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PARTE B: ARTIGO

O CRAVO NA MSICA DE CMARA CONTEMPORNEA BRASILEIRA

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Introduo O movimento de Pesquisa Histrica aplicada performance musical, assim como tantos outros movimentos histricos, no tem um ponto inicial definido. Entretanto, em 1829, Felix Mendelssohn (1809-1847) apresentou a Paixo Segundo So Mateus de J. S. Bach em concerto para cerca de 1.000 pessoas, que apesar de ter sido interpretada sobre os moldes romnticos em vigor na poca, foi um marco importante, visto que teve grande impacto no meio musical. Desde a morte de J. S. Bach, em 1750, sempre ocorreram situaes esparsas de resgate da msica Barroca, mas Arnold Dolmetsch (1858-1940) foi de grande importncia no retorno dos instrumentos antigos, construindo seu primeiro cravo em 1896. Seguindo este caminho, a cravista polonesa Wanda Landowska (1879-1959) se tornou clebre, tendo sido a ela dedicadas peas compostas por compositores ilustres como: Manuel de Falla (Concerto para cravo, flauta, obo, violino e violoncelo) e Francis Poulanc (Concerto Campestre). De acordo com o pesquisador e cravista Edmundo Hora (2004),
...este movimento firmou-se com a fundao por volta de 1953, dos conjuntos Leonhardt Consort sob a direo do holands Gustav Leonhardt (1928), e do Concentus Musicus Wien, liderado pelo alemo Nikolaus Harnoncourt (1929), ambos especialistas na prtica da interpretao histrica, com instrumentos de poca. Da comunho destes dois grupos, surgiu por volta dos anos 67, a verso integral das cantatas de J. S. Bach (1685,1750) para o selo Telefunken, numa srie intitulada das Alte Werk, tornando-se posteriormente referncia para a prtica interpretativa, sendo o primeiro registro com a incluso da partitura em edio Urtext da editora Brenreiter (p. 21).

Em conseqncia ocorreu o retorno de instrumentos antigos s salas de concerto, incentivando compositores e performers a compor e executar obras contemporneas com estes instrumentos. Neste contexto, o cravo vem se projetando nas ltimas dcadas como instrumento da atualidade. O instrumento, que nos remete ao Renascimento e principalmente ao Barroco, e que tem repertrio predominantemente situado nos sculos XVII e XVIII, desperta cada vez mais o interesse de musiclogos e intrpretes interessados em interpretaes histricas. No entanto, mesmo com a crescente diversidade de obras de compositores brasileiros contemporneos para cravo solo, cravo de cmera ou cravo e orquestra, so poucos os trabalhos de pesquisa no Brasil que tratam dos recursos tcnicos, e de seu potencial expressivo e idiomtico. Igualmente escassos so materiais que discutam os aspectos composicionais, tcnico-musicais e o idiomatismo no repertrio brasileiro contemporneo para o cravo. No Brasil, os trabalhos encontrados sobre o cravo so predominantemente sobre pesquisa histrica, msica Barroca ou msica Colonial. A msica contempornea para este

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instrumento ainda no tem quantidade significativa de estudos. Alguns poucos foram encontrados, a exemplo da dissertao de Ritta Tadei que versa sobre Handelphonia, de Almeida Prado, para cravo solo (2007). Atualmente, no Brasil, existem significativos cursos de cravo. A Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP) tem graduao, mestrado e doutorado em cravo, com os professores Edmundo Hora e Helena Jank; A Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) tem graduao e mestrado em cravo, com o professor Marcelo Fagerlande; Em nvel tcnico, temos a Escola de Msica de Braslia (EMB), com a Professora Ana Ceclia Tavares Ladeira; o Conservatrio Dramtico e Musical Dr. Carlos Gomes em Tatu, com a Professora Maria Eugnia Sacco. A Escola de Msica e Belas Artes do Paran, em Curitiba, foi um importante centro de formao de cravistas com a professora Ingrid Seraphin. Atualmente, a escola no oferece mais o curso do instrumento. Alm disso, h novas iniciativas, a exemplo da Universidade Federal de Pernambuco, que est concursando professor para cravo e Baixo Contnuo. Atuando como pesquisadora, performer e cravista profissional na cidade de Goinia nos ltimos 18 anos, vivencio a carncia de produo dedicada ao cravo no Estado de Gois. Acreditando que o performer/pesquisador seja grande incentivador de compositores no sentido de incentiv-los e inspir-los a escrever para determinado instrumento, vejo esta pesquisa como uma contribuio no processo de retorno do cravo atualidade em nosso pas. Esta pesquisa se prope a gerar material que ajude a minimizar a carncia de material sobre o cravo no Brasil atravs da localizao e identificao de obras para cravo, alm da discusso dos seus aspectos idiomticos dentre o repertrio brasileiro disponvel. A metodologia adotada foi uma juno de pesquisa de campo com trabalho de reflexo terica. As etapas consistiram no levantamento das obras contemporneas brasileiras com cravo, tendo sido considerada contempornea a msica erudita composta a partir de 1900. O trabalho se desenvolve em cinco partes principais, a saber: parte 1 nesta parte feita uma apresentao do histrico do cravo; parte 2 - mostrado o mecanismo do instrumento e seu funcionamento; parte 3 - faz uma anlise nos aspectos idiomticos do cravo; parte 4 - apresenta o repertrio coletado e o processo utilizado para coleta de obras para cravo junto aos compositores e seus acervos no Brasil. As obras coletadas so organizadas com indicao de compositor, data e formao para qual foi escrita; parte 5 comenta analiticamente as obras selecionadas para o recital de defesa sob a tica de Jan La Rue, quanto a seus recursos composicionais e possibilidades de performance, observando-se

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forma, registrao, dedilhados, dinmica, uso de tcnicas expandidas e instrumentao. Aps o levantamento, houve a acareao das peas, buscando uma viso ampla sobre do repertrio existente. Feito isto, foram escolhidas sete peas em estilos variados para anlise e recital de defesa.

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1 O CRAVO: APRESENTAO

Os instrumentos de cordas dedilhadas tiveram sua origem no Monocrdio, inventado por Pitgoras para estudar matematicamente os intervalos musicais.

Ilustrao 1: Monocrdio, Museu Nacional Germnico de Nuremberg

Na Idade Mdia, existiu o Saltrio que na verdade uma expanso do Monocrdio, com muitas cordas (ver ilustrao 2). Era um instrumento dedilhado ou percutido com baquetas, onde uma caixa de ressonncia de madeira tinha as cordas estendidas, presas por cravelhas de madeira ou metal. Seu nome originrio do latim psalterium, que indicava qualquer um dos instrumentos de cordas dedilhadas associados a Davi e aos salmos. E Davi e toda a casa de Israel danavam diante de Yah com toda classe de instrumentos de madeira; com harpas, saltrios, pandeiros, flautas e cmbalos (2 Samuel 6:5).

Ilustrao 2: Saltrio. BbliaVelislav, 1340.

Ilustrao 3: Clavicithryum. Kefermark, ustria.

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No final dos anos 300, h evidncias de saltrios com teclado iguais aos rgos portteis, como vemos na Ilustrao 3. Este um exemplo que se que encontra em Kefermarkt, ustria. Ele provavelmente o instrumento referido como exaquir em vrios tratados dos sculos XIV, um instrumento igual ao rgo, com som de cordas. A primeira representao conhecida de um instrumento semelhante ao cravo est em uma escultura de 1425, no altar da Catedral de Mindem, Alemanha (Ilustrao 4). um instrumento pequeno, provavelmente com a extenso de duas oitavas, no mais. tocado com duas mos e o lado curvo fica esquerda do teclado, fato comum em representaes de 1425 a 1500. Isto pode indicar que os artistas no deram importncia ao detalhe, ou que os instrumentos tinham as cordas graves do lado direito e as agudas do lado esquerdo. A variedade de representaes encontradas no sculo XV sugere que o cravo no est ainda padronizado nesta poca, mas o que realmente importa, que nos mostra sua presena no instrumentrio dos msicos deste sculo. Outra representao de um vitral na igreja de St. Mary na Inglaterra, c.1400 (Ilustrao 5).

Ilustrao 4: Minden, Alemanha.1425.

Ilustrao 5: Vitral de St. Mary, Inglaterra

De grande importncia, o manuscrito de aproximadamente 1440 que est na Biblioteca Nacional de Paris, escrito por Henri Arnaut de Zwolle, membro da corte do Duque de Borgonha, que descreve uma srie de mecanismos pinados e percutidos para instrumentos de teclas, todos eles muito complexos se comparados aos modelos que o sucederam. Zwolle explica detalhadamente os instrumentos desejados, frisando ser o primeiro deles o melhor de

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todos. O construtor de instrumentos Carl Rennoldson (1946) executou este projeto e o resultado, segundo ele, foi um som claro, seco, brilhante com bastante volume1. A primeira referncia que se conhece de um cravo em Pdua, na Itlia, em uma carta de 1397, onde o jurista Ludovico Lambertacci, conta a seu sobrinho, que o fsico Hernann Poll havia inventado um instrumento chamado clavicembalum. Em 1419, j havia construtores de cravos ao norte da Itlia e no sculo XVI, surgem modelos italianos de um manual com dois registros2. Sua estrutura apresenta caixas finas e som marcante com pouca ressonncia. Um raro exemplo sobrevivente de cravo italiano encontra-se no Museu Victoria and Albert, em Londres. Foi construdo em Roma, por Girolamo, da Bologna em 1521. (ilustrao 6)

Ilustrao 6: cravo de Girolamo da Bologna, 1521

Na Anturpia, Andreas Ruckers e Hans Ruckers trabalharam construindo cravos durante um sculo, desde 1579. Os cravos eram habitualmente pintados, com caixas espessas e cordas longas. Durante o sculo XVII a extenso do teclado de quatro oitavas foi gradativamente sendo aumentada para cinco oitavas. Os primeiros cravos de manual duplo (dois teclados) foram os flamengos e eram inicialmente usados para permitir a fcil transposio no intervalo de quarta (ilustrao 7). Depois passaram a servir para aumentar a faixa expressiva do instrumento e mais tarde, no sculo XVIII, o manual adicional foi tambm

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usado para contraste do tom, com a possibilidade de duplicar os registros de ambos os manuais para se obter um som mais cheio.

Ilustrao 7: cravo Ruckers, 1638

O modelo de instrumento flamengo foi o mais desenvolvido na Frana, no sculo XVIII, principalmente com o trabalho da famlia Blanchet e seu sucessor, Pascal Taskin (ilustrao 8). Esses instrumentos franceses imitaram o projeto flamengo, mas tiveram a extenso do seu teclado aumentada de cerca de quatro para cerca de cinco oitavas. O modelo francs do sculo XVIII considerado um dos apogeus do projeto do cravo e amplamente usado na construo dos instrumentos modernos. O cravo com pedais (ilustrao 9), registro 16 (ou 16 ps, uma oitava a baixo de 8 ps3), parece ser uma caracterstica da fatura alem, muito provavelmente relacionado exigncia dos organistas, que o utilizavam em suas prticas musicais domsticas, substituindo o rgo (HORA, 2004, p.145).

Ilustrao 8: Cravo modelo Pascal Taskin

Ilustrao 9: Cravo com pedais (16)

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Alguns cravos ingleses no final do sculo XVIII tinham dois pedais (swellpedals) que controlavam venezianas de madeiras que se abriam sobre as cordas, como a funo de aumentar ou diminuir o volume. (ilustrao 10)

Ilustrao 10: Cravo Kirckman e mecanismo lateral controlador dos pedais, 1798.

Tambm fazem parte da famlia do cravo a espineta e o virginal, instrumentos comuns entre os sculos XVI e XVIII, geralmente de uso domstico. A espineta tem cordas diagonais em relao ao teclado, possui um teclado, um jogo de cordas e saltadores. Este exemplo da ilustrao 11 abaixo, foi construdo em 1785 por Mathias Bostem, em Lisboa, e se encontra no Museu Imperial de Petrpolis. De acordo com Fagerlande (2008), o nico instrumento sobrevivente de cordas pinadas deste construtor. Pertenceu a Jos da Cunha Porto e em 1902 foi doado ao Museu Nacional de Belas Artes, RJ. Este o transferiu ao Museu Imperial. Aps sua restaurao, executada pelo construtor William Takahashi, o instrumento foi utilizado para a gravao do CD Marcelo Fagerlande - no museu Imperial - msica Portuguesa e Brasileira do sc. XVIII (1990). O Virginal apresenta as cordas horizontais ao teclado e ele tambm possui apenas um jogo de cordas e saltadores. A ilustrao 12 um exemplar que se encontra no Museu da Msica em Paris.

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Ilustrao 11: Espineta Mathias Bostem

Ilustrao 12: Virginal flamengo (Ruckers)

O cravo, amplamente usado durante o perodo Barroco foi gradativamente substitudo pelo fortepiano, apesar de ambos conviveram por muitos anos desempenhando as mesmas funes. Segundo Eibl (1977, p. 44) Haydn por volta de 1790 ainda regia suas sinfonias em Londres ao cravo, e Mozart aos quatorze anos, em 1770, rege tambm do cravo a estria de sua pera Mitridate, R di Ponto em Milo. O precursor do fortepiano o clavicrdio, (ilustrao 13) instrumento de cordas percutidas por uma tangente metlica. Apesar de ter pouco volume sonoro, capaz de produzir crescendos e vibratos, pois a tangente permanece em contato com a corda enquanto esta est vibrando. H evidncias de ter sido o instrumento preferido por J. S. Bach.

Ilustrao 13: Clavicrdio Christian Kintzing 1763

O fortepiano era a princpio mais parecido com um cravo do que com os atuais pianos. Ludovico Giustini ao publicar as primeiras composies para pianoforte classifica-o

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como Cimbalo di piano, e forte detto volgamente di martelletti, ou seja, Cravo de piano e forte dito vulgarmente de martelos (GIUSTINI apud PEREIRA, 2005 p.30). J o cravo era certas vezes chamado cravo de penas. No perodo romntico, aspectos da execuo da msica Barroca como a dico musical, a articulao e o complexo da afinao, (HARNONCOURT 1988) do lugar a outros valores. Citando Pereira (2005), O impulso fundamental para o processo de suplantao de alguns dos principais instrumentos de teclado do sculo XVIII o cravo e o clavicrdio pelo pianoforte foi, essencialmente, a capacidade deste de superar as limitaes tcnico-construtivas dos demais. Desta poca em diante, passam a ser prioridades o volume e as grandes variaes de dinmica e neste processo, foram renunciadas nuanas e sutilezas de timbre em favor de volume sonoro, como exemplo o piano em detrimento ao cravo. Na dcada de 80 do sculo XIX, duas grandes firmas Parisienses construtoras de piano, Erard (1752-1855) e Pleyel (1757-1831), iniciaram a construo de cravos para fins comerciais, mas estes instrumentos apresentam constituio pesada e som robusto... tem pouca semelhana com o delicado instrumento de tom doce do sculo XVII4 (HASKELL, 1996, p.31). Estas firmas no se basearam em nenhum instrumento histrico para a construo de seus cravos, mas ao contrrio, modificaram os instrumentos antigos no intuito de aperfeio-los, tentando eliminar a necessidade de constantes afinaes. Arnold Dolmetsch (1858-1940) foi de grande importncia no processo de retorno do cravo atualidade. Era francs, estudou piano, violino e composio no Conservatrio Royal de Bruxelas e teve, nesta instituio, contato com msicos que tocavam os instrumentos antigos da coleo do conservatrio. Em 1883, mudou-se para a Londres, para se inscrever no recm aberto Royal College of Music, onde aprofundou seu interesse pela msica antiga. Depois desta poca, quando se mudou para Boston (USA), dirigiu o departamento de cravos e clavicrdios de Chickerin & Songs e produziu um pequeno nmero de instrumentos. Em 1896, construiu um cravo para a London Arts and Crafts Exhibition, que foi utilizado em uma performance da pera Don Giovanni, de Mozart, no Convent Garden (1897). Em 1913 retornou Inglaterra, e, em 1925 criou o Festival de Msica Antiga de Haslemere, em Surrey. Durante sua vida, construiu vrios instrumentos antigos: violas, cravos, flautas e alades. Em 1912, a musicista Polonesa Wanda Landowska (1879-1959) tocou em um cravo da firma Pleyel, e aos poucos foi inserindo peas cravsticas nos recitais de piano. Sobre suas interpretaes ao cravo o organista e historiador da vida de Bach Albert Schweitzer escreveu em 1905 Qualquer um que oua Wanda Landowska tocando o Concerto Italiano

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em seu maravilhoso cravo Pleyel acha difcil entender como isso poderia ser novamente tocado em um piano moderno5 (SCHWEITZER apud HASKELL. p.51). O grande empenho de Landowska em divulgar o cravo, certamente estimulou novos cravistas e construtores. Nesta poca, vrios exemplares de cravos antigos foram modificados trocando-se os saltadores por martelos. Eram instrumentos que pouco se pareciam com os cravos originais, pois a firma Pleyel usou tcnicas e materiais do piano na construo. Um grande nmero de obras foi composto neste perodo, para os instrumentos modernos, a grande maioria para grupos de cmera, entretanto, este repertrio no apropriado para ser tocado nos cravos histricos, em funo do equilbrio sonoro. Nos anos 50 do sculo XX, o cravo era bastante conhecido no meio musical. Nas grandes salas de concerto, usava-se amplificao sonora para resolver problemas de balano sonoro, entretanto, musiclogos mostravam-se insastifeitos com a maneira como isto ocorria. Surge ento, uma nova gerao de instrumentistas e estudiosos, trazendo novos questionamentos, a exemplo do cravista e musiclogo ingls, Thuston Dart (1921-1971). Seguindo este caminho, uma gerao de amantes e estudiosos de msica antiga formaram o que chamamos hoje de Movimento de Performance Historicamente Informada e na dcada de 60, segundo Rocha (2006, p.43), alguns construtores menos conhecidos uniram-se aos musiclogos e deram incio a uma srie de questionamentos sobre a maneira como os cravos vinham sendo construdos. Vrios cravos histricos foram restaurados, revelando as reais qualidades fnicas do instrumento. No Brasil, os primeiros instrumentos chegaram em 1552, com a vinda de D. Pero Sardinha Bahia, para organizar a primeira S. De acordo com Fagerlande (1996),
Diversas crnicas e missivas dos padres atestam a presena de cravos nos colgios da Companhia de Jesus no sculo XVI, como podemos observar nos seguintes trechos da carta de Ferno Cardim a El-Rei:...em todas estas trs aldeias h escolas de ler e escrever, onde os padres ensinam os meninos ndios; a alguns mais hbeis ensinam tambm a contar, cantar e tanger; tudo tomam bem, e j h muitos que tangem flautas, violas, cravo e oficiam missa em canto de rgo, coisa que os pais estimam muito... (p.18)

Com a chegada da corte portuguesa ao Brasil, em 1808, houve um impulso nas atividades musicais no Rio de Janeiro. Assim, o compositor carioca Padre Jos Maurcio Nunes Garcia (1767-1830) teve reconhecimento como exmio improvisador ao cravo e ao fortepiano. Em uma obra feita pelo artista plstico Henrique Bernardelli (1858-1936), ilustrao 14 abaixo, vemos o padre tocando para o Rei D. Joo VI. (MATTOS, 1997). No

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se sabe ao certo qual o instrumento retratado, que pode ser um cravo, um fortepiano ou um cravo modificado.

Ilustrao 14: Jos Maurcio tocando para D. Joo VI

certo que no Brasil colonial existiram muitos cravos, pois h evidncias de importaes e manufatura destes instrumentos, mas infelizmente eles no foram preservados. De acordo com a pesquisadora Mayra Pereira (2005), em seu trabalho Do Cravo ao Pianoforte no Rio de Janeiro, foram constatados no perodo de sua pesquisa (at 1830) apenas dois instrumentos remanescentes, a saber: a espineta do construtor Mathias Bostem, (1785) (ilustrao 8) que est em timo estado de conservao, no Museu Imperial em Petrpolis RJ e um cravo transformado construdo por Joze Cambiazzo, (1769) de propriedade particular no Rio de Janeiro, que est em pssimo estado de conservao. Em se tratando do retorno do cravo atualidade, Roberto de Regina (1927) foi cravista brasileiro pioneiro, tendo construdo e tocado cravo no Rio de Janeiro desde 1960. Existem vrias gravaes suas e seus cravos esto em diversos estados do Brasil. Especificamente em Gois, at 1990, no havia evidncias da existncia de cravos. Marshal Gaioso (2004), afirmando a inexistncia do cravo em terras goianas, diz:

De fato at o presente momento no encontramos nenhuma referncia nem a rgo ou qualquer outro instrumento de teclado em Gois no perodo Colonial. No contato que tivemos com os arquivos goianos to pouco encontramos partes seja de rgo, cravo, ou mesmo cifras para realizao de contnuo. (p.21).

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O primeiro cravo disponibilizado no estado de Gois foi trazido para Goinia em 1990, por esta pesquisadora. Em Goinia, como pianista, meu interesse pela msica Barroca sempre foi grande. Vendo a carncia nesta cidade de instrumentos antigos e de estudos relativos interpretao da msica Barroca historicamente informada, fui levada a procurar um instrumento que permitisse uma adequada interpretao da msica deste perodo. Assim, atravs do Professor Paulo Brand (Petrpolis), adquiri e trouxe para Gois, o primeiro cravo que se tem registro neste estado. um cravo modelo italiano que se encontra atualmente em poder da Universidade Catlica de Gois, mas est sem condies de uso. Outro exemplar existente o cravo de minha propriedade, um modelo Pascal Taskin construdo por William Takahashi (1999). O terceiro cravo pertence Orquestra Sinfnica de Goinia e foi adquirido durante a gesto do superintendente Junior Csar Bueno (2001-2004). A sua inaugurao ocorreu no Teatro Goinia, em 15 de Maio de 2001, por esta pesquisadora junto Orquestra, com o Concerto em R menor de J. S. Bach. Este cravo tambm um modelo Pascal Taskin fabricado em 2001 por William Takahashi. Existe um quarto exemplar que pertence Maria de Augusta Pacheco, pianista que trouxe o instrumento do Rio de Janeiro para sua residncia em Goinia, apesar de nunca t-lo usado. Trata-se de um modelo italiano de um manual e tambm no est em condies de uso.

Notas:
It has a clear voice, crisp and bright with plenty of volume. O termo registro, (stop, jeux, register) foi emprestado da terminologia do rgo e se refere a um conjunto especfico de timbres. 3 O termo ps (grafado com sinal de apstrofo), foi emprestado do rgo e se refere ao tamanho do tubo. No caso do cravo, ao tamanho da corda. A unidade de medida 1 p = 0,3048 m. 4 with their heavy construction and robust sound, they bore little resemblance to the delicate, sweet-toned instruments of the seventeenth centuries. 5 Anyone who hear Wanda Landowska play the Italian Concerto on her wonderfull Pleyel harpsichord finds it hard to understand how it could ever again be played on a modern piano
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2 O CRAVO: MECANISMO

Considerando o fato de o cravo ainda no ser um instrumento conhecido por alguns compositores, e tambm que o presente estudo poder ser de interesse para leitores ainda no familiarizados com o mesmo, foi includa a explicao de seu mecanismo. Os cravos construdos a partir das primeiras experincias de Arnold Dolmetsch e os modelos Pleyel usados pela cravista Wanda Landowska e seus alunos, tinham molduras de ferro, semelhantes ao piano e as cordas retesadas e espessas. Sua sonoridade, pouco se assemelhava aos originais Barrocos ou aos modernos, construdos de acordo com princpios histricos. Estes, cpias dos cravos histricos, sero explicados a seguir, pois, so os instrumentos que tem sido construdos atualmente, e portanto, se encontram acessveis instrumentistas e disponveis nas instituies de ensino do Brasil. So instrumentos de teclado que tm o som caracterstico, por terem as cordas pinadas. O som de um bom cravo pode ter a mesma durao do som de um piano, entretanto, a diferena entre os dois instrumentos est na razo de tempo que a amplitude sonora diminui. Enquanto o piano mantm o volume inicial por mais tempo, o cravo diminui o volume rapidamente.

Ilustrao 15: amplitude sonora

Basicamente seu mecanismo funciona da seguinte maneira: Pressionando-se a tecla, sua parte de traz, empurra o saltador para cima, e este, que contm um plectro, fere a corda que vibra. A vibrao da corda transmitida caixa de ressonncia e abafada quando a tecla solta, fazendo o saltador abaixar, encostando feltros na corda. O saltador1, uma pea que salta quando a tecla acionada, o cerne do seu mecanismo. Ilustrao 16, abaixo.

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Ilustrao 16: saltador em movimento

Ilustrao 17: saltador e guias

Na ilustrao 17, vemos a tecla (1), uma alavanca comum. Quando acionada, empurra para cima o saltador, (3) pequena rgua de madeira que se apia sobre a parte final da tecla (2). Ele mantido no lugar por duas guias (4 e 5), que so duas longas peas de madeira com furos atravs dos quais os saltadores podem passar. Vemos na ilustrao 18 o saltador, e como o plectro2 (4) que a palheta que fere a tecla, projeta-se quase horizontalmente e passa sob a corda (1). Antigamente, os plectros eram fabricados de penas de corvo ou pequenos pedaos de couro (peau de buffle), mas atualmente, nos cravos modernos utiliza-se plstico. Quando a parte da frente da tecla pressionada, a parte de trs levantada, empurrando o saltador. Assim, o plectro fere a corda fazendo-a vibrar. Logo que a tecla volta sua posio de repouso, o saltador cai, descendo pela ao do prprio peso, e os pivs do plectro (2,3) se curvam para trs permitindo que ele passe pela corda sem toc-la. Enquanto a tecla estiver pressionada a corda continuar vibrando e para abafar o som, quando a tecla no est pressionada, existe na parte de cima do saltador, um feltro (5) que encosta-se corda impedindo-a de vibrar.

Ilustrao 18: saltador

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Os diferentes modelos de cravos variam muito no aspecto dos mecanismos controladores dos conjuntos de cordas que devero soar quando as teclas forem pressionadas. Geralmente, um conjunto de cordas pode ser "desligado" movendo um pouco para os lados o registro superior, atravs do qual seus saltadores deslizam: ilustrao 17 (n. 5), impedindo desse modo, que o plectro toque as cordas. Essa funo realizada por alavancas prximas ao teclado. Outro recurso existente o alade3 que produz um efeito pizzicato surdo, por causa de feltros que abafam o som, acionado por outra alavanca situada perto do teclado. Cada manual4 controla pelo menos um registro. Nos instrumentos com dois manuais, os fabricantes sempre inventavam maneiras em que as notas de um manual poderiam, ou no, ser tocadas com o outro manual. O melhor sistema foi o sistema francs de acoplamento por empurra (ilustrao19). Neste, um manual podia escorregar para frente e para trs. Quando estivesse na posio para trs, ganchos presos superfcie superior do manual inferior prendiam a superfcie inferior das teclas do manual superior, fazendo-as tocar. O executante poderia selecionar o conjunto de saltadores que pretendia usar dependendo da escolha do teclado e da posio de acoplamento. Ilustrao 19: 1) pino de balanceamento, 2 e 5) guia inferior fixa, 3) saltador, 4) gancho de acoplamento, S) manual superior, I) manual inferior. esquerda: manuais no acoplados. A tecla superior pressionada levanta o saltador. A tecla inferior pressionada levanta os saltadores B e C. direita: O manual superior est acoplado ao inferior ao se puxar este ltimo. Ao ser pressionado o manual superior, o saltador A levantado. Ao pressionar o manual inferior, so levantados os saltadores A, B e C.

Ilustrao 19: acoplamento francs por empurra

A partir da segunda dcada do sculo XX, um grande nmero de fabricantes de cravos procurou os mtodos de projeto e construo dos instrumentos antigos. Nesse campo os pioneiros foram: Frank Hubbard e William Dowd em Boston. Hoje os cravos que se

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baseiam nos princpios redescobertos dos antigos fabricantes dominam o cenrio e so construdos em oficinas ao redor do mundo, sendo que so usados tanto os cravos com um, quanto os com dois manuais. No Brasil, a partir do exemplo do cravista e construtor Roberto de Regina que, desde a dcada de 60 construiu inmeros cravos, existem hoje excelentes exemplares feitos por William Takahashi e Abel Vargas.

Notas:
Saltador (em Portugus), Jack (em Ingls), Springer (em Alemo) e Saltereux (em Francs) e Saltarello (em Italiano) 2 Os plectros eram originalmente construdos de penas de ave, mas, atualmente so feitos com plstico chamado Delrin 3 Alade (em portugus); Buff ou luth stop (em ingls), Lautenregister (em alemo), jeu de lute (em francs). 4 Manual ou teclado manual. Alguns cravos alemes do sculo XVIII e outros cravos modernos do sculo XX possuem teclado pedal ou pedaleira.
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3 ASPECTOS IDIOMTICOS Na origem etimolgica da palavra idiomtico, idio significa elemento de composio, derivado de grego idio, de dios, isto , prprio, pessoal, privativo. Uma obra musical idiomtica quando o compositor usa os elementos peculiares ao meio de expresso para o qual ela escrita. Os compositores que apresentam aspectos idiomticos em suas obras o fazem por tocarem o instrumento ou pela aproximao com os instrumentistas. Nestes termos, afirma Borm (2000):
Uma avaliao do resultado sonoro da partitura diretamente com o intrprete, tanto isoladamente em cada instrumento quanto no contexto da orquestrao, ainda a ferramenta mais til no processo de confirmar, refinar ou excluir partes da escrita imaginada pelo compositor. (p.47).

Para compreendermos o carter idiomtico do cravo, faz-se necessrio um curto histrico das composies para teclado. Antes do sculo XVII, as obras compostas para teclas poderiam ser executadas tanto no cravo, quanto no clavicrdio ou no rgo, pois no havia o hbito de indicar para qual instrumento a obra era destinada. Pereira (2005, p.39) afirma que O prprio carter e escrita das mesmas [composies ibricas] possibilitavam a variao do instrumento para a execuo. Somente em meados do sculo XVII, comeam a surgir peas com escrita idiomtica para instrumento. Grout e Palisca, (2007) afirmam que Franois Couperin foi precursor da escrita idiomtica para cravo na Frana, com suas sutes publicadas entre 1713 e 1730. Com sua textura transparente, as linhas meldicas delicadas decoradas com muitos ornamentos, bem como a conciso e o humor, as sutes so bem caractersticas para o cravo. Couperin deu instrues detalhadas e precisas para a execuo de suas pices no seu tratado Lart de Toucher le clavecin (1933), no deixando dvidas quanto utilizao do instrumento. Durante todo o perodo Barroco, na Alemanha, nem sempre possvel sabermos a que se destinava uma obra para teclados. Um dos poucos exemplos o grupo de peas Variaes de Goldberg BWV 988, de J. S. Bach, nas quais o compositor especifica: Prtica do teclado, consistindo de uma RIA para cravo com diversas variaes para cravo de manual duplo1. Ou ento, a segunda parte do Clavier bung BWV 971, do mesmo autor, onde existem indicaes de dinmicas. Logo comeam a ocorrer transformaes na construo de vrios instrumentos e estes passam a ser utilizados pelos seus timbres caractersticos. Surgem obras idiomticas para formaes especficas. Como exemplos, a Itlia com o violino e a Frana com a viola da

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gamba. Nas composies para cravo, ainda no se v indicao nas partituras de mudana de registro. Duas possveis razes deste fato seriam: a tradio oral dos precursores do cravo moderno, pois muitas obras no foram publicadas e sim tocadas pelo compositor/professor e seu crculo imediato de alunos e a falta de padronizao fsica do instrumento ao longo dos sculos, j que os instrumentos disponveis variavam muito de modelo e estilo, impossibilitando um padro de interpretao. Sobre a nova escrita para o cravo, em uma obra de Marisa Resende titulada ELOS, afirma Nogueira (2003),

Trata-se no de uma proposta de renovao da tcnica de execuo de cravo, mas de uma tentativa de vincular os recursos expressivos desse instrumento to associado, na atualidade, ao repertrio tradicional - aos gestos e objetos sonoros da cultura musical contempornea. (encarte do CD)

Nas composies contemporneas, diversas so as possibilidades idiomticas que podem ser aproveitadas no cravo, mas so poucos os trabalhos relacionados sua explorao. De acordo com Soares (1996), para ocorrer uma escrita idiomtica, deve-se observar aspectos como: a tessitura do instrumento, tipos de ataque e articulao, capacidade de dinmica, e finalmente utilizar uma grafia musical adequada. O sucesso na escrita idiomtica para o cravo, alcanado por compositores que so conhecedores do instrumento ou que tenham contato direto com intrpretes. Seguindo esse raciocnio, vemos peas contemporneas para cravo em vrios gneros musicais, de diferentes escolas, em consonncia com a diversidade do panorama musical dos sculos XX e XXI. Os efeitos de experincias realizadas no incio do sculo passado trouxeram resultados que vo desde a msica atonal, serial, eletro-acstica, at os movimentos neoclssicos e afins. Alguns compositores interessados no pblico, preferem compor em estilo minimalista ou ainda em estilo neo-clssico. Exemplo desta escrita a Sonata para cravo ou Piano (1975) de Osvaldo Lacerda. Obras assim conseguem aceitao imediata da platia e at mesmo mais execues. Por outro lado, outros compositores optam por uma escrita revolucionria, complexa, que exige esforo do ouvinte para ser entendida, talvez adeptos ao Who cares if you listen?2 O compositor Calimrio Soares (1997) discorre sobre as tendncias desse sculo afirmando:
...vivemos em uma poca onde o ecletismo se tornou um elemento formal, talvez, um

elemento de unificao esttica das mais diversas tendncias de linguagem e estilo. O mundo sonoro que nos cerca , s vezes, catico. Tentar reunir e organizar esse caos sonoro dando a ele sentido esttico , sem dvida, a maior tarefa e responsabilidade do compositor de nossos dias. (p.146)

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Este ecletismo tambm est presente na busca por novos timbres, uma das caractersticas mais evidentes da msica contempornea. Esta questo idiomtica tem sido tema de pesquisas dedicadas a instrumentos especficos voltados para a preparao e realizao da performance. Sobre o contrabaixo, Borm (2000) desenvolveu um trabalho chamado Prolas e Pepinos que tem como objetivo a criao de uma obra de referncia sobre este instrumento; Ray (2005) tem um trabalho de organizao de acervo do repertrio acompanhado de anlise voltada para performance do contrabaixo no Brasil; Cunha (2001), fala sobre a Sonata para Contrabaixo e Piano de Andersen Vianna, analisando aspectos idiomticos e interpretativos e a Relao Compositor Intrprete. A respeito do violino, vemos Tokeshi (2004) discorrendo sobre a tcnica expandida na Msica Brasileira. Sell (2003) versa sobre a utilizao da escrita idiomtica violinstica nas peas para violino e piano de Luiz Cosme. Ney Rosauro e Fernando Iazzeta, O Idiomtico de Camargo Guarnieri nos 10 Improvisos para Piano tema de trabalho de Grossi (2002). A razo do aumento de estudos relativos a este assunto que existe, hoje em dia, uma busca por novas sonoridades, e as convenes e os parmetros criados pela tradio musical, em certas situaes, no servem msica contempornea. Citando Tokeshi (2003),
Sabe-se que uma das grandes dificuldades na execuo de msica contempornea decorrente da constante solicitao por variedade de padres sonoros...... A msica contempornea, por estar em processo dinmico de transformao, no apresenta ainda convenes consolidadas. O aumento das possibilidades de interpretao de um mesmo fenmeno torna a abordagem da msica contempornea mais complexa e carente de investigaes sob a perspectiva do intrprete (p.54-56).

O fato de quase no haver cravistas/compositores, em contraste com os tempos de Couperin, Scarlatti ou Bach, faz necessria a interao entre compositores e intrpretes, pois estes, como conhecedores do seu prprio instrumento, certamente tm condies de interferir na obra com sugestes. At o presente momento, no foram encontrados trabalhos sobre o idiomatismo do cravo na msica contempornea, portanto, torna-se necessrio o conhecimento das suas caractersticas, para que seu aproveitamento seja total. Durante o retorno do cravo, desde os tempos de Dolmetch e Landowska, vrios modelos de instrumento foram usados e originais Barrocos foram modificados em busca de volume sonoro, para suprir as necessidades daquela poca. A partir de meados do sculo XX, em funo de pesquisas histricas, tem-se fabricado cpias fiis ao perodo Barroco. Sendo o instrumento de dois manuais o mais utilizado atualmente nas escolas de msica onde oferecido o curso deste instrumento, e tambm por ser um cravo que oferece mais opes de registros, sero apresentadas as possibilidades deste modelo.

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O primeiro registro chamado 8 (oito ps) ou manual inferior. O segundo tambm 8 ou manual superior, difere timbrsticamente do primeiro, por ter o ponto de vibrao da corda mais prximo ao cavalete. A combinao dos dois gera um som mais cheio, forte. O terceiro registro, chamado 4(quatro ps), tem cordas com a metade do tamanho de 8, portanto soa uma oitava. Este pode ser usado tanto com 8 inferior e 8superior, produzindo o som mais brilhante que o cravo capaz, quanto com apenas um 8, ou pode tambm ser usado sozinho. Uma quarta opo, com efeito, de alade, conseguido atravs de pequenos feltros que se encostam s cordas. Pode ser usado sozinho, com 8inferior, com 8superior e 4, ou somente com 4. Em cada uma destas situaes conseguido um efeito diferente com a caracterstica abafada que o alade d a estas combinaes. Quando o cravo est acoplado as teclas ficam mais resistentes, tornando-se necessrio um toque mais vigoroso. A extenso do teclado de cinco oitavas, indo, na maioria dos cravos, do F 1 ao F 5, mas isto pode variar. Pelo fato de no ter pedais, o valor das notas mantido sustendando-se as teclas pressionadas, porm, recursos como trinados, ajudam a prolongar os sons que precisem de uma durao maior que o tempo de ressonncia das cordas. Ao contrrio de que se diz, um bom cravo pode sustentar o som pelo mesmo tempo que um piano moderno, entretanto, no cravo, a razo de tempo com o qual a amplitude sonora diminui inicialmente mais rpida (ROCHA, 2006). Alguns instrumentos tm a opo de mudana de diapaso, conseguido com o deslizamento lateral dos dois manuais, podendo variar de L = 415 Hz para L = 440 Hz, ou em alguns cravos para L = 392 Hz3. Com o passar dos tempos e o aprimoramento da notao musical, certos detalhes da escrita, como a dinmica, passaram a ser indicados com maior preciso, ganhando importncia e dando aos compositores condies de exporem minuciosamente suas idias interpretativas, causando o declnio da tradio de improvisao existente no Barroco. Tavares (2006) discorre sobre a questo da improvisao, ressaltando que os preldios non mesur, estilo de composio muito usado na Frana do sculo XVII, propiciam ao cravista grandes possibilidades de criao interpretativa. Fala ainda: o fascnio que estes preldios exercem provm do estilo livre, podendo tambm ser chamado stylus fantasticus. Sua notao, totalmente desprovida de compasso, representa um desafio para o intrprete, habituado msica compassada (p. 5). Este um dos aspectos que devem ser valorizados quando se pensa em idiomatismo ao cravo. A preocupao com a indicao da registrao ao cravo surgiu na era moderna, pois msicos barrocos no se atinham a esse fato, j que o cravo sempre foi considerado um

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instrumento linear e no um instrumento de timbres variados, e de dinmicas exageradas. Outros aspectos, como os citados por Harnoncourt, (1988), so os que realmente geram bons resultados sonoros.
...a dico musical, a articulao e o complexo da afinao na msica dos sculos

XVII e XVIII, no que diz respeito sonoridade, ocupam uma posio de maior relevncia do que os instrumentos, pois so estes os elementos que agem mais diretamente sobre a substncia musical. (p. 102).

A importncia que a registrao ocupa em composies contemporneas vem de encontro s buscas por novos padres sonoros desta poca. Entretanto, h na msica contempornea, certas situaes onde a msica linear e no h necessidade de troca de dinmicas, ficando a escolha de registros cargo do intrprete, que levar em conta alm dos aspectos estticos, a acstica local. Exemplo desta escrita Cantares, de Ronaldo Miranda, pea que pode perfeitamente ser tocada em instrumento de um manual. Em se tratando de msica de cmera, deve-se ter particular ateno, pois pode ocorrer desequilbrio de volume entre os instrumentos, porque os cravos que atualmente so usados no tm o mesmo do volume de alguns outros instrumentos modernos, sendo necessria uma escrita consciente. Se o grupo for formado por instrumentos antigos, as questes de balano j esto resolvidas automaticamente. necessrio entender que as dinmicas do cravo so muito sutis, sendo, ento, melhor pensar em articulaes, texturas e tessituras do que em registros. A adequao das composies contemporneas ao cravo, para conseguir sucesso idiomtico, depende do interesse que os compositores tm em conhecer os recursos do instrumento. Tal interesse tem sido cultivado com a cooperao entre compositores e instrumentistas, por serem estes ltimos capazes de mostrar o instrumento em sua plenitude.

Notas:
1 2

Clavier nbung/ bestehend/ in einer ARIA/ mit verschiedenen Veraenderungen/ vors Clavincimbal/ mit 2 Manualen Ttulo de um artigo do compositor Milton Babbitt, publicado em 1958 na revista High Fidelity. O ttulo original The Composer as Specialist foi modificado sem seu consentimento. 3 Hz (Hertz) a unidade de medida de freqncia que registra a quantidade de vibraes sonoras por segundo, estabelecida por Henry Hertz. O diapaso em L 440 Hz o padro acstico de altura pr-estabelecido usado para a afinao atual. O L 415 Hz foi muito usado em quase toda a Europa durante o perodo Barroco, sendo, portanto um consenso entre os fabricantes de cravos da atualidade.

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4 REPERTRIO O processo de coleta de obras para este trabalho foi feito, inicialmente, com o envio de correspondncias eletrnicas aos compositores, cravistas e curadores de arquivos de partituras, com o intuito de reunir as peas para cravo escritas no Brasil. Os primeiros consultados foram os cravistas Edmundo Hora, Marcelo Fagerlande e Ana Ceclia Tavares, por serem os professores responsveis pelos cursos de cravo do Brasil. Tambm, neste primeiro momento, foram contatadas Maria de Lourdes Cutolo e Rosana Lanzelotte, por atuarem intensivamente como cravistas neste pas. Estes intrpretes indicaram compositores que tinham obras compostas para cravo, a exemplo de Edmundo Hora, que indicou as composies de Dimitri Cervo, Raul do Valle e Edino Krieger, ou ento Marcelo Fagerlande, que conhecia as obras da compositora Marisa Resende e que j havia estreado Divertimento de Cmera (1980), do compositor Ernani Aguiar. Visitas em loco a acervos representaram apenas 10% das obras consideradas neste trabalho. No Centro de Documentao de Msica Contempornea Brasileira, em Campinas, foram localizadas 5 obras; na Biblioteca Nacional, no Rio de Janeiro, foram localizadas outras 5 obras. As visitas a stios na internet proporcionaram, sobretudo, acesso a pginas particulares de compositores e seus contatos pessoais, o que possibilitou o dilogo direto, no s com compositores e intrpretes, mas, tambm, com familiares. Sobre a obra de Camargo Guarnieri (1907-1993), por exemplo, foram fundamentais os esclarecimentos da curadora da obra do compositor, Sra. Flvia Camargo Toni, para elucidar detalhes de uma possvel composio que ele teria escrito usando o cravo. Segundo Toni, o compositor nunca se valeu do cravo em suas instrumentaes (2008). Foi ento verificado que a informao era a Missa Diligite, para coro misto a 4 vozes e orquestra e que, na realidade, tem a indicao de rgo no contnuo, e no cravo. Foi composta para os 40 anos de casamento de um casal de amigos. Igualmente importante foi o contato telefnico com o cravista Alessandro Santoro, filho do compositor Cludio Santoro (1919-1989), que possibilitou o acesso s partituras de Mutationen I (1968) e 6 Preldios em Homenagem Couperin (1977). Atravs do contato via e-mail com o compositor Cristiano Melli, autor de um catlogo da obra de Almeida Prado (1943), publicado pelo CCSP, foram obtidos dados sobre as seis obras com cravo deste compositor. So elas: Paixo de Nosso Senhor Jesus Cristo segundo So Marcos (1967), Mapa Rtmico (1975), Macara a pescaria Fantstica (1977), Hendelphonia (1991), Octaedrophonia (1991) e Livro de Macunama (2005).

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Melli, tambm autor de 5 obras para cravo solo, Passacalha (2005), Preambulum (2006), Chacona (2006), Fantasia (2006), Variaes sobre o sujeito da Fuga XXIV, Cravo Bem Temperado Vol. I de J. S. Bach (2007), Sobre a obra de Francisco Mignone (1897-1986), Maria Josephina Mignone (1923), a viva do compositor, por telefone, confirmou a existncia de apenas uma obra. Imitando cravo ou Espineta(1951), que, segundo ela, foi apenas uma pequena msica para cravo que meu marido escreveu (2008). Bastante esclarecedoras foram os contatos telefnicos com a Sra. Mahle, que deu detalhes sobre a Sonatina de Ernst Mahle. A Sonatina (1973) teve sua estria no MASP, no prprio ano de 1973 e quem executou a mesma foi Mayra de Oliveira Lima, fl.contralto e ele (Mahle) mesmo ao cravo (2008). Em outras ocasies, Sra. Mahle tocou ao piano acompanhando o compositor na flauta. Vinte e dois compositores e cinco cravistas brasileiros mostraram interesse respondendo prontamente aos e-mails e telefonemas e tambm solicitando os resultados da pesquisa, alegando curiosidade em ver um trabalho que rena as msicas brasileiras com cravo. Os compositores Calimrio Soares (1944), Willy Corra (1938), Edino Krieger (1928), Marisa Resende (1944), Ronaldo Miranda (1948), Gilberto Mendes (1922) e Ernst Mahle (1929) enviaram suas msicas pelo correio. Dimitri Cervo (1968) e Rogrio Constante (1974) enviaram partituras em arquivo pela internet. As msicas de Cludio Santoro (1919-1989) e Radams Gnattali (1906-1988) foram enviadas por seus parentes, detentores dos arquivos. Foram ento reunidas (122) cento e vinte e duas obras para cravo escritas por (49) quarenta e nove compositores brasileiros. Trs compositores so naturalizados brasileiros: Eduardo Escalante (1937) Argentina, Ernst Mahle (1929) Alemanha e Ernst Widmer (19271990) Sua. A Regio Sudeste concentra o maior nmero de obras compostas, mas em estados de outras regies, onde h algum movimento de msica antiga, tambm foram encontradas composies com cravo. Na Regio Nordeste o Quinteto Armorial1 (1970 - 1980), em Recife ou o grupo Syntagma2 (1986), no estado do Cear, servem de estmulo a compositores como Liduno Pitombeira (1962) que escreveu 6 peas para flauta doce e cravo. Na Regio CentroOeste, Estrcio Mrquez (1941) comps quatro obras com cravo. Este compositor teve contato com o instrumento em Uberlndia (UFU) atravs do compositor e cravista Calimrio Soares (1944) e posteriormente em Goinia, onde comps duas obras com cravo dedicadas a esta pesquisadora. Apenas uma compositora escreveu para cravo: Marisa Resende (RJ), autora de Elos (1995), para cravo solo e Era uma Vez... (1994), para cravo, quarteto de sopros, violino e violoncelo.

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Com a inteno de facilitar o acesso s obras por instrumentistas interessados, foi disponibilizado um anexo (I) com os endereos eletrnicos consultados relativos a compositores que escreveram obras para cravo. Naturalmente o resultado desta coleta no significa a totalidade das obras existentes, pois a produo contnua, no sendo possvel precisar a totalidade de composies. A fim de organizar o repertrio coletado foram elaboradas tabelas com informaes variadas sobre as obras, as quais so expostas e discutidas a seguir.

4.1 - Listagem geral das 122 obras catalogadas em ordem alfabtica por compositor

A grande dificuldade no acesso a informaes sobre msica contempornea se deve ao fato de que so raros os catlogos e mais raros ainda os catlogos atualizados sobre este assunto. Assim, este levantamento tem a inteno de minimizar este fato. A seguir, a primeira tabela com as 122 obras coletadas com cravo a partir do compositor em ordem alfabtica.

Compositor ADAMI, Felipe AGNES, Carlos AGUIAR, Ernani

ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de

AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do

Nome da obra Ensemble 33 Ouverture no 2 Divertimento para cravo Divertimento de Cmera Peas de Ocasio (5peas) Paixo de N. Sr Jesus Cristo segundo So Marcos Mapa Rtmico Macara, a Pescaria Fantstica Hendelphonia Octaedrophonia (Figuras sonoras para 8 solistas instrumentais) Livro de Macunama Sonata (inconclusa) J semprem coita viverei Em meu coraam fycays A LAntique op. 48 Sarabanda op. 74
Tecladofonia (Sinfonia p/ instrumentos de teclado e banda sinfnica) op. 104

Ano 2000 2005 19--? 1980 1994 1967 1975 1977 1991 1996 2005 196? 1968 1969 1969 1975 1977 2003 2003 1970 1988 1991 1972

Formao fl dc,vl,vla,vlo, cemb fl dc, cemb cemb fl dc,vl,vlc, cemb cemb coro SATB, atores,org, cemb,timp cemb cemb, pf a 4 mos cemb cordas,perc,8 solistas cemb fl, cemb V, cemb V, cemb fl, cemb cemb
2pn, cemb,cel,cpn,met,pn de brinquedo,pic,2 fl,ob,req,2 cl,2 sax, fg,tr,2 trp, tuba,cb,tmp,tring,tam-tam,gongo

ANTUNES, Jorge BICALHO, Lindolfo CARDOSO, Lindemberg CAVALCANTI, Nestor de Holanda

Prembulo op. 307 Cantata de Natal op. 312 Graforismas E(xs)tratos O Vo do Colibri 5 contrapontos de 3 espcie

cemb S,T,coro a 4 vozes,cordas e cemb pf ou outro instr de teclas fl,cl,tbn,vl i-ii,vla,vlc,vlo, cemb,perc. cemb, cordas fl, cemb ,cb

Tabela1: listagem das obras coletadas, em ordem alfabtica por compositores (continua)

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CERVO, Dimitri CONSTANTE,Rogrio CROWL, Harry

Pequena sute brasileira 2 cenas brasileiras O navio das Sombras Por entre Montanhas e Mares
Turris Ebrnea-Cantata p/ solistas(SATB)sobre textos de poetas simbolistas paranaenses

1999 2006 2001 1994 1999 2003 1986 1998 2002 2002 1974 1974 2004 2009 199? 1996 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1998 19--? 1996 1984 2002 1975 197? 1969 1970 1973 2007 2007 2008 1987

cemb cemb, ob cemb, fl dc t cemb coro,(SABT),orq.cmera,(cordas,cemb) orq. Cordas e cemb fl, cemb,vla g
B,2 fls, cemb,vlc,2 trump,3 trn, cemb,coro(satb),pedra,tr,bong,bombo

Sinfonia No 2-Paisagens Verdes Variaes para duas fl,cr,gamba CUNHA, Estrcio Mrquez ESCALANTE, Eduardo FICARELLI, Mario FREIRE ,Arnaldo GNATTALI,Radams Ofcio de Treva e luz Msica para fl, vl e Cr Msica para fl e Cr Meditamen A Sombra Sute para cravo A Floresta de Beatriz - Sute op. 53 Sonatina para cravo e violo Minueto Senza Trio Arrasta-p Carambola Cebola e Agrio Corta-Jaca Craio Deodora Festa na Roa Framboesa Lento Manara Namorada Pimentinha Xameguinho Ana Terra Ao Coco do Riacho Banho-nho Calanguinho Carinhosa Dobradinho Melodia Mexericos da Rabeca Morena Rancheira Sereno Seresta Sute para cravo Choro para uma flauta de cristal
Trs pequenas parbolas e uma epgrafe

fl,vl, cemb fl, cemb narrador,fl, cemb bar,fl,ob,vl,vlc,pf, cemb,perc,coro cemb cemb vlo,cemb cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb,voz cemb fl, cemb S,vl, cemb cemb e orq cemb cemb cemb cemb fl dc, ou ob e cemb fl dc a ou tansv e cemb cemb vla caipira, cemb vla de cabaa, cemb hp, cemb,fg solo,cordas

GRAMANI, Jose Eduardo

GUERREIRO, Antonio ITIBER, Baslio KAFEJIAN, Srgio KRIEGER, Edino LACERDA,Osvaldo LEITE, Clarice MAHLE, Ernst

MATSUDA, Ricardo MAZZINI, Ricardo

Trs Imagens de Nova Friburgo Momentos Sonata para cravo ou piano Sute Barroca Preldio, Fuga e Toccata Sonatina Sonatina Uma Valsa nas Estrelas Aleijadinho Mundano Do encontro que houveram ter

Tabela1: listagem das obras coletadas, em ordem alfabtica por compositores (continua)

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MELLI, Cristiano

Passacalha Preambulum Chacona Fantasia

Variaes sobre o sujeito da Fuga XXIV, Cravo Bem Temperado Vol I, de JS.Bach Motetos feio de Lobo de Mesquita

2005 2006 2006 2006 2007 1975 1951 1984 2002 1994 2000 1980 1982 1989 1974 1984 1989 1988 1991 1992 1994 1994 199? 1999 1994 1995 1981 1994 1968 1977 1997 1974 1975 1977 1985 1988 1991 1994 1996 1994 1996 1951 1961 1988

cemb cemb cemb cemb cemb bar,ob,vlc, cemb cemb V,fl dc,vla g, cemb cemb cemb cemb cemb cemb fl, vl, cemb cemb cemb,vla g cemb, orq 6teto de fl, cemb fl dc, fl, cemb, perc fls dc, cemb, cello fl dc,cemb cemb cemb fls dc, fls,cemb,vla g,vlo,perc cemb,vl,vlc,4eto de sopros cemb vlo, cemb rbc, cemb cemb, fita magntica cemb cemb cemb cemb cemb ampl cemb ampl, perc
2fls,ob,4fl dc,2v solistas(s,bar),perc, cemb,2vl,vla,2 vlc S,T,Bar(solistas),coro misto,2 pf, org, cemb,10 prc

MENDES, Gilberto MIGNONE, Francisco MIRANDA, Ronaldo MOROZOWICZ, Henrique (de Curitiba) NASSIF, Rafael NETTO, Calimrio Soares OLIVEIRA, Willy Correia de PADILHA,Marco PENALVA, Jos

Imitando cravo ou espineta Cantares Variaes Asrovarc Abertura, Sarabanda e Final Duas peas para cravo Cravocembalada Toccata de Roa Instncias Claviharpsicravocembalochord Ditirambo Concertino Barroco Fantasia sobre a Muie Rendra Variaes sobre o Juazeiro Ajubete Jep Am Mba Sonata para flauta doce e cravo Five two-voice Inventions Sute Russana
Fantasia sobre o Canind de Luiz Gonzaga

PITOMBEIRA, Liduno

RESENDE, Marisa RICHTER, Frederico RODRIGUES, Ney SANTORO, Cludio SENNA, Caio SILVESTRE, Lourival SOUZA LIMA, Joo de VALLE, Raul do VICTORIO, Roberto

Era uma vez... Elos Sute para violo e cravo Capo Mutationen I
6 preldios (Homenagem Couperin)

Convulses Delicadas Monema I e II Sute antiga Rupturas

EstriasVIII-cravo em escultura sonora

Panorama Heptaparaparshinokh Modinha da Moa de Antes A Festa da Tocandyra Modinha da Moa de Antes A Moda da Tocandyra Audiocomplemento para Siegrfried Lenz Partita II op 23 Brasiliana op 166

VILLANI-CRTES, Edmundo

V, cemb vlo, cemb V, cemb vlo, cemb fl,ob,fg,vl,vla,vl,cb, cemb fl, cemb fl,vlc, cemb

WIDMER, Ernst

Tabela1: listagem das obras coletadas, em ordem alfabtica por compositores (fim)

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4.2 - Listagem das obras em ordem cronolgica

A partir do levantamento das obras coletadas, foi organizada a tabela n2 em ordem cronolgica de composio. Em quatro obras no foram encontradas as datas: Divertimento de Cmera de Carlos Agnes; Sonatina para violo e cravo de Radams Gnattali (manuscrito); Sonata para cravo de Amaral Vieira, que por estar inconclusa, no tem data de composio no catlogo do compositor e Choro Para uma Flauta de Cristal (flauta, fagote e cravo) de Baslio Itiber, tambm inconclusa, manuscrito que se encontra no arquivo da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro. Em uma outra composio Itiber mostra o interesse pelo cravo: Conversa de Bach e Nazareth ou Homenagem ao Cravo para dois pianos, composta em 1941. Em 1951, Francisco Mignone escreveu Imitando Cravo Ou Espineta para cravo solo. Ernst Widmer neste mesmo ano comps Audiocomplemento para Siegfried Lenz, para flauta, obo, quarteto de cordas e cravo. Nesta dcada iniciava-se um movimento em trono deste instrumento no Brasil, quando, em So Paulo, a cravista Alda Hollnagel (1917-1970) que havia comprado um cravo Neupert, d aulas particulares de cravo e tambm faz concertos. Apesar de no se saber ao certo quando foi o primeiro concerto com cravo no Brasil, no sculo XX, h evidncias de que Hans-Joachim Koellreutter (1915-2005), alemo que chegou ao Brasil em 1937, tocou flauta doce acompanhado por cravo (AUGUSTIN, 1999). Segundo Albuquerque (2008, p 146) efetivamente na dcada de 50 que o cravo finalmente passa a ser tocado em concertos, e na dcada de 60 comeam a ser dadas aulas do instrumento, ainda que de forma peridica, no regular. Nos anos 60, o cravista e construtor Roberto de Regina inicia a construo de instrumentos no Brasil e surgem grupos como o Musikantiga3 e o Paraphernlia (em So Paulo) e o Conjunto Roberto de Regina (no Rio de Janeiro). Como conseqncia destes fatos, a dcada apresenta um aumento no nmero de obras compostas para cravo, um total de oito. Destas, quatro foram compostas por Amaral Vieira: Sonata (196?), J sempr em coita viverei, (1968), Em meu corao ficais, (1969) e A LAntique op. 48, (1969). Almeida Prado comps Paixo de Nosso Senhor Jesus Cristo segundo So Marcos (1967) para coro, rgo, cravo e tmpano. Ernst Mahle comps a primeira de suas trs obras com cravo, Preldio, Fuga e Toccata (1969). Cludio Santoro escreveu Mutationem I (1968) para cravo e gravador e Ernst Widmer comps sua segunda obra com cravo, a Partita II op. 23 (1961).

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A dcada de 70 mostrou-se de grande importncia para o cravo no Brasil. O nmero de obras compostas aumenta consideravelmente chegando a dobrar o nmero de composies da dcada anterior, pois temos 16 obras no perodo. A cravista Helena Jank regressa de seus estudos na Alemanha, tornando-se a primeira professora brasileira com formao superior em cravo. Roberto de Regina, que desde a dcada de 60 vinha construindo cravos, passa a dar aulas em festivais, juntamente com Jank, iniciando uma gerao de cravistas. O cravista Felipe Silvestre cria um curso de extenso de cravo na Escola de Comunicao e Artes da USP. Em Curitiba, durante o Festival Internacional (1974), os cravistas Ingrid Seraphim e Roberto de Regina iniciam o Camerata Antiqua4 com coro e orquestra. Em meados da dcada de 70, o Museu de Arte de So Paulo promoveu o CursoFestival de Interpretao cravstica (Julho a Novembro de 1975) com grandes dimenses, sendo que, sua progrmao contou com aulas da cravista Huguette Dreyfus, vinda da Frana especialmente para a ocasio. O Curso-festival tambm contou com a participao do construtor de cravos Hidetoshi Arakawa, que fez dois instrumentos para o evento. O MASP encomendou obras compositores brasileiros para apresentaes nos concertos do cursofestival. So elas: Sonata para Cravo de Osvaldo Lacerda, Sute Antiga de Sousa Lima e Mapa Rtmico de Almeida Prado. Foram apresentadas tambm outras obras j existentes no repertrio brasileiro contemporneo para cravo. A partir deste evento surgiram grupos como o Quadro Cervantes5, o rs Barroca6 e o Camerata Antiqua. Outros fatos importantes dos anos 70 foram as compras de cravos pela Universidade Federal da Bahia e Escola de Msica de Braslia em 1977, ano da composio de 6 peldios (homenagem Couperin) de Cludio Santoro, professor do departamento de msica da Universidade Federal de Braslia. Esta obra foi composta na Alemanha e dedicada Stanislav Heller7. No Brasil dos anos 80 j haviam muitos cravos, alguns professores e muitos pianistas que se interessavam pelo instrumento, mas no havia ainda uma instituio formal com curso deste instrumento. Este foi um perodo no qual alguns instrumentistas saram do pas em busca de especializao. Dois construtores de instrumentos, Abel Vargas e William Takahashi, ambos radicados em So Paulo, comeam a construir cravos e espinetas que hoje esto sendo utilizados em todo o pas. Quanto ao repertrio do perodo, foram encontradas 15 msicas compostas durante este perodo. Dentre estas 15, apenas 2 so para cravo solo. Cravocembalada (1980) e Toccata de Roa (1982), de Calimrio Soares.

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Nos anos 90, j existe no Brasil um maior nmero de professores, pois, os estudantes que saram em busca de aperfeioamento no exterior retornam, trazendo material pedaggico, instrumentos e conhecimento tcnico atualizado. Edmundo Hora que havia ingressado na UNICAMP como cravista em 1982, comea a dar aulas em 1993, juntamente com Helena Jank que j lecionava desde 1982; Pedro Persone d aulas no Conservatrio Dramtico e Musical Dr. Carlos de Campos em Tatu (1985 a 2000); Marcelo Fagerlande a partir de 1995 ensina Baixo Contnuo e Cravo na Escola de Msica da UFRJ; Rosana Lanzelotte leciona cravo e baixo contnuo na UNIRIO de 1997 a 2003; Na Escola de Msica de Braslia, a partir de 1995, quando o cravo da escola volta de uma reforma, Maria de Lourdes Cutolo e Ana Ceclia Tavares Ladeira iniciam o curso tcnico de cravo. Marcus Holler, a partir de 1995 leciona cravo e baixo contnuo como matria eletiva na UDESC. Nesta dcada, onde o ensino do cravo foi consolidado, foram catalogadas 55 peas. Destas 55, 26 foram compostas por Jos Eduardo Gramani, e 12 gravadas no CD Mexericos da Rabeca (1997), por Patrcia Gatti ao cravo e o prprio Gramani nas diferentes rabecas. Do incio da dcada de 2000 at finalizao deste trabalho foram encontradas 23 obras com cravo, 13 das quais para cravo solo, mostrando um maior conhecimento do instrumento por parte dos compositores. A tabela 2 abaixo, foi organizada em ordem cronolgica.

Ano 19--? 19--? 196? 1951 1961 1967 1968

Compositor AGNES, Carlos ITIBER, Baslio AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do MIGNONE, Francisco WIDMER, Ernst

Nome da obra Divertimento para cravo Choro para uma flauta de cristal Sonata (inconclusa) Imitando cravo ou espineta Audiocomplemento para Siegrfried Lenz Partita II op 23 Paixo de N. Sr Jesus Cristo segundo So Marcos

Formao cemb fl, cemb fl, cemb cemb fl,ob,fg,vl,vla,vl,cb, cemb fl, cemb coro SATB, atores,org, cemb,timp V, cemb cemb, fita magntica V, cemb fl, cemb cemb

1969

WIDMER, Ernst ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de AMARAL VIEIRA (Filho), J semprem coita viverei Jos Carlos do SANTORO, Cludio Mutationen I AMARAL VIEIRA (Filho), Em meu coraam fycays Jos Carlos do AMARAL VIEIRA (Filho), A LAntique op. 48 Jos Carlos do MAHLE, Ernst Preldio, Fuga e Toccata Tabela 2: listagem das obras em ordem cronolgica (continua)

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1970 197? 1972 1973

1974

1975

ANTUNES, Jorge MAHLE, Ernst LEITE, Clarice CAVALCANTI, Nestor de Holanda MAHLE, Ernst SILVESTRE, Lourival ESCALANTE, Eduardo FICARELLI, Mario OLIVEIRA, Willy Correia de ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do LACERDA,Osvaldo MENDES, Gilberto SOUZA LIMA, Joo de ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de

Graforismas Sonatina Sute Barroca 5 contrapontos de 3 espcie Sonatina Monema I, Monema II Meditamen A Sombra Claviharpsicravocembalochord Mapa Rtmico Sarabanda op. 74 Sonata para cravo ou piano
Motetos feio de Lobo de Mesquita

pf ou outro instr de teclas fl dc, ou ob e cemb cemb fl, cemb ,cb fl dc a ou tansv e cemb cemb narrador,fl, cemb Bar,fl,ob,vl,vlc,pf, cemb,perc,coro cemb cemb cemb cemb Bar,ob,vlc, cemb cemb cemb, pf a 4 mos
2pn, cemb,cel,cpn,met,pn de brinquedo,pic,2 fl,ob,req,2 cl,2 sax, fg,tr,2 trp, tuba,cb,tmp,tring,tam-tam,gongo

Sute antiga Macara, a Pescaria Fantstica

Tecladofonia (Sinfonia p/ instrumentos de teclado e banda sinfnica) op. 104 6 preldios (Homenagem Couperin)

1977

AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do SANTORO, Cludio VALLE, Raul do AGUIAR, Ernani NETTO, Calimrio Soares RICHTER, Frederico NETTO, Calimrio Soares KRIEGER, Edino MIRANDA, Ronaldo PADILHA,Marco VALLE, Raul do CUNHA, Estrcio Marquez MAZZINI, Ricardo BICALHO, Lindolfo PITOMBEIRA, Liduno VICTORIO, Roberto WIDMER, Ernst NETTO, Calimrio Soares PENALVA, Jos PITOMBEIRA, Liduno ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de CARDOSO, Lindemberg PITOMBEIRA, Liduno VICTORIO, Roberto

cemb cemb ampl fl dc,vl,vlc, cemb cemb Vlo, cemb cemb cemb e orq V,fl dc,vla g, cemb cemb,vla g cemb ampl, perc fl, cemb,vla g hp, cemb,fg solo,cordas fl,cl,tbn,vl i-ii,vla,vlc,vlo, cemb,perc. 6teto de fl, cemb
2fls,ob,4fl dc,2v solistas(s,bar),perc, cemb,2vl,vla,2 vlc

Rupturas Divertimento de Cmera Cravocembalada Sute para violo e cravo Toccata de Roa Trs Imagens de Nova Friburgo Cantares Ditirambo
EstriasVIII-cravo em escultura sonora

1980 1981 1982 1984 1985 1986 1987

Variaes para duas fl,cr,gamba Do encontro que houveram ter E(xs)tratos Fantasia sobre a Muie Rendra Panorama Brasiliana op 166 Instncias Concertino Barroco Sute Russana Hendelphonia O Vo do Colibri Variaes sobre o Juazeiro Heptaparaparshinokh

1988

fl,vlc, cemb fl, vl, cemb cemb, orq cemb cemb cemb, cordas fl dc, fl, cemb, perc
S,T,Bar(solistas),coro misto,2 pf, org, cemb,10 prc

1989 199?

1991

Tabela 2: listagem das obras em ordem cronolgica (continua)

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1992

PITOMBEIRA, Liduno AGUIAR, Ernani CROWL, Harry MOROZOWICZ, Henrique (de Curitiba) PITOMBEIRA, Liduno RESENDE, Marisa RODRIGUES, Ney VILLANI-CRTES, Edmundo RESENDE, Marisa ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de GRAMANI, Jose Eduardo KAFEJIAN, Srgio VILLANI-CRTES, Edmundo GNATTALI,Radams

Ajubete Jep Am Mba Peas de Ocasio (5peas) Por entre Montanhas e Mares Abertura, Sarabanda e Final Sonata para flauta doce e cravo Five two-voice Inventions Era uma vez... Capo Modinha da Moa de Antes Elos Octaedrophonia (Figuras sonoras para 8 solistas instrumentais) Minueto Senza Trio
Trs pequenas parbolas e uma epgrafe

fls dc, cemb, cello cemb cemb cemb fl dc,cemb cemb cemb,vl,vlc,4eto de sopros rbc, cemb V, cemb cemb cordas,perc,8 solistas cemb S,vl, cemb vlo, cemb vlo,cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb,voz Cemb
B,2 fls, cemb,vlc,2 trump,3 trn, cemb,coro(satb),pedra,tr,bong,bombo

1994

1995

1996

A Moda da Tocandyra Sonatina para cravo e violo Arrasta-p Carambola Cebola e Agrio Corta-Jaca Craio Deodora Festa na Roa Framboesa Lento Manara Namorada Pimentinha Xameguinho Ana Terra Ao Coco do Riacho Banho-nho Calanguinho Carinhosa Dobradinho Melodia Mexericos da Rabeca Morena Rancheira Sereno Seresta Convulses Delicadas Ofcio de Treva e luz Sute para cravo Pequena sute brasileira
Turris Ebrnea-Cantata p/ solistas(SATB)sobre textos de poetas simbolistas paranaenses Fantasia sobre o Canind de Luiz Gonzaga

1996/7

GRAMANI, Jose Eduardo

1997

GRAMANI, Jose Eduardo

1998

SENNA, Caio CUNHA, Estrcio Mrquez GUERREIRO, Antonio CERVO, Dimitri CROWL, Harry PITOMBEIRA, Liduno

cemb cemb coro,(SABT),orq.cmera,(cordas,cemb) Fls dc, fls,cemb,vla g,vlo,perc

1999

2000 2001 2002

ADAMI, Felipe Ensemble 33 fl dc,vl,vla,vlo, cemb NASSIF, Rafael Duas peas para cravo cemb CONSTANTE,Rogrio O navio das Sombras cemb, fl dc t CUNHA, Estrcio Msica para fl, vl e Cr fl,vl, cemb Mrquez Msica para fl e Cr fl, cemb KRIEGER, Edino Momentos cemb MIRANDA, Ronaldo Variaes Asrovarc cemb Tabela 2: listagem das obras em ordem cronolgica (continua)

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2003 2004 2005

AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do CROWL, Harry FICARELLI, Mario ADAMI, Felipe ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de MELLI, Cristiano CERVO, Dimitri MELLI, Cristiano MATSUDA, Ricardo

Prembulo op. 307 Cantata de Natal op. 312 Sinfonia No 2-Paisagens Verdes Sute para cravo Ouverture no 2 Livro de Macunama Passacalha 2 cenas brasileiras Preambulum Chacona Fantasia Uma Valsa nas Estrelas Aleijadinho
Variaes sobre o sujeito da Fuga XXIV, Cravo Bem Temperado Vol I, de JS.Bach

cemb S,T,coro a 4 vozes,cordas e cemb orq. Cordas e cemb cemb fl dc, cemb cemb cemb cemb, ob cemb cemb cemb cemb vla caipira, cemb cemb vla de cabaa, cemb cemb

2006

2007 MELLI, Cristiano 2008 2009 MATSUDA, Ricardo FREIRE ,Arnaldo

Mundano A Floresta de Beatriz - Sute op. 53

Tabela 2: listagem das obras em ordem cronolgica (fim)

4.3 - Listagem de obras para cravo solo

Na tabela n3 abaixo esto listadas as obras para cravo solo. Muitas destas peas foram comissionadas por fundaes, festivais ou intrpretes, sendo que algumas tm gravaes feitas por cravistas brasileiros. Cravocembalada, de Calimrio Soares, foi gravada por Rosana Lanzelotte no CD Toccata; Elos, de Marisa Resende, gravada por Marcelo Fagerlande em CD com o nome da autora. Suite Russana, de Liduino Pitombeira, est gravado no CD Miracula do grupo Syntagma. Foram gravados no CD O Cravo Brasileiro, de Rosana Lanzelotte, Convulses Delicadas, de Caio Senna; Peas de Ocasio, de Ernani Aguiar; Sute, de Antnio Guerreiro, Sonata, de Osvaldo Lacerda. Sonata, de Osvaldo Lacerda, teve sua estria em 1975, por Maria Lcia Nogueira, durante o curso-festival do MASP. Neste mesmo evento foram tambm estreadas, Mapa Rtmico, de Almeida Prado, por Helena Jank; Sute Antiga, de Souza Lima, por Maria de Lourdes Cutolo; Sute Barroca, da compositora Clarice Leite, por Edin Pinheiro Strehler; Monema I e Monema II, de Lourival Silvestre, e Claviharpsicravocembalochord, de Willy Corra de Oliveira, ambas dedicadas a Felipe Silvestre e estreadas por ele. Os compositores que mais escreveram para cravo solo foram: Cludio Santoro, com seus 6 Preldios (Homenagem Couperin) e Cristiano Melli, com 5 peas para cravo solo: I Passacalha, II Preambulum, III Chacona, IV Fantasia e V Variaes sobre o Sujeito

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da Fuga XXIV. Melli faz as seguintes sujestes para a seqncia de execuo de sua obra: a) I - II - III - IV V; b) I - IV III; c) IV III; d) V; e) I - III - IV - II. Almeida Prado tm 3 obras: Mapa Rtmico, Hendelphonia e Livro de Macunama. Amaral Vieira, tambm comps trs obras: Sarabanda, Prembulo op. 307 e uma Sonata inconclusa. Calimrio Soares escreveu duas obras: Cravovembalada e Toccata de Roa. A obra Haendelphonia, do compositor Almeida Prado, foi tema da dissertao de mestrado da pesquisadora Rita de Cssia Taddei Yansen. uma sute com trs danas. Chacona - tema e XXI variaes, Sarabanda e Giga. O compositor Jos Eduardo Gramani que comps 26 obras para cravo e rabeca, escreveu Minueto Senza Trio, para cravo solo, dedicada ao cravista Edmundo Hora.

Compositor AGNES,Carlos AGUIAR, Ernani ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do CERVO, Dimitri CROWL, Harry FICARELLI, Mario FREIRE, Arnaldo GRAMANI, Jose Eduardo GRAMANI, Jose Eduardo GUERREIRO, Antnio KRIEGER, Edino LACERDA, Osvaldo LEITE, Clarice MAHLE,Ernst MATSUDA, Ricardo MELLI, Cristiano MELLI, Cristiano MELLI, Cristiano MELLI, Cristiano MELLI, Cristiano MIGNONE, Francisco

Nome da obra Divertimento para cravo Peas de Ocasio Mapa Rtmico Hendelphonia Livro da Macunama Sarabanda op.74 Prembulo op. 307 Pequena sute brasileira Por entre montanhas e Mares Sute para cravo A Floresta de Beatriz Sute op. 53 Minueto Senza Trio Craio Sute para cravo Momentos Sonata para cravo ou piano Sute Barroca Preldio, Fuga e Toccata Uma Valsa nas Estrelas Passacalha Preambulum Chacona Fantasia
Variaes sobre o sujeito da Fuga XXIV,Cravo bem Temperado Vol I, de J.S.Bach

Ano 19?? 1994 1975 1991 2005 1975 2003 1999 1994 2004 2009 1996 199? 1998 2002 1975 197? 1969 2007 2005 2006 2006 2006 2007 1951

Imitando cravo ou espineta

Tabela 3: listagem de obras para cravo solo (continua)

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MIRANDA, Ronaldo MOROZOWICZ, Henrique (de Curitiba) NASSIF, Rafael NETTO, Calimrio Soares NETTO, Calimrio Soares OLIVEIRA, Willy Corra de PITOMBEIRA, Liduno PITOMBEIRA, Liduno RESENDE, Marisa SANTORO, Cludio SENNA, Caio SILVESTRE, Lourival SOUZA LIMA, Joo de VALLE, Raul do VIEIRA, Amaral

Variaes Asrovarc Abertura, Sarabanda e Final Duas Peas para Cravo Cravocembalada Toccata de Roa Claviharpsicravocembalochord Five two-voice Inventions Sute Russana Elos 6 preldios (Homenagem Couperin) Convulses Delicadas Monema I, Monema II Sute antiga Rupturas Sonata (inconclusa)

2002 1994 2000 1980 1982 1974 1994 199? 1995 1977 1997 1974 1975 1977 196?

Tabela 3: listagem de obras para cravo solo (fim)

4.4 - Obras para formaes com cravo e dois ou trs instrumentos

As 43 0bras para cravo e dois ou trs instrumentos da tabela 4 abaixo mostram que, alm das formaes tradicionais, como cravo e flauta (doce ou transversal), cravo e voz ou ainda cravo e viola da gamba, existem peas com formaes inusitadas. Como exemplo, Mutationem I, de Cludio Santoro, para cravo e fita magntica, onde fita magntica foi considerada segundo instrumento. Esta pea foi encomenda por Antoinette Vischer e faz parte de uma coleo de doze obras, Mutationem I, II, III, IV, V, VI, VII, VIII, IX, X, XI e XII, para instrumentos variados e fita magntica, compostas entre 1968 e 1976. Outros exemplos das novas experincias com o novo velho instrumento, so: Estrias VIII, para cravo amplificado e percusso, de Raul do Valle; as msicas para rabeca e cravo de J. E. Gramani; Aleijadinho, de Ricardo Matsuda, para viola caipira e cravo, que foi gravada e lanada em 2004 no CD AMARES do Grupo Anima8; Mundano (2008), para viola de cabaa e cravo, tambm de Ricardo Matsuda. Esta obra teve uma verso anterior, com outra instrumentao gravada pelo Anima, no CD Espelho. Foram localizadas trs obras compostas para cravo e violo: A Festa da Tocandyra, de Edmundo Villani-Crtes; Sonatina para Violo e Cravo, de Radams Gnatalli e Sute para Violo e Cravo, de Frederico Richter. O instrumento mais usado nestas

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formaes a rabeca, presente em vinte e trs obras, todas elas compostas por Jos Eduardo Gramani e em seguida, a flauta que aparece em dezesseis obras.
Compositor ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do ITIBER, Baslio NETTO,Calimrio Soares SANTORO, Cludio CERVO, Dimitri VILLANI-CRTES, Edmundo ESCALANTE, Eduardo CUNHA, Estrcio Mrquez MAHLE, Ernst WIDMER, Ernst ADAMI, Felipe RICHTER, Frederico Nome da obra Macara, a Pescaria Fantstica J sempren coita viverei Em meu coraam fycays A LAntique op. 48 Sonata (inconclusa) Choro para uma flauta de cristal Instncias Mutationen I 2 cenas brasileiras Modinha da Moa de Antes A Festa de Tocandyra Meditamen Variaes para duas fl,cr,gamb Msica para fl, vl e cr Msica para fl e cr Sonatina Sonatina Partita II op 23 Brasiliana op 166 Ouverture no 2 Sute para violo e cravo Arrasta-p Carambola Cebola e Agrio Corta-Jaca Deodora Festa na Roa Framboesa Lento Manara Namorada Pimentinha Xameguinho Ao Coco do Riacho Dobradinho Seresta Sereno Ana Terra Morena Melodia Calanguinho Mexericos da Rabeca Carinhosa Rancheira Banho-nho Sonata para flauta doce e cravo Ditirambo 5 contrapontos de 3 espcie Capo Sonatina para violo e cravo EstriasVIII-cravo em escultura sonora Aleijadinho Mundano O navio das Sombras
Trs pequenas parbolas e uma epgrafe

Formao cemb, PF a 4 mos V, cemb V, cemb fl, cemb fl, cemb fl, cemb fl, vl, cemb cemb, fita magntica cemb, ob V, cemb vlo, cemb narrador,fl, cemb fl, cemb,vla g fl,vl, cemb fl, cemb fl dc, ou ob e cemb
fl dc A ou tansv,cemb

GRAMANI, Jos Eduardo

PITOMBEIRA, Liduino PADILHA, Marco CAVALCANTI, Nestor de Holanda RODRIGUES, Ney GNATTALI, Radams VALLE, Raul do MATSUDA, Ricardo CONSTANTE, Rogrio KAFEJIAN, Srgio VILLANI-CRTES, Edmundo

A Moda da Tocandyra Modinha da Moa de Antes

fl, cemb fl,vlc, cemb fl dc,cemb vlo, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb,V rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb rbc, cemb cemb,vla g fl dc, cemb cemb,vla g fl, cemb,cb rbc, cemb vlo,cemb cemb ampl, perc vla caipira, cemb vla de cabaa, cemb cemb, fl dc T S,vl, cemb vlo, cemb V, cemb

Ano 1977 1968 1969 1969 196? 19?? 1989 1968 2006 1994 1996 1974 1986 2002 2002 1970 1973 1961/65 1988 2005 1981 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1996/7 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1997 1994 19?? 1972 1994 19-1985 2007 2008 2001 1996 1996 1994

Tabela 4: Listagem de obras para formaes com cravo e 2 ou 3 instrumentos

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4.5 Formaes com cravo e 4 ou mais instrumentos (ou orquestra)

Abaixo esto listadas as obras para cravo e 4 ou mais instrumentos ou cravo e orquestra. Nesta tabela vemos uma grande variedade de formaes instrumentais e tambm de estilos composicionais. Edino Krieger, Harry Crowl, Jos Penalva e Lindemberg Cardoso escreveram para cravo e cordas. Aqui, novamente, o instrumento que mais aparece nas instrumentaes a flauta. Doze obras, entre quartetos e obras sinfnicas, contm flautas, doce ou transversal, em sua formao. Depois, vemos em oito obras, as formaes com voz, sendo que trs so sacras: Cantata de Natal, de Amaral Vieira, Paixo de N. S. Jesus Cristo Segundo So Marcos, de Almeida Prado, Ofcio de Travas e Luz, de Estrcio M. Cunha. As outras cinco obras com voz so Motetos Feio de Lobo de Mesquita, de Gilberto Mendes, Turris Ebnea de Harry Crowl, A Sombra, de Mrio Ficarelli e Panorama e Heptaparaparshinokht, de Roberto Victorio. Nesta tabela, que est organizada em ordem cronolgica, Ernst Widmer autor da primeira composio, Audiocomplemento para Siegrfried Lenz (1951) e aps 16 anos, em 1967, Almeida Prado escreveu Paixo de N. S. Jesus Cristo Segundo So Marcos. Na dcada de 70, h um aumento no nmero de obras, pois vemos ento, trs msicas compostas: A Sombra, de Mrio Ficarelli, Motetos Feio de Lobo de Mesquita, de Gilberto Mendes e Tecladofonia, de Amaral Vieira. Na dcada de 80, foram listadas oito obras, na dcada de 90 o nmero sobe para nove obras.

Ano 1951 1967 1974 1975 1977 1980 1984 1987

Compositor
WIDMER, Ernst ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de FICARELLI, Mario MENDES, Gilberto AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do AGUIAR, Ernani KRIEGER, Edino MIRANDA, Ronaldo MAZZINI, Ricardo

Nome da obra Audiocomplemento para Siegrfried Lenz Paixo de N. Sr. Jesus Cristo segundo S. Marcos A Sombra Motetos Feio de Lobo de Mesquita Tecladofonia (Sinfonia p/ instrumentos de teclado e banda sinfnica) op 104 Divertimento de Cmera Trs Imagens de Nova Friburgo Cantares Do encontro que houveram ter

Formao fl,ob,fg,vl,vla,vlc,cb, cemb coro SATB, atores,org, cemb,timp Bar,fl,ob,vl,vlc,pn, cemb,perc,coro Bar, ob, vlc, cemb 2pf, cemb,cel,cpn,met,pn de brinquedo,pic,2 fl,ob,req,2 cl,2 sax, fg,tr,2 trp, tuba,cb,tmp,tring,tam-tam e gongo fl dc, vl, vlc, cemb cemb, orq. V, fl dc, vla g, cemb hp, cemb, fg solo, cordas

Tabela 5: formao com cravo e 4 ou mais instrumentos (ou orquestra) (continua)

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PITOMBEIRA,Liduno 1988 BICALHO, Lindolfo VICTORIO,Roberto 1989 1991 1992 1994 1996 1998 1999/200 0 1999 2000 2003 PENALVA, Jos PITOMBEIRA,Liduno CARDOSO, Lindemberg VICTORIO,Roberto PITOMBEIRA,Liduno RESENDE,Marisa ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de CUNHA, Estrcio Mrquez CROWL, Harry PITOMBEIRA,Liduno ADAMI, Felipe AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do CROWL, Harry

Fantasia sobre a Muie Rendra E(xs)tratos Panorama Concertino Barroco Variaes sobre o Juazeiro O Vo do Colibri Heptaparaparshinokh Ajubete Jep Am Mba Era uma vez. Octaedrophonia Ofcio de Trevaz e Luz Turris Ebrnea Fantasia sobre o Canind de Luiz Gonzaga Ensemble 33 Cantata de Natal op. 312 Sinfonia No 2

6teto de fl, cemb fl, cl, tbn, vl I-II, vla, vlc, cemb, perc 2fl,ob,4fl dc,2vozes solistas(S,Bar),perc, cemb,2vl,vla,2 vlc cemb, orq fl dc, fl, cemb, perc cemb, cordas S,T,Bar(solistas),coro misto,2 pf,org, cemb,10 prc fls dc, cemb, cello cemb, vl, vlc, 4teto de sopros Concerto para cordas,perc. e 8 solistas instrumentais B,2 fls,cl,vlc,2 trump,3 trn, cemb,coro(SATB),pedra,tr,bong,bombo SATB,coro,cordas, cemb fls dc, fls,cemb,vla g,vlo,perc fl dc, vl, vla, vlo, cemb S,T,coro a 4 vozes,cordas e cordas, cemb

Tabela 5: formao com cravo e 4 ou mais instrumentos (ou orquestra) (fim)

A anlise destas tabelas nos mostra que ao longo das ltimas dcadas, o cravo vem conquistando crescente espao no repertrio contemporneo brasileiro. Este fato mais claramente visualizado quando observamos o aumento de composies por dcadas. A partir da dcada de 50 onde h apenas 2 obras compostas com cravo, vemos nos anos seguintes um grande nmero de obras compostas. Os compositores que mais escreveram para cravo foram: Eduardo Gramani (25 obras), Amaral Vieira e Liduino Pitombeira (7 obras), Almeida Prado (6 obras), Estrcio Cunha (4 obras). Com 3 obras compostas vemos Calimrio Soares, Ernst Mahle, Ernst Widmer e Harry Crowl. Com duas obras, Cludio Santoro, Dimitri Cervo, Ernani Aguiar, Edino Krieger, Felipe Adami, Mrio Ficarelli, Marisa Resende, Raul do Valle, Roberto Victorio, Ronaldo Miranda e Villani Crtes. As trs obras de carter sacro listadas somam-se ao total de doze obras com vozes na instrumentao. O instrumento mais utilizado nas formaes foi a flauta. Foram listadas 28 obras com flauta doce ou transversal. Curiosamente, somente quatro compositores usaram algum instrumento de poca alm da flauta doce em suas instrumentaes. Este instrumento a viola da gamba, que aparece em Cantares, de Ronaldo Miranda; Variaes para 2 fls, cravo e V. da Gamba, de Estrcio M. Cunha; Fantasia sobre o Canind de Luiz Gonzaga, de Liduino Pitombeira e Ditirambo, de Marco Padilha. Existem composies que demonstram grande conhecimento das possibilidades idiomticas do cravo por parte dos compositores. Entretanto, outras obras revelam

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desconhecimento do idioma do instrumento. Em todas as obras percebe-se uma grande variedade de estilos em conformidade com as tendncias modernas, aliadas variedade de instrumentaes.

Notas
1 O grupo Armorial (1970-1980), foi formado em Recife, ligado ao Movimento Armorial de Ariano Suassuna, que propunha uma unio entre o cancioneiro folclrico medieval e as prticas interpretativas nordestinas. 2 O conjunto Syntagma, criado em 1986 em Fortaleza, desenvolve projeto que busca elos entre a msica antiga e a nordestina, evidenciando aproximaes estticas entre ambas. 3 Musikantiga foi formado em 1966 por Paulo Herculano (cravo e rgo), Dalton de Luca (viola da gamba), Milton e Ricardo Kanji (flautas). Posteriormente Paulo Herculano formou outro grupo, com alunos chamado Paraphernlia. 4 Camerata Antiqua foi um grupo iniciado durante o Festival Internacional de Curitiba (1974). Idealizado por Ingrid Seraphim e Roberto de Regina, que se uniram outros professores, num total de dezesseis componentes, entre coro e orquestra. 5 O grupoQuadro Cervantes, foi formado em 1974, por Homero Magalhes Filho, Myrna Herzog, Rosana Lanzelotte e Helder Parente Pessoa. 6 Fizeram parte do grupo Ars Barroca Heitor Alimonda, o flautista Celso Woltzengel, o violoncelista Antnio Guerra Vicente e o obosta Paolo Nardi. 7 Stanislav Heller, cravista tcheco, que deu aulas de cravo durante o seminrio de Msica Pr-Arte (1961), em So Paulo. 8 O Grupo Anima, surgiu no final dos anos 80, no Brasil, teve como base o movimento de msica antiga e como cravista, Patrcia Gatti.

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5. COMENTRIOS ANALTICOS DAS OBRAS SELECIONADAS PARA O RECITAL DE DEFESA, SOB A TICA DE JAN LA RUE

Foram escolhidas sete peas para o recital de defesa. So elas: Preldio limitation de Mr Froberger (16??) de Louis Couperin (1626-1661);

Claviharpsicravocembalochord (1974) de Willy Corra (1938); Msica para flauta e cravo (2002) de Estrcio Marquez (1941); Meditamen para narrador, flauta e cravo (1974) de Eduardo Escalante (1937); Sonatina para flauta doce e cravo (1973) de Ernst Mahle (1929); Cantares para Voz, flauta doce, viola da gamba e cravo (1984) de Ronaldo Miranda (1948); O Vo do Colibri para cravo e cordas (1984) de Lindemberg Cardoso (1939-1984). A escolha das peas se deu de forma que estas servissem tanto para demonstrar a performance e variedade de obras brasileiras escrita para o instrumento, bem como para se discutir questes idiomticas que permeiam suas composies. A incluso de uma pea do perodo Barroco na abertura teve a inteno de servir como uma referncia tradicional, uma vez que Louis Couperin foi um dos compositores mais respeitados e conhecedores do cravo. Para discutir aspectos estruturais e idiomticos das obras, foi elaborado um quadro comparativo que tomou por base as idias do terico Jan La Rue (1918-2004). Para que os comentrios analticos sobre as obras fiquem melhor compreensveis, sero apresentadas brevemente as idias de La Rue, seguidas de um quadro comparativo comentado.

5.1 A TEORIA DE JAN LA RUE

Jan La Rue (1918-2004), musiclogo, terico e professor - New York University escreveu particularmente sobre anlise e msica do sculo XVIII. autor de Guidelines For Style Analysis, 1970. De acordo com o terico, o entendimento da msica deve ser simplificado sempre que possvel, pois ele pensa em anlise no como mtodo terico, mas antes, como destilao de experincias, organizadas sistematicamente para lembrarnos do potencial de cada obra. Segundo ele, devemos ter em mente trs estgios para uma anlise estilstica: 1-vivncia; 2-observao e 3-avaliao. Deve-se olhar a pea primeiramente como um todo, no como partes e nem como coleo de partes. Diz ainda que temos 3 dimenses que podem ser relatadas em uma anlise musical: Pequena, mdia e grande, sendo o uso de cada uma ou vrias delas vinculado

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caracterstica da pea, e que com o propsito de uma anlise estilstica abrangente, torna-se necessria alm da observao das caractersticas das dimenses, a observao de cinco categorias: Som, Harmonia, Melodia, Ritmo, Desenvolvimento (Growth), sendo que o ltimo abrange forma, estilo e movimento. Os quatro primeiros itens na maioria dos casos, no tm sucesso isoladamente, mas, desenvolvimento por sua vez mais abrangente, uma combinao de movimento e forma. Em seu guia, La Rue defende que uma anlise estilstica bem sucedida combina detalhamento com seleo, intuio com viso geral. A anlise aqui proposta extrapola a questo estilstica por abordar tambm a questo idiomtica. Como esta segunda j foi detalhadamente apresentada na parte 3 deste trabalho, neste momento passaremos ao quadro comparativo.

5.2 O QUADRO COMPARATIVO E COMENTRIO ANALTICO DAS OBRAS SELECIONADAS Abaixo, no quadro comparativo das obras selecionadas para o recital de defesa, foram considerados os seguintes itens: instrumentao, nvel de dificuldade, indicao de dinmica, indicao de registros, definio de mtrica, desenvolvimento (forma, estrutura, estilo), escolha de dedilhado, uso de tcnica expandida, notas para o performer e uso de improviso e/ou elementos aleatrios. A classificao dos nveis de dificuldade foi convencionada da seguinte forma: Iniciante de 1-4 para obras com pouca dificuldade tcnica (dedilhado simples em um teclado) e interpretativa (peas sem alteraes mtricas ou de andamento); Intermedirio de 5-7, para as obras que requerem algum conhecimento sobre ornamentao, mdia agilidade de dedos e que apresentam poucos saltos; Avanado de 8-10, para as obras que requerem grande conhecimento de ornamentao e estilo, muita agilidade de dedos, capacidade de executar saltos em nvel adiantado de dificuldade, notas repetidas e cruzamento de mos. Para este nvel preciso tambm saber utilizar o cravo para a msica polifnica, explorando seus recursos e suas limitaes de dinmica.

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Desenvolvimento (forma, estrutura, estilo...)

Indicao de Registros

Notas para o performer

Obras

Couperin Miranda Cunha Mahle Oliveira Cardoso Escalante

Solo Cemb, fl, vlc,V Cemb e fl Cemb e fl Solo Cemb e cordas Cemb,fl,V

9 5 7 8 9 9 5

No Sim Sim Sim No Sim Sim

No No No No Sim No No

No Sim Sim Sim Sim Sim Sim

Tonal; tripartite Tonal; cano Serial; atonal

Forma sonata; contrap; Modal

Antigo Moderno Moderno Moderno Moder.,dig. nas cordas Moderno Moderno

No No No No Sim No No

No No No No Sim Sim No

Sim No No No Sim Sim No

Dodecafnico Atonal Atonal; cano

Quadro n.1: quadro comparativo das obras selecionadas

Todas as peas foram originalmente escritas para o cravo. Couperin e Oliveira so para cravo solo; Mahle para flauta doce e cravo; Cunha para flauta transversal e cravo; Escalante para narrador, flauta e cravo; Miranda para Voz, flauta doce, viola da gamba e cravo; Oliveira para cravo e orquestra de corda. As obras compostas exclusivamente para cravo tendem a ser mais idiomticas do que aquelas onde vemos a indicao para cravo ou piano, pois o compositor conhecedor das particularidades do cravo entende a necessidade do uso de seus recursos, explorando a tessitura do instrumento os tipos de ataque e de articulao e as limitaes em relao capacidade de dinmica, utilizando assim uma grafia musical mais adequada na explorao dos recursos disponveis, portanto, melhor executvel no cravo. Nestes casos, seria desejvel pelo menos a indicao preferencialmente para cravo podendo ser executada ao piano. As sete peas so compostas em estilos diversos e tm nveis distintos de dificuldade. O cravista precisa de uma estratgia de estudo diferente para cada uma delas, muitas vezes extrapolando os conceitos tradicionais de lembrana e antecipao. Couperin requer conhecimento do estilo improvisatrio dos preldios non mesurs, enquanto Mahle apresenta dificuldades de equilbrio entre os instrumentos. J Oliveira, Cunha e Cardoso apresentam dificuldades de interpretao dos elementos contemporneos e Miranda e Escalante na explorao de texturas em adaptao ao texto. Quando a pea escrita para cravo ou piano, a constante troca de dinmicas s vezes extrapola os recursos oferecidos pelo cravo, a exemplo de Mahle que escreveu muitas dinmicas (inclusive crescendos e diminuendos) em toda a sua Sonatina.

Uso de improviso e/ou elementos ateatrios

Indicao de dinmica

Escolha Dedilhado de

Nvel de dificuldade

Mtrica Definida

Uso de Tcnica Expandida

Instrumentao

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Exemplo 1: Sonatina de Ernst Mahle, compassos 113 a 115

A soluo encontrada para esta interpretao, foi a utilizao do acoplamento, com o uso do manual superior para a realizao dos pianos e do manual inferior para os fortes. Apesar de no ter sido verificada a necessidade do uso de pedal, esta uma obra muito pianstica. Durante toda a sua extenso aparecem muitos trmolos, nos dois instrumentos, que do um carter agitado. Eles foram tocados no manual superior, salvo quando a dinmica solicitada forte. Escalante, assim como Mahle, tambm escreve para cravo (ou piano). A extenso desta obra excede extenso padro do teclado do cravo em dois momentos. A soluo encontrada foi mudana da afinao de duas notas do instrumento em duas situaes: a primeira, no compasso 50 onde h um acorde com a nota mais aguda, (Sol) em unssono com a flauta, que uma segunda maior acima da extenso do cravo. Assim a ltima corda do instrumento superior foi afinada em Sol, onde seria F, e o acorde tocado nele. Como esta nota s tocada neste acorde, esta alterao no afeta o restante da msica.

Exemplo 2: Meditamen de Eduardo Escalante, compassos 48 a 51

A outra situao onde ocorre este fato no ultimo compasso, quando a nota mais grave do ltimo acorde (D) uma quarta abaixo da nota mais grave do cravo (F). Alguns instrumentos tm um recurso de transposio (ver captulo 3), e para isto, tm uma corda

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grave abaixo, para que o teclado possa deslizar, mas, como esta corda s usada quando o instrumento est em diapaso 415 Hz, a soluo encontrada foi afinar esta corda (que seria Mi), uma tera abaixo,e toc-la em pizzicato com a mo direita (cruzando as mos). O motivo do Pizzicato, que no h teclas para esta corda quando o cravo est em diapaso 440 Hz (usado em composies contemporneas). As notas da mo direita neste acorde (L, R, Mi, Sol), sero soltas para se fazer o pizzicato. Assim, a nota L foi acrescentada ao acorde de Do Maior da esquerda, e a nota R solta, pois originalmente tocada pela flauta, no havendo perdas e mantendo a harmonia escrita.

Exemplo 3: Meditamen de Eduardo Escalante, compasso 71 ao fim

Oliveira, na obra Claviharpsicravocembalochord (1974), foi o nico compositor a indicar os registros do cravo. O registro do cravo colocado no incio do compasso vlido at o aparecimento de outro registro. Os demais, compositores exceto Couperin, escrevem dinmicas, o que para o cravista sinal claro de mudana de registro, pois quando no se pode, por exemplo, acrescentar ou diminuir notas parar aumentar o volume (recurso usado em composies Barrocas), fica evidente a necessidade desta mudana. O fato de o compositor ter includo dinmicas, mostra tambm seu possvel desejo de ter mudanas em nuances nestes trechos. Assim entendendo, a incluso de registros (no indicada) ajuda a interpretao desta verso da obra. A ausncia de indicao de registros leva o cravista a buscar solues criativas para enriquecer a performance. Na obra Cantares (1984), de Miranda, inicia-se tocando o cravo no manual inferior, acoplado. Para dar uma cor diferente a uma estrofe que se repete trs vezes ao longo da obra, optou-se por fazer a segunda vez sem a flauta, com a voz em boca chiusa, e o cravo

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com o efeito de alade. Ao final desta segunda estrofe, a voz entra em pp, ainda sem a flauta, e o cravo toca no manual superior sem alade causando efeito contrastante, ainda em p. Na terceira estrofe, o cravo volta a tocar no manual inferior, e assim vai at o final, com flauta, gamba e voz.

Exemplo 4: Cantares de Ronaldo Miranda

Por outro lado, em Msica para flauta e cravo (2002), Cunha, apesar de no indicar registros, indica claramente as dinmicas desejadas que so predominantemente suaves (pp, p, mf, poucas vezes f). A pea inicia em p, que foi tocado no teclado superior. Para maior contraste, o cravo foi acoplado, sendo que os f foram tocados no teclado inferior. Em dois momentos (compasso 12, 13 e depois 24, 25, 26) foi usado o alade como efeito contrastante dos outros p. Nos compassos 19, 20, 21 e 22, est marcado um crescendo em blocos. Para conseguir o resultado sugerido, os compassos 19 e 20 foram tocados no teclado superior, o 21 com a mo direita no inferior e esquerda no superior e o compasso 22 as duas mos no teclado inferior. Esta uma obra de carter intimista, onde a principal dinmica P, com grande quantidade de silncios, sendo esta uma das caractersticas do compositor.

Exemplo 5: Mscia para flauta e cravo de Estrcio Cunha

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Em se tratando de mtrica, Louis Couperin escreve em um gnero de composio de mtrica indefinida, chamado prlude non mesur de carter improvisatrio usado na Frana entre 1660 e 1720. Usa semibreves grafadas em diagonal, com ligaduras e sem barras de compasso, fazendo com que o intrprete tenha papel importante na execuo, sendo responsvel pelas decises rtmicas. A improvisao controlada a caracterstica destes preldios. Louis Couperin comps 16 preldios, sendo que 4 foram compostos em trs partes (non mesur, mesur-geralmente uma fuga, non mesur), e por isto so chamados tripartite. Assim, este preldio em L menor, inicia com uma ampla seo non mesur, tem uma parte intermediria Changement de mouvement, e finalmente retorna ao non mesur. A parte intermediria com 46 compassos em estilo fugato.

Exemplo 6: preldio limitation de Mr Froberger, de Louis Couperin

A pea de Willy Corra de Oliveira, apesar de soar livre, usa elementos bem definidos e indica minuciosamente notas, tempos e compassos, medidos s vezes por segundos outras vezes metronomicamente. Aqui vemos um leque grande de possibilidades timbrsticas, numa escrita de carter inovador. O processo de construo da interpretao desta msica lento e leva a caminhos desconhecidos pelo instrumentista acostumado ao repertrio tradicional, sendo que novos parmetros cognitivos devem ser observados.

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Exemplo 7: Claviharpsicravocembalochord de Willy Correa

Tambm fazendo uso da improvisao controlada, mas somente em alguns momentos, temos Cardoso que escreve: tempo indeterminado, muita atividade ou ainda qualquer nota na regio indicada, durante a obra. Esta uma pea rica em variedade de resultados sonoros, pois aspectos estticos marcantes da obra de Cardoso como o paisagismo musical e a explorao timbrstica, notada no somente na orquestrao, como na explorao sonora de cada instrumento, esto presentes. De acordo com sugesto do autor: O colibri (cravo) e suas faanhas de vo so o elemento que caracteriza o ritmo da pea. Os humanos (cordas) tentam acompanha-lo e imitalo, porm sem conseguir, ficando inexoravelmente apegados ao cho. O efeito colibri conseguido com uso de muitos trinados, glissandos, notas rpidas e clusters, que tornam a

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obra extremamente idiomtica para o cravo, e por causa do seu timbre caracterstico, esta pea no sortiria efeito to bom em outro instrumento de teclas.

Exemplo 8: O Vo do Colibri de Lindemberg Cardoso

Oliveira, Cardoso e Cunha escreveram notas para o performer. Cunha faz apenas a observao que cada nota tem seu prprio acidente, Cardoso escreve instrues para os recursos expandidos usados na orquestra e tambm indicaes para o cravo (ver anexo II). Oliveira por sua vez, descreve com detalhes todos os procedimentos de execuo de sua complicada obra, pois ele usa recursos expandidos como jogar bolas de ping - pong nas cordas, fazer glissandos diretamente nas cordas usando objeto de metal, tocar diretamente nas cordas. (ver anexo III) Quanto aos dedilhados, mais uma vez o conhecimento do idioma do cravo importante. Ele tem as teclas mais estreitas e curtas que as teclas do piano moderno, razo que faz com que passagens com notas alteradas sejam desconfortveis para execuo ao cravo. Este um dos motivos (alm do uso temperamento mesotnico) de at o sculo XVII, serem evitadas as tonalidades com mais de trs acidentes na armadura de clave. Os dedilhados antigos so elemento importante e amplamente descritos em tratados histricos. A igualdade de dedos to almejada pelos pianistas a partir de Carl Czerny (1791-1857), no tm tanta eficincia quando se trabalha com teclados em msica antiga, pois os dedilhados antigos produzem naturalmente articulaes ideais sua interpretao. Nas composies contemporneas, torna-se necessrio o uso de ambos os dedilhados (antigo e moderno) em conseqncia da necessidade de obteno de igualdade de dedos, muitas notas alteradas, legatos e passagens rpidas. Com relao ao cravo e aos outros instrumentos usados em formaes dos grupos camersticos, Mahle indica na partitura Sonatina para flauta doce e cravo (ou flauta transversal e piano). Entretanto, quando tocada com flauta transversal e cravo, o equilbrio entre as vozes fica difcil, dado o volume da flauta, sendo preciso uma constante troca de manuais para conseguir resultado satisfatrio. Com flauta doce, a pea fica mais idiomtica,

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pois esta flauta tem menos volume nas notas graves, e quando tocada nesta tessitura, os solos do cravo soam melhor. Quando a obra composta especialmente para o cravo, e este visto como um instrumento linear, ocorre um resultado mais idiomtico. Meditamen de Escalante uma pea que requer cuidados relativos interpretao, pois deve haver interao entre narrador, flauta e cravo em busca do carter meditativo sugerido pelo ttulo e pelo texto. Com indicao inicial calmo, foi composta em estilo livre, (uma cano falada) com dinmicas predominantemente entre pp e mf. Assim, o cravo foi acoplado no incio da msica para que os fortes sejam tocados no manual inferior e os pianos tocados no manual superior. A maior parte das composies contemporneas para cravo parece ter sido escrita para um instrumento com dois manuais e registros, mesmo que no aparea indicao nas partituras. Entretanto, os registros do cravo no oferecem gradaes de dinmica, sendo necessrio o conhecimento das suas particularidades para um aproveitamento total do seu idioma. Adicionando ou subtraindo registros so produzidos efeitos limitados, sendo que necessria uma escrita adequada para a obteno de bons resultados.

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6 CONCLUSO Este trabalho discutiu o repertrio contemporneo brasileiro para cravo com enfoque em msica de cmera. Fizeram parte do seu processo de pesquisa e

desenvolvimento, o levantamento e estudo do repertrio e a preparao e realizao do recital de defesa. O trabalho foi organizado em cinco partes onde foram discutidos aspectos histricos, o mecanismo do cravo, questes idiomticas do instrumento, o repertrio disponvel e suas caractersticas mais importantes e uma breve anlise e performance de obras selecionadas. Na discusso dos aspectos histricos destacaram-se aqueles mais relevantes para a compreenso do funcionamento do cravo. Um olhar sobre a trajetria do instrumento, mostrando sua origem desde o monocrdio de Pitgoras, serviu para demonstrar que, apesar do cravo ter passado por um perodo em desuso (durante o sculo XIX), no incio do sculo XX ele retornou s salas de concerto. Desde ento o instrumento vem incentivando e tem sido largamente utilizado por compositores. Tal incentivo pde ser observado na produo de compositores brasileiros, medida que se detectou um crescente nmero de obras para cravo no pas ao longo do sculo XX, as quais so objetos da quarta e da quinta parte deste trabalho. O levantamento e discusso dos aspectos idiomticos do cravo, feitos a partir de um breve esclarecimento quanto ao mecanismo dos instrumentos construdos atualmente baseados em princpios histricos, conduziu a constataes de relevncia para o estudo da execuo do instrumento. As principais constataes foram que, apesar das dinmicas do instrumento serem muito sutis e demandarem especial ateno s articulaes, texturas e tessituras, o uso dos registros fundamental para que timbres e dinmica do instrumento sejam melhor explorados nas formaes camersticas contemporneas. Foi observado tambm que o idioma do cravo mais satisfatoriamente explorado em composies concebidas em cooperao entre compositores e instrumentistas. Em tais cooperaes o compositor amplia seus conhecimentos sobre o instrumento e o performer, por sua vez, amplia seus horizontes quanto s possibilidades composicionais. No processo de coleta das obras, ocorreram procedimentos que vo desde o envio de correspondncias eletrnicas aos compositores, cravistas e detentores de arquivos de partituras, at visitas a acervos in loco, como o CDMC (Campinas, SP), Biblioteca Nacional (RJ). As obras coletadas em acervos pblicos representaram 10% da totalidade das obras listadas. Consultas a stios da internet (institucionais e particulares) proporcionaram intensa troca de e-mails e telefonemas da pesquisadora com compositores e cravistas, possibilitando o

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acesso a cerca de 90% das obras coletadas. O repertrio coletado foi organizado em tabelas diferentes por compositores, data de composio e instrumentao, onde se verificou o crescente interesse pelo instrumento por parte de compositores e instrumentistas brasileiros desde o incio do sculo XX. Os comentrios analticos foram realizados sobre obras com estilos contrastantes, selecionadas dentre as obras coletadas e com base na viso de La Rue (1970) em combinao com os aspectos idiomticos do cravo indicados na parte trs do presente trabalho. As obras em questo so: Preldio limitation de Mr Froberger de Louis Couperin; Claviharpsicravocembalochord de Willy Corra de Oliveira; Msica para flauta e cravo de Estrcio Marquez Cunha; Meditamen para narrador, flauta e cravo de Eduardo Escalante; Sonatina para flauta doce e cravo de Ernst Mahle; Cantares para Voz, flauta doce, viola da gamba e cravo de Ronaldo Miranda e O Vo do Colibri para cravo e cordas de Lindemberg Cardoso. A seleo das obras teve a inteno de mostrar as tendncias composicionais contemporneas e as possibilidades interpretativas do instrumento desde aplicaes tradicionais que persistem at os dias de hoje e que so historicamente importantes para o desenvolvimento de uma escrita idiomtica para o cravo (como alguns tcnicas utilizadas por L. Couperin) at vises mais ousadas utilizam tcnicas expandidas com percusso de objetos nas cordas do cravo (como aquelas utilizadas por Willy C. de Oliveira). Ficou claro que para a execuo da grande maioria das composies contemporneas para cravo preciso um instrumento com dois manuais e registros, mesmo que no esteja especificado na partitura. Salvo raros exemplos onde o cravo usado como contnuo ou como base harmnica, h nas composies contemporneas uma constante solicitao por troca de dinmicas. Entretanto, so poucos os compositores que indicam os registros a serem usados, fato s vezes devido ao desconhecimento do idioma do instrumento, cabendo ao intrprete a tomada das decises relativas troca dos registros. Para o recital de Defesa, requisito obrigatrio para a concluso do curso, juntamente com o presente artigo, foram apresentadas sete obras dentre as coletadas, as mesmas que serviram de base para os comentrios analticos. Fica evidente, ao trmino do trabalho escrito e aps a experincia de executar as obras supra citadas, que o conhecimento do instrumento fundamental para que os recursos idiomticos do instrumento sejam eficientemente explorados, pois as obras contemporneas mais inovadoras e desafiadoras para o intrprete-cravista so justamente aquelas compostas especificamente para o instrumento, pensadas em suas particularidades de execuo. Nestes casos, no se observa indicaes como para cravo ou qualquer instrumento de teclas ou ento para cravo ou piano.

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Assim, espera-se que este trabalho venha a contribuir para preencher uma lacuna ainda grande na literatura sobre performance no Brasil no que se refere ao repertrio para cravo e outras discusses sobre a atuao dos cravistas brasileiros na atualidade. Espera-se tambm contribuir com a divulgao do idioma do cravo, estimular compositores e performers a ampliarem o acervo existente e, por fim, promover o acesso s obras contemporneas brasileiras compostas para o instrumento.

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REFERNCIAS

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