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A poca atual parece sempre ansiosa para estar diante de algo fantstico com o poder de
revolucionar todas as coisas. Guiada pelo aroma inebriante do novo, do devir, resta apenas a
constante sensao, dificultando discernir o que pode, ou no, realmente ser revolucionrio.
Nesse mar turbulento da novidade, como algum pode se orientar quando os pontos de referncia,
ao qual um possvel mapa se apoiaria, aparentam estar mudando o tempo todo? Com o mar to
revolto, muito se leva a crer que a arquitetura contempornea tem elegido um personagem para
protagonizar este enredo: o diagrama.
Protagonista?
Definitivamente o diagrama no um assunto novo na histria da arquitetura (1) (2) (3), mas
parece estar assumindo um papel protagonista no cenrio da representao e gerao do
conhecimento arquitetnico, superando o desenho tradicional (4) (5). Este parece estar infestado
pelo tal aroma da novidade: uma verdadeira diagramania (6). Afinal, desde 1996, quando Toyo
Ito sugere a existncia de uma arquitetura-diagrama (7), tm surgido diversas publicaes no
campo da arquitetura que vm corroborando esta suposio.
Publicaes que abordam diagrama diretamente ou indiretamente desde 1996 [Rovenir Duarte]
Este foi o assunto editorial de quatro importantes revistas de arquitetura entre 1998 e 2002
(8). O maior destaque ocorreu no final do sculo XX (9), mas o ano de 2006 reforou a
pertinncia da discusso, sendo novamente o tema editorial de duas importantes revistas (10).
Atualmente, o livro editado por Mark Garcia, em 2010, The Diagrams of Architecture, mostra que
muito longe de querer encerrar o assunto, prossegue um caminho que no parece ter, to
facilmente, um fim a vista (11).
Ento por que o diagrama que, no sendo exatamente uma novidade na arquitetura, tem recebido
tanto destaque? A partir de uma leitura terica, este artigo pretende refletir sobre tal
questo, este novo aroma desde 1996 (12), suas possveis transformaes e papel no processo
projetivo. Mas, antes se buscar tatear uma definio ou diferenci-lo temporalmente.
Quem realmente este protagonista?
Afinal, o que um diagrama? (13). O problema parece comear neste ponto (14): buscar preciso
em sua definio, pelo menos no momento, tem parecido distanciar-se desta definio. Como
observa Ednie-Brown (15) est se testemunhando a transformao da noo de diagrama, como tambm
descobrindo a transformao da prtica arquitetnica pela diagramao.
Afinal, quando se iniciou este processo de transformao? Pode-se dizer que o discurso do
diagrama do sculo XX foi forjado na ideologia moderna, uma concepo racionalista cujo
principal critrio seria a instrumentalidade. Um cdigo discursivo que organiza a realidade para
sua utilizao, seu entendimento mais bsico para o controle, do layout da planta para o
controle do usurio, cujo princpio operacional foi funcionalizar o espao e espacializar a
funo (16). Assim, a crtica ps-moderna ideologia controladora moderna tambm atingiu esse
discurso do diagrama. Um nome chave para entender esta transformao Peter Eisenman, que desde
1963 com sua tese The formal basis of modern architecture (17), utiliza o diagrama para tratar
de forma e linguagem, construindo um caminho para a superao do dilema da arquitetura moderna
atravs de um novo tipo de diagrama no mais determinstico e nem linear, em oposio leitura
funcionalista.
Aureli e Mastrigli (18) comentam que esta mudana do diagrama foi quando os precursores digitais
abandonaram o papel tradicional do diagrama por uma forma de Deus ex machina do devir. Kwinter
(19) tambm observa que agora este no funcionaria mais simplesmente como um blueprint, para
depois traduzi-lo e reproduzi-lo, o diagrama seria o mecanismo da novidade, para o bem e para o
mal. Contudo foi Vidler, em seu ensaio What is a Diagram anyway? (20), quem buscou de modo
mais claro, as diferenas entre o diagrama geral e o novo. Comenta que seria Foucault quem
introduziu esta distino, pois em Vigiar e Punir, em 1975, com o emblemtico exemplo (21)
do Panptico de Bentham, o diagrama teria demonstrado uma nova forma de instituio (22).
Esta mudana tambm encontra explicao na referncia terica do filsofo G. Deleuze, em seu
entendimento sobre diagrama, citao quase onipresente nos textos de arquitetura (23). Este
pensamento foi construdo basicamente em trs livros entre 1980 e 1986, sendo que o primeiro
junto com F. Guattari (24). Seu conceito de mquina abstrata, dentro da disciplina
arquitetnica, tornou-se constante quando se trata de diagramas. A maneira como Deleuze se
expressa torna mais instigante a discusso, mas no mais fcil, um conceito hermtico, que
poucos parecem entend-lo claramente e, como uma bomba de timer, vem explodindo pouco a pouco,
assim na poeira do j demolido no fcil perceber o que realmente importante se resgatar.
Se no momento no parece fcil dizer o que um diagrama, no d para esboar algumas de suas
caractersticas?
Mesmo que dentro da disciplina arquitetnica o conceito deste diagrama contemporneo esteja em
construo, pode-se aproveitar de algumas definies para reflexo. Entretanto as divergncias
em sua definio so mais presentes do que as aproximaes, mas, ainda que no parea
interessante precisar seu conceito, deve-se pensar sobre seu papel e significado.
O diagrama geralmente entendido como um cone grfico para representar um conceito, ou seja,
um ideograma (25). Uma de suas caractersticas mais observadas est na sua capacidade de cumprir
um papel duplo. De um lado meio analtico e de notao, do outro sntese e gerador (26).
Mapa e trajetria (27). Ele opera como um veculo de transmisso e produo de raciocnios
(28).
O diagrama no um modelo e sim um fluxo, no deve ser visto como uma simples reduo da
pluralidade, mas ao contrrio, uma complicao da realidade dentro da prpria capacidade de
explic-la e de desdobr-la constantemente, uma ferramenta conceitual de natureza algortmica
(29). Spuybroek comenta que ele basicamente um motor, uma mquina que no quer impor-se sobre
a matria, mas se ocupa com um processo de formao contnua (30). Segundo Kwinter, um diagrama
busca estruturas de organizao: comunicao, controle e formao de padres. Esta entidade
corresponde a um micro-regime de foras, todo objeto uma composio de foras, e o evento
composicional o trabalho ou expresso de uma mquina abstrata (31).
Mesmo que o projeto nunca decrete o futuro, como diz Argan (54), pois as coisas podem acontecer
de modo totalmente diferente. A cultura do projeto se v em um processo de radicalizao, porque
precisa entender como pode acontecer em mundo que cultua as multiplicidades, transformaes e
relatividades. Seus procedimentos precisam se adaptar a este novo cenrio, at uma nova cultura
se instaurar. Os projetistas atualmente parecem aceitar a impossibilidade do controle total,
tentam agora mtodos mais flexveis e sensveis, que permitam lidar com as diversas
transformaes, o que Braham chama de situaes no-lineares. Esta no-linearidade se encontra
em situaes que no podem ser previstas ou caracterizadas, mas somente experimentadas, porque a
situao suficientemente dinmica ou as influencias so to numerosas e complexas (55).
Seria o fim da concepo mecnica? O emprego das tecnologias digitais coloca essa questo em
mais destaque, pois com o caminho da parametrizao digital e de sistemas generativos,
incorporou-se o movimento e as mltiplas possibilidades em uma s representao, tal como o tipo
pretendera. Constri-se um objeto que permite muitas solues, onde se elabora o problema e uma
resposta mltipla, que aceita transformaes a partir de mudanas de valores, entendendo a
situao especfica do momento como cambiante. Mas ainda no suficiente para saber se so
mtodos no mecnicos. Braham parece tocar no ponto fundamental quando diz que a real
contribuio dos modelos computacionais no a mecanizao de procedimentos j bem
estabelecidos, mas mostrar os resultados sob influncias dinmicas no-lineares (56). Para o
arquiteto lidar com o no determinado, no programado, depender fundamentalmente da
programao, que poder determinar suas variaes, ou seja, de sua abertura. Um desafio para o
caminho escolhido pela Cultura do Projeto.
Assim a questo est a, diagramar o problema dentro de suas possibilidades, mesmo que para isso
se precise transformar a idia de diagrama. Entender os possveis mecanismos internos, ordens, e
construir uma mquina abstrata, um algoritmo, um diagrama que seja sensvel a mltiplas foras,
as variveis, que conformam uma possvel resposta. Definitivamente a empreitada no fcil
considerando o excesso de informaes com que esta Cultura est, aparentemente, desejando
enfrentar.
Concluses e alertas
O processo de projeto nunca foi um mar muito calmo, pois transita entre a idia e o edifcio, ou
como disse Argan, uma atividade puramente intelectual e outra manual (57). Quanto mais
prxima da idia, mais manifesta toda a incerteza e impreciso do momento inicial de qualquer
criao e descoberta, pois o processo de projeto a reduo de possibilidades infindveis a uma
eleita, processo que caminha junto com angstia e prazer. Os anteparos grficos nos momentos
iniciais, muitas vezes so um acalanto diante desta angstia do desconhecimento. Isso porque em
algum momento do processo da criao artstica, o arquiteto manipula a matria prima do sonho, o
inefvel, aquilo que no se acaba (58), pois por mais que o fim seja desejado no processo que
mora a origem do prazer, na incubao (59): em uma sensao.
O protagonismo do diagrama atualmente parece estar exatamente nessa necessidade de lidar com o
caminho das mltiplas possibilidades e da impreciso (60), um q da sensao inefvel da
criao, mas com um ferramental marcado pelo processamento de dados precisos. Essa necessidade
fruto do desafio que o dinamismo social atual sugere e que a radicalizao da Cultura do Projeto
quer responder. Como lembram Aureli e Mastrigli, menos valioso tentar expor todas as ordens,
deixar tudo claro, representar aquilo que inexprimvel. A manuteno dessa sensao imprecisa
um importante ponto para o mundo digital (61), onde estar consciente das incertezas parece ser
um caminho bem mais seguro. O emprego de modelos de simulao virtual e as tecnologias
referenciadas com modelos informacionados, direcionam para a segurana do controle dos
equvocos, mas e quando os equvocos podem ser surpresas interessantes? No excesso informacional
tudo se registra nas densas camadas magnticas, mas pouco se apreende, a insegurana faz
procurar o porto seguro da preciso, mas o perigo no cessa, pois a essncia de alguns momentos
projetuais da arquitetura est na impreciso.
Claro que o projeto envolve tomada de deciso, diretamente relacionada com a capacidade crtica
e valores, sendo que este valor vai muito alm do value de atributos em objetos paramtricos.
O diagrama parece cumprir na disciplina e na prtica arquitetnica um papel mais amplo, talvez o
que Vidler chamou de reavaliao do papel da representao abstrata (62), onde este busca uma
ordem engendrada e no a simples forma resultante, at mesmo porque a gerao de formar parece
fcil demais na poca atual. Faz-se necessrio entender as ordens que permitam tatear a parte da
vida invisvel, mas como alerta Braham, o mtodo diagramtico no pode ignorar o sujeito, com
seus desejos e sofrimentos, este no deve colocar o arquiteto como apenas mais uma varivel
desta diagramao (63), e ainda como diz Montaner (63), considerar a vitalidade da experincia
das atividades humanas.
O diagrama parece revelar a radicalizao da cultura do projeto, reconstruindo suas bases de tal
forma que as formas anlogas e estruturas semelhantes tipolgicas no so suficientes. Nesse mar
revolto da novidade, a orientao pode demandar novos instrumentos de leitura, e tambm, novas
leituras dos limites de sua percepo, afinal quando o homem amplia estes limites se reinventa.
O mar parece animado, e parafraseando um quase antigo samba, eu aceito o argumento, mas no me
altere a arquitetura tanto assim, faa como um velho marinheiro que durante um nevoeiro leva o
seu barco devagar.
Notas
1
Garcia, M. (ed.). The Diagrams of Architecture. Chichester: AD Reader, 2010.
2
Vidler, A. Diagrams of Diagrams. In Representations (Berkeley), No. 72, Autumn, 2000, p. 1-20.
3
Pai, H. The portfolio and the Diagram. London, Cambridge. The MIT Press, 2002.
4
Somol, R. "Dummy Text, or The Diagammatic Basis of Contemporary Architecture". In EISENMAN , P. Peter
Eisenman: Diagram Diaries. Londres: Thames and Hudson, 1999.
5
Pai, H. op. Cit.
6
Meno ao nome da edio n.74 da revista Daidalos, editorial de G. Confurius.
7
Na revista El Croquis N.77 de 1996 sobre Kazuo Sejima, Toyo Ito escreve um texto intitulado
Arquitectura Diagrama, onde apresenta a arquitetura de Sejima unida ao diagrama, um edifcio seria
no fundo o equivalente ao diagrama do espao que se usa para descrever de forma abstrata das
atividades cotidianas deste.
8
ANY: Diagram Work (New York), n.23, 1998; OASE: Diagrams (Rotterdam), n.48, 1998/1999; Daidalos:
Diagrammania (Berlim), n.74, 1999; e Fissuras: Diagramas (Madri), vol.12.5, 2002.
9
Podendo acrescentar os livros Peter Eisenman: Diagram Diaries (1999) de Eisenman, Move:
imagination, techniques and effects (1998/1999) de Van Berkel e Bos, Folds, Bodies and Blobs (1998)
de G. Lynn e Metacity/Datatown (1999) do MVRDV, alm do artigo de B. Lootsma na revista A+U, N.342
em 1999, Diagrams in costumes. No ano de 2002, o livro de Pai, The portfolio and the Diagram.
10
As duas revistas foram: Lotus Internacional: Diagrams (Milan), n. 127, 2006; e a Architectural Review:
The Diagram, January, 2006. Podendo acrescer, entre outros, os livros Peter Eisenman Feints (2006)
de S. Cassar (ed.); Atlas of Novel Tectonics (2006) de REISER + UMEMOTO e Sistemas Arquitectnicos
Contemporneos (2008) de Montaner. Alm dos diversos artigos e trabalhos de ps-graduao.
11
Outros livros tm surgido, tais como: Program Diagrams (2011); Conceptual Diagrams (2011) (dois
volumes) e 'Architectural Diagrams: construction and design manual' (2011) (dois volumes).
12
Apesar do texto de Toyo Ito no ter uma reflexo terica profunda, o termo teve uma grande repercusso
que justifica sua relevncia.
13
O ttulo de Vidler, A. "What is a Diagram anyway?" In CASSAR, S. (ed.). Peter Eisenman Feints.
Milano: Skira, 2006, p. 19-27.
14
Um problema sobre diagrama sua prpria definio, o seu conceito e palavra envolvem uma variedade
de diferentes disciplinas (...) O problema desta ampla definio que dilui o significado do termo,
pois comea a decompor e dar colapso em conceitos mais gerais e vagos Garcia, op.cit., p.22-23.
15
Ednie-Brown, P. "The texture of Diagrams". In Daidalos: Diagrammania (Berlim), n. 74, January 2000,
p.72-79.
16
Pai,H. op.cit.
17
Somol, R. op.cit.
18
Aureli, P. e Mastrigli, G. "Architecture after the diagram". In Lotus Internacional: Diagrams (Milan),
n. 127, 2006, p. 101-104.
19
Kwinter, S. "The Hammer and the Song". In Oase: diagrams (Rotterdam), n.48, 1998, p.34.
20
Vidler, op.cit.
21
Montaner, J. M. "Arqueologa de los Diagramas". In CPA (Madri), n. 1, 2010, p. 16-22
22
A prpria presena do diagrama demonstra a existncia de uma nova ordem dos poderes, uma nova forma de
instituio, uma figura da tecnologia poltica (Vidler, 2006).
23
Porm parece mais importante em arquitetura do que outras reas, por exemplo, em 2000, na primeira
conferencia internacional sobre Teoria e Aplicao de Diagramas em Edimburgo, um evento
interdisciplinar, em 38 artigos publicados no houve nenhuma referncia aos livros de Deleuze.
24
Deleuze constri seu entendimento do conceito de diagrama em Mil Plats (1980),Francis Bacon: Lgica
da sensao (1981) e Foucault (1986). Outro livro,Pintura: El concepto de diagrama, que apesar de ter
sido publicado em 2007, trata-se de uma transcrio de um curso de 1981.
25
Como diz a definio de Tschumi: ...o diagrama para mim uma representao grfica de um conceito e
a Arquitetura a materializao de um conceito (Entrevista com Tschumi por Garcia, 2010, p.196), uma
definio de um ideograma, o que corroborado por Eisenman (1999), contudo Martinez Lpez (2009) em
sua tese de doutorado El diagrama en arquitectura na UPC, discorda.
26
Eisenman, P. "Diagram: an Original Scene of Writing".In Any: Diagram Work (New York), n.23, 1999, p.
27-29.
27
Gausa, M. (et. al.). Diccionario Metpolis Arquitectura Avanzada. Barcelona: Actar, 2001.
28
A compreenso de Pierce sobre diagrama segundo Viedler (2006).
29
Kwinter, op.cit.
30
Spuybroek, L. op. cit.
31
Kwinter, op.cit., p. 124.
32
No artigo A note upon the mystic writing-pad (1925), Freud fala de um bloco mgico, brinquedo
formado por uma prancha coberta com resina e uma folha transparente. Sendo que uma das laterais da
folha presa a prancha. Quando se risca sobre a folha o papel marcado pela cera, mas ao levant-la
o desenho desaparece desta folha.
33
Eisenman (1999) diz que o diagrama como mapas sobrepostos, mas h uma distino entre a idia de
sobreposio de Deleuze e Eisenman. Para Deleuze refere-se a uma camada vertical diferenciando entre o
fundo e a figura, j para Eisenman se refere a uma coexistncia, camadas horizontais onde no h solo
estvel ou origem, onde figura e fundo oscilam.
34
...um modelo uma forma que devemos reproduzir tal qual ela . Um tipo uma estrutura que d a
possibilidade, no apenas a possibilidade, mas a necessidade de variantes, pois o tipo no tem uma
determinao formal Quincy Apud ARGAN, G. "A Histria na Metodologia do Projeto". In Caramelo, n.6,
SP, FAU/USP, 1992 (1983), pp.157-170, p. 158.
35
Argan observa que no momento da formao tipolgica, ou seja, no momento em que muitos correlatos
transformam-se nesta imagem vazia, a experincia histrica termina, pois se constri uma forma.
Exemplifica com o templo circular, existem vrios templos em forma de crculo na histria, mas pode-se
gerar uma imagem tipolgica de um templo circular, ningum sabe a forma final desse templo, mas sabe
que circular, uma imagem vazia (Argan, 1983).
36
Ibidem
37
Braham, W. "After Typology: The Suffering of Diagrams". In Architectural Design, 70.3 (2000): 9-11.
38
Argan, op.cit. p.163.
39
Quando um tipo determinado j tem uma existncia como resposta a uma demanda de uma dada condio
histrica (Braham, 2000).
40
Pai (op.cit.) investigou o discurso do diagrama na Amrica, sob a influncia da administrao
cientfica. O diagrama muda o seu foco, da mquina para o corpo humano. A fbrica tinha que ser
regulada com um conjunto de padres repetitivos e previsveis.
41
O termo mecanicista no sentido filosfico e administrativo cientfico, no primeiro explica os
fenmenos atravs de uma causalidade linear, determinista, o segundo procura mxima eficincia atravs
de uma avaliao pormenorizada do seu funcionamento, ignorando emoes humanas (fonte Wikipdia).
42
Argan, op.cit.
43
Aureli e Mastrigli, op. cit.
44
Lootsma, B. "El debate sobre el diagrama o el arquitecto esquizofrnico". InRevista Fissuras:
Diagramas (Madri), vol.12.5, 2002, p.146-179. (p.156)
45
Os arquivos binrios do dia-a-dia, carregam bits para se transformar concretamente em documentos,
filmes, fotos, e tambm, emoes, decises, e dinheiro: o movimento est evidente.
46
Deleuze agradece a Foucault o emprego da expresso cartografar para seu entendimento de diagramas
(Vidler, 2006).
47
Vidler 2000, op.cit., p. 54
48
Ibidem.
49
Vidler (2000) comenta que os desenhos arquitetnicos precedem a construo do que , sem referncia ao
objeto j constitudo no mundo.
50
Ibidem.
51
Aureli e Mastrigli, op. cit.
52
Lootsma, op. cit.
53
Kwinter, op. cit. p.126
54
Argan comenta que h a necessidade de dar a existncia de hoje uma dimenso a respeito do futuro,
atravs de um projetar contnuo, uma contnua crtica sobre a existncia. Argan, op. cit.
55
Braham, op. cit.
56
Ibidem
57
Argan, op. cit.
58
Esta frase refere-se sensao presente nos sonhos de manipulao do tempo, onde um pesadelo pode
parecer eterno.
59
G. Broadbent, em Diseo arquitectnico (1976), cita as cinco fases do processo de descoberta de
Wallas (1926): informao, incubao, iluminao, verificao e formulao.
60
Os objetos paramtricos geram objetos mltiplos, mas no necessariamente imprecisos, pois no fcil
desgarrar-se da origem de desenhos de traos orientados numericamente por coordenadas. Os croquis
digitais precisam evoluir para guiar os processos de concepo dentro de uma poca de tanto controle
informacional.
61
Com a evoluo das tecnologias BIM, o edifcio , digamos, construdo em mundo virtual. Este talvez
seja um grande problema, no excesso informacional de modelos, tudo parece registrado.
62
Vidler, 2000, op.cit.
63
Braham, op.cit.
64
Montaner, op.cit.
sobre o autor
Rovenir Bertola Duarte mestre pela FAU-USP (2000) e professor do curso de arquitetura da
Universidade Estadual de Londrina desde 1996, foi coordenador do grupo de estudos Contemporar e
diretor do Ncleo de Estudos e Pesquisas de Engenharia e Arquitetura. Atualmente se encontra em
licena cursando doutorado na Univesitat Politcnica de Catalunya (UPC-Barcelona).
Este artigo faz parte de uma investigao de doutorado que conta com o auxlio da CAPES atravs
de bolsa Doutorado Pleno, processo BEX 0883107.
6=6?
Caminhos, reflexes e o tempo da arquitetura contempornea
Rovenir Bertola Duarte
como citar
DUARTE, Rovenir Bertola. 6=6? Caminhos, reflexes e o tempo da arquitetura contempornea. Arquitextos,
So Paulo, ano 11, n. 124.08, Vitruvius, set. 2010
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.124/3573>.
cruzado e o Momento de mudana (o evento). No primeiro conceito afirma que seria necessrio
tirar vantagem da condio de fragmentao e superficialidade atravs da desfamiliarizao,
assim se o desenho das janelas s reflete a superficialidade das decoraes da fachada, deverse-ia procurar uma maneira de fazer sem janelas, por exemplo. Assim se a sociedade est somente
voltada para a mdia, fica mais evidente que a direo tomada pela tecnologia seria menos a
dominao da natureza e sim o desenvolvimento da informao e da construo do mundo atravs de
uma srie de imagens. Ento, parte para o segundo conceito, influenciado por Walter Benjamin,
observa que em uma era de pura informao, a nica coisa que conta o Choque. A vida na
metrpole gerou uma ansiedade em achar a si mesmo em um mundo marcado pela insignificncia e
gratuidade, a experincia dessa ansiedade seria a desfamiliarizao, uma viso da cidade
enquanto lugar de experimento. A arquitetura na megalpole estaria mais voltada a encontrar
solues no familiares, do que solues calmas e confortantes, a fragmentao e o deslocamento
poderiam ser vistos como um sinal positivo da vitalidade da cultura urbana. Ento, o choque iria
contra a nostalgia da permanncia, seria o que ainda se tem para comunicar em tempos de
informao generalizada. O autor conclui que o crescimento da superficialidade e das
transformaes tambm pode significar um enfraquecimento da arquitetura enquanto forma de
dominao, poder e autoridade, como esta tem sido vista nos ltimos seis mil anos.
Parte, ento, para a desestruturao, o terceiro conceito, pois no caberia ao arquiteto
questionar a estrutura? Comenta que raramente o arquiteto questiona seus fundamentos, o edifcio
do pensamento, questiona as imagens, mas no o aparato que geraria estas imagens. No quarto
conceito, comenta como seria necessrio confrontar oposies binrias, tais como, forma versus
funo e abstrao versus figurao, e tambm suas hierarquias: forma segue a funo e o
ornamento subordinado estrutura. Assim a sobreposio tornar-se-ia um ponto chave, imagens
complexas do simultneo: ambos e nem um nem outro, atravessando fronteiras entre filmes,
literatura e arquitetura. Haveria a necessidade de questionar constantemente a disciplina e as
hierarquias, tornando o conceito uma ferramenta, mas sempre alerta que se no poderia perder o
que difere o arquiteto de um filsofo: a materialidade, a lgica dos materiais, onde uma palavra
no um bloco de concreto (14).
Ento, no quinto conceito, chega-se a alguma concluso: a funo no seguiria a forma, forma no
seguiria a funo ou fico entretanto, elas certamente se interagem. Se o choque no pode
mais ser produzido pela sucesso e justaposio de fachadas e salas, talvez possa ser produzido
pela justaposio de acontecimentos que ocorram nestes espaos por de trs das fachadas. Se a
arquitetura tanto conceito como experincia, espao como uso, estrutura como imagem; ento
arquitetura para renovar-se deveria parar de separar essas categorias e, ao invs disso, uni-las
em combinaes sem hierarquia: Programao Cruzada.
Finalmente, conclui o sexto conceito: o momento de mudana. Assim, na procura do real prazer da
arquitetura, da inesperada combinao de termos e dos estimulantes e inquietantes sentidos da
vida urbana contempornea, Tschumi afirma: no h arquitetura sem evento, como sem ao, sem
atividades e sem funes. As combinaes de acontecimentos e espaos estariam carregadas de
capacidades subversivas, desafiando tanto a funo quanto o espao. O futuro da arquitetura
encontrar-se-ia na construo de tais eventos e, principalmente, na espacializao que se
relaciona com estes. O evento no seria uma origem ou um fim, no a afirmao das certezas,
questionamento em terrenos mltiplos, fragmentados e deslocados. O autor insiste em uma
arquitetura do evento que poderia eventualizar ou abrir aquilo que, na histria ou tradio,
seria entendido para ser fixo, essencial, monumental. Associar o evento com a noo de choque, o
choque para ser efetivo na cultura midiatizada, na cultura de imagens. Faz-se nesse evento o
lugar de choque, ou esse lugar da inveno de si mesmos. Por definio, esse o lugar da
combinao das diferenas.
Assim a arquitetura seria capaz de criar condies que iriam tornar possvel essa sociedade nohierrquica e no-tradicional. Entendendo a natureza das circunstncias contemporneas e o
processo da mdia que as acompanha, seria importante organizar estrategicamente os eventos
atravs da arquitetura. Intensificar a rica coliso de eventos e espaos seria o que as cidades
teriam que obter e o que os arquitetos deveriam ajud-las a alcanar. Tquio e Nova Iorque s
aparentariam ser caticos, mas ao contrrio marcariam o aparecimento de uma nova urbanidade.
Suas confrontaes e combinaes de elementos poderiam proporcionar o evento e o choque.
Comparao necessria: uma prova dos 6
No difcil encontrar diferenas entre os textos e os pensamentos destes dois autores, como
estes mesmos destacam, um defende uma retaguarda e outro uma vanguarda. Isso j os colocaria em
posies opostas na batalha. Poderia dizer tambm que Frampton trabalha a partir de uma
abordagem mais fenomenolgica, encontrando aportes nas ideias de Heidegger (15) e na construo
existencial do lugar e, pelo outro lado, que Tschumi possui inspiraes ps-estruturalistas
claras, com referncias em autores como Derrida, questionando as oposies binrias da
arquitetura e suas hierarquias. No entanto, uma importante diferena percebida no entendimento
de Frampton quanto necessidade de resistir com fortes braadas correnteza, lutando pela
urbana, o perigo da imagem, enquanto Frampton pensa na redescoberta dos valores do lugar, em
percepo atenta, cultural e sinestsica; onde h a necessidade da estranheza diante da cultura
de massa.
notas
1
O que est acontecendo com a arquitetura moderna? o nome de um debate pblico realizado no Museu
de Arte Moderna de Nova Iorque, na noite de 11 de fevereiro de 1948. Temas como a degradao da
arquitetura moderna e a forma local no modernismo, foram debatidos com a presena de Henry-Russell
Hitchcock, Philip Johnson, Walter Gropius, Marcel Breuer e Lewis Munford.
2
Continuidade foi o tema da Revista Casabella aps Ernesto Rogers ter assumido a sua direo, em 1954
seu ttulo passa para Casabella-Continuit permanecendo at 1965. Sendo a revista um dos grandes
veculos de difuso deste debate, uma luta por uma continuidade dinmica e no passiva.
3
Arquitetura: muito importante para ser deixada para arquitetos? o ttulo da palestra em 1969 do
arquiteto italiano Giancarlo de Carlo, que deu origem ao texto Pblico da Arquitetura de 1970,
manifesto pela participao do usurio no processo projetual da arquitetura. Qual seria o pblico da
arquitetura? Este texto est envolvido no ambiente de frustrao e revolta das escolas de arquitetura
no final dos anos 60, uma reivindicao pela renovao das estruturas organizacionais e mtodos de
ensino, ou mais ainda, compreender o papel social da profisso da arquitetura.
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Refere-se ao ttulo do artigo de Brian McHale, 1966 Nervous Breakdown: or, When Did Postmodernism
Begin?, seria esta a data para o incio de ps-modernismo, diferente de 1972 e 1973 datas preferidas
por Charles Jenks e Fredric Jameson. Neste ano foram publicados dois livros fundamentais para
investigao do pensamento arquitetnico contemporneo: Arquitetura da Cidade, de Aldo Rossi e
Complexidade e Contradio, de Robert Venturi.
5 Bienal de Veneza de 1980, cujo ttulo foi a Presena do Passado, sob a direo de Paolo
Portoghesi, onde prevaleceu a comunicao e significao arquitetnica e citao histrica.
6 Refere-se ao texto Modernidade um projeto inacabado (Die Moderne ein unvollendetes projekt) de
Jrgen Habermas, de 1980-1981 (confercia-publicao), em resposta a publicao de A condio psmoderna de Lyotard em 1979. No ano de 1982 houve uma exposio no Festival de Outono de Paris com
mesmo nome com a participao de Kenneth Frampton.
7 Refere-se tela de Zaha Hadid chamada The World (89 degrees), de 1983, pintura em acrlico que
retrata a ao de desafiar a predominncia do ngulo reto, pois [...] se existem 360 graus, ento
porque ficar com um s? Nesse mesmo ano a arquiteta faz uma exposio e escreve um ensaio com o mesmo
ttulo.
8 Com o ttulo original Towards a Critical Regionalism: Six Points for an Architecture of
Resistance foi inicialmente publicado na Perspecta: The Yale Architectural Journal, em 1982, e, no
ano seguinte, no livro The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture de Hal Foster, incluindo
artigos de Jurgen Habermas e Fredric Jameson. No entanto importante comentar que o termo
Regionalismo Crtico advm dos textos Die Frage des Regionalismus e The Grid and the Pathway, ambos
de Alexander Tzonis e Liane Lefaivre de 1981.
9 Posteriormente o autor tratar deste assunto com mais ateno no artigo Rappel lordre: argumentos
em favor da tectnica, publicado originalmente em Architectural Design n.60 1990; tratado mais a
frente neste artigo.
10 Sobre as percepes sensoriais o autor comenta da intensidade da luz, escurido, calor e frio; a
sensao de umidade; o aroma do material; a presena quase palpvel da alvenaria ao mesmo tempo em que
o corpo sente seu prprio confinamento; o momento da induo de um modo de andar e a inrcia relativa
do corpo enquanto caminha pelo piso; a ressonncia que repercute do nosso prprio passo, pode ser
verificada pelo atrito dos degraus e at a deflexo elstica do piso sob os ps.
11 Conferncia na Universidade de Columbia, em 1991, e publicado no livro TSCHUMI,
Bernard. Architecture and Disjunction. Cambridge/London, MIT press, 1996.
12 Tschumi inicia seu texto citando um trecho do artigo de Scully onde este diz a moment of supreme
silliness that deconstructs and self-destructs.
13 Sobre a aplicao da lingustica na arquitetura, Tschumi questiona o ps-moderno historicista e
seu emprego da semiologia apenas para a superfcie e forma, que atraam constantemente para imagens de
uma sociedade pr-industrial, negando a sociedade metropolitana.
14 Tschumi destaca que quando metforas e catacreses so transformadas em prdios, tudo pode
transformar em evento, pois a fico e a narrativa fascinaram muitos arquitetos, e poder-se-ia dizer
que estes sabem mais sobre livros do que de edifcios. O autor se refere ao grupo de arquitetos
chamados de desconstrutivistas que, at aquele momento, mais escreviam textos e livros do que
construam edifcios.
15 Essas diferenas por oposio podem no fazer muita justia, o prprio Heidegger fez uma leitura
sobre Nietzsche muito inspiradora para os ps-estruturalistas. Derrida, seguindo Nietzsche, Heidegger
e Saussure, questiona os pressupostos que governam o pensamento binrio, demonstrando que este
sustenta uma hierarquia ou operao pela subordinao de um dos termos, utilizando a desconstruo
para denunciar, deslindar e reverter essas hierarquias.
16 H uma interessante coincidncia, ambos os autores citam exemplos de fachadas em revestimento de
tijolos que degeneram e caem, para Frampton degenerao de um populismo ineficaz na obra de Ricardo
Bofill, para Tschumi trata-se de uma condio do nosso tempo na obra da Universidade de Columbia.
17 FRAMPTON, Kenneth. Perspectivas para um regionalismo crtico, In: NESBITT, Kate. Uma nova agenda
para a arquitetura. So Paulo, Cosacnaify, 2007, p.519.
18 No se deve confundir regionalismo crtico com vernacular sentimental ou irnico, com tendncias
demaggicas do populismo. De fato, ao contrrio, o objetivo central do populismo funcionar como um
signo comunicativo que no busca evocar percepo crtica da realidade, mas a sublimao do desejo de
uma experincia imediata In: FRAMPTON, Kenneth. Op. cit., p. 506.
19 FRAMPTON, Kenneth. Rappel lordre: argumentos em favor da tectnica, In: NESBITT, Kate. Op.
cit., p. 557.
20 Idem.
21 TZONIS, Alexander; LEFAIVRE, Liane. Por que regionalismo crtico hoje?, In: NESBITT, Kate. Op.
cit., p. 521-531.
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Freud define o uncanny como a sensao que alguma coisa simultaneamente familiar e estranha,
resultando em um sentimento de desagradvel desconforto. Enquanto para Skklovsky a sensao se divide
em comum e estranho. Ver coisas familiares de forma incomum: o desconforto a meta.
23 TSCHUMI, Bernard. The Manhattan Transcripts. New York, Academy Editions, 1994, p. XXI (Postscript).
24 Milton Santos lembra que o conceito de evento tambm tratado por outros vocbulos, pelo menos em
sua concepo, tais como instante, por Bachelard, e momento, por Lefebvre. Ver: SANTOS, Milton. A
natureza do espao. So Paulo, Edusp, 2006.
25 Idem.
26 Santos destaca tambm que os eventos se do em conjuntos, e quando so considerados estes conjuntos
de numerosos eventos, cuja ordem e durao no so as mesmas, verifica-se que eles se superpem, o que
refora a viso de Tschumi.
27 ADES, Csar. A experincia psicolgica da durao, In: Cincia e Cultura (SBPC), v. 54, 2002, p.
26-28.
28 RICOEUR, Paul, 1961 Apud FRAMPTON, Kenneth. Towards a Critical Regionalism: Six Points for an
Architecture of Resistance, In: FOSTER, Hal. The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture. New
York, The New Press, 1998, p.16.
sobre o autor
Rovenir Bertola Duarte arquiteto urbanista e mestre pela FAU-USP (2000). Professor do curso de
arquitetura e urbanismo da Universidade Estadual de Londrina, da disciplina Teoria da Arquitetura
Contempornea (Teo IVB), coordenador do grupo de estudos Contemporar e diretor do Ncleo de Estudos e
Pesquisas de Engenharia e Arquitetura