Direitos Autorais Comentado

1. Objetivos Principais:

1.1.

Definir direitos de autor e dar exemplos de tipos de obras protegidas

pelos direitos de autor;

1.2.

Explicar os direitos cobertos pelos direitos patrimoniais de autor;

1.3.

Explicar os direitos cobertos pelos direitos morais de autor;

1.4.

Identificar as limitaes que podem existir aos direitos autorais;

1.5.

Apresentar a durao geral dos direitos de autor de acordo com a

legislao brasileira e os tratados internacionais;

1.6.

Apresentar as maneiras para se obter titularidade sobre direitos de

autor e as formas de se transferir esses direitos em acordo com a
legislao;

1.7.

Apresentar algumas medidas que podem ser usadas para a efetiva

proteo dos direitos de autor;

1.8.

Identificar os beneficirios e a durao dos direitos conexos;

1.9.

Explicar o contedo dos direitos conexos;

1.10. Breve abordagem a legislao pertinente a proteo aos programas

de computador.

2. Introduo
O presente documento tem como um de seus objetivos principais
apresentar na forma comentada os tipos de criaes suscetveis de proteo
sob o ttulo de direitos autorais, os direitos reconhecidos ao titular de direitos de
autor, direitos conexos e sobre programas de computador, e, ainda: (1) mostrar
como estes direitos podem ser utilizados visando a vantagens comerciais; (2)
quais os recursos que os titulares de direitos de autor podem usar contra as
infraes aos seus direitos e; (3) as limitaes a estes direitos diante do
interesse pblico.
Tambm sero referenciados neste documento os dois acordos
internacionais de maior relevncia nesta rea dos direitos autorais: a
Conveno de Berna e o Acordo sobre os Direitos de Propriedade
Intelectual Relacionados ao Comrcio, Acordo TRIPs (Trade-Related
Aspects of Intellectual Property Rights) ou Acordo ADPIC; e a legislao
brasileira sobre direitos autorais.
No obstante, devemos sempre considerar que embora exista uma
interface comum entre as legislaes nacionais dos pases signatrios de
convenes internacionais e acordos comerciais no que remete ao presente
tema, a deciso final sobre qualquer questo pertinente aos direitos autorais
dever sempre consultar a legislao de seu pas.
No Brasil, os direitos autorais e conexos so atualmente regidos pela Lei
9.610, de 19 de fevereiro de 1998, a qual apresenta em seu artigo primeiro o
seguinte: Essa Lei regula os direitos autorais, entendendo-se sob esta
denominao os direitos de autor e os que lhes so conexos.
Dentro das normas constitucionais diretamente incidentes sobre os
direitos autorais, o artigo 5, em seus incisos XXVII e XVIII, est relacionado
aos direitos patrimoniais.
Ainda, no plano constitucional, garantida a exclusividade de utilizao
econmica das expresses individuais, originalmente ao autor, durante sua
vida e por tempo determinado aps a morte. Assegurando-lhe o direito de
fiscalizao de sua obra.
Portanto, trataremos aqui apenas sobre o escopo do direito autoral e do
direito conexo no Brasil sob a forma de algumas questes de maior relevncia
para o pblico em geral.

PARTE I

1.

Qual o objeto dos Direitos de Autor?

Resposta: Como em todos os campos da propriedade intelectual, os direitos

de autor tratam sobre a proteo de criaes do esprito humano. O domnio
dos direitos de autor a proteo das expresses artsticas, literrias e
cientficas.
No mbito da proteo esto includos os textos, msicas, obras de
arte, como pinturas e esculturas, e tambm as obras tecnolgicas, como,
por exemplo, os programas de computador e as bases de dados
eletrnicas.
Comentrio: Note que os direitos de autor protegem obras, ou seja, as
expresses concretas, e no as idias.
A Conveno de Berna (1886), estabelece o seguinte no seu Artigo 2:
"Os termos obras literrias e artsticas abrangem todas as produes do
domnio literrio, cientfico e artstico, qualquer que seja o modo ou a forma de
expresso, tais como livros, brochuras e outros escritos; as conferncias,
alocues, sermes e outras obras da mesma natureza; as obras dramticas
ou dramtico-musicais; as obras coreogrficas e as pantomimas; as
composies musicais, com ou sem palavras; as obras cinematogrficas e as
expressas por processo anlogo ao da cinematografia; as obras de desenho,
de pintura, de arquitetura, de escultura, de gravura e de litografia; as obras
fotogrficas e as expressas por um processo anlogo ao da fotografia; as obras
de arte aplicada; as ilustraes e os mapas geogrficos; os projetos, esboos e
obras plsticas relativos geografia, topografia, arquitetura ou s cincias.
[.....]So protegidas como obras originais, sem prejuzo dos direitos do autor da
obra original, as tradues, adaptaes, arranjos musicais e outras
transformaes de uma obra literria ou artstica. [.....] As compilaes de
obras literrias ou artsticas, tais como enciclopdias e antologias, que, pela
escolha ou disposio das matrias, constituem criaes intelectuais, so como
tais protegidos, sem prejuzo dos direitos dos autores sobre cada uma das
obras que fazem parte dessas compilaes."
A legislao brasileira de direitos autorais, em seu Artigo 7, descreve as
obras protegidas, em carter exemplificativo, da seguinte forma: So obras
intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou
fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se
invente no futuro, tais como:
I.
II.
III.
IV.

Os textos de obras literrias, artsticas ou cientficas;

As conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma
natureza;
As obras dramticas e dramtico-musicais;
As obras coreogrficas e pantommicas, cuja execuo cnica se fixe
por escrito ou por outra qualquer forma;

V.
VI.
VII.
VIII.
IX.
X.
XI.
XII.
XIII.

As composies musicais tenham ou no letra;

As obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as
cinematogrficas;
As obras fotogrficas e as produzidas por qualquer processo anlogo
ao da fotografia;
As obras de desenho, pintura, gravura, escultura, litografia e arte
cintica;
As ilustraes, cartas geogrficas e outras obras da mesma
natureza;
Os projetos, esboos e obras plsticas concernentes geografia,
engenharia, topografia, arquitetura, paisagismo, cenografia e cincia;
As adaptaes, tradues e outras transformaes de obras
originais, apresentadas como criao intelectual nova;
Os programas de computador;
As coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios,
bases de dados e outras obras, que, por sua seleo, organizao
ou disposio de seu contedo, constitua uma criao intelectual.

A Lei de Direitos Autorais, ao mesmo tempo, esclarece no pargrafo

primeiro que os programas de computador so objeto de lei prpria (Lei
9.609/98), matria a qual tambm iremos abordar neste documento.

2.

As obras que podem ser protegidas pela Conveno de Berna e pela

Lei de Direitos Autorais no Brasil se restringem quelas listadas nos
seus artigos?

Resposta: As obras suscetveis de proteo pela Conveno de Berna e

pela legislao brasileira no se restringem aos exemplos citados acima. Essa
lista no exaustiva. Voc vai notar que a Conveno de Berna e a Lei
brasileira de Direitos Autorais no limitam a proteo s obras listadas. A
expresso tais como abre a possibilidade de novas incluses para outras
criaes alm daquelas elencadas.

3.

Qualquer obra protegida?

Resposta: No necessrio que a obra literria e artstica seja de qualidade

ou apresente mrito artstico. Entretanto, a mesma deve ser original. O
sentido exato desse requisito varia de um pas para outro, e, muitas vezes,
determinado por decises judiciais.
Em termos gerais, nos pases com tradio de common law (direito no
escrito), muito pouco se exige alm da circunstncia de que a obra no seja
cpia de uma outra obra e que seu autor tenha empregado mnima habilidade,
trabalho e escolha na sua elaborao.

Entretanto, nos pases com tradio de direito civil, como no Brasil, os

requisitos so frequentemente mais rgidos, exigindo-se, por exemplo, que a
obra leve a marca da personalidade do autor e um contributo mnimo de
criatividade. Exigindo-se, portanto, um esforo criativo superior do autor, alm
da mera habilidade, do trabalho e das escolhas realizados.

4.

E o que no pode ser protegido pelo Direito de Autor, no Brasil?

Resposta: O Artigo 8 da Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, de Direitos

autorais e conexos exclui expressamente da proteo, em seu artigo:
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.

5.

As idias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos, projetos ou

conceitos matemticos como tais;
Os esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou
negcios;
Os formulrios em branco para serem preenchidos por qualquer tipo
de informao, cientfica ou no, e suas instrues;
Os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos,
decises judiciais e demais atos oficiais;
As informaes de uso comum tais como calendrios, agendas,
cadastros ou legendas;
Os nomes e ttulos isolados;
O aproveitamento industrial ou comercial das idias contidas nas
obras.

O que so obras derivadas?

Resposta: O Artigo 2 da Conveno de Berna e o Artigo 7, inciso XI, da Lei

9.610, de 19 de fevereiro de 1998 prev a proteo das obras derivadas.
Neste caso, trata-se de obras que so derivaes de outras fontes
preexistentes, com as quais mantm um forte vnculo ou uma grande
proximidade. So alguns exemplos de obras derivadas:
1. Tradues de obras em outras lnguas;
2. Adaptaes de obras, como a realizao de um filme com base em um
romance;
3. Arranjos musicais, como a orquestrao de uma composio musical
inicialmente escrita para piano;
4. Outras alteraes de obras, como, por exemplo, a abreviao de um
romance.

Entretanto, mesmo quando nos utilizamos de uma obra derivada, devemos

sempre resguardar os direitos de autor da obra inicial. Por exemplo, um autor
que deseja traduzir um romance numa lngua estrangeira deve procurar obter a
autorizao respectiva do autor do romance que ser traduzido. A realizao
de traduo sem a autorizao exporia o tradutor a risco de ser processado por
violao de direitos de autor.

6.

Quais so os Direitos Protegidos Pelos Direitos de Autor?

Resposta: Uma das caractersticas mais importantes da propriedade a

exclusividade conferida ao titular, ou seja, (1) o autor poder utilizar a obra
como desejar (no significa que o titular possa utiliz-la sem levar em conta os
direitos da coletividade, que impem limitaes ao exerccio dos direitos
autorais) e (2) nenhum terceiro poder utiliz-la legalmente sem a autorizao
do titular.
O direito de autor um dos ramos da propriedade intelectual. O titular de
direitos de autor sobre uma obra protegida pode usar a obra como desejar, e
pode impedir terceiros de utiliz-la sem a sua autorizao.
Assim, os direitos concedidos pelas legislaes nacionais ao titular dos
direitos de autor sobre uma obra protegida so, geralmente, direitos
exclusivos: o titular tem o direito de autorizar terceiros a fazer uso da obra,
ressalvados os direitos e interesses reconhecidos legalmente a esses terceiros
ou em razo do interesse pblico, que impem limitaes a esses direitos.

7.

O que so os Direitos Morais e Patrimoniais?

Resposta: Existem dois tipos de direitos cobertos pelos direitos de autor: (1)
direitos patrimoniais, que permitem ao titular dos direitos extrair um benefcio
financeiro em virtude da utilizao de sua obra por terceiros, e (2) direitos
morais, que permitem ao autor adotar certas medidas para preservar o vnculo
pessoal existente entre ele e a obra.

8.

Quais so os direitos patrimoniais do titular dos direitos de autor?

Resposta: O titular do direito de autor possui um conjunto de direitos, regido

em parte pela Conveno de Berna e em especial pelas legislaes nacionais.
A Conveno de Berna estabelece os direitos mnimos a serem adotados por
todos os pases signatrios, por meio das suas legislaes prprias.

O direito de reproduo constitui a pedra angular do sistema, o que

incidentemente vem refletido na palavra inglesa copyright e aplica-se, por
exemplo, edio de livros assim como, em muitos casos, realizao de
fotocpias mas tambm aos mtodos mais modernos de reproduo, tais
como a gravao e a reproduo dessas gravaes.
Aplica-se tambm armazenagem de obras em memrias de
computador e, claro, reproduo de programas de computador e demais
obras em disquetes, CD-ROM, CD-ROM regravveis, e outros meios digitais.
So igualmente histricos os direitos de representao e de
execuo. Assim, representamos ou executamos uma obra quando tocamos
uma melodia, por exemplo, ou quando interpretamos uma pea.
Com o passar do tempo, aquele direito ir gerar vrios outros direitos,
tais como o direito de radiodifuso e o direito de comunicao pblica,
sendo esse ltimo algumas vezes, tratado do modo bastante especfico pelas
diversas legislaes nacionais. Em alguns casos tanto pode a radiodifuso
fazer parte da comunicao pblica, como as duas noes podem ficar
vinculadas a conceitos paralelos, mas em regra geral, todos os tipos de
comunicao esto protegidos por esse direito, sendo a radiodifuso um tipo
de comunicao, a distribuio a cabo outro, e a distribuio pela Internet,
ainda outro tipo.
Outro importante grupo de direitos, que no ainda no foram
mencionados, e referem-se aos direitos de adaptao, inclui o direito de
traduo. Todos esses direitos sero examinados mais detalhadamente nas
sees seguintes.
Finalmente, os direitos patrimoniais do autor no so estabelecidos de forma
taxativa, deste modo todos os usos econmicos que vierem a ser concebidos e
possveis so protegidos pelos direitos autorais.

9.

O que Direito de Reproduo?

Resposta: Trata-se do direito do titular de direitos de autor de impedir

terceiros de realizar cpias de sua obra o seu direito mais bsico. Por
exemplo, a realizao de cpias de uma obra protegida o ato praticado pelo
editor, que deseja distribuir ao pblico, cpias de uma obra constituda por um
texto, seja sob a forma de cpias impressas, seja por meios digitais, tais como
CD-ROMs. Do mesmo modo, o direito de um produtor de fonogramas de
fabricar e distribuir CDs contendo gravao de interpretaes de obras
musicais se baseia, em parte, na autorizao dada pelos compositores e
intrpretes dessas obras para reproduzi-las na gravao. Portanto, o direito de
controlar o ato da reproduo o fundamento jurdico de muitas formas de
explorao de obras protegidas.
No Brasil, a Constituio Federal prev o termo utilizao, sendo o
mesmo de maior abrangncia alcanando todos os direitos patrimoniais do

autor. Neste caso tambm so reconhecidos outros direitos alm do direito de

reproduo.
Algumas leis incluem explicitamente um direito de autorizar a distribuio
de cpias da obra; obviamente, o direito de reproduo teria pouco valor
econmico se o detentor de direitos de autor no pudesse autorizar a
distribuio das cpias realizadas com o seu consentimento.
O direito de distribuio geralmente se exaure aps a primeira venda ou
outra forma de transferncia de titularidade sobre a cpia, realizada com a
autorizao do titular dos direitos.
Logo, tendo o titular dos direitos de autor vendido ou cedido a
titularidade sobre determinada cpia de uma obra, o proprietrio dessa cpia
pode dispor dela sem outras autorizaes do titular dos direitos de autor sob a
forma de doao ou at mesmo venda.
Entretanto, no que se refere ao aluguel dessas cpias, um nmero
crescente de legislaes nacionais sobre direitos de autor reconhece existir um
direito especial, aplicvel a programas de computador e a obras audiovisuais.
Os pases componentes da Organizao Mundial do Comrcio, OMC, e
que, portanto aderiram ao Acordo TRIPS, tm a obrigao de assegurar o
direito de aluguel de obras audiovisuais e programas de computador.
Finalmente, algumas legislaes de direitos de autor prevem um
direito de controlar a importao de exemplares, a fim de evitar a eroso do
princpio da territorialidade dos direitos de autor; ou seja, os interesses
econmicos do titular dos direitos de autor estariam ameaados se ele no
pudesse exercer seus direitos de reproduo e distribuio sobre uma base
territorial.
Existem alguns atos de reproduo de uma obra que so exceo
regra geral, na medida em que no requerem autorizao do autor ou de outro
titular dos direitos; so as denominadas limitaes aos direitos de autor.
Por exemplo, muitas legislaes nacionais, tradicionalmente, permitem a
realizao de cpias individuais e unitrias de obras para fins privados,
pessoais e no comerciais, ou ainda para fins de pesquisa e estudo.
O advento da tecnologia digital, que possibilita a realizao, sem
autorizao, de cpias de obras com alta qualidade praticamente impossveis
de se distinguir do original (e que, assim, substituem perfeitamente a aquisio
ou outro acesso legtimo s cpias autorizadas), ps em questo a
continuidade das razes dessa limitao ao direito de reproduo, uma vez que
se tornou muito difcil controlar a reproduo no autorizada.
No Brasil, as limitaes esto exemplificadas nos artigos 46, 47 e 48 da
Lei de Direitos Autorais. Este tema ser abordado mais adiante.

10.

O que so os Direitos de Representao, de Execuo Pblica, de

Radiodifuso e de Comunicao ao Pblico?

Resposta: Os direitos patrimoniais do autor apresentam dois aspectos

principais, os quais so constitudos pelo direito de reproduo e pelo direito
de representao, reservado ao autor ou outros titulares de direitos de autor.
Este direito aplica-se, por exemplo, na interpretao de uma cano, na
declamao de um poema ou na representao de uma pea teatral.
No Brasil, necessria a autorizao prvia para todos os casos, a
exceo do crculo pessoal e dos espaos educacionais, onde a representao
permitida sem necessidade de autorizao ou pagamento.
A execuo pblica das obras, ou de suas representaes, tambm
reservada aos autores e demais titulares.
Em sua maioria, as legislaes internas, como a brasileira, por exemplo,
consideram como execuo pblica toda utilizao de uma obra em local onde
o pblico esteja ou possa estar presente.
Tendo como base o direito de execuo pblica, o autor ou outros
titulares de direitos de autor podem autorizar a execuo ao vivo de uma obra,
tal como a interpretao de uma pea num teatro ou a execuo de uma
sinfonia numa sala de concertos.
A execuo pblica compreende igualmente a execuo atravs de
gravaes. Assim, as obras musicais fixadas em fonogramas so consideradas
executadas publicamente se os fonogramas so lidos por equipamento de
amplificao em locais como discotecas, avies ou centros comerciais.
O direito de radiodifuso define a emisso por meio de comunicao
sem fio, para um pblico que estiver dentro do alcance do sinal, cujo
equipamento permita a recepo de sons ou de imagens e sons, seja por rdio,
televiso ou satlite.
Quando uma obra comunicada ao pblico, um sinal difundido
atravs de fio ou cabo, que s pode ser recebido por quem tenha acesso ao
equipamento conectado ao sistema de fio ou cabo.
Os titulares de direitos de autor tm o direito exclusivo de autorizar a
representao, execuo pblica, a radiodifuso e a comunicao ao pblico,
de suas obras, garantido pela Conveno de Berna.
Algumas legislaes nacionais prevem a substituio do direito
exclusivo do autor, ou de outros titulares de direitos, de autorizao por
radiodifuso, em certas circunstncias, pelo direito a uma remunerao justa,
embora essa limitao sobre o direito de radiodifuso seja cada vez menos
frequente. No Brasil a autorizao prvia necessria.

11.

O que so os Direitos de Adaptao e de Traduo?

Resposta: A elaborao de obras derivadas, por meio de traduo ou de

adaptao de uma obra protegida por direitos de autor tambm requerem a
autorizao do titular desses direitos.

Entendesse por traduo a expresso de uma obra num idioma diferente

daquele da verso original, e, adaptao como a modificao de uma obra para
criar outra obra.
As tradues e adaptaes so obras protegidas pelos direitos de autor.
Portanto, para reproduzir e publicar uma traduo ou adaptao necessrio a
autorizao do titular dos direitos de autor sobre a obra original e do titular dos
direitos de autor sobre a traduo ou adaptao.
Os direitos patrimoniais das modalidades supramencionadas podem
ser transferidos ou cedidos para terceiros, geralmente recebendo o autor ou
titular de direitos, em contrapartida, uma remunerao ou royalties,
dependendo da destinao proposta para a obra.
Entretanto os direitos morais jamais podem ser transferidos. Esses
sempre permanecero com o autor original da obra.
Deste modo, os direitos patrimoniais so considerados alienveis, ao
passo que os direitos morais so tidos por inalienveis.
Os direitos morais incluem tambm o direito de respeito integridade
da obra, ou seja, o direito de se opor deformao, mutilao ou utilizao
da obra dentro de contextos suscetveis de prejudicar a honra e a reputao
literria e artstica do autor. O autor pode, por exemplo, se opor utilizao de
sua obra num contexto pornogrfico, se a obra no for, por natureza,
pornogrfica. Pode ainda se opor a uma deformao da obra que afete sua
integridade cultural ou artstica.
Ainda temos o direito de indito, que assegura aos autores o direito de
no divulgar ou comunicar a obra ao pblico.
No Brasil, os direitos morais de autor so reconhecidos no Artigo 24 da
Lei de Direitos Autorais.
Podemos identificar na legislao brasileira os seguintes direitos morais
de autor:

12.

I.

Direito paternidade (Art. 24, I, II);

II.

Direito ao indito (Art. 24, III);

III.

Direito integridade (Art. 24, IV, V);

IV.

Direito de retirar a obra de circulao (Art. 24, VI);

V.

Direito de acesso obra (Art. 24, VII).

Como o autor adquire direitos sobre suas obras?

Resposta: Na realidade, no h nada de especial a ser feito, pois segundo a

Conveno de Berna e a legislao brasileira no existem formalidades a
cumprir.
Fundamentalmente, a obra est protegida pelo simples fato de o autor
t-la criado.

Entretanto, em acordo a algumas legislaes internas, a obra deve ser

fixada antes de poder ser protegida. Embora no seja obrigatria a fixao da
obra no Brasil, isso importante do ponto de vista de provar que a obra existe
e quem o seu autor.

13.

O que significa uma obra fixada?

Resposta: Uma obra deve ser inscrita em um suporte, ou seja, escrita ou

gravada para caracterizar-se como fixada.
Mas, entenda-se que no preciso grav-la pessoalmente: se voc
compuser uma melodia, ao cantarol-la casualmente na rua e algum
conseguir grav-la, ento estar fixada.
Mas tambm significa que est protegida, de modo que se algum
utilizar a gravao de sua melodia, para futura reproduo, por exemplo, estar
infringindo seus direitos de autor.
Nos pases com tradio de direito civil, como no caso do Brasil, a obra
geralmente protegida desde o momento de sua criao.
Portanto, se voc compuser um poema sem o escrever, ele estar
protegido. Mas certamente voc teria de provar que comps o poema, e como
o comps.
Segundo o common law, em contrapartida, seria necessrio voc t-lo
fixado de algum modo, ou seja, escrito ou registrado em fita.

13.
Existem locais, internacionalmente, onde
formalidades para a obteno do direito de autor?

devam

ser

cumpridas

Resposta: Nos pases membros da Conveno de Berna, todos os titulares

de direitos ou autores estrangeiros, originrios de outros pases membros da
Conveno de Berna, tm direito proteo, em virtude da conveno, sem
qualquer formalidade, de modo que no necessrio proceder a qualquer
registro.
Alguns pases impem formalidades para seus prprios cidados, pois
tm esse direito, j que as convenes internacionais regem somente o
tratamento dos cidados estrangeiros.
Em princpio, um pas pode tratar livremente seus cidados, com nos
Estados Unidos, por exemplo, onde existem exigncias a serem cumpridas,
constitudas de um lado pelo registro da obra no Departamento de Direitos
Autorais (Copyright Office), que pertence Biblioteca do Congresso, e, de
outro lado, pela reivindicao dos direitos de autor, atravs de aviso relativo
aos direitos reservados, a letra c com um crculo em redor (), acompanhada
do ano da primeira publicao. Esses elementos so particularmente
importantes para as obras americanas.
Consequentemente pode valer a pena, para certas obras consideradas
de particular interesse para o mercado americano, verificar as condies de
registro definidas por aquele pas.

Enfim, em princpio, a proteo existe, de modo que, na prtica, no

preciso fazer nada, e isto se aplica a todos os pases membros da Conveno
de Berna.

14.
Imagine que voc seja cidado de um dos pases signatrios da
Conveno de Berna e que voc crie uma obra literria. Que providncias deve
tomar para obter direitos de autor sobre a sua obra?

Resposta: Em termos gerais, muito fcil: no h nada a ser feito. A

Conveno de Berna cria o princpio da ausncia de formalidades; criao
igual proteo. A legislao brasileira tambm no exige formalidades, mas
em alguns pases, a fixao uma condio: a obra deve ser escrita ou
gravada.

15.

Como se d a Transferncia dos Direitos de Autor?

Resposta: Muitas obras criativas protegidas por direitos de autor requerem

investimento financeiro e habilidades profissionais para sua produo e
posterior disseminao e distribuio em massa.
Atividades como a publicao de livros, a gravao musical ou a
produo cinematogrfica so, normalmente, realizadas por organizaes
profissionais especializadas, ou por empresas, e no diretamente pelos
autores.
Geralmente, autores e criadores transferem seus direitos para essas
empresas por meio de contratos, em troca de uma remunerao.
Essa remunerao pode ter diferentes formas, tais como um valor fixo
preestabelecido ou royalties com base em um percentual sobre os rendimentos
gerados pela obra.
A transferncia pode ser permanente (ou cesso) e envolver todos os
direitos patrimoniais, ou apenas alguns deles.
A transferncia pode ser dada por um perodo especfico (licena) e em
um territrio limitado, ou por toda a durao de um ou alguns dos direitos de
autor e no mundo inteiro. So muitas as combinaes possveis, que
dependem da negociao entre as partes.
Alm da cesso, outro instrumento de autorizao de uso a licena,
que tambm pode se referir a um ou vrios dos direitos sobre uma obra, ter
tempo variado e ser vlida por um ou vrios territrios.
A principal diferena entre a cesso e a licena que o criador
(licenciante) autoriza apenas a utilizao pelo licenciado por um perodo, sem
que transfira a titularidade da obra, o que acontece com a cesso.
Deste modo, as licenas so mais vantajosas para os autores que a
cesso. Juridicamente, a pessoa para quem o direito ou os direitos foram
contratualmente transferidos passa a ser o detentor desses direitos, tornandose o novo titular desses direitos pelo perodo e no territrio contratados.

No Brasil, as condies contratuais so estabelecidas principalmente

entre os Artigos 49 e 52 da Lei de Direitos Autorais.

16.

Quais so os principais instrumentos jurdicos de transferncia de

Direitos? Como se distinguem?

Resposta: Contratos de cesso e licena de direitos autorais e/ou conexos.

A principal diferena entre a cesso e a licena que o criador
(licenciante) autoriza apenas a utilizao pelo licenciado por um perodo, sem
que transfira a titularidade da obra, o que acontece com a cesso.

17.

Qual o tempo de durao da proteo do Direito de Autor?

Resposta: Em princpio, o tempo de durao da proteo do Direito de Autor

e estabelecido pela legislao nacional. No caso do Brasil, o autor est
protegido desde o momento da criao da obra e sua exteriorizao at a
morte do autor.
Alm disso, a legislao em vigor prev um prazo de proteo
complementar no qual a contagem se inicia no dia 01 de janeiro subseqente
ao ano da morte do autor.
Entretanto, nos ltimos anos, tem sido observada uma tendncia de
prolongar essa proteo. Na Unio Europia e nos pases da rea econmica
europia, o prazo atualmente de 70 anos a partir do final do ano do bito do
autor. O mesmo prazo de proteo de 70 anos foi incorporado legislao
americana. Observa-se, portanto uma tendncia para prolongar a proteo, de
50 para 70 anos.
Contudo, note que h casos em que na Conveno de Berna, apesar de
o prazo mnimo estabelecido ser de 50 anos aps a morte do autor, h casos
em que esta clusula geral no se aplica, a exemplo das obras fotogrficas e
obras de arte aplicada, onde o prazo mnimo de proteo de 25 aps a
realizao da obra.
No Brasil, as obras so protegidas por 70 anos aps a morte dos
autores, com exceo das obras fotogrficas, audiovisuais e coletivas, que
duram por 70 anos contados da publicao.

18.

Qual a durao mnima da proteo dos direitos de autor segundo a

Conveno de Berna?

Resposta: A durao mnima da proteo prevista pela Conveno de Berna

de 50 anos a partir da data do bito do autor. Este prazo foi prolongado para
70 anos a partir do bito do autor, por alguns pases, tais como os membros da
Unio Europia e o Brasil. Entretanto, em alguns casos, a proteo, de acordo
com a Conveno de Berna, inferior a 50 anos aps a morte do autor.

19. Quais so as limitaes aos Direitos de Autor?

Resposta: Algumas das limitaes mais comuns aos direitos de autor

existentes em determinadas legislaes nacionais e na legislao brasileira
so: (1) Em sentido estrito, a primeira limitao a excluso de certas
categorias de obras da proteo dos direitos de autor. Como exemplo destas
obras excludas da proteo quando no forem fixadas sob uma forma tangvel
temos as obras coreogrficas nas quais os movimentos devem estar escritos
em uma anotao coreogrfica ou gravados em vdeo.
Alm disso, em alguns pases, os textos legais, as decises judiciais e
administrativas esto excludas da proteo dos direitos de autor. Na legislao
brasileira estas situaes esto previstas no Art. 8 da Lei 9.610/98.
(2) Uma segunda categoria de usos livres inclui aqueles referentes
obra cujo prazo de proteo expirou, e, portanto, encontra-se em domnio
pblico. Isso quer dizer que estas obras podem ser usadas livremente, de
qualquer forma, por qualquer um, independentemente de autorizao ou
remunerao.
(3) A terceira categoria de limitaes dos direitos dos autores e outros
titulares de direitos de autor refere-se aos atos especficos de utilizao, os
quais normalmente necessitam da autorizao do titular dos direitos, mas que
podem, em certas circunstncias, serem praticados sem autorizao.
Existem dois tipos bsicos de limitaes nessa categoria:
I.

II.

Utilizaes livres, que se constituem de atos de explorao de

obras que podem ser realizados sem autorizao e sem a
obrigao de remunerar o titular dos direitos pelo uso. Exemplos:
a realizao de citaes de uma obra protegida, desde que sua
fonte, incluindo o nome do autor, seja mencionada e que a
extenso da citao seja compatvel com a finalidade a ser
atendida; a utilizao de obras a ttulo de ilustrao para fins de
ensino; e a utilizao de obras para fins de informao na
imprensa;
Licenas no voluntrias, em virtude das quais os atos de
explorao podem ser realizados sem autorizao, mas com a
obrigao de remunerar o titular dos direitos. A legislao
brasileira no prev nenhum caso de licena no voluntria.
Deste modo, todas as situaes so de utilizaes livres, sendo
previstas nos artigos 46, 47 e 48 da legislao autoral.

Quanto ao direito de reproduo, a Conveno de Berna contm uma

regra geral, ao invs de limitaes explicitamente detalhadas: o Artigo 9
estabelece que os Estados membros podem prever situaes de livre utilizao
em casos especiais , em que esses atos no conflitem com a explorao
normal da obra, nem causem prejuzos injustificados aos interesses legtimos
do autor.
O Acordo TRIPS reproduz esta norma, conhecida como regra ou teste
dos trs passos, alterando a palavra autor por titular no ltimo dos passos
especificados.

Vrias legislaes contm dispositivos que permitem a reproduo de

uma obra para fim de uso individual, pessoal, privado e no comercial.
Entretanto, a facilidade e a qualidade dessas cpias individuais,
tornadas possvel pelas gravaes de udio e de vdeo, documentos
digitalizados bem como por outras evolues tecnolgicas, levaram certos
pases a reduzir o mbito de tais disposies.
Alguns sistemas jurdicos permitem a utilizao, mas incorporam um
mecanismo de pagamento aos titulares dos direitos pelo dano causado a seus
interesses econmicos, que so as licenas no voluntrias.
Alm das utilizaes livres previstas especificamente pelas legislaes
nacionais, certos pases reconhecem em seus textos legais a noo de uso
justo, que permite a utilizao de obras sem a autorizao do titular de direitos,
levando em considerao fatores como: a natureza e o fim da utilizao,
inclusive se a utilizao se d com fins comerciais; a natureza da obra utilizada;
a poro da obra utilizada em relao obra como um todo; e os provveis
efeitos da utilizao sobre o valor comercial potencial da obra.
O Brasil no possui uma clusula especfica de uso justo, contudo, os
casos especificados nos Artigos 46, 47 e 48 da Lei de Direitos Autorais so,
conforme entendimento dos tribunais e parte substancial da doutrina
contempornea, apenas exemplos de usos livres.
Deste modo, alm dos casos exemplificados na legislao possvel a
utilizao sem autorizao e remunerao em casos anlogos e desde que
passem o teste dos trs passos.
Tal como mencionado acima, as licenas no voluntrias permitem a
utilizao de uma obra em certos casos, sem a autorizao do titular dos
direitos, nos quais, contudo, por fora da lei, necessrio o pagamento de uma
remunerao referente ao uso.
Essas licenas so denominadas no voluntrias porque so
autorizadas por lei e no resultam do exerccio do direito exclusivo de autorizar
certos atos, por parte do titular dos direitos de autor.
Licenas no voluntrias foram geralmente criadas em circunstncias
quando uma nova tecnologia de divulgao de obras ao pblico
desenvolvida, e quando o legislador nacional teme que os titulares dos direitos
impeam o desenvolvimento dessa nova tcnica, recusando-se a autorizar a
utilizao de suas obras.
Essa idia encontrada na Conveno de Berna, que reconhece duas
formas de licenas no voluntrias: (1) a primeira, para permitir a reproduo
mecnica de obras musicais, e, a segunda, para a radiodifuso.
Entretanto, a justificativa para as licenas no voluntrias cada vez
mais questionada, j que atualmente existem alternativas eficazes para tornar
essas obras acessveis ao pblico, com base em autorizaes dadas pelos
titulares dos direitos, mesmo sob a forma de gesto coletiva dos direitos.

20.

O que so limitaes ao Direito de Autor?

Resposta: As limitaes aos direitos de autor so circunstncias em que a lei

determina a possibilidade de uso das obras sem a necessidade de autorizao
por parte dos titulares.
No caso da legislao brasileira, as limitaes esto previstas nos
Artigos 46 a 48 da Lei 9;610/98.

PARTE II

1.

O que so os Direitos Conexos?

Resposta: Os direitos conexos so aqueles direitos que, de certa forma,

assemelham-se aos direitos de autor, sendo-lhes prximos, tendo como
objetivo proteger os interesses jurdicos de certas pessoas, fsicas ou jurdicas,
que contribuem para tornar as obras acessveis ao pblico e/ou acrescenta
criatividade e habilidade tcnica ou organizacional no processo de tornar uma
obra conhecida do pblico.
O termo direitos conexos relativamente novo e em certos
documentos esses mesmos direitos so denominados direitos afins ou
direitos vizinhos.
Alguns exemplos incluem a interpretao de uma msica por um cantor
ou msico, a encenao de uma pea por atores, a atuao do produtor
musical ou o papel das empresas de radiodifuso.
Os direitos conexos se distinguem dos direitos de autor, apesar de
estarem muito prximos desses.
No entanto, originam-se de uma obra protegida pelo direito autoral.
Assim, os dois conceitos esto sempre, de algum modo, associados.
Os direitos conexos oferecem o mesmo tipo de exclusividade que o
direito autoral, mas, se no cobrem as obras propriamente ditas, em
contrapartida, intervm sempre na obra, e esto geralmente associados com
sua comunicao ao pblico.
Os primeiros direitos conexos so, portanto, os direitos daqueles que
interpretam ou executam as obras, a saber, os artistas intrpretes, cantores,
atores, danarinos, msicos etc.
O segundo grupo de beneficirios de direitos conexos so os
produtores de fonogramas ou, mais exatamente, os produtores de gravaes
sonoras, o material e os suportes de gravao.
O terceiro grupo de beneficirios de proteo a ttulo de direitos
conexos o das empresas radiodifusoras.
Como ressaltado, os direitos conexos no so os mesmos que direitos
de autor, mas se aproximam desses, pois se originam de uma obra protegida
por direitos de autor.
Algumas vezes, direitos conexos so associados com obras que no so
protegidas por direitos de autor, por exemplo, obras que esto em domnio
pblico.

2.

Quais so os trs grupos de pessoas ou organizaes mencionadas

como beneficirias de direitos conexos?

Resposta:

Os trs grupos mencionados so:

I.

. Os artistas intrpretes ou executantes, como os intrpretes de canes.

II.

. Os produtores de gravaes, como as empresas gravadoras.

III.

. As empresas de radiodifuso.

3,

Quais so os Direitos Concedidos aos Beneficirios de Direitos

Conexos?

Resposta: So muito similares aos dos titulares de direitos de autor. Ou seja,

o direito de impedir terceiros de uma explorao no autorizada das
interpretaes ou execues, gravaes ou emisses de radiodifuso que
estejam protegidas.
Os direitos conferidos pelas legislaes nacionais s trs categorias de
beneficirios de direitos conexos so os seguintes:
I.

Os artistas intrpretes ou executantes tm o direito de impedir a

fixao (gravao), radiodifuso e comunicao ao pblico e o direito
de impedir a reproduo de fixaes de suas interpretaes, sem
que haja seu consentimento.

Os direitos referentes radiodifuso e comunicao ao pblico de

fixaes por meio de fonogramas comerciais podem se traduzir na forma de
uma remunerao justa, em vez do direito de impedir o uso. Isto se d pelo
licenciamento no voluntrio j abordado quando falamos dos Direitos de
Autor. E, como visto, no h esta figura da remunerao justa na legislao
brasileira.
Em razo da natureza pessoal de suas criaes, algumas legislaes
nacionais concedem tambm aos artistas intrpretes ou executantes os direitos
morais, que podem ser exercidos para impedir a omisso injustificada de seus
nomes, ou modificaes de suas interpretaes que os apresentem sob um
prisma desfavorvel.
II.

Os Produtores de fonogramas tm o direito de autorizar ou impedir a

reproduo direta ou indireta, a importao e a distribuio de seus
fonogramas e as respectivas cpias, e o direito de comunicao ao
pblico em locais de frequncia coletiva.

III.

As empresas de Radiodifuso tm o direito de autorizar ou impedir a

retransmisso, a fixao e a reproduo de suas emisses.

Outras legislaes reconhecem outros direitos: por exemplo, nos pases

da Unio Europia, os produtores de fonogramas e os artistas intrpretes ou
executantes tm o direito de aluguel sobre os fonogramas (e, quanto aos
artistas intrpretes ou executantes, sobre as obras audiovisuais), e alguns

pases conferem direitos especficos sobre transmisses a cabo. De qualquer

forma, este no o caso do Brasil.

3.

Quais so as limitaes aos Direitos Conexos?

Resposta: Assim como nos direitos de autor, a Conveno de Roma e as

legislaes nacionais contm limitaes a estes direitos, permitindo, por
exemplo, a utilizao privada, a utilizao de trechos pela imprensa para
noticiar eventos da atualidade, e a utilizao, para fins de ensino ou pesquisa
cientfica, de interpretaes ou execues, fonogramas e emisses de
radiodifuso protegidos.
No Brasil, como em muitos pases, aplicam-se aos direitos conexos as
mesmas limitaes impostas proteo dos direitos de autor.

4.

Qual a durao da proteo dos direitos conexos?

Resposta: A proteo dos direitos conexos, segundo a Conveno de Roma,

de 20 anos a contar do final do ano em que:
I.
II.
III.

A interpretao ou execuo foi realizada, para as interpretaes ou

execues no fixadas em fonogramas;
A fixao (gravao) foi realizada, para os fonogramas e interpretaes
ou execues fixados em fonogramas;
A emisso de radiodifuso foi realizada.

Nos termos do Acordo TRIPS, os direitos de artistas intrpretes ou

executantes e produtores de fonogramas devem ser protegidos durante 50
anos a contar do final do ano da data da fixao ou da interpretao ou
execuo; e os direitos de empresas de radiodifuso, durante 20 anos a contar
do final do ano da data da emisso.
Em outros termos, os pases que aderem ao Acordo TRIPS devero
conferir uma proteo de maior durao do que a exigida pela Conveno de
Roma, e, eventualmente, adaptar suas legislaes.
No Brasil, o prazo de durao dos direitos conexos, em acordo com o
Artigo 96 da Lei 9.610/98, de setenta anos o prazo de proteo aos direitos
conexos, contados a partir de 1 de janeiro do ano subsequente fixao, para
os fonogramas; transmisso, para as emisses das empresas de
radiodifuso; e execuo e representao pblica, para os demais casos.
Em termos da efetivao dos direitos, as medidas aplicveis em caso de
infrao ou violao dos direitos conexos so, geralmente, similares s
previstas para os titulares de direitos de autor. So medidas conservativas ou

provisionais; sanes civis; sanes penais; medidas a serem adotadas na

fronteira; e medidas, recursos e sanes em caso de danos causados a
dispositivos tcnicos. Sobre esse ponto, recomendvel revisar o material
apresentado sobre os direitos de autor.

5.

O podemos entender por Defesa dos Direitos Autorais?

Resposta: A Conveno de Berna contm poucas provises referentes

execuo coercitiva dos direitos, mas tem sido grande a evoluo dos novos
padres nacionais e internacionais de efetivao de direitos de autor, nos
ltimos anos, devido a dois principais fatores. (1) O primeiro a rapidez dos
meios tecnolgicos para criao e uso (autorizado e no autorizado) de
material protegido, particularmente a tecnologia digital. (2) O segundo a
crescente agregao do valor econmico devido movimentao de bens e
servios protegidos pelos direitos da propriedade intelectual no campo do
comrcio internacional.
O Acordo TRIPS, que dispe detalhadamente sobre a eficcia destes
direitos, a evidncia maior da grande importncia desta interface entre a
propriedade intelectual e o comrcio na atualidade.
Algumas das principais disposies sobre a efetivao destes direitos
podem ser divididas nas seguintes categorias: (1) medidas conservativas ou
provisionais; (2) medidas civis; (3) sanes penais; (4) medidas a serem
adotadas nas fronteiras; (5) e medidas, recursos e sanes contra utilizaes
abusivas de dispositivos tcnicos.
As medidas conservativas ou provisionais visam a atingir dois
objetivos: (1) o primeiro tem o intuito de impedir a ocorrncia de infraes aos
direitos, especialmente, impedir a entrada de mercadorias infringentes aos
direitos nos circuitos comerciais; ou, de modo especfico a entrada de
mercadorias importadas nas aduanas. (2) E o segundo, para preservar os
relevantes elementos de prova relativos a uma suposta infrao, possibilitando
s autoridades judicirias de alguns pases a aplicao de medidas
provisionais, sem a notificao prvia do suposto infrator.
A medida provisional mais comum a busca e apreenso nas
instalaes do suposto infrator da mercadoria suspeita de infrao, bem como
do equipamento usado em sua fabricao, de todos os documentos e registros
referentes s atividades comerciais presumidamente em infrao aos direitos
da propriedade intelectual.
Por outro lado as medidas civis tm como finalidade indenizar o titular
dos direitos pelo prejuzo econmico ocasionado em funo da infrao.
No caso das sanes penais, estas tm como finalidade punir aqueles
que voluntariamente tenham cometido, em escala comercial, atos de pirataria
no mbito dos direitos de autor e dos direitos conexos, e, como no caso das
medidas civis, para impedir futuras infraes.
A punio efetiva-se pela imposio de pesadas multas e de
condenaes apenadas com a recluso cuja dosimetria equivale quelas das
penas aplicadas para delitos de similar gravidade, especialmente nos casos de
reincidncia.

No caso das medidas de fronteira permitido ao titular dos direitos a

requisio junto s autoridades alfandegrias pela suspenso da entrada em
circulao de mercadorias supostamente infratoras de direitos de autor,
proporcionado ao mesmo prazo razovel para iniciar os procedimentos judiciais
contra o suposto autor da infrao.
Finalmente, ltima categoria das disposies relativas ao cumprimento
das leis, abrange as medidas, recursos e sanes contra o uso abusivo de
meios tcnicos.
Entretanto, a legislao brasileira prev na Lei de Direitos Autorais e/ou
em outras legislaes pertinentes medidas deste gnero, bem como medidas
judiciais cuja natureza tenha o carter de impedir o abuso dos prprios titulares
de direitos de autor, na medida em que estes exorbitam os limites impostos ao
exerccio de seus direitos, quer seja por meio da figura do abuso de direito ou
das leis de concorrncia.

PARTE III

1.

A Lei de Direitos Autorais tambm se aplica aos Programas de

Computador?

Resposta: Sim, os programas de computador so um bem intelectual

protegido pelos direitos autorais como uma obra literria.
O Artigo 10 do Acordo sobre Aspectos dos Direitos de Propriedade
Intelectual Relacionados ao Comrcio - TRIPS apresenta a seguinte citao:
Programas de computador, em cdigo fonte ou objeto, sero protegidos como
obras literrias pela Conveno de Berna (1971).
Logo, sendo o programa de computador protegido como uma obra
literria, a proteo recai sobre os aspectos literais do programa, ou seja, o seu
cdigo fonte ou objeto.
Note-se que no h meno aos programas de computador na
Conveno de Berna, considerando-se que, quando esta foi assinada no
havia programa de computador, e, mesmo quando foi ratificada em 1975, o
programa de computador no possua expressiva relevncia comercial no
havendo, portanto a necessria proteo ao mesmo.
No Brasil, adicionalmente a Lei dos Direitos Autorais, h uma lei
especfica que trata da proteo aos programas de computador, a Lei N 9.609,
de 19 de Fevereiro de 1998, mais conhecida como a Lei de Software.
Em acordo ao Decreto 2.556, de 20 de abril de 1998, fica estabelecida
a competncia para a aplicao da Lei 9.609/98 ao Instituto Nacional da
Propriedade Industrial (INPI), uma vez que o INPI o rgo oficialmente
responsvel pelas questes que tratam dos direitos da propriedade industrial.

2.

Em termos prticos como saber quando aplicar a Lei de Direitos Autorais

e a Lei de Software para a proteo de Programas de computadores?

Resposta: Em se tratando da proteo aos programas de computador, devese aplicar o exposto na Lei de Software, porm, observadas as disposies da
Lei de Direito Autoral (LDA) que lhe sejam aplicveis, como o caso, por
exemplo, de questes relativas transferncia de direitos de Programa de
Computador, previstas nos Artigos 49 a 52 da LDA.
Lembramos ainda outro aspecto relevante referenciado no Artigo 4
dessa mesma lei onde temos: interpretam-se restritivamente os negcios
jurdicos sobre os direitos autorais. Ou seja, a interpretao ser sempre a
mais restritiva em favor do titular.
Esse artigo importante, principalmente, com vistas aos contratos de
transferncia de direitos.
Tambm o Artigo 7 3 apresenta bastante relevncia no que se refere
ao seguinte: no domnio das cincias, a proteo recair sobre a forma literria
ou artstica, no abrangendo o seu contedo cientfico ou tcnico, sem prejuzo

dos direitos que protegem os demais campos da propriedade imaterial, no que

entende-se que os aspectos tcnicos funcionais que envolvem um programa de
computador no so protegidos pelo direito de autor.

3.

Quais so as legislaes, nos mbitos nacional e internacional,

aplicveis ao registro de programa de computador?

Resposta: No mbito internacional: Conveno de Berna e Acordo TRIPs e

no mbito nacional: Lei do Direito Autoral - Lei 9.610/98, e Lei de Software - Lei
9.609/98.

4.

Quais so as especificidades da Lei de Software no que se refere aos

Direitos Autorais?

Resposta: A Lei de Software trata de questes especficas pertinentes aos

programas de computador, so estas:

5.

I.

Os direitos morais sobre o Programa de Computador: Quando nos

remetemos aos direitos patrimoniais sobre o software, estes
permanecem tal qual exposto na Lei de Direitos Autorais, porm,
com relao aos direitos morais, h diferenas.
A lei de Software restringe os direitos morais do autor ao direito de
paternidade e ao direito de se opor a alteraes no autorizadas,
quando estas impliquem em deformao, mutilao ou outra
modificao do programa de computador, que venham a prejudicar a
sua honra ou reputao.
Resumidamente, o criador deve sempre ser citado, mesmo que
sejam muitos, como o caso de empresas que trabalham com o
desenvolvimento de softwares. Paralelamente, o criador s pode
impedir derivaes de seu programa se essas prejudicarem sua
moral ou sua honra.

II.

O prazo de proteo do Programa de Computador : Este

diferenciado, pois, de acordo com a Lei de Software, o prazo de
validade do direito estipulado em 50 anos a partir de sua
publicao ou de sua criao e o titular que autoriza derivaes do
programa.

Ento quais so as principais diferenas entre a Lei de Software e a Lei

de Direitos Autorais (LDA), no que se refere aos direitos morais e ao
prazo?

Resposta:

Existem duas grandes diferenas bsicas nestas Leis:

I.

Em consonncia ao que se estabelece na LDA a validade do direito

de 70 anos aps a morte do criador, j a Lei de Software estabelece
que o prazo no s reduzido para 50 anos, o mnimo aceito pelo
TRIPS, como tambm, se estabelece a partir da criao ou
publicao do programa;

II.

A Lei de Software trata de apenas dois aspectos dos direitos morais,

a saber, o direito de paternidade e o direito de se opor as alteraes
no autorizadas, quando estas impliquem em deformao, mutilao
ou outra modificao do programa de computador, que venham a
prejudicar a sua honra ou reputao.

6.

Quais so as Modalidades de Licenas em acordo com a Lei de

Software?

Resposta: A Lei de Software, prev quatro modalidades de licena para os

programas de computador:

I.

Contrato de Licena de Uso: Este documento fiscal relativo

aquisio ou licenciamento de cpia para usos especficos, sendo o
mesmo utilizado para comprovao da regularidade deste uso.

II.

Contrato de Comercializao: Trata-se do instrumento jurdico

firmado entre as partes para fins de comercializao do software. O
INPI no participa desta transao.

III.

Contrato de Transferncia de Tecnologia: Nesta modalidade de

contrato, transferncia de tecnologia, a Lei de Software estipula que
o INPI far o registro dos respectivos contratos, para fins de se
garantir que produzam efeitos jurdicos e fiscais em relao a
terceiros. obrigatria a entrega, por parte do fornecedor ao
receptor de tecnologia, da documentao completa, em especial do
cdigo-fonte

comentado,

memorial

descritivo,

especificaes

funcionais internas, diagramas, fluxogramas e outros dados tcnicos

necessrios absoro da tecnologia. Desta forma, para que este

tipo de contrato seja averbado no INPI, h que se transferir a
tecnologia envolvida, resultando em que o receptor desta tecnologia,
ao final do contrato, seja conhecedor desta tecnologia, compreenda
o programa contratado, saiba manuse-lo, sendo capaz, inclusive,
de modific-lo.

IV.

Contrato de Prestao de Servios: Tambm pode ser averbado no

INPI e deve ser utilizado nos casos em que se contrata um
desenvolvedor para criar um programa especfico para o usurio.
Nestes casos, o cdigo fonte no precisa ser apresentado, uma vez
tratar-se a natureza deste instrumento para o servio o
desenvolvimento de um programa especfico - que ser prestado.

7.

Do que se trata o Arcabouo da proteo por Programa de Computador?

Resposta: Em acordo com a Lei 9.609/98, entende-se por programa de

computador como: a expresso de um conjunto organizado de instrues, em
linguagem natural ou codificada, contida em um suporte fsico de qualquer
natureza , [...] para faz-los funcionar de modo e para fins determinados.
Entretanto, essa definio estabelece trs aspectos importantes, que
sero analisados, a seguir:
I.

um conjunto de instrues em linguagem natural ou codificada: o

programa de computador apresenta um aspecto literal: o seu cdigo
fonte (linguagem natural, entendida pelo homem) como tambm o
objeto (linguagem codificada, entendida pelo computador). Este
conjunto de instrues o aspecto do programa de computador
protegido pelo direito de autor, pois, tal como definido no TRIPS, o
programa de computador protegido como obra literria;

II.

Contida em um suporte fsico de qualquer natureza: o programa de

computador s pode ser protegido quando estiver pronto, criado, j
gravado. Portanto, este aspecto corrobora com o que j foi
evidenciado anteriormente, ou seja, que a propriedade intelectual
no protege as idias, essas devem se manter de livre circulao,
apenas as obras j criadas podem ser protegidas;

III.

Para faz-los funcionar de modo e para fins determinados: h uma

funcionalidade envolvida nos programas de computador, uma vez
que o programa de computador que define como e o que um

computador ser capaz de fazer e quais as funes esse ser capaz

de executar.
Portanto, de acordo com a definio legal de programa de computador,
conclui-se a existncia de algo muito alm do que seus aspectos literais, ou a
sua parte escrita, que protegida pelo direito de autor. Verifica-se um aspecto
tcnico funcional o qual, em acordo com a Lei de Direitos Autorais, no pode
ser protegido pelo direito de autor. Mas que, entretanto, esse aspecto tcnico
funcional pode ser protegido pela propriedade industrial, mais especificamente,
pela patente, desde que preenchidos os requisitos bsicos de
patenteabilidade, ou seja: novidade, atividade inventiva e aplicao industrial.
Ainda identificamos outra forma de proteo aos programas de computador,
relativa propriedade industrial: as indicaes geogrficas.
A Lei da Propriedade Industrial, Lei N 9.279, de 14 de maio de 1996, define
duas espcies de indicaes geogrficas, a saber: a indicao de
procedncia e a denominao de origem. Em se tratando de programas de
computador, a indicao de procedncia.

8.

Como se podem proteger os programas de computador no mbito da

propriedade intelectual, no Brasil?

Resposta: H diferentes formas de proteo s criaes que se relacionam

com os programas de computador, a saber, temos: (1) Direito de Autor, (2)
Patente e (3) Indicao Geogrfica.

9.

Em sntese, quem considerado infrator e o que considerado infrao

em relao aos programas de computador?

Resposta: Deste modo, infringe o direito de autor, relativo a um programa de

computador, aquele que reproduz, edita, modifica, traduz para outra linguagem,
assim como a distribuio, a colocao venda, exposio, a introduo no
pas, a aquisio, a ocultao ou a manuteno em depsito, de original ou
cpia de programa de computador produzido com a violao, ou seja, sem a
autorizao expressa do titular.
Considera-se tambm a violao dos direitos, a introduo de
modificaes para alterar, suprimir, modificar ou inutilizar os dispositivos
tcnicos introduzidos nos exemplares das obras protegidas para evitar ou
restringir sua cpia.

PARTE IV

1
Quais so os Acordos Internacionais e a Legislao Nacional relativos
aos Direitos de Autor e Direitos Conexos?

Resposta: O tratado internacional mais importante no mbito dos direitos de

autor a Conveno de Berna para a Proteo de Obras Literrias e
Artsticas. Data de 1886, mas foi objeto de vrias revises, geralmente a cada
20 anos. A ltima verso foi adotada em Paris em 1971.
Recentemente, foi adotado o Acordo TRIPS. Este Acordo trata dos
Aspectos de Direitos de Propriedade Industrial Relacionados ao Comrcio, e
um dos acordos decorrentes das negociaes comerciais da Rodada do
Uruguai e administrado pela Organizao Mundial do Comrcio.
O Brasil ratificou e incorporou no seu ordenamento jurdico estes dois
tratados: Conveno de Berna e o Acordo TRIPS, sem excluir o Artigo 6 da
Conveno de Berna, que trata dos direitos morais do autor.
Em dezembro de 1996, foi realizada uma Conferncia Diplomtica que
concluiu o mais novo acordo internacional para a proteo dos direitos de
autor, o Tratado da OMPI sobre Direitos de Autor (WCT). Esse tratado
respondeu necessidade de se proteger obras quando transmitidas por meios
digitais, inclusive via Internet. A matria a ser protegida pelo WCT por meio dos
direitos de autor engloba os programas de computador, no importando o
modo ou forma de sua expresso, e compilaes de dados ou outro material
(bases de dados) sob todas as formas, as quais, em virtude da seleo ou da
disposio dos contedos, constituem-se em criaes intelectuais.
O Brasil no aderiu ou ratificou este tratado, que no tem validade no
ordenamento jurdico nacional.
A Conveno de Roma, ou, mais precisamente, Conveno
Internacional para a Proteo de Atores Intrpretes ou Executantes, dos
Produtores de Fonogramas e Organismos de Radiodifuso, concluda em
1961, constitui-se na primeira resposta estruturada da comunidade
internacional para a necessidade de conferir uma proteo jurdica s trs
categorias de beneficirios de direitos conexos.
No Brasil, os direitos conexos so protegidos pela prpria Lei de
Direitos Autorais, Lei 9.610/98 entre os artigos 89 e 96. Alm da lei de direitos
autorais, h outras duas legislaes que regulam a contratao dos artistas,
intrpretes e tcnicos, Lei 6.533/78 e tambm dos radialistas Lei 6.615/78.
A mais recente resposta internacional para alcanar essa necessidade
de evoluo da proteo jurdica foi a assinatura do Tratado da OMPI sobre
Interpretaes ou Execuo de Fonogramas (WPPT), concludo em
Genebra, em 20 de dezembro de 1996. Esse tratado foi elaborado para ampliar
a proteo dos direitos patrimoniais e dos direitos morais dos artistas
intrpretes ou executantes e dos produtores de fonogramas, especialmente
quanto sua explorao em formato digital, inclusive na Internet.
O Brasil no assinou ou ratificou este tratado que, portanto, no tem
validade no pas.

Resumo

Este documento tem por finalidade abordar de modo claro e simples a

estrutura geral da legislao de direitos de autor e proporcionar uma viso
geral dos seguintes elementos:

(1) obras literrias e artsticas protegidas pelos direitos de autor;

(2) os direitos concedidos ao titular de direitos de autor;
(3) a titularidade e a transferncia de direitos de autor;
(4) a durao da proteo;
(5) as limitaes desses direitos;
(6) as medidas de proteo o cumprimento desses direitos;
(7) os direitos conexos;
(8) a proteo dos programas de computador;
(9) os acordos internacionais em matria de direitos de autor.

A Conveno de Berna enumera de modo genrico as obras literrias e

artsticas e inclui todas as produes do domnio literrio, cientfico e artstico,
qualquer que seja o modo ou a forma de expresso. Essa definio ampla
engloba qualquer obra original, independentemente de seu mrito literrio ou
artstico. A lei brasileira segue esta mesma direo. O titular de direitos de
autor sobre uma obra protegida poder utilizar a obra como desejar e impedir
quaisquer terceiros de utiliz-la sem sua autorizao. Assim, sabendo-se que o
detentor dos direitos pode impedir algum de agir contra seus interesses,
esses direitos so considerados direitos exclusivos. Os direitos de autor
englobam dois tipos de direito: os direitos patrimoniais e os direitos morais. A
expresso: direito patrimonial abrange diversos direitos, que podem ser
transferidos pelo detentor original atravs de instrumentos contratuais. Os
direitos morais sempre permanecero com o detentor original, mesmo que os
direitos patrimoniais sejam transferidos. Os direitos patrimoniais tm, no Brasil,
em regra, durao de 70 anos aps a morte dos autores. J as obras coletivas,
cinematogrficas e fotogrficas tm proteo de 70 anos aps a sua
comunicao ao pblico. Alguns direitos morais no Brasil duram em geral o
mesmo tempo dos direitos patrimoniais Estes direitos sofrem limitaes em
razo do interesse pblico e da incidncia de outros direitos fundamentais, tais
como acesso cultura, educao, liberdade de expresso e privacidade. As

limitaes previstas na legislao so, de acordo com as decises judiciais

mais recentes, exemplos de limitaes, podendo haver outros casos anlogos
e que no conflitem com o teste dos trs passos. Os direitos conexos tambm
so conhecidos como direitos afins, ou, mais especificamente, direitos vizinhos
aos direitos de autor. A finalidade dos direitos conexos a proteo dos
interesses jurdicos de certas pessoas ou organizaes que contribuem para
tornar as obras acessveis ao pblico ou que acrescentem obra seu talento
criativo, conhecimento tcnico, capacidade de investimento ou competncia em
organizao. Os principais acordos internacionais de direitos autorais
ratificados e vlidos no Brasil so a Conveno de Berna, o Acordo TRIPS e,
para os direitos conexos, a Conveno de Roma. Os mais recentes tratados no
campo dos direitos autorais e conexos WCT e WPPT que tratam destes
direitos no ambiente digital, no foram nem assinados nem ratificados pelo
Brasil, no tendo validade aqui.

TEXTOS LEGAIS

Conveno de Berna para a Proteo de Obras Literrias e Artsticas.

Acordo TRIPS.
Conveno de Roma para a Proteo de Atores, Intrpretes ou
Executantes, dos Produtores de Fonogramas e Organismos de Difuso.
Tratado da OMPI sobre Interpretaes ou Execuo de Fonogramas
(WPPT).
Tratado da OMPI sobre Direitos de Autor (WCT).
LEI N 9.610, DE 19 DE FEVEREIRO DE 1998. Altera, atualiza e consolida a
legislao sobre direitos autorais e d outras providncias.

LEI N 9.609, DE 19 DE FEVEREIRO DE 1998. Dispe sobre a proteo da

propriedade intelectual de programa de computador, sua comercializao no Pas, e d
outras providncias.

LEI N 9.279, DE 14 DE MAIO DE 1996. Regula direitos e obrigaes relativos

propriedade industrial.

LEI N 6.533, DE 24 DE MAIOI DE 1978. Dispe sobre a regulamentao das

profisses de Artistas e de tcnico em Espetculos de Diverses, e d outras
providncias.

LEI N 6.615, DE 16 DE DEZEMBRO DE 1978.. Dispe sobre a regulamentao

da profisso de Radialista e d outras providncias.

REFERNCIAS

ASCENSO, Jos Oliveira. Direito de autor no ciberespao. IN ASCENSO,

Jos Oliveira. Direito da Internet e da Sociedade da Informao. Rio de
Janeiro: Forense, 2002. p. 123-146.

ASCENSO, Jos Oliveira. O direito intelectual em metamorfose. IN Revista de

Direito Autoral, ano 2, n. 4, fev. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2006. p. 3-24.

BITTAR, Carlos Alberto. Contornos Atuais do Direito do Autor. 2 Edio.

Revista, atualizada e ampliada de conformidade com a Lei 9610/98, por Carlos
Eduardo Bianca Bittar. So Paulo: Editora Revista dos Tribunais, 1999.

BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 4 Ed. Rio de Janeiro: Forense

Universitria, 2004.

CARBONI, Guilherme. O direito de autor na multimdia. So Paulo: Quartier

Latin, 2003.

LEMOS, Ronaldo. Direito, tecnologia e cultura. Rio de Janeiro: FGV Editora,

2005.

NETTO, Costa Jos Carlos. Direito Autoral no Brasil. 2 ed. So Paulo: FTP,
2008.

SOUZA, Allan Rocha de. As etapas iniciais da proteo jurdica dos direitos
autorais no Brasil. In Justia e Histria, vol. 6, n. 11, 2006. Disponvel em
http://www.tj.rs.gov.br/institu/memorial/RevistaJH/vol6n11/Justica&HistoriaVOL
6NUM11_06%20Allan_Rocha_Souza.pdf

SOUZA, Allan Rocha de. A funo social dos direitos autorais. Campos: Editora
da Faculdade de Direito de Campos, 2006.

JURISPRUDNCIA EM DESTAQUE

SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL. Recurso Extraordinrio n. 113.505.

SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL.Ao Direta de Inconstitucionalidade

2054-4.

SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL. Habeas Corpus 98.898.

SUPERIOR TRIBUNAL DE JUSTIA. Recurso Especial n. 1.016.087.

SUPERIOR TRIBUNAL DE JUSTIA. Recurso Especial n. 1.034.103.

SUPERIOR TRIBUNAL DE JUSTIA. Recurso Especial n. 703.368.

SUPERIOR TRIBUNAL DE JUSTIA. Recurso Especial n. 964.404.

TRIBUNAL DE JUSTIA DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO. 11

Cmara Cvel. Apelao Cvel n. 2006.001.69991.

TRIBUNAL DE JUSTIA DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO. 13

Cmara Cvel. Apelao Cvel n. 0352238 03.2009.8.19.0001.

TRIBUNAL DE JUSTIA DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO. 17

Cmara Cvel. Apelao Cvel n. 2007.001.18422.

 TRIBUNAL DE JUSTIA DO ESTADO DE SO PAULO. 3 Cmara de

Direito Privado. AC 528.962-4/4-00.

TRIBUNAL DE JUSTIA DO PAR. 1 Cmara Cvel Isolada. Apelao

Cvel n. 20083000606-8.