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este
mundo,
muito
embora
nada
deste
mundo
lhe
seja
estranho.
Talvez
por
se
ter
inventado
juntamente
com
as
leis
internas
que
a
sustentam,
talvez
por
ser
omnvora
nas
muitas
tradies
de
pensamento
que
convoca,
a
poesia
de
Herberto
Helder
cruza
todos
os
tempos,
mas
mantm-se
irredutvel
na
sua
inactualidade
sempre
renovada.
Mais
de
cinquenta
anos
volvidos
sobre
a
publicao
de
O
Amor
em
Visita
(1958),
e
quando
vivemos
uma
poca
de
mercantilizao
generalizada
qual
largas
franjas
da
literatura
e
das
artes
inegavelmente
cedem
e
se
ajustam,
a
escrita
herbertiana
continua
a
erguer
a
improbabilidade
radical
do
seu
mundo
altivo
e
absoluto.
De
tal
modo
que
poderamos
reverter
a
favor
do
poeta
o
que
ele
mesmo
disse
acerca
de
Hlderlin
e
afirmar
que,
no
contexto
da
poesia
contempornea,
tambm
ele
o
poeta
impossvel
que
foi
possvel
(2006:
141).
A
quem
hoje
queira
conhec-la,
a
poesia
de
Herberto
Helder
apresenta-se
sob
o
ttulo
Ofcio
Cantante
(2009),
num
livro
que
rene
as
obras
publicadas
desde
1958,
embora
sob
uma
forma
que
no
corresponde
linearmente
ao
que
se
poderia
esperar
de
um
volume
de
obras
completas.
Como
consta
do
subttulo,
Ofcio
Cantante
a
poesia
completa,
e
no
uma
mera
reedio
do
conjunto
dos
livros
publicados
pelo
autor,
j
que
estes
foram
sofrendo
alteraes
e
supresses
significativas
nas
vrias
edies
e
reedies
da
poesia
toda.
Paralelamente,
o
poeta
tem
vindo
a
reeditar
Photomaton
&
Vox
(4
ed.,
2006),
livro
no
qual
se
contam
pouqussimos
textos
em
verso,
embora
seja
inegvel
o
tom
potico
que
o
caracteriza.
Trata-se
de
um
volume
hbrido
que,
alm
de
inditos,
recolhe
textos
de
provenincias
diversas,
alguns
deles
vindos
de
uma
nunca
reeditada
Apresentao
do
Rosto
(1968)
e
outros
que
tinham
Compreendi
ento:
cumprira-se
aquilo
que
eu
sempre
desejara
uma
vida
subtil,
unida
e
invisvel
que
o
fogo
celular
das
imagens
devorava.
Era
uma
vida
que
absorvera
o
mundo
e
o
abandonara
depois,
abandonara
a
sua
realidade
fragmentria.
Era
compacta
e
limpa.
Gramatical.
(Helder
2005:
112)
Se,
como
pretende
Jean-Luc
Nancy,
existe
no
texto
uma
potncia
indefinida
de
imaginar
diante
da
qual
o
texto
no
seno
impotncia,
uma
exposio
permanente
das
imagens
(2003:
131),
se
o
texto
apenas
supera
esse
limite
quando
o
seu
fundo
de
imagem
consegue
suprir
o
plano
em
que
falha,
ento
a
poesia
de
Herberto
Helder
o
esplendor
da
imagem,
entendida
esta
no
num
sentido
estritamente
retrico
ou
formal,
mas
na
vasta
amplitude
em
que
um
fundo
de
imagem
pode
efectivamente
ser
convocado
pelo
texto
para
colmatar
a
insuficincia
da
lngua.
Esta
operao
descreve-se
(por
exemplo)
assim:
Mergulhador
na
radiografia
de
brancura
escarpada.
Arboreamente
explosiva.
Busca
na
constelao
salina
a
flor
que
traga
na
boca
de
bailarino.
Uma
bolha
rdua,
estelar,
tona
do
corpo
e
da
onda.
A
morte
confundida
fora
e
dentro.
Quando
no
h
palavra
que
se
siga
e
apenas
uma
imagem
mostre
em
cima
os
trabalhos
e
os
dias
submarinos.
(Helder
2009:
433)
elas
esto
andando
por
si
prprias!
exclama
algum
esto
a
falar
a
andar
umas
com
as
outras
a
falar
umas
com
as
outras
esto
lanadas
por
a
fora
a
piscar
o
olho
a
ter
inteligncia
para
todos
os
lados
sugerindo
obliquamente
que
se
reportam
a
um
novo
universo
ao
qual
possvel
assistir
ver
como
se
v
o
que
comporta
uma
certa
inflexo
de
voz
(Ibid.)
Este
que
chegou
ao
seu
poema
pelo
mais
alto
que
os
poemas
tm
chegou
ao
stio
de
acabar
com
o
mundo:
no
o
quero
para
o
enlevo,
o
erro,
disse,
quero-o
para
a
estrela
plenria
que
h
nalguns
stios
de
alguns
poemas
abruptos,
sem
autoria.
(Helder
2009:
518)
Os
poemas
sem
autoria
chamam-se
ento
Herberto
Helder
porque
este
o
nome
de
uma
radical
des-subjectivao.
O
seu
instrumento
o
ininterrupto
fluxo
das
imagens
(visuais
e
sonoras),
isto
,
da
matria,
do
tempo
e
do
movimento.
Pelo
que,
as
imagens
herbertianas
nunca
se
desligam
da
experincia,
tantas
vezes
contada,
de
um
gesto
de
escrita
cuja
mxima
ambio
a
permeabilidade.
A
imagem
de
um
corpo
condutor
de
uma
energia
despolarizada,
que
atravessa
a
poesia
herbertiana,
traduz
isto
mesmo.
Ao
nosso
tempo,
chamou
Herberto
Helder
um
tempo
verbal
manso
(2005:
113).
Com
bastante
ironia,
acrescentava:
Os
poetas
cumprimentam
o
dicionrio,
a
gramtica,
a
regra
das
formas,
trazem
luvas
para
trabalhar
as
massas
sangrentas.
E
saem
limpos
como
de
cirurgias
a
raios
laser.
Ao
invs,
o
ofcio
deste
poeta
sempre
se
quis
herdeiro
do
verbo
primitivo
e
furioso,
sangue
e
sopro
(idem:
114),
colocando-se
ao
lado
daqueles
romnticos
que,
ainda
antes
e
tambm
j
depois
do
romantismo,
souberam
reler
o
mais
obscuro,
primevo
mundo
pr-socrtico
e
dele
resgataram
uma
insupervel
permeabilidade
entre
a
luz
e
as
trevas.
Quando
Herberto
Helder
afirma
que
nunca
foi
moderno
(2001:
193),
embora
poeticamente
tambm
o
seja
e
de
muitas
maneiras,
aponta-nos
essa
origem
qual,
na
verdade,
nunca
nos
tornmos
imunes.
Escutar
o
poeta
nesse
repdio
do
moderno,
ouvi-lo
sublinhar
a
identificao
do
nosso
corpo
com
a
matria
e
as
formas
(ibid.),
pode
ter
consequncias
na
maneira
como
lemos
a
desarrumao
das
imagens
(Helder
2009:
335)
herbertianas.
Que
so
justas
e
literais
conforme
uma
coerncia
prpria.
Referncias
bibliogrficas
Helder,
Herberto
(2001)
Herberto
Helder:
entrevista
[1990],
Inimigo
Rumor,
n
11,
2
semestre.
(2005)
[texto
sem
ttulo],
Telhados
de
Vidro,
n
4,
Maio.