Mini-Curso Bsico de Viola Caipira

Guia de introduo para o estudo do Viola Caipira

Captulo 1: Histria da Viola Caipira

Toda cultura em qualquer parte do mundo possui um cone. Quando se fala em Brasil, lembramos do Carnaval, quando se fala em Itlia, lembramos das massas, pizzas. Na msica isso tambm acontece. Quando falamos, por exemplo em msica russa, lembramos da Balaika; da msica portuguesa, o Fado; da Espanha, a msica flamenca e o Violo. Nosso pas tem uma cultura musical imensa e que muitas vezes no conhecemos. Por isso , tenho o grande prazer de apresentar a vocs um instrumento que talvez seja o mais importante da cultura brasileira: a nossa Viola Caipira. A Viola um instrumento presente em quase todas as festas do nosso interior ( festas do divino, festa de reis, entre outras ). Foi o primeiro instrumento musical a chegar no pas. Se a MPB faz jus ao nome ( como toda msica popular produzida no Brasil ), ento a Viola foi o instrumento precursor de tudo o que temos hoje. com certeza o instrumento mais popular do pas, mas que graas a influncia da mdia, quase desapareceu do ouvido dos brasileiros. Um instrumento de som belssimo, mas que sofre um preconceito enorme por ter estampada em seu nome a palavra " Caipira ". Acima de tudo isso, a Viola um instrumento que est voltando a crescer graas a nomes como Almir Sater, Roberto Corra e Ivan Vilela. Nomes que hoje esto levando o instrumento para outros horizontes, como o erudito, a MPB, a bossa nova. Roberto Corra por exemplo j excursionou pela Europa e j levou nosso instrumento at para o outro lado do mundo. Por estas linhas voc ir conhecer a sua origem, suasparticularidades, seus cones ( comoTio Carreiro ), seus ritmos e descobrir muitas novas possibilidades para seu instrumento seja voc guitarrista ou violonista. Vamos conhecer um pouco da nossa Viola Caipira ?

HISTRICO 1 parte Apesar de hoje a Viola Caipira ser considerada um instrumento tipicamente brasileiro, temos historicamente que afirmar que esta colocao errada. Nossa Viola Caipira supostamente nasceu na Europa por volta do ano 1000, vindo de um instrumento rabe chamado Guitarra Mourisca. Voltando um pouco no tempo, por volta do ano 3000AC, os nicos instrumentos de cordas que tnhamos notcias eras as harpas. Instrumentos que podiam apenas tocar uma nota por corda e eram baseadas em escalas pentatnicas ( escalas de cinco notas ). Sumrios, Egpcios, Chineses a utilizaram durante muitos milnios. Nesta poca, descobriu-se que esticando uma corda em uma superfcie qualquer, a mesma podia dar inmeras alturas de som com apenas um toque do dedo. Acredita-se ento que a primeira providncia foi colocar em uma harpa um pequeno brao de madeira e esticar suas cordas at a extremidade das mesmas. Surgiu ento um instrumento mais complexo, capaz de sobrepujar a msica at ento realizada. Com o tempo, descobriu-se tambm que uma corda esticada em um recipiente acusticamente favorvel ( como uma carapaa de quelnio ) produzia um som mais alto. Surgia na regio da Arbia o antecessor do Alade, um instrumento que tinha como bojo uma carapaa de quelnio com um couro esticado como tampo, e brao. Por volta do ano 2000AC, os rabes resolveram construir de madeira este instrumento imitando em seu bojo a curvatura das carapaas dos quelnios. Surgia ento o Alud ou Alade que em rabe significa "madeira". Perto do ano 900AC, este instrumento sofreu uma ruptura. Dele surgiria o Alade que ns conhecemos hoje, com um brao menor. Nesta poca, acreditase que o Alade j usava cordas duplas para aumentar sua sonoridade. O Alade original de brao comprido utilizado por mouros e egpcios ganhou o nome de Guitarra Mourisca. Com a invaso rabe na pennsula ibrica por volta do ano 650 de nossa era, toda cultura rabe foi despejada na regio que conhecemos hoje por Portugal e Espanha. Com ela vieram a msica e os instrumentos tpicos. O Alade teve como alterao apenas o adicionamento de trastes, enquanto a Guitarra Mourisca comeou a passar por uma lenta transformao. Primeiramente seu corpo passou a ganhar um leve acinturamento na regio central, e seu bojo curvo comeou a perder esta caracterstica ( fato que levou por volta de mil anos ) ganhando forma plana. J por volta do ano 1000, temos um instrumento com quatro pares de corda chamado Guitarra Latina ( mais tarde conhecido por Guitarra Renascentista ). Por volta do ano 1400 surgiram na Espanha dois instrumentos derivados da Guitarra Renascentista: a Guitarra Barroca com cinco pares de corda e a Vihuela com seis pares de cordas. Estes dois instrumentos foram ento introduzidos em Portugal com o nome de Viola ( aportuguesamento de Vihuela ) por volta do ano1450. Com a expanso ultramartima portuguesa, os portugueses introduziram em suas colnias seus costumes e cultura. Com os jesutas, chegou ao Brasil por volta de 1550 a Viola de cinco pares de corda. Utilizada primeiramente na catequese dos ndios, ganhou o interior brasileiro e perdeu sua imagem to erudita, passando a ser construda pelos nossos prprios caboclos com madeiras toscas. Surgia a nossa Viola Caipira. HISTRICO 2 PARTE Durante os prximos 300 anos a Viola foi rapidamente se transformando no instrumento mais popular do Brasil ( o Violo como conhecemos hoje s surgiu porvolta de 1800 ). Um violeiro brasileiro fez fama nas cortes portuguesas. Era este Domingos Caldas Barbosa ( 1740-1800 ). Em 1817, um censo demonstrava que a Viola era o instrumento maispopular do Brasil. Mas com o surgimento do Violo ( que j veio da Europa com mtodos e toda uma escola formada ), a Viola passou a ser confinada cada vez mais para o interior. O Violo passou a ser um instrumento urbano e a Viola um instrumento rural. Em 1929, o paulista Cornlio Pires, amante da cultura caipira, levou para o estdio a msica caipira e com ela a Viola. Pela primeira vez era gravado e lanado em disco o som de uma Viola. O sucesso foi imediato e vrias duplas surgiram a partir da, como Alvarenga e Ranchinho. Em pouco tempo a msica caipira era o gnero que mais vendia no pas. Nomes como Tonico e Tinoco eram considerados como vedetes. Na dcada de 50, surgiu um nome que iria mudar o conceito at ento de msica caipira. Era Jos Dias Nunes que foi imortalizado com o apelido de Tio Carreiro. Ele revolucionou o modo de tocar o instrumento, estando para a Viola o que Hendrix foi para a Guitarra eltrica. Na dcada de 60, com o xodo rural, milhares de famlias que viviam em zonas rurais vieram para as cidades, principalmente as capitais, e cessou-se ento um ciclo de aprendizado. At ento os ensinamentos da Viola Caipira eram passados de pai para filho. O instrumento passou a sercolocado em um segundo plano. Tambm nesta dcada, as vrias influncias de msicas de outros pases, como os ritmos paraguaios, mexicanos deram nfase a outros instrumentos como a sanfona e os metais ( trumpetes, por exemplo ). A musica caipira sofre uma ruptura e lentamente vai surgindo a msica sertaneja de hoje. A Viola ento comea a caminhar outros horizontes. Em 1968 gravado o primeiro disco de msica erudita totalmente gravado com Viola e Tio Carreiro grava samba e choro com o instrumento. A dcada de 80 traria um novo crescimento para o instrumento. Em 1981, Almir Sater grava seu primeiro disco, mostrando os ritmos pantaneiros e mostrando o lado MPB da Viola.

A TV Cultura abre um programa totalmente dedicado ao instrumento, o "Viola Minha Viola" e em 1985 surge a Viola didtica nas mo de Roberto Corra, que passa a lecionar Viola Caipira em uma instituio. Em 1990 a Viola volta a mdia com a novela Pantanal, aonde Almir Sater mostra para todo o Brasil a fora do instrumento, repetindo a dose em 1992 com a novela Ana Raio e Z Trovo e em 1996 com a novela Rei do Gado. Roberto Corra passa a excursionar pelo exterior com a Viola em punho e nossa msica Caipira perde Tio Carreiro em 1993. A dcada de 90 foi uma dcada movimentada. Hoje o instrumento volta a ter grandepopularidade, multiplica-se professores de Viola como Ivan Vilela que leciona na regio de Campinas e Roberto Corra em Braslia e Junior da Violla em So Paulo.

Captulo 2: Notao Musical e sistema de Cifragem

Para usarmos este mtodo, deveremos aprender um pouco sobre o sistema de cifragem. A notao musical posterior linguagem, e surgiu pela necessidade de preservar e de transmitir as manifestaes musicais sem as imprecises e os inconvenientes da transmisso oral. Os gregos, j antes de Pitgoras ( portantoanteriormente ao sculo V A.C. ), tinham desenvolvido um sistema de notao baseado nas letras do alfabeto. Os romanos, herdeiros da cultura e, portanto, da msica grega, reduziram a notao ( que compeendia 15 letras ) a apenas 7. Como a escala grega comeava pela nota que hoje chamamos de La, ficou assim essa reduo:

Esta denominao se conservou intacta atravs dos sculos at nossos dias e at hoje ainda usada preferencialmente, nos pases de lngua inglesa e na Alemanha. O sistema de cifragem para designar acordes de acompanhamento usado em todo o mundo emprega essa notao. Junto destas letras tambm so usados alguns sinal denominados acidentes: # (sustenido) - aumenta a nota em 1 semitom b ( bemol ) - diminui a nota em 1 semitom x ( dobrado sustenido) aumenta a nota em 1 tom bb ( dobrado bemol ) diminui a nota em 1 tom Para explicarmos a palavra TOM e SEMITOM, vamos pegar por base as teclas de um piano:

A notao musical ocidental ( que diferente da oriental ) possui 12 semitons. Isso pode ser percebido quando voc vai de uma tecla branca para uma tecla preta que vem em seguida. Por exemplo: DO e DO#, DO# e RE, MI e FA. Para termos um semitom, apenas andamos uma tecla para frente ou para trs. J para termos 1 TOM, precisamos

de 2 semitons, ou seja, andarmos 2 teclas para frente. Por exemplo: DO e RE, MI e FA#, SOL e LA. Para achar estas distncias no brao da viola, basta imaginar que para cada tecla, voc tem 1 casa:

Captulo 3: Afinaes da Viola Caipira

Agora que j temos noo de leitura de cifras, podemos falar sobre algumas afinaes utilizadas na viola. A viola caipira um instrumento que diferente do violo, utiliza diversas afinaes: cebolo, rio abaixo,rio acima, natural, entre outras. Para o nosso mtodo, iremos usar a afinao CEBOLO EM MI MAIOR.

Para uma perfeita afinao em sua viola, sugerimos a aquisio de um afinador eletrnico ou diapaso. Uma boa afinao necessrio para se tocar em grupo. Imagine se cada um em um grupo afinar seu instrumento de "qualquer jeito".. Para isso emprega-se o La (440 Hz )que o L do diapaso. Sabendo a afinao da viola, seremos capazes ento de saber o nome da nota em cada casa do instrumento. Por exemplo:

Uma boa sugesto de estudo desenhar o brao do instrumento e fazer como o exemplo acima, corda por corda, assim ficar mais fcil visualizar as notas quando for necessrio. Vamos ento entrar em nosso primeiro ritmo que o CURURU:

CURURU

O cururu um rtimo bastante usado na msica caipira. Nasceu quando o Jesuta para ensinar catequese aos ndios faziam uma festa chamada de "Festa da Santa Cruz". O ndio, por no conseguir falar a palavra cruz, dizia "curuz" e com o tempo o ritmo ganhou o nome de cururu. H vrios tipos de cururu, como o piracicabano, por exemplo que um desafio feito entre os violeiros assim como as emboladas. No nosso caso, cururu um ritmo bsico da viola que veremos a seguir. Exemplos de msicas com este ritmo: A VACA J FOI PRO BREJO ( de Tio Carreiro e Pardinho ) CANOEIRO ( de Z Carreiro e Carreirinho ) SAUDADES DE ARARAQUARA ( de Z Carreiro e Carreirinho ) PEITO SADIO ( de Z Carreiro e Carreirinho ) MENINO DA PORTEIRA ( de Luizinho e Limeira ) PESCADOR E CATIREIRO ( de Cacique e Pag ) O rtmo est expresso pelo seguinte desenho:

P significa polegar, e a seta indica descer o polegar

I significa indicador, e a seta indica subir com o indicador R sifnifica rasqueado, e a seta indica descer com rasqueado. O rasqueado feito com a parte da frente da mo, descendo com a ponta das unhas sobre a corda. Visa um som mais forte do instrumento. Escute as msicas indicadas acima e procure treinar o ritmo para que o mesmo tenha o andamento certo. A seguir vem algumas msicas cifradas para voc tocar com este ritmo. Segue tambm um glossrio de acordes para voc poder toc-las:

O MENINO DA PORTEIRA ( De Teddy Vieira e Luizinho ) TOM : A INTROD : A E7 A E7 RITMO: CURURU

A E7 TODA VEZ QUE VIAJAVA PELA ESTRADA DE OURO FINO

A DE LONGE EU AVISTAVA A FIGURA DE UM MENINO E7 QUE CORRIA ABRIR A PORTEIRA / DEPOIS VINHA ME PEDINDO D E7 A TOQUE O BERRANTE SEU MOO QUE PR EU FICAR OUVINDO D E7 QUANDO A BOIADA PASSAVA E APOEIRA IA BAIXANDO A EU JOGAVA UMA MOEDA E ELE SAIA PULANDO E7 OBRIGADO BOIADEIRO QUE DEUS V LHE ACOMPANHANDO D E7 A PR AQUELE SERTO AFORA MEU BERRANTE IA TOCANDO. E7 NO CAMINHO DESTA VIDA MUITO ESPINHO EU ENCONTREI A MAS NENHUM CALOU MAIS FUNDO DO QUE ISSO QUE EU PASSEI E7 NA MINHA VIAGEM DE VOLTA QUALQUER COISA EU CISMEI D E7 A VENDO A PORTEIRA FECHADA / O MENINO EU NO AVISTEI D E7 APEEI DO MEU CAVALO NUM RANCHINHO BEIRA CHO A VI UMA MULHER CHORANDO QUIS SABER QUAL A RAZO E7 BOIADEIRO VEIO TARDE VEJA A CRUZ NO ESTRADO D E7 A QUEM MATOU O MEU FILHINHO FOI UM BOI SEM CORAO E7 L PRS BANDAS DE OURO FINO LEVANDO GADO SELVAGEM A QUANDO EU PASSO NA PORTEIRA AT VEJO A SUA IMAGEM E7 O SEU RANGIDO TO TRISTE MAS PARECE UMA MENSAGEM D E7 A DAQUELE ROSTO TRIGUEIRO DESEJANDO-ME BOA VIAGEM D E7 A CRUZINHA DO ESTRADO DO MEU PENSAMENTO NO SAI A EU J FIZ UM JURAMENTO QUE NO ESQUEO JAMAIS E7 NEM QUE O MEU GADO ESTOURE, QUE EU PRECISE IR ATRS D E7 A NESTE PEDAO DE CHO , BERRANTE EU NO TOCO MAIS.

ENCONTRO DAS BANDEIRAS TOM : E ( Mi Maior ) INTROD.: ( B C# D# E em solo ) 2X RITMO : CURURU ( REIZADO ) E B7 E E7 AI, QUE BANDEIRA ESSA, AI, AI A B7 NA PORTA DA SUA MORADA AONDE MORA O CALIX BENTO A B7 E E7 E A HOSTIA CONSAGRADA A B7 E B7 E ( B7 E B7 E ) E A HOSTIA CONSAGRADA, EH, EH, EH E B7 E E7 QUE ENCONTRO TO BONITO, AI, AI A B7 QUE FIZEMO AQUI AGORA OS TRES REIS DO ORIENTE A B7 E SO JOS, NOSSA SENHORA A B7 E B7 E ( B7 E B7 E ) SO JOS, NOSSA SENHORA, EH,EH,EH E B7 E E7 AS BANDEIRA VAI-SE EMBORA AI, AI A B7 AS FITA VO AVOANDO

SE DESPEDE DO FESTEIRO A B7 E PR VOLTAR NO OUTRO ANO A B7 E B7 E PR VOLTAR NO OUTRO ANO EH, EH, EH

REIZADO ( De. Teddy Vieira) TOM : E ( Mi Maior ) INTROD.: ( B C# D# E em solo ) 2X RITMO : CURURU ( REIZADO ) E A O GALO CANTOU NO ORIENTE, AI, AI, AI, AI, B7 E SURGIU A ESTRELA GUIA, AI, AI A H NOS CUS DA HUMANIDADE, AI, AI, AI, AI B7 E B7 DEUS MENINO, DEUS DAS FILHA, AI, AI, AI, AI E EM UMA ESTREBARIA, AI, AI E A VINTE E CINCO DE DEZEMBRO, AI, AI, AI, AI B7 E NO SE DORME NO COLCHO, AI, AI A DEUS MENINO TEVE A CAMA, AI, AI, AI, AI B7 E B7 DE FOIA SECA DO CHO, AI, AI, AI, AI E PR NOSSA SALVAO, AI, AI E A SENHORA DONA DA CASA, AI, AI, AI, AI B7 E IA A CHUVA NO TELHADO, AI, AI A VENHA VER O DEUS MENINO AI, AI, AI, AI B7 E B7 COMO EST TODO MOLHADO AI, AI, AI, AI E OS TRES REIS AO SEU LADO AI, AI E A DEUS LHE PAGUE A BELA OFERTA AI, AI, AI, AI B7 E QUE VOS DEU COM ALEGRIA, AI, AI A O DIVINO SANTO FEZ AI, AI, AI, AI B7 E B7 SO JOS, SANTA MARIA, AI, AI, AI, AI E H DE SER VOSSA GUIA, AI, AI PEITO SADIO TOM : E ( Mi Maior ) INTROD.: ( E E7 A B7 E ) B7 E RITMO : CURURU / CORTA JACA E7 A B7 E FOI S QUATRO HORAS DA MANH MEU CACHORRO DE GUARDA LATIU B7 E LEVANTEI PARA VER O QUE ERA, E VESTI MEU CASACO DE FRIO E7 A B7 E ENTO VI QUE CHEGOU UM MENSAGEIRO AMUNTADO NUM BURRO TURDILHO B7 E APIOU E ME DISSE BOM DIA O BOLSO DA BARDANA ELE ABRIU E7 A E B7 E ( Introd. ) UMA CARTA O RAPAZ ME ENTREGOU E DE NOVO AMUNTOU E NA ESTRADA SUMIU E7 A B7 E DEI A CARTA PRO MEU IRMO LER, ELE LEU ME OLHANDO SORRIU B7 E CONVITE PR NIS IR NA FESTA, VAI HAVER UM GRANDE DESAFIO E7 A B7 E O MEU PAI J CORREU NO VIZINHO, FOI CHAMAR O VOV EO TITIO B7 E

NIS CHEGUEMO A PULAR DE CONTENTE, L EM CASA NINGUM MAIS DORMIU E7 A E B7 E ( Introd. ) PR QUEBRA AQUELES CAMPEONATO, NEM COM SINDICATO NINGUM CONSEGUIU. E7 A B7 E VIOLEIRO QUE MANDOU CONVITE MORA L NO OUTRO LADO DO RIO B7 E ELE PENSA QUE NIS NO VAI L, MAIS NIS SEMO CABOCLO DE BRIO E7 A B7 E A PETECA AQUI DO NOSSO LADO POR ENQUANTO NO CHO NO CAIU B7 E QUANDO NIS CHEGUEMO NO CATIRA OS MAIS FRACO NA HORA SUMIU A E B7 E ( Introd. ) S CANTEMO MODA DE CAMPEO, E OS TAR QUE ERA BO NEM SEQUER REAGIU. E7 A B7 E PERGUNTARAM AO DONO DA FESTA, ONDE FOI QUE O SENHOR CONSEGUIU B7 E ESSE TAR VIOLERO FAMOSO, QUE AS MODA DE NIS ENGOLIU E7 A B7 E O FESTEIRO FICOU PENSATIVO, E MORDEU NO CIGARRO E CUSPIU B7 E VOCEIS SO DOIS CABOCLO BATUTA, QUEM FALOU PODES CR NO MENTIU A E B7 E ( Introd. ) TEVE ALGUM QUE CANT EXPERIMENTOU MAIS O PEITO FALHOU E A VOZ NO SAIU E7 A B7 E AS VIOLA NIS FAZ DE ENCOMENDA NOSSO PEITO TRATADO E SADIO B7 E J CANTEMO TRES NOITE SEGUIDA E AS MODA NOIS NO REPETIU E7 A B7 E QUEM REPETE RELGIO DE IGREJA E O TRISTE CANTAR DO TIZIU B7 E E AGORA COM ESTA VITRIA, AINDA MAIS NOSSA FAMA SUBIU E7 A E B7 E E VOCIS NO DEVE DISCUTIR SE VIEMOS AQUI, FOI VOCIS QUEM PEDIU.

Captulo 3: Os Acordes na Viola Caipira

Para os que esto comeando agora nesse novo curso dediquei este captulo para abordar sobre a posio dos acordes a fim de vocs terem em mente e fix-los para que possam tocar uma cano na sua viola. Veja abaixo a lista dos acordes mais usados com suas devidas posies no brao da viola. Este um dicionrio com afinao em MI, ok?

Captulo 4: Escala Cromtica

Ol, tudo bem??? Fiquei sabendo que com o contedo da aula passada voc j est conhecido em sua regio como o "rei do cururu"!!! Parabns. Vamos ento a mais um passo A ESCALA CROMTICA nada mais do que a escala musical que contm todas as notas do nosso alfabeto musical. como o nosso alfabeto e todas as suas letras. Temos ento na escala cromtica:

Como j dissemos na aula passada, nossa escala musical formada por 12 notas e que a distncia entre elas de 1 semitom, ou seja, de D para D# existe a distncia de 1semitom, de R# para MI exista tambm a distncia de 1 semitom, de MI para F tambm existe a distncia de 1 semitom. Cabe ressaltar uma regra bsica para se decorar ( ou entender, o que melhor ) esta escala. Toda nota terminada em "i" NO tem sustenido, ou seja, MI e SI. Continuando, podemos tambm concluir que de D para R temos a distncia de um tom, assim como de R# para F, temos tambm a distncia de um tom. Mas para produzirmos msica popular, no necessrio que voc use todas as 12 notas da escala cromtica e sim apenas um pequeno grupo de 7 ( sete ) notas que so as conhecidas ESCALAS MAIORES e ESCALAS MENORES. O que ir diferenciar uma da outra a distncia entre semiton e tom que h entre uma nota e outra. Vamos ver? ESCALA MAIOR Voc j deve ter ouvido isso?

D R MI F SOL L SI D
Isso um exemplo de escala maior, no caso D MAIOR. Vamos entender a estrutura desta escala? De D para RE temos a distncia de 1 tom De R para MI temos a distncia de 1 tom De MI para F temos a distncia de 1 semitom De F para SOL temos a distncia de 1 tom De SOL para L temos a distncia de 1 tom De L para SI temos a distncia de 1 tom De SI para D temos a distncia de 1 semitom Portanto a estrutura de uma escala MAIOR :

TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM Podemos aplicar esta regra em outras tonalidades tambm:

SOL L SI D R MI F# - SOL
Esta escala uma escala de Sol Maior e como voc pode observar, a nota F est com um sinal de sustenido. Este sinal foi colocado pois houve a necessidade de se alterar a escala para que ela pudesse conter a mesma estrutura de uma escala maior. Vejamos De SOL para L temos a distncia de 1 tom De L para SI temos a distncia de 1 tom De SI para D temos a distncia de 1 semitom De D para R temos a distncia de 1 tom De R para MI temos a distncia de 1 tom De MI para F temos a distncia de 1 semitom, mas preciso ter 1 tom, ento coloco um sustenido no F para aumentar a distncia de 1 semitom para 1 tom. Portanto, de MI para F# temos 1 tom De F# para SOL temos 1 semitom ( se fosse F para SOL teramos 1 tom, o que tambm fica fora do que ns precisvamos ). Espero que voc tenha compreendido a lio desta aula terica. Com as regras aqui passadas voc pode testar outras tonalidades, mas lembre-se que a ajuda de um bom professor fundamental para a compreenso desta matria. No prximo ms iremos ver ESCALAS MENORES. Vamos a nossa aula prtica?

Captulo 5: Cateret
O Cateret um ritmo ternrio ( conta-se 1...2...3...1...2...3...) e muito usado em msicas caipiras, principalmente aquelas msicas mais romnticas e tristes. Segue alguns exemplos de cateret: A MO DO TEMPO ( Tio Carreiro e Pardinho ) MODA DA MULA PRETA ( Raul Torres e Florncio ) DUAS CARTAS ( Z Carreiro e Carreirinho ) GARA BRANCA ( Vieira e Vieirinha ) AMOR E SAUDADE ( Tio Carreiro e Pardinho ) OI PAIXO! ( Tio Carreiro e Pardinho ) Vamos ao Ritmo:

Neste ritmo, o polegar desce duas vezes, o indicador sobe duas vezes e desce rasqueando. Se tiver dvidas oua as msicas indicadas acima e segue algumas msicas cifradas para voc tocar.

Captulo 5: Escala Menor

Depois de passar pela escala maior em nossa aula passada, vamos agora conhecer outra escala muito importante que a ESCALA MENOR. Esta escala possui uma estrutura diferente da maior. Observe o exemplo abaixo: Na escala maior temos TOM-TOM-SEMITOM-TOM-TOM-TOM-SEMITOM Na escala menor temos TOM-SEMITOM-TOM-TOM-SEMITOM-TOM-TOM Vamos observar por exemplo a escala de L Menor ABCDEEFGA De L para Si temos 1 TOM De Si para D temos 1 SEMITOM De D para R temos 1 TOM De R para Mi temos 1 TOM De Mi para F temos 1 SEMITOM De F para Sol temos 1 TOM

De Sol para L temos 1 TOM Assim como na escala maior, voc pode experimentar outras tonalidades, sempre atentando para a estrutura da escala que deve ser mantida, para que ela tenha caracterstica sonora de uma escala menor. Por exemplo: Escala de E menor E F# - G A B C D E De Mi para F sustenido temos 1 TOM ( Mi para F tem apenas 1 SEMITOM ) De F# para Sol temos 1 SEMITOM De Sol para L temos 1 TOM De L para Si temos 1 TOM De Si para D temos 1 SEMITOM De D para R temos 1 TOM De R para Mi temos 1 TOM Espero que voc tenha compreendido bem nossa aula terica de hoje. Volto a relembrar que a ajuda de um bom professor de viola fundamental para um bom aprendizado. E temos muitos profissionais de altssimo nvel espalhado por este pas. Na aula que vem veremos formao de escalas duetadas, que o tipo de solo caracterstico do nosso amado instrumento. TOADA A Toada um dos ritmos mais bonitos da viola. Temos verdadeiros clssicos tocados este ritmo como por exemplo "Chico Mineiro", "Cabocla Tereza", "Pingo dgua, " Tristezas do Jeca" entre muitas outras. Vamos ver como o seu ritmo?

Neste ritmo deve-se reparar que ele comea com polegar e termina com polegar, ou seja, colocado em seqncia, teremos dois polegares descendo um aps o outro. h a mudana de acorde, o mesmo entrar entre os polegares como no exemplo abaixo:

Segue abaixo algumas prolas da nossa msica caipira:

Captulo 6: Formao de Acordes

Agora que voc viu os dois modos de escalas ( maior e menor ) e fez os exerccios propostos em todos os tons, vamos ver como se formam os acordes. Temos duas categorias principais de acordes: trades e ttrades. As trades como o prprio nome j diz so acordes formados por trs notas e as ttrades por quatro notas. Vamos conheclas: a) Trades Para a formao de um acorde necessrio que se tenha no mnimo trs notas de uma determinada escala. Geralmente se usa a 1 nota ( tambm chamada de tnica ), a 3 e a 5 nota. Por exemplo, vamos pegar a escala de Mi Maior: E - F# - G# - A - B - C# - D# - E O acorde de Mi Maior seria formado pelas notas E, G# e B. Quando voc bate sua viola sem apertar acorde nenhum, automaticamante voc estar tocando um acorde de mi maior, certo? Confira ento as notas que voc est tocando. A afinao da viola da mais grave para a mais fina: B, E, G#, B, E. E ento, bateu? Veja que todas as notas do acorde de Mi maior esto presentes. assim que se forma um acorde. Vamos pegar agora a escala de Mi Menor: E - F# - G - A - B - C - D - E Fazendo o mesmo procedimento, veremos que o acorde de Mi Menor formado pelas notas E, G e B. Relembre de nossa primeira aula que cada casa da viola tem um semitom. Ento basta procurar no brao as notas do acorde. Veja o desenho a seguir:

Veja que apertando as notas certas teremos da mais grave para a mais fina B, E, B, B, G. Observe que todas as notas fazem parte da escala de Mi Menor. Um bom exerccio pegar todas as escalas maiores e menores que voc fez e formar trades. Lembre-se que o acorde ir ganhar o nome da escala e do modo a que ele pertence. Se voc pega e faz a trade da escala de D Maior, obviamente o acorde tambm se chamar D Maior. Na aula que vem veremos como se formam as ttrades. Dando continuidade parte rtmica, vamos conhecer hoje a Querumana. Este ritmo no l muito conhecido, mas est presente num dos maiores sucessos da msica caipira dos ltimos anos: Meu Reino Encantado, gravado em 2000 pelo cantor Daniel. Vamos ver o seu desenho?

Este ritmo muito fcil, porm voc tem que observar que ele tem 6 tempos e voc toca apenas nos 4 primeiros deixando os dois ltimos sem bater. Por exemplo, conte at seis. Depois toque contando os quatro primeiros tempos e no 5 e 6 abafe as cordas para no tocar. Este ritmo bem audvel na msica Encantos da Natureza, dos nossos saudosos Tio Carreiro e Pardinho. A seguir algumas msicas para voc tocar:

Captulo 7: Intervalos
Vamos estudar este ms os intervalos. Os intervalos musicais so como distncias entre um ponto e outro e muito importante para a compreenso de certos acordes como E9, A11 entre outros. Vamos conhece-los. Para este exemplo vou pegar uma escala cromtica que comece pela nota MI ( E ): E - T - Tnica - a primeira nota da escala. A palavra tom vem dela F - 2m ou b9 - segunda menor ou bemol nove F# - 2M ou 9 - segunda maior ou nona

G - 3m - tera menor G# - 3M - tera maior A - 4J ou 11 - quarta justa ou dcima primeira A# - b5 - bemol cinco ou quinta diminuta B - 5J - quinta justa C - 6m ou b13 - sexta menor ou bemol treze C# - 6M ou 13 - sexta maior ou dcima terceira D - 7m - stima menor D# - 7M - stima maior E - 8J - oitava justa Convm estudar em todos os tons. O que mudar so as notas, mas a seqncia de Tnica Oitava Justa sempre a mesma. Mo obra!!! Dando continuidade parte rtmica, vamos conhecer hoje o Cip-preto. Este ritmo bastante diferente dos outros pois feito no contra tempo. Em vez de descer o dedo no tempo um, voc abafa. o ritmo usado pelo violo no pagode de viola. Preste bem ateno a ele. Vamos ver o seu desenho?

A - abafado R - rasqueado I - indicador Este ritmo bem fcil desde que voc observe que ele no igual aos outros. Segue algumas msicas para o treino. Na aula que vem continuaremos com o assunto falando sobre pagode de viola

Captulo 8: Pagode de Viola

E a pessoal, hoje dando continuidade ao nosso curso vamos ver o ritmo mais amado pelos violeiros do nosso pas. Sim, o pagode de viola. O pagode nasceu nas mos do saudoso Tio Carreiro no final da dcada de 50. Tio na poca fazendo dupla com Carreirinho estava numa rdio em Maring e em um momento de descanso pegou o violo e comeou a brincar com os ritmos. Ao achar o ritmo que seria conhecido por cip-preto, ele o gravou em um gravador que havia ali. Com o violo gravado ele pegou a viola e comeou a procurar outro ritmo que se encaixasse ali. Nascia o pagode de viola. Tio eufrico, na sua chegada em So Paulo mostrou o ritmo para o compositor e parceiro Lourival dos Santos que disse: Parece um pagode. Pagode naquela poca queria dizer festa de fundo de quintal, baguna, Somente nos anos 80 o samba carioca tocado em rtmo mais lento seria conhecido por este nome. Vamos conhec-lo: O pagode o ritmo mais difcil de todos pela sua necessidade de coordenao da mo direita e da mo esquerda. Para comear nosso treino, pegue sua viola e toque na corda mi grave a segunda casa com o dedo indicador de sua mo esquerda e sem tirar o dedo dela e sem toca-la novamente, bata com o dedo anelar na quarta corda como um martelo. Bata e fique com o dedo ali, pois se voc levantar o dedo, o som morrer. Isso se chama ligado ou em ternos americanizados hammer-on. Segue abaixo uma explicao grfica.

Toque com o dedo indicador na segunda casa da corda mi grave e segure o som, no o deixe morrer

Em seguida bata com o dedo anelar na quarta casa e segure o som, no solte nem o indicador e nem o anelar. Treine bastante at conseguir faz-lo o mais limpo possvel. Vamos agora ver a parte rtmica. Vamos conhecer a batida seca. A batida seca um rasqueado seco, ou seja, toque um rasqueado forte e com o peso da mo na descida, abafe a corda com a palma da mo. O som tem que sair percussivo. Para testar, faa acordes e toque sua batida seca. Se o som do acorde sair porque ela ainda no est perfeita. Treine bastante isso. Bom, com o ligado e a batida seca treinada, vamos ao ritmo:

BS batida seca I indicador Repare que h um espao separando a ltima batida seca e indicador. Este espao tem sentido. D este espao para tocar. Juntando dois compassos, ele fica assim:

Treine bastante sempre ouvindo as msicas para ter noo do tempo e do ritmo. Agora vamos ver os acordes usados nele. 1 - na sada dos solos: repare no que a viola faz na sada de um solo no pagode. Os usados ali so: acordes

Acorde 1

Acorde 2

Colocando os acordes junto ao ritmo fica:

2 Para o ritmo no acorde de mi maior: quando precisar manter o acorde mais de um compasso, use o acorde 2:

E o grfico da levada fica

Para levada do ritmo no acorde de si com stima ( B7 ) use o acorde 1:

E o grfico da batida fica:

4- Para outros acordes, como L Maior ( A ), Mi maior com Stima Menor, faa o acorde normal, mas substituindo o ligado pela descida do polegar:

Bom, espero que voc tenha gostado da aula de hoje. Treine bastante e lembre-se de que seu som tem que ficar o mais ntido possvel. Boa sorte e at a prxima. Para treinar seu pagode use as msicas passadas na tima aula.