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Noes de Estilstica

Estilstica o estudo da expressividade da linguagem, do modo como se constri


expressivamente o sentido nos textos, dando aos enunciados uma forma especfica, que
revela as intenes de quem o enuncia.
Assim, a estilstica ir se valer dos recursos lingusticos disponveis, explorando
intensamente sua capacidade conotativa, ressignificando seu sentido, representando os
variados modos de expressar uma mesma ideia ou conceito e, assim, conferindo
especificidade ao discurso, dando-lhe um estilo.
Os recursos estilsticos representam mudanas sintticas, semnticas, fnicas,
rtmicas, dentre outras, que amplificam o sentido da frase, fazem do modo de dizer a
pedra de toque de todo o processo de interpretao e compreenso de um texto.
(AZEREDO, p. 483).

As figuras de linguagem
So recursos ligados semntica do texto, que auxiliam no processo de construo
do sentido da mensagem dos enunciados. Depreende-se, no contexto lingustico e
situacional, a funcionalidade estilstica das figuras de linguagem nas formas simblicas
de exprimir idias, dando maior expressividade e afetividade ao enunciado.
So classificadas da seguinte maneira:
1. Figuras de palavras
2. Figuras de pensamento
3. Figuras de construo (ou de sintaxe)
4. Figuras de som (ou de harmonia)
1. Figuras de palavras: ligadas significao, essas figuras desviam as palavras do
sentido natural conferido a elas.
a) Metfora: trata-se de uma nova assimilao de sentido de uma palavra, atravs da
aproximao de campos semnticos distintos, por meio de uma comparao implcita.
Ex.: Seus olhos so espelhos dgua (Patrcia Marx)
Lua de So Jorge/ lua soberana / nobre porcelana (Caetano Veloso)
OS BURACOS DO ACORDO. Como a Academia Brasileira de Letras preencheu
as lacunas e contradies da nova lei ortogrfica (Revista Lngua Portuguesa)
b) Metonmia: a substituio de um elemento por outro que lhe associado de alguma
forma. A significao se d pela aproximao de ideias, pela contiguidade.
As associaes podem ser:
Todo pela parte: O Brasil vai s urnas para escolher seu novo presidente.
A parte pelo todo: Procuravam um cantinho onde pudessem passar a noite.
Raspe dos teus dedos minhas digitais (Isabela Taviani)
Obs.: Essas associaes tambm so denominadas sindoque.
O continente pelo contedo: Bebeu duas garrafas de gua.
A causa pelo efeito: Uma velha que trazia a fome nos ombros e nos olhos / E trazia a
seca no ventre e no seio. (Joaquim Cardozo)
O efeito pela causa: De repente do riso fez-se o pranto. (Vincius de Moraes)
O autor pela obra: Devolva o Neruda que voc me tomou e nunca leu(Chico Buarque)

A marca pelo produto: Depois de algumas Antrticas, Andrezinho decidiu no dirigir


seu velho Fusca.
c) Catacrese: considerada a metfora j incorporada lngua, por falta de um
vocbulo na linguagem corrente que expresse melhor um determinado significado.
Ex.: Batata da perna
Cabea do alfinete
Cu da boca
d) Antonomsia: considerada uma variedade da metonmia, em que ocorre a
substituio do nome de um ser pelo de sua qualidade. Ou seja, Trata-se de uma
expresso que designa um ser atravs de alguma de suas caractersticas ou atributos, ou
de um fato que o celebrizou.
Ex: A Cidade Maravilhosa (= Rio de Janeiro) continua atraindo visitantes do mundo todo.
Obs.: quando a perfrase indica uma pessoa, recebe o nome de antonomsia.
Exemplos:
O Divino Mestre (= Jesus Cristo) passou a vida praticando o bem.
O Poeta dos Escravos (= Castro Alves) morreu muito jovem.
O Poeta da Vila (= Noel Rosa) comps lindas canes.
e) Comparao: feita de forma explcita, ou seja, com uso de conectivo
comparativo (como, tal qual, igual)
Minha irm bondosa como um anjo.
f) 6) Sinestesia: a figura que proporciona a mistura de percepes, mistura de
sentidos.
Tinha um olhar gelado.
2. Figuras de pensamento: representam a relao entre o entendimento da mensagem
na realidade do enunciado e na realidade extra textual.
a) Smile: a comparao entre conceitos aparentemente sem correspondncia, que se
aproximam pela assimilao imagstica.
Ex.: Que a saudade di como um barco / Que aos poucos descreve um arco / E evita
atracar no cais. (Chico Buarque)
Eu fao versos como quem chora / De desalento... de desencanto... (Manuel
Bandeira)
b) Prosopopia: consiste em fazer seres inanimados participarem da enunciao,
dando-lhes caractersticas humanas e vontade prpria.

Ex.: Ento, tu tome tento do meu corao / no deixe ele vir na solido/ encabulado
por voltar a ss (Maria Gad)
Balanando ao vento, as copas das rvores me acenavam de longe.
O destino que comps / Esse drama de ribalta. (Roberto Ribeiro).
c) Anttese: a relao entre duas ideias que expressam contedos opostos, por meio de
palavras, sintagmas, enunciados.
Ex.: Tira o seu sorriso do caminho / que eu quero passar com a minha dor... (Nelson
Cavaquinho)
Quando mentir for preciso, poder falar a verdade. (Maria Gad)
d) Paradoxo: a fuso de idias contraditrias, de modo a produzir um enunciado
logicamente impossvel, expressando a falsidade do seu prprio contedo.
Ex.: Quem acha vive se perdendo. (Noel Rosa)
Sai de si / Vem curar teu mal. (Maria Gad)
H filosofia bastante em no pensar em nada. (Fernando Pessoa)
e) Eufemismo: uma forma de amenizar uma mensagem desagradvel, atenuando por
meio de expresses amenas.
Ex.: Quando em meu peito rebentar-se a fibra / Que o esprito enlaa dor vivente, /
No derramem por mim nenhuma lgrima / Em plpebra demente. (lvares de
Azevedo)
O Senador foi acusado de desvio de verbas.
f) Hiprbole: o emprego de uma expresso exagerada, dando relevo a uma
determinada afirmao.
Ex.: Eram rios de sangue dos heris da guerra.
Eu quero beijos interminveis at que os lbios mudem de cor (Vanessa da Mata)

g) Ironia: consiste em trazer sentido oposto quilo que se est enunciando.


Ex.: Deus lhe pague / Pelo prazer de chorar e pelo estamos a / Pela piada no bar e o
futebol pra aplaudir / Um crime pra comentar e o samba pra distrair / Pela cachaa, de
graa, que a gente tem que engolir / Pela fumaa, desgraa, que a gente tem que tossir /
Pelos andaimes, pingentes, que a gente tem que cair. (Chico Buarque)
h) Gradao: a sucesso de palavras que formam uma relao semntica de
progressividade.
Ex.: No podia acabar de crer que essa figura esqulida, essa barba pintada de
branco, esse maltrapilho avelhentado, toda essa runa fosse o Quincas Borba.
(Machado de Assis).
Oh no aguardes, que a madura idade, / Te converta essa flor, essa beleza, / Em
terra, em cinza, em p, em sombra, em nada. ( Gregrio de Matos)

i) Sinestesia: a associao de sensaes diferentes.


Ex.: O silncio fresco desfolha das rvores. (Carlos Drummond de Andrade)
Senti um cheiro doce no ar.
j) Apstrofe: invocao ou interpelao de ouvinte ou leitor, seres reais ou imaginrios,
presentes ou ausentes. Tambm conhecido como vocativo.
Deus! Mereo tanto sofrimento?
Tenha piedade, Senhor, de seus filhos.
3. Figuras de construo ou de sintaxe: nestas figuras, ocorre um desvio na
organizao sinttica da frase, o que confere especial singularidade e expresso ao
enunciado.
a) Hiprbato: a construo atpica de um enunciado pela alterao da ordem sinttica
natural.
Ex.: Sobre a cabea os avies / sob os meus ps os caminhes / aponta contra os
chapades meu nariz (Caetano Veloso)
Tocava a banda uma msica ensurdecedora.
b) Anstrofe: consiste no deslocamento de um termo para uma posio no usual.
Ex.: De tudo, ao meu amor serei atento / Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto[...].
(Vincius de Moraes).
Amo do nauta o doloroso grito[...]. (Fagundes Varela)
c) Pleonasmo: a repetio de um termo da orao, causando redundncia no
enunciado.
Ex.: Vi claramente visto o lume vivo (Cames)
mar salgado, quanto de teu sal so lgrimas de Portugal. (Fernando Pessoa)
Tuas palavras antigas / deixei-as todas, deixei-as, / junto com as minhas cantigas,
desenhadas nas areias. (Ceclia Meireles)
d) Anacoluto: a ruptura da estrutura gramatical pela introduo de um termo, que fica
deslocado e sem funo sinttica.
Ex.: Aquelas terras, ningum conseguia pr os ps nelas.
e) Elipse: omisso de um termo subentendido na enunciao lingustica.
Ex.: No mar, (h) tanta tormenta e tanto dano (Cames)
f) Zeugma: a omisso de um termo anteriormente citado
Ex.: Brindo casa, brindo vida, meus amores, minha famlia (O Rappa)

g) Assndeto: ausncia de conectivo (normalmente aditivo) numa sequncia de


palavras.
Ex.: "Soltei a pena, Moiss dobrou o jornal, Pimentel roeu as unhas. (Graciliano
Ramos)
h) Polissndeto: repetio de conectivo numa cadeia de palavras.
Ex.: "Falta-lhe o solo aos ps: recua e corre, vacila e grita, luta e ensanguenta, e rola, e
tomba, e se espedaa, e morre." (Olavo Bilac)
i) Anfora: repetio de palavra no incio de frases e versos.
Ex.: "Se voc gritasse / Se voc gemesse, / Se voc tocasse a valsa vienense / Se voc
dormisse, / Se voc cansasse, / Se voc morresse... / Mas voc no morre, / Voc duro
Jos!" (Carlos Drummond de Andrade)
j) Hiplage: consiste na relao de um termo com outro que no seria seu complemento
correspondente, por uma transferncia de significado.
Ex.: Mas isso ainda diz pouco: / se ao menos mais cinco havia / com o nome de
Severino / vivendo na mesma serra / magra e ossuda em que eu vivia. (Joo Cabral de
Melo Neto)
k) Enlage: consiste em atribuir a um verbo um tempo diferente do que seria tpico para
determinado enunciado.
Ex.: Se entrega a carta, no teria remorso. (Machado de Assis)
l) Silepse: a concordncia ideolgica, no gramatical entre os termos do enunciado.
Ex.: A grande e concorrida So Paulo. / Vossa excelncia est cansado. (silepse de
gnero)
A multido assistia satisfeita, aplaudiam e acreditavam. (silepse de nmero)
Brasileiros e latino-americanos fazemos constantemente a experincia do carter
postio, inautntico, imitado da vida cultural que levamos.(Roberto Schwarz) (silepse
de pessoa)
m) Snquise: a inverso muito violenta na ordem natural dos termos, de modo que a
compreenso seja seriamente prejudicada.
Ouviram do Ipiranga as margens plcidas de um povo herico o brado retumbante.
Ex.: (As margens plcidas do Ipiranga ouviram o brado retumbante de um povo
herico.)
n) Anacoluto: a quebra da estrutura normal da frase a fim de introduzir nova palavra
sem ligao sinttica com as demais.
Ex.: Minha vida, tudo sem importncia.

Eu, eles diziam que a culpa era minha.

4. Figuras de som ou de harmonia: explora o potencial expressivo dos fonemas,


manipulando a camada sonora da linguagem.
a) Aliterao: repetio de fonemas consonantais.
Ex.: Esperando, parada, pregada na pedra do porto, / Com seu nico velho vestido cada
dia mais curto. (Chico Buarque)
b) Assonncia: repetio sistemtica de vogal tnica ou slabas idnticas.
Ex.: Dei pra maldizer o nosso lar / Pra sujar teu nome, te humilhar / E me vingar a
qualquer preo / Te adorando pelo avesso / Pra mostrar que inda sou tua / S pra provar
que inda sou tua (Chico Buarque)
c) Paronomsia: consiste no emprego de vocbulos parnimos, ou seja, de termos com
grafia e pronncia bem semelhantes e significados distintos.
Esta figura amplamente utilizada para fazer trocadilhos propositais e construir
ironias, dando grande expressividade e subjetividade ao discurso.
Ex.: Na terra da imprevidncia, em que s se tomam providncias depois da porta
arrombada... (Zuenir Ventura)
Os magnetes atraem o ferro; os magnatas o ouro. (Pe. Antonio Vieira)

d) Onomatopeia: reproduo na escrita do som do que est sendo representado no


enunciado.
Ex.: Sino de Belm, como soa bem! / Sino de Belm bate bem-bem-bem. (Manuel
Bandeira)
A campainha da casa toca: Ding Dong!
A fada-madrinha agitou sua varinha de condo e plim!
e) Palndromos: so palavras ou frases que podem ser lidas da esquerda para a direita
ou da direita para a esquerda. Podemos dizer que o palndromo, comparado frase
comum, como um bilhete de ida-e-volta. "Ana", por exemplo, um nome
palindrmico.
Ex.: Osso, Ovo, Asa, Bob etc.