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DE JACINTA GARCIA S PGINAS DE INOCNCIA

Edna FONTANA (FECILCAM)
Wilson Rodrigues de MOURA (FECILCAM)


ISBN: 978-85-99680-05-6


REFERNCIA:

FONTANA, Edna; MOURA, Wilson Rodrigues de.
De J acinta Garcia s pginas de inocncia. In:
CELLI COLQUIO DE ESTUDOS
LINGUSTICOS E LITERRIOS. 3, 2007,
Maring. Anais... Maring, 2009, p. 257-264.



1. INTRODUO

Com um estilo simples e agradvel, Visconde de Taunay se impe como um
observador ao descrever as paisagens e personagens e ao desenvolver seus enredos. Seu
romance mais conhecido, Inocncia, considerado uma das mais importantes obras
regionalistas brasileira. Nele, Taunay consegue aliar a inocncia, a pureza e a beleza da
mulher romntica, encarnada na personagem "Inocncia", a uma descrio minuciosa da
realidade, da vida cotidiana do sertanejo.
Ao narrar a vida do povo do serto matogrossense, mais especificadamente de
Santana do Paranaba, o autor transpe para a fico pessoas e lugares, por isso,
Inocncia essencialmente o romance da terra paranaibense, pois o autor no s colheu
as diversas personagens ao longo do serto santanense, como tambm locou o romance
na vila de Santana e nas suas proximidades. Inocncia, em verdade, no apenas uma
obra de fico, mas tambm, a histria verdadeira de algumas pessoas que serviram de
prottipo, de usos e costumes, tendo o Mato Grosso como cenrio, urdida com fios de
fico (nisto o autor foi sumamente feliz), o que d obra este toque de perene atrao e
magia.
Sendo assim, esse estudo tem por objetivo analisar como a narrativa engendra a
confluncia entre histria (memria) e a recriao literria, cujas figuras utilizadas para
esta anlise se exemplificam em Jacinta Garcia, enquanto ser histrico e Inocncia,
personagem ficcional, bem como Jos Roberto, Homnculo e Manoel Garcia em Cirino,
Tico e Pereira respectivamente.




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2. MEMRIA, HISTRIA E FICO: ESSNCIAS DO ROMANCE
INOCNCIA

Inocncia uma obra literria que tem a realidade como sua matria-prima
constituinte, pois seu autor colheu material para compor muitas de suas personagens e
ambientes enquanto esteve em Campanha no Mato Grosso do Sul. Com isso, a
qualidade da obra resulta do equilbrio entre os aspectos ligados ao conceito de histria,
memria e fico. Para tanto, a relao existente entre ambas j h algum tempo
objeto de questionamentos e polmicas. At onde uma obra pode ser considerada
verdica, ficcional ou memoralistica?
Le Goff (1994), argumenta que a incluso da memria nos estudos da histria,
da literatura (aqui vista como sinnimo de fico) e de diversas disciplinas ligadas s
cincias sociais e humanas permitiu a compreenso de como se processa a construo
da mentalidade de uma sociedade. Sendo assim, a memria vista como a propriedade
de guardar certas informaes. Poder-se-ia entender memria como toda a base
necessria para a escriturao de um acontecimento. Na construo dos fatos, a histria
tem se servido da memria como uma base que fornece os dados necessrios para a sua
escrita.
As relaes entre memria, histria e fico se entrelaam quando o assunto
uma narrativa como Inocncia, pois, segundo historiadores, Visconde de Taunay criou
esse enredo inspirado em sua histria enquanto trabalhava no sul matogrossense, e
servindo-se de sua memria transferiu-a para o plano da fico. Nesse sentido, Antonio
Celso Ferreira (1996), argumenta que a propenso para se questionar as fronteiras uma
das caractersticas da contemporaneidade. Questionar, sobretudo, as fronteiras que o
saber institucional construiu. Ao implicar uma ampla reviso de conceitos e valores, a
dvida que permeia a relao entre a histria, a memria e a fico, est longe de ser
resolvida, uma vez que causa efeitos importantes nas disciplinas envolvidas . Embora
no seja uma discusso to recente somente a partir dos anos setenta do sculo XX
que se destaca, principalmente entre os historiadores, com o chamado ressurgimento da
narrativa, um intenso debate acerca das relaes entre a historiografia, a narrativa
literria e a memria.
Sendo assim, percebe-se que discurso histrico, memoralstico e ficcional so
prximos, mas no se confundem. A verossimilhana da fico no a mesma da
histria. Para a histria verossmil o que se constri como verdade, enquanto para a
fico basta parecer verdade. J a memria encontra subsdios a partir de lembranas. O
ponto axial da questo gira em torno da acepo da verdade. Para tanto, Gilberto de
Mendona Teles (1996), argumenta que:

... a verdade [...] no deve ser considerada o eixo nico de todos os
discursos. O discurso ficcional, ao mudar a forma de relao com o
mundo, tambm muda sua relao com, a verdade. Ele a
fantasmagoriza, faz o verossmil perder seu carter subalterno e
assumir o direito de constituir umeixo prprio [...] o valor social do
discurso ficcional no parece estar tanto no questionamento que
oferea dos discursos de verdade, mas em no ter condies internas,
pelo prprio tipo de verossmil que atualiza, de se tornar verdade
(TELES, 1996, p.25).

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Ao questionarmos as relaes existentes entre a histria, a memria e a fico
fica evidente que existe uma ligao entre ambas, visto que todas se referem a um
determinado momento histrico e cada uma possui um discurso prprio com
caractersticas distintas. Essas caractersticas, no entanto, se confundem quando se
percebe que o historiador ao mesmo tempo um pesquisador e um relatador dos
acontecimentos passados.
Eagleton (2000), argumenta que aceitar uma definio de Literatura (fico)
como uma escrita meramente imaginativa constitui-se um fato perigoso, pois esta (a
literatura) inclui muito da escrita factual, ou seja, o acontecimento histrico,
provocando uma mistura de fatos reais e ficcionais na obra. Mesmo que a relao no
seja intencional, por parte dos autores, a fico acaba se entrelaando histria criando
uma certa reciprocidade entre o discurso real e o ficcional.
A narrativa ficcional acaba transformando-se em um instrumento capaz de
mostrar as tendncias e as foras sociais da poca, fato que para a histria torna-se
abstrato e cientfico. Na narrativa ficcional o autor encontra uma maneira de reviver o
passado e mostrar aquilo que ficou escondido pela Histria. A histria, bem como a
memria se v presa no passado e s pode cont-lo como este aconteceu na ntegra.
Taunay, ao criar Inocncia, traz tona essa discusso entre histria, memria e
fico, pois, a narrativa construda inteiramente de relatos e observaes, que
colocados no plano da fico se tornaram um romance bem ao gosto romntico, com
histria de amor e morte. Ao configurar espao, personagem, ambientao, o autor
sempre conta com um pouco de histria. No caso da narrativa em questo, Taunay faz
esse trabalho quando descreve as personagens, tanto na histria, quando em suas
memrias como na fico. Isso pode ser percebido nas palavras do historiador
Hildebrando Campestrini (2002), que fez um estudo da regio de Santana do Paranaba
e coletou um pouco da histria vivida por Taunay. A citao mostra a descrio da
jovem que inspirou o autor levando-o a criar o enredo de Inocncia.

... J acinta Garcia era uma moa na primeira flor dos anos, e to
formosa, to resplandecente de beleza que fiquei pasmado, enleado,
positivamente de boca aberta... e comos olhos embelezados, segui
todos os gestos daquela excepcional sertaneja, que no se mostrava l
muito acanhada... Ouvi do av que ela estava de casamento marcado
comumprimo... (CAMPESTRINI, 2002, p.14).

Na fico Inocncia assim descrita por seu criador:

...Inocncia uma rapariga de 18 anos que pela feio parece moa de
idade, muito arriscadinha de modos, mas bonita e boa deveras... Era
Inocncia de beleza deslumbrante, do seu rosto irradiava singela
expresso de encantadora ingenuidade, realada pela meiguice do
olhar sereno que, a custo, parecia coar por entre os clios sedosos e
franjar-lhe as plpebras... Era o nariz fino, um bocadinho arqueado; a
boca pequena e o queixo admiravelmente torneado. (TAUNAY, 2004,
p. 39).

Percebe-se assim, a relao existente entre a histria a memria e a fico na
narrativa. A maneira como o autor descreve a personagem na fico muito semelhante
com a maneira como a descreve em suas anotaes (histria e memria). Alm disso,
partindo desse pressuposto, podemos perceber que alm da histria ser transladada para
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a fico, a memria do autor tambm se faz presente no mbito historiogrfico, pois, ele
quando fazia suas anotaes j contava com um pouco de fico, histria e memria
para escrever, mesmo no sendo o seu objetivo criar um romance.
Pode-se comprovar que os relatos estudados sobre Visconde de Taunay, colocam
a jovem Jacinta Garcia como responsvel pelo desejo de criar o enredo. Logo, o autor
argumenta que a beleza da jovem, que veio servir-lhe um caf, foi o melhor
acontecimento de toda a guerra. E, que a partir daquela excepcional sertaneja, seu
corao comeou a disparar e bater apressadamente e seus olhos no conseguiam parar
de seguir aquela rapariga que no parecia to acanhada como as demais que tinha
conhecido. Medeiros (2005), historiador do Mato Grosso, fazendo uso das palavras de
Taunay, confirma:

A esta hora, passados tantos anos, que ser feito da infeliz J acinta,
cujo desabrochar na vida se rodeara de tanta magia?! poder da
beleza! No momento em que escrevo este nome, reproduzo em
imaginao aquela fisionomia doce, suave, sedutora, aquela ctis
acetinada e alva, os olhos aveludados, grandes, cintilantes, o nariz de
inexcedvel correo quer de frente, quer de perfil, os lbios
purpurinos a deixarem entrever dentes deslumbrantes!... Que
admirvel conjunto, minutos apenas contemplado e entretanto para
sempre fixado na memria! J acinta Garcia deu, pois, nascimento
moral a Inocncia. No levei, porm, a exatido e maldade a ponto de,
tambm, desta fazer desgraada morftica. No! fora demais!
(MEDEIROS, 2005, p.367)

Como se v, o autor descreve a pessoa que deu vida personagem protagonista
do seu romance, e nesta descrio, alm de ser histria, pois mostra algo que ele viveu,
tambm memria, pois mostra lembranas de sua juventude, e, alm disso, mesmo no
sendo ainda um romance, fico, pois mostra com intensidade a descrio literria da
jovem.
Antonio Candido (2000) denota que a histria, enquanto propiciadora de cultura,
seleciona, simplifica e resume um sculo em uma pgina. Portanto, a histria s se faz
histria diante de um aparato histrico, ou melhor, fatos comprovados em face
pesquisas de supostas verdades. Porm, a narrativa ficcional anseia muito mais de
uma mente brilhante do que somente vestgios histricos, visto que, a realidade se
camufla na fico.
Em soma ao que foi dito anteriormente, os fragmentos que seguem apresentam
outros exemplos de histria-memria e fico, na qual se encontra a realidade vivida
por Taunay, explicitada quando o autor descreve em suas anotaes o Vilarejo de
Santana do Paranaba, bem como o descreve na fico romanesca:

Transposto umcorregozinho e subindo uma ladeira onde h mseras
casinholas, chega-se a principal rua de povoao, autora florescente
ncleo de populao, hoje dizimada das febres intermitentes oriundas
das enchentes do Paranaba, ou pelo menos estigmatizadas desse mal,
visto como os moradores que de l fugiram, no voltam mais, 800
habitantes mais ou menos, trs ou quatro ruas bem alinhadas uma
matriz, em construo, umtipo melanclico duma vila em decadncia,
o silncio por todos os lados, crianas anmicas, mulheres descoradas,
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homens desalentados... Eis a vila de Santana (CAMPESTRINI, 2002,
p. 45 e 46).

No romance, Taunay faz uma descrio mais simptica da Vila de Santana, local
onde acontece a histria de amor entre Inocncia e Cirino.

E engolfado em dolorosa cogitao Cirino alcano a vila de Santana
do Paranaba... De longe sumamente pitoresco o primeiro aspecto,
da povoao. Ponto terminal do serto de Mato Grosso assenta no
abaulado dorso de umouteirozinho. O que lhe d, porm, encanto
particular para quem a v de fora, o extenso laranjal, coroado
anualmente de milhares de ureos pomos, emcuja folhagemverde-
escura se encravam as casas e ressalta a cruz da modesta Igreja
Matriz, transpondo lmpido regato e vencida pedregosa ladeira com
casinholas de sap a direita e a esquerda, chega-se rua principal, que
tem por mais grandioso edifcio espaosa casa de sobrado de
construo antiquada. Ornamenta-a uma varanda de ferro e um
telhado que se adianta para a rua, como a querer abrig-lo em sua
totalidade dos ardores do sol. (TAUNAY, 2004, p. 118).

Concomitantemente, analisa-se que os objetos ficcionais no so verdadeiros
nem falsos. Como um cdigo de reciprocidade, no texto que o ficcional se firma como
verdadeiro. A discusso, porm, do que verdadeiro ou falso faz emergir todo um
debate filosfico, que no serve ao propsito do trabalho; o certo, no entanto, para
muitos, que os objetos presentes na fico literria no podem ser julgados como
verdadeiros ou memoralisticos pelos mesmos conceitos que propem correspondncia
das proposies com a realidade.

De Jacinta Garcia s pginas de Inocncia

Estampada pela primeira vez em 1872, Inocncia contm o seguinte entrecho:
no sul de Mato Grosso, vivem Pereira e sua filha Inocncia, prometida em casamento ao
vaqueiro Maneo. Um dia chega ao retiro um curandeiro, Cirino, e apaixona-se pela
moa, no que correspondido. Descoberta a mtua atrao, explode um drama de amor
e honra que termina pelo assassnio de Cirino s mos do rival, e, finalmente pela morte
de Inocncia (MOISS, 1973, p. 196). Inocncia, sem dvida uma obra na qual v-se
estampada: histria, fico e memria. A protagonista do romance, por exemplo, o
prottipo da mulher sertaneja da dcada de 70, uma idealizao romntica de uma
jovem sonhadora que deseja ser feliz.
Segundo historiadores do Mato Grosso, para a criao deste enredo, Taunay
buscou informaes em seus cadernos de anotaes, as quais fazia durante seu trabalho
expedicionrio. Nestas, o autor retratava lugares, pessoas e hbitos do povo local, os
quais, anos mais tarde transferiu para a fico de Inocncia. Durante todo seu trabalho,
anotava o que lhe chamava ateno, e mais tarde, suas anotaes se tornaram obras de
cunho literrio, como no caso da obra em estudo, A Retirada de Laguna e Memrias.
Sergio Medeiros (2005), argumenta que, Taunay, em suas andanas pelo Mato
Grosso, foi capaz de transpor para o plano da fico suas anotaes e lembranas, isto
pode ser percebido, se verificarmos como descreve a sua chegada em Santana do
Paranaba:

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Emvivenda, bem beira do caminho, morada de um tal J oo Garcia,
parente prximo da dona da fazenda do Vau, vi o tipo de que me
lembrei, quando descrevia a herona de Inocncia. Vinha com muita
fome, o apetite das viagens enxertado minha costumeira disposio
do comer, quando avistei bonita casinha, caiada de fresco e com
janelas de postigo verdes. (MEDEIROS, 2005, p. 365).

Como se percebe, em Medeiros (2005), Taunay, descreve como conheceu a
pessoa que deu vida personagem protagonista de seu romance. A jovem Inocncia foi
configurada a partir de Jacinta Garcia, membro da famlia Garcia Leal e musa
inspiradora do autor. Era neta de Joo Garcia Leal, este, por sua vez, provavelmente
sobrinho-neto de Janurio Garcia Leal Sobrinho, pessoas de grande histria e prestgio
no local.
Taunay comeou a realizar essas anotaes devido ao seu trabalho, que era de
levar o relatrio sobre a Retirada da Laguna Crte, no Rio de Janeiro. Logo, durante
quarenta e seis dias, Taunay atravessou o sul do Mato Grosso e o interior do Brasil at a
capital do Imprio. Foi, no entanto, no incio de sua viagem, nos primeiros dias de julho
de 1867, que alcanou Paranaba e conheceu J acinta Garcia Leal.
De acordo com os historiadores, Taunay criou os demais personagens da
narrativa tambm inspirados em sua realidade, o caso de Pereira, o pai de Inocncia,
Cirino, o amor impossvel da jovem e Tico, o guardio da honra de Inocncia. Segundo
Visconde de Taunay, Cirino foi configurado inspirado em Jos Roberto, um curandeiro
que vivia a procura de doentes na regio parnaibana. Assim descrito pelo autor em suas
memria e rescrito por Medeiros (2005):

Numposo adiante, no J os Roberto, encontrei um curandeiro que se
intitulava doutor ou cirurgio, vontade, e servi-me para a figura do
apaixonado Cirino de Campos, atenuando os modos insolentes,
antipticos daquele modelo, com quem embalei, por curiosidade,
conversao. Era homem pretensiosos, quase grosseiro e supinamente
ignorante, que viajava comum mundo de drogas para impingi-las, a
torto e a direito, aos incautos. (MEDEIROS, 2005, p. 366-367).

Colhendo informaes sobre tudo o que via e lhe chamava ateno, em uma
delas, Taunay descreve uma senhora que o acolheu muito mal em sua vasta e feia
habitao. Era uma descolada viva, muito anmica, desgrenhada e parecendo
sucumbida ao peso de intensos desgostos: Que curioso poder estudar essa misteriosa
existncia, analisar o que se passa naquele corao de mulher quais as causas dos
dissabores e angstias, curtidos em silncio, embora estampados no rosto descarnado e
macilento. (MEDEIROS, 2005, p. 263). Tinha filhos j crescidos e o mais velho, que
no contava mais de dezoito anos, devia em breve casar-se com uma prima,
naturalmente to entanguida, caqutica e desamorvel como o noivo.

Da quem sabe? No foi de um desencontro desses que tirei o assunto
do meu romance Inocncia, cuja herona, pela beleza e elegncia,
devia encontrar alguns pousos alm deste do Vau. Alis, nesse serto,
prximo j da vila de Santa Ana do Paranaba, colhi os tipos mais
salientes daquele livro, escrito uns bons cinco anos depois de l ter
transitado (MEDEIROS, 2005, p.263).

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Taunay conhece tambm o ano que deu origem ao personagem Tico, mostrando
que acordado indisposto, bem tarde, saiu do pouse, chegando, margem do Rio
Sucuru, afluente volumoso do Pardo que leva as guas do Paran. A viu um anzinho,
mudo, mas um tanto gracioso, sobretudo gil nos movimentos que serviu de tipo ao
Tico do romance Inocncia. Passou-os numa canoa com muito jeito, buscado conversar
e tornar-se amvel por meio de frentica e engraada gesticulao: Dei-lhe uma
molhadurazinha e ps-se a pular como um cabrito satisfeito da vida, fazendo-nos muitos
acenos de agradecimentos e adeus com o chapu de palha furado, que no esqueci de
indicar naquele livro. (MEDEIROS, 2005, p. 360).
Contudo, a figura de Pereira, pai da jovem Inocncia, tambm foi configurado
mediante o ser histrico Manuel Coelho que vivia se achando doente de solido, e a se
queixar sempre da falta de mdicos, se agarrando a quantos curandeiros avistasse e
encontrasse, deles aceitando as mezinhas mais enjoativas e complicadas.

Era esse homem, pai de uma filha, cuja beleza, que merecia ser falada,
ainda que se mostrasse menos arrisco e desconfiado do que no geral
costumavamser no interior: Concorreu, pois, para a fisionomia do
pai de Inocncia, Pereira, enxertado nesse carter o de outros de mais
acentuado zelo. (MEDEIROS, 2005 p. 363)

Isto posto, v-se na histria-memria e na fico mtodos diferentes para
visualizar e apresentar os objetos no nosso pensamento, e entre eles os fenmenos da
vida humana. Sem serem estanques um interfere no outro. A histria, investigao e
registro de fatos sociais das civilizaes, recorre leis gerais, que so prprias
cincias, e tambm utiliza a fico. Esta por sua vez, por intermdio do romance, do
drama, alcana, honrando a observao aristotlica de que a poesia mais filosfica do
que a histria, um nvel de generalidade semelhante ao do pensamento cientifico.
Em suma, o discurso historiador toma o passado e o transforma em objeto de sua
investigao, encontrando nele muito de seu presente, enquanto o discurso ficcional tem
o privilgio de poder complet-lo, projetando-o no futuro, lendo os seus no-ditos
valendo-se de um imaginrio muito mais vivo. O romance Inocncia apresenta a
realidade como matria-prima constituinte da narrativa, sendo uma crnica de costumes
com heris, cientistas, viles, mocinhas, amor impossvel, mostrando uma maneira de
escrever criada apenas por Visconde de Taunay que soube unir o seu conhecimento
prtico do pas, adquirindo em inmeras viagens, na condio de militar, o seu agudo
senso de observao da natureza e da vida social do serto brasileiro.
Sendo assim, se a leitura humaniza o homem, o leitor, nivelado ao personagem
pela comunidade do meio expressivo, se sente participante de uma humanidade que a
sua e, deste modo, pronto para incorporar sua experincia humana mais profunda, o
que o escritor lhe oferece como viso da realidade. Logo, ao transladar a histria para a
fico, o autor incumbe Inocncia a responsabilidade de explicitar por meio de suas
atitudes, valores ticos e morais, a humanizao, pois, a literatura nada mais do que a
confirmao da humanidade do homem expressa, sobretudo, em forma de conhecimento
e construo de objetos semiologicamente autnomos.


REFERNCIAS

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