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imagens, como tambm graas aos achados tcnicos adaptados por artistas, engenheiros,
e artesos to diferentes como Josef Svoboda e Jacques Polieri, os precursores dos anos
60.
O ator, num primeiro momento, foi colocado diante das imagens do mundo
projetado ou difundido em cena, o mundo exterior penetra no palco. Mais tarde foi
possvel coloc-lo diante suas prprias imagens. Aquelas de um corpo manipulado,
dividido, aumentado, reduzido ou explodido. Ele confrontado s imagens seu
personagem, de seus fantasmas, de suas imagens mentais, a cmera podendo penetrar no
interior de seu crebro ou de sua intimidade fsica. Mais recentemente, nos demos conta
que os microfones, no so somente porta-vozes, mas ajudam a dar nuances sutis, a
variar distncias, da intimidade de um sopro distncia mais longe. Essas ferramentas
tecnolgicas, ainda que indiscretas e quase sempre agressivas visualmente, puderam ser
domesticadas por artistas de teatro, a partir do momento que elas foram diminuindo de
tamanho. Outra etapa importante: a cmera de vdeo tornou-se ferramenta de trabalho
para o ator quando ela a integra no seu processo de criao.
Depois do teatro da era cientfica vivemos talvez no teatro da era tecnolgica.
So criados ento novos espaos cnicos que acomodem no somente os atores mas
tambm imagens, criando novas relaes entre espao e tempo, implicando tambm
numa nova maneira de interpretar. Esse avano tecnolgico trouxe vrios problemas
para o ator. Pois, se um recurso tecnolgico, seja de imagem ou de som, s vezes pode o
aliviar, o substituir, na maioria das vezes, necessitam de sua total ateno. O fato de
poder ser visto ou ouvido de vrios pontos de vista, no o libera de ter conscincia e
domnio sobre o que est sendo visto ou ouvido pelo pblico. Somente os atores bem
treinados precisamente e rigorosamente podem se utilizar desse duplo jogo.
Hoje, o ator colocado diante de problemas que ele tem de resolver
urgentemente. Ele tem que saber que como permanecer no centro da relao principal
da comunicao com o espectador. A parceria desenvolvida com os outros participantes
do espetculo tambm tem mudado. Pode-se ver mais e mais tcnicos, msicos, que
deixaram, h tempos, o fosso da orquestra, contra-regras participando diretamente da
encenao, seja no palco ou at na platia, influenciando, devido sua participao, a
uma formao slida, e uma aprendizagem eficaz. Pois elas desestabilizam as relaes
entre os parceiros da equipe de criao, elas inauguram modos de trabalho diferentes
onde o processo vira o objeto de todas as atenes. E esses novos modos de trabalho
prenunciam, influenciados por novos olhares, novos modos do fazer teatral. Essas novas
tecnologias continua Picon-Vallin, fazem da cena um lugar de experincia e de crtica,
para pensar nas situaes de mudana da sociedade.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
REYNAUD, Ana Teresa Jardim, A espetacularidade no teatro e no cinema, Memria
Abrace X - Anais do IV Congresso de Pesquisa, Rio de Janeiro: 7 Letras, 2006.
PICON-VALIN, Batrice (org.). Le film de thtre. Paris: ditions du Centre National
de La Recherche Scientifique, 1997.
PICON-VALIN, Batrice. Os novos desafios da imagem e do som para o ator. Em
direo a um super ator ? Rio de Janeiro: Folhetim, # 21, jan/jun 2005.
PUDOVKIN, Vsevolod. O ator no cinema. Rio de Janeiro: Editora da Casa do
Estudante do Brasil, Coleo Gaivota, 1951.