Literria On-line com Raimundo Carrero 5. Cortes e seqncias personagem ilustrativo Voltamos ao exerccio de tesoura, cola e papel.

. Chegue mais. D preferncia agora apresentao desses personagens, retirando as digresses que levam crnica. Ao fazer isso, lembre-se, voc tirou a crnica daquilo que seria o subrbio de Paris, e fecha a narrativa na apresentao dos personagens. Isso altera a respirao do romance, portanto, a respirao do leitor. De 17 a 22 - Corta Ento volte pgina 23, corte o pronome "esse", faa a apario do gato e, em seguida, da sra. Vauquer. Est bem assim? Solte o texto que apresenta a personagem at a pgina 24. Se voc prefere abrir em panormica, voltando aos personagens, o que no seria interessante pela velocidade que deseja alcanar na narrativa, ento v at a pgina 27. Voc apresentou os personagens, como j destacamos na pgina 10, est lembrado? isso o que voc quer? Observe sempre e isso fundamental: funo e efeito. Procure a funcionalidade do texto e o efeito que ele deve causar no leitor. No apenas para ficar bonito ou feio. uma questo de conquista tcnica. Mesmo assim, a voc realiza a tcnica de personagens ilustrativos. Os personagens ilustrativos so aqueles que participam da histria para, atravs de aes, olhares ou no, iluminar os personagens centrais, dando-lhes o grau de complexidade ou no. Aqui em Balzac isso muito claro, at chegar nos personagens em oposio. Pare um momento, s um momento retorne pgina 10, desta aula, e faa a leitura dos personagens ilustrativos. Eles podem atuar, e at de forma vigorosa, no andamento do romance, porque ilustrar no significa desimportncia. So importantes, necessrios e decisivos. Por exemplo, depois da Apresentao, e quando o romance na verdade comea a existir, com os personagens saindo das sombras e se movendo, a partir da pgina 48, do romance, Eugne ilustra o carter do Pai Goirot, olhando atravs da fechadura. O homem est fazendo algo que o inquieta, algo que no consegue compreender bem. " Peste, Que homem! disse a si mesmo Rastignac ao ver os braos nervosos do velhote que, com a ajuda daquela corda, amassava sem rudo a prata dourada, como uma massa. Mas seria ele ento um ladro ou um receptador que, para se dedicar com mais segurana a seu comrcio, simularia insanidade e impotncia e viveria na mendicncia?, pensou Eugne pondo-se de p por um momento. O estudante colocou outra vez seu olho fechadura. O pai Goriot, que havia desenrolado seu cabo, apanhou a massa de prata, colocou-a sobre a mesa depois de ter sobre ela estendido seu cobertor e nele enrolou-a para arredond-la em forma de barra, operao que realizou com maravilhosa facilidade..." (p. 53-54) Agora fica mais claro: o personagem Eugne ilustra o carter e o comportamento do personagem de criao indireta, oferecendo novas informaes e dvidas sobre o Pai Goriot. verdade que a narrativa est em seu princpio, mas a complexidade do personagem permite a sua montagem. Voc pode fazer um exerccio em casa pedindo aos seus personagens que criem outro personagem atravs de reflexes, meditaes e aes.

Mas sabe o que aconteceu a mesmo, neste momento em que o personagem est sendo construdo de maneira indireta? Veja: "O Pai Goirot olhou tristemente para sua obra, lgrimas saram de seus olhos, assoprou o pavio luz do qual torcera aquele vermeil, e Eugne ouviu-o se deitar dando um suspiro. Enlouqueceu, pensou o estudante. Pobre criana! disse em voz alta o pai Goriot... Diante dessa frase, Rastignac julgou prudente manter silncio a respeito daquele incidente e no condenar levianamente seu vizinho." A ilustrao ocorre em dois momentos e parece no ter ligao com aquela primeira criao indireta de personagem, na pgina 11, desta aula. Balzac solta o personagem e permite que ele seja criado e ilustrado at pelas oposies entre personagem. Por favor, ento agora retorne pgina 10. Faa a releitura. No andamento do romance, Eugne ilustra o Pai Goriot atravs da ao, sobretudo. Porque ele o responsvel pelo fio narrativo, que jogar luzes, ou esconder, sobre o velho, de uma forma rpida e decisiva. O ponto de vista dos personagens se alterna nos dilogo e, a cada momento, as oposies se manifestam. Sim, vem c, acho que preciso ser mais claro. Sabe quem criou o conceito de personagens em oposio? Pensa a. Pensou. Foi Flaubert, camarada, o nosso mestre. E diz: "Estou chegando ao dramtico apenas pelo entrelaamento do dilogo e pelas oposies de temperamento." Nesse caso, basta os personagens atuarem de acordo com os seus temperamentos, em oposio, e conforme o ponto de vista de outros personagens, e a narrativa ganhar fora e valor, por si mesma, sem precisar sequer da interferncia do narrador. No legal isso? Faa os cortes, deixe o carter inicial da sra. Vauquer no primeiro pargrafo, pgina 23, corte at a pgina 33 e a coloque logo no segundo pargrafo, siga a ordem dos pargrafos, e ter a a melhor das oposies. Venha comigo: 17 a 22 - Corte 23 a 24 (meio da pgina) Perfil da sar. Vauquer Cena 1 24 (pargrafo 2) a 32 Corte 33 a 35 (primeiro pargrafo ) Perfis do Pai Goriot Cena 2 .......................................................................................................................... Nessas duas pginas h informaes sobre o carter de Goriot a primeira de Eugne de Rastignac, primeiro pargrafo, e a segunda do narrador, com rpida passagem dialogal do

prprio Goriot. A cena fecha com o perfil dele conforme a sra. Vauquer. ......................................................................................................................... 36 a 48 (primeiro pargrafo) Corte 48 (segundo pargrafo) e seguintes Cena 3 Essa uma montagem tpica da velocidade narrativa, que se compe atravs de cenas imprescindveis. Em ngulo fechado, absolutamente fechado. Porque se percebe que o romancista, da pgina 17 a 48, usa a tcnica Aristotlica da Apresentao. S para relembrana: Apresentao, Confrontao, Resoluo. Abra o olho que assim mesmo. Esteja atento. Mas veja bem o que fiz. Preparei uma armadilha. Sabe por qu? Porque, de propsito escondi da galeria de criao direta de personagem, atravs do perfil fsico , na pgina 30, a figura de Eugne de Rastignac, no foi? S para esconder, para voc vo ver, para que somente na frente, e iluminadamente, ele pudesse aparecer dando incio ao dramtica. ou no ? "Assim era a situao geral da penso burguesa no fim do ms de novembro de 1819. Alguns dias mais tarde Eugne, depois de ter ido ao Baile da sra. De Beausant, chegou por volta das duas horas da madrugada. A fim de recuperar o tempo perdido, o corajoso estudante se prometera, enquanto danava, estudar at a manh seguinte." (p. 48) S depois que traaria o seu perfil fsico e ele ganharia em fora, sem perder, porm, a qualidade de personagem ilustrativo. a isso que chamamos de esconder o texto, no traz-lo para muito perto dos olhos do leitor.. Quando Balzac apresenta todos os personagens com eloqncia, num movimento de crnica, de autor onisciente, ele coloca os personagens muito diante dos olhos do leitor, para o leitor e com o leitor. Alterando, por exemplo, a seqncia de apresentao, ele esconde a importncia do personagem para recuper-la depois. Mais uma voz, sempre: Esta no um modelo definitivo, apenas o exemplo de cortes e montagem da obra de arte literria. Linha de narrativa por ao e apresentao de personagens: 23........................24. 32..............................35. A narrativa perderia, assim, a Apresentao convencional, que pertence mais ao narrador onisciente, cronista, e chegaria mais prximo do narrador oculto, cuja principal funo deixar a narrativa se desenvolver pela ao dramtica, sem interferncias. Linha narrativa que d leveza respirao do texto: 17 ( )22. 23............24. 24 ( )32. 33............35.36 ( )48. 48......ss. Cabe, portanto, ao narrador, decidir pela montagem do seu texto, sempre estudando com habilidade a questo do comportamento narrativo, mas sem esquecer a construo dos personagens.