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Conforto ambiental: O

Conforto ambiental: O
homem e suas necessidades
homem e suas necessidades
ac
ac

sticas
sticas
Arq. Cludia Barroso-Krause, D.Sc.
PROARQ
FAU/UFRJ
www.fau.ufrj.br/proarq
O som e sua relao com o homem e o meio que o
circunda
Concepo do Projeto
CONFORTO
Lumnico Acstico Trmico
Conforto acstico no projeto
quando nos preocupamos com as
condies acsticas externas e internas do
edifcio projetado
Dependendo do uso que ser dado
edificao, esta poder ser fonte de rudo
para o entorno ou ficar fragilizada por sua
interferncia.
Entorno - Contexto - Lugar Calmo
Entorno- Contexto - Lugar Agitado
Perfeita Harmonia
Programa: Home Theater
Propriedades fsicas do som
Um som , muitas vezes, a
nica informao possvel
para o que ocorre fora do
nosso campo visual. No
entanto, enquanto
podemos desviar o olhar,
para evitar uma viso
desagradvel, impossvel
selecionar de forma
precisa o que nos
interessa ouvir. A audio
complementa a viso na
identificao dos
elementos externos do
entorno.
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura
Propriedades fsicas do som
Segundo a Fsica, sempre que um corpo vibra, produzindo a perturbao
nas molculas do meio que o envolve. Esse movimento transmitido s
molculas vizinhas produzindo ondas sonoras, que alteram a presso
atmosfrica, quando o meio de propagao o ar.
Para o ouvido humano, a faixa audvel (fig. A1) est situada entre as
freqncias de 20 e 20 x 10
3
Hz, sendo maior a sensibilidade entre 1 e 4 x
10
3
Hz. As freqncias situadas acima desta faixa so chamadas de ultra-
sons e as situadas abaixo de infra-sons.
20Hz
400Hz
1600Hz
20000Hz
infra-sons
graves
mdios
agudos
ultra-sons
Um tom puro pode ser graficamente representado como uma onda sonora
senoidal. Na pratica, dificilmente se encontra um tom puro, mas, sons
complexos podem ser decompostos em uma srie de tons puros.
Um som pode ser caracterizado por 3 grandezas fsicas: Presso (P),
Intensidade (I) e Potncia (W) Sonoras. Mas, como o ouvido humano
sensvel a uma faixa muito extensa de presses sonoras (de 2 x 10 5 a 20
Pa) e como esta sensibilidade varia ( maior para sons mais fracos e
menor para sons mais fortes) foi adotada uma escala logartmica, cuja
unidade o decibel (dB).
Areo quando propagado pelo ar
(por exemplo, a voz)
O rudo pode ser definido com a
mistura de tons cujas freqncias
diferem entre si por valor inferior
discriminao (em freqncia) do
ouvido humano [TB-143/ABNT].
Pode ser:
Impacto quando o meio de
propagao slido (por
exemplo, o rudo de passos sobre
uma laje).
Ref.: Souza, La et al. -
BE-a-B da Acstica
Arquitetnica: ouvindo a
Arquitetura
Na prtica, chamado de rudo todo som incmodo ou indesejvel. A
classificao subjetiva; em geral nos incomoda o som produzido pelos
outros: o rudo do trfego, o barulho do ar condicionado, a msica e a
conversa no apartamento vizinho....
O rudo incomoda quando:
impede a recepo de uma informao desejada;
impede a emisso de uma mensagem;
est dissociado visualmente de sua fonte.
A noo de rudo "admissvel" varia de um indivduo para outro, em
funo dos hbitos, e circunstncias
comum, em locais excessivamente silenciosos, o uso de fontes
sonoras (rdio ou TV) que aumentem ligeiramente o rudo de fundo
Qualidade de vida, do ponto de vista acstico, a possibilidade de
conviver com os rudos significantes e desejados
Entretanto, a exposio ao rudo pode ocasionar uma srie de
patologias. Em ordem crescente:
Alteraes na qualidade do sono,
Falta de eficincia;
Falta de concentrao;
Tenses e mudanas de comportamento;
Fadiga mental;
Perda temporria da audio;
Perda permanente da audio.
A Construo do Rudo
Qualquer situao acstica envolve, necessariamente, trs
elementos: fonte sonora, meio de propagao e receptor
O nvel sonoro percebido pelo receptor depende da quantidade
de energia sonora emitida pela fonte e das caractersticas do
meio de propagao o chamado campo sonoro.
O Campo Sonoro pode ser Direto, ou Campo Livre,
quando entre a fonte sonora e o receptor no existe nenhum
tipo de obstculo que modifique o trajeto das ondas sonoras
.
Neste caso o nvel de rudo
est diretamente relacionado
distncia entre a fonte e o
receptor: quanto mais longe
da fonte, menor o rudo
percebido.
Como, em situaes reais,
sempre existe um plano refletor
representado pelo piso,
importante conhecer tambm o
coeficiente de absoro do solo.
Ref.: Souza, La et al. -
BE-a-B da Acstica
Arquitetnica: ouvindo a
Arquitetura
Campo Sonoro Reverberante, ou Campo Difuso, ocorre
quando a onda sonora encontra obstculos, refletida e
permanece por algum tempo no ar.
Neste caso como em um
quarto ou uma rua com seo
vertical em "U" o nvel
sonoro no depende mais
apenas da distncia fonte/
receptor, mas da geometria do
local, que induz a direo da
reflexo e dos coeficientes de
absoro dos materiais de
revestimento das superfcies
refletoras (fachadas e solo,
externamente ou pisos,
paredes e teto, no interior).
Fonte Sonora
o elemento responsvel pela emisso do som. Pode ser
classificada como:
Desejvel, indiferente ou incmoda: de acordo com o
desejo e posio do receptor;
Fixas (indstrias, canteiros de obra e boates) ou mveis
(veculos);
Direcional (o som emitido mais intenso em uma
determinada direo) ou omnidirecional (o som emitido se
distribui uniformemente em todas as direes);
Pontual, linear ou de superfcie: dependendo da distncia
fonte/ receptor e da escala do problema analisado.
Fonte Sonora
Pontual: as dimenses da fonte so insignificantes em
relao sua distncia ao receptor. Exemplos: um veculo
isoladamente; uma fbrica, no contexto da cidade;
Linear: uma de suas dimenses significativa em
relao distncia fonte/ receptor. Exemplo, uma via de
trfego de veculos;
De superfcie: quando as ambas as dimenses so
significativas. Exemplo: uma fbrica, no contexto da
quadra.
Propagao do Som
A construo e seus elementos muros, fachadas, esquadrias,
pisos, paredes e tetos so obstculos que alteram o caminho de
propagao das ondas sonoras, modificando em quantidade (nvel
sonoro) e qualidade (espectro sonoro) o rudo emitido pelas fontes e
percebido pelos usurios.
Ref.: Souza, La et al. -
BE-a-B da Acstica
Arquitetnica: ouvindo a
Arquitetura
Atenuao pela distncia
Lembrando: o nvel de potncia sonora depende da fonte e o nvel de
intensidade sonora caracterstico do som percebido pelo receptor. A relao
entre os dois nveis funo da:
distncia fonte/ receptor: quanto mais distante a fonte menor o
nvel sonoro percebido;
tipo de propagao
Reflexo x Absoro
Assim como a luz, ao
encontrar uma
superfcie plana e
rgida, a onda sonora
refletiva segundo
um ngulo de
reflexo igual ao
ngulo de incidncia,
o que permite
estabelecer a direo
das ondas refletidas.
No entanto, no caso do som, este comportamento s verdadeiro
se a menor dimenso do obstculo for, no mnimo, quatro vezes
maior que o comprimento da onda incidente. Para sons graves
(grande comprimento de onda) a relao entre o tamanho do
obstculo e o comprimento de onda deve ser sempre verificada.
A quantidade de energia refletida depende da natureza
mais ou menos absorvente do obstculo. Superfcies
duras so mais reflexivas, superfcies macias mais
absorventes.
Por exemplo, um muro coberto de vegetao refletir
menos energia que um muro concreto. Quanto maior o
coeficiente de absoro () de um material menor ser a
energia refletida. Observemos a tabela de coeficientes de
absoro de alguns materiais
Transmisso
Um rudo pode
atravessar uma
parede ainda que
ela no apresente
nenhuma
abertura. O que
ocorre que ao
ser atingida por
uma onda sonora
a parede vibra e
passa a funcionar
como uma nova
fonte. Neste caso
podemos dizer
que o som foi
transmitido pela
parede.
E incidente
E transmitida
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura
Difrao
Quando o som encontra frestas ou obstculos menores
que seu comprimento de onda as ondas tem sua direo e
magnitude modificadas, o som difratado (Figura A11). A
difrao pode ocorrer quando o som passa atravs de
janelas, pilares, vigas, muros, etc. o fenmeno que
explica o funcionamento das barreiras acsticas, muito
importantes para o controle de rudo urbano.
nova fonte
Difuso
Irregularidades na superfcie refletora podem provocar a
difuso as ondas sonoras se espalham em diversas
direes, promovendo uma distribuio mais uniforme da
presso sonora e um ganho no conforto acstico. Embora
haja frmulas para clculos precisos, de forma geral, um
elemento arquitetnico (viga, balco, pilar) ser mais
eficiente para provocar a difuso se sua largura for igual ao
comprimento da onda sonora e a profundidade das
irregularidades de sua superfcie igual stima parte
desse comprimento.
Qualidade Acstica
As caractersticas do ambiente construdo interior e
exterior so responsveis pela qualidade acstica do
espao resultante. De fatores como forma, dimenso,
volumetria, revestimento e material de vedao depende o
som percebido pelo receptor. O tratamento acstico de um
ambiente deve conciliar o isolamento quanto aos rudos
externos com a inteligibilidade para os sons desejados.
Para isso necessrio que o ambiente no apresente
acidentes acsticos (ecos, focos) e que o rudo de fundo
(tabela A5) e o Tempo de Reverberao (Anexo A2)
sejam adequados s atividades a que o espao se destina.
Trindade no Estudo Acstica
Estudo de Isolamento
Forma
Reverberao
Isolamento quanto superfcie
Convexa - Refletora de som - Difuso
Condies acsticas
adequadas
Criao de um forro
mvel, formado por 15
mdulos.O teto forma
diversas composies de
acordo com o espetculo,
proporcionado maior
qualidade acstica por
meio de difuso.
Ref.: Souza, La et al. -
BE-a-B da Acstica
Arquitetnica: ouvindo a
Arquitetura
Sala So Paulo
Isolamento quanto superfcie
Cncava - Concentrao de Som
Ref.: Souza, La et al. -
BE-a-B da Acstica
Arquitetnica: ouvindo a
Arquitetura
Isolamento Acstico
O isolamento acstico
consiste em dificultar a
transmisso sonora. Um
bom isolante deve ser
rgido, compacto,
pesado.
A capacidade que um
elemento de vedao
(parede, divisria,
esquadria,...) tem de se
opor transmisso do
rudo depende de seu
ndice de Reduo
Sonora
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura
Para obter um bom isolamento sonoro conveniente
verificar o ndice de reduo sonora (R) proporcionado pelo
material (fig. A10). No caso de paredes simples, quanto mais
pesado (ou denso) for o obstculo, menor ser a
quantidade de energia sonora transmitida.
Paredes Simples, onde o isolamento depende da massa
superficial (do peso) desta.
Segundo a Lei da Massa, a cada vez que a espessura
dobrada o isolamento aumenta 4 dB, sendo maior para
as altas freqncias (aumenta cerca de 4 dB a cada vez
que a freqncia dobrada).
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura
Paredes Compostas. Este tipo de opo de vedao
conveniente quando se deseja (ou necessita) evitar o uso de
paredes muito espessas e pesadas. Materiais absorventes, quando
colocados entre painis rgidos, funcionam como mola
minimizando a transmisso do rudo.
Este conjunto (Fig. A13) - que no obedece rigorosamente lei da
massa - costuma apresentar um ndice de reduo sonora maior
que o de uma parede homognea, com a mesma espessura.
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo
a Arquitetura
Absoro Acstica
A absoro sonora consiste em reduzir ao mximo a reflexo
da energia sonora que incide sobre uma superfcie. A energia
absorvida parcialmente dissipada (como energia trmica) e
parcialmente transmitida.
O desempenho de um material como absorvente
acstico varia segundo as diversas faixas de
freqncia. Dois so os principais tipos de
materiais absorventes:
Materiais Fibrosos e Porosos
permitem que a onda sonora
penetre e se propague em seu
interior. Aps sucessivas reflexes
sobre as paredes dos poros a
energia sonora dissipada sob a
forma de calor (energia trmica).
Os materiais porosos (ex:
espumas sintticas) ou fibrosos
(ex: ls minerais) so, de modo
geral, mais eficientes nas altas
freqncias.
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura
Painis flexveis afastados da parede por uma camada de ar
so excelentes para absorver as baixas freqncias. Se o
painel estiver colado diretamente sobre a parede, a eficincia
ser maior nas altas e mdias freqncias.
Painis Flexveis
- Quando uma onda
sonora atinge um
painel flexvel, a
vibrao provocada
pela presso
exercida sobre o
painel transforma
parte da energia
sonora em energia
trmica.
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura
Trindade no Estudo Acstica
Estudo de Isolamento
Forma
Reverberao
Tempo de Reverberao
o tempo necessrio, para
que o nvel de presso sonora
diminua de 60 dB, depois que
a fonte cessar.
O Tempo de Reverberao
Ideal (anexo A2) varia em
funo do volume da sala e do
tipo de atividade a que ela se
destina.
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da
Acstica Arquitetnica: ouvindo a
Arquitetura
Tempo de Reverberao
do TR que depende fundamentalmente a qualidade acstica
de uma sala: uma sala morta que absorva todas as reflexes
no boa, por exemplo, para ouvir msica.
Msica
Igrejas
Sala de Concertos
Estdio
Cinema
Palavra Falada
Tempo de Reverberao
O TR pode ser ajustado atravs da relao entre superfcies
reflexivas e absorventes (via revestimentos de pisos, paredes
e tetos). Foi Wallace Sabine que, a partir de um problema real,
definiu empiricamente a primeira frmula para determinar o
Tempo de Reverberao:
Tr o tempo de reverberao,
em segundo
onde: V o volume da sala,
em m
3
S
i
a rea dos
diferentes revestimentos internos,
em m
2

i
o
coeficiente de absoro de cada
revestimento
Tr =

1 1 S
0,161V

O Rudo e o projeto
O projeto dos edifcios tem, frequentemente, relegado o
conforto acstico a um plano posterior e secundrio. O
comportamento acstico dos espaos costuma ser estudado
apenas em ambientes especiais (auditrios,
estdios,teatros...).
Argumenta-se que tratamentos acsticos so muito caros.
E, em parte isto verdade : corrigir falhas de projeto , de
fato, caro e difcil, prevenir entretanto no. A qualidade
acstica do projeto pode depender do cumprimento de
algumas etapas, simples, durante o processo de concepo
do edifcio.
Identificao e classificao das fontes
de rudo
O primeiro passo para evitar ou solucionar os problemas
decorrentes do rudo identificar as fontes de rudo.
Localizar as fontes de rudo existentes no entorno do
edifcio (vias de trfego, indstrias, atividades de lazer) e
verificar as fontes que sero criadas pelo prprio projeto
(casas de mquinas, equipamentos, sales de festa,
prismas de ventilao).
Em seguida, classificar as fontes como de rudo areo ou
de impacto.
Barateamos o custo do tratamento acstico (caso este se
faa necessrio) quando adotamos uma implantao
correta.
Qualificao Acstica dos Espaos
Checar o nvel de rudo de fundo recomendado para os
espaos projetados.
Deve ser proposta uma setorizao dos espaos, a partir
da hierarquizao dos espaos, entendendo sempre que,
se preciso maior privacidade ou pouqussima
interferncia de rudos, ento precisamos dos ambientes
que atuam como fontes sonoras.
Estabelecer uma escala de sensibilidade ao rudo: por
exemplo, um quarto mais sensvel ao rudo que a sala,
que mais sensvel que o banheiro e assim por diante.
Tratamento das Fontes de Rudo de
Impacto
O rudo de impacto deve ser tratado na fonte, a
proteo no ambiente receptor muito pouco
eficiente.
As fontes devem ser desacopladas de paredes e
piso para evitar que o rudo de impacto seja
transmitido a toda estrutura.
Alguns exemplos e solues:
Mquinas e
equipamentos :
apoios elsticos
(molas, sapatas
de neoprene);
Material Isolante
Som- Propagao
pelo ar
Reduo do Nvel de
transmisso de rudos e
vibrao
Rodaps de Borracha
Reduo do Nvel de
transmisso de rudos e
vibrao
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica
Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura
Alguns exemplos e solues:
Dutos e
tubulaes:
quando
embutidos nas
paredes podem
ser revestidos
com materiais
absorventes (l
de vidro, l de
rocha);
Material Absorvente
Absoro
Sonora
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica
Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura
Alguns exemplos e solues:
Atividades de
impacto sobre lajes
de piso: pisos
flutuantes, manta de
material elstico ou
absorvente entre a laje
e o contrapiso atenuam
o rudo de passos e
arrastar de mveis.
Rodaps de Borracha
Piso
Feltro de Cobertura
Concreto Magro
Fibra de Vidro
Rodaps de Borracha
Tbuas de piso
Fibras de vidro que
passam por dentro
da vigota
Vigotas
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a
Arquitetura
Afastar Espaos Sensveis das Fontes
de Rudo
Evitar, sempre que possvel, a contigidade entre
espaos sensveis das fontes de rudo.
A proteo do edifcio contra o rudo emitido pelas
fontes do entorno comea pela implantao.
Os espaos interiores podem, tambm, ser
hierarquizados em funo do rudo.
A figura abaixo apresenta duas implantaes possveis para um
mesmo edifcio: a soluo da esquerda (acusticamente) mais
adequada porque expe apenas uma das fachadas diretamente
ao rudo da rua e cria ainda um ptio interno protegido.
rrruuuaaa
Na fachada voltada para a via de trfego podem ser
localizados os espaos menos sensveis (acessos, circulaes,
escadas)
reservando a fachada protegida para os ambientes sensveis
ao rudo (quartos, escritrios).
reas de servio e cozinhas devem, de preferncia, ser
afastadas dos quartos de dormir, caso isto no seja
possvel, evitar a passagem de tubulaes de gua e
esgoto pela parede divisria e isolar contra rudos areos.
Isolamento dos Rudos Areos
Como nem sempre possvel afastar espaos ruidosos de
espaos sensveis o isolamento sonoro deve ser suficiente
para garantir que o rudo de fundo seja compatvel com os
parmetros de conforto (tabela das pginas).
Como foi visto anteriormente, para paredes simples vale a
Lei da Massa. Uma parede de alvenaria de tijolos
cermicos (esp = 15 cm) isola cerca de 35 dB e uma laje
de concreto cerca de 45dB (contra rudos areos).
Quando a diferena entre o nvel de rudo de fundo e o
rudo na fonte for maior que estes valores o isolamento
precisar ser reforado aumentando-se a espessura da
parede ou usando o princpio da parede composta (painel
rgido sobre material absorvente).
Esquadrias
Esquadrias so um dos pontos fracos da fachada por
serem, usualmente, fabricadas em materiais leves (lei da
massa), quase sempre possurem elementos vazados
(venezianas, grelhas) e pela dificuldade de selar as
frestas entre a alvenaria e o caixilho e entre este e as
folhas mveis.
Janelas duplas, com folhas paralelas desconectadas entre
si podem apresentar um desempenho bem superior ao de
uma janela simples com o dobro da massa superficial
(princpio da parede composta. A tabela abaixo apresenta
valores mdios de desempenho de janelas.
Esquadrias
Compartimentos vazados
(varandas, sacadas) podem
funcionar como espaos de
transio para a
propagao sonora,
protegendo o interior do
edifcio do rudo da rua (fig.
A17) principalmente se
algumas de suas
superfcies forem tratadas
com materiais absorventes.
esta uma alternativa
interessante por no
interferir na ventilao,
importante em clima
tropical-mido.
Esquadrias
Outra forma de garantia
de isolamento acstico
a escolha da esquadria.
Por exemplo, modelos
de PVC, com vidro duplo
reduzem a passagem de
vibrao.
Outro recuso o uso de
material absorvente de
vibrao como tecido,
borrachas e carpetes nas
frestas das janelas
Condicionamento Acstico
Teatros, auditrios, estdios, salas de aula ou qualquer
outro espao destinado msica ou a voz humana
devem, necessariamente, ter o tempo de reverberao
calculado de modo a garantir sua qualidade acstica.
Entretanto, mesmo em espaos menos nobres o
arquiteto se preocupar com o condicionamento acstico:
espaos muito reverberantes so desagradveis e
provocam desconforto por dificultar a inteligibilidade dos
sons desejados.
Condicionamento Acstico
Uma vez que, em espaos exteriores, os materiais mais
constantemente usados (concreto, cermica, pedras,
asfalto) possuem baixo coeficiente de absoro sonora, a
presena de vegetao pode ter um efeito significativo na
ambincia sonora dos espaos ao ar livre pelos efeitos da
absoro, difuso e do mascaramento.
Desempenham a mesma funo de um revestimento
absorvente aplicado sobre o solo ou as fachadas: deformam
o espectro do rudo, atenuando os sons agudos e criando
uma ambincia mais surda.
Sob o efeito do vento, podem se tornar uma fonte sonora
secundria, mascarando os rudos indesejveis.
Condicionamento Acstico
Entretanto, a vegetao no possui, por si mesma, um
efeito de barreira significativo.
A atenuao provocada por uma faixa de cem metros de
vegetao densa de apenas 10dB(A), ou seja, 1 dB(A)
para cada 10 metros de vegetao, o que pode ser
considerado insignificante (Fig. A18).
O uso de vegetao sobre taludes de terra, nas bordas das
vias de trfego, se bastante eficiente, mas so os taludes e
no a vegetao que se opem propagao do rudo.
10 m de vegetao= - 1 dB(A)
Glossrio de Acstica
Pequeno glossrio informal. Menos que uma definio
cientfica precisa, que englobe todo o espectro necessrio
a plena compreenso dos preceitos envolvidos, este
glossrio busca, respeitando a veracidade das
informaes, uma re-apresentao dos conceitos
cientficos bsicos ao estudo arquitetnico de conforto
ambiental, em linguagem leiga, favorecendo sua
compreenso. Quando necessrio, no trato dirio,
podero e devero ser consultados os livros
mencionados na bibliografia.
Amplitude
o deslocamento mximo atingido por uma molcula em relao
sua posio de equilbrio, medida em metro (m). Veja representao
grfica em onda sonora senoidal
O clculo exato da atenuao
provocada por uma barreira
relativamente complexo, entretanto
existem algumas frmulas
simplificadas. Uma barreira simples
pode ser calculada pela frmula:
Barreira Acstica
t = 13 + 10 log(N)
Onde: t a atenuao
provocada pela barreira
N o numero de Fresnel
(N > 1), N = 2 /
= (A+B) - (a+b)
o
comprimento de onda
o elemento que, colocado entre a
fonte e o receptor, visa provocar a
difrao das ondas sonoras. A
atenuao provocada por uma barreira
depende de sua altura e posio em
relao fonte e ao receptor.
Material Absorvente
Absoro
Sonora
Ref.: Souza, La et al. -
BE-a-B da Acstica
Arquitetnica: ouvindo a
Arquitetura
Comprimento de Onda ()
a distncia percorrida em um ciclo completo, pela onda senoidal,
medida em metro (m). funo da velocidade do som em um meio e
da freqncia. ( = c/f). Veja representao grfica em onda sonora
senoidal

Curvas De Ponderao
So circuitos eletrnicos usados nos aparelhos de medio sonora que
permitem que a resposta obtida seja corrigida por faixa de freqncia.
Existem diversas curvas (A, B, C, D). A curva (A) corresponde ao ouvido
humano padro.
Decibel
O decibel (ou a dcima parte do Bel 1):
a unidade utilizada em Acstica para quantificar os nveis de presso
(NPS), intensidade (NIS) e de potncia sonoras (NWS) encontrados ou
necessrios. uma unidade adimensional pois relaciona um determinado
valor de presso (ou intensidade, ou potncia) sonora a um valor de
referncia de mesma unidade.
1 Unidade que era utilizada para medir perdas em linhas telefnicas,
assim denominada em homenagem a Alexander Graham Bell
Suas frmulas so:
Eco
o som secundrio, gerado por reflexo, que chega ao ouvido do receptor
com um atraso de 1/15 segundos em relao ao som direto. Considerando
uma temperatura de 22
0
C, este percurso corresponde a, aproximadamente,
22 metros. Os ecos podem ser evitados pelo uso de materiais absorventes
ou pela colocao de anteparos intermedirios quando a distncia entre
fonte a superfcie refletora for superior a 11 metros.
Especto sonoro
Assim como a luz, que pode ser decomposta em cores (espectro luminoso),
um rudo ou som complexo possui sua energia distribuda em vrias faixas
de freqncia (o espectro sonoro), que propicia a determinao da
quantidade de energia sonora contida em cada faixa de freqncia. Como o
ouvido humano no sensvel a pequenas variaes de freqncia, o
espectro sonoro foi dividido em faixas de freqncia maiores, as bandas de
oitava. Uma oitava definida por um intervalo em que a freqncia mxima
da faixa igual ao dobro da mnima. As oitavas normalizadas, dentro da
faixa audvel, so as seguintes:
Focos
fenmeno que ocorre quando, devido a uma superfcie convexa,
dois ou mais raios refletidos convergem para um mesmo ponto.
Frmula de Norris-Eyring
uma frmula de clculo de tempo de reverberao recomendada
quando este determinado por poucas reflexes (TR < 1,6 s)
T
r
o tempo de reverberao, em segundos
V o volume da sala, em m
3
S a rea interna da sala, em m
2
o coeficiente mdio de absoro da sala
) (1 Slog
0,161V
n
Tr =

Frmula de Millington-Sette
uma frmula de clculo recomendada para clculo do Tempo de
Reverberao quando h grande variao de materiais de revestimento,
ou de coeficientes de absoro dos revestimentos.
Tr =
( )
[ ]
0,161V
Slog i n i

1
S
i
a rea dos diferentes
revestimentos internos, em m
2

i
o coeficiente de absoro de cada
revestimento
Freqncia
o nmero de vezes que um ciclo sonoro se repete, em um
determinado perodo de tempo, em ciclos por segundo (cps) ou Hertz
(Hz). Quanto maior o nmero de ciclos, mais alta a freqncia.
Matematicamente seria o inverso do perodo (f=1/T). Divide-se em:
Altas freqncias (1.400 a 16.000Hz) = sons agudos (grande
comprimento de onda)
Baixas freqncias (20 a 360 Hz) = sons graves (pequeno
comprimento de onda)
Veja representao grfica em onda sonora senoidal
ndice de Reduo Sonora
expresso pela frmula: onde Wi a potncia incidente sobre a
superfcie de 1 elemento e Wt a potncia acstica transmitida pelo
elemento (ex. Parede).
Intensidade Sonora
a quantidade de energia transportada por uma onda sonora, em um
ponto e direo determinados, por unidade de superfcie normal
direo da onda. Unidade: W/m
2
.
Mascaramento
a elevao subjetiva do limiar de audibilidade: na presena de um
rudo de fundo muito elevado, o som de interesse precisa ter mais
energia para ser percebido. Assim, muito mais fcil conversar em
um apartamento silencioso que numa rua de trfego pesado (ou em
uma boate).
Onda Sonora Senoidal
a representao grfica do deslocamento de um som puro.
Caracteriza-se pelos seguintes parmetros: amplitude (A),
comprimento (), perodo (T), e freqncia ( f ):
Potncia Sonora
a energia liberada por uma fonte, por unidade de tempo. Unidade:
Watt (W).
Presso Sonora
a diferena entre a presso do ar, em um determinado instante, e a
presso atmosfrica normal (ou presso esttica). Unidade: Newton
por metro quadrado (N/m2) ou Pascal (Pa).
Rudo de fundo
todo e qualquer rudo percebido em um determinado
local que no seja o som de interesse (ou rudo til). Por
exemplo: o rudo do trfego, do ar condicionado, dos
vizinhos,...
Em alguns
casos o
rudo de
fundo pode
ser
interessante
como por
exemplo
som de
gua.
Som
toda e qualquer vibrao mecnica em um meio elstico na faixa
de udio freqncia (TB-143/ABNT). Ao vibrar um corpo produz a
perturbao do meio que o envolve de tal forma que as molculas do
meio no se deslocam, mas oscilam em torno de uma posio de
equilbrio, provocando zonas de compresso (alta presso) e
rarefao (baixa presso). Pode ser classificado como:
PURO:
Quando composto de uma nica freqncia (nico comprimento de
onda). Por exemplo: o som de um diapaso. Pode ser representado
como uma onda senoidal.
COMPLEXO:
Mais comum, o som composto por vrias freqncias. Pode ser
representado como a soma de diversas ondas senoidais (uma para
cada faixa de freqncia).
Velocidade da onda sonora (c)
a rapidez de deslocamento da onda sonora, em metro por segundo
(m/s). Varia em funo da temperatura, densidade e homogeneidade
do meio de propagao. Quanto mais denso o meio, mais rpida a
propagao.
Frmula de clculo:
t - temperatura em C
273
1 332
t
c + + =
Ao ar livre a alterao da velocidade do som na atmosfera, por variaes
de temperatura, podem provocar a refrao das ondas sonoras,
ocasionando um ligeiro desvio na trajetria original.
Velocidade do som (c) em alguns materiais de construo ( em m/s)
Bibliografia
Apostila de conforto ambiental site FAU/UFRJ
Referncia bibliogrfica das ilustraes
BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a
Arquitetura
Autores La Cristina de Souza
Manuela Almeida
Luis Bragana
Luiz Renato do nascimento