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Casa Fiat de Cultur a
Proposio e
Desenvolvimento
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O Mapa de Marcgrave
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Bibliografia
Frontispcio da
Historia de Gentibus
Septentrionalibus
de Olaus Magnus (1555).
Acervo Fundao
Biblioteca Nacional,
Rio de Janeiro, Brasil
m sua rdua tarefa de representar as diferentes partes do mundo, os mapas dos cartgrafos
medievais no apenas incorporavam imagens
de potentados ou de eventos importantes, como inclu
am representaes dos habitantes locais e at mesmo
de plantas e animais imaginrios ou no das diferentes regies representadas. Na prtica, o trabalho
desses estudiosos estendia-se muito alm das acanhadas fronteiras das terras conhecidas, penetrando em
um mundo ignoto povoado de monstros e maravilhas
um imenso espao vazio coabitado
pelos piores pesadelos e as mais sedutoras fantasias, universo destinado a
permanecer sempre alm das estreitas barreiras do real. No deve causar
surpresa, portanto, o fato de os mapas
ento produzidos mostrarem-se vagos
em seu traado e prdigos em figuras
de seres reais ou fabulosos, colocando rinocerontes, lees, dromedrios,
elefantes e selvagens de pele escura
lado a lado com grifos, drages, unicrnios, trogloditas, ciclopes e toda
sorte de bestas fantsticas mencionadas para os pases distantes. No entanto, a delicada
tarefa de traar o contorno de territrios nunca vistos com base em notcias imprecisas ou at mesmo
equivocadas apresentava inmeros problemas, pois
os recursos disponveis nem sequer permitiam uma
representao exata de litorais h muito devassados.
Apesar de existirem numerosas anlises relativas
ao assunto, vale lembrar que essa iconografia tambm cumpria papel nada desprezvel para o reconhecimento de terras virtualmente desconhecidas pela
Cristandade. Com efeito, em um mundo sem latitude
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A A r t e n o s M a pa s
Detalhes da Carta
Marina de Olaus Magnus
(1539), fac-smile. Coleo
Biblioteca James Ford Bell,
Universidade de Minnesota,
Minneapolis, MN, EUA
Crustceo gigantesco e a
fabulosa serpente marinha,
aqui representada como um
feroz monstro articulado
atacando um indefeso navio
e devorando os marinheiros
Primeira representao
conhecida de um esquim
e cenas tpicas do cotidiano
escandinavo com renas
atreladas a trens e carroas
O desmanche de baleias, a
captura de focas e cenas da
caada de martas, zibelinas
e outros mamferos
de pele valiosa
A A r t e n o s M a pa s
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Detalhe da America de
Jodocus Hondius (1619).
Coleo Banco Real,
So Paulo, Brasil
Frontispcios do primeiro
e nono volumes das Grand
Voyages de Theodore
de Bry (1590/1602),
fac-smile. Coleo particular,
Rio de Janeiro, Brasil
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A A r t e n o s M a pa s
A i n f lu nc i a da e x pa ns o e u rop i a
A expanso europia observada a partir do sculo
XV e a autntica revoluo cientfica em curso desde
o sculo XVI conduziria os cartgrafos seiscentistas
a produzir mapas cada vez mais acurados, atividade
que assume uma nova feio graas s descobertas
de Galileo Galilei sobre os movimentos das luas de
Jpiter, cujo comportamento peculiar podia servir
como um autntico relgio sideral muito til para a
determinao da longitude. Nesse quadro de acentuadas mudanas favorveis a uma melhor orientao em
termos geogrficos, os extensos comentrios e as vistosas representaes da natureza e dos habitantes dos
locais perderiam rapidamente o papel de referncia,
embora conservassem seu valor esttico e econmico.
Na verdade, a entusistica incorporao das novidades do alm-mar promovida pela cartografia do sculo
XVII tambm refletia a irresistvel atrao dos europeus pelo extico e pelo desconhecido. Presente nos
Detalhes da America de
Jodocus Hondius (1619).
Coleo Banco Real,
So Paulo, Brasil
O caiaque esquim
retratado na America
de Jodocus Hondius, 1619,
comparad0 ilustrao de
A true reporte of
the laste voyage into the
West and Northwest
regions de Dionyse Settle,
ca. 1580, fac-smile
(coleo particular,
Rio de Janeiro, Brasil)
A piroga de indgenas
norte-americanos retratada
na America de Jodocus
Hondius, 1619, comparada
ilustrao do primeiro
volume das Grand
Voyages de Theodore
de Bry, 1590, fac-smile
(coleo particular, Rio de
Janeiro, Brasil)
A A r t e n o s M a pa s
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O festim de indgenas
brasileiros retratado na
America de Jodocus
Hondius (1619). Coleo
Banco Real, So Paulo, Brasil
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A A r t e n o s M a pa s
A A m e r ic a de Jod o c us Hon di us
Considerado um dos maiores gravadores de sua
poca, Jodocus Hondius tornou-se clebre sobretudo
pelos trabalhos realizados em parceria com alguns dos
melhores cartgrafos e editores existentes no final do
sculo XVI. Tendo nascido em Flandres no ano de 1563,
parece ter crescido na prspera cidade de Ghent, onde
teria aprendido o ofcio de construir instrumentos e
globos terrestres, assim como a gravao de mapas. Em
1584, na tentativa de escapar dos conflitos religiosos
que ento assolavam os Pases Baixos, Hondius fixou
residncia em Londres, travando relaes com gegrafos, cientistas e exploradores. Durante sua permanncia no pas, trabalharia nas lminas do Mariners
A A r t e n o s M a pa s
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Frontispcios do terceiro
volume das Grand Voyages
de Theodore de Bry,
1592, fac-smile (coleo
particular, Rio de Janeiro,
Brasil), da Warhaftige
Historia de Hans Staden,
1557, e das Singularitez de
la France Antarctique de
Andr Thevet, 1557 (coleo
Biblioteca Jos e Guita
Mindlin, So Paulo, Brasil)
O festim de indgenas
brasileiros e a preparao do
cauim segundo ilustraes
do terceiro volume das
Grand Voyages de
Theodore de Bry, 1592,
fac-smile (coleo
particular, Rio de Janeiro,
Brasil), da Warhaftige
Historia de Hans Staden,
1557, e das Singularitez de
la France Antarctique de
Andr Thevet, 1557 (coleo
Biblioteca Jos e Guita
Mindlin, So Paulo, Brasil)
A s c e n a s de c o s t u m e s
Frontispcio da Histoire
dun voyage fait en la terre
du Brsil de Jean de Lry
(1578). Coleo Biblioteca
Jos e Guita Mindlin,
So Paulo, Brasil
As riquezas e os nativos
do Novo Mundo segundo
detalhe da Recentissima
Novis Orbis sive Americae
Septentrionalis et
Meridionalis Tabula de
Justus Danckerts
(ca. 1685). Coleo
Banco Real, So Paulo, Brasil
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A A r t e n o s M a pa s
A A r t e n o s M a pa s
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Detalhe da LAmerique
Meridionale de Johannes
Covens & Cornelis Mortier
(1757). Coleo Beatriz e
Mrio Pimenta Camargo,
So Paulo, Brasil
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A A r t e n o s M a pa s
O dec l n io d o s m a pa s i lus t r a d o s
A chegada do sculo XVIII consolidaria a definitiva
metamorfose das ilustraes em elemento essencialmente decorativo sem maior relevncia em termos
geogrficos. Alm de menos numerosas, as figuras
amide tendem a uma certa estilizao e acentuam seu
A A r t e n o s M a pa s
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Detalhe do Littora
Brasiliae de Frederik
de Wit, ca.1657 (acervo
Fundao Biblioteca
Nacional, Rio de Janeiro,
Brasil); e gravura do quarto
volume das Grand Voyages
de Theodore de Bry,
1594, fac-smile (coleo
particular, Rio de Janeiro,
Brasil), retratando os ces
de guerra utilizados pelos
conquistadores
e fornecendo ilustraes bastante idealizadas de episdios da Warhaftige Historia de Hans Staden (1557) e da
Histoire dun voyage fait en la terre du Brsil de Jean
de Lry (1578), obras j mencionadas anteriormente.
Como um todo, as figuras encontradas em mapas
como a Recentissima Novis Orbis sive Americae
Septentrionalis et Meridionalis Tabula de Justus
Danckerts (ca. 1685), o Map of South America de
Herman Moll (ca. 1719) e a j mencionada Amerique
Meridionale de Covens & Mortier (1757) nada tm de
inocentes, sendo bastante representativas da eterna
cobia despertada pela legendria riqueza do Novo
Mundo. Alm de nativos cercados de barras de metal
precioso, moedas e alguns produtos agrcolas importantes como a cana-de-acar e o tabaco, uma dessas
composies chega mesmo a reproduzir uma imagem
da fabulosa mina de Potos, da qual se extraram cerca
de 60 mil toneladas de prata ao longo de 300 anos de
explorao. Embora separados por mais de trs dcadas, o Map of South America de Herman Moll e a
Amerique Meridionale de Covens & Mortier registram
basicamente a mesma cena, figurando indgenas brasileiros e/ou andinos em trajes tpicos tendo tesouros a
seus ps e vulces em erupo como cena de fundo.
Indo alm dos precedentes, o arranjo observado no
Littora Brasiliae de Frederik de Wit (ca.1657) chega
mesmo a assumir contornos brutais, representando
no apenas os nativos peruanos, rolos de fumos e arcas,
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A A r t e n o s M a pa s
Seqncia de brases
dos domnios ibricos.
Busto de Cristvo
Colombo e alegoria da
Europa e da Amrica.
Detalhes do Mapa
Geogrfico de America
Meridional de Juan de
la Cruz Cano y Olmedilla
(1775). Coleo Biblioteca
Jos e Guita Mindlin,
So Paulo, Brasil
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Frontispcio do Paesi
Novamente Retrovati de
Fracanzano da Montalboddo
(1507), fac-smile.
Coleo particular,
Rio de Janeiro, Brasil
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A T e r r a d o s Pa pa g a i o s
Papagaios e macacos,
animais caractersticos
da fauna brasileira
Combate entre nativos
armados de arcos e tacapes
Cenas da extrao e do
comrcio de pau-brasil
A T e r r a d o s Pa pa g a i o s
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com pinturas de finssima fatura, esse Atlas retrata com perfeio os papagaios verdadeiros do Brasil
(Amazona aestiva) lado a lado com macacos e cenas de
nativos em batalha ou trabalhando para os europeus
na extrao da madeira vermelha de belas rvores de
pau-brasil (Caesalpinia echinata).
Da mescla de papagaios, macacos e ndios canibais
com cenas da extrao de paus-de-tinta nasceria o
retrato dominante do Brasil na iconografia cartogrfica
do sculo XVI, imagem que associa a fauna, a flora e os
habitantes do nosso litoral, mencionados pelos antigos cronistas como Jean de Lry, Hans Staden e Andr
Thevet, com os registros da nica atividade econmica
de vulto levada a cabo por colonizadores e aventureiros.
Datado de 1519, o mapa de Lopo Homem existente no
chamado Atlas Miller constitui exemplo cabal dessa
associao, representando papagaios muito estilizados
e de cores vivas, macacos e extensos bosques de pau-brasil trabalhados a machado por indgenas nus, enquanto
outros bem mais imponentes vagueiam portando cocares, saiotes e mantos de penas coloridas.
Detalhe do mapa do
Brasil atribudo a Lopo
Homem-Reinis (1519).
Biblioteca Nacional da
Frana, Paris
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A T e r r a d o s Pa pa g a i o s
A extrao do pau-brasil
segundo estampa da
Cosmographie Universelle
de Andr Thevet (1575).
Acervo Fundao
Biblioteca Nacional,
Rio de Janeiro, Brasil
Semelhante unio seria perpetuada mesmo nos primeiros mapas impressos, conforme atesta a xilogravura
preparada por Giacomo Gastaldi para o terceiro volume da clebre Delle Navigationi e Viaggi de Giovanni
Battista Ramusio, coletnea de viagens publicada entre
1554 e 1556. Vista por muitos como uma das primeiras
cartas nas quais o Brasil aparece em separado, essa
ilustrao mostra novamente papagaios, macacos
e indgenas ocupados com suas tarefas cotidianas.
Tampouco faltam cenas sobre o corte e comrcio do
pau-brasil com portugueses e franceses, conforme
sugerem os brases desenhados nas velas dos navios
prximos ao litoral. At mesmo em mapas menos rebuscados, como o Brasil Nuova Tavola impresso por
Giordano Ziletti (1574) e o Brasilia de Petrus Bertius
(ca. 1616), a presena dos ferozes canibais permaneceria uma constante.
A i m age m d o Br a si l
Cada vez mais relegadas a mero elemento decorativo
com a chegada do sculo XVII, as imagens associadas
ao Brasil terminam por perder algumas das caractersticas observadas nos mapas anteriores. Grosso modo,
as ilustraes desaparecem do espao continental ou
sofrem uma drstica reduo em termos de tamanho,
ocupando sobretudo as reas mais remotas de um serto que permanecia virtualmente desconhecido em
termos de sua geografia. Cresce a importncia da ornamentao dos cartuchos, os quais passam a ostentar
as nicas figuras existentes ou pelo menos recebem as
imagens de maior porte e mais bem-acabadas.
Sujeita a inevitveis mudanas e adaptaes, a iconografia cartogrfica associada ao Brasil terminaria
por mostrar-se algo conservadora sob o ponto de vista
A T e r r a d o s Pa pa g a i o s
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Frontispcio Delle
Navigationi e Viaggi
de Giovanni Battista
Ramusio (1556).
Acervo Fundao
Biblioteca Nacional,
Rio de Janeiro, Brasil
Cenas de canibalismo
presentes em diversos
mapas dos sculos
XVI e XVII
Detalhe do Brasil Nuova
Tavola impresso por
Giordano Ziletti (1574) e do
Brasilia de Petrus Bertius
(ca. 1616). Acervo Fundao
Biblioteca Nacional, Rio de
Janeiro, Brasil
Detalhe da America noviter
delineata de Henricus
Hondius, 1631 (coleo
Banco Real, So Paulo,
Brasil), e do Novus
Brasilia Typus de Willem
Blaeu, 1635 (coleo
Biblioteca Jos e Guita
Mindlin, So Paulo, Brasil)
temtico, caracterstica que confere certa continuidade ao padro observado anteriormente. A exemplo do
mapa sem ttulo de Arnoldo Florentinus Langren (ca.
1596) e outras cartas quinhentistas, a America noviter delineata de Henricus Hondius (1631), o Novus
Brasilia Typus de Willem Blaeu (1635) e a Americae
pars Meridionalis de Henricus Hondius & Joannes
Janssonius (ca. 1650) continuam fazendo mltiplas
referncias aos costumes dos ndios canibais e a retratar papagaios e macacos, alm de representar outros
elementos da fauna e flora do Novo Mundo.
Com a colonizao crescente e o desenvolvimento
das atividades econmicas, as cenas de festins canibalescos e combates travados por selvagens cederiam
espao para indgenas menos cruentos e produtos de
relevncia comercial, passando a figurar um ambiente menos agreste. A Brasiliae totius Tabula de Joan
Blaeu (posterior a 1662), o Mappa da Comarca de Villa
Rica de Jos Joaquim da Rocha (1779) e particularmente o Mappa Geographica Regni Brasiliae de George
Matthus Seuter (ca. 1735) constituem bons exemplos
nesse sentido, sendo que o primeiro alm de motivos
mitolgicos como Netuno e pequenos Amores alados
limita-se a retratar touceiras de cana-de-acar e
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A T e r r a d o s Pa pa g a i o s
folhas de tabaco, bem como rolos de fumo j preparados. J o segundo limita-se a ilustrar um indgena
e algumas frutas tropicais de forma quase alegrica,
enquanto o ltimo ao invs de selvagens representa
trabalhadores vestidos com saiotes que fumam seus
cachimbos enquanto aprontam rolos de fumo, manipulam a cana-de-acar ou carregam achas de madeira
cortada, talvez uma tardia referncia ao pau-brasil. Em
primeiro plano, uma caixa guarda vrios pes de acar
de caracterstico formato cnico, enquanto a paisagem
de fundo mostra um terreno montanhoso com coqueiros, florestas e algumas habitaes, signo inequvoco
da ocupao do territrio.
A T e r r a d o s Pa pa g a i o s
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Os habitantes e os
diferentes elementos
da fauna e flora do Novo
Mundo segundo detalhe da
America pars Meridionalis
de Henricus Hondius &
Joannes Janssonius
(ca. 1650). Coleo Banco
Real, So Paulo, Brasil
A saudao chorosa
segundo ilustrao da
Histoire dun voyage fait
en la terre du Brsil de
Jean de Lry, 1578 (coleo
Biblioteca Jos e Guita
Mindlin, So Paulo, Brasil),
e detalhe da LAmerique
Meridionale de Jan Barend
Elwe, 1792 (coleo Banco
Real, So Paulo, Brasil)
Detalhe do peixe-voador e
da canoa dos indgenas da
Terra do Fogo representados
na America Meridionalis
de Jodocus Hondius
(ca. 1619). Coleo Banco
Real, So Paulo, Brasil
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Petrus Bertius. Brasilia (ca. 1616). Gravura sobre papel, 11,3 x 17,1 cm.
Acervo Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro, Brasil
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direita:
Henricus Hondius & Joannes Janssonius. Americae pars
Meridionalis (ca. 1650). Gravura sobre papel, 48 x 57 cm.
Coleo Banco Real, So Paulo, Brasil
A T e r r a d o s Pa pa g a i o s
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esquerda:
Joan Blaeu. Brasiliae totius Tabula (sem data).
Gravura sobre papel, 52,8 x 72,2 cm.
Coleo Banco Real, So Paulo, Brasil
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esquerda:
George Matthus Seuter. Mappa Geographica Regni
Brasiliae (ca. 1735). Gravura sobre papel, 51,8 x 62,2 cm.
Coleo Banco Real, So Paulo, Brasil
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O Mapa de Marcgrave
Detalhe do mapa da
Capitania de Sergipe
mostrando uma guirlanda
de frutos tropicais.
In: Gaspar Barlaeus,
Rerum per Octennium in
Brasilia (1647).
Acervo Instituto Ricardo
Brennand, Recife, Brasil
uscando abrir espao na expanso ultramarina europia e travando uma longa guerra
contra o imprio espanhol que passara a incluir Portugal aps a unio das Coroas Ibricas , os
vrios grupos mercantes dos Pases Baixos deixariam
de lado suas divergncias e terminariam por se unificar em torno de poderosas Companhias de Comrcio.
Encarregada de coordenar todas as atividades no
Atlntico, a Companhia das ndias Ocidentais seria
criada em 1621 e logo dirigiria sua ateno para o Brasil,
o maior produtor de acar da poca, invadindo a Bahia
em 1624. Expulsa um ano depois, a Companhia voltaria
ao litoral pernambucano em 1630, dando incio a uma
ocupao que seria mantida at 1654.
Entre 1637 e 1644, o governo das reas conquistadas no Nordeste do Brasil passou s mos do Conde
Maurcio de Nassau-Siegen, um jovem nobre alemo
que se destacara como militar a servio das Provncias
Unidas. Como legtimo representante de uma elite im-
62
O M a pa d e M a r c g r av e
buda do esprito renascentista da poca, Nassau chegaria ao Novo Mundo acompanhado de pintores como
Frans Post e Albert Eckhout, o mdico Willem Piso e
o astrnomo Georg Marcgrave, alm de cartgrafos
como Cornelis Golijath. Atendendo a interesses os
mais diversos, os diferentes membros dessa comitiva
produziriam uma vasta documentao sobre a natureza
e a paisagem brasileira, tarefa destinada a atrair os esforos at mesmo de elementos excludos desse crculo,
por exemplo soldados como Caspar Schmalkalden e pequenos funcionrios como Zacharias Wagener.
Mais conhecido pelo nome de seu autor, o chamado
Mapa de Marcgrave procura retratar a faixa costeira
nordestina compreendida entre Sergipe e Rio Grande do
Norte, parte considervel dos domnios holandeses na
poca. Visto como o apogeu da cartografia produzida durante o perodo do Brasil Holands (1624-1654), o Mapa
de Marcgrave continua sendo considerado por muitos
autores como a mais perfeita representao geogrfica
disponvel sobre o nosso pas durante quase dois sculos.
Concludo em 1643, o Mapa de Marcgrave seria impresso, em 1647, na famosa Rerum per Octennium in
Brasilia, obra laudatria publicada por Gaspar Barlaeus
sobre a administrao de Nassau. Nesse mesmo ano, o
editor holands Joan Blaeu empregaria parte dessas
pranchas na composio de um grande mapa mural
composto por 11 folhas irregulares, material acrescido de um texto retirado do livro de Barlaeus, vinhetas
e outros elementos decorativos, produzindo o Mapa de
Marcgrave em sua acepo corrente. Com algumas alteraes, uma segunda tiragem foi produzida por Huych
Allard em 1659, enquanto uma terceira seria preparada
por Clemendt de Jonghe em 1664.
Entre outros aspectos relevantes, o Mapa de
Marcgrave surge como uma das primeiras cartas im-
pressas sobre o Brasil a adotar um cdigo de representao formal, ferramenta conhecida pelo menos desde o
sculo XIV. Apresentando-se como alternativa capaz de
transmitir um considervel volume de informaes de
forma prtica e expedita, esses conjuntos arbitrrios de
smbolos e/ou cores com significado definido tornarse-iam cada vez mais freqentes a partir de 1400, muito
contribuindo para transformar as imagens presentes
nos mapas em mero elemento esttico. Alm de adotar frmulas consagradas na cartografia para figurar
montanhas, rios, alagadios e outros acidentes semelhantes, Marcgrave explicitaria o sentido de 18 smbolos, a maioria dos quais dedicada a certos elementos da
paisagem humana como cidades, povoaes, fortalezas,
currais, aldeias indgenas etc. No obstante, o autor
tambm seria um dos primeiros gegrafos a lanar mo
desse recurso para diferenciar dois tipos de vegetao
encontrados no Brasil, distinguindo o mato (i.e. as
formaes florestais da Mata Atlntica) das campinas, provvel referncia s reas abertas compostas
pelos enigmticos tabuleiros nordestinos.
O s de se n ho s de F r a ns Po s t
Tal como ocorre em vrios exemplos anteriores, as
ilustraes do Mapa de Marcgrave obedeceriam uma
razo eminentemente decorativa, apesar de envolverem
elementos prprios das terras nordestinas conquistadas pela Companhia das ndias Ocidentais. Atribudas
ao pintor holands Frans Post, essas gravuras retratam
numerosos artefatos indgenas, plantas tropicais, frutas e animais exticos, alm de cenas de costumes
bem mais complexas. Os motivos escolhidos abrangem desde a preparao do acar em um engenho e
os trabalhos de moagem em uma casa de farinha at
O M a pa d e M a r c g r av e
63
Detalhes do Mapa
de Marcgrave (1647)
mostrando armas, artefatos
indgenas, plantas tropicais
e animais do Brasil. Coleo
Beatriz e Mrio Pimenta
Camargo, So Paulo, Brasil
A preparao do acar em
um engenho, os trabalhos
de moagem em uma casa de
farinha e o manejo
de uma rede de arrasto
por pescadores
Detalhes do Mapa de
Marcgrave (1647). Coleo
Beatriz e Mrio Pimenta
Camargo, So Paulo, Brasil
Coqueiros e pindobas
figurados no Mapa de
Marcgrave, 1647 (coleo
Beatriz e Mrio Pimenta
Camargo, So Paulo, Brasil),
e nos dois quadros de Frans
Post conhecidos como a
Vista da S de Olinda,
1662 (Rijksmuseum,
Amsterd, Holanda), e a
Igreja inacabada, sem
data (Staatliches Museum,
Schwerin, Alemanha)
64
O M a pa d e M a r c g r av e
O M a pa d e M a r c g r av e
65
Detalhes do Mapa de
Marcgrave, 1647 . Coleo
Beatriz e Mrio Pimenta
Camargo, So Paulo, Brasil
Xiquexique representado no
Mapa de Marcgrave, 1647,
e na Vista da S
de Olinda de Frans Post,
1662 (Rijksmuseum,
Amsterd, Holanda)
Mames retratados no
Mapa de Marcgrave, 1647,
e nos dois quadros de
Frans Post conhecidos como
a Vista da S de Olinda,
1662 (Rijksmuseum,
Amsterd, Holanda)
66
O M a pa d e M a r c g r av e
Tamandu-bandeira figurado
no Mapa de Marcgrave,
1647, e na Vista da S de
Olinda de Frans Post , 1662
(Rijksmuseum,
Amsterd, Holanda)
Preguia representada
no Mapa de Marcgrave,
1647, e na Vista da S de
Olinda de Frans Post, 1662
(Rijksmuseum,
Amsterd, Holanda)
Abacaxis figurados no
Mapa de Marcgrave, 1647,
e nos dois quadros de Frans
Post conhecidos como a
Vista da S de Olinda,
1662 (Rijksmuseum,
Amsterd, Holanda), e a
Igreja inacabada, sem
data (Staatliches Museum,
Schwerin, Alemanha)
Capivara representada no
Mapa de Marcgrave, 1647,
e no Rio So Francisco de
Frans Post, 1639 (Museu do
Louvre, Paris, Frana)
(Universidade Catlica da
Amrica, Biblioteca Oliveira
Lima, Washington, DC,
EUA); e Festejo no arraial,
1652 (Coleo Real 2008
Sua Majestade Rainha
Elizabeth II)
O M a pa d e M a r c g r av e
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Detalhe do Mapa de
Marcgrave (1647)
mostrando uma hoste de
ndios armados partindo
para a guerra sob a bandeira
holandesa. Coleo
Beatriz e Mrio Pimenta
Camargo, So Paulo, Brasil
68
O M a pa d e M a r c g r av e
Exercendo uma influncia ainda maior, as ilustraes de Frans Post seriam reproduzidas nas mais
diversas cartas sobre o Brasil elaboradas ao longo do
sculo XVII. Embora guarde pouca semelhana com o
Mapa de Marcgrave sob o estrito ponto de vista geogrfico, alguns dos minsculos detalhes presentes na
Zee custen van Guinea en Brasilia de Johannes van
Keulen (ca. 1680) no passam de reprodues de animais retratados por Post. Talvez por reafirmar o poderio holands, a extensa cena da batalha naval travada
entre o Almirante Willen Corneliszoon Loos e Dom
Fernando de Mascarenhas tambm atrairia bastante
a ateno de vrios cartgrafos, aparecendo em obras
como a Accuratissima Brasiliae Tabula de H. Hondius
& J. Janssonius (ca. 1650) e a Eygentlyke afbeelinge
van de cuft tunchen C. S. Augustyn ende Rio Grande in
Westindien de Cornelis Danckerts (ca. 1650).
Nov i da de s d o Br a si l
Em 1644, desavenas com a Companhia das ndias
Ocidentais culminariam no retorno de Maurcio de
Nassau-Siegen Holanda aps sete anos de permanncia no Brasil. Entre os tesouros levados para a Europa
nessa ocasio, destacavam-se um notvel conjunto de
quadros, pinturas avulsas, estudos e desenhos relativos Histria Natural do Novo Mundo, executados
por Albert Eckhout, Frans Post e outros membros da
corte flamenga no Recife. Ao lado das obras de Georg
Marcgrave, Willem Piso, Gaspar Barlaeus e vrios relatos avulsos de soldados, pequenos funcionrios e outros elementos excludos da elite cortes dos homens de
cultura, o legado desses artistas terminaria por cristalizar-se em um impressionante volume de informaes
sobre os animais, as plantas e os habitantes das terras
do Brasil, o que estimularia ainda mais a irresistvel atrao da Europa seiscentista pelas
maravilhas de um Novo Mundo desconhecido
e fabuloso. Embora se manifestasse de maneira distinta entre a nobreza e as camadas
menos abonadas da populao, o fascnio pelas novidades parece constituir o principal fio
condutor dessa febre que grassava em todos
os ambientes sociais, j que grande parte dos
europeus teria permanecido avessa a maiores consideraes acadmicas e/ou estratgicas sobre o assunto, estando formada por gente pouco afeita ao latim
dos eruditos e s preocupantes e intrincadas questes
filosficas suscitadas pelas surpreendentes descobertas
levadas a cabo no outro lado do oceano. Ainda que pouco
afetasse o inequvoco utilitarismo que sempre permeou
as relaes do Ocidente cristo com o chamado mundo
natural, o af renascentista pelo desconhecido contribuiria para atenuar o estigma religioso que perseguiu
a curiosidade humana a partir da Idade Mdia, propiciando a multiplicao dos gabinetes de curiosidades
e dos textos descritivos sobre terras distantes, cada vez
mais em voga graas a certas caractersticas do enciclopedismo do sculo XVII.
O notvel volume de informaes reunido no perodo
da dominao holandesa terminaria servindo de base
O M a pa d e M a r c g r av e
69
O festim canibalesco e
o combate travado pelos
tapuias segundo detalhes
do Mapa de Marcgrave
(1647). Coleo Beatriz e
Mrio Pimenta Camargo,
So Paulo, Brasil
A preguia e as emas
retratadas no Mapa de
Marcgrave, 1647 (coleo
Beatriz e Mrio Pimenta
Camargo, So Paulo, Brasil),
e no Zee custen van
Guinea en Brasilia de
Johannes van Keulen, ca.
1680 (coleo Banco Real,
So Paulo, Brasil)
Cenas da batalha naval
travada entre as esquadras
do Almirante Willen
Corneliszoon Loos e de Dom
Fernando de Mascarenhas.
Detalhe da Accuratissima
Brasiliae Tabula de H.
Hondius & J. Janssonius,
ca. 1650 (coleo Banco
Real, So Paulo, Brasil), e
da Eygentlyke afbeelinge
van de cuft tunchen C. S.
Augustyn ende Rio
Grande in Westindien de
Cornelis Danckerts,
ca. 1650 (acervo Fundao
Biblioteca Nacional, Rio de
Janeiro, Brasil)
George H. Swanston.
East Coast of South
America Brazil (1872).
Acervo Fundao
Biblioteca Nacional,
Rio de Janeiro, Brasil
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O M a pa d e M a r c g r av e
O M a pa d e M a r c g r av e
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O capito-do-mato
e o boiadeiro segundo
ilustraes da Voyage
Pittoresque dans le Brsil
de Maurice Rugendas (1835).
Coleo Biblioteca
Jos e Guita Mindlin,
So Paulo, Brasil
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esquerda:
Frans Post. Festejo no arraial (1652).
leo sobre madeira, 51,1 x 59,1 cm. Coleo Real 2008
Sua Majestade Rainha Elizabeth II
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Johannes van Keulen. Zee custen van Guinea en Brasilia (ca. 1680).
Gravura sobre papel, 52,9 x 60 cm. Coleo Banco Real, So Paulo, Brasil
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Detalhe da Charta
cosmographica de Pedro
Apiano (1551).
Acervo Fundao
Biblioteca Nacional,
Rio de Janeiro, Brasil
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A s Q u a t r o Pa r t e s d o M u n d o
que os antigos mitos pouco a pouco recuem para o estrito limite do irreal. Por muito tempo, entretanto, os
cartgrafos dariam corpo a uma fascinante mistura de
lendas e realidade, construindo mapas onde os relatos
sobre as terras distantes se fundem com o melhor conhecimento geogrfico existente na poca.
Na singela Charta cosmographica de Pedro Apiano
(1551), a pequena imagem de um elefante divide o espao do continente africano com as mticas Montanhas da
Lua, a imaginria cordilheira designada por Ptolomeu
o maior gegrafo da Antiguidade como a nascente
do Nilo. No Novo Mundo, por seu turno, o territrio brasileiro terminaria sendo ocupado pela inevitvel figura de
nativos canibais, enquanto na
Patagnia consta uma inscrio
alusiva aos supostos gigantes
que viveriam na regio, fbula
recorrente no sculo XVI.
Algo semelhante tambm
pode ser observado no Typus
cosmographicus universalis
de Sebastian Mnster, pois esse
mapa datado de 1532 apresenta
as bordas decoradas com elementos reais ou imaginrios destinados a personificar as quatro partes
do mundo. Como terra das especiarias, a sia estaria
representada por craveiros, pimenteiras e arbustos de
noz-moscada, enquanto na frica ptria tradicional
de seres prodigiosos caracteriza-se por monstruosas
serpentes aladas e selvagens desnudos dedicados caa
de elefantes. Uma paisagem povoada de templos parece
ter sido escolhida para figurar a Europa, ao passo que
a Amrica encontra-se retratada em um festim canibalesco absolutamente fictcio.
L ug a r e s qu e n u nc a e x i s t i r a m
A imaginao desmedida, a credulidade e a cobia desenfreada de viajantes e cronistas terminariam
por criar inmeros reinos, povos e locais imaginrios
em vastas reas que permaneciam desconhecidas.
Acolhidas como verdade pelos antigos cartgrafos,
alguns desses relatos estariam destinados a sobreviver por longo tempo, criando uma geografia fantstica
de grande complexidade na qual os fatos reais se misturavam com os devaneios mais improvveis. O Novo
Mundo no constitui uma exceo nesse sentido, tendo
sido palco de mitos como a fonte da juventude, o recorrente paraso terrestre, bestas fabulosas e as belicosas amazonas, as quais se encontram devidamente
retratadas em mapas como a Nieuwe caerte van Landt
Guiana de Jodocus Hondius (ca. 1598). Nenhuma lenda, entretanto, calaria to fundo nos sonhos dos conquistadores quanto as fabulosas cidades do ouro
A s Q u a t r o Pa r t e s d o M u n d o
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As amazonas e os
monstruosos habitantes
do Novo Mundo segundo
detalhe da Nieuwe caerte
van Landt Guiana de
Jodocus Hondius
(ca. 1598). Acervo
Fundao Biblioteca
Nacional, Rio
de Janeiro, Brasil
Relacionado originalmente a um
chefe indgena coberto de ouro em
p literalmente El Dorado (O
Dourado) , o mito logo evolui para
uma terra dona de riquezas alm de
toda a expectativa destinada a atrair
levas sucessivas de rapaces aventureiros. Desde o final do sculo XVI,
busca-se uma metrpole fabulosa
situada na beira de um misterioso
lago de guas salgadas, cidade que ganha lugar nos
mapas sob o nome de Manoa ou conforme preferem
alguns Manoa do Eldorado.
Perdido em algum lugar das vastas florestas sulamericanas, a construo da lenda do Eldorado sofreria uma mudana decisiva graas explorao do
Orinoco levada a cabo em 1590 por Antonio de Berrio.
Responsvel pelo relato da expedio, Domingo Vera
teria dado ouvido a supostas revelaes de um certo
Jun Martnez, que dizia ter visitado o Eldorado em
suas perambulaes. Segundo essa nova verso da fbula, cabia aos servos untar os nobres da cidade com
uma resina e nela soprar ouro em p, com o auxlio
de canios, at que os corpos brilhassem da cabea
aos ps. Situada beira de um lago chamado Parima,
Manoa seria a capital de um reino to rico em ouro que
esse metal era usado no s na confeco de dolos e
adornos, mas tambm em armaduras, escudos e outros
objetos do cotidiano.
O deslocamento do Eldorado para os limites do Brasil,
Venezuela e Guianas terminaria sendo consagrado pela
cartografia seiscentista, fato bem exemplificado pela
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A s Q u a t r o Pa r t e s d o M u n d o
A cidade de Manoa do El
Dorado e o fabuloso Lago
Parima segundo detalhes
da Guiana sive Amazonum
Regio de Henricus Hondius
& Joannes Janssonius
(ca. 1635) e da Zuider
America de A. De Winter
(1682). Coleo Banco Real,
So Paulo, Brasil
Toda s a s c r i a t u r a s d o m u n d o
Cada vez mais abrangentes e diversificadas, as imagens sobre as maravilhas encontradas nas quatro partes do mundo sofreriam uma curiosa tentativa de sistematizao nos trabalhos de certos cartgrafos, os quais
procurariam distribuir seus motivos ornamentais de
forma quase didtica, dispondo-os ordenadamente
em bordas decoradas que desempenhariam o papel
de autnticas molduras para a informao geogrfica
contida no interior. Muito comuns j no sculo XVII,
os mapas desse tipo pouco a pouco se afastariam das
fbulas e seres fantsticos para se concentrar em temas
bem mais mundanos e voltados para os interesses da
poca, retratando produtos naturais, localidades afamadas e sobretudo habitantes de terras longnquas,
muitas vezes compondo um autntico teatro de tipos
caractersticos das diferentes naes.
Em mapas como a Americae nova tabula de Willem
Janszoon Blaeu (ca. 1630) e a Nova totius Americae
descriptio de Frederik de Wit (1660), arranjos dessa
natureza assumem uma de suas feies mais conhecidas, ostentando pequenas plantas esquemticas
de cidades do Novo Mundo na borda superior e uma
galeria de povos nativos ao longo das bordas laterais.
As cidades so basicamente as mesmas (Cartagena,
Santo Domingo, Havana, Mxico, Cuzco, Potos, Rio
de Janeiro, Olinda etc.), e as figuras humanas tampouco
apresentam grande variao, abarcando esquims e
ndios canoeiros da Terra do Fogo, alm de nativos dos
Estados Unidos, Mxico, Peru, Chile e Brasil. Vrias
dessas imagens teriam sido calcadas nas ilustraes de
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Baa de Guanabara
Os laboriosos
costumes dos castores
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Efgies de Cristvo
Colombo, Amrico
Vespcio, Ferno de
Magalhes, Francis Drake,
Jacques le Hermite,
Robert la Salle, William
Dampier e Oliver van Noort
Peixe-boi
Abacaxizeiro, arbusto
de ndigo e grupo de
mamferos exticos
Bananeira e p de mandioca
A pesca de tartarugas
A extrao de metais
preciosos na mina de Potos
Caravana de lhamas
Cenas da conquista do
Mxico por Hernn Cortez
Os sacrifcios humanos
praticados pelos astecas
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A zebra, o biso, o
porquinho da ndia e o
pavo figurados na Alegoria
dos Continentes (sia) de
Jos Tefilo de Jesus
(ca. 1820). Acervo
Museu de Arte da Bahia,
Salvador, Brasil
sobressaltos, o mesmo no ocorria com os demais continentes, lacuna nem sempre desfeita pelas fontes de
informao disponveis. A Alegoria da sia constitui
um bom exemplo nesse sentido ao incluir uma inusitada zebra africana e um biso do Novo Mundo, embora
este ltimo provavelmente tenha sido confundido com
os autnticos bfalos asiticos. Da mesma forma, parece razovel supor que a dbia designao de porquinho
da ndia tenha levado Jos Tefilo a retratar uma cobaia
sul-americana ao lado de paves, elefantes e outros animais do Oriente representados nessa mesma obra.
Ao transportar para o seu trabalho os habitantes, animais, plantas, prodgios e eventos ocorridos nas diversas
partes do mundo, os cartgrafos seguiriam princpios
no muito distintos daqueles observados por certos
artistas, temperando a rigidez da realidade geogrfica
com motivos imaginrios ou no capazes de se materializar graas a recursos das mais variadas origens.
Como uma imagem do mundo s pode ganhar corpo caso
o mundo tenha alguma forma, os antigos mapas se tornariam espelhos multifacetados nos quais o saber dos
cosmgrafos se misturava com as notcias oriundas dos
livros de viagem, grandes iconografias, compilaes
diversas e at mesmo o simples relato de aventureiros,
elementos que convergiam para refletir um desenho peculiar e tantas vezes nico do universo conhecido. E
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de commodis et incolarvm ritibvs Virginiae, nvper
admodvm ab anglis, qvi Dn. Richardo Greinville
eqvestris ordines viro e in colonian Anno M.D.LXXXV
dedvcti sunt inventae, svmtvs faciente Dn. Waltero
Raleigh eqvestris ordinis viro fodinarv stanii
praefecto ex avctoritate Serenissima Reginae Angliae.
Francoforti ad Moenvm: Typis Ioannis Wecheli.
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Orbis natvra: de hvivs incolarvm svperstitiosis
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de Bry: une collection de voyages protestante du
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Scientifique.
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Exposio
Conselho Deliberativo
Cledorvino Belini
Valentino Rizzioli
Jos Silva Tavares
Roberto Gioria
Carlos Antonio Dutra Garrido
Francesco Pastore
Patrocnio
FIAT
Diretoria
Diretor Presidente
Jos Eduardo de Lima Pereira
Diretor Vice-Presidente
Marco Antnio Lage
Diretor Administrativo e
Financeiro
Gilson de Oliveira Carvalho
Diretor de Relaes
Institucionais
Marco Piquini
Equipe Executiva
Gestora de Cultura
Ana Vilela
Supervisora
Administrativo-Financeira
Mariana Lima
Estagiria
Carolina Machado
Empresas Mantenedoras
Banco Fidis de Investimento
CNH Latin America
Comau do Brasil
FIAT Automveis
Fiat do Brasil
Fiat Finanas
Fiat Services
FIDES Corretagens de Seguros
FPT Powertrain Technologies
Iveco Latin America
Magneti Marelli
Teksid do Brasil
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Realizao
Casa Fiat de Cultura
Proposio e
Desenvolvimento
Expomus Exposies, Museus,
Projetos Culturais
Coordenao geral
Maria Ignez Mantovani Franco
Coordenao executiva
Patrcia Prado Betti Queiroz
Denise Michelotti assistncia
Controle tcnico de acervos
Alessandra Labate Rosso
Cristiane Gonalves
Luisa Landsberger Lorch
Adriana Salazar assistncia
Gesto do projeto
Ana Maria Barcellos de Lima
Camila Mantovani R. Cristino
Izabel Casanovas
Curador cientfico
Dante Martins Teixeira
Edio e difuso de contedos
Maria Lucia Montes
Projeto expogrfico e
coordenao de montagem
Gerardo Vilaseca
Produo executiva
em Belo Horizonte
Ftima Guerra
Pedro Gomes
(PRO Produtores)
Programa Educativo
Concepo e coordenao geral
Marina Toledo
Coordenao executiva
Juliana Tauil
Agendamento
Thiago Cabral Alves Ferreira
Supervisora
Bruna Aparecida Mendes de S
Educadores
Amanda Alves Neves
Edgard Cabral Cardoso
Paola Andrezza Bessa Cunha
Pompa Auter Tavares
Assistentes
Epaminondas Cassemiro da Silva
Isabela Victor Leite
Estagirios
Ane Elise Fernandes dos Santos
Aroldo Dias Lacerda
Bruna Finelli
Eduardo Lucas Barbosa Torres
Gabriela Torres da Fonseca
Marcelo Lage Murta
Maria Emlia Abreu Carneiro
Plnio Rafael Alcantara
Robson de Paula Santos Jnior
Tomaz Soares Loureno
Montagem do espao expositivo
Opa! Cenografia e Montagens
Montagem de obras
Manuseio Montagem e
Produo Cultural
Comunicao visual
Claudia Lammoglia
Locaode equipamento
audiovisual
On Projees
Agradecimentos
Projeto grfico
Regina Cassimiro
(Catavento Design Grfico)
Banco Real
Fotos
Juan Guerra
Deborah Engel
Srgio Benutti
Coleo Mrcia
de Moura Castro
Iluminao
Zap Light
Projeto audiovisual
Estdio Preto e Branco
Concepo
Luiz de Franco Neto
e Mauricio Moreira
Direo de arte
Marlise G. Kieling
Video designers
Igor Ventura, Marcia Caram,
Marcos Cintra, Daniel Grizante,
Lucas Pasquini
Direo tcnica
Murilo Celebrone
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