ALEXANDRE, DIONISO E AS NINFAS 1 TEREZA VIRGNIA RIBEIRO BARBOSA Universidade Federal de Minas Gerais Resumo A partir da hiptese de Emmanuela Bakola para a pea Dionisalexandre atribuda ao poeta cmico Cratino, propomos, em nossas reexes sobre o fragmento Dionysalexandros, POxy 663, uma construo de carter hbrido composta no apenas de duas formas dramticas, mas tambm da pica no que diz respeito caracterizao da personagem e ambientao da cena. Trata-se de uma pardia do mito e de uma composio de pelo menos trs tendncias literrias, a pica, a cmica e a satrica. Palavras-chave: Dionisalexandre, drama-satrico, pica, comdia. Abstract Being based on Emmanuela Bakolas hypothesis to the play Dionysalexandros, attributed to the comic poet Cratinus, our reections intent to discuss the fragment Dionysalexandros, POxy 663, as a hybrid genre not only of the two dramatic forms comedy and satyr play, but also of epic concerning the presentation of character and scene-setting. It is a parody of a myth and a composition of, at least, three literary tendencies, namely the epic, the comical and the satyrical. Key-words: Dionisalexandros, satyr play, epic, comedy. No campo dos estudos clssicos, existe, atualmente, um renovado interesse pelo resgate de fragmentos esquecidos, pela investigao de 1 Trabalho realizado com apoio da FAPEMIG e do Convnio realizado entre a Universidade Federal de Minas Gerais e a Universidade de Coimbra. 46 Tereza Virgnia Ribeiro Barbosa autores abandonados que antes eram classicados como menores e por uma insistente reviso dos gneros aos quais tais autores estiveram associados. No que diz respeito comdia, surgiu, recentemente, uma obra de 401 pginas, somente sobre o comedigrafo Cratino. O volume, de autoria de Emmanuela Bakola, leva o nome de Cratinus and the Art of Comedy e foi publicado pela Oxford University Press. Anos antes, a jovem pesquisadora inquirindo sobre uma pea do mesmo autor a cuja investigao ela se dedicou no livro mencionado props, na linha do revisionismo da teoria de gneros a possibilidade de uma categoria fronteira, formulada especicamente a partir da chamada Dionisalexandre, obra que chegou at ns bastante fragmentada. Esse texto de Bakola, publicado na ZPE (Zeitschrift fr Papyrologie und Epigraphik), n154, tem nome sugestivo: Old Comedy Disguised as Satyr Play: A New Reading of Cratinus Dionysalexandros e, como se pode observar pelo ttulo, trata-se de uma reexo feita com base na curiosa analogia criada pela autora: Dionisalexandre uma comdia disfaada de drama satrico do mesmo modo que, em seu enredo, o deus Dioniso se disfara do heri troiano Alexandre. Assim, Bakola hipotetiza uma mistura entre a comdia antiga e o drama satrico. Da comdia antiga, ela arma, Dionisalexandre guarda, principalmente, a invectiva pessoal contra Pricles 2 ; do drama satrico conserva a ambientao fora dos limites da plis, no monte Ida; as personagens uma delas um pastor, a outra um deus rstico, agrcola ou se quiserem, agreste ; as cenas tpicas, escaramuas e as traquinagens de um bando irreverente de atores revestidos com pele de animal a compor o coro de stiros. A abordagem da helenista segue as mais novas tendncias para o estudo de gneros no mundo antigo e estabelece, como armamos, a possibilidade de uma categoria intermediria para a pea. Pois bem; seguindo os rastros da pesquisadora inglesa e conjugando suas hipteses com as de outra estudiosa, Ariane Tatti (1986: 325-332), vamos reetir um pouco sobre essa curiosa juno, a saber, Dioniso e Alexandre, em Dionisalexandre. Seria a obra uma simples mistura de personagens e mitos, uma caricatura grotesca da pica, uma discusso sobre o belo ou tudo isso misturado em uma hiperbolizao de adorveis sedutores? Dentre as teorias mais antigas sobre o drama satrico, no obstante o testemunho contumaz do Ciclope de Eurpides, muitas abordam essa 2 Tal como Paris para Tria, Pricles trouxe para Atenas a Guerra do Peloponeso. Sobre o assunto, conferir tambm Olson, 2007: 87. 47 pica, comdia e drama satrico: Alexandre, Dioniso e as ninfas forma teatral como estando direta e exclusivamente em dilogo com as tragdias. Uma das pioneiras dessa hiptese Dana Sutton (1980: 1-16) que postula serem bvias as anidades do drama satrico com o trgico; anal, ele se compe como quarta pea da trilogia, em continuidade tragdia. Alm disso, segundo a helenista, o espetculo se dava em sequncia e os espectadores sequer trocavam de lugar. Suzanne Sad, Monique Trd e Alain Le Boullec, em sua Histoire de la littrature grecque (1997), tambm armam que o drama satrico est intimamente ligado tragdia. Ele tem os mesmos autores e parte integrante dos concursos trgicos, pelo menos nas Grandes Dionisacas. 3
Paulette Ghiron-Bistagne (1991: 101), Gregory Dobrov (2007: 251) e Jennifer Wise (2008: 387) concordam em sustentar que os dramas satricos compartilhavam junto com a comdia e a tragdia o mesmo festival; isso, alis, comum e amplamente aceito. Mais recentemente, no entanto, passou-se a admitir uma maior ampli- tude e repercusso para o drama satrico. O movimento ganhou fora com Franois Lissarague, que declara, peremptoriamente, que o drama satrico nunca parodia a tragdia (1990: 235). Para propor a assertiva assim, to decisivamente, Lissarague estuda as representaes de stiros em cermicas e busca, nos moldes da esttica da recepo, o efeito que causam essas imagens no observador. A partir de um corpus abundante, ele discorda da opinio dos grandes especialistas, particularmente de Frank Brommer, e arma, categoricamente, a partir de anlises iconogrcas de vasos, que elas no ilustram somente encenaes, mas servem, sobretudo, para operar deslocamentos e pardias de todas as classes. Ns, tomando as intuies de Lissarague e apoiados nas ltimas teorias de gnero, a saber, as de Jennifer Wise (2008), Gregory Dobrov (2007) e Joseph Farrell (2007), postulamos de acordo com os trs especialistas citados que o drama satrico, embora esteja inserido formalmente nas apresentaes dramticas e no conjunto das trilogias trgicas, mostra amplitude e tem matrizes vastas. Teatro, sim; mas sua dependncia em relao a este ou aquele gnero aspecto passvel de investigao. O fato de compartilhar o festival no argumento concludente. Esto presentes no mesmo evento a procisso grandiosa para a entrada da esttua do deus 3 Said; Trd; Le Boullec (1997: 165): Le drame sayrique est intimement li la tragdie. Il a le mme auteur et fait partie intgrante des concours tragiques, au moins pour les Grandes Dionysies. 48 Tereza Virgnia Ribeiro Barbosa na cidade, os sacrifcios e libaes no templo, os diferentes espetculos (a parada dos jovens rfos, a competio dos ditirambos e das comdias) e muitos outros atos rituais. Ponto forte, no entanto, a sucesso provvel dada trilogia: trs tragdias seguidas de um drama satrico. Sobretudo se tivermos em mente que o drama satrico completa um espetculo de trs grandes momentos. Todavia, como requer Bakola e, em certa medida, Dobrov, formas poticas hbridas so admissveis; este, possivelmente, o caso de Dioni- salexandre, de Cratino. Se estamos certos, a pea sem dvida servir para problematizao da teoria de gneros. Por esse motivo, pensamos que podemos, igualmente, propor outras anidades, pois, j na antiguidade, Aristteles preconizava que toda a literatura grega deve muito a Homero. Concordamos que as tragdias, as comdias, a lrica, a oratria, todos os gneros bebem em Homero embora acreditemos que eles se comportem diferentemente quanto poca e a forma de apropriao dos poetas. Neste sentido, no nos parece incongruente armar que os criadores na pers- pectiva de seus temas, de seus assuntos e personagens no se prendem, exclusivamente, s formas que os antecederam. Eles inventam, combinam e manipulam situaes que vo desde a pica, como o caso do Ciclope, at outros possveis gneros literrios. Assim vamos, a partir das intuies de Lissarrague, aplicadas ao estudo de cermicas, propor um percurso que liga a pica, a tragdia e a comdia. Ralph M. Rosen, em Revisiting Sophocles Poimenes: Tragedy or satyr play, artigo que faz meno, de forma instigante, questo de gnero, arma que, para o Poimenes, (isto , Pastores), pode-se dizer que a pea leva em conta uma das mais famosas e amargas cenas do ciclo homrico, ou seja, a chegada dos gregos s praias de Tria (Rosen 2003: 2). Ele avalia o procedimento de encenar o episdio de Protesilau e Laodmia comicamente como algo bastante audacioso. Todavia, nesta nossa investigao, o elo escolhido no ser o tradicional quid-pro-quod cmico dos guerreiros beira da praia, nem a pergunta sobre se eles acabam trgica ou comicamente, como o caso do Poimenes. Abordaremos aqui a relao Pris, Dioniso e Helena. Desenvolveremos um arrazoado associando o deus do teatro, o raptor de Helena e todo um cortejo volta deles. A comparao Pastores de Sfocles com o Dionisalexandre de Cratino foi indicada por Rosen (2003: 4), no artigo citado. A pea, segundo o helenista, se constri, nos mesmos moldes, a partir das escaramuas dos guerreiros gregos e troianos na costa de lion, que, no nosso ponto de vista, 49 pica, comdia e drama satrico: Alexandre, Dioniso e as ninfas e observando apenas a gura de Alexandre e do deus Dioniso, podem ser caracterizadas como repletas de acontecimentos desastrosos, trgicos e tambm picos. Como nas Rs, Dioniso um bufo que almeja as proezas picas e troca Hracles por Alexandre. No nosso percurso observamos o que h de bufo nessa gura e o que poder ser atribudo ao srio e nobre Alexandre homrico e, que est compartilhado por ambos, de forma a permitir criar um episdio pico-trgico-cmico (se podemos inventar essa nomenclatura). Isto cremos se d no Dionisalexandre. Vejamos o fragmento e, em seguida, uma proposta de traduo para o trecho: 4 4 Edio tomada de Emmanuela Bakola (2005: 46-58) ZPE 154. constri, nos mesmos moldes, a partir das escaramuas dos guerreiros gregos e troianos na costa de lion, que, no nosso ponto de vista, e observando apenas a figura de Alexandre e do deus Dioniso, podem ser caracterizadas como repletas de acontecimentos desastrosos, trgicos e tambm picos. Com as Rs, Dioniso um bufo que almeja as proezas picas de Hracles. No nosso percurso observamos o que h de bufo nessa figura e o que poder ser atribudo ao srio e nobre Alexandre homrico e, que est compartilhado por ambos, de forma a permitir criar um episdio pico-trgico-cmico (se podemos inventar essa nomenclatura). Isto cremos se d no Dionisalexandre. Vejamos o fragmento e, em seguida, uma proposta de traduo para o trecho:
4 Edio tomada de Emmanuela Bakola (2005: 46-58) ZPE 154. 5 De acordo com Olson (2007: 89), Rutherford (1904) e Handley (1982) propem a emenda u... para u .. no trecho vu..v.j expandido e emendado por Krte como v(:,. ) u .. v.j(c:.,); teramos, assim, a traduo constri, nos mesmos moldes, a partir das escaramuas dos guerreiros gregos e troianos na costa de lion, que, no nosso ponto de vista, e observando apenas a figura de Alexandre e do deus Dioniso, podem ser caracterizadas como repletas de acontecimentos desastrosos, trgicos e tambm picos. Com as Rs, Dioniso um bufo que almeja as proezas picas de Hracles. No nosso percurso observamos o que h de bufo nessa figura e o que poder ser atribudo ao srio e nobre Alexandre homrico e, que est compartilhado por ambos, de forma a permitir criar um episdio pico-trgico-cmico (se podemos inventar essa nomenclatura). Isto cremos se d no Dionisalexandre. Vejamos o fragmento e, em seguida, uma proposta de traduo para o trecho:
4 Edio tomada de Emmanuela Bakola (2005: 46-58) ZPE 154. 5 De acordo com Olson (2007: 89), Rutherford (1904) e Handley (1982) propem a emenda u... para u .. no trecho vu..v.j expandido e emendado por Krte como v(:,. ) u .. v.j(c:.,); teramos, assim, a traduo 50 Tereza Virgnia Ribeiro Barbosa ]: ..........]ztet( ) ..........]pan .......] auton me ..... julgamento, o Hermes retira-se e eles ento, frente aos espectadores, sobre criao de porcos 5 , proseiam... a, quando aparece o Dioniso, eles zombam e caoam; mas ele dos presentes < > para ele ento, da parte de Hera, soberania inquebrantvel, da de Atena, sensatez para o combate e da de Afrodite, belssimo e sensual ele se tornar, julga... esta vence. E, depois disso, navegante, para a Lacedemnia a, a Helena trazendo retorna para o Ida, ento escuta, pouco depois, os Aqueus in- cendiarem a regio e buscar...
DIONISALENXANDRE [ de Cratinos o Alexandre. Ento, a Helena, assim, num timo, em uma cesta est escondida, ele, a si mesmo, em bode disfarando, espera o porvir. Ento, Alexandre chega e surpreende: cada um! levar para as naus! comanda a fim de que se esquivassem dos Aqueus. Mas hesitante, de Helena apiedado, a ela, como mulher que ter, reteve... a Dioniso, porm, entregando despacha, ento, os stiros, que, suplicantes, acompanham e afirmam tambm que no o entregariam. Ainda comediado, no drama, muito picantemente, Pricles, por, aparentemente, ser um atiador da guerra para os Atenienses.
Pelo resumo da pea, sabemos que Hermes, no verso 5, abandona o recinto. Segundo Olson (2007: 88), sua funo como prologuzon deve ter sido a de descrever o julgamento que ir acontecer e dar incio ao drama. Aps a sada de Hermes, Dioniso chega, percebe a situao e resolve fazer-se passar por Alexandre. Na parbase, com a entrada dos stiros, parece haver uma cena de zombaria do coro para Baco. Dioniso-Alexandre elege a beldade vencedora, sai para buscar Helena em Esparta e volta com ela. Segue-se uma cena onde o deus informado da ao dos aqueus contra Tria. O filho de Zeus, covarde como nas comdias, se desespera, esconde Helena numa cesta e, de pastor, muda-se em bode. Nesse nterim, chega Alexandre, o pastor local, que apreende a mulher e despacha o deus. A princpio, se nos balizarmos pelas personagens, duas delas so mais costumeiras do gnero pico, embora Hermes, como bom mensageiro, transite entre o spudaos e o phalos.
acerca da criao de filhos. Preferimos recuperar o contexto pastoril e manter o termo . A justificativa das emendas uma possvel aluso legitimao do filho bastardo de Pricles e Aspsia. ]: ..........]ztet( ) ..........]pan .......] auton me ..... julgamento, o Hermes retira-se e eles ento, frente aos espectadores, sobre criao de porcos 5 , proseiam... a, quando aparece o Dioniso, eles zombam e caoam; mas ele dos presentes < > para ele ento, da parte de Hera, soberania inquebrantvel, da de Atena, sensatez para o combate e da de Afrodite, belssimo e sensual ele se tornar, julga... esta vence. E, depois disso, navegante, para a Lacedemnia a, a Helena trazendo retorna para o Ida, ento escuta, pouco depois, os Aqueus in- cendiarem a regio e buscar...
DIONISALENXANDRE [ de Cratinos o Alexandre. Ento, a Helena, assim, num timo, em uma cesta est escondida, ele, a si mesmo, em bode disfarando, espera o porvir. Ento, Alexandre chega e surpreende: cada um! levar para as naus! comanda a fim de que se esquivassem dos Aqueus. Mas hesitante, de Helena apiedado, a ela, como mulher que ter, reteve... a Dioniso, porm, entregando despacha, ento, os stiros, que, suplicantes, acompanham e afirmam tambm que no o entregariam. Ainda comediado, no drama, muito picantemente, Pricles, por, aparentemente, ser um atiador da guerra para os Atenienses.
Pelo resumo da pea, sabemos que Hermes, no verso 5, abandona o recinto. Segundo Olson (2007: 88), sua funo como prologuzon deve ter sido a de descrever o julgamento que ir acontecer e dar incio ao drama. Aps a sada de Hermes, Dioniso chega, percebe a situao e resolve fazer-se passar por Alexandre. Na parbase, com a entrada dos stiros, parece haver uma cena de zombaria do coro para Baco. Dioniso-Alexandre elege a beldade vencedora, sai para buscar Helena em Esparta e volta com ela. Segue-se uma cena onde o deus informado da ao dos aqueus contra Tria. O filho de Zeus, covarde como nas comdias, se desespera, esconde Helena numa cesta e, de pastor, muda-se em bode. Nesse nterim, chega Alexandre, o pastor local, que apreende a mulher e despacha o deus. A princpio, se nos balizarmos pelas personagens, duas delas so mais costumeiras do gnero pico, embora Hermes, como bom mensageiro, transite entre o spudaos e o phalos.
acerca da criao de filhos. Preferimos recuperar o contexto pastoril e manter o termo . A justificativa das emendas uma possvel aluso legitimao do filho bastardo de Pricles e Aspsia.
5 Pelo resumo da pea, sabemos que Hermes, no verso 5, abandona o recinto. Segundo Olson (2007: 88), sua funo como prologuzon deve ter sido a de descrever o julgamento que ir acontecer e dar incio ao drama. Aps a sada de Hermes, Dioniso chega, percebe a situao e resolve fazer-se passar por Alexandre. Na parbase, com a entrada dos stiros, parece haver uma cena de zombaria do coro para com Baco. Dioniso-Alexandre elege a beldade vencedora, sai para buscar Helena em Esparta e volta com ela. Segue-se uma cena onde o deus informado da ao dos aqueus contra Tria. O lho de Zeus, covarde como nas comdias, se desespera, esconde 5 De acordo com Olson (2007: 89), Rutherford (1904) e Handley (1982) propem a emenda uiJ w n para uJ w n no trecho puwnpoih expandido e emendado por Krte como p(eri; ) uJwn poihv(sew); teramos, assim, a traduo acerca da criao de lhos. Preferimos recuperar o contexto pastoril e manter o termo uJwn. A justicativa das emendas uma possvel aluso legitimao do lho bastardo de Pricles e Aspsia. 51 pica, comdia e drama satrico: Alexandre, Dioniso e as ninfas Helena numa cesta e, de pastor, muda-se em bode. Nesse nterim, chega Alexandre, o pastor local, que apreende a mulher e despacha o deus. A princpio, se nos balizarmos pelas personagens, duas delas so mais costumeiras do gnero pico, embora Hermes, como bom mensageiro, transite entre o spudaos e o phalos. J Alexandre parece estar mais voltado para o spudaos; Dioniso, porm pela sua escassez nos poemas homricos , diramos estar mais ligado comdia e tragdia. Vestido de pastor, o Dioniso de Cratino, sem dvida, est mais rebaixado que aquele disfarado de Hracles nas Rs de Aristfanes. Todavia um dos pontos de conuncia desses mitos Hermes, Alexandre, Helena, Dioniso , sem grande esforo para se perceber, um elemento que sequer mencionado no trecho, a saber, as ninfas. E por qu? So quatro os motivos que enumeramos: 1. pela dramaturgia do espao escolhido; 2. pela escolha de Afrodite e pelo prmio por ela concedido; 3. pela personagem compsita que se criou; 4. pela crtica a Pricles. Vejamos: 1. A dramaturgia do espao A cena, o julgamento das trs deusas o qual tem por jri um s juiz, o prncipe troiano Pris, se passa, como do conhecimento de todos, nos arredores de Tria, na montanha Ida. nos relevos e cavidades dessa montanha, que, segundo o Hino Homrico a Afrodite (v. 98), as ninfas habitam. Nesse local, vence a deusa Afrodite. A deusa, no fragmento 5 dos Cpria, aparece acompanhada de um squito de ninfas. Elas tecem para sua companheira coroas de ores perfumadas. Em traduo de Pajares (1979: 129), veja-se um trecho encontrado em Ateneu 682f: Y uma vez que la risuea Afrodita con sus sirvientes hubieron trenzado en fragantes coronas las ores de la tierra, se las pusieron en la cabea las diosas de flgido velo, las Ninfas y las Gracias, al tiempo que la urea Afrodita, mientras entonaban un hermoso canto, por el monte Ida, prdigo en veneros. Recordamos, ainda, como ponto de argumentao, que Graves informa que Afrodite Urnia era uma ninfa-deusa-frgia do solstcio de vero (1991: 84-85). As ninfas amam, alm dos stiros e centauros, alguns humanos privilegiados, entre eles Pris, o prncipe abandonado ao nascer e Buclion (Il. 6, 20-26; 14, 442-445). Homero fala das ninfas como criaturas belas (Od. 6, 108); Hesodo conta serem seres monstruosos e irms dos stiros; 52 Tereza Virgnia Ribeiro Barbosa Estrabo tambm (10, 471-2) menciona-as como Cabirides, lhas de Cabiro, divindade protetora adorada na Samotrcia e ligada a cultos de fertilidade. Romagnoli (1907: 107, 171), alm das Ocenides e das Nereidas que Hesodo enumera, apresenta-nos outras: as hliai (martimas), as potamedes (uviais), as krenaa e pegaai (das fontes e nascentes) as heleinmoi e limnatdes (dos brejos e pntanos), as karpophroi (dos frutos), as aipolika e nomai (dos cabreiros e pastores), as melai (dos freixos), as leibthriai (dos canais), as sphragitdes (dos esconderijos), as anthraka (dos carves), as imala (dos moinhos), as epiklibnios (dos fornos). Algumas levam nome de cores: Melain, Kelain, Thys. A enumerao um tanto quanto cansativa serviu-nos para argumentar. Os nomes dados s ninfas so, todos, ligados natureza, ambiente muito adequado, ao contrrio do que se d com a tragdia e a comdia, para o drama satrico (eis a razo para desejarmos manter a traduo porcos em lugar de lhos para uJ w n). De fato, ao que parece, o ambiente buclico propcio para o drama satrico, todavia no devemos nos esquecer das cenas de Nausicaa a brincar de bola beira-rio (6, 85-109), da gruta das ninfas (13, 96-112) na Odisseia; de Aquiles com seus queixumes diante de Ttis (1, 348-427) e da paisagem que descreve a triste sina de Nobe na conversa entre Aquiles e Pramo (24, 614-17) na Ilada. Mas, ainda sobre as ninfas, parte sua voracidade sexual, luxria e lubricidade, caractersticas que as unem tanto a Alexandre quanto a Dioniso, essas entidades so tambm doadoras de sade, fazendo crescer as crianas e as plantas. Foram amas de leite de Hermes e Dioniso como narram os hinos homricos dedicados a esses deuses 6 , de Pris, quando Pramo o fez vtima de exposio (kthesis), e do prprio lho de Afrodite, Enias. 2. A eleio de Afrodite. Jennifer Larson (2001: 82) conta que Pris vivia seu pastoreio solitrio ao lado da ninfa Enone. A histria est nas narrativas de Apolodoro (3, 12, 6). Porm o jovem trocou-a por Helena que, de resto, junto com Penlope (Od. 5, 743), tambm chamada ninfa (Il. 3, 130). Ressalve-se, entretanto, que a palavra tem duplo uso: o substantivo comum noiva e mulher-gua, 6 Os cuidados para com Hermes esto tambm registrados nos Ichneutas de Sfocles. Em relao a Dioniso, vale conferir ademais, o v. 680 de dipo em Colono de Sfocles. Segundo o coro do dipo Rei, tambm o lho de Laio poderia ter sido alimentado pelas ninfas (v. 1099-1109). 53 pica, comdia e drama satrico: Alexandre, Dioniso e as ninfas mulher-rvore, mulher-colina, mulher-cabra etc., ou seja, aplica-se mulher em geral e s divindades da natureza. Burkert (1985: 151 e 173) informa que a palavra ninfa serve para designar deidades que dominam as fontes e a ora e tambm mulheres jovens, virgens na ocasio de seu primeiro contato amoroso, noivas. Realamos, entretanto, que nas ocasies em que Penlope e Helena so chamadas ninfas, nenhuma das duas est em condio de noiva e, sim, de esposa, me de lhos. 3. A personagem compsita. Cratino agrega ao deus do teatro o desejo de ser um outro, um algum que recebe de Afrodite o dom de ser o av llistov n te ai; ej pev raston. Aristfanes segue o modelo. Cratino, contudo, mais ousado, pois faz que o deus se rebaixe e imite um humano, como uma caricatura do belo Alexandre. A composio s perde em comicidade se compararmos o bravo Hracles de Aristfanes encarnado na covardia de Baco. Tem incio a metamorfose de Dioniso em Alexandre, a qual, com o disfarce buclico de pastor, resulta na precipitao com a chegada dos aqueus em um ridculo travestimento de bode. Comdia, pica e drama satrico constroem a gura de um deus trgico s avessas, pois, tal como um hybrists que busca ultrapassar os limites de sua humanidade, Dioniso materializa um deus que ultrapassa os limites de sua divindade para buscar a realizao ertica na humanidade de Alexandre. 4. A crtica poltica. Finalmente, como si acontecer na comdia antiga, resta o ataque poltico incorporado na caoada de Pricles. Duas razes poderiam mover o poeta. Em primeiro lugar, Pricles, homem de ascendncia nobre, parece ter sido enxovalhado por alguns no que diz respeito a seus romances. Plutarco relata ter sido ele caluniado inmeras vezes. Segundo alguns, o ilustre colargeu teria se relacionado intimamente com vrias mulheres de condio livre, alcovitadas por Fdias; ele inclusive teria se envolvido com a mulher de seu amigo Menipo. Alm dessas, sabido o seu romance, to escandaloso como o de Alexandre com Helena, com Aspsia de Mileto. Talvez o acamntida tenha sido, realmente, um av llistov n te ai; ej pev raston embora no gozasse de beleza irreparvel, segundo o j mencionado Plutarco. Alm das grandes e pequenas paixes amorosas, como arma o 54 Tereza Virgnia Ribeiro Barbosa resumo da pea, o estadista, a exemplo do jovem pastor troiano, pode ser visto como um atiador da guerra. Alexandre para toda a Hlade; Pricles para os Atenienses. Concluindo, pensamos que a hiptese de Bakola, postular um gnero hbrido para o Dionisalexandre de Cratino, se conrma na dramaturgia do espao e na materializao da personagem-liga no s para a comdia e drama satrico, mas tambm para a pica, visto que Alexandre e o espao que o cerca enquanto pastor do monte Ida esto presentes nos poemas homricos. O incitador da guerra de Tria (e o da guerra do Peloponeso tambm), oJ alov te mev ga te de fato, em poca urea da tragdia e da comdia, guarda vrios dos valores mais comuns do pico. Bibliograa BAKOLA, Emmanuela. 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