JEFFREY SPICER

Bachelor of Arts in Film and Digital Media

Cleveland State University, Cleveland Ohio
December, 2010

CAPTULO I

INTRODUO E REVISO DE LITERATURA

Tem havido uma grande quantidade de pesquisas sobre gnero dos meios (Altman, 2003;
Cawelti, 2003; Gallagher, 2003; Gehring, 1988; Jeffres, Bracken, Atkin, e Neuendorf, 2010;
Jeffres, Neuendorf, e Giles, 1990; Schatz, 1981 , Schatz, 2003; Tudor, 2003). No entanto,
nenhum desses estudos tm utilizado especificamente uma anlise de contedo para tentar
descobrir as tendncias de gnero e colocar mdia audiovisual em categorias especficas. Em
estudos de cinema, o gnero termo representa a diviso de filmes em categorias que tm um
foco semelhante ou temas de enredo semelhante. O gnero ... por um lado, um produto de
uma, altamente convencionalizada forma de arte popular, comercial e sujeita a certas
exigncias impostas por tanto o pblico eo prprio sistema cinematogrfico. Por outro lado, o
filme de gnero representa uma manifestao distinta de impulso mtico bsico da sociedade
contempornea, o seu desejo de enfrentar conflitos elementares inerentes cultura moderna
e ao mesmo tempo participar da projeo de uma auto-imagem coletiva idealizada (Schatz,
2003 , 100 p.). Deste modo, uma pelcula gnero pode ser um produto muito do seu tempo e
da tarefa de definir gneros pode ser um processo difcil. O Ocidental geralmente incide sobre
o oeste americano na segunda metade do sculo XIX, tornando o gnero um pouco mais fcil
definir que alguns (Gehring, 1988). No entanto, um ocidental mais do que simplesmente a
configurao. Ele tambm composto de temas. "Em suma, para falar sobre o ocidental
(definies arbitrrias de intervalo) para apelar a um conjunto comum de significados em
nossa cultura" (Tudor, 2003, p. 6). As determinaes importantes que definem um gnero no
so simplesmente traos inerentes aos prprios filmes. Eles tambm refletem a cultura
particular em que eles esto operando (Tudor, 2003).
O pblico pode definir gneros com base nos personagens e seus papis na histria, as
atividades envolvidas, reaes do pblico com a histria, os objetos materiais e significados
metafricos, perodo de tempo e configurao, e tambm as caractersticas e valores de
produo (Jeffres, Bracken, Atkin , & Neuendorf, 2010; Jeffres, Neuendorf, & Giles, 1990).
Estas normas so teis para visualizao categorias de gnero a partir da perspectiva de um
membro da platia.
No Oeste, muitas vezes h uma demarcao bastante arbitrria traada entre o pr-guerra
ocidental eo revisionista ocidental. Desta forma, o gnero do Oeste dividida em categorias.
Parte do objetivo deste trabalho ser o de examinar como Westerns 1939-1964 evoluiu em
seu estilo. The Western Psychological tambm ser discutido porque ela existe dentro do
prazo Revisionista, representando tambm a rejeio de temas clssicos e da aceitao de um
certo cinismo em relao ao Velho Oeste. Os anos 1939-1964 foram selecionados porque
representam um momento em que a Ocidental atingiu o pico em popularidade e diretor John
Ford parecia conduzir a tendncia em seu domnio crescente sobre tela de prata.
O ocidental emergiu como um marco cultural na comunidade americana, e ainda o ocidental
atravs dos tempos mudou drasticamente, refletindo muitas vezes mdia maior tendncias ou
at mesmo mudanas sociais. Os temas do ocidental pode parecer familiar primeira vista,
mas a construes subjacentes e justificativas culturais rico para grande parte da tradio
ocidental, para a grande parte, ido unexamined por mtodos empricos. O objetivo deste
artigo analisar a ocidental e para ver as tendncias emergentes dentro do gnero, a fim de
compreender como o ocidental mudou ao longo do tempo, especificamente 1939-1964, a era
em que o lendrio diretor de filmes de faroeste, John Ford, trabalhou nesse gnero.
o Ocidental
Como observado acima, o gnero de filme ocidental baseada em um tempo e lugar
especficos, embora o prprio ocidental era uma representao altamente estilizado.
Em essncia, claro, o ocidental tanto historicamente e geograficamente especfico; ele
traa a colonizao do oeste americano (definida geralmente como a terra a oeste do
Mississipi) a partir do fim da Guerra Civil at o incio do sculo XX. Neste sentido, o Oeste est
ligada mais diretamente "realidade" social e histrica do que praticamente qualquer outro
gnero de filme, com a possvel exceo dos filmes de gngster e bio-pics da dcada de 1930, e
os filmes de combate feito durante e aps a Segunda Guerra Mundial . Mas, como Robert
Warshow apontou to bem em seu estudo sobre o filme de gangster, todos os gneros gera
sua prpria realidade distinta (Gehring, 1988, 26 p.).
O ocidental retrata a grande, continente inexplorado e do impacto de uma forte onda
Puritanical preocupado com as idias do bem e do mal (Wright, 1975). "Preparada na fronteira
entre as narrativas ficcionais em que habitam e a verdadeira histria da colonizao da
Amrica, representaes traumticas, tais como os discutidos aqui so melhor ler um vernier
em sintonia com a memria ea histria tanto, eles no podem ser tomados pelo valor de face"
(Walker, 2001, p. 247). O ocidental, sendo um produto de sua prpria cultura contempornea
ea histria que ela representa, exige uma definio complexa, multi-facetada.
Existem convenes variantes e invariantes no gnero. As convenes variantes acompanhar
as mudanas na cultura americana, em vez de mudanas na histria da histria do Velho
Oeste. Mudanas na identidade americana so seguidos pelo gnero (Slotkin, 1992). Alm
disso,
"Os temas e definies deste tipo de filme tornou um veculo apropriado para alegorizando
preocupaes do pblico sobre assuntos externos: o surgimento de movimentos anticoloniais
na sia, frica, Amrica Latina; Grandes rivalidades de poder que dividiram a Europa ea sia
em campos democratas, Facist e stalinistas. "Desta forma, mesmo Westerns dos anos 1930 e
40, estavam preocupados com questes globais contemporneas, em vez de simplesmente
fico histrica.
era
O Velho Oeste, historicamente falando, foi um perodo extremamente importante na histria
americana. "1870-1890 foi a era da industrializao americana, fazendo um progresso sem
precedentes no desenvolvimento tecnolgico da nao. Era uma poca, tambm, a crescente
urbanizao e massiva imigrao estrangeira. E foi um momento de mal poltico, a corrupo
econmica e racismo vicioso "(Maynard, 1974, p. 1). O surgimento de novas tecnologias na
Amrica, personificada pelas ferrovias e da paisagem ocidental cada vez mais industrializado,
trouxe com ele a corrupo do Oriente e da morte do sonho utpico imaginado que envolve o
agricultor idealizada ea bravura presumida de figuras hericas, como Buffalo Bill (Slotkin,
1992). O ocidental muitas vezes pensado para ser o resultado de um desejo de um passado
herico. A idade de ouro aps a ruptura nacional cataclsmico da Guerra Civil era visto como a
aplicao de valores em tempo de guerra, como a contribuio em massa em direo a um
objetivo comum, a uma misso moral de civilizar e domesticar o Oeste (Slotkin, 1992).
No entanto, "apesar de a grande complexidade dos principais eventos de 1870-1890, a cultura
popular americana s escolhe para retratar e comemorar uma ocorrncia muito menor do que
o perodo de conquista das plancies ocidentais" (Maynard, 1974, p. 1 ).
O Ocidental representa conflito intercultural, como muitas etnias e vises de mundo se
chocam nas cidades e fazendas de gado do Velho Oeste.
A interao fictcia de diferentes tipos de homens, muitas vezes faz com que detalhes de
motivao desnecessria e intensifica a fora de seus antagonismos situacionais. Situado em
um contexto histrico em que essas diferenas so crveis, as histrias que utilizem este
potencial podem facilmente retratar conflitos fundamentais, baseando-se nos significados
estabelecidos de vrios tipos (Wright, 1975, p. 6).
Os cineastas que criaram Westerns foram capazes de usar o pano de fundo do Ocidente para
criar contos picos moralidade, que no teria sido crvel em um cenrio diferente. Essas
histrias eram uma explorao da relao entre direito e moral (Wright, 1975). O formato do
ocidental tpico envolve um vilo transgredir sobre o heri e da sociedade, ento a sociedade
no capaz de vir em auxlio do heri, eo heri passa a pisar fora dos limites sociais para
buscar vingana contra o vilo. Esta prtica provoca contemplao moral sobre a natureza da
violncia tica e ilegalidade necessrio (Wright, 1975).
O papel dos nativos americanos tambm altamente relevante no Ocidente.
Acredita-se que o mito da fronteira constitui o nico quadro de referncia mais importante
para a auto-compreenso da Amrica. O mito da fronteira ligas dois grandes temas. Por um
lado, ela representa o territrio deitado alm da fronteira como uma terra abundante e
apropriar que simplesmente est l para fazer exame. Por outro lado, ele concebe a histria
americana como uma guerra herica e necessariamente violento contra os ndios pela posse
da terra. Curiosamente, o mito parece sintetizar as duas principais verses tradicionais da
histria ocidental: um escrito por Frederick Jackson Turner eo outro promulgada pelo Buffalo
Cody em seu "Wild West" (Walker, 2001, p 49.).
Turner explica o desenvolvimento da Amrica como o avano da civilizao no deserto. Buffalo
Bill explica como pioneiros da civilizao conflitantes com "selvagens" (Walker, 2001). O "mito
da fronteira em sua dualidade passou a representar a essncia da histria americana" (Walker,
2001, p. 49). Esta dicotomia de deserto contra progresso e da civilizao talvez o tema
ocidental por excelncia, seja deserto representado pelas comunidades nativas americanas,
ou por bandidos sem lei que, em conformidade com o seu prprio suposto cdigo da fronteira,
decidiram que com o empate o mais rpido possvel furtar que quer que golpeia sua fantasia.
The Rise of Films Ocidentais: era silenciosa e alm
O Oeste saiu do popular fico loja centavo do final do sculo XIX e incio do sculo XX.
Quando ele foi trazido para a tela, que transformou o modo como os filmes de todos os
gneros foram filmadas e editadas por cineastas.
Edwin S. Porter The Great Train Robbery, produzido para a Edison Company, em 1903, h
muito tempo figurou no folclore da cultura de massa norte-americana como o progenitor do
cinema narrativo: "o primeiro filme de histria", o primeiro a usar um close-up, "o primeiro
ocidental." Na verdade, muitas das suas inovaes tcnicas e narrativas havia sido antecipado
em produes anteriores. A lenda mais prximo da verdade na identificao O trem Grande
Roubo como a fundao do ocidental como um gnero de filme. O filme foi um sucesso
comercial em uma escala que nenhum nico filme j tinha alcanado (Slotkin, 1992, p. 231).
Em 1908, o Oeste foi um gnero importante no mundo do cinema. A frmula de The Great
Train Robbery foi repetidamente imitado por outros cineastas ocidentais. Esta frmula
pareceu ficar obsoleto, j que o gnero era constantemente revisitado sem ser reinventados.
Por "1914 revisores estavam reclamando que Westerns j estavam old-hat-'um estilo de
movimento de imagem que espervamos era uma coisa do passado" (Slotkin, 1992, p. 231). O
Oeste comeou um perodo de diminuio da popularidade. Em 1934, no "A" Westerns foram
produzidas (Slotkin, 1992). O Oeste foi relegado ao status de filmes B, mais adequado para
diverso infantil do que o drama moral provocante. Ento, Stagecoach de John Ford foi
lanado em 1939, quando houve um "renascimento" da Ocidental (Slotkin, 1992). Para
Stagecoach, John Ford tinha usado uma frmula B-filme ao adicionar complexidade cultural e
moral para captar as nuances da cultura americana. "O 'renascimento' inaugurou um perodo
de trinta anos, brevemente interrompida durante os anos de guerra 1942-1945-em que o
Oeste foi a forma mais consistente popular e mais amplamente produzido de filme de ao e
um campo significativo para a fabricao ativa e reviso do mito pblico e da ideologia
"(Slotkin, 1992, p. 256). Enquanto o renascimento do Oeste foi substituda pela do filme
combate 1942-1947, os dois gneros se tornou mais interligados aps a guerra como a
definio ocidental foi usada para lidar com questes globais.
Na fabricao do filme combate Hollywood usaria mito ocidental-filme eo mito da fronteira
"para estabelecer comparaes entre presentes conflitos e guerras do passado distante, como
as guerras indgenas, onde a civilizao Heroic foi mostrado lutando contra a escurido de
uma" selvagem ", populao nativa brbaro (Slotkin, 1992, p. 317).
pistoleiro
O pistoleiro um grampo de filmes Westerns deste perodo.
O instrumento de recurso de um pistoleiro a sua pistola. Sem ela, ele no tem sentido, pois a
arma significa sua fora e propsito. Em suas mos o instrumento da justia ou destruio,
cada tiro encontrar a sua marca, para 'Juiz Colt e seu jri de seis' infalvel em seu veredicto
de morte para os transgressores (Maynard, 1974, 15 p.).
O sorteio rpido, um elemento comum de filmes ocidentais, era uma fantasia concebida para
intrigar o pblico contemporneo. O pistoleiro, contudo, baseia-se uma realidade distante. Em
ltima anlise, "mostras selvagens do oeste de Buffalo Bill e romances modernos ocidentais,
filmes e programas de televiso, contriburam para o mito. Os admiradores do sorteio rpido,
no se importando que o suposto autor usava uma aurola manchada, elevar sua contraparte
moderna a uma espcie de santidade "(Maynard, 1974, p. 16). Em Shane, os pistoleiros so
mostrados confrontando-se na fronteira entre a civilizao eo deserto, entre um mundo em
que sua profisso foi ultrapassada e onde tudo era possvel. A ao do filme culmina em um
tiroteio violento, onde Shane, o homem com superioridade moral, consegue a vitria sobre o
niilismo fronteira e violncia sem sentido com que confrontado. No entanto, Shane
manchada por suas aes que, apesar de ter sido para o benefcio a longo prazo de civilizar a
"selvageria" do continente norte-americano, tornaram-lo imprprio para entrar sociedade. Ele
desconsidera sua breve vislumbre da vida familiar e civilizado e monta fora no por do sol
proverbial, presumivelmente para se envolver novamente em um estilo de vida acidentada e
incivilizado. Uma interpretao alternativa da cena final de Shane que ele est montando
para a morte de um ferimento que ele sofreu durante o tiroteio, e quer proteger o rapaz de
que a realidade. Ele at despenca em seu cavalo como ele monta na escurido. O tiroteio foi
um elemento-chave dessa tradio narrativa. O Ocidental pr-guerra investe o tiroteio com
uma qualidade puramente mtica e confere a cena clmax do julgamento moral ", ele ganha
quem mais rpido, e ele o mais rpido quem bom" (Prats, 1995, p. 107).
Westerns, tendo crescido de configuraes e temas exclusivamente americana, apresentar o
reconhecvel de imediato, embora de algum modo estranho mundo de uma poca mais
primitiva. O gnero apresenta tipos de personagens instantaneamente identificveis, como o
heri solitrio, a menina do bar, o bandido eo vilo.
The Outlaw
O bandido um aspecto comum da ocidental, que cresceu a partir da tradio do sculo XIX de
romances baratos que retratam bem contra o mal, onde o bem eram desonestos heris, mais
resistente e mais resistente do que o seu ambiente. "Muito antes dos dias dos cowboys da tela
de prata, a Amrica tinha imagens hericas de ocidentais. No final do sculo XIX e incio do
sculo XX, como a taxa de alfabetizao no pas aumentou, o "romance barato" tornou-se
best-seller formato da Amrica do livro "(Maynard, 1974, p. 29). Jesse James era um heri dos
romances baratos. "Embora as origens da histria James pode ser atribuda a folktale e cano,
Jesse se tornou um heri popular durante o final do sculo XIX, no momento em que o
desenvolvimento do capitalismo industrial deu origem a cultura de massa como a
conhecemos. Uma primeira gerao, celebridade mass-media "(Anderson, 1986, p. 44).
Hegemonia
Em Westerns postar imediatamente a Segunda Guerra Mundial, o pblico est convidado a se
envolver afetivamente em uma "viso da nao americana que permite a atos de imprio ou
hegemonia para ser visto como a expresso de um imperativo nacional e moral que vai
garantir o progresso e promover o desenvolvimento da civilizao "(Corkin, 2000, p. 74). Alm
disso, estes "ps-Segunda Guerra Mundial Westerns construdo sobre antecedentes dentro do
gnero e forneceu uma ponte conceitual entre a mitologia da fronteira e os imperativos da
Guerra Fria" (Corkin, 2000, p. 70). Desta forma, o ocidental muito mais um produto do
tempo em que a histria foi concebida, em vez de uma descrio precisa do prprio Velho
Oeste. Este tambm um exemplo de definio de agenda pelos cineastas de Hollywood,
porque os eventos histricos relevantes foram retratados devido ao potencial lucrativo de
apelar a valores como interesse nacional, patriotismo, ea luta contra o comunismo. Situao
social d origem a certos valores, a afirmao e reforo dos quais facilitada pelo consumo de
materiais dos meios congruentes. Isto pode explicar a maior parte do sucesso da Ocidental
durante esse tempo.
Contradies
Uma das caractersticas distintivas em qualquer ocidental a presena de ideias
contraditrias.
Leste / Oeste, Amrica contra a Europa, contra jardim deserto, a ordem social contra a
anarquia, indivduo contra a comunidade, cidade contra deserto, vaqueiro contra ndio,
professora contra dancehall menina, e assim por diante. A trajetria narrativa de qualquer
ocidental anima o governante oposio civilizao-selvageria, gerando um conflito ou, mais
provavelmente uma srie de conflitos que esto constantemente se intensificou at que um
consumado, o confronto climtico torna-se inevitvel (Gehring, 1988, 28 p.).
No entanto, um conflito de civilizao contra deserto no se limita aos "cowboys contra os
ndios." Na verdade, a escola arrumada ao lado do berrante, bordel turbulento outra
contradio presente no "Velho Oeste." O vaqueiro muitas vezes dividida entre a professora
ea menina dancehall, entre estabelecendo-se para viver uma vida civilizada e continua a
abraar um selvagem, indomada existncia. Sua deciso de domar o Ocidente parece ir contra
seus prprios interesses, porque uma sociedade civilizada nunca poderia acolher abertamente
um bandido como ele. "Este mito potente capaz de expressar, ento, a tendncia universal
dos seres humanos tanto para dividir a partir e se identificar com o outro, e para faz-lo de
uma forma exclusivamente americano" (Rushing, 1983, p.17).
O conflito Leste / Oeste decorre da easterner bem-educado diante do terrvel Velho Oeste, em
toda a sua violncia e primitivismo. Em O Homem Que Matou Liberty Valence, James Stewart
interpreta um advogado certinho do Oriente, cuja misso, ele pensa, trazer a lei ea ordem
para o Ocidente. Ele enfrenta a brutalidade do velho oeste com um desafio constante e uma
determinao para levar a luz da civilizao a um tempo muito escuro e lugar.
Destino Manifesto
A noo de destino manifesto crucial para qualquer filme que pretende ser uma janela para
o imperialismo americano do sculo XIX. O Ocidental "distorce o ideal de igualdade moral
atravs de sua apresentao de uma espcie de individualismo igualando liberdade com
anarquia eo espetculo do espao como um objeto de admirao com o territrio a ser
conquistado" (Borden & Essman, 2000, p. 31). Desta forma, "a prpria geografia do Ocidente e
tratamento da cmera do que o espao oferece o site ea mise-en-scene em que os indivduos
de magnitude pode afirmar o seu sentido de ordem" (Corkin, 2000, p. 72). Esta oportunidade
de conquista foi retratado de diferentes maneiras, dependendo do tipo de ocidental.
Violncia
O ocidental conhecida por sua violncia e brutalidade. Embora muitos gneros contm esse
elemento, a violncia do Oeste est embutido no tecido do mito americano.
Embora a violncia tela comum em muitos gneros do cinema americano, o filme ocidental
oferece um ponto de entrada til para o estudo. Encontra-se em ambos um tratamento
codificada ocidental da violncia e inmeras revises e regravaes de que o tratamento. O
ocidental tradicional incorpora uma ideologia americana de violncia redentora e purgativo
(Plantinga, 1998, p. 65).
Conforme o tempo passava, a violncia no oeste parecia aumentar e crescer mais grfico.
Houve tambm uma presena de niilismo e crueldade sem sentido.
Este tipo de brutalidade coreografia repetido em excesso, mas em excesso, no h ponto,
para uma pelcula em que o realismo seria insuportvel. The Wild Bunch leva os elementos
bsicos do filme mito ocidental, que, uma vez definidos um mundo simples, moralmente
compreensvel, e dobrando-os transforma em smbolos da futilidade e corrupo sem rumo
(Canby, 1974, p. 109).
Pr-Guerra Versus Revisionista
O "revisionista Ocidental" um termo vago aplicado a como Westerns da dcada de 1960 e
at 1950 em diante comeou a mudar sua perspectiva sobre a melhor forma de contar a
histria do Ocidente. Quanto mais cedo "pr-guerra ocidental" aquela que
Defende ... - com diferentes graus de sucesso - os cdigos e convenes do formulrio, seu
protagonista Anglo masculino, eo projeto nacional, mas que contm elementos resistentes
que minam a sua lgica cultural e status como uma identidade distinta e coerente. Por outro
lado pode ser encontrado o anti-Ocidental (revisionista), ela prpria uma forma instvel e
inconstante que se envolve em um dilogo crtico com o gnero, mas que tambm formada
por um certo desejo e atrao para as caractersticas clssicas do Ocidente "(Kollin, 2001, p.
560).
O formato de pr-guerra foi muitas vezes utilizado mesmo depois da guerra ocorreu, e h
elementos clssicos, mesmo em muito mais tarde Westerns. Westerns pode ser pr-guerra em
seus temas e ainda ter sido baleado e liberado aps a Segunda Guerra Mundial.

O "anti" ou "revisionista" ocidental pode, de acordo com Hall, comeam a ser vistos como um
pouco fora de moda por geraes futuras.
H uma longa histria de Westerns se posicionando contra Westerns anterior, alegando que
apresentar uma viso recm-simptica e realista da cultura indiana e uma nova condenao de
conquista branco, apenas para encontrar-se uma ou duas geraes depois, os faroestes
tradicionais contra o qual os novos esto posicionadas "(Hall, 2001, p. 3).
Mesmo em um filme revisionista mais contempornea, Dana com Lobos ", esteretipos de
longa data irrompem atravs da crosta fina de sedimento liberal, desmentindo pretenso do
filme para apresentar uma imagem iluminada de nativos americanos" (Walker, 2001, p. 222).
Parece que uma verdadeira Revisionista ocidental um conceito elusivo, a busca do que uma
tarefa de constantemente distanciando-se do formato de pr-guerra, onde o nativo americano
descrito como um selvagem brbaro, no um carter tridimensional. O retrato iluminado do
nativo americano e tambm de personagens femininas o mais importante faceta da
definio revisionista e ser o mais frequentemente utilizado neste trabalho. Esta categoria
includa principalmente para medir as construes, como a violncia tnica e retratos hericos
ou no-hericas dentro dessas cenas violentas. As definies de muitos desses termos pode
ser amplo e um pouco confuso s vezes, mas partes das definies categricas so enfatizadas
devido sua capacidade para ajudar a interpretar os dados na seo de resultados. H
tambm sobreposio significativa entre pr-guerra Westerns e Westerns revisionistas.
Stagecoach tem o heri otimista e clara e vilo de um ocidental pr-guerra. No entanto, ele
critica a ordem estabelecida e muitos dos personagens so estranhos, tornando o filme um
pouco revisionista.
Westerns psicolgicos
Pr-guerra e faroestes revisionistas parecem dividir a paisagem de retratos ocidentais
drasticamente em duas perspectivas distintas. No entanto, uma terceira categoria do Oeste
comeou a tomar forma depois da Segunda Guerra Mundial, quando toda a f na sociedade
moderna eo progresso parecia desaparecer em um ceticismo sombrio sobre se a humanidade
realmente estava evoluindo para um melhor estado de existncia. Esta dvida na humanidade
comeou com a prpria guerra e foi agravada pela bomba atmica. Imagens da comunidade
ocidental alteradas em conformidade, o que tambm afetou a motivao e sentido de misso
do heri. Assim, os westerns "psicolgicos" do final dos anos 1940 e 1950, em grande parte
ineficazes exibido esforos do heri para lidar com sua crescente incompatibilidade com a
civilizao, bem como o peso das expectativas irracionais da sociedade. Este gnero
provavelmente se encaixam dentro do amplo coluna de revisionistas Westerns, porque
contradizia drasticamente o otimismo dos Westerns anteriores. High Noon e Rio Bravo se
encaixaria na categoria de um faroeste psicolgico porque ambos retratam heris que lutam
deixando de receber assistncia de pessoas da cidade inepto. Este um indicador chave de
no s uma certa desiluso com o colega a humanidade, mas tambm serve como um
comentrio sobre o isolamento da vida moderna. Winchester '73 cairia na categoria de
Psicologia ocidental, porque ele usa a paisagem para retratar o funcionamento interno do
estado mental dos protagonistas. "O terreno to colorido pela ao que finalmente parece
uma paisagem interior, o mundo no natural de uma mente perturbada" (Kitses de 1969, p.
72). Estas apresentaes psicolgicos "exibir as caractersticas formais e estilsticas do
mindscape traumtico no qual perturbaes de memria so proeminentes" (Walker, 2001, p.
225). Este o caso do The Searchers, onde os personagens sofrem grande trauma e so
alteradas por ela, tornando-se mais amarga e egosta. Desta forma, o ocidental psicolgica
impulsionado em grande parte pelas lutas internas em vez das sequncias de ao climticas
estrondosa de Westerns anteriores. O pesquisador teria cuidado neste ponto que no h
nenhum objetivo, as divises de concreto entre as categorias. Westerns psicolgicos so
muitas vezes vistos como revisionista. A definio de "psicolgico" que ser til o de cnico
ocidental com um protagonista isolado, sem a ajuda de pessoas da cidade. Os personagens
experimentam tumulto psicolgico e os seus pensamentos e sentimentos so de grande
importncia. No h divises claras em que os Anthony Mann Westerns como Winchester '73
so muitas vezes vistos como revisionista, mas h um monte de zona cinzenta, porque eles
tambm ser temas pr-guerra, em alguns casos, e revisionista em outros.

(...)

Nos filmes de Ford, grande parte da ao motivada pelas personagens femininas. Por
exemplo, evidente que em Stagecoach Dallas ajudou a Sra. Mallory com seu parto. Isso est
implcito quando v-la sentada em uma cadeira de balano ao lado da cama na manh
seguinte. No entanto, neste caso e em muitos outros, as personagens femininas so
apresentadas como algo esttico e imvel. Ford est tentando transmitir o que ele v como o
papel feminino na sociedade, para ficar quieto e silencioso, uma motivao para a ao, mas
no faz parte dele. A maneira misteriosa e multi-camadas, em que ele retrata as mulheres se
torna mais curioso pela forma como ele interpreta o seu papel na vida, como a fora motriz da
histria, mas no como participante ativo. Desta forma, os primeiros trabalhos de John Ford
pode exibir uma grande semelhana aos de antes da guerra Westerns ao invs de filmes
ocidentais psicolgicos ou revisionista.
Representao do ndio
Outra faceta comum de Westerns como o ndio (nativo americano) retratada. ndios no
filme so, por vezes hostil, por vezes, as vtimas, mas raramente, se alguma vez retratada
como igual ao homem branco. Nos primrdios do cinema, os diretores tinham uma certa
simpatia pela causa dos nativos americanos, pisoteadas pelos conquistadores brancos. Esta
simpatia foi normalmente expressa em personagens indianos que eram nobres, mas errado ou
condenado, embora a imagem sanguinria se tornou mais popular no final da era silenciosa.
No cinema mudo americano de Fuga, Nophaie, um homem indiano, se apaixona por uma
professora crist branco em uma reserva. No final do filme, Nophaie tenta parar um agente
indiano mal que tomou sua terra e causou a morte de uma mulher indiana. Nophaie ferido
por um dos seus prprios povos, e morre acreditando que "Aquele que encontra a vida vai
perd-la e quem perde vai encontrar a vida eterna" (Hilger, 1986, p. 8). Nophaie tornou-se um
mrtir cristo, tendo abraado uma mitologia branca ao invs de seu prprio sistema de
crenas nativo americano. Este retrato do ndio como um selvagem nobre, mas condenado na
necessidade do cristianismo era comum era silenciosa cedo. Mais tarde, como foi mencionado,
o ndio seria mais comumente retratado como um brbaro implacvel. "Nos primeiros filmes
sonoros, especialmente porque a ocidental assumiu uma forma distinta, os ndios tornaram-se
mais uma parte da paisagem, um inimigo oculto, um adversrio para o heri branco" (Hilger,
1986, p. 51). Alm disso, "para criar entretenimento escapista e retratar os heris Amrica
necessrios durante este tempo de guerra, os fabricantes de Westerns estavam muito
dispostos a jogar com a histria" (Hilger, 1986, p. 51). No caso de Todos Morreram Calados,
"Em sua tentativa de mitificar Custer (Errol Flynn) em um heri que, na batalha de Little Big
Horn, se sacrifica para garantir a segurana dos brancos no Ocidente, os cineastas distorcer o
papel dos ndios por reduzi-los a uma ameaa escondida ou apenas um ndio para as
seqncias de ataque e batalha "(Hilger, 1986, p. 51). Desta forma, "Tal conexo entre lutar e
matar ndios e patriotismo sugere que filmes como este pode ser uma sada para o dio eo
medo americanos sentiram durante e aps a Segunda Guerra Mundial", que, apesar do
perodo de tempo, ainda apresentam uma grande quantidade de similaridade com pr-guerra
temas ocidentais (Hilger, 1986, p. 54). A ao nesses filmes paralelo "os esforos de soldados
americanos para derrotar os alemes odiavam e japons. O dio racial fornece uma motivao
final para o heri para realizar seus feitos, e continua a tocar um acorde no pblico norte-
americano "(Hilger, 1986, p. 54). H uma longa linha de odiar indiano" heris "em Westerns.
Revisionista Westerns eram ligeiramente diferentes em seu retrato do ndio.
No entanto, "simpatia pelos ndios como vtimas nunca d lugar empatia, especialmente em
Cheyenne Autumn" (Hilger, 1986, p. 54).
Os ndios so apenas smbolos de explorao branca, e no personagens ficcionais importantes
como indivduos. Apesar de Broken Arrow (1950) mostra mais empatia do que Cheyenne
Autumn (1964), ele tambm usa ndios como smbolos de culpa branca. Embora ambos os
filmes marcar um crescimento da conscincia na representao de ndios, comuns a uma srie
de filmes desta poca, a simpatia no dar lugar a empatia real at o perodo contemporneo
"(Hilger, 1986, p. 85).
O diretor John Ford (Cheyenne Autumn) trabalhou em suas principais obras na maior parte da
dcada de 1930 atravs da dcada de 1960. Ele viu muitas mudanas no Oeste, e fez muitas
inovaes no enredo, personagem e interpretao de que perodo histrico.
Cheyenne Autumn retratou um grupo trgica de nativos americanos merc da maioria
branca. Salientou as vtimas do destino manifesto. Este retrato um pouco mais imparcial dos
nativos americanos foi uma partida do trabalho anterior da Ford e foi criado em um tempo e
lugar em que estava em sintonia com o movimento indgena direitos Americanos (Davis, 1995).
Ford manifestaram interesse em contar a verdade sobre os nativos americanos, em vez de
simplesmente faz-los ameaando elementos da paisagem agreste, ou mesmo dispositivos de
enredo para mover o prefcio histria. O trabalho de Ford com o Navajo lhe tinha sensibilizado
para a situao dos nativos americanos, e ele fez o filme para dar-lhes uma voz.
John Ford
John Ford foi, talvez, o diretor definitivo de Hollywood Westerns. Ford foi criado em uma
poca onde a cultura foi saturado pela mitologia do Velho Oeste. Havia muitos locais onde o
Wild West foi "recriada" com toda a aventura ea emoo da fronteira trouxe para viver de
teatro.
"Desenvolvimento social americano tem sido continuamente comeando de novo na
fronteira", explicou Turner. "Este renascimento perene, essa fluidez da vida americana, essa
expanso para o oeste com as suas novas oportunidades, o seu toque contnuo, com a
simplicidade da sociedade primitiva, fornecer as foras que dominam carter americano. O
verdadeiro ponto de vista na histria desta nao no a costa atlntica, o Great West
"(McBride, 2001, p. 52).
O fascnio que o Velho Oeste realizou, a partir da perspectiva da Costa Leste do incio do sculo
XX, era um ponto de vista que foi compartilhado por Ford.
Estilo cinema de Ford evoluiu ao longo do tempo, adaptando-se tanto os formatos psicolgicos
e revisionistas, e talvez at mesmo inventar-los. Ele trouxe o ocidental a um estado de enorme
apelo popular e seu trabalho , portanto, um exemplo perfeito do cinema ocidental.
Stagecoach era um ocidental com temas pr-guerra, os pesquisadores mais psicolgico, e
Cheyenne Autumn claramente um pico revisionista, demonstrando um retrato um pouco
mais esclarecido dos nativos americanos. Os filmes de John Ford definiu um gnero e que
atingiu o pico em popularidade em torno do mesmo tempo que Faroestes por outros diretores
se tornou digno de nota tambm. Ele tem, em grande medida, definida do filme ocidental.
Em 1927, quando os filmes com gravao de som sincronizado entrou em cena, o ocidental foi,
por algum tempo, visto como impraticvel, devido s dificuldades de produo de som ao ar
livre. No entanto, John Ford havia comprado os direitos sobre a histria da revista que se
tornaria Stagecoach (1939), e ele estava convencido de que o teor de suspense e repleta de
ao feito ocidental uma histria que poderia ser contada de uma forma nica usando o meio
do filme (Davis, 1995). Ford se tinha tomado uma pausa de dirigir Westerns antes que ele fez
Stagecoach em 1939. John Ford tinha feito muitos Westerns durante a era do cinema mudo.
Depois de fazer 3 Bad Men (1926), "o maior diretor de filmes de faroeste no fez filmes em
que o gnero por treze anos. No foi at meados da dcada de 1930 que os seus filmes
comearam a refletir uma personalidade clara, e no foi at 1939, ano da Young Mr. Lincoln,
Stagecoach, e Drums Along the Mohawk, que fez sua primeira obras-primas "(Stoehr &
Connolly, 2008, p. 18).
Cineastas durante a Grande Depresso redescoberto regio central dos EUA e tentou capturar
Americana na tela, bem como para enfatizar valores antiquados. Paralelamente ao ceticismo
da Ford em relao ordem estabelecida era um anseio para as virtudes tradicionais do
passado. Ele criou uma histria que restaurou a f e ensinou lies enquanto ele glorificado
branco anglo-saxo Amrica e declarou sua superioridade sobre as outras formas de existncia
(Davis, 1995).
Os filmes de John Ford esto enraizadas no Romantismo. A viso de mundo romntico
aquele que celebra essas mesmas coisas que fazem seus filmes to "Fordian": a luta das
paixes humanas e da imaginao, o poder sublime e da beleza da natureza, a importncia das
origens em uma cultura nica ou ptria, ea cdigo de cavalaria praticado por heris pioneiros
que remontam aos Cavaleiros de mitos medievais (Stoehr & Connolly, 2008, p. 17).
Em The Searchers (1956), viso nostlgica da Ford de Americana foi substituda pela angstia e
pavor, enquanto seu heri protagonista tinha ido de otimistas para o disco e cansado. Ethan
Edwards estava quase louco em sua obsesso escuro para encontrar sua sobrinha, que foi
raptada por ndios. Estes temas escuros refletiam a essncia do carter americano ps-guerra,
e John Ford era continuamente adaptar seu estilo (Davis, 1995).
Conforme o tempo passava, retratos de ambos os personagens femininos e americanos
nativos em John Ford Westerns e Westerns de outros diretores cresceu mais tridimensional e
retratar o heri mudou de otimista para impotente. A moralidade tornou-se menos clara e
mais sobrecarregados com questes mais profundas sobre a humanidade e a civilizao.
Fundamentao e Pesquisa Questions
Parte da justificativa para a realizao deste projecto reside na noo de que 1939-1964 houve
muitas mudanas sociais na Amrica e uma guerra mundial veio e se foi. O Hollywood
ocidental sempre foi uma caracterstica americano icnico, mas no foi um evento esttico. O
Oeste era to mutvel como a prpria sociedade e um novo exame do Oeste a partir de uma
perspectiva de comunicao no apenas til para a discusso de gnero, mas tambm
precisava de uma perspectiva de estudos de cinema, para preencher a lacuna na pesquisa que
deixa o ocidental como um mero unificada gnero, sem qualquer evidncia emprica para
mostrar as muitas maneiras em que ele evoluiu. As novas tendncias na evoluo do ocidental
desde a pr-guerra para psicolgica para revisionista ir refletir tendncias importantes, no
s o cinema, mas na sociedade e percepes espectador tambm. De 1939-1964 houve um
pico na popularidade do Oeste, fazendo que o tempo enquadrar um ponto ideal para examinar
para os fins deste estudo. Alm disso, este foi um perodo em que muitos dos Westerns do
diretor influente John Ford foram liberados. Houve uma pesquisa muito diversificada no Oeste,
ea premissa desta tese foi um foco geral em certos conceitos. Cada uma dessas questes de
pesquisa importante, pois eles ajudam a medir as tendncias e mudanas no Oeste, bem
como o papel que John Ford desempenhou no desenvolvimento do gnero. Estas perguntas
cobrir um lote de terreno, mas, concedeu, nem tudo na pesquisa gnero que foi citado na
reviso da literatura coberta pelas perguntas ou os resultados. H espao para mais
pesquisas, mas os itens que este estudo se concentra em so conceitos fundamentais que so
elementares para a compreenso do gnero. Esses so o retrato de nativos americanos e
violncia Caucasiano (relevante para pr-guerra contra retrato Westerns revisionista "do
ndio), a psicologia dos personagens (relevantes para a Westerns psicolgicos e revisionistas
Westerns com anti-heris), e tambm como John Ford filmes, sem dvida por um dos
diretores mais influentes do Ocidente, esto relacionados a outros Westerns da mesma poca.