TRABALHO FINAL: DIALOGISMO

ESTUDOS SOBRE DISCURSO, ENUNCIAO, GNERO E

TEXTO
NUNO ALVES

I.
Finismundo: a ltima viagem
ltimo
Odisseu multiArdiloso

- no extremo

Avernotenso limite -rePrope a viagem.

Onde de Hrcules
as vigilantes colunas onde
escarmentam:
passo

vedando mais um
- onde passar avante quer

dizertransgredir a medida

as si-

gilosas siglas do No.

Onde
A desmesura

hbris-propensa

ad-

Verte: no
Ao nauta

- Odisseu (

Branca erigindo a capitnea

Cabea ao alvo endereada )
medita:

pre

trans-

passar o passo: o impasse-a-ser:

enigma

Resolto

( se afinal ) em

Finas carenas
deensalfirado desdm

- ousar

Ousar o mais:

O terico russo Mikhail Bakhtin desenvolveu o conceito de dialogismo em sua

obra, nela ela examina o conceito de dialogismo sob diferentes perspectivas e
tambm estuda detalhadamente suas manifestaes em diferentes enunciados.
Segundo o terico, a lngua emseu uso real, tem a dialgica,dialogia como
propriedade; portantoos enunciados, durante a comunicao, so dialgicos. Neles
existe uma dialogizao intrnseca com o uso da palavra, e que transpassada
pela palavra de outro, portanto:todo enunciador para constituir um discurso, leva
em conta o discurso de outrem, utilizando-o de alguma maneira no seu
discursoDesta forma o primeiro conceito de dialogismo nos explica o real modo de
funcionamento da linguagem, onde todos os enunciados formam-se a partir de
outro. As formaes sociais constituem mltiplos enunciados nos quais esto em
circulao e so sobre vrios temas, e abrangem diversas reas do conhecimento,
e eles podem ser do passado, ou ainda ligados tradio da qual a atualidade
depende, ou mesmo o futuro com enunciados que utilizaro os objetivos da nossa
contemporaneidade. Nela atuam foras centrpetas e centrifugas. Foras como
centrpetas atuariam no sentido de centralizar no enunciado o plurilingusmo da
atual realidade, as foras como centrifugas buscariam corroer principalmente
porcomicidade, atendncia cetralizantes das foras centrpetas:
"Com os conceitos de forcas centrpetas e centrifugas, Bakhtin desvela o fato de
que a circulao das vozes numa formao social est submetida ao poder. No
h neutralidade no jogo das vozes. Ao contrrio, ele tem uma dimenso poltica,
uma vez que as vozes no circulam fora do exerccio do poder: no se diz o que se
quer, quando se quer, como se quer." (p. 32)
O poema Finismundo: a tlima viagem pode ser usada como exemplo de um
enunciado composto por dialogismo. H nele exemplos claros extrados da
literatura (Odissia de Homero) :
ltimo
Odisseu multiArdiloso
e da mitologia Grega (o heri Hracles):
Onde de Hrcules
as vigilantes colunas onde
E podemos tambm verificar no poema de Haroldo de Campos que a dialogia
ocorre de encontro a uma srie procedimentos estilsticos, configurando-se a partir
de uma obra aberta,descrita por Eco, com componentes estilsticos domovimento
neo-barroco, e de estrutura que remete a logopiade Pound:

A Logopia:
Logopia: A dana do intelecto entre as palavras; que trabalha no domnio
especifico das manifestaes verbais e no se pode conter em msica ou em
plstica. (Pound, pg.63).
A Logopeia de Pound pode ser considerada como a matria intelectual
constituinte do poema; o elemento que se retira pelo texto de forma geral, ou
seja,pela sintaxe do texto, tantona lgica de sua organizao como em sua carga
semntica, e tambm por suas referncias e influncias artsticas, culturais, e
sonoras. possvel utilizar o poema, formado por logopia, fazer uma viagem no
espao-tempo e dialogar com a memria e cultura de toda uma civilizao, como a
do povo grego:
Ao nauta

- Odisseu (

Branca erigindo a capitnea

Cabea ao alvo endereada )

pre

medita:

O Neobarroco:
O neobarroco no uma escola; no tem princpios normativos como o verso livre
ou as palavras em liberdade.(DANIEL, 2004). O neobarroco pode ser
caracterizado por sua esttica da miscigenao onde ocorre uma quebra de
paradigmas entre uma vasta lista de repertrios, e principalmente com uma
mesclado erudito e do popular, e ainda do neologismo e do arcasmo, dacultura
ocidental e da oriental, tambm do potico e do prosaico, constituindo um
hibridismo, que utilizatoda a tradio desenvolvida a partir do Sculo de Ouro 1, com
forte composio imagtica e metafrica:
Onde de Hrcules
as vigilantes colunas onde
escarmentam: vedando mais um
passo

- onde passar avante quer

dizertransgredir a medida

as si-

gilosas siglas do No.

1

Por sculo de ouro entende-se a poca clssica e apogeu da cultura espanhola, essencialmente
desde o Renascimento do sculo XVI at o Barroco do sc. XVII.

Onde
A desmesura

hbris-propensa

ad-

Verte: no

A Obra aberta
O
estiloneobarroco,
por
ter
caractersticas
que
levam

ambiguidade,trabalham a favor da proliferao de mltiplos sentidos e significados;

portanto, o poema Finismundo se aproxima do conceito de obra de arte aberta,
quefoi formulado pelo italiano Umberto Eco. O conceito coloca em xeque todas as
tradicionais:continuidade, de lei universal, de relao causal, de previsibilidade dos
fenmenos (Eco, 1976: 205-206).
possvel observar pontos que convergem como: a nfase na imagem que a
escolha da palavra transmite:
Branca erigindo a capitnea
Cabea ao alvo endereada )
na metfora, utilizada para sua construo, e que muitas vezes possui um carter
vazio:
- onde passar avante quer
dizertransgredir a medida

as si-

gilosas siglas do No.

a construo de sintaxe em formato de labirinto; a semntica apurada, o conflito
entre o significante e o significado, conforme a teoria de signo de Saussure:
A desmesura hbris-propensa

ad-

Verte: no
Ao nauta

- Odisseu (

Branca erigindo a capitnea

Cabea ao alvo endereada )
medita: transpassar o passo: o impasse-

pre

-a-ser:

enigma

bem como o uso de recursos como a anfora e a hiprbole:

ltimo
Odisseu multiArdiloso

- no extremo

Avernotenso limite
O neobarroco se caracteriza em essncia por se tratar de arte pardica, quese
utiliza de gneros consolidados como o romance, a novela, o soneto etc. A respeito
do neobarroco Jos Kozer diz: Um sumrio da poesia neobarroca incluiria noes
tais como disperso, a reapropriao de estilos formais, estilos que movem-se em
paisagens brbaras, onde as runas so reunidas, uma escrita onde o trobarclus e
o hermtico proliferam, onde h grande turbulncia, misturas no-naturais, uma
alegria engrenada para combinar linguagens, a dissoluo do sentido unidirecional,
sem aplauso para o self ou o ego ou o eu: polifonia, polivalncia e versatilidade,
utilizao dos estilos anteriores de forma a desconstru-los, criando uma verdadeira
exploso de diferentes formas de escrita, um terreno de materiais, uma assinatura
em direo ao feio, ao srdido, ao reciclvel, tudo aquilo caracteriza o
neobarroco..
So bastante apropriadas as relaes dialgicas que vc aponta no trecho

II.

1. Discurso direto

No discurso direto as personagens, de um texto literrio ou no, tomam a vez e

ganham voz. Eleocorre principalmente em dilogos, permitindo que traos tanto da
fala como da personalidade das personagens sejam expostos no texto; portanto o
discurso direto deve fielmente reproduzir as falas. No artigo elas aparecem em:
"Voc precisa beij-la", insisti. "Daqui a cinco minutos ela vai achar que voc
no gosta dela."
Que reproduz a fala do jornalista ao amigo gringo.
"Nos somos mais carinhosos do que vocs".
Que reproduz a fala tpica de um brasileiro diante do comportamento do brasileiro.
"No, vocs so possessivos e ciumentos".
Que reproduz a fala de estrangeiros ao comportamento brasileiro.

2. Discurso indireto
No discurso indireto o prprio narrador conta a histriareproduzindo a fala, e
tambm as reaes das personagens. Normalmente ele escrito na terceira
pessoa; e nesse caso, o narrador utiliza de suas palavras para tentar reproduzir
aquilo que foi dito pela personagem. No artigo elas aparecem em:
Ele estava acostumado com o padro americano: conversar, pegar o
telefone, ligar, jantar, evitar pratos com alho porque talvez v beijar -mas
talvez no. Se for, que seja em um cantinho escuro ou aps um "vamos para
outro lugar". O padro brasileiro outro: gostou, beijou.
Que reproduz a fala do amigo norte americano do jornalista, e descreve como o
comportamento norte americano diante de uma paquera.
Depois, ela me deu uma grande bronca. Eu a tinha deixado "sozinha".
Que reproduz a reao da namorado do jornalista durante uma festa que os dois
participaram.

3. Aspas
Aspas so utilizadas para demarcar ao longo de uma narrativa alguma palavra ou
expresso que deve ser atribuda a outro discurso prvio. No artigo elas aparecem
em:
"Aqui?", respondeu ele. "Na sua frente? De jeito nenhum!" E no beijou mesmo.
Mais tarde, a mineira me diria: "Seu amigo me esnobou."

A primeira aspa faz referncia a fala do amigo do jornalista, quando ele diz que ele
deve beijar a moa no bar. A segunda aspa remete a uma segunda fala do amigo
do jornalista diante do fato de que deveria beijar a moa. Por ltimo o jornalista
incluir uma fala da moa que demonstra a reao dela diante do fato de o amigo do
jornalista no a ter beijado no bar.
Depois, ela me deu uma grande bronca. Eu a tinha deixado "sozinha".
A aspa utilizada ao fim da fala do jornalista remete ao termo utilizado pela
namorada dele.
4. Polmica clara
A polmica clara aparece no discurso para descrever a divergncia entre discursos,
esta divergncia aparece de forma clara e objetiva; como acontece em debates
polticos, por exemplo, portanto uma ideia contrria a outra. No texto elas
aparecem em:
Sempre achei esquisito que casais brasileiros, quando saem com amigos ou
para uma festa, nunca se soltam. No meu pas, o casal pode chegar junto,
mas se separa para socializar. Num restaurante pode at no sentar ao lado do
parceiro, ideia que alguns brasileiros acham bizarra.
No enxerto acima esto destacadas duas posies antagnicas sobre o
comportamento de casais quando vo a eventos sociais, as diferenas ocorrem de
acordo com o pas de cada um: no Brasil o comum que casais no se soltem,
enquanto nos EUA o comum que eles se separem para socializar.

Na segunda parte do trabalho, a questo da dialogia ficou meio de fora, desapareceu;

teria sido importante retomar o objetivo principal do trabalho. Nota 8,0, Iza

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

Campos, Haroldo de. Crisantempo: no espao curvo nasce um. So Paulo:

Perspectiva, 2004. (Signos, 24).
KOZER, Jos. O neobarroco: um convergente na poesia latino-americana, in
revista Zuni, www.revistazunai.com.br, 2004.
ECO, Umberto. Obra aberta. So Paulo: ed. Perspectiva, 1976
ABC da literatura/Ezra Pound; organizao, traduo e apresentao da edio
brasileira Augusto de Campos e Jos Paulo Paes. 11. Ed. So Paulo: Cultrix, 2006.
<http://www.antoniomiranda.com.br/ensaios/poesia_neobarraoca_na_acepo_de_
claudio_daniel.html>
<http://profvalmirluis.blogspot.com.br/2011/01/poesia-melopeia-fanopeialogopeia.html>
<http://www1.folha.uol.com.br/fsp/opiniao/77555-paquerar-como-umbrasileiro.shtml>
<http://www.artigonal.com/linguas-artigos/o-dialogismo-in-introducao-aopensamento-de-bakhtin-jose-luiz-fiorin-18-59-3659358.html>