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RI O DE JANEI RO

UNI VERSI DADE DO ESTADO DO RI O DE JANEI RO/UERJ


NEPEC/DEPTO. DE GEOGRAFIA HUMANA/INSTITUTO DE GEOGRAFIA
2 0 1 0
ISSN 1413-3342
Julho-Dezembro, n 26 2009
o
ESPAO E CULTURA, UERJ, RJ, N. 26, P. 1-96, JUL./DEZ. DE 2009
2
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ROBERTO LOBATO CORRA
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ESPAO E CULTURA. N. 3 (DEZ. 1996) RIO DE JANEIRO: UERJ, NEPEC, DEZ. 1996
96 PG.
SEMESTRAL
I SSN 1413- 3342
1. GEOGRAFIA HUMANA - PERIDICOS. I. UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO
NCLEO DE ESTUDOS E PESQUISAS SOBRE ESPAO E CULTURA.
E 77 CDU 911.3(05)
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Sub-Reitora de Ps-Graduao e Pesquisa
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Centro de Tecnologia e Cincias
Maria Georgina Muniz Washington
Instituto de Geografia
Glucio Jos Marafon
Departamento de Geografia Humana
Zeny Rosendahl
Projeto Grfico: Quartet Editora & Comunicao Ltda; Capa: Carlota Rios/Imagem: Panorama da Primeira Missa no Brasil, Vitor Meirelles (1860). Acervo do Museu Nacional de Belas Artes, RJ
Fundada em 1995 por Zeny Rosendahl e Roberto Lobato Corra
ESPAO E CULTURA, UERJ, RJ, N. 26, P. 1-96, JUL./DEZ. DE 2009
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SUMRIO
EDITORIAL........................................................................... 5
Geografia e Msica:
A dupla face de uma relao
DANIEL DE CASTRO...................................................................................... 7
Natureza, Espao e Cultura em
comunidades haliuticas
ROSIMERI MELO E SOUZA......................................................................... 19
A Retrica da Paisagem: Um instrumento de
interpretao geogrfica
CAIO AUGUSTO AMORIM MACIEL ........................................................ 33
Sertes de Canind: Uma interpretao
geossimblica da paisagem
OTVIO JOS LEMOS DA COSTA ............................................................ 51
Festas: Tradies reinventadas nos espaos
rurais dos cerrados de Minas Gerais
ROSSELVELT JOS SANTOS, MARLI GRANIEL KINN ............................. 61
Amaznia Encantada: tica ambiental e
identidade cultural
SCOTT WILLIAM HOEFLE ......................................................................... 75
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RESUMO
ESTE ARTIGO DISCUTE ALGUNS DOS PRINCIPAIS TRABALHOS QUE ABORDARAM UMA POSSVEL INTERFACE ENTRE A
GEOGRAFIA CULTURAL E A MSICA NOS LTIMOS QUARENTA ANOS. ADICIONALMENTE, APRESENTA AS CONTRIBUIES
DOS DOIS PRINCIPAIS AUTORES QUE SE DEBRUARAM SOBRE ESTE TEMA, ARTICULANDO-AS AOS DEBATES ENTRE A
GEOGRAFIA CULTURAL TRADICIONAL E A GEOGRAFIA CULTURAL RENOVADA.
PALAVRAS-CHAVE: GEOGRAFIA CULTURAL. MSICA POPULAR. GEORGE CARNEY, LILY KONG.
GEOGRAFIA E MSICA: A DUPLA
FACE DE UMA RELAO
DANIEL DE CASTRO
1

CONSIDERAES INICIAIS ______________________


As transformaes que a geografia cultural so-
freu a partir dos anos 70 trouxeram novas matrizes
epistemolgicas e metodolgicas para a discipli-
na, gerando um debate considerado por alguns
como uma dicotomia entre a geografia cultural
tradicional e a new cultural geography, ou geografia
cultural renovada. Esse debate, alm de permitir a
incluso de novos objetos de estudo ao repert-
rio da geografia cultural, permite novas acepes
e abordagens a objetos que j eram de interesse
da disciplina anteriormente. Os estudos geogrfi-
cos sobre msica, ou music geography, exemplificam
muito bem esta situao. O objetivo do presente
artigo apresentar uma breve retrospectiva deste
sub-campo de estudo, apontando os principais tra-
balhos e eventos realizados no exterior, assim como
as iniciativas de gegrafos brasileiros interessados
no tema. Alm disso, sero apresentadas as contri-
buies dos dois autores mais importantes no que
diz respeito a esta rea de estudo: George O. Car-
ney e Lily Kong. Importantes no sentido de pos-
surem o maior nmero de publicaes a respeito
do tema e por terem se dedicado a um esforo de
sistematizar suas diversas vertentes. Por fim, ser
empreendida uma breve anlise comparativa das
diferentes contribuies destes autores e de como
elas esto inseridas na discusso sobre a dita dico-
tomia entre a geografia cultural tradicional e a
geografia cultural renovada.
UMA TRAJETRIA DE QUATRO DCADAS ____________
Um dos mais importantes trabalhos j realiza-
dos na rea de geografia e msica de autoria de
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George O. Carney, no livro The Sounds of People and
Places: Readings in the Geography of Music, originalmen-
te lanado em 1978, no qual o autor apresenta
uma coletnea de ensaios prprios e de outros au-
tores que se dedicaram a este tema. Na introdu-
o da sua quarta edio, de 2003, Carney expe
uma detalhada retrospectiva da histria deste ramo
da geografia cultural, desde o primeiro artigo so-
bre msica escrito por um gegrafo, at as ten-
dncias mais recentes. a partir desse trabalho
que se baseia grande parte do presente estudo.
A trajetria dos estudos de geografia sobre
msica inicia-se h quarenta anos, com o artigo de
Peter Hugh Nash, Music Regions and Regional
Music, de 1968. Apesar de ser uma tradio rela-
tivamente longa, ela permaneceu praticamente
restrita geografia norte-americana durante quase
todo esse tempo, com raras excees que vere-
mos mais adiante. Em 1970, concluda a primei-
ra Masters thesis sobre o tema: Rock-and-Roll: A Diffu-
sion Study, de Jeffrey Gordon. Em 1971, o primei-
ro artigo integral, de autoria de Larry Ford, Geo-
graphic Factors in the Origin, Evolution and Diffusion of Rock
and Roll Music, aparece no peridico americano Jour-
nal of Geography. A partir de ento, uma srie de
trabalhos so publicados at que, em 1974, na
primeira SNACS (Society for the North American Cul-
tural Survey) , a Msica foi designada como um dos
captulos para This Remarkable Continent: An Atlas of
United States and Canadian Society and Cultures, que foi
publicado em 1982. Aps essa publicao, os es-
tudos musicais passaram a ser considerados como
um novo sub-campo dentro da geografia cultural
(Carney, 2003).
A partir dos anos 1980, sesses especiais sobre
msica tm sido realizadas nas reunies anuais da
Association of American Geographers em diversas cida-
des, San Antonio (1982), Detroit (1985), Min-
neapolis (1986), San Diego (1992), Atlanta
(1993), San Francisco (1994), Chicago (1995),
Charlotte (1996), Fort Worth (1997), Boston
(1998), Honolulu (1999), Pittsburgh (2000), New
York (2001) e Los Angeles (2002). A expanso
desse sub-campo ultrapassa as fronteiras dos Esta-
dos Unidos. Em 1993, uma reunio intitulada Place
of Music foi realizada no University College London,
sob o patrocnio dos Economic Geography, Landsca-
pe, and Social/Cultural Geography Research Groups (Car-
ney, 2003). A partir desse evento, origina-se
mais um dos grandes trabalhos realizados sobre
o tema, o texto Popular Music in Geographical Analy-
ses, da autora cingapuriana Lily Kong, que ser
discutido mais adiante.
Diversos artigos foram publicados em diferen-
tes revistas acadmicas americanas, como o Journal
of Cultural Geography, The Professional Geographer, The
Geographycal Review e o Journal of Geography, alm dos
no-americanos, como Transactions of the Institute of
British Geographers, The Canadian Geographer e o Progress
in Human Geography (Carney, 2003). A revista fran-
cesa Gographie et Cultures, fundada por Paul Claval,
publicou em 2006 um nmero dedicado ao tema,
entitulado GOGRAPHIES ET MUSIQUES: Quelles
perspectives?, com uma coletnea de textos de diver-
sos gegrafos, com abordagens que vo desde o
estudo do permetro espacial e musical da pera
em Provena, at o estudo da articulao entre a
lgica global e as caractersticas locais a partir do
hip-hop na Monglia.
Em 2003, publicado um dos mais completos
e atualizados trabalhos sobre o tema. Trata-se do
livro dos gegrafos, John Connell e Chris Gib-
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son, da University of Sydney, intitulado Sound tracks.
Popular music, identity and place. A fotografia da capa,
uma banda de flauta de p, tpica de pases andi-
nos, apresentando-se na calada da Times Squa-
re, em Nova York, retrata o teor do texto, que
aborda a espacialidade da msica popular, mais
especificamente, focalizando a relao entre
msica e mobilidade espacial, as formas pelas quais
a msica est ligada aos elementos culturais, t-
nicos e geogrficos da identidade e como estas
questes esto atreladas s transformaes de or-
dem econmica, tecnolgica e cultural (Connell
& Gibson, 2003).
No Brasil, poucos trabalhos foram realizados
sobre geografia e msica, mas podemos destacar a
pioneira dissertao de mestrado de Mello (1991)
sobre composies da MPB e o Rio de Janeiro; o
artigo de Mesquita (1997) sobre a Geografia So-
cial na msica do Prata; a tese de doutorado de
Ribeiro (2006), abordando o conceito de espa-
o-vivo e suas variveis na cidade de Diamantina
sob o ponto de vista dos msicos; e a dissertao
de mestrado de Marcelino (2007), que aborda as
transformaes sofridas pelo samba paulista em sua
transio da zona rural, concentrado principal-
mente na cidade de Pirapora do Bom Jesus, para a
metrpole de So Paulo a partir do final do sculo
XIX e durante o sculo XX. Em 2000, foi publica-
do um excelente artigo do antroplogo Pessoa de
Barros (2000), no qual ele busca a compreenso
dos rituais do candombl, a histria dos mitos e
dos ritos, a partir dos seus cantos litrgicos. Se-
gundo ele (2000, p. 35-36), Dedicamos especial
ateno a estes cnticos como tambm aos dife-
rentes ritmos que os acompanham, pois julgamos
serem eles parte significativa na manuteno da
memria africana no Brasil. Portanto, o autor dei-
xa claro que a sua anlise envolve alguns dos ele-
mentos bsicos que compem a msica (melodia e
ritmo), e no somente uma anlise dos textos can-
tados. Ele aborda tambm a importncia de cada
instrumento musical que compe a orquestra, as-
sim como as funes que so acumuladas pelo ala-
b, figura equivalente ao maestro das orquestras
convencionais. Entretanto, a anlise tambm no
se limita a somente descrever as caractersticas fun-
damentais da msica sacra do candombl e, sim,
relaciona essas caractersticas com as outras mani-
festaes no-musicais, assim como a sua funo
de transmitir os valores da comunidade, reforan-
do a sua identidade:
Nesse mundo de sons, os textos, falados ou can-
tados, assim como os gestos, a expresso corpo-
ral e os objetos-smbolo transmitem um conjun-
to de significados determinado pela sua inser-
o nos diferentes ritos. Reproduzem a memria
e a dinmica do grupo, reforando e integrando
os valores bsicos da comunidade, atravs da
dramatizao dos mitos, da dana e dos can-
tos, como tambm nas histrias contadas pelos
mais velhos como modelos paradigmticos (PES-
SOA DE BARROS, 2000, p.37)
H que se destacar tambm a valiosa contribui-
o do Ncleo de Estudos e Pesquisas sobre Espa-
o e Cultura (NEPEC), da UERJ. Na revista Espao e
Cultura, foram publicados textos sobre o tema como
o de Corra (1998), alm dos j mencionados
Mesquita (1997) e Pessoa de Barros (2000). Em
2006, o NEPEC realizou o 5 Simpsio Nacional
e 1 Internacional sobre Espao e Cultura no qual
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uma das mesas redondas foi denominada Espao,
Literatura e Msica, com a apresentao de traba-
lhos de gegrafos brasileiros interessados em des-
bravar esse sub-campo. E em 2007, a 14 publica-
o da Coleo Geografia Cultural, intitulada
Literatura, Msica e Espao, com textos de Marc Bros-
seau sobre o vis literrio, e de George O. Car-
ney, a respeito do vis musical.
Atualmente, pode-se considerar George O.
Carney e Lily Kong como os dois autores mais
importantes na rea de Geografia e Msica. Am-
bos publicaram no apenas trabalhos empricos que
abordam a atividade musical dos Estados Unidos e
Cingapura, respectivamente, sobre a tica espaci-
al, mas tambm desenvolveram anlises sobre este
sub-campo de estudo, cada qual apresentando di-
ferentes linhas de pesquisa j exploradas pelos
gegrafos e, alm disso, oferecendo propostas de
agendas de pesquisa para os novos gegrafos que
se interessam pelo tema.
A CONTRIBUIO DE GEORGE O. CARNEY __________
Em um artigo de 1996, Nash e Carney ofere-
cem uma sistematizao na qual sete temas princi-
pais so delineados na formao da music geography,
para servirem de referncia aos gegrafos interes-
sados pelo tema: I origens (no-geogrficas); II
distribuio mundial e tipos; III anlises de lo-
calizao; IV reas de origem de atividades mu-
sicais; V tendncias baseadas em eletricidade;
VI impacto nas paisagens; VII msica global.
Os autores fariam ainda referncia a um oitavo tema
emergente, inovaes tecnolgicas, ainda caren-
te de estudos (Nash & Carney, 1996). Em funo
do crescimento e desenvolvimento deste sub-cam-
po nos anos 90, esta sistematizao sofreria gran-
des transformaes posteriormente, tornando-se
mais complexa, como se pode comprovar no pri-
meiro captulo da quarta edio de The Sounds of
People and Places, no qual Carney articula nove fe-
nmenos musicais observveis com dez temas pas-
sveis de abordagem pela geografia. Segundo Car-
ney (2003), os fenmenos musicais sobre os quais
os gegrafos tm se debruado dividem-se em
nove categorias gerais: (1) estilos/gneros, (2) es-
trutura, (3) letras, (4) instrumentao, (5) intr-
pretes e compositores, (6) centros e eventos, (7)
mdia, (8) msica tnica e (9) indstria. Na geo-
grafia norte-americana, mais da metade dos tra-
balhos so dedicados msica country, seus vrios
sub-estilos, letras e instrumentao, 20% so vol-
tados para o Rock and Roll, e o restante explora
uma grande variedade de gneros, como a msi-
ca clssica, gospel, jazz, blues, msica folclrica,
tnica, entre outros.
A partir destas nove categorias de fenmenos
musicais observveis, os gegrafos exploram uma
diversidade de abordagens e temas, que podem
ser agrupados em dez tipos gerais (Carney, 2003):
1. A delimitao de regies musicais e a inter-
pretao da msica regional, como os sub-estilos
do country no Sul dos Estados Unidos, o Reggae na
Jamaica e a msica Cajun do sul da Louisiana.
2. A evoluo de um estilo musical com o lu-
gar, ou a msica de um lugar-especfico, por exem-
plo: Viena e o clssico, Nashville e o country, De-
troit e Motown, Seattle e o Grunge, a 52nd Street de
Nova York e o bebop jazz.
3. A origem e a difuso do fenmeno musical,
como na trajetria da difuso do country blues, da
sua origem, no delta do Mississipi, para Chicago
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com os msicos do blues atuando como agentes
de difuso.
4. A relao entre a distribuio espacial da
msica e as migraes humanas, rotas de transpor-
te e redes de comunicao como, por exemplo,
na transnacionalizao da msica a partir do inter-
cmbio de artistas entre os pases, alm da impor-
tao e exportao de LPs, K7s e CDs, assim como
as trocas de msicas em formato MP3 pela Inter-
net, que resultam na popularidade de gneros nor-
te-americanos no restante do mundo.
5. Os elementos psicolgicos e simblicos da
msica moldando o carter de um lugar: a imagem
do lugar, o sentido de lugar e a percepo do lu-
gar. Pode-se citar o trabalho de Lechaume (1997),
que examina a influncia que a chanson exerceu na
evoluo da identidade territorial do Quebec.
6. Os efeitos da msica na paisagem cultural:
salas de concertos, festivais de rock e mega-shows.
7. A organizao espacial da indstria fono-
grfica e outros fenmenos musicais.
8. A relao da msica com o ambiente natu-
ral. Por exemplo, um concerto ao ar livre em rea
no-urbana, o uso da madeira na construo de
flautas indgenas, a representao de aspectos na-
turais da paisagem na msica: ventos, canto de
pssaros, tempestades.
9. A funo da msica nacionalista e antina-
cionalista. De um lado, compositores que, em sua
obra, deram destaque aos valores nacionais, s vi-
trias, s belezas e ao folclore, como no caso de
Antonn Dvork, Bela Bartk e Heitor Villa-Lo-
bos. De outro, sentimentos antipatriticos retra-
tados por bandas de punk rock como os britni-
cos Sex Pistols, em msicas como God Save the Queen
e Anarchy in the UK.
10. As interrelaes da msica com outros traos
culturais em um sentido espacial, por exemplo, a re-
ligio, as grias, a poltica, a culinria e os esportes.
Carney (2003), utilizando uma matriz desen-
volvida pelo autor Ed Huefe (quadro 1), combina
estas dez abordagens de pesquisa com as nove ca-
tegorias musicais apresentadas anteriormente. O
objetivo oferecer uma sntese da ampla gama de
possibilidades existentes no campo da geografia e
msica, que podem ser caracterizadas sob diver-
sos adjetivos: emprica, descritiva, humanista, ate-
ortica, no-analtica e subjetiva, pois elas flertam
com teorias e mtodos que vo desde a anlise
quantitativa e o difusionismo, que se aproximam
da escola saueriana, at conceitos utilizados pela
nova geografia cultural, como o espao vivido e
a paisagem simblica, por exemplo.
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QUADRO 1: A PROPOSIO DE G. O. CARNEY PARA O ESTUDO DA MSICA PELA GEOGRAFIA
A CONTRIBUIO DE LILY KONG _________________
Entre os mais importantes trabalhos j realiza-
dos a respeito de geografia e msica, est o de
Kong (1995), intitulado Popular music in geographical
analyses. A autora se prope a focalizar a interface
existente entre geografia e msica, visando con-
tribuio que esse tipo de pesquisa pode dar ao
entendimento cultural e social. Segundo Lily
Kong, a relativa negligncia dos gegrafos em
relao pesquisa com msica, dentre outras ma-
Categorias Musicais
Abordagens de Pesquisa
Estilos Estrutura Letras
Compositores
/ Eventos
Mdia Etnias Instrumentao Indstria
Regies Musicais e Msica
Regional
Evoluo da Msica e Seu Lugar
Especfico
Origem e Difuso de um
Gnero Musical
Dimenso Espacial da Msica
em Relao A Migraes,
Transportes e Comunicao
Elementos Simblicos e o
Carter do Lugar
Efeitos da Msica na Paisagem
Cultural
Organizao Espacial da
Indstria Fonogrfica
Relao da Msica com o
Ambiente Natural
Msica Nacionalista e
Antinacionalista
Inter-Relao entre Aspectos
Espaciais da Msica e Outros
Traos Culturais
(EXTRADA DE CARNEY, 2003, P.6)
nifestaes artsticas, est baseada em dois pontos
principais. Em primeiro lugar, ela afirma que os
gegrafos foram, durante muito tempo, profun-
damente elitistas em seus interesses, ou seja, pri-
vilegiou-se em demasia a cultura das elites em de-
trimento da cultura popular, que foi tratada, se-
gundo ela, com desdm, como mero entreteni-
mento, trivial e efmero (KONG, 1995, p. 184).
Todavia, essa hegemonia da cultura dominante tem
sido contestada recentemente, com o reconheci-
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tuais religiosos, etc. Ou seja, a msica capaz de
transmitir imagens de um lugar, podendo servir
como fonte primria para entender o carter e a
identidade dos lugares.
Lily Kong ratifica essa idia e afirma que a m-
sica pode servir como um meio, um veculo, atra-
vs do qual as pessoas transmitem suas experinci-
as ambientais, seja do cotidiano ou de um fato ex-
traordinrio, sendo til para enriquecer discusses
que envolvem noes como espao, e lugar.
Pode-se acrescentar, como exemplo, o funk de
morro carioca. Alm disso, a msica pode ter o
carter de resultado, produto da experincia am-
biental. Um compositor escreve suas msicas ins-
pirado, muitas vezes, em experincias individuais,
na memria coletiva de sua comunidade ou seu
povo. Um bom exemplo disso a famosa Abertura
1812, do compositor russo Piotr Ilyich Tchaiko-
vsky, uma obra orquestral que comemora o fracas-
so da invaso francesa Rssia e a destruio da
Grande Armada de Napoleo Bonaparte. Essa trans-
misso de sentimentos sobre o lugar pela msica
pode ser intensa a tal ponto de determinadas obras
se tornarem smbolo da identidade de uma nao
com o seu territrio. Exemplo disso a to deba-
tida influncia de Richard Wagner sobre a ideolo-
gia de Adolf Hitler, ou a msica de Chopin como
smbolo da resistncia dos poloneses diante do
nazismo, ou mesmo a importncia dos hinos na-
cionais de cada pas. Sejam quais forem os obje-
tivos que movem a composio, a maneira atra-
vs da qual esses sentimentos so expressos varia
no tempo e no espao.
KONG (1995) aponta, ainda, cinco tendnci-
as principais para as pesquisas geogrficas j reali-
zadas com msica. As trs primeiras refletem a tra-
mento de que a cultura popular , na verdade, uma
fonte inesgotvel de conscincia popular.
Em segundo lugar, mas no menos importante,
est o fato de que a pesquisa geogrfica cultural
privilegiou em larga escala o estudo de aspectos
visuais. Indo ao encontro desta idia, Smith (1997)
argumenta que a geografia humana est envolvida
com uma poltica cultural que, quer explorando o
legado do iluminismo (ver acreditar)ou os pres-
sgios do ps-modernismo (imagem tudo), per-
maneceu mergulhada na ideologia visual. Os sen-
tidos de olfato, tato, paladar e audio tm sido
negligenciados como uma consequncia da nfa-
se na viso. De fato, ainda hoje muitos gegrafos
definem paisagem, por exemplo, como a poro
visvel do espao, ou tudo aquilo que se v,
como se na paisagem tambm no existissem sons,
cheiros ou sabores. O olfato e o paladar, por exem-
plo, podem evocar um sentido de lugar radical-
mente distinto da viso. A autora atenta ainda
para a importncia dos sons que caracterizam di-
ferentes espaos como o urbano e rural, os natu-
rais, como o canto dos pssaros ou o som do vento
nas rvores, e os originados pela atividade huma-
na, como o som de um engarrafamento, ou da
confuso de vozes no meio de uma multido
(Kong, 1995).
Para a autora, uma variedade de razes poderia
ser citada para justificar o estudo geogrfico da
msica. Uma delas a de que, hoje, a difuso da
msica na sociedade excepcional. No existe uma
sociedade em que no haja msica. A msica est
presente no cotidiano das pessoas, mesmo que
servindo apenas como trilha sonora para ativida-
des como o trabalho, as compras no supermerca-
do, atividades esportivas, de lazer, cerimnias, ri-
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dio da geografia cultural de Berkeley, enquanto
as duas ltimas estariam mais identificadas com a
nova geografia cultural. Em primeiro lugar, esto
aquelas que buscam demonstrar a distribuio es-
pacial de formas musicais, atividades, artistas e
personalidades, sendo essa forma de trabalho ori-
ginada nos Estados Unidos, como se exemplifica
com as obras de autores como Crowley e Car-
ney. Esses trabalhos, segundo ela, no possuem
um grande embasamento terico. Visam apenas
ao mapeamento e no abordam os contextos so-
ciopolticos que acabaram por gerar a predomi-
nncia de um determinado estilo musical em um
determinado lugar.
Um segundo grupo pode ser caracterizado
como aquele que visa explorao dos locais de
origem musical e a sua difuso, usando conceitos
como contgio, relocao e difuso hierrquica.
Procura tambm verificar os agentes e barreiras
para essa difuso. Esta linha de trabalho, segundo
a autora, j possui um maior aprofundamento te-
rico, articulando o objeto de estudo com o con-
texto em que ele est inserido, alm de contribuir
com discusses sobre a dinmica espacial do de-
senvolvimento musical.
A terceira tendncia a que busca delimi-
tar reas que partilham certos traos musicais, sen-
do que essa delimitao ocorre em vrias escalas,
tais como a global e a regional. O problema que
pode surgir nesse tipo de anlise, segundo Kong,
a tendncia de se tratar a cultura como algo
homogneo, isolando um trao cultural particu-
lar e definindo o carter de uma rea apenas com
essa base, ignorando as condies sociopolticas
que influenciaram o desenvolvimento daquela ca-
racterstica cultural e ignorando tambm os con-
flitos e tenses existentes com outras culturas na
mesma regio.
A quarta tendncia descrita por Lily Kong
aquela na qual se investiga o carter e a identi-
dade dos lugares a partir das letras das canes. A
autora cita como exemplo o texto de Jarvis, que
identificou vrios temas nas letras de canes de
rock, e Marcus, em sua explorao de imagens da
Amrica no rock and roll. Pode-se incluir aqui tam-
bm os j mencionados trabalhos de Mello (1991)
e Mesquita (1997) alm de Vilanova Neta (2002).
Na quinta e ltima tendncia os objetivos so
basicamente os mesmos da anterior, ou seja, ex-
plorar a relao de identidade dos compositores
com o seu espao. Entretanto, a pesquisa visa a
interpretar as caractersticas dessa viso de mun-
do expressas atravs da melodia, instrumentao,
letras (eventualmente) e as sensaes ou impactos
sensoriais transmitidos pela msica.
Alem de delinear estas cinco principais verten-
tes exploradas no campo de geografia e msica, Lily
Kong prope novas possibilidades de aborda-
gens, que poderiam ser exploradas por gegra-
fos e no-gegrafos. As propostas que se seguem,
conforme ela prpria aponta, esto fundamenta-
das nas reflexes tericas que conduziram, nas
ltimas dcadas, ao reposicionamento da geogra-
fia cultural, que passa a se preocupar menos com
as formas materiais e mais com os significados e va-
lores simblicos atribudos a elas, alm de levantar
questes acerca da produo, circulao e consu-
mo desses, da poltica cultural e as relaes de po-
der e a teoria da construo social (Kong, 1995):
1. A anlise de significados simblicos. Ou
seja, a preocupao com os simbolismos utiliza-
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dos na msica, alm do papel simblico da msica
na vida social. Como exemplo, pode-se mencio-
nar a forma como a msica country evoca uma nos-
talgia do paraso, de um modo de vida mais sim-
ples, sem complicaes.
2. Msica como comunicao cultural. Baseando-
se em conceitos como discurso, texto e metfora, os
textos musicais devem ser entendidos como dilo-
gos sociais, processos de comunicao que refletem o
contexto sociohistrico no qual esto inseridos.
3. A poltica cultural da msica. A questo cen-
tral aqui focalizar os produtores de msica, as con-
dies sociais, polticas e econmicas nas quais eles
atuam e como estas interferem nas suas intenes,
seja para perpetuar uma ideologia, contest-la, ou
simplesmente para obter lucro, por exemplo.
4. Economia musical. Focalizando especifica-
mente a indstria fonogrfica, a preocupao nes-
ta proposta dirige-se para os aspectos econmi-
cos subjacentes produo musical: criao de
empregos, exportao, propaganda e atrao de
investimentos.
5. Msica e a construo social de identida-
des. Preocupa-se aqui com o papel da msica na
construo e desconstruo de identidades naci-
onais, de gnero, tnicas ou religiosas, evidenci-
ando a importncia dessa arte na formao do que
Benedict Anderson (1983) chama de comunida-
des imaginadas. A ttulo de exemplo, pode-se ci-
tar os textos de Hudson (2006), sobre as relaes
entre msica, identidade e lugar, e de Connell e
Gibson (2004), nos quais analisam a asceno e
expanso da chamada world music, no final dos anos
80, como um fenmeno comercial ,atravs do qual
os discursos sobre o global e o local so produzi-
dos e disseminados.
6. Mtodos de anlise. Nessa proposta, Lily
Kong denuncia uma inadequao nos mtodos que
vm sendo utilizados pelos gegrafos: anlise de
letras, levantamentos de opinio, mapeamentos,
etc. Para a autora, abordagens qualitativas e quan-
titativas podem contribuir de diferentes formas,
mas fundamental que o estudo no se limite a ser
um exerccio dos acadmicos visando a impor um
ponto de vista dominante para a obra. Para tentar
contornar este problema, ela prope entrevistas
com todos os envolvidos na produo de msica,
desde compositores e letristas, at as gravadoras e
os criadores de imagens.
GEOGRAFIA E MSICA NO DEBATE: GEOGRAFIA
TRADICIONAL X NEW CULTURAL GEOGRAPHY ___________
A partir das classificaes empreendidas pelos dois
principais autores no campo da geografia e msica,
possvel refletir criticamente acerca de suas perspec-
tivas e da insero do presente estudo nesta, por as-
sim dizer, corrente da geografia cultural. Os estudos
que envolvem geografia e msica, como possvel
perceber, no estiveram alheios s discusses ps-70
ocorridas no mbito das cincias humanas e sociais e
que transformaram a geografia cultural radicalmente,
ou seja, que atingiram a raiz da disciplina: o concei-
to de cultura. Os debates ocorrem, principalmente,
em torno de trs eixos principais (Hoefle, 1998):
1. A abrangncia do conceito
2. A importncia atribuda cultura na explica-
o do comportamento humano
3. Os processos de mudana cultural
Segundo Hoefle (1998), uma das principais
discusses em torno deste conceito reside na
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abrangncia dos fenmenos sociais entendidos
como cultura. Basicamente, tm-se duas vises
principais: de um lado, a abrangente, que enten-
de como cultura todo o conjunto de aes hu-
manas, ou seja, cultura seria tudo aquilo que o
homem faz. De outro lado, h a viso restrita,
mais criteriosa, que considera a cultura como a
parte cognitiva da vida, a atribuio de significa-
dos que o homem faz s diversas esferas da vida,
por meio de representaes simblicas, consti-
tuindo mapas de significados.
Outra questo relevante sobre a cultura reside
no grau de importncia atribuda a ela como fora
comportamental da vida humana (Hoefle, 1998).
Existem trs acepes bsicas em torno desta idia:
1) Determinante, ou determinismo cultural, no
qual cultura entendida como uma entidade su-
pra-orgnica de valores que paira sobre os indiv-
duos, determinando seus comportamentos, idias
e formao. Esta corrente geralmente est associ-
ada viso abrangente de cultura e influenciou
bastante Carl Sauer e a chamada geografia cultural
tradicional; 2) Determinada, vinculada corrente
estruturalista e marxista, na qual a cultura seria ape-
nas uma esfera da vida dependente de outras mais
bsicas sociedade, como as foras de produo;
3) A forma holstica, onde a cultura concebida
como determinante e determinada ao mesmo tem-
po, isto , como uma esfera da vida, mas que intera-
ge com as esferas econmica, poltica e social, atu-
ando com o mesmo grau de importncia na forma-
o do modo de vida de diferentes grupos sociais
presentes em um determinado contexto, que atua
como reflexo, meio e condio para o seu desen-
volvimento. Esta a perspectiva geralmente asso-
ciada chamada geografia cultural renovada.
Os processos de mudana cultural representam
o terceiro ponto de discusso entre os cientistas
que se debruam sobre o conceito de cultura. Es-
tes processos so abordados sobre trs diferentes
vieses: 1) o evolucionismo, de carter nomotti-
co, entende que a mudana cultural em uma soci-
edade um processo de evoluo temporal linear,
no qual no ocorrem saltos, apenas sucesses de
etapas. 2) O historicismo, de carter particularis-
ta, afirma que cada cultura possui uma histria par-
ticular, uma evoluo especfica, sem seguir padres
universais. 3) As anlises sincrnicas, rompendo
com as anlises de processos temporais, defendem
que a cultura s pode ser entendida em um de-
terminado perodo de tempo. No possvel es-
tabelecer etapas de evoluo, tampouco compa-
rar culturas distintas (Hoefle, 1998).
A partir desta breve recapitulao das princi-
pais discusses em torno do conceito de cultura,
possvel uma leitura mais criteriosa da trajetria
dos estudos sobre geografia e msica, assim como
as abordagens de Carney e Kong. Como um leg-
timo representante da geografia cultural de influ-
ncia saueriana, George O. Carney, em sua anli-
se, no se preocupa em fazer uma distino rigo-
rosa de trabalhos que abordam a msica a partir
das formas materiais pelas quais ela pode se apre-
sentar mdias de gravao (LPs, K7s e CDs), re-
gies musicais, msicos, eventos e concertos de
trabalhos que pretendem entender como a msica
est vinculada produo, comunicao e consu-
mo de significados, ou seja, adota uma viso abran-
gente desta manifestao cultural. Alm disso, a
maioria dos trabalhos empricos, seus e de outros
autores, organizados na sua coletnea The Sound of
People and Places (2003) dedicam-se ao estudo de
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localizao e difuso musical, evitam generaliza-
es, preferindo uma linha idiogrfica ou particu-
larista, procurando delinear reas culturais e pre-
ocupando-se com a histria local, ao invs de ten-
tar traar uma histria mais ampla. Estas caracters-
ticas so tpicas do pensamento difusionista, que
foi levado para os Estados Unidos por Franz Boas
e muito influenciou a Universidade da Califrnia
em Berkeley a partir de Kroeber, Lowie e Sauer
(Hoefle, 1998).
Lily Kong, por ter produzido seus trabalhos
sobre geografia e msica a partir da segunda meta-
de dos anos 90, sofrendo portanto forte influn-
cia ps-modernista, apresenta em seu texto uma
preocupao muito maior com a distino entre
trabalhos caractersticos da geografia cultural tra-
dicional e da geografia cultural renovada. Sua pro-
posta de trabalho, vista anteriormente, dedica-se
essencialmente a questes que envolvem concei-
tos como smbolo, significado, discurso e identi-
dade, preocupando-se com a dimenso cultural em
si mesma, embora admita o inter-relacionamento
entre as esferas econmica e poltica, de acordo
com a viso holstica de cultura. Alm disso, en-
tende a msica como um texto, isto , no como
uma unidade fechada, com um sentido nico im-
posto pelo autor, mas sim como um espao multi-
dimensional, aberto, fragmentrio, inacabado e
incoerente, receptivo a mltiplas interpretaes
concorrentes, reconhecendo a idia de polivoca-
lidade ou polissemia (Brosseau, 2007).
A inteno desta seo do artigo no foi tentar
eleger qual a melhor corrente de pensamento, ou
mesmo tentar denegrir a geografia cultural tradi-
cional ou saueriana. No existe dicotomia, hierar-
quia, e nem mesmo rivalidade entre as geografias
culturais tradicional e renovada. Ambas realizam
um grande esforo na busca do entendimento da
espacialidade da cultura, mas por meio de ques-
tes diferentes e abordagens diferentes. O que se
pretendeu foi apenas sistematizar o conhecimen-
to de forma que a tarefa de encontrar a insero
do sub-campo Geografia e Msica nas discusses
mais amplas da disciplina seja possvel e esteja apre-
sentada de forma mais clara.
CONSIDERAES FINAIS _______________________
Como foi apresentado na segunda seo deste
artigo, os trabalhos pioneiros realizados a partir
do fim dos anos 60 at a dcada de 1980 estive-
ram concentrados principalmente na geografia
norte-americana, alcanando a Europa posterior-
mente. No Brasil, as poucas iniciativas ocorreram
a partir dos anos 90 e se desenvolvem ainda muito
timidamente. Alm disso, autores como George
Carney e Lily Kong, entre outros, reconhecem a
variedade enorme de vieses possveis que a msica
oferece para o gegrafo. Esta uma viso pratica-
mente consensual. Infelizmente, essa variedade
ainda reside muito mais nas propostas e agen-
das de pesquisa do que em pesquisas efetivamen-
te realizadas.
Por outro lado, o futuro delineia-se aparente-
mente promissor. Em um contexto onde se incen-
tiva cada vez mais a interdisciplinaridade, a pesqui-
sa cientfica objetivando o estudo de manifestaes
artsticas, que atraem j h algumas dcadas profis-
sionais das cincias sociais e humanas, tambm des-
pertam a curiosidade dos gegrafos de maneira cada
vez mais significativa e que, por sua vez, se unem
queles buscando desenvolver mecanismos con-
ceituais que permitam melhor abord-las.
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Sobre geografia e msica, ainda h muitos
caminhos a serem explorados e muitas questes a
serem levantadas. Por exemplo, sobre as possibili-
dades de se abordar a msica, no a partir das le-
tras de canes, do mapeamento de reas musi-
cais, da indstria fonogrfica, etc., mas sim do ele-
mento fundamental da qual a msica se compe: o
som. Seria possvel uma abordagem que busque
interpretar a geograficidade da msica atravs da
sua estrutura meldica, harmnica ou rtmica, por
exemplo? Que conceitos seriam mais adequados
para se lidar com uma linguagem sonora? Quais os
limites que esta linguagem impe ao intrprete?
Qual metodologia seria mais apropriada? Estas,
entre outras, so perguntas ainda carentes, no de
respostas prontas, pois diversas respostas, muitas
vezes conflitantes, surgem no interior de um de-
bate cientfico, mas principalmente de ateno por
parte dos gegrafos.
NOTAS __________________________________
1
Mestrando do Programa de Ps-Graduao em Geografia
da Universidade Federal do Rio de Janeiro.
Email: daniel_ufrj@hotmail.com
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ABSTRACT
THIS PAPER PRESENTS THE MAIN STUDIES ON THE RELATIONSHIPS BETWEEN CULTURAL GEOGRAPHY AND MUSIC DURING
THE LAST FOURTY YARS. ADDITIONALLY, IT PRESENTS ALSO THE CONTRIBUTIONS OF THE TWO MAIN GEOGRAPHERS
DEALING WITH GEOGRAPHY AND MUSIC, ARTICULATING THEM TO THE DISCUSSIONS BETWEEN THE TRADITIONAL CULTURAL
GEOGRAPHY AND THE NEW CULTURAL GEOGRAPHY.
KEYWORDS: CULTURAL GEOGRAPHY, POPULAR MUSIC, GEORGE CARNEY, LILY KONG.