UNIVERSIDADE CATLICA PORTUGUESA CATLICA PORTO BUSINESS SCHOOL

FORMAO EXECUTIVA 1 EDIO DO CURSO DE PLANEAMENTO REGIONAL E URBANO

ARQUITECTA PAISAGISTA SANDRA ELISA GONALVES DE ALMEIDA

ESTUDO DE PARTE DA OBRA A ARTE DA JARDINARIA DA PAISAGEM" DE HUMPRHY REPTON

COORDENAO CIENTFICA: PROFESSOR DOUTOR MANUEL DA COSTA LOBO PROFESSOR DOUTOR SIDNIO PARDAL

PORTO JANEIRO 2012

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CURSO DE PLANEAMENTO REGIONAL E URBANO

ARQUITECTA PAISAGISTA SANDRA ELISA GONALVES DE ALMEIDA

saambiente@gmail.com

ESTUDO DE PARTE DA OBRA A ARTE DA JARDINARIA DA PAISAGEM" DE HUMPRHY REPTON

Imagem I -Vista da propriedade de Welbeck, Inglaterra.

PORTO JANEIRO 2012

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FERNEY HALL RED BOOK POR HUMPHRY REPTON

Imagem II - Ferney Hall Red book - situao pr-existente.

Imagem III- Ferney Hall Red book - situao proposta.

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ndice
INTRODUO ................................................................................................................................ 5 DESENVOLVIMENTO...................................................................................................................... 6 ESBOOS E DICAS EM JARDINARIA DA PAISAGEM por Humphry Repton ................................ 9 Capitulo I Situaes e caractersticas diferentes .................................................................. 9 Capitulo II Edificios .............................................................................................................. 10 Capitulo III Condies adequadas para uma casa .............................................................. 11 Capitulo IV gua .................................................................................................................. 12 Capitulo V Grandes espaos privados ................................................................................. 13 Capitulo VI Jardinagem formal ............................................................................................ 14 Capitulo VII Acessos ............................................................................................................. 15 Capitulo VIII Afinidades entre a pintura e o paisagismo .................................................... 16 Capitulo IX Fontes do Prazer no paisagismo ....................................................................... 17 CONCLUSO ................................................................................................................................ 20 BIBLIOGRAFIA .............................................................................................................................. 21 Internet: .................................................................................................................................. 21 Imagens: .................................................................................................................................. 21

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INTRODUO
O presente trabalho um pequeno resumo em portugus de ideias chave retiradas do estudo de parte da obra de Humprhy Repton A Arte da Jardinaria da Paisagem" editado em 1907 com prefcio de Jonh Nolen, membro da Sociedade Americana de Arquitectos Paisagistas, a qual sugeriu e cooperou para que este fosse o primeiro volume de obras editadas de uma serie de clssicos da Arquitectura Paisagista. As partes estudadas foram o prefcio de Jonh Nolen e a publicao Esboos e Dicas em Jardinaria da Paisagem de 1795. A outra publicao existente na obra que no estudada neste trabalho a A Teoria e Prtica da Jardinaria da Paisagem de 1803. O resumo estruturado com citaes da obra e em paralelo com algumas observaes e anotaes minhas. Sem avanar muito no estudo das partes da obra referentes a este trabalho j me foi possvel verificar que este um trabalho lento de traduo e procura do sentido das ideias, na tentativa de ser o mais fiel possvel. E por considerar estas obras fulcrais (entre outras) para o bom desempenho e erudio da Arquitectura Paisagista, bem como, da elevao do conhecimento na generalidade e veemente importante para as reas de Arquitectura e Urbanismo. Por isso recomendo a traduo ilustrada, em portugus, das obras de Humprhy Repton.

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DESENVOLVIMENTO
Humphry Repton (1752-1818) foi o arquitecto paisagista orientador da sua poca, um mestre do seu ofcio e um perito na arte da auto-promoo. Congenial, espirituoso e bem relacionado, ele circulou facilmente nos mais altos escales da sociedade inglesa, onde poderia recrutar clientes ricos dispostos a pagar caro por seu conselho. The Morgan Library & Museum. http://www.themorgan.org/collections/works/repton/default.asp#self Muitos dos projectos que realizou eram em propriedades privadas e nos quais as diferenas de estatuto social eram importantes e de carcter definidor mas criou paisagem onde esses cdigos poderiam no ser identificados. no perodo de trabalho de Humphry Repton que devemos olhar para o desenvolvimento racional da chamada escola de paisagem inglesa, uma escola cuja influncia se espalhou rapidamente para a Europa e cujos princpios ainda controlam o tratamento de grandes reas no estilo informal ou naturalista. Nolen, J., intr. p.xv. Esta mudana no gosto foi devida ao movimento chamado de "romantismo", o renascimento da maravilha. Foi na verdade um extraordinrio desenvolvimento de uma sensibilidade imaginativa e o centro deste movimento em Inglaterra assenta nas vrias, ntimas e subtis interpretaes do mundo da natureza Nolen, J., transcrio adaptada da intr. p.xvi De quase inumerveis maneiras o mundo adquiriu um novo poder de apelo e respostas para o homem. A glria do lago, da montanha, das pastagens, a graa requintada da infncia, a dignidade e o valor da humanidade, o interesse intrnseco do lugar-comum a estas e outras influncias de um carcter semelhante a humanidade tornou-se sensvel Nolen, J., intr. p.xvi Era um amante da natureza mas tambm um artista dotado com o que ele repetidamente refere como "bom gosto" e tambm pelo estudo e experincia que acrescentou aos seus dons naturais. A sua profisso era principalmente uma oportunidade para o design, baseada em um preciso conhecimento dos princpios fundamentais da arte e das leis da natureza como nas peculiares situaes e condies locais. Ele sabia bem o valor e significado de tais princpios de arte como quando so sugeridas as palavras proporo, variedade, complexidade, harmonia e unidade. Idem p. xvii No a vasta extenso do prado, uma grande extenso de gua ou o longo alcance de bosque que permite a satisfao. Para estes a mesma coisa sem forma ou na sua forma exacta mas no entanto grande ser muito perceptvel e s atrair a nossa ateno pelo espao

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que ocupa. Preencher esse espao com objectos de beleza para deliciar os olhos depois de serem surpreendidos e fixar a ateno onde foram apanhados prolongar o espanto em admirao, propsitos dignos dos grandes projectos. " Citao de Repton, H. p. xviii Ele em vez de tentar reproduzir os efeitos da natureza de uma forma mecnica ou artificial, apontou as causas pelas quais os efeitos so produzidos. Nolen, J., p. xviii. Aprecia o princpio de utilidade e tal como o seu sucessor Olmsted no tinha nenhuma empatia por projectos que no providenciassem adequada e veramente as necessidades plenas da vida humana. No cedeu a meios compromissos, esforou-se por conciliar como um todo as caractersticas necessrias e artificiais, com os objectivos artsticos do projecto e nunca falhou. No entanto a contribuio mais permanente de Repton sua arte no se encontra nas suas obras de paisagismo mas nos seus escritos sobre o tema. Este o resultado em parte do seu desejo permanentemente de levar a sua profisso de eleio a um plano superior e em outra parte pelo seus mtodos de trabalho sistemticos, o que lhe possibilitou preparar material para publicao. Ele fala de seus escritos como "observaes tendem a estabelecer princpios fixos na arte do paisagismo. Nolen, J., p. xix. Interrogo-me se estas observaes so de acontecimentos naturais observados ou produto de experimentaes na paisagem, mas reflectindo concluo que devem provir de ambos. Observo por anlise de actos da vida comum que a experimentao um facto essencial de reconhecimento de boas prticas e aperfeioamento. Na minha opinio os escritos de Humphry Repton so grandiosamente profcuos e essenciais para quem se encanta em conhecer a formao de paisagem e fundamentais para os que a estudam, trabalham e querem arquitectar paisagem com arte e bom gosto. O verdadeiro bom gosto, em toda arte, consiste mais em adaptar meios e recursos j experimentados s circunstncias peculiares citao de Repton H., p. xix. Repton fazia para os seus clientes os chamados red books que continham mapas, planos e esboos para explicar e ilustrar o trabalho ou alteraes propostas. A um nvel incomum os livros de Repton estabelecem a sua prpria teoria relativa a sua experincia e regista os seus prprios ideais Nolen, J., p. xxi

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Para isto necessrio muita anlise e imensa reflexo por parte do autor para unificar toda a aprendizagem e conhecimento de forma a determinar conceitos e solues, como tambm, um sentido de posteridade e evoluo na sua grande preocupao de transmisso dos conceitos correctamente: preferencialmente nas minhas opinies nas publicaes que eu desejo que a minha notoriedade seja estabelecida, do que nos meus planos executados por vezes de forma parcial e imperfeita citao de Repton, H., p. xxi. H. Repton para tornar os seus projectos mais perceptveis criou uma tcnica que consiste em sobrepor duas ilustraes mostrando a proposta de melhoramento sobre a preexistncia a alterar. O seu objectivo no era conceber um livro de imagens mas sim proporcionar dicas para estabelecer o facto de que o verdadeiro bom gosto na jardinaria de paisagem, bem como em todas as outras belas -artes, no um efeito acidental que opera no sentidos. Mas um apelo ao entendimento que capaz de comparar, separar e combinar as diversas fontes de prazer derivadas de objectos externos e ligar a alguma causa pr-existente na estrutura da mente do ser humano "citao de Repton, H., p. xxii. Ser uma referncia ideia de paraso perdido esta causa pr-existente na estrutura da mente humana?!

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ESBOOS E DICAS EM JARDINARIA DA PAISAGEM por Humphry Repton

Capitulo I Situaes e caractersticas diferentes O autor ensina o que aconselhado e o executante o que possvel fazer.p.3 Ser sempre preciso conciliar e equilibrar estas duas premissas. O projectista deve conceber um plano que o executante possa ser capaz de realizar, deve ser submetido ao conhecimento prtico que os tcnicos tm sobre o plantio, escavao e movimento de terras, realizadas atravs dos meios mais simples e imediatos para cada projecto que o autor possa sugerir, j que no pelo grande trabalho, ou grande despesa que a natureza geralmente melhorada. p.3 Mas nesta arte no so s as fundaes o desenho e a jardinagem: o artista deve possuir o conhecimento competente de topografia, agricultura, botnica e os princpios gerais de arquitectura. p.4 Declara ser essencial uma observao devidamente atenta ao carcter e a situao do lugar. Um dos princpios fundamentais expresso por Repton o de disfarar/dissimular o limite real do local seja este grande ou pequeno e alvitra como actuar em casos de terrenos cncavos e convexos de forma a potenciar a paisagem. Propem igualmente conduzir sinuosamente os caminhos atravs de plantaes e pequenos prados isolados, intercalando ricos cenrios internos com a abertura aos pontos mais agradveis para dominar perspectivas distantes. mais impactante a imagem de um terreno irregular mas ser mais aprazvel a viso de um liso relvado se propriamente delimitado com conjuntos de rvores, que contribuem para quebrar as linhas rectas que so as nicas causas de desagrado em uma situao plana. As rvores devem estar a uma distncia no muito longe do relvado porque as diminui, nem muito perto porque confina o cenrio. O gosto moderno descobriu que a grandeza e alegria no so incompatveis, tem deitado abaixo antigas barreiras e paredes altas porque est consciente que a liberdade o verdadeiro portal de felicidade mas ao mesmo tempo que incentiva a mais alegre liberdade no deve colocar lado a chegada da dignidade.p.13 A perfeio na paisagem pode ser derivada de vrias fontes: se sublime pode ser selvagem, romntica ou muito extensa; se bonita pode ser confortvel, interessante e graciosa em todas

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as suas partes mas no h incongruncia na mistura destes atributos desde que a situao natural continue a prevalecer.p.14 Explana aparecer o carcter de grandeza e importncia, se no meio do ilimitado alcance da propriedade indivisa, o projecto conduzir a partes onde se comprova existir beleza, desvendando-a.

Capitulo II Edificios A perfeio do paisagismo depende de um encobrimento das operaes de arte pela qual a natureza embelezada. Mas onde os edifcios so introduzidos a sua prpria arte declara-se abertamente e deve-se por isso ter muito cuidado para que ela no tenha motivos de vergonha em sua interfernciap.17 absolutamente necessrio para o arquitecto paisagista tenha um conhecimento efectivo de arquitectura: embora esteja bem ciente que no h arte mais difcil de ser adquirida.p.17 Neste captulo faz referncia s actualssimas opinies dadas por qualquer pessoa no entendida na arte de arquitectar e nas pessoas que projectam planos de arquitectura sem os devidos conhecimentos, o que no deixa de ser curioso. Na minha profisso pertence principalmente a parte externa de arquitectura ou o conhecimento do efeito de edifcios sobre a paisagem circundante. p.18 Na arquitectura como na pintura, a beleza depende de luz e sombra e estas so causados por as aberturas ou salincias na superfcie: se estes tendem para produzir linhas horizontais, o edifcio deve ser considerado como clssico (grego), se pelo contrrio as sombras do predomnio s linhas perpendiculares, o carcter geral do edifcio ser gticop.19 Obviamente trata-se da arquitectura at ao sculo XIX mas com influncia e muito presente ainda hoje em dia. Repton constatou e provou que o edifcio gtico juntamente com rvores de forma cnica ficava desagradvel ao olhar, pois estas possuem afinidade com as linhas predominantes da arquitectura gtica, esta sim aliviada pelo contraste de rvores de forma arredondada. J arquitectura grega vai de acordo quer com rvores redondas quer com cnicas mas se for possvel esconder a base das cnicas ficar mais aprazvel, a partir destas bases fundou mais um princpio geral.

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Capitulo III Condies adequadas para uma casa Para a escolha das condies de uma casa parece haver certos princpios nos quais estas opes devem ser fundadas e podem ser deduzidos pelas seguintes consideraes: 1 O carcter natural da rea envolvente; 2 O estilo, carcter e tamanho da casa; 3 Os aspectos da exposio, tanto no que diz respeito ao sol como aos ventos predominantes no local; 4 A forma do terreno perto da casa; 5 A vista dos vrios aposentos; 6 E os vrios motivos de conforto: tais como um solo seco, o abastecimento de boa gua, um local apropriado para oficinas com vrias outras convenincias essncias para uma manso de campo que por vezes numa cidade pode ser dispensado ou pelo menos com disposio muito diferente. P.23 Dificilmente se pode ordenar estas seis consideraes de acordo com o respectivo peso ou influncia, o qual deve depender da comparao de uns com os outros, sob uma variedade de circunstncias e mesmo na predileco de alguns indivduos em acrescentar diferentes graus de importncia a cada uma das consideraesp.23 Por isso bvio que no pode haver nenhum perigo de mesmice em qualquer dois projecto conduzidos pelos princpios assim estabelecidos, uma vez que em todas as situaes diferentes uma ou mais dessas consideraes devem preponderar e a deciso mais racional ir resultar de uma viso conjunta de todas as vantagens e/ou desvantagens em separado a ser previstas de cada uma das consideraes.p.23 -24 Pem aqui em prtica a sntese como forma de chegar a um propsito equilibrado e completo. Repton afirma ser sua obrigao analisar as opinies de aprovao ou repulsa referentes a estratgias de planeamento em jardinaria da paisagem como por exemplo as avenidas sendo este um assunto bastante complexo. Esquematiza, descreve e justifica tambm 4 maneiras de adaptao das casas a diferentes formas naturais de terreno.

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Capitulo IV gua Sem haver parte da minha profisso to cativante no seu efeito e por vezes to facilmente executado como fazer uma grande pea de gua artificial. Pode ser apropriado, neste volume, dar alguns exemplos de diversas melhorias que se presume terem sido produzidas por ela: porm se tudo o que tenho escrito para explicar e elucidar este assunto fosse inserido, todo o volume seria ocupado por ele.p. 32 Tem sido muitas vezes afirmado por autores sobre jardinagem que todas as peas de gua doce devem provir de uma destas descries: lago, piscina, rio ou um riacho mas desde a minha familiaridade com Cheshire estou inclinado para adicionar o meer como um termo intermedirio entre o lago e a piscina, sendo grande demais para ser considerada uma piscina e muito pequeno assim como a sua forma demasiado redonda para merecer o nome de lago: as belezas de um lago compem-se no tanto pelo seu tamanho mas nas baas profundas e ousados promontrios que evitam que o olho percorra a sua superfcie inteira.p.32-33 A unidade do desenho em todas as composies , confessadamente, um dos primeiros princpios em cada uma das belas-artes e nada talvez evidencie mais fortemente o amorpela unidade agindo na mente do que o paisagismo. p.33 Sendo importante, manifestado por Repton, transmitir a ideia de unidade mesmo quando esta efectivamente no possvel. E aqui que entra a perspectiva. Acredita que alguns dos seus efeitos em geral no so tidos em conta nem atendidos em jardinagem da paisagem. Referindo-se ao uso de algo, com dimenses exactas e que no varie, como uma escala de medida com o qual a mente est familiarizada, para podermos julgar exactamente o seu tamanho ou a que distncia aparecem para ns. Atravs da gua h facilidade em provocar o engano de uma aparente unidade por esta ser um espelho que reflecte fortemente a luz e pela distncia entre a luz e o olho formarem um juzo muito impreciso. Estou ciente da comum objeco a todos os esforos que possam ser considerados decepes, mas do trato do gosto em todas as belas-artes recorrer a estratagemas para enganar a imaginao. As imagens da poesia e da pintura so ento mais interessantes quando seduzem a mente a acreditar em suas fices e no paisagismo tudo pode ser chamado de engano, pelo

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qual ns nos esforamos para ocultar a interveno da arte e fazer o nosso trabalho parecer nico produto da natureza p.36 Todas as peas de gua artificial, quer na forma de lago, rio ou piscina tm de parecer naturais ou deixar de ser agradvel. p.36

Capitulo V Grandes espaos privados Neste captulo Repton descreve vrios grandes espaos privados como Welbeck, Wembly e Castle Hill e faz tambm referncias genricas de como tratar um grande espao. Um parque tem um carcter distinto de uma floresta, enquanto admiramos e at mesmo imitamos a romntica da natureza selvagem nunca deveramos esquecer que um parque a habitao dos homens e no exclusivamente dedicado a animais da floresta. Estou convencido de que alguns entusisticos admiradores da natureza inculta so muito aptos a ignorar esta distino. O cenrio do parque comparado com o cenrio da floresta como um quadro histrico comparado com a paisagem, a natureza deve prevalecer igualmente em ambos, mas o que se relaciona com o homem deve ter um lugar mais alto na escala das artes. p.38 Edifcios simples no carcter e no muito numerosos vo acima de tudo contribuir para expor a magnificncia. p.39 Incide que o todo deve no mnimo parecer um parque ilimitado e no confinado, que as massas de luz e sombra, seja numa paisagem natural ou em uma imagem, devem ser amplas e ininterruptas ou o olho ir se distrair pela flutuao da cena e empregar mais mente ao retraar as linhas das sebes do que a admirar a extenso do amplo relvado e/ou da continuidade do bosque. Isto por si s distingue o parque dos grandes pastos ou das quintas de produo de leite, caracterizadas por linhas de diviso e/ou fronteiras. Adverte que um cenrio embora belo por si mesmo brevemente perde o interesse seno for animado pela sensao ou matria em movimento. Para o observador comum, as belezas da Wembly podem parecer de que no precisam de melhorias mas o dever de minha profisso descobrir como os encantos nativos podem ser elevados com o auxlio do bom gosto e que at mesmo a beleza em si pode ainda tornar-se mais bonita, este lugar vai fornecer um exemplo notvel.p.41

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Capitulo VI Jardinagem formal No h parte da minha profisso mais difcil e problemtica do que a tentativa de modernizar, em partes apenas, as reas que foram formalmente decoradas pela linha e esquadria de gosto geomtrico. Para explicar esta dificuldade, vou indicar sucintamente a diferena entre os princpios nas quais as melhorias so agora orientadas e aqueles que orientavam o estilo nos perodos anteriores. A perfeio do paisagismo consiste nos seguintes quatro requisitos: 1 Deve-se exibir as belezas naturais e esconder os defeitos naturais de cada situao. 2 necessrio dar a aparncia de extenso e liberdade cuidadosamente dissimulando ou escondendo o limite. 3 Diligentemente deve-se ocultar toda interferncia de arte, embora dispendioso, pelo qual o cenrio aperfeioado fazendo o todo parecer unicamente uma produo da natureza. 4 Todos os objectos de mera convenincia ou conforto, se incapazes de serem de carcter ornamental ou de se tornarem partes adequadas do cenrio geral, devem ser removidos ou escondidos. p.43 Directamente opostos a estes h 4 princpios da jardinagem antiga: 1 As belezas naturais ou defeitos de uma situao no tinham influncia, quando era moda excluir atravs de paredes altas volta cada objecto. 2 Estas paredes nunca foram consideradas como defeitos mas pelo contrrio foram ornamentados com vasos, portes de ferro caro e paliadas para torna-los mais visveis. 3 Longe de fazer jardins parecerem naturais todo expediente foi usado para mostrar os dispendiosos esforos da arte, pelo qual a natureza havia sido subjugada. 4 Objectos de convenincia eram colocados o mais prximo possvel da casa como os estbulos, os celeiros e a horta, estavam entre os ornamentos do lugar, enquanto a povoao, o asilo, a escola paroquial e igreja no tentaram esconder com paredes ou paliadas que os separava do embelezado terreno de lazer.p.44 Outro principio relatado e analisado que embora no se queira uma simetria estrita nos dois lados duma paisagem, h sempre um certo balano necessrio na composio sem o qual o olho no fica perfeitamente satisfeito.

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Capitulo VII Acessos O caminho por onde supostamente as pessoas passam para uma casa, atravs do parque ou o relvado chamado de acesso. A relao de este com a casa a que pertence deve ser de convenincia, interessante e em estrita harmonia com o carcter e a situao da casa. Os requisitos para um bom acesso podem ser assim enumerados: 1Um acesso um caminho para a casa e principalmente para isso. 2Se no naturalmente a estrada mais prxima possvel deve-se artificialmente impossibilitar-se ir pela mais prxima. 3 Os obstculos artificiais que fazem a estrada aparentemente mais prxima devem parecer naturais. 4 Onde um acesso abandona a estrada de rodagem no deve partir dela em ngulo recto ou como que rouba a importncia entrada mas sim em alguma curva da estrada pblica, onde uma casa pequena ou porto sejam notveis e onde a estrada possa parecer ramificar a partir do acesso ao invs de o acesso parecer ramificar a partir da estrada. 5 Aps o acesso entrar no parque deve evitar-se o contorno (perfil) ao longo de seu limite por trair a premissa de extenso ou unidade da propriedade. 6 A casa a menos que muito grande e magnfica no deve ser vista a uma to grande distncia porque vai parecer muito menor do que realmente . 7 A casa deve ser a primeira presena num ponto de vista agradvel. 8 Assim que a casa visvel a partir do acesso no deve haver tentao em abandona-lo, nunca vai ser o caso se o acesso for totalmente sinuoso, a no ser que obstculos insuficientes como gua ou campos inacessveis paream justificar o seu curso. p.50-51 Ao longo de toda a obra Repton explica e desenvolve os temas por meio da descrio e anlise de casos concretos, esclarecendo tambm com comparaes e analogias muito interessantes.

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Capitulo VIII Afinidades entre a pintura e o paisagismo A grande diferena entre uma cena na natureza e uma imagem em tela surgir a partir das seguintes consideraes: 1 O ponto de onde a vista tirada um estado fixo para o pintor mas o jardineiro pesquisa o seu cenrio em movimento e por diferentes janelas na mesma frente, v objectos em diferentes situaes, por conseguinte, para dar um exacto retrato das melhorias deve recorrer a imagens, em separado, de cada uma das janelas e at mesmo de um desenho da mais insignificante mudana de situao, seja nos acessos, passeios ou estradas de cada lugar. 2 A quantidade de vista ou campo de viso muito maior do que qualquer imagem admite. 3 A viso da descida eminente de uma colina ngreme no para ser representado na pintura, embora muitas vezes seja das circunstncias mais agradveis da paisagem natural. 4 A luz que o pintor pode trazer a partir de qualquer ponto de alcance deve, em cenrio real, depender da hora do dia. Deve tambm ser lembrado que a luz de uma imagem s pode ser forte por contraste da sombra enquanto na natureza cada objecto pode ser fortemente iluminado sem destruir a composio ou perturbao da manuteno. 5 O primeiro plano, que por enquadramento do ponto de vista, absolutamente necessrio para a imagem muitas vezes totalmente deficiente, ou raramente, tal como um pintor escolhe representar, desde o caminho de puro cascalho ao relvado cortado rente proporcionariam um mal local na pintura p.53-54 No hesitarei em reconhecer que outrora supus que as duas artes estavam mais intimamente ligadas do que a minha prtica e experincia desde ento me confirmou. Descobri que a utilidade deve muitas vezes tomar a liderana da beleza e preferir a convenincia ao efeito pitoresco na vizinhana da habitao do homem. Jardinagem deve incluir os dois personagens opostos, o nativo e o artificial conforto, cada uma adaptada para o gnio e o carcter de o lugar mas sempre conscientes de que perto da residncia do homem a convenincia e no o efeito pitoresco deve ter a preferncia sempre que eles so colocados em competio um com o outro. p.57

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Capitulo IX Fontes do Prazer no paisagismo Aps esforo perseverante em descobrir as causas do prazer que a mente recebe do paisagismo, eu acho que ocasionalmente pode ser atribudo a cada uma dos seguintes diferentes cabealhos: I. Congruncia. Uma adaptao apropriada das diversas partes para o todo e de todo o carcter, situao e circunstncias do lugar e seu possuidor. II. Utilidade. Isto inclui conforto, convenincia, asseio e tudo o que conduz aos propsitos de habitao com elegncia. III. Ordem. Incluindo correco e acabamento, a mente cultivada chocada por tais coisas que no estariam visveis para o palhao: assim uma curva estranha em um caminho ou linhas que deveriam ser paralelas e no o so, do d, como uma caminhada em serpentina numa avenida ou ao longo do curso de uma parede em linha recta ou edifcio. IV. Simetria. A correspondncia das partes esperadas na frente dos edifcios, particularmente os gregos, que embora formais na pintura requerem semelhana e uniformidade das partes para agradar o olho, at mesmo os das crianas. To natural o amor da ordem e da simetria para a mente humana que no de estranhar que se tenha estendido em nossos jardins, onde a prpria natureza foi feita subserviente por corte de rvores em formas regulares, plantadas em filas, ou em distncias iguais e muitas vezes de diferentes tipos alternadamente. V. Efeito pitoresco. Fornece ao jardineiro, com amplitude de luz e sombra, formas de grupos, contorno, colorao, equilbrio de composio e vantagem ocasional de rugosidade e runa, o efeito do tempo e da idade. VI. Complexidade. Aquela disposio dos objectos que por uma parcial e incerta ocultao excita e nutre a curiosidade. VII. Simplicidade. A disposio dos objectos que sem se exporem todos em simultneo a veremse de uma s vez, levar o olho para cada um por meio de uma gradao fcil, sem agitao, confuso ou perplexidade. VIII. Variedade. Isto graas paisagem natural, de mil maneiras que a pintura no pode imitar desde que observada nas melhores obras dos pintores, onde h uma semelhana em suas composies e at as rvores so todas do mesmo gnero, enquanto a variedade das produes da natureza infinita e devem ser devidamente estudadas.

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IX. Novidade. Embora uma grande fonte de prazer isto o mais difcil e mais perigoso para um artista tentar, est apto a lev-lo a conceitos e caprichos que perdem a sua novidade aps a primeira surpresa. X. Contraste. Fornece o lugar de novidade por uma sbita e inesperada mudana de cenrio, providenciando que as transies no sejam nem muito frequentes nem muito violentas. XI. Continuidade. Isto parece evidentemente ser uma fonte do prazer, pela alegria expressa em uma longa avenida e o desgosto com uma ruptura abrupta entre os objectos, que deveriam estar unidos como no abismo entre duas grandes florestas ou a separao entre duas partes de gua e at mesmo um caminho que termina sem abarcar uma linha contnua de comunicao sempre insatisfatrio. XII. Associao. Das mais impressionantes fontes de deleite quer animada por acidente local, como um local onde uma personagem faz a sua performance, quer pelos restos de antiguidade como a runa de um claustro ou um castelo mas mais particularmente pelo apego pessoal a objectos longamente conhecidos, talvez indiferentes a si mesmos como o banco favorito, a rvore, o caminho ou um local encarecido pela recordao de eventos passados. Objectos deste tipo, embora triviais em si mesmos, so muitas vezes preferidos s mais belas cenas que a pintura pode representar ou jardinagem pode criar. Tais parcialidades devem ser respeitadas e satisfeitas, uma vez que o verdadeiro gosto geralmente atendido de grande sensibilidade e deve ser o guardio disso. XIII. Grandeza. Isso raramente pitoresco, consiste na nobreza da dimenso, na extenso da perspectiva ou em numerosos objectos de magnificncia mas uma fonte de prazer misturado com o sublime. H, no entanto, nenhum erro mais comum como uma tentativa de substituir a extenso por beleza na paisagem do parque, o que comprova o favoritismo da mente humana para admirar tudo o que seja vasto ou grande. XIV. Apropriao. Uma palavra ridicularizada por Uvedale Price como recentemente adoptada por mim para descrever extenso da propriedade. Ainda que a aparncia e exibio de tal extenso seja uma fonte de prazer, para no ser desconsiderada, uma vez que cada indivduo que possui alguma coisa, quer se trate de dotes mentais, poder ou propriedade obtm o respeito na proporo em que so conhecidos os seus bens. Provido, ele no vai em vo vangloriar-se deles e srdida a misria de quem apenas desfruta s para si, desejando que o mundo seja ignorante da sua riqueza. O prazer de apropriao gratificado ao ver uma

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paisagem que no pode ser ferida pela malcia ou mau gosto de um vizinho intruso: assim um celeiro feio, um campo arado ou qualquer objecto obstrutivo que envergonha o cenrio de um parque, parece como se pertence-se a outro, e portanto, rouba mente o prazer derivado da apropriao, ou a unidade e continuidade da propriedade no misturada. XV. Animao. O prazer da experincia de ver a vida e movimento, quer o deslize quer a queda de gua, o jogo desportivo de animais ou o ondulado movimento das rvores e em particular as peculiares brincadeiras dos jovens, nos dois casos ltimos, proporciona agrado adicional. XVI. E, finalmente, as estaes do ano e horas do dia que so muito diferentes para o jardineiro e para o pintor. A hora do meio-dia tem seus encantos apesar de as sombras no serem nem longas nem largas e ningum excepto o pintor ou um desportista vai preferir o murchar e o amarelo das folhas de Outono fragrncia das flores e reviver delcias da alegria da Primavera, " a juventude do ano." Este captulo finaliza a obra Sketches and Hints e foi traduzido na ntegra pelo seu contedo conter princpios, acontecimentos e experincia, bases onde assentam a cincia, o bom gosto e por fim a arte, sempre com a inteno e intuio de a elevar perfeio.

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CONCLUSO
Como J foi referido reitero a importncia dos escritos de Repton pelo discurso elaborado, complexidade e pertinncia de contedos, simplicidade e praticabilidade, erudio e sabedoria. Embora se possam questionar algumas ideias luz da contemporaneidade e a partir de todo o conhecimento actual, quero afirmar que para muitos todo este testemunho de Repton ser novidade e enquadra-se perfeitamente a esta poca e at ironicamente necessrio e urgente na instruo de tcnicos e no pensamento comum. Igualmente encaixar-se- no futuro podendo dizer-se que so noes intemporais. Completo com um pensamento: todo o conhecimento advm da histria por isso quero aludir a todos os que absorveram de visionrios de todas as reas para inspiraram a escola inglesa de paisagem. Aos que se deixam inspirar por ela e acrescentam sua sabedoria e intuio, imprimindo o conhecimento e materializando a harmonia, o belo natural na busca da perfeio, evolucionando como um todo pela sntese, avanando para as sinergias.

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SKETCHES AND HINTS ON LANDSCAPE-GARDENING BY HUMPHRY REPTON

BIBLIOGRAFIA
McHarg, Ian; Miller, E. Lynn; Sidnio, Pardal The classic McHarg : an interview Lisbon: Landscape Architecture CESUR U.T.L., 1993. Pardal, Sidnio Costa, Parque da cidade do Porto: ideia e paisagem, edio: GAPTEC Gabinete de Apoio da Universidade Tecnica de Lisboa 2a. Ed., 2006. Rio, Rui [et al.],Parques urbanos e metropolitanos: manual de boas prticas / Congresso Internacional de Parques, edio: Cmara Municipal do Porto, 1a ed., 2006. Repton, Humphry, The Art of landscape Gardening, Including his Sketches and Hints on Landscape Gardening and The Theory and Practice of Landscape Gardening, editado por Jonh Nolen, A.M. em 1907 e direitos de autor pela Houghton, Mifflin and Company, publicado em 1907.

Internet:
http://www.archive.org/details/artoflandscapega00reptuoft; 2011. http://www.archive.org/details/landscapegarden02loudgoog, 2011. http://en.wikipedia.org/wiki/William_Kent; 2012. http://en.wikipedia.org/wiki/LanceloCapabilityBrown; 2012. http://en.wikipedia.org/wiki/John_Claudius_Loudon; 2012. http://en.wikipedia.org/wiki/James_Edward_Smith; 2012. http://en.wikipedia.org/wiki/Humphry_Repton; 2012. http://www.gardenvisit.com/landscape_architecture; The University of Greenwich, 2012. http://www.themorgan.org/collections/works/repton/redbook.asp?id=Hatchlands; 2012. http://www.themorgan.org/collections/works/repton/redbook.asp?id=FerneyHall; 2012.

Imagens:
Imagem I - http://www.themorgan.org/exhibitions/exhibition.asp?id=27 Imagem II - http://www.themorgan.org/collections/works/repton/default.asp Imagem III- http://www.themorgan.org/collections/works/repton/default.asp

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