem da pintura, da escultura, do desenho, da gravura e da fotografia, que continuam de forma pura ou compartilhada com outros meios, existe uma infinidade de outros, alem de suportes que os artistas usam, a medida que se tornam necessarios ao andamento de seu trabalho. Todos os recursos da tecnologia, principal mente os oferecidos por programas especiais de computador, ou um livro, um filme, um outdoor, uma luz, um objeto industrial, elementos da natureza, um banquete, uma liga~ao telef6nica, um anuncio no jornal, um conjunto dessas e outras coisas; qualquer meio pode servir para expressar uma ideia e dar corpo a uma obra. Arlindo Machado afirma que " ... a historia da arte nao e apenas a historia das ideias esteticas (... ) mas tambem e sobretudo a historia dos meios que nos permitem dar expressao
8 MACHADO, Paulo: Edusp,

a essas ideias"8.
A. Maquina 1993, 2a ed e imaginario: 0 desafio das poeticas tecno/6gicas Saa

Foi na pintura que teve origem e tomou consistencia 0 fen6meno con hecido como Arte moderna. A escultura encontrava-se, desde 0 final do Renascimento, numa posi~ao subalterna. Nos ultimos 20 ou 25 anos do seculo XIX, os pintores impressionistas e pos-impressionistas foram decisivos para a defini~ao de princfpios que renovaram a representa~ao artfstica. Ja na escultura, a evolu~ao foi diferente, pois se tratava de uma arte relutante em abandonar antigos e esgotados sistemas figurativos. Foi no desenrolar do Modernismo que a escultura se ergueu da posi~ao secundaria em que se encontrava, para assumir um papel vital na forma~ao da linguagem plastica contemporanea. o historiador da arte Walter Zanini entende que foi a partir do Cubismo, com 0 seu sistema de representa~ao dos valores estruturais formais, que a escultura dissociou-se de fato das formulas tradicionais, a ponto de modificar a propria no~ao de escultura, por meio das assemblages. Foi ainda no Cubismo que aconteceram as primeiras experiencias intermediarias entre a pintura e a escultura, as chamadas colagens, que contribufram para 0 desenvolvimento de express6es posteriores como 0 Dada, as constru~6es realizadas pelas vanguardas russas e a Pop art. 0 mundo da pintura e da escultura converteu-se em um amplo espa~o de experimenta~ao, radicalizando as transforma~6es no vocabulario das artes plasticas iniciadas nos fins do seculo XIX.

inimiga mortal". razao no sentido Desde sua invenc;:a0 , por cientistas

9

Ele nao estava total mente certo, mas tinha de que as vel has formas artisticas estavam do advento da fotografia, procuradas de Edgard processo
0

condenadas. imperativo volvidas no seculo Dominique

Depois

tornou-se e desenDegas,

pintores, tensao

a fotografia entre

guarda

em si uma cientifiEm de proe

que novas formas (0 que se evidencia Ingres e tantos com autonomia estar alerta

fossem

os usos comercial,

nas obras outros), para expressiva

co, de entretenimento 1899, ja era patente entre artista artistas fot6grafos, que e mantinham ditos, desfrutavam com elevado

e artistico. do status

uma diferenciac;:ao

xx

que evoluiria

Mas e preciso que a fotografia tomar simplifica demais efetivamente que, como

cada vez maior. equivoco de pensar abstrata ao haja suas Esse argumento a fotografia muitas de

altos seus prec;:os; os fot6grafos manter

forc;:ou a pintura a questao,

a tornar-se

priamente

que procuravam, profissionais

meios escassos 0 seu prestigio; e os amadores.

para si a func;:ao representacional. pois, embora de como liberado a pintura, informal, nao e apenas a pintura pode

sem 0 luxo dos primeiros, os artifices fot6grafos,

de baixo nivel, muitas e momentos permanece de doate hoje. de da

vezes itinerantes,
Essa estrutura, minancia Quando

cobrando com algumas

prec;:os m6dicos; nuances

atribuic;:6es, ela se constitui geometrica, fotografia pelos artistas, nao tiveram

um meio de expressao ou abstrata, Portanto, enraizado a na ou nao.

ser figurativa

de uma ou outra categoria, ocorreu, os pintores) pessoas,

narrativa um aparato

a invenc;:ao da fotografia

foi vista pelos

da ciencia aproveitado e que pintores de duas buscar ao e a e

0

artistas (principal mente um instrumento necessidade de retratar

como a descoberta libertando-os

mas um meio oriunda dificuldade

legitimamente

que facilitaria seu trabalho, nao construidas mecanico, considerarem

tradic;:ao pict6rica

do Renascimento possibilitou a fotografia natureza. fotograficos

cenas ou paisagens.

A pos-

em utilizar, num processo

sibilidade de obter imagens de repente a maneira criando cassem por um artefato de os pintores ou

por um processurpreendidas profundas por exemplo, que se dediCharles dizendo: sua

vias: pois se a nova imagem suas raizes significantes mesmo tempo compreender A difusao barateamento mento que lugares tecnico passou ela ajudou sua verdadeira dos processos

pintura

so de sintese como a pintura e, sim, tomadas, transformac;:6es nas artes plasticas. Modificou,

e abandonar

a representac;:ao, a descobrir-se foi rapida

ocasionou

0 espac;:o plastico,

uma visualidade

nova e possibilitando e critico

que houve em consequencia colocou-os ao alcance a paisageris a ter acesso

do desenvolvide

a pintura
0

a escultura

por elas mesmas. da modernidade da fotografia,

do publico de massa, e monumentos acontecimen-

Em 1859, Baudelaire

poeta

manifestou-se

a respeito

distantes,

usos e costumes celebridades

ex6ticos,

"Essa industria, ao invadir os territ6rios

da arte, tornou-se

tos importantes,

e obras de arte, popularizan-

52

fotografia

do

que ate entao fora restrito ou viagens

a poucos

e possibilitando Hoje, todos esteve

(a revista Life foi fechada mente com

0

em 1972). Quem trabalhava teve de enfrentar

unicade

muita documenta~ao

imaginarias.

preto-e-branco

as fotos em

fotografam tudo. No que se refere as artes plasticas, presente, alterou desde sua inven~ao, de vanguarda e sua transforma~ao a visualidade A difusao

cores, consideradas a fotografia crise e transforma~ao, para a experimenta~ao movimentos de massa foi, a heuma e os c6digos cubista: espa~os

coisa de amador. em que tambem

Foi um momenta

houve mais espa~o da fotografia preferencial expan-

nos principais cotidiana

e pesquisa de linguagem. suporte (e

0

em fenomeno

Para as artes plasticas, a importancia diu-se ainda mais, tornando-se vimentos No Geraldo como
0

radical mente

para mo-

visuais existentes. por exemplo, pagina especie mento

da fotografia pode

na imprensa

conceitual

realismo radical norte-a menomes como Valerio de

um elemento cubista, pelo

decisivo na colagem no qual coabitam fot6grafo britanico inspiradores Anton

rica no). Hoje, imp6e-se Brasil, merecem

cada vez mais como meio de arte. destaque ainda no seculo XIX; anos 1940; e, mais Bisilliat, Anna

de um jornal de quadro realizados Giacomo

ilustrado

ser lida como

Vieira e Marc Ferrez, que se formaram de Barros e Thomaz artfsticos Mario movimentos recentemente, Claudia Mariani,
9 A invengao Inventor Florence pioneiras

terogeneos, Muybridge tores como Arturo (1911),

sem ponto de vista unico. Os estudos a partir de 1872 foram que criaram e outros
0

de moviEadweard para pinGiulio e futurista

Farkas, ativos participantes dos Neto, Miguel Maureen

a partir Cravo

Balla e os fot6grafos do movimento recursos.

Andujar,

Vik Muniz,

Rio Branco,

Bragaglia,

Fotodinamismo

Paula Trope e Arthur Omar, entre muitos outros.

deu-se simultaneamente em varias partes do mundo, sem que um Hercules dos Qutros. No Brasil, par exemplo, realizou no interior da provincia de da fotografia, 0 pintar e desenhista

isto e, a representa~ao

por meio de

longas exposi~6es

soubesse (1804-79)

Nos anos 1960, as tendencias seus temas de imagens imprensa plasticos serigrafias, e publicidade. passaram colagens

da nova figura~ao tomavam pela fotografia, intensamente, cinema, assim em que os artistas

Sao Paulo experiencias

pelo historiador

e sua invengao

em 1833. esta estudada

ja captadas

Boris Kossoy

Foi um momenta a exemplo

a usar a fotografia e outras aplica~6es

como seus subprodutos,

do material visual para nas artes. Os fot6de afir-

grafos, por sua vez, tiveram uma grande oportunidade ma~ao, principalmente profissionais enfrentaram revistas de imagens via imprensa.
0

objeto

tem

suas de

origens Picasso,

nas nas e nos

Mas, nos anos 1970, os

0

assemblages cubistas
inven~6es surrealistas. de Marcel

desafio da televisao e das fotos cotelevisivos tiraram espa~o das seus trabalhos

Duchamp

loridas, pois os documentarios

objects trouves (objetos

encontrados) instalou

que ate entao veiculavam

Em 1913, Duchamp

uma

roda

de bicicleta
0

sobre

uma

banqueta comprou assumiu

de cozinha, um portacomo obra.

exposi<;ao de arte em Nova lorque, R. Mutt, heteronimo A Pop art (tambem Inglaterra e afirmou-se artfstico da decada mente popular. como de Duchamp. chamada

datado

e assinado

por

abrindo garrafas forma

a rota para

desenvolvimento de Paris e
0

dessa nova catego-

ria das artes plasticas. No ana seguinte, em um bazar inedita Nesse processo, revelaram-se

Neodada),
0 0

que surgiu na fenomeno principalda cultura em po de Assim Roy uso dos ready-

nos EUA como

grande

as primeiras apari<;6es de uma a sele<;ao, a aproartfstico de objetos visual (que indiferen<;a no circuito

de 1960, potencializou

de arte que compreende escolhidos chamou com

modes e objects troUVi?S. Os artistas os buscavam

nas ilustra<;6es comerciais saD emblematicas de Rauschenberg, e Claes Oldenburg, sem
0

pria<;ao e a apresenta<;ao comuns, intencional, do cotidiano, que

0

e nos fcones desse

As latas de sopa e as caixas de sabao obras Jasper entre outros. alcance

0

artista

de ready-modes

Andy Warhol Lichtenstein

momento. Johns,

pode ser livremente estrutura<;ao foi deslocado Num

traduzido

como encontrados
0

prontos). valor da arte

Com eles, foi iniciada

uma revolu<;ao em que a logica de para

0

0 movimen-

de uma obra de arte foi negada: da obra realizada momento, conjuntos e reunidos Duchamp de objetos numa

to Fluxus, iniciado o uso dos objetos acontecimentos tidao, de experimentar trabalhos tura. cunhado conven<;ao Lygia Clark, tambem um espirro,

na Europa por volta de 1962, espalhouda Pop, radicalizou (e de de uma mulcomo formas de 1960, com termo a de mais comuns,
0

ato de faze-Ia. realizou comuns,

se pelos EUA e, embora

segundo

readyisolados

de uso cotidiano burburinho

modes assistidos,
de seus contextos que os torna

como a chuva, a arte.

ordena<;ao

esdruxula dos de por e e evi-

voo de uma borboleta) se abre na decada prop6em

estranhamente tem analogias ocultos

enigmaticos. com
0

Seu trabalho, simbolistas

no que se refere as dissocia<;6es

e aos deslocamentos de poetas em suas tentativas das palavras tradicional.

0

No Brasil, a questao que rompem por Ferreira artfstica". Os neoconcretistas

ready-modes,
(como liberar versao propria como dente de

com a bidimensionalidade os nao-objetos, Gullar, em 1960, A ideia se concretiza e Helio Oiticica. nessa mesma do espfrito

da pin-

Lautreamont, significados do sistema do Dada a liberdade, no processo

por exemplo) a gramatica de arte que

0

ou latentes

que anunciam em trabalhos

meio do desrespeito

Mas a subprop6e assim

cria<;ao de "objetos

especiais

que se realizam fora de toda Mira Schendel

artista frances

e de manifesta<;6es humor, estabelecidas

surrealistas, que se torna

Lygia Pape

a irreverencia

completa

realizou objetos

epoca. e
0

destruidora

das formas

Com a dissemina<;ao objetos prontos

pop, das Novas figude objetos Wesley usa de e Lee, se expandiram Duke

produtivo-criador masculino

dos ready-modes. enviado para

E0
uma

ra<;6es e do Fluxus, a constru<;ao em trabalhos de artistas marcaram a obra

caso de pe<;as como Fonte, de 1917, um mictorio banheiro publico

de lou<;a

compostos como

Nelson

Leirner, Waldemar Roberto

Cordeiro,

Antonio

Dias, Rubens Carlos

0

Mas, da forma como

compreendemos romper

hoje,

happening
entre a a Allan a e a

Gerchman, "torna-se

Magalhaes,

Pedro

Escosteguy,

surgiu em Nova lorque na decada to em que os artistas tentavam arte e a vida.

de 1960, em um momenas fronteiras inicialmente

Vergara, Guto Lacaz e muitos outros. um dos campos essenciais hoje, e considerado uma categoria.

A partir daf,

objeto

da transformac;:ao"'O e,

Sua criac;:ao deve-se

Kaprow, que realizou a maioria de suas ac;:6es procurando, partir de uma combinac;:ao entre assemblages, introduc;:ao de outros elementos corpo e de sua realidade. Kaprow, Claes Oldenburg, desde
0

ambientes

inesperados,

criar impacto por Allan

e levar as pessoas a tomar consciencia

de seu espac;:o, de seu realizados

0

Os happenings

Lucas Samaras e Robert Whitman caos de cada dia que aponEram acontecimentos

final dos anos 1950 enfocavam urbanos.

o
noitadas

happening
futuristas a partir

tem de

suas 1910,

rafzes em

nas que

dos ambientes tavam

(as chamadas

serate)

a marginalidade

da vida nos cortic;:os norte-ameri-

realizadas num ambiente explosivo

canos e as condic;:6es de vida em partes das cidades distantes dos beneffcios Embora teatral, som, tempo, mas tando nao da prosperidade. lembrassem integrar uma performance esculturas, e as pessoas pinturas, do publico. tambem geralmente ensaios ou os happenings objetos, havia

poesia e manifestos estao na origem 1960-70, tempo abstrata que do Dada, Surrealismo, introduziram constituem

eram apresentados Essas noitadas nas decadas de Teatro do absurdo, espac;:o e da noc;:ao
0

e de nonsense. surgidas

podiam

das instalac;:6es e performances (no sentido de tempo) portanto, e da quase ao teatro Ambos

movimento

a noc;:ao de que material

Seus realizadores espontanea justa mente fossem

comec;:avam repetic;:6es. especiais

com um plano, A participac;:ao resul0

de durac;:ao mais do que a elementos

de arte. Liga-se do absurdo,

do publico

era muitas vezes encorajada, e unicos, das apresentac;:6es cujos textos em muitas evolui ram em ocasi6es.

happening,
sensorial Mundial, escandalo. cessario

da sensibilidade

futudo

no recorte

de momentos historicas,

que que de

rista, manifestados assim como

por meio do ilogico, Dada, posterior como

os diferenciava

de teatro Posterior-

eliminac;:ao dos aspectos

intelectuais, Guerra e nede surpresa

das vanguardas mente,

pressupunham manifestac;:6es

Primeira

representados os happenings

no que se refere incluiam,

0 0

aos elementos estabelecimento

absolutamente

sua realizac;:ao,

de um novo

body art e nas performances de hoje. No Brasil, 0 primeiro happening de que se tem noticia
foi realizado por Wesley Duke Lee, em 1963, em um bar

tipo de relac;:ao com

publico.

frequentado cinema, estimulos quedo.

por intelectuais sensoriais

paulistanos.

A a<;ao misturava sarcastica a critica, de brin-

tar. 0 encerramento happening, em que

0

da galeria

tambem

se deu com

um

som, dan<;a, uma homenagem

a Exposi~ao nao-exposi~ao de Nelson publico libertar das barras de ferro, correntes presos as paredes coletiva, e ao piso da galeria. em poucos minutos uma os fios eletricos com

Leirner, e blocos Em um as obras foram grande

por meio de uma chuva de penas ("as

podia levar para casa todas as obras que

penas da vida", dizia ele) e tiros de uma espingarda da serie Ligas, no escuro, Em 1966, Rubens Vergara, Roberto ocasiao, deveriam expositivo, um plastico arrebentando

conseguisse de cimento foram cortados depressao

Alem disso, havia uma exposi<;ao de seus desenhos para ser vista com lanternas. Gerchman, Antonio Dias, Carlos Na que por sair com e Pedro Escosteguy por obras de madeira realizaram

ate de agressividade arrancadas

violentamente, encerrou-se

Magalhaes

e a galeria

o happening Pare, na galeria os visitantes envolve-Ios. estava

0

G4, no Rio de Janeiro. e objetos fechada

de seus fundadores.

passavam

Entre as pe<;as dispostas de onde depois ouviam-se que

0

no espa~o

uma estrutura plastico, tempo,

0

transparente,

s6 era possivel

de ele ser pintado

Performance e uma estao os ritos tribais,

0

forma teatro

de arte grego de as noitadas futuristas e de uma

spray. Ao mesmo "0 que

0

gritos, quilos de feijao com frases como inflavel no Brasil,

diffcil de definir. Entre os seus ancestrais improvisa~ao o teatro e, mais recentemente,

caiam do teto e havia placas nas paredes povo tem e Nitsche, sua primeira Marcello apresentou que tambem enorme pioneiro da arte

povo quer? Fome!".

Dada. Mas a performance de hoje nasceu na decada intimistas

Bolha em 1967, em um vernissage happening, em que um de uma galeria e na Rex Gallery

0

integra<;ao entre os happenings dos anos 1960 e a Arte conceitual que ocorreu mente por meio de gestos de 1970. 0 performer geralou numa apenas grande apresene um artista plastico e a performance pode se realizar teatral. Sua dura<;ao pode variar de alguns uma vez ou repecom ou sem um durante meses. de um trabalho possa aconterealizando-se

pode ser considerado contra

balao era inflado dentro realizados e originais

publi-

co era comprimido Os acontecimentos

as paredes. &: Sons de happenings, a exemuma catraca painel aqueles perm icoletivo,

ta<;ao de cunho minutos roteiro,

foram formas diferentes

a varias horas, acontecer ocasi6es, improvisada

plo de Taxi painting de 1966 e de Exposi~ao nao-exposi~ao,

tir-se em inumeras Sintetizando, cer tambem

1967. Em Taxi painting, por exemplo,

tia
0

na hora ou ensaiada

acesso

dos visitantes

a um enorme de todos

a performance e a execu~ao viva, embora

realizado pusessem

pela participa<;ao

que se dis-

de arte diante de uma audiencia

a pagar a taxa calculada

pelo taxi metro para pin-

como integra<;ao a outros

meios, como video,

cinema,

trabalhos

de rua. No Brasil, as performances tiveram que, em 1931, enfrentou na

Q

Vasto espectro damente soquistas Hermann Pane; Annete Gilbert lole de Regina Jose
0

de express6es vienense

diferenciadas

e profun-

como iniciador Flavio de Carvalho cabe~a, fa to relatado

subjetivas, do grupo Nitsch,

a body art abrange de Gunter

as a~6es sadomaBrus, Otto Muehl,

0

na rua uma procissao de Corpus Christi com um chapeu

em seu livro Experiencia n 2, e, em

Rudolf Schwarzkogler; dos papeis

culto do corpo de Gina vivos de Rainer, de de de Urs Luthi,

1956, saiu vestido com saiote e blusa, em uma tentativa de subversao do uso das roupas. A partir da decada de 1960,
atuaram singulares Jose Roberto Aguilar, Marcello Nitsche, Tunga, Artur pel as performances com suas videocriaturas. Barrio, Cildo Meireles e Otavio Donasci, que se destaca

de Vito Acconci, Messager,

Vettor Pisani; as autoflagela~6es sexuais Karina Sieverding; a parodia corporal os quadros de Arnulf

questionamento

& George;
Freitas;

Bruce Nauman,

Denis Masi; a identifica~ao a indaga~ao Aguilar da condi~ao Borba; gestual as performances e Gabriel

especular feminina

Vater, Gretta;

de Ivald Granato, as videoperforas mascaras e Richard pontos de Ben Vautier

Roberto

mances de Da mesma maturgo possibilidades mento, o artista mando mesmo forma que
0

Leticia Parente Horn;

e Sonia Andrade; de Bob Wilson

ator e drada as todas

de Rebecca etc. Foreman de contato

a explora~ao teatrais

Antonin

Artaud, os adeptos experimentar

As experiencias e a dan~a

body art desejam de conhecimento na tentativa tempo de sua perscruta~ao,

de Trisha Brown apresentam

oferecidas de propiciar criador artistas

pelo corpo e por um novo nasciNa body art, transforque reaestetica.

com a body art.

atraves da dor e da crueldade. de experiencia

e ao mesmo num

e criatura, vienenses

seu corpo no campo grupo

Nascida antecessores Piero Manzoni

Os ambientes espa~os mas em que

0

e as instala~6es artista

sao

lizavam rituais ao som de Haendel e Mozart, a body art tem nas experiencias de Yves Klein (Pinceis vivos) e como
0

usa a arquiteabrangem Podem entre outros diferentes meios, generos

0

tura sem se confundir hibridas

0

com ela. Sao forincluir a performance, estabelecendo tanto da arte eles. Tratam

(Merda de artista, Bases m6gicas). recusa

e, portanto, e inumeros

A body art, que se prop6e prol das emo~6es, utiliza todo

realidade -

em pois

artisticos objeto,

entrecruzados. video

tipo de vestigio

humano

fotos, raios-X, voz, exames c1inicos, excrementos tangivel.

uma rela~ao ou intera~ao

ve neles a unica realidade

e seus limites como da rela~ao, ou mesmo fusao, entre vida

e arte. A questao

tempo,

ou melhor, a nor;:ao de um espar;:o constitui material de arte. (Iiteratuacos-

origem netraveis

ao projeto

(des de cor;a, um de seus primeiros

para ser ocupada

pepelo

que exige um tempo, (arquitetura, duzindo tumados sos vidade pintura,

tambem escultura)

em que a obra e concebida e experimentada periodo

Havia uma classica divisao das artes em artes de espar;:o e artes do tempo
0

observador biental

por meio de todos os sentidos. a trabalhar citar com arte amNelson Leirner podemos

Entre os artistas que comer;:aram nesse

ra, musica, canto, com

danr;:a). Entretanto realizadas

tempo

foi se intro-

nas artes plasticas a ponto de, hoje, estarmos obras em video,

performances,
aos dois univerA relati-

tir de 1960),

obras cineticas e instalar;:oes que pertencem do tempo impera e do espar;:o nesse territ6rio diz respeito induzidos
0

(Adorar;do, 1966), Helio Oiticica (Nuc!eos e penetr6veis, a parLygia Clark (A cosa e 0 corpo, 1968) e Wesley Duke Lee (Trapezio, 1966). Duke Lee e responsavel pelo que
pode ser considerado um embriao para as experiencias de inclui no Brasil: seu Helic6ptero (1967-69) de video que proporciona deram nos anos
0

simultaneamente. e
0

tempo

nas artes visuais

videoinstalar;:ao

contemporaneas tos, ordenados,

a durar;:ao dos acontecimenpelo artista. do a

0

um circuito fechado Os ambientes muito utilizado

uma intertermo
0

ou decididos
0

venr;:ao efetiva do espectador/participante origem 1990.

no trabalho. tornam

A arte ambiental seculo XX, incluindo

apareceu

em diversos movimentos Dada, Surrealismo, quando dadaista

as instalar;:oes, As instalar;:oes

Futurismo,

Pop art e Fluxus. 0 impulso tipicamente

Schwitters materiais transformou origem forma, cidades cretismo ultrapassou antiarte as colagens

de fundir Kurt

espar;:o ativo a partir de tensoes ram entre as per;:as que instalar;:ao e justa mente Talvez possamos

e relar;:oes que se estrutu0 que define a constitui. em um ambiente e um espar;:o criauma que se opera num

arte e vida comer;:ou a se realizar plena mente e iniciou a Merzbau,

compoem. tambem

e relevos que fazia com ambiente em que hoje, tem e, de certa das

a transformar;:ao

espar;:o que, mais que abriga-Ia, e visitamos integra

0

sua casa entre 1924 e 1933. da decada ocupando

0

dizer que entramos

As instalar;:oes, tais como as compreendemos nos ambientes ampliaram-se de 1960

uma instalar;:ao. 0 ambiente pelo artista. espar;:o onde se encontra.

do totalmente

A instalar;:ao e uma obra que

espar;:o das galerias, remontam

e da Terra, com a arte na rua e a land art. ao neoconobra Dos ambientes deriva sobre a land a natureza e da Arte uma e na natureza povera que, sob dos anos 1960. Segundo criado em 1959-60,
0

No Brasil, os primeiros ambientes

Ferreira Gullar, seu Poema e talvez

0

enterrado,
ambiental

a primeira ocultas

no pais, ja que as palavras

espectador que

penetra

no poema

para descobrir

compoem,

art,

intervenr;:ao

cubos. A obra foi construida

na casa de Helio Oiticica e deu

ao

contrario com

da

busca

de

fisicalidade, como
works,

enfatiza tendo como

0

Nelson

Felix, Nuno patrocinado

Ramos e Waltercio pelo Itau Cultural em pontos ao Mercosul.

Caldas,

no projeto inseri0

processo 1968, ponto Morris, da obra.

specifics,

mental. de partida Carl Andre A partir em

Organiza-se
Earth

movimento

em

Fronteiras,

em 1999, entre

a exposi~ao

ram obras ambientais e paises pertencentes

de fronteira

Brasil

as reflexoes eo papel aos

minimalistas do lugar

de Robert prosite

e Dan Flavin que sublinham dai, popularizou-se trabalhos incorporam a natureza obra da e a expressao feitos
0

cedi mento,

a materia referencia

no resultado para um onde

0

lugar

determinado

e que

entorno meio e

Ja conhecida um precursor da oficialmente postal

0

pelos futuristas, nos anos vefculo 1960,

tendo a arte interpessoal que os entre artistas ou enviados pelo

estao instalados. No caso da land art, o verdadeiro tempo ficar operar no~ao mito marca modo
0

em Duchamp,

mas nasci-

lugar

em que se da a experimenta~ao agente chuva, primeiro tempo, da (erosao, carater com

0

artistica. arte, ela acaba

a natureza com por modiAo a

0

e um artistas

de comunica~ao 0 suporte,

pois,

instaura entre cartoes, correio. terizam mercado sistema montada

uma rede de troca de mensagens e publico. mensagens gravadas ou videoteipes

esta~oes),

claro, sao as cartas, nao e quantitati-

da proposta tais proposi~oes mas fixam artista

0

de trabalho. rompem instavel romper por com

0 intercambio como obras

que se estabelece e os objetos vendaveis, assim,

de perenidade, artistico, de sua estetico.

meio com a de

vo, pois as mensagens

enviados

nao se caracas leis do que amplia que

0

de processos

fotomecanicos. mas cada subjetividade,

Desejam imprime

questionando um circuito fragmentaria, chegam ritmos Bella

natureza dela

de arte. Surge,

apropriando-se

de arte e cria a exposi~ao

a medida
Regina 1977,
Videopost,

que novas mensagens pelos diferentes Silveira, Prado,

0

e e conPaulo esse Marin foram

Entre seus expoentes Flanagan, Smithson, Uriburu,

0

destacam-se Dennis

Jan Dibbets, Oppenheim, Richard

geral

Barry Robert

tinuamente Julio meio. executou o projeto Plaza, Em Bruscky

renovada

de remessa.

Walter Michael grupo

De Maria, OHO.

Anna entre

Geiger, utilizaram jonier postal

Heizer, Christo,

Long, Garcia
do arte no

e Gilbertto

outros,

No livro Hist6ria

artista em que

colombiano video e arte

Brasil, Walter

Zanini cita experiencias incentivadas

nessa area realizadas de Morais.

no Museu de Arte Contemporanea para a realiza~ao recebidos

de Sao Paulo

em Minas Gerais, Mais recentemente,

por Frederico

os artistas Angelo Venosa, Artur Barrio, Gross, Eliane Prolik, Jose Resende,

interconectados tir de projetos

de obras em video a par-

Carlos Fajardo, Carmela

pelo correio.

I CACILDA

TEIXEIRA DA COSTA

mento

com

as edir;6es

de

Regina

Silveira,

Anna

Bella

Geiger, Carmela

Gross, Betty Leirner e outros.

na p. 150 de ZANINI. W Vicente do

o livro de
titui uma dos campo

artista ou livro-objeto que meios, novos

consno do

11 Quelques

visages de Paris. 1925 (reproduZido

produr;ao

se insere ao lado

Rego Monteiro).

video, arte postal e poeticas livros concebidos a veicular por Marcel Duchamp, Monteiro" densidade e, sobretudo, uma

visuais. Sao Utilizado Os futuristas, que exploraram to grafico da materialidade os dadaistas, dissolveram principio como
0

como obras destinadas ideia de arte.

0

Kasimir Malevitch, por poetas, de 1960,

Vicente do Rego quando as publisurto de

aspecque

livro de artista ganha

das palavras, disposum grande

a partir da decada a se configurar

Kurt Schwitters,

car;6es comer;am com Joseph

como um espar;o alternanas pesquisas

a palavra em fonemas

tivo para a difusao Kosuth,

da obra de arte. Ha um grande especial mente Weiner, lIya Kabakov, as qualidades e a sequencia ser um texto portatil; SaD
0

tos pontilhisticamente, das poeticas novos

SaD os criadores do visuais que conheceram

0

a Arte conceitual, Lawrence

Douglas

surto nos anos 1950, sob Explorando Kolar, Augusto Pignatari) de palavras e imagens, desenvolveram seguinte,

nome de poesia concreta. perceptivos concretos Haraldo

0

Huebler e Marcel Broodthaers,

o livro

entre outros. especificas espar;o-temxerocado, um livro series

campos os poetas

grar;as ao uso (Dieter Rot, Jiri Decio

de artista, que explora pode

do livro, tais como a serialidade poral do fluxo informativo, impresso objeto construido fotograficas politico, em papel barato, que se converte com filos6fico, materiais narrativo apresentando
do crioC;ao (1958)

de Campos, sintatico para

de Campos,

uma visao material-construtivista eixo da composir;ao. artistas abandonaram a realizar;6es mais tipografica. numerosos dedicar-se da e passaram

em formato em escultura que um etc. nao

de bolso; um livropapel;

que faz do m6dulo No decenio a vertente livres, lidade, Adriano Minujin, Geiger, Lanr;aram Mirella menos concreta

carater

autobiografico,

dependentes

estruturar;ao e no espetaculo. Lamberto

mao de colagens Bentivoglio, Carlos Artur

a investir na literaPignotti, Marta Bella Sonia Anna

o Livro

de Lygia Pape, os livros-poe0 Livro-objeto,

na grafia, na sonoridade Spatola, Padin, Angelo

mas (1960) Duke

de Dillon Filho, e

de Julio Plaza, os dessas prossegui-

Luca Patella, Felipe

livros de Mira Schendel pesquisas

0 Coderno

que respira, de Wesley

Ehrenberg, Silveira,

Lee SaD os iniciadores

e os estimuladores tiveram

Ulisses Carri6n, Julio Plaza,

de Aquino, Regina

no Brasil. As investigar;6es

Barrio,

ARTE NO BRASIL 19502000

. MDVIMENTDS

E MElDS

Andrade,

Mira Schendel pesquisas

e Walter Silveira destacam-se nesse campo intersemi6tico.

por

cuito tradicional seu significado democratiza~ao pesquisas

das galerias e museus, primeiro da arte. de difusao

perdendo mais capilar,

em parte rumo

suas variadas

a
as

Alem de Paik e Vostell, destacaram-se de Peter Campus, Dan Graham,

inicialmente

Bill Viola, john foram rea-

Sanborn, Fitzgerald Benglis, Antoni Muntadas, Abramovic/Ulay Em fins dos anos 1950, Wolf Vostell e Nam interessados pesquisas June Paik come~aram com a tecnologia no conjunto tambem a realizar televisiva, Essas pesquisas em desenvolve-Ia pioneiras, apresentadas participaram na decada procedencias e Gary Hill. No Brasil, as primeiras de pesquisas realmente dominancia Machado, Cordeiro tambem experiencias lizadas, em 1971, na Galeria Art. Mas s6 em 1974 pode-se falar efetivas, em grande parte divulgadas de da obra Ivens pelo Museu de Arte Contemporanea do movimento da USP, no contexto

como recurso artistico. Joseph

de atividades Beuys e um artistas adquiriram

conceitual e da concep~ao

do Fluxus, de que carater de movimento

de arte como ideia. Anna Bella Geiger, Sonia Andrade, sao os iniciadores as produ~5es dessas pesquisas,

Allan Kaprow, alem de grupos performaticos, das mais diferentes passaram A recep~ao espa~o pelo tempo estilisticas

Angelo de Aquino, Fernando Cocchiarale e Analivia destacando-se de Antonio Dias, jose Roberto Aguilar, Miriam Danovsky, Carmela Bahia e Gabriel como
0

de 1970, quando

e operacionais dificil,

a desenvolver

variadas linhas de investiga~ao. foi, de inicio, bastante de um aparelho mas, sobretudo, como realizados incomum de TV no por exigir e nao a tratrabaque
0

Leticia Parente, Paulo Herkenhoff, Borba. Nesse periodo, predominou registro de performances. Posteriormente, Sandoval, outros. a onda impuseram-se

da videoarte ou galeria,

Gross, Regina Silveira, Rita Moreira, Norma

nao s6 pela presen~a do museu espectador. e como um tempo

uso do videoteipe

de exibi~ao os artistas

determinado nao estavam foram Gera~5es

pelo artista, habituados muitos seguintes de mostrar

os trabalhos

de Roberto

Paik a definiu

essencialmente

Rafael Fran~a, Walter Silveira e Tadeu jungle, entre na decada descobrir de 1980, integrou os chamados independentes, tambem

Essa gera~ao, formada de produtores

balhar com esse elemento, Ihos tidos como tas, no entanto, tempo diferenciam mon6tonos. tiveram
0

videocomerdo

de artisque

makers, que tentavam cia is. Procuravam meio e "transformar

uma outra forma expressivas

oportunidade

de fazer televisao, mais criativa e livre das imposi~5es explorar as possibilidades eletronica mas tambem a imagem segundo

assim como

som podem

ser armas preciosas comercial,

esse meio de todos os outros. pel a televisao a nao ser pelo cira videoarte tem sido divulgada

num fato da culDe certa se opunham

De dificil veicula~ao excepcionalmente,

tura de nosso tempo", forma, davam

Arlindo Machado.

continuidade,

videoarte

dos anos 1970, realizada, que tinham

sobretudo,

por artistas que

Bragaglia, quando e Fernand

mecanique

Arnaldo Ginna e Bruno Corra. Mas, foi nos anos com cinema Ray, Salvador afirmaram-se, Dali, Francis artistas como Man

plasticos e considerada Se a aspira~ao transformasse tantes como imaginavam, mudan~as tanto brasileira, programas. independentes _ Eletronico deles, as grandes que

por eles muito elitista e restritiva. de fazer uma televisao foi definitiva como redes nao se concretizou ocorreram na visualidade na formata~ao da forma da TV dos

1920 que as experimenta~6es

Picabia, Laszlo Moholy-Nagy, Leger recorrem esse meio mais intensa

Rene Clair, Marcel Duchamp de forma 0 filme a trama

sua influencia

para impor-

a ele para experimentar de expressao.

Le ballet
narrativa

na publicidade os integrantes Meireles,

(1924), de Leger, e apresentado

por ele como I/o

Fizeram parte desse grupo inicial de produtores da TVDO Marcelo Omar, leia-se TV Tudo Machado, Renato Paulo Bulcao,

primeiro filme sem roteiro, que substitui pelo contraste das formasl/12. Nos anos 1960, as pesquisas xidade, estrategia po is os artistas de trabalho efemeras buscam que rompa visual, adquirem

(Walter Silveira, Tadeu Jungle e Pedro Vieira) e da Olhar (Fernando

maior com pleuma precisa que que fa~a dum tipo de pr6prias
0

no cinema

Morelli, Renato Barbieri, Tonico Melo e Marcelo Tas). Alem merecem men~ao Arthur Otavio Donasci, Marcello Dantas, artfstica posterior Eder Santos,
0

com a obra objetiva,

0

fixe experiencias experimenta~ao

ou desmaterializadas, suporte

Marina Abs, Lucas Bambozzi, vfdeo integrou-se a produ~ao complexas de as

do filme um novo utensflio

Lucila Meireles e Sandra Kogut, entre ouaos anos 1970 em formas as videoinstala~6es

tros. E preciso registrar que agenciamento Tambem bridiza~ao com outros

que nao cabe nos limites da tela. de artista apresenta caracterfsticas enfatiza do cinema comercial: lado

cinema

que

diferenciam

meios, de que sao exemplos e os vfdeo-objetos.

perceptivo e orienta~ao Michael Warhol, balhos

da imagem,

busca novos criterios de ordena~ao ao tempo narrativo. Andy entre os traDias, Arthur Grifi estao Antonio Tonacci, Dennis Oppenheim, Alberto

videoperformances,

em oposi~ao

interconectou-se e as misturas

com a arte postal, livro de artista, a hide linguagem.

Snow, Paul Sharits, Markopoulos, expoentes.

espa~os imersivos,

web art, enfim, um meio propenso

Gregory de

seus principais Raymundo

No Brasil, destacam-se Helio Oiticica,

lole de Freitas, Colares, Manuel,

Artur Barrio, Andrea

Omar, Antonio Os primeiros cam ensaios datam da deca-

Lygia Pape e Carlos Vergara.

12 BOUHOURS.JM, "1924", "1929" e "1951" In AGUilAR, N, lE BON. l.lorg.)

Parade,

Sao Paulo: Brasil Connects, 2001, p. 289, 291, 309.

da de 1910, momenta os singulares

em que se desta-

filmes dos futuristas

ADES, D. Art in Latin America: the modern Londres: Yale University Press, 1989.

era 1820-1990.

New Haven e

AMARAL, A. Arte e meia artfstica: entre a feijoada e 0 x-burguer. Nobel, 1983 . . "Carmela Gross 1993: um olhar em perspectiva".

Sao Paulo:

In GROSS, C.

Helices. Rio de Janeiro: MAM, 1993. APROXIMA<;:OES do espfrito pop, 1963-1968. MAM,2003. ARGAN, Gc. Arte modema: neos. Sao Paulo: Companhia ARTE CONCEITUAL Texto e curadoria do Iluminismo aos movimentos contemporaCuradoria Cacilda Teixeira da Ribeiro. Sao Paulo:

Costa. Textos Cacilda Teixeira da Costa e Jose Augusto

das Letras, 1992. anos 70 no acervo do MAC/USP.

e conceitualismos:

Cristina Freire. Sao Paulo: MAC/USP, 2000. Leirner. Organiza~ao Aracy

ARTE CONSTRUTIVA no Brasil. Cole~ao Adolfo Amaral. Sao Paulo: Melhoramentos / DBA, 1998.

BIENAL Brasil seculo XX. Organiza~ao Bienal, 1994. BRITO, brasileiro. R. Neoconcretismo: vertice

Nelson Aguilar. Sao Paulo: Funda~ao

e ruptura

do

projeto

construtivo

Sao Paulo: Cosac & Naify, 1999. (Espa~os da arte brasileira)

CALDAS, W. Manual do ciencia popular. Rio de Janeiro: Funarte, 1982. (Arte brasileira contemporanea)

CANONGIA,

Ligia. Quase cinema: cinema de artistas no Brasil, 1970/80.

Rio

KOSUTH, j. "Introdutory n.2, 1970.

note of the american

editor".

Art Language, v.l,

de Janeiro: Funarte, 1981. CLARK, L. Lygia Clark. Textos Lygia Clark, Ferreira Gullar, Mario Pedrosa. Rio de Janeiro: Funarte, 1980. (Arte brasileira contemporanea) COCCHIARALE, vanguarda F.; GEIGER, AB. Abstracionismo nos anos cinquenta. geometrico e informal: a

LEIRNER, N. Retrospectiva Nelson Leimer. Curadoria Paulo: Pa~o das Artes, 1994.

Agnaldo

Farias. Sao

brasileira 5)

Rio de Janeiro: Funarte,

1987.

MACHADO,

A (org).

Mode in Brasil: tres decadas do video 2003.

brasileiro.

Sao

(Temas e debates, COSTA, CT da.

Paulo: Itau Cultural, Funarte, 1980. (Arte MATIOS,

Wesley Duke Lee. Rio de Janeiro:

CV de. Entre quadros e escu/turas: Wesley e os fund adores da 1997.

brasileira contemporanea) DAVIS, D. Art and the future. New York: Praeger, 1975. D'HORTA, V. MAM: Museu de Arte Moderna 1995. DUARTE, PS. Anos 60: transforma~ao 1998. I ENCONTRO do Som, 1978. EXPRESSIONISMO no Brasil: heran~as e afinidades. Bienal, 1985. FABRIS, A. Futurismo: uma poetica da modernidade. Edusp, 1987. HENDRICKS, J (org). Sao Paulo: Perspectiva, Sao Paulo: Funda~ao Internacional de Videoarte. Sao Paulo: Museu da Imagem e da arte no Brasil. Rio de Janeiro: Lech, de Sao Paulo. Sao Paulo: DBA,

Escola Brasil. Sao Paulo: Discurso Editorial,

MILLlET, MA. Lygia Clark: obra-trajeto. arte, 8)

Sao Paulo: Edusp, 1992. (Texto &

OLIVEIRA, N.; OXLEY, N.; PETRY, M. Installation Hudson,1994.

art. Londres: Thames and

OPINIAO 65. Texto Frederico Morais. Rio de Janeiro: Galeria de Arte Banerj, 1985.

a que e F1uxus? a que

nao et

a porque.

Brasilia, Rio de

PROjETO construtivo

brasileiro

na arte: 1950-1965.

Rio de Janeiro: MAM;

Janeiro: Centro Cultural

Banco do Brasil, 2002. D. Cildo Meireles. Sao Paulo:

Sao Paulo: Pinacoteca do Estado, 1977.

HERKENHOFF, P.; MOSQUERA, G.; CAMERON, Cosac & Naify, 2000. KAPROW, A. Assemblage, enviroments and

. Arte novos meios/mu/timeios-Brasil happenings. Nova lorque: Armando Alvares Penteado, 1985.

70/80.

Sao Paulo: Funda~ao

Abrams, 1966. KIRBY, M. Happenings. Nova lorque: E.P. Dutton & Co., 1965.

SACCA,

L.

Helio Oiticico:
1995.

la

sperimentalione

delia

libert!l.

Udine:

Campanotto,

SCHENDEL, M. No valia do mundo. Organila~ao Marca D'Agua, 1996. uma aventura da ralaO.

Sonia Sallstein.

Sao Paulo:

WALDEMAR Cordeiro: Sao Paulo: MAC, 1986. lANINI, Organila~ao 1983:499-821. W. "Arte Walter

Texto

Ana Maria

BeliullO.
Abramovic/Ulay Videoarte Videoarte Body art

contemporanea". lanini. Sao Paulo:

Historia gerol do arte no Brasil.

Instituto Walter Moreira Salles, v.2,

Abs, Marina
Acconci, Vito Agam, Aguilar, Yaacov Jose Roberto

Op art e Arte cinetica

Body art; Novas Videoarte fj9ura~6es / Pop art; Performance;

A arte no Brasil nos decodas Helena. Sao Paulo: Nobel: Edusp, 1991.

de 7930-7940:

Grupo

Santa
Amaral, Antonio Doug Rodrigo Sonia Henrique

Novas fi9ura~6es Volta Volta

I Pop art

"Phases

em Sao Paulo".

Suplemento

Literario,

p. 6.

Estado

Anderson, Andrade, Andrade,

de 5. Paulo. Sao Paulo, 25/07/1964. ___ . Tendencias do esculturo modema.

da USP, 1971. Sao Paulo: Cultrix / Museu de

a pintura a pintura
Poeticas visuais; Videoarte
monocromatica e Arte mf nima

Body art;

Andre, Carl Andrea, Andujar, Anselmo, John de Claudia Giovanni Richard

Land art; Pintura Hiper-realismo Fotografia Arte povera

Arte Contemporanea

Anuszkiewick, Aquila, Aquino, Argan, Luiz Angelo

Op art e Arte cinetica

Volta

a pintura

de

Poeticas visuais; Videoarte

Giulio Carlo

Abstra~ao informal Body art

Artaud, Antonin

Bahia, Norma
Baldessari, John

Videoarte Arte conceituaJ Fotografia Videoarte

Balla, Giacomo

Bambozzi, Lucas
Bandeira, Antonio

Abstra~ao informal
Volta

Barata, Fernando

pintura

r}

.
CACILDATEIXEIRADA COSTA

~. --

I
I

ARTE NO BRASIL 19502000 - MOVIMENTOS E MElDS

Barbieri, Renata

Videoarte Arte conceitual Volta

C
Caldas, Waltercio Arte conceitual;

Barcelos,

Vera

Barley. William
Barrio, Artur

a pintura
/ Pop art; Performance; Land art; Poeticas

Land art

Calder, Alexander
Calixto, Calzolarj,

Abstrac;:ao; Op art e Arte cimWca

Hiper.realismo Arte conceitual

Arte povera; Arte conceitual; Cinema de artlsta; Novas figurac;:5es

Joao
Pier Paolo

vi sua is

Barros, Geraldo de

Abstra<;ao; Arte

con creta; Fotografia

Camara, J050 Camargo, Camargo, Cameron, Ibere Sergio Dan

Novas figura<;6es / Pop art Abstra,ao de Abstra,ao

Arte conceitual Arte conceitual; Arte concreta; Poeticas visuais Arte conceitual; Arte concreta; Poetlcas visuais Videoarte Pintura monocromatica e Arte mInima

Barry, Robert
Barsotti, Hercules BaseJitz, Georg

Arte conceitual Arte concreta; Arte neoconcreta Volta

informal

pintura

Baudelaire,

Charles

Fotografia Abstra~ao informal

Arte concreta Arte conceitual Vldeoarte Poeticas visuais Arte povera; Videoarte

Campos,

Augusto de

Baumeister, Willi

Campos, Haroldo de Campus, Peter

Bava. Ubi
Benedit, Luis Fernando

Caro, Anthony
Carrion, Ulisses

Benglis, Fitzgerald
Bentivoglio, Mirella

Poetic as visuais
Performance; Volta

Carvalho,

Flavio de

Abstra~ao; Abstra~ao informal

Beuys, Joseph Bill. Max

Bisilliat, Maureen Boetti, Alighiero

Carvalhosa, Carlita Carvao, Alufsio Castro, Amilcar de

a pintura

Abstra~ao; Arte con creta Fotografia

Arte povera

Arte concreta; Arte neoconcreta Arte concreta; Arte neoconcreta Arte concreta; Arte neoconcreta Volta

Castro, Willys de Catunda, Body art; Videoarte Leda

Bonadei. Aldo Borba, Gabriel

Bragaglia, Anton Giulio Bragaglia, Arturo Branco, Miguel Rio Brannigan, Sheila Braque, Georges Brennand, Francisco Broodthaers, Marcel Brown, Trisha

Abstra,ao
Arte conceitual;

it pintura

Celant, Germano Cezanne, Paul Charoux, Lothar Chia, Sandro

Arte povera

Fotografia; Cinema de artista Fotografia; Cinema de artista

Abstra,ao
Arte concreta Volta

Fotografia Abstra~ao informal Abstra,ao Novas figura,oes / Pop art

it pintura

Christo
Clair, Rene

Lond art Cinema de artista Ambiente e

Clark, Lygia

instala~ao; Arte concreta; Arte neoconcreta;

Livro de artista ou livro.objeto Body ort Arte conceitual; Arte postal Body ort Videoarte Clemente, Francesco

Obieto
Volta

it pintura

Bruscky. Paulo
Brus, Gunter Buldio, Renato

Close, Chuck
Cocchiarale, Fernando

Hiper-realismo Videoarte Cinema de artista Videoarte

Cola res, Raymundo

Burri, Alberto Bury, Pol

Abstra~ao informal Op art e Arte cine tica

Cordeiro, Anallvia Cordeiro, Waldemar

Abstra,ao; Arte conereta; Novas figura,oes / Pop or~ Objeto

80

81

Carra, Bruno Costa, Waldemar da

Cinema

de artista informal Eco, Umberto Ehrenberg, Felipe Abstra<;.ao informal; Poeticas visuais Happening; Objeto; Novas figufd~6es I Pap art Arte neoconcreta

Abstra~ao FOlografia Op

Cravo Neto, Mario Cruz-Dlez, Cucchi, Carlos

art e Arte cinetica it pintura

Escosteguy, Pedro Espindola, Humberto

Enzo

Volta

Novas figura<;oes I Pop art Hiper-realismo

Estes, Richard

Dacosta,

Milton

Abslra~ao Cinema Videoarte Videoarte de artista Fabro, Luciano Fajardo, Carlos Farkas, Thomaz Fautrier, Jean Arte povera; Fotografia Novas fi9ura~oes Abstra~ao Abstra~ao Arte concreta Abstra<;ao informal Arte conceitual; figura~6es Cinema de artista; Happening; Videoarte Novas Land art Fejer, Kasmer Felix, Nelson Arte povera Land art Fatagrafla Abstra<;ao informal Arte concreta Land art Abstra~aa Arte povera Fatagrafia Novas figura<;oes Arte concreta Hiper-realismo Arte povera; Land art e Arte minima

Dali, Salvador Danovsky, Miriam

Dantas, Marcello Darboven, Hanne

De Maria, Walter Degas, Edgard

Deira, Ernesto Del Santo, Dionisio Derain, Andre Dewasne, Jean

I Pop art

Ferrari, Arnaldo Ferrari, Donato Ferrez, Marc Ferro, Sergio Fiaminghi, Hermelindo

I Pop art

Di Prete, Danilo Dias, Antonio

Flack, Audrey Flanagan, Barry

I Pop art; Objeto;

Dias, Cicero Dibbets, Jan

Abstra~ao Land art Livro de artista ou livro-objeto Arte neoconcreta Volta

Flavin, Dan Flexor, Samson Florence, Hercules Fonseca, Claudio Foreman, Richard

Land art; Pintura monocromatica Abstra<;ao; Abstra<;ao informal Fotografia Volta

Dillon Filho Dillon, Doctors, Donasci, Dorfles, Duarte, Duchamp, Osmar Marcio otavio Gillo Jorge Marcel

it pintura

it pintura

Body art Videoarte; Volta

Performance; Videoarte Arte concreta Volta

Fran<;a, Rafael Franco, Siron Freilicher, lane Arte postal; Cinema de Freitas, lole de FUkushima, Tikashi

it pintura I Pop art

Novas figura~6es Volta

a pintura
Novas figura~oes

pintura Body art; Cinema de artista

Abstra<;ao; Arte conceitual;

Arte conceitual;

artista; Livro de artista ou livro-objeto; I Pop art; Objeto

Abstrac;ao informal

"

,-

CACILDA TEIXEIRA DA COSTA

ARTE NO BRASIL 1950-2000

- MOVIMENTOS

E MEIOS

G
Garcez, Paulo Gomes Volta

Imperio,

Flavia

Novas figur3r;6es / Pop art fotografia

Arte conceitual

lngres, Dominique pintura informal; Arte conceitual; Arte postal; Livro de Ishikawa, Mario

Geiger, Anna Bella

Abslra)ao

artista au livro-objeto; Poeticas Gerchman, Rubens Happening; Body art Cinema de artista Videoarte

vi sua is; Videoarte

Novas figura,6es

/ Pap art; Objeto

Gilbert"

George

J
Jardim, Reynaldo Johns, Jasper
Arte neoconcreta

Ginna, Arnalda

Objeto
Pintura monocromatica Videoarte e Arte mfnima

Graham, Dan
Granato, Ivald

Body art; Novas figurar;6es / Pop art; Volta

Body art Cinema de artista

a pintura

Judd, Donald Jungle, Tadeu

Gretta Grifi, Alberta

Gross, Carmela Gruber, Gregorio

Land art; Livro de artista au livro-objeto; Videoarte

Hiper-realismo Volta

K
Kabakov, Ilya Kandinsky, Wassily
Kaprow, Allan Kawara, On Kiefer, Anselm Livro de artista au livro-objeto

Guinle, Jorge
Gullar, Ferreira

pintura

Abstralt30 informal; Ambiente e instalalt30; Arte concreta; Arte neoconcreta; Objeto

Abstra,ao
Happening;

Videaarte

Arte conceitual Volta

Gusmao, Irene Buarque de

Pintura monocromatica

e Arte mfnima

pintura

Klee, Paul

Abstra,ao Body art; Op art e Arte cinetica

Videoarte Poeticas visuais Abstraltao informal

H
Haacke, Hans Arte conceitual Arte concreta Hiper-realismo Abstraltao informal Land art Arte conceitual; Videoarte Videoarte Body art Livre de artista ou livro-objeto; Arte conceitual

Klein, Yves

Kogut, Sandra
Kolar, Jiri Kooning, William de Kosice, Cyula Kossoy, Boris

Haar, Leopold
Hanson, Duane Hartung, Hans

Op art e Arte cinetica fotografia

Arte conceitual; Livre de artista ou livro-objeto Arte conceitual; Arte povera Abstra)3o informal

Heizer, Michael

Kosuth, Joseph
Kounellis, Jannis Krajcberg, Frans Kunst, Kalte

Herkenhoff, Hill, Gary

Paulo

Horn, Rebecca

Huebler, Douglas

Op art e Arte cinetica

I
lanelli, Arcangelo

L
La Vega, Jorge de Abstra,ao
Volta

Novas figura,6es
Volta

/ Pop art Objeto

1mmendorf,

J6rg

Lacaz, Cuto

pintura

a pintura;

84

85

Lamelas, David Lalland, Judith (Isidore

Arte conceitual; Arle concreta

Pintura rnonocromatica

e Arte minima

Magnelli, Maiolino,

Alberto Anna Maria Tomas Arte conceitual; Arte concreta AbstrClc;ao; Arte neoconcreta; livro-objeto Livro de artista ou Novas figurac;oes / Pop art

Lautreamont

tvlaldonado, Obieto

Ducasse), Conde de Le Pare, Julio Lee, Wesley Duke

rYlalevitch, Kasimir cinelica Livro de arlista ou rYlaluf, Antonio Manuel, Antonio

Op art eArle
Ambiente livro-obieto;

e instalac;.?lo; Happening; Novas figura,oes

Arte concreta Cinema conceitual de artista; Novas figura\oes / Pop art; Arte

I Pop art; Obieto

Leger, Fernand Leirner, Betty Leimer, Nelson

Cinema

de artista Manzoni, Novas figura\oes Piero

Livro de artista ou Iivroobjeto Ambienle e instalac;ao; Happening; Volta

Arte conceitual; Arte neoconcreta Volta

Body art; Op art e Arte cinetica

Marcuse, Herbert Maria, Nicola de Mariani, Anna

Pap art; Objeto; Leirner, Sheila Leontina, Leonilson Leskoschek, LeWill, Sol Roy Nogueira Axl Maria Volta

pintura

a pintura

a
a

pinlllra

Fotografia Arte postal Burle Abstra,ao Body art Gregory Cinema de artista informal

Abslra\ao Volta pintura Abslra\ao informal eArle minima

Marin, Jonier Marx, Roberto Masi, Denis Markopoulos, Mathieu,

Abslra\ao;

Arte conceitual; Objeto Arte concreta Land art Volta Volta

Pintura monocromatica

Lichtenstein,

Georges

Abstra~ao Abstra,ao Volta

Lima, Maurfcio Long, Richard

Matisse, Henri Matuck, Carlos Almir Marshall eildo

pintura

Lucchesi, Lupertz,

Fernando Markus

pinlllra

Mavignier, McLuhan, Meireles,

Abstrac;ao; Arte con creta; Arte neoconcreta Arte conceitual; Videoarte Videoarte Videoarte

Op art e Arte cinetica

a pintura

Liithi, Urs

Body art

Performance

Meireles, Fernando Meireles, Lucila Melo, Tonico Mendieta, Mabe, Macci6, Machado, Machado, Machado, Manabu Romulo Arlindo Ivens Marcelo Abstrac;ao informal Novas figma\oes Meios, Videoarte Arte conceitllal; Videoarte Op loao Roberto Videoarte Ana

Merleau-Ponty

I Pop art

Merz, Mario Merz, Marisa Messager, Annete Michalany, Miguez, Milhazes, Cassia

Arte povera Arle povera Body art Pintura monocromatica Volta Volta e Arte minima

Mack, Heinz Magalhaes, Magalhaes,

art e Arte cinetica

Fabio Beatriz

it pintura

Volta

a pintura
Novas figura,oes I Pop art; Obieto

a pintura

Happening;

Milliet, Maria Alice

Arte neoconcreta

Minujin, MMM,

Marta Ascanie

Poetic as visuais
Pintura monocromatica Abstra).ao informal Cinema de artista Abstrac;:ao;Arte concreta Arte concreta Volta e Arte mInima

Ohtake, Tomie
Oiticica, Helio

Abstra~ao informal
Ambiente e

Mohalyi, Yolanda Moholy-Nagy,

Mondrian, Mennet, Monteiro, Monteiro, Piet Gianni Paulo Vicente do Rego

instala~ao; Arte concreta; Arte neoconcreta;

Laszlo

Cinema de artista; Objeto

Oldenburg,

Claes

Happening; Volta

Objeto

Oliva, Achille Bonito

Omar, Arthur Oppenheim, Dennis

it pintura

it pintura

Cinema de artista; Fotografia; Videoarte Cinema de artista;

Abstrac;:ao; Livro de artista ou livro-objeto Hiper-realismo Volta

Land art

Moraes, Glauco Pinto de Moraes, lose Eduardo Morais, Avatar Morais, Frederico de Moreira, Rita Morellet, Franc;:ois

Ostrower, Fayga

Abstra~ao informal

it pintura
I Pop art

Novas figural'ces
land art Videoarte

Padln, Carlos

Op art e Arte cinetica

Videoarte Hiper-realismo Land art; Pintura monocromatica Arte concreta Arte conceitual Body art Arte concreta; Op art e Arte cinetica e Arte minima

Paik, Nam June

Paladino, Mimmo

Videoarte Volta

Morelli, Paulo Morley, Malcolm

Morris, Robert Mortensen, Richard

it pintura

Palatnik, Abraham
Pancetti, lose Pane, Gina Paolini, Giulio

Abstra~ao; Arte concreta; Op art e Arte cinetica Abstra~ao; Abstra~ao informal

Body art Arte povera Arte conceitual; Arte concreta; Arte neoconcreta; Cinema de artista; Livre de artista ou livro-objeto; Objeto

Mosquera, Gerardo

Muehl,Olto
Munari, Bruno Muniz, Vik Muntadas, Antoni

Pape, Lygia

Fatografia
Videoarte Volta

Parente, Leticia Pascali, Pino Pasqualine, Wilma

Body art;

Videoarte

Arte povera Novas

Murphy, Catherine Muybridge, Eadweard

it pintura

figura~6es I Pop art

Fotografia

Patella, Luca
Pearlstein, Philip Pedrosa, Mario

Poeticas visuais Hiper-realismo Arte concreta; Arte neoconcreta Volta

Penck, AR
Nador, Monica Nauman, Bruce Volta

pintura

a pintura
Body art

Picabia, Francis Picasso, Pablo Piene, Otto Pignatari, Decio

Cinema de artista

Arte conceitual; Arte povera;

Abstral'ao;

Objeto

Nery, Wega
Nitsch, Hermann

Abstral'ao informal
Body art Happening; Novas figurac;:6es I Pop art; Performance I Pop art

Op art e Arte cinetica

Arte conceitual; Arte concreta; Poeticas visuais Poeticas visuais

Nitsche, Marcello Noe, Luis Felipe

Pignotti, Lamberto
Pimentel, Wanda

Novas figural'ces

Pisani, Vettor

Body art
Arte po vera Sacilotto, Saldanha, Salgueiro, Arte postal; Livro de artista ou Luiz lone Mauricio

Pistollelo, Michelangelo
Piza, Arthur Pizarro, Luiz Luiz

Abstra,ao
Volta

Abstra,ao
Op

a pintura
Poeticas visuais; Volta informal

art e Arte cinetica

Plaza, lulio

Arte conceitual; livroobjeto;

Samaras, Lucas Samico, Gilvan

Happening Novas figura~6es Videoarte Videoarte Videoarte Arte conceitual; Poeticas visuais Livro de artista ou livroobjeto; Objeto; / Pop art

pintura

Pollock, Jackson
Portinari, Candido

Abstra~ao

Sanborn,
Sandoval,

John
Roberto

Abslra,ao Arte postal

Volta

Prado, Gilbertto Prado, Sergio

Prini, Emilio

Santos, Eder

a pintura

Schendel,

Mira

Arte povera Land art

Prolik, Eliane

Schnabel,

Julian Rudolf

Volta

a pintura
e instalac;:ao; Poeticas visuais / Pop art

Schwarzkogler,
Schwitters, Kurt

Body art
Ambiente

Secco, Maria do Carmo Rainer, Arnulf Ramirez, Juan Escandel Ramos, Nuno Rauschenberg, Robert

Novas figura~6es Hiper-realismo Volta

Body art
Pintura monocromatica Volta e Arte minima

Send in, Armando Senise, Daniel Serpa, Ivan Serra, Richard Sharits, Paul Shiro, Flavio e Arte minima; Land art Shoffer, Nicolas Sieverding, Karina

pintura Arte con creta

pintura;

Land art /

Abstra)ao; Arte povera Cinema

Novas figura~6es Cinema de artista

Pop art

Ray, Man Raysse, Martial

Resende, Jose Ribeiro, Ubirajara

de artista informal

Op art e Arte cinetica Pintura monocromatica Novas figura~6es

Abstra~ao

Op art e Arte cinetica

I Pop art

Body art
Abstrac;:ao informal Arte conceitual; Arte p05tal; Livro de artista ou livro-objeto;

Riley, Bridget Riopelle, Jeall-Paul

Rodrigues, Romagnofo, Glauco Sergio

Op art e Arte cinetica

Abstra~ao informal

Silva, Maria Helena Vieira da Silveira, Regina

Hiper-realismo Volta Volta

Poeticas visuais; Videoarte; Volta Silveira, Walter (W,llt B.

a pintura

Rosa, Dudi Maia Rot, Dieter Ruthenbeck, Reiner

a pintura a pintura

Blackberry) Smith, David Smith, TOllY

Smithson, Robert

Poeticas visuais; Videoarte Pintura monocromatica Pintura monocromatica e Arte mfnima e Arte mfnima

Poeticas visuais

Land art
Cinema de artista

Snow, Michael Soldati, Atanasio Soto, Jesus

Arte cancreta Op arf e Arte cinetica

-CACILDA TEIXEIRA DA COSTA ARTE NO BRASIL 1950-2000 - MOVIMENTOS E MElDS

Soulages, Spanudis,

Pierre Theon

Abstra<;ao informal Arte neoconcreta Poelicas visuais Pintura monocromatica Pintura monocromatica e Arte mInima e Arte minima

Venet, Bernar Venosa, Angelo Vergara, Carlos

Arte conceitual Volta

pintura;

Land art
Novas figura~6es

Spatola, Adriano Stella, Frank Sued, Eduardo Szenes, Arpad

Cinema de artista; Happening; Pop art; Objeta

Abstrac;ao; Abstrac;ao informal

1
I

Vieira, Decio Vieira, Mary

1

Arte neoconcreta Arte concreta Videoarte Fotografia Videoarte

Vieira, Pedro Vieira, Valerio

T
Tapies, Antoni Abstrac;ao informal Videoarte Abstra<;ao Volta

Viola, Bill Volpi, Alfredo

Abstrac;ao
Videoarte

las, Marcelo
Tatlin, Vladimir

Vosteli, Wolf

Tavares, Ana Maria Tinguely, Jean

a pintura
W
Warhol, Andy Cinema de artista; Objeto Watson, Charles Weiner, Lawrence Weissmann, Franz Whitman, Wilson, Robert Bob Anatol

Op art e Arte cinetica

Cinema de artjsta Novas figura<;6es / Pap art Fotografia Performance Abstra<;ao

Tonacci, Andrea Tozzi, Claudio Trope, Paula Tunga Turner, William

Volta

pintura

Arte conceitual; Livro de artista ou livro-objeto Arte concreta; Arte neoconcreta Happening Body art Abstrac;ao informal; Arte concreta Arte con creta Abstrac;ao informal

Wladyslaw,

U
Uriburu, Garda Land art

Woliner,

Alexandre

Wols, Alfred

V
Valentim, Rubem Abstra<;ao Volta Theo Georges Valiauri, Alex Van Doesburg, Vantongerloo,

Z
Zaluar, Abelardo Zanini, Mario Zanini, Walter Abstra<;ao Abstra<;ao Happening; Land art; Livro de artista au livro-objeto;

a pintura

Abstrac;ao; Arte con creta Abstra<;ao Arte concreta; Op art e Arte cinetica Body art Body art

Pintura e escultura; Zeigler, Waldemar Zilio, Carlos Zorio, Gilberto Volta

Volta

a pintura

Vasa rely, Victor

Vater, Regina Vautier, Ben

pintura

Novas figurac;6es I Pop art Arte povera

92

93

Preparo~ao de texto, l1ormaliza~ao e fndice ol1omostico

".
",

: :

.. "
0:

..
,
I.

"

0:
I I:

.. , .. ..,. .. ..
.
,
I'

....

0: 0:

....
I.

"

...

"

Este livro foi impressa Formato:

na Gratica

PaJas Athena, supremo Mesouran

Sao Paulo, 2S0 g. Sans.

em mar~o MioJo: cuche

de 2006.

11 x 18 em. Capa: cartao fosco 90 g. Tipologia:

"
,:

..
"

III

I,

..

", ,

." "

"