CINEMA e PSICANALISE, 27 de Abril. FILME: O Retrato de Dorian Gray.

O filme O Retrato de Dorian Gray, dirigido por Oliver Parker a adaptao do romance de Oscar Wilde, do mesmo nome. Este romance j teve mais de uma adaptao para o cinema. A verso de Parker traz algumas diferenas do filme de 1945, apresentando mais o suspense, deixando de abordar to explicitamente questes relevantes apresentadas por Oscar Wilde, como as ligadas ao existencialismo do ser humano, esttica e arte. Mesmo assim encontramos neste filme algumas questes importantes para discutirmos. Primeiro o autor sugere um pacto demonaco, como encontramos no romance Fausto, de Goethe, ou tambm, questes ligadas ao narcisismo e ao duplo. Vou retomar estes assuntos depois. Antes de falarmos destas questes, vamos conversar sobre o filme, que comea com o assassinato de Basil, praticado por Dorian, que se livra do corpo jogando-o no rio. O filme se desenrola at voltar a esta cena. Basil era o pintor do retrato de Dorian, e homem apaixonado por ele. Quando Dorian comete o assassinato, o filme mostra a intensidade da raiva que ele sentiu, na maneira como ele esfaqueava Basil. Aparecem tambm s cores fortes, isto chama a ateno, como o cachecol amarelo de Basil, o vermelho de sangue. Esta cena coloca bastante nfase nisto. Em outro momento mostram as flores, o fogo das velas, etc. Isto nos remete a intensidade das paixes vividas.

Posteriormente, o filme mostra Dorian chegando a Londres. Inicialmente, ele parecia um rapaz jovem bonito e ingnuo que se v encantado com a cidade e o mundo que ela oferece. Ele chega casa do seu av, do qual ele era herdeiro. Como dito anteriormente, ele um jovem bonito e ingnuo, nos parecendo at frgil. Logo, Dorian conhece Basil, que o leva a uma festa e o apresenta a Henry, que se torna um grande amigo e conselheiro. Basil tenta alert-lo sobre Henry, em vo. Henry apresenta o mundo a Dorian pela tica do prazer e da intensidade das paixes. Assim, no desenrolar do filme, Basil pinta o retrato de Dorian Gray. Quando estava pintando o retrato, tem um momento que Dorian pergunta: o que est olhando?, e Basil responde: quanto mais eu olho, mais eu vejo. O que ser que ele estava vendo? Ser que ele j percebia algumas coisas? Ser que era o narcisismo de Dorian, e Basil encantado com a sua beleza? Depois, Henry vai at eles e convida Dorian para conhecer o mundo dos prazeres e das paixes, questionando com ele, o mundo fora desta tica. Assim Henry, leva Dorian a um clube. Neste clube, Henry e Dorian dialogam coisas interessantes. Por exemplo, Henry questiona o mundo a Dorian e coisas do tipo: A vida s um momento. Voc perde a vida por bom senso, ou, O homem quer ser feliz, mas a sociedade quer que ele seja bom, e aqui ele ainda diz: Voc quer ser bom?A partir deste momento, Dorian vira uma marionete de Henry. Enfim, vamos ter vrios momentos em que ele faz trocadilhos com as palavras. Parece que de uma maneira a provocar Dorian, a tir-lo do lugar. Posteriormente, quando retornam a casa, todos se encantam, se apaixonam pela beleza do retrato. Henry questiona com Dorian

se ele no faria um pacto para no envelhecer, e ele o faz. Dorian tambm se apaixona pela sua imagem no retrato. O personagem de Henry nos sugere uma figura diablica, como Mefisto, do romance Fausto. Com o pacto, ou a partir do pacto, a estria do filme nos mostra que o rapaz ingnuo e frgil, foi desaparecendo, dando lugar a arrogncia e onipotncia. Quando estavam no Clube, Dorian conhece Sybil e se encanta por ela. Inicialmente, parece mesmo que ele est apaixonado pela moa. Depois ele a reencontra e dorme com ela. Alguma coisa parece j ter se quebrado. Ele tem o sonho do quarto, onde parece que ele tinha suas marcas, seus sofrimentos, mas quando acorda assustado, pergunta para Sybil, que diz que ele perfeito e suas marcas (do corpo) tinham sumido. O que ser que sumiu com suas marcas? Pareceu-me, que a partir da, seu amor por Sybil no se sustenta. Ele se v atrado pelo mundo de Henry, dos prazeres imediatos e da superficialidade dos contatos. Quando Sybil morre, Dorian d esboos de sofrimento, mas Henry lhe apresenta outro mundo, tentando o livrar da culpa e vai se tornando cada vez mais insensvel. At antes de ela morrer, quando eles vo a um bordel, Henry conversa com ele e tem uns dilogos interessantes; Henry diz: conscincia ou covardia, Procure sempre novas sensaes. Eu acredito que com essas frases Henry convidava Dorian a viver uma onipotncia. Bem, eu considero essas frases bem atuais. Parece que no mundo de hoje encontramos vrias pessoas que ainda acreditam que estas novas sensaes so o sentido da vida. O Filme tambm apresenta a pea Ophlia, de Hamlet, quando Dorian conhece Sybil. Aqui, o autor nos apresenta a pea, provavelmente fazendo referncia s paixes, inclusive ao abandono que a moa sofre e a leva ao suicdio.

Encontramos tambm questes ligadas ao narcisismo, comeando com a paixo de Gray pela sua imagem e depois o no querer envelhecer. Existe um momento que Dorian olha para o seu retrato, nos sugerindo uma paixo como a de Narciso, quando olha sua imagem no lago e se apaixona por ela. Esta estria nos apresenta algumas semelhanas com este mito. Nele, alm da paixo de Narciso pela prpria imagem, as pessoas tambm se encantam pela figura de Narciso, e ele, com sua arrogncia era indiferente a todas elas. Com Dorian, algo semelhante ocorre, assistimos no filme tambm as pessoas encantadas por ele. As mulheres apaixonadas, e ele indiferente a tudo isso, agindo de um modo frio e algumas vezes, manipulador e arrogante. Freud, ao falar de narcisismo nos diz que a criana, primeiro toma a si mesmo como objeto de amor e centro do mundo, antes de se dirigir aos objetos externos. Algumas pessoas ficam fixadas a esta fase do desenvolvimento, no conseguindo se ligar a outras. O narcisismo uma fase inicial do desenvolvimento, que depois pode levar ao ego-ideal, mas, alguns indivduos no chegam a essa fase. Observamos isto em Dorian, quando ele no se liga aos outros,ficando preso prpria imagem. Encontramos aqui tambm, para conversarmos, uma das maiores dores humanas: a da finitude da vida, do tempo e precariedade. De uma forma ou de outra, estas questes da vida nos levam a lidar com nosso narcisismo. Alguns autores em psicanlise dizem que para viver bem a vida temos que ter um trip que nos oriente: Somos finitos, precrios e mortais. Dorian com o seu pacto estava tentando se livrar destas questes, no querer envelhecer e tambm no

lidar com suas precariedades e dores; suas dores e precariedades estavam escondidas no quarto e no retrato. Assim, ele deseja uma onipotncia e tambm no se relaciona afetivamente com ningum, negando a necessidade que temos do outro nas nossas vidas. Dorian teve dois amores, mas no primeiro, ele mostrou que era mais apaixonado por ele e pela sua vida, do que pela mulher amada. Ou seja, seu narcisismo, sua arrogncia e onipotncia foram aparecendo a ponto de no o deixar se ligar verdadeiramente mulher amada. Com tudo isso que Dorian vive, o retrato que sofre as dores e mudanas, comeando com os bichos saindo do quadro, dos olhos, penso o que de to podre ele no podia ver, e terminando com o quadro envelhecendo, ficando horroroso monstruoso e terrorfico. Assim, isso ele esconde o quadro, sugerindo que ele no poderia lidar com estas situaes e elas ficariam no retrato. Podemos pensar tambm que o quadro um duplo, que vive as questes que Dorian no pode assumir que sente. As partes sombrias de Dorian eram colocadas no retrato. Tem uma cena em que ele fica olhando para o quadro e parece que o quadro o est vendo. Ele olha para dentro do quadro e o quadro para ele. O retrato parece que tem vida prpria e o observa. Aqui me parece, que j existe o duplo. Em outra cena, a ferida na mo fica no quadro. Os bichos cada vez mais saem de l. Quanto mais isto vai acontecendo, parece que mais insensvel ele vai ficando. Os seus sofrimentos e marcas da vida ficam no quadro, no seu duplo. Encontramos na psicanlise e na literatura, alguns lugares que nos falam do duplo. No romance Fausto, de Goethe, o

personagem Mefisto inteligente e sedutor, cuja essncia maligna est na sua capacidade de corromper Fausto por meio do desejo e de poder. Mefisto se transforma em espelho para o lado obscuro de Fausto. Existem vrios outros romances, que nos falam do duplo, O duplo, de Dostoievsky, O Homem duplicado, de Jos Saramago. Vemos a o quanto essas questes interessam a ns e esto presentes na vida psquica do ser humano; como difcil assumirmos o nosso lado sombrio, ou coisas que no podemos admitir que temos. Ento, colocamos como estes romances nos sugerem, no nosso duplo. Freud nos fala de uma parte de nossa mente, que guarda tudo que estranho nossa conscincia. Ele ainda diz que so aspectos muito primitivos de nossa mente, que lidamos com um estado de estranheza. Este lado nosso seria o duplo, que fruto tambm de algo reprimido e deslocado para fora, fruto da onipotncia para a realizao de desejos e tambm onipotncia de pensamentos. Ou seja, o duplo surge quando no conseguimos dar conta de ns por inteiro, com nossas limitaes, imperfeies e at aspectos que no aprovamos muito em ns. O duplo surge tambm, quando no toleramos alguma realidade psquica interna, sentimos que algo esta fora de controle. A duplicidade de Gray denunciaria sua imperfeio, ou at sua farsa. Vamos imaginar que se as pessoas descobrissem este lado de Dorian (o que acontece) no final, a perfeio de Dorian seria desmascarada, sua falsidade viria tona. Outro aspecto que gostaria de colocar que Dorian busca uma satisfao imediata dos prazeres, muitas vezes fazemos isto buscando dar sentido na vida, preenchendo assim a vida de satisfaes imediatas para no vivermos dores e sentimentos de

vazio, em um momento do filme Henry conversou isto com Dorian. No filme, vemos tambm cenas de sexo em grupo, nos mostrando uma liberao total de prazer, em uma Inglaterra aristocrtica e hedonista do sculo XIX. O jeito de pensar, ou viver a vida mostrada pelo personagem Henry, e depois por Dorian, era reforado pela Inglaterra daquela poca. No final da histria quando Dorian retorna da viagem que fez, aps ter cometido o assassinato de Basil, todos os personagens envelhecem, menos ele, e parece que ele no se abala com isso. Todos ficam hipnotizados pela sua imagem, e isso parece no perturb-lo. Aqui fica claro o seu sentimento de superioridade em relao aos demais. J Henry, que de inicio se encantou, no final parece perceber e se assustar com o que criou, penso que aqui a criatura ficou pior do que o que o seu criador. Henry fica preocupado quando v que sua filha se apaixona por Dorian. Dorian parece estar envolvido amorosamente, mas no podia ter uma intimidade total, porque uma parte sua estava no quadro e ele no queria que ela descobrisse; ela por sua vez, sabia que tinha algo diferente. neste momento que tudo se rompe. O amor quebra o pacto. O filme apresenta tambm, o quarto com seus fantasmas, os fantasmas de Dorian, suas dores e marcas, que com seu pacto demonaco desaparecem; apenas o quadro fica no quarto junto com seus fantasmas. At as cicatrizes do seu corpo desaparecem, como se ele perdesse sua natureza humana. Podemos pensar que com o seu narcisismo, Dorian Gray no acessa suas dores, sua condio humana; ou que seu duplo passa a viver o que ele deixou de viver.

Enfim, observamos que Dorian vivia a onipotncia da imortalidade, que nada poderia abalar sua vida. Ele no envelheceria, no sofreria, e para que isso acontecesse, tudo de ruim estaria no quadro. As conseqncias de suas atitudes estariam no quadro. Para concluir, o filme nos comunica que Dorian conseguiu viver este duplo com o pacto demonaco. Mas, podemos observar que este lado narcsico, obscuro e sombrio que ns no gostamos de olhar, se encontram em diversos graus em ns mesmos, ou em outras pessoas. Este filme nos apresentou questes importantes para pensarmos. Como nos percebermos e aceitarmos a ns como somos por inteiro? Acredito que somente nos sentindo por inteiro podemos nos sentir vivos psiquicamente. Para isso, precisamos encontrar uma condio mental que possa nos ajudar a pensarmos pensamentos antes impensveis e lidarmos com emoes que nos paream insuportveis, mas que fazem parte da nossa condio humana.