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DESENHO
DE OBSERVAÇÃO
INICIAR
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introdução
Introdução
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O Desenho
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Tipos de Desenho
O desenho pode ser técnico ou artístico. O desenho técnico emprega
instrumentos de precisão, como réguas, esquadros e compassos. Já o
desenho artístico, é aquele feito à mão livre.
- desenho criativo: aquele em que o desenhista retrata algo que está em sua
imaginação;
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O Gesto de Desenhar
A habilidade manual necessária para o desenho, como vimos, pode ser
treinada. O gestual do desenho envolve o domínio de fatores, como a melhor
forma de segurar o lápis, o controle dos traços, podendo ser leves ou
pesados, soltos ou precisos. Segundo Damasceno (on-line), há quatro
maneiras de segurar o lápis:
3 - Pegada com a mão por cima do lápis: permite uma inclinação maior do
lápis em relação ao papel. É ideal para fazer sombreados usando a parte
lateral da ponta do lápis. Indicada também para desenhar em uma superfície
vertical, como um cavalete.
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4 - Pegada com a mão por baixo do lápis: é uma pegada solta e relaxada,
indicada para esboços e desenhos mais soltos. A pegada dos dedos é
semelhante à pegada básica, porém inclinada, o apoio é sobre o dorso da
mão e não sobre os dedos menores (DAMASCENO, on-line).
praticar
Vamos Praticar
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a) O Desenho técnico emprega instrumentos de precisão, que são elementos que auxiliam os
desenhistas na execução de um desenho.
c) O Desenho Criativo é quando o artista desenha aquilo que ele está observando.
d) Quando o artista desenha o que está em suas lembranças, ele está desempenhando o
desenho criativo.
e) Embora possamos aprender técnicas, sem um dom específico não conseguiremos desenhar a
contento.
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Gesto Intuitivo
No gesto intuitivo, o lápis é usado de forma leve e, no início, pode nem tocar
no papel. Dessa forma, o condutor vai conduzindo seu próprio processo de
percepção de formas, proporções, texturas e movimentos. Quando o lápis
en m toca o papel, deve ser moderadamente, para um registro mínimo dos
traços que delimitarão o desenho. Esses movimentos iniciais devem ser
espontâneos e não lineares.
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praticar
Vamos Praticar
Brian Curtis defende que, no gesto intuitivo, o desenhista não deve pensar muito na
hora de criar seu desenho. Diz que o pensamento racional atrapalha a percepção
visual. Sendo assim, é possível a rmar que:
a) No gesto intuitivo, o traço deve correr com controle e precisão sobre o papel, sem muito
planejamento, pois isso pode atrapalhar no processo criativo.
b) Conforme o desenhista age com liberdade em sua criação, a sua sensibilidade e a percepção
aumentam, evoluindo todo o processo através do "sentir".
c) O pensamento racional ajuda na criação do desenho pelo gesto intuitivo e melhora a
percepção visual.
d) O pensamento racional nos permite retratar a percepção que temos do objeto e não uma ideia
pronta.
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Perspectiva
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Na perspectiva com três pontos de fuga, dois deles estão localizados na linha
do horizonte e o terceiro ca em uma linha perpendicular à linha do horizonte
que o intercepta em um ponto médio entre os dois primeiros (Figura 1.10).
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Perspectiva Tonal
Além das formas de perspectiva descritas até aqui, que utilizam raios de
projeção e pontos de fuga para acrescentar profundidade ao desenho,
Hallawell (2006) descreve ainda a utilização de sombras e hachuras para
conseguir o mesmo efeito. O autor refere-se a este recurso como perspectiva
tonal.
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praticar
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Vamos Praticar
A perspectiva é de nida no desenho artístico como um recurso grá co que utiliza o
efeito visual de linhas convergentes. De acordo com o conteúdo estudado, é
possível a rmar que:
a) na perspectiva com um ponto de fuga todas as arestas da face frontal do objeto desenhado
são perpendiculares à linha do horizonte e à linha de visão.
e) na perspectiva com 3 pontos de fuga, o sólido é observado por uma de suas arestas.
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Figura e Fundo
Sem dúvida, a percepção de uma gura é mais fácil quando existe um fundo
contrastante, que nos permita delimitar os contornos da imagem com maior
clareza. Curtis (2015, p. 58) de ne gura como um “formato identi cável” e
de ne fundo como o seu entorno, ou seja, o que está à volta da gura.
Via de regra, existe uma hierarquia na qual a gura tem mais peso e
importância. O fundo é menos importante, servindo apenas como suporte
para a gura. Mas há situações especiais em que gura e fundo se
confundem, se entrelaçam e, por vezes, ganham nova signi cação.
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Gestaltismo
Algumas dessas situações ocorrem em imagens relacionadas ao Gestaltismo
ou Psicologia da Forma. O Gestaltismo é uma doutrina que estuda os
aspectos psicológicos da percepção das formas pelo homem. Em outras
palavras, estuda como a psicologia humana in uencia na forma como
reconhecemos as guras. Segundo o Gestaltismo, o homem, ao perceber uma
forma, considera o seu todo, não atentando-se para cada um de seus
componentes.
Este princípio explica porque vemos um urso panda na logo da ONG WWF,
mesmo que nem todos os seus elementos estejam representados no
desenho (Figura 1.12).
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reflita
Re ita
Uma obra de arte é valorizada de acordo com seu conteúdo e complexidade. O artista
busca estimular o espectador, sendo por esse motivo que a qualidade de realização da
obra e o estímulo faz com que o espectador re ita sobre a obra. Quando o artista faz
com que seu espectador interaja com a obra, ele cumpriu com seu objetivo.
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saiba mais
Saiba mais
Carlos Damasceno é um desenhista pro ssional e professor de desenho que
mantém um site com muitas dicas sobre o desenho de observação, em textos e
vídeos. No site, o desenhista disponibiliza um e-book sobre o tema.
ACESSAR
praticar
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Vamos Praticar
O contraste entre gura e fundo é um dos elementos mais importantes na
identi cação das formas no desenho de observação. Sobre esse assunto, assinale a
alternativa correta.
b) O fundo ocupa a maior superfície no desenho, logo é o elemento de maior peso visual.
c) Via de regra, a figura assume o protagonismo na representação visual, enquanto o fundo
apenas serve de suporte para ela.
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in dica ções
Material Complementar
LIVRO
Desenho a Cores
Michael E. Doyle
ISBN: 978-85-7307-850-3
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FILME
Cidade Cinza
Ano: 2013
TRAILER
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con clusã o
Conclusão
Caro(a) aluno(a), o desenho pode ser aprendido por qualquer pessoa que
decida estudar seus elementos básicos e dedique tempo à sua prática. Vimos
também que, além da técnica e da habilidade manual, o pensamento criativo
e um olhar analítico são importantes para obter os melhores resultados no
desenho de observação.
referên cias
Referências Bibliográ cas
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IMPRIMIR
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