Ela Raia Amarela Alerama Rayuela1

Fernando Chiavassa e Mrio Aviscaio2

A experincia, se no sublime, foi desconcertante. Esta leitura insone de

uma srie de captulos em que a ordem leva a uma sequncia narrativa no
convencional, se no encanta como os contos, muda a viso das possibilidades
existentes para trabalhar personagens, espao e tempo, numa narrativa longa.
Parece, tudo comeou em "O Perseguidor"3 na busca do acorde perfeito, agora
criticando romances, afirmando categoricamente que "sem linguagem no h
homem"4, ou simplesmente discursando a respeito do anti-romance.5
O romance apresentado com 155 captulos. possvel encontrar uma
narrativa linear seguindo do incio at o captulo 56. H basicamente dois livros
propostos, dentre muitos outros possveis, cruzando captulos prescindveis e
imprescindveis. O primeiro livro possvel, narra linearmente a histria de Oliveira
e Lcia em Paris e depois de Traveler e Talita em Buenos Aires, contando esta
ltima, a verso da vida de Oliveira caso no tivesse viajado. O captulo 36, que
encerra a histria de Oliveira na Frana, apresenta cenas em que ele vai ao fundo
do poo, perdido em sua procura, quase sem esperanas, momento em que ironiza
tanto a sociedade quanto suas formas de expresso.
O segundo livro, no linear, intercala ao longo desta histria, muitos
outros captulos, nos quais podemos ler variaes do primeiro livro e inmeros
ensaios. Dentre os 155 captulos, 65 no tratam exatamente da histria dos
personagens, mas de seu mundo intelectual, transitando dentre mltiplos gneros
literrios, com citaes, colagens, pardias e intertextos: estes so os captulos
prescindveis. Muito difcil explicar a essncia dos captulos prescindveis e
daqueles imprescindveis. "O Jogo da Amarelinha" de Jlio Cortzar vai sendo
jogado com letras e palavras com novos significados, com frases e pargrafos
lanados de maneira hincomum6, encadeando textos sob domnio literrio
absoluto, ultrapassando quaisquer gneros.
A diversidade da justaposio dos captulos entrecruza fico e no
fico, formando uma urdidura bem aberta da qual o leitor participa, sempre
acompanhado por fina ironia do autor que coloca sempre em dvida dogmas
acadmicos. As mltiplas mensagens e diversos complementos formam pontes
sensoriais, permitindo que experimentemos os dilemas do mundo interior dos
personagens, expandindo a obra para muito alm do romance em si, nos
conectando com uma rica vivncia num mundo de msicos, artistas plsticos ou
mesmo, escritores. Jlio Cortzar abre seu texto para o mundo7.
Sorrateiramente s dobras do tecido urdido, ou mesmo s margens, nas
barras do pano ou na beira do possvel, o texto literrio discutido em seu fazer
solitrio e corajoso, enquanto que marginal. Os barbantes e fios encontrados por
Oliveira nas ruas das cidades pelas quais se debatia a procura de Lcia ou de sua
dupla, Talita, eram tramados insistentemente em todas as direes, muitas vezes
formando insuspeitos vazios ou silncios ricamente delineados. A tessitura de tal
propsito literrio podia por vezes tornar-se montona, se quem estivesse
acompanhando perdesse o fio da meada, no caso de leitores que no tivessem se
emocionado com a dimenso da empreitada proposta.
Apesar de tudo, mesmo no caso de leitores identificados com a insana
luta de Oliveira e seu duplo Traveler contra um destino desfavorvel e muito
embora fortemente compromissados com a viso de mundo apresentada, pode ser
que a trajetria atravs de todas as possibilidades narrativas existentes, seja muito

penosa. Cada avano na narrativa pode apresentar to variados seguimentos e

tantas interpretaes que quase estimulam o crescimento de certo desinteresse
pelo oferecimento exagerado dos caminhos a tomar, daqueles j lidos ora vistos
sob novos e insuspeitados ngulos, de modo que vez por outra a loucura ou o
sono que apresentam as melhores sadas para as sinucas encontradas diante de
impasses ou mesmo, gigantescos vazios.
No caso da loucura, inclinava-me um pouco mais para fora - deslizando
ao longo do peitoril da janela -, podendo me deixar cair, para, paf, tudo se acabar!
Assim, Oliveira e Traveler, discutiam minutos antes do momento decisivo, que
tomei para mim. As sinucas dos duplos, dos espelhos, dos caminhos intercruzados
e das experincias em que encontrei-me com minhas estranhezas - to bem
escondidas -, aparecem melhor em caminhos no lineares, mas circulares ou
elpticos, sem volta ao ponto inicial. Interessante que sequncias retricas
encadeadas do real ou seguimentos com justaposies poticas dos sonhos de
fico, podem por interseco, produzir deslocamentos ou estranhamentos nem
sempre vislumbrados pela narrativa tradicional.
A evoluo desta narrativa pode seguir em frente contando a realidade da
prpria histria, pode retroceder em contos onricos, seguir adiante na forma de
ensaios, ou ento acaba se consumindo atravs de historias encaixadas ou
sorteadas, seno coladas. O texto to finamente embaralhado que, de tanto
confundir e de tanto iludir, em breves sonhos me envolveu. Tais sonhos
recomeavam o que j era terminado, partindo do fim, ou do incio para algum
outro lugar, sempre dando voltas. Aflito, logo me vi em pesadelos, suando,
acordando para voltar a ler, mas em seguida, confuso, dormindo de novo,
esperando encontrar as teias da fico. Era melhor, ao contrrio, a loucura que
poderia, sozinha, tecer imediatamente uma outra histria.
Mas o redespertar em minutos, se fazia constante: tudo por conta da
nsia em seguir at o final da histria, que teimava em se esconder como a Lcia.
(M...) De tanto dormir, sonhava lendo, acordava sonmbulo ou ainda sonhava
acordado lendo, tanto fazia se dormindo de traz para a frente, mas acabando por
sonhar de fato com a continuao da narrativa. Muitas vezes acordava outra vez
para procurar outra possvel sequncia (que na verdade pouco me interessava, pois
o mais gratificante era procurar novos captulos em que pudesse falar com a Lucia)
sem me interessar por quaisquer finais.
Todavia tinha muita pena dos amigos do Clube da Serpente, verdade,
mas estava mesmo preocupado era com o Oliveira, que no parava de perguntar
pela Lucia. Eu, Talita e Traveler disso podemos dizer com certeza. Ao fim do
ltimo acordar, viro a pgina e jogo a toalha - no sem antes torc-la -, livrando o
tecido informe das lgrimas e da sujeira, por causa dos fios emaranhados e
crescidos ao longo do texto.
Esta toalha, to deliciosamente confusa, mimetizava-se rapidamente em
lenol, no qual me deslizava. Na cama, o liso lenol me levou ao sono de verdade,
livrando da loucura. Agora andava pelas ruas de Paris, imaginando um encontro
casual com Lcia (M...) na Pont des Arts. Embaixo da ponte pude ver duas figuras
femininas, extremamente conhecidas, estufadas pelo acumulo de roupas, devido ao
frio.
Ao final, eram muitas as roupas usadas debaixo da ponte: roupas sobre
roupas, histrias dentro de histrias, para livrar da solido, da marginalidade, da
dissidncia.
L mesmo encontrava a Lcia, salva pela Clochard8...

Notas e consideraes:
Nota 1: Este ensaio no qual os autores procuram caminhar da no fico a fico,
presta homenagem a Jlio Cortzar, mesclando gneros, brincando com ordens e
sentidos, trabalhando forma e significado da maneira mais abrangente possvel. No
entanto, mesmo aqui, a Maga no apareceu.
Nota 2: Fernando Chiavassa escreve poemas, crnicas e ensaios, enquanto que
Mrio Aviscaio trata somente da fico. Este texto a duas mos brinca o jogo da
amarelinha quando nos lanvamos fantasia do inferno ao cu, sem medo de
chutar as pedrinhas para longe, como naqueles tempos de Paris. Mas ficava muito
incomodado a noite, frente a janela de Traveler, ouvindo vozes... voc Talita?
Nota 3: " O Perseguidor", Conto de Jlio Cortzar.
Nota 4: pag. 194, captulo 28, de "O Jogo da Amarelinha de Jlio Cortzar, Ed.
Civilizao Brasileira.
Nota 5: pag. 449, captulo 79, na qual uma nota pedante de Morelli, fala do antiromance.
Nota 6: Inquietam os inmeros "hs" que surgem amalgamados s palavras:
hexemplo, hngulo, hagudo, hencostado, pag.97, ou humidade, hescrevia,
Holiveira, " O himportante no hinchar, pag. 472.
Nota 7: Interessante a crtica ao romance espanhol "Lo Prohibido de Benito
P.Galds, pag.226 - ver "O Escorpio Encalacrado" de Davi Arrigucci Jr.
Discusso sobre a possibilidade da colocao de cartazes em prol da
independncia da Arglia, pag.198 e 473. Texto semelhante s narrativas populares
iniciadas com "Era uma vez", pag.482. Postura alinhavada contra erudio de
textos literrios, pag. 539. Ideia sobre barbantes e fios coloridos colados nos livros,
pag.378. Trecho em que h ironia sobre a histria escrita, citando Toynbee, em
que se redefine raas, guerras e soldados, pag.570. Relevante comentrio sobre as
formas do romance que mudaram, enquanto seus heris continuam a encarnar
Tristo, Jane Eyre, Lafcdio, Leopold Bloom(Joyce), Ulrich (Musil), Molloy
(Becket), Darley (Durell), pag. 496.
Nota 8: Clochard, personagem maltrapilha(o), sem teto, que invariavelmente
participa da narrativa.