Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Prosa Rural
Juliana Miura
Selma Lcia Lira Beltro
Editores Tcnicos
Normalizao bibliogrfica
Celina Tomaz de Carvalho
Coordenao editorial
Fernando do Amaral Pereira
Mayara Rosa Carneiro
Lucilene M. de Andrade
Superviso editorial
Juliana Meireles Fortaleza
Copidesque e reviso de texto
Francisco C. Martins
Reviso de formatao
Rafael de S Cavalcanti
1. Equipamentos. 2. Gravao sonora. 3. Locutor. 4. Rdio. 5. Radiofuso. 6. Radiojornalismo. I. Embrapa Informao Tecnolgica.
CDD 302.2344
Embrapa 2009
Agradecimentos
A Embrapa Informao Tecnolgica agradece aos profissionais
que colaboraram na elaborao do contedo deste manual,
com palestras, oficinas, cursos e elaborao de material escrito.
Apresentao
Nos ltimos cinco anos, a parceria entre o Ministrio do Desenvolvimento
Social e Combate Fome (MDS) e a Empresa Brasileira de Pesquisa Agropecuria (Embrapa), no mbito da estratgia Fome Zero, promoveu encontros
e oficinas com a participao de profissionais de radiodifuso que, alm de
partilharem conhecimentos e experincias para a definio do formato do
Prosa Rural, tambm contriburam na elaborao do contedo deste manual, cujos objetivos so:
Apresentar os princpios norteadores do rdio, como um veculo capaz como poucos de aproximar interlocutores.
Enumerar as caractersticas e o processo de produo, edio e veiculao do programa Prosa Rural como importante difusor de novas
tecnologias direcionadas agricultura familiar brasileira, ao mesmo
tempo em que apoia o desenvolvimento sustentvel, a segurana alimentar e a autossustentabilidade das comunidades rurais.
Destacar a importncia das redes interna e externa que envolvem o
processo de construo coletiva do programa desde sua concepo.
Com este manual, esperamos vencer mais um desafio: o de colocar
disposio de comunicadores, de multiplicadores do conhecimento e de profissionais de transferncia de tecnologia da Embrapa e das Organizaes Estaduais de Pesquisa (Oepas) que atuam no Prosa Rural, bem como de outros
profissionais interessados em difundir informaes que do suporte ao uso
de uma mdia que exige linguagem e contedo prprios, adequados ao seu
pblico-alvo, para garantir a melhoria da qualidade de vida dos jovens rurais
e dos agricultores familiares nas cinco regies do Pas.
Crispim Moreira
Sumrio
Introduo.........................................................................................................16
Rdio: histrico e fundamentos
Histrico..............................................................................................................18
O rdio no Brasil.............................................................................................19
Fundamentos.......................................................................................................22
Formatos e gneros de programas radiofnicos...................................................24
Projeto radiofnico do Prosa Rural
Histrico do projeto.............................................................................................28
Objetivos do Prosa Rural......................................................................................33
Nossos ouvintes...................................................................................................33
Valorizao da cultura local..................................................................................34
Processo de produo..........................................................................................35
Definio dos temas do programa..................................................................36
Estrutura do Prosa Rural..................................................................................37
Elaborao de roteiro......................................................................................38
Cuidados com o contedo tcnico..................................................................41
Prazos.............................................................................................................42
Distribuio das cpias e veiculao................................................................43
A experincia no Prosa Rural
A conversa na roa..............................................................................................46
Condies para entrevistas...................................................................................47
Pitacos da Hora....................................................................................................49
Radiodrama no Prosa Rural..................................................................................50
Passo a passo..................................................................................................52
Em sintonia com as razes....................................................................................52
Arte em Favas Contadas.......................................................................................54
Validade da informao na voz do produtor.........................................................55
Cidadania no Ao P do Ouvido............................................................................58
Retorno do pblico..............................................................................................60
Linguagem radiofnica
Adequao da linguagem....................................................................................64
Elaborao de texto.............................................................................................66
Abertura dos programas......................................................................................68
Estilos e recursos..................................................................................................69
Orientaes para entrevista..................................................................................71
Uma conversa amistosa..................................................................................73
Orientaes para o entrevistador.....................................................................76
Recursos para programas radiofnicos.................................................................77
Radiodrama....................................................................................................77
Vinheta...........................................................................................................78
Chamada........................................................................................................78
Spot...............................................................................................................79
Jingles............................................................................................................79
Locuo e fonoaudiologia
Locuo...............................................................................................................82
Prtica da locuo...........................................................................................82
Cuidados com a pronncia.............................................................................84
Dramaticidade interpretativa...........................................................................86
Respirao......................................................................................................88
Postura ao microfone......................................................................................90
Dicas de fonoaudiologia.......................................................................................91
Fala precisa.....................................................................................................92
Fala travada e imprecisa..................................................................................92
Articulao.....................................................................................................93
Ressonncia e projeo vocal..........................................................................93
Aquecimento vocal.........................................................................................93
Abuso ou mau uso da voz..............................................................................93
Gravao e edio
Gravao.............................................................................................................98
Captao do som em estdio...............................................................................99
Introduo
16
Rdio
histrico e fundamentos
Histrico
Em 1863, em Cambridge, na Inglaterra, James Clerck Maxwell, professor de fsica experimental, demonstra teoricamente a existncia das ondas
eletromagnticas. A partir dessa revelao, outros pesquisadores tambm se
interessam pelo assunto, entre eles o alemo Henrich Rudolph Hertz.
Em 1887, pela primeira vez, Hertz detecta as ondas de rdio, atualmente
chamadas de ondas hertzianas. O achado de Hertz foi o ponto de partida
para uma srie de experincias que culminam com a inveno definitiva do
rdio transmitindo e recebendo mensagens, sem contato pessoal entre o
emissor e o receptor.
A simples posse da tecnologia necessria para transmitir sons por meio
de ondas eletromagnticas no significa o surgimento do rdio, como o conhecemos hoje. No princpio, o rdio nasce como um meio de comunicao
bidirecional e sua funo servir como elo entre dois sujeitos fisicamente
afastados, que precisam estar em constante comunicao.
Em 1916, David Sarnoff institui a possibilidade de transformar o rdio
num meio de comunicao massiva. Os avanos tcnicos fizeram com que o
rdio perdesse sua bidirecionalidade, constituindo-se num meio de comunicao massiva unidirecional.
A industrializao de equipamentos se d com a criao da primeira
companhia de rdio, fundada em Londres, Inglaterra, pelo cientista italiano
Guglielmo Marconi, a quem se atribui a primeira inteno de obter algum
proveito do rdio sob fins comerciais.
Em 1919, as transmisses radiofnicas assumem caractersticas prprias,
passando a ter denominao de radiodifuso. Naquele ano, na Holanda
e nos Estados Unidos surgem rdios com transmisses regulares. Em poucos
anos, vrias emissoras de ondas mdias (OM) se espalham pelo mundo.
18
O rdio no Brasil
Apesar de a histria oficial no confirmar, a primeira experincia radiofnica remonta a 1893, realizada pelo padre Roberto Landell de Moura, numa
transmisso do alto da Avenida Paulista, para o alto de SantAna, na capital
paulista, onde ele enviou sinais de telegrafia e de telefonia sem fio (AZZOLIN,
2005).
Considerado precursor nas transmisses de vozes e rudos, em 1900 (dez
anos depois), o padre Landell de Moura obteve do governo brasileiro cartapatente que lhe reconhece os mritos de pioneirismo cientfico, universal, na
rea das telecomunicaes.
A primeira apario pblica e oficial no Pas ocorre em 1922, na Exposio Nacional, preparada para os festejos do Centenrio da Independncia
do Brasil. Como parte da solenidade de inaugurao, ocorre a transmisso
do discurso do presidente da Repblica, Epitcio Pessoa, proferido num dos
pavilhes da exposio. Aps o discurso, transmitida a pera O Guarany,
de Carlos Gomes, diretamente do Teatro Municipal.
Ao fim das festividades, a rdio sai do ar e outra transmisso s acontece
no ano seguinte.
Em 20 de abril de 1923, instala-se, definitivamente, o rdio no Pas. Essa
data marca a fundao da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, a primeira
rdio brasileira. Criada por Roquette Pinto e Henry Morize, a emissora tinha
como proposta educar pelo rdio.
O idealismo dos pioneiros do rdio se reflete no slogan da primeira emissora do Pas: Trabalhar pela cultura dos que vivem em nossa terra e pelo
progresso do Brasil. Com base nesses parmetros, Roquette Pinto definia o
novo veculo de comunicao:
O rdio o jornal de quem no sabe ler; o mestre de quem
no pode ir escola; o divertimento gratuito do pobre; o
animador de novas esperanas; o consolador do enfermo; o guia dos
19
Contudo, ao contrrio do que hoje, o rdio nasce elite. A preocupao com grandes peras transmitidas pelo rdio, a presena de palavras e
de oraes rebuscadas, tudo isso marca os primrdios do veculo no Brasil,
porque as rdios eram fundadas por clubes ou sociedades, formadas por
pessoas ricas, capazes de pagar, mensalmente, quantias necessrias para a
manuteno dessas emissoras.
O elitismo do rdio agravado pelo preo dos aparelhos receptores, que,
no incio das transmisses no Brasil, so todos importados e muito caros.
uma divergncia do que seria o rdio no futuro.
Com o advento dos reclames, ou seja, anncios publicitrios, j na
dcada de 1930, o rdio comea a se autossustentar, podendo, assim, determinar uma programao mais voltada para seu verdadeiro pblico-alvo: a
classe mais pobre da populao.
Nessa poca, o rdio vai abandonando seu perfil educativo e elitista,
para firmar-se como um meio popular de comunicao. A linguagem tornase mais direta e de fcil entendimento; a programao se diversifica e bem
mais organizada, atraindo o grande pblico.
A dcada de 1940, a poca de ouro do rdio brasileiro, o perodo
em que o rdio mais se desenvolve. A programao se volta ao entretenimento, predominando programas de auditrio, radionovelas e humorsticos.
Em 1941, a primeira radionovela, Em busca da felicidade, e seu principal
noticirio, o Reprter Esso, so transmitidos pela Rdio Nacional, do Rio de
Janeiro (SAROLDI, 1984, citado por FERRARETTO, 2001, p. 111).
Por sua vez, o radiojornalismo ganha forma durante o envolvimento do
Pas na Segunda Guerra Mundial. As tcnicas introduzidas pelo Reprter
Esso frases curtas e objetivas, agilidade, instantaneidade e seleo cuidadosa das notcias so usadas at hoje, na maioria dos jornais falados.
20
21
Atualmente, as emissoras de radiodifuso esto informatizadas, permitindo (caso queiram) dias sucessivos de programao sem a necessidade de
operador. Contudo, a personalidade forte e a instantaneidade do rdio direcionam suas programaes em cima do binmio msica/informao, sempre
que possvel, ao vivo.
No Brasil, nas dcadas de 1980 e de 1990, os movimentos de transformao social foram acompanhados de inmeras experincias no campo da
comunicao comunitria e, marcadamente, pela expanso do movimento
de rdios livres e seu aprimoramento num tipo particular, denominado de
rdios comunitrias, caracterizadas pela participao popular em sua administrao, na elaborao e na pluralidade cultural de sua programao.
Contudo, a regulamentao oficial das rdios comunitrias s ocorreu
aps muita mobilizao da sociedade, realizao de eventos em defesa dessas emissoras e da sua atuao, quando da realizao do Frum Nacional
pela Democratizao dos Meios de Comunicao no Congresso Nacional.
Participaram do frum diversas entidades, entre elas a Associao Brasileira
de Rdios Comunitrias (Abrao), criada em 1996, como uma entidade de
classe para unificar a luta em defesa das rdios comunitrias. Em fevereiro
de 1998, o presidente da Repblica sanciona a Lei 9.612/1998, que regulamenta o funcionamento dessas emissoras.
Fundamentos
Pelas ondas eletromagnticas, usadas para transmitir mensagens sonoras
distncia, possvel se ter acesso a entretenimento, educao e informao. O rdio pode oferecer programao variada, contendo msica, notcias,
discusses, informaes de utilidade pblica, programas humorsticos, novelas, narraes de acontecimentos esportivos e sociais, entrevistas e cursos.
Esse um dos meios de comunicao de massa mais antigos e tambm
um dos mais importantes, pois capaz de levar informaes aos lugares
de mais difcil acesso, integrando as populaes das cidades e dos locais
22
23
Formatos e gneros de
programas radiofnicos
So vrios os formatos que um programa radiofnico pode assumir.
Pode tambm combinar mais de um formato, dependendo do objetivo e do
pblico-alvo da programao.
Tambm existem gneros diversificados, que determinam as temticas
que sero abordadas em determinado programa. Destacamos alguns dos
gneros mais comuns:
24
25
Projeto radiofnico
Prosa Rural
Parte do texto elaborado com base na palestra Reexo sobre o programa de rdio Prosa Rural e a composio dos
mundos, proferida por Jos Geraldo Di Stefano, no Encontro do Prosa Rural 2006, Recife, PE.
Histrico do projeto
Em 2003, a Embrapa Informao Tecnolgica, Unidade situada em Braslia, DF, em apoio estratgia de governo Fome Zero, criou o programa
radiofnico da Embrapa, o Prosa Rural, para levar tecnologias aos jovens e
pequenos produtores da regio do Semirido nordestino, considerando as
necessidades e desejos desse pblico de aprender conceitos, obter conhecimentos e informaes sobre agropecuria, educao, sade e meio ambi
ente, em busca de melhor qualidade de vida.
Por perceber a diversidade das pessoas que compem a sociedade brasileira, desde sua concepo o Prosa Rural mostra uma real preocupao com
a linguagem, com o modo de ser da Regio Nordeste, onde foi implantado
inicialmente, e ainda dando nfase cultura de cada estado que a compe.
Por isso, em 2003, foi montada uma estratgia de ao inicialmente
baseada no diagnstico Semirido: subsdios para o projeto programa radiofnico Embrapa Fome Zero a qual, por meio de uma grande pesquisa
corpo a corpo, nos locais onde o programa seria veiculado, procurou enfocar
as dimenses de gerao, gnero, etnia e convivncia com o Semirido.
Esse diagnstico trouxe elementos concretos para a discusso de um
projeto que atendesse s necessidades e aos interesses do pblico-alvo definido. A pesquisa foi feita pela antroploga Maria do Socorro de Magalhes
e pelo cinegrafista e fotgrafo Olavo Maciel (de saudosa memria). Foram
feitas 267 entrevistas em seis estados do Semirido (Alagoas, Bahia, Cear, Paraba, Pernambuco e Piau) por meio de um questionrio semiestrutu-
rado e de um roteiro de entrevistas.
O pblico envolvido na pesquisa foi composto por produtores
rurais, jovens rurais estudantes de escolas tcnicas e agrcolas, assentados da
reforma agrria, organizaes sindicais, pesquisadores de instituies governamentais e no governamentais, radialistas, donas de casa, etc. Enfim, pessoas que demonstrassem liderana ou fossem possveis multiplicadores em
cada estado visitado.
28
29
30
31
Embrapa Solos.
Embrapa Agroindstria de Alimentos.
Embrapa Pecuria Sudeste.
Embrapa Meio Ambiente.
Embrapa Monitoramento por Satlite.
Embrapa Instrumentao Agropecuria.
Embrapa Informtica Agropecuria.
Depois, outras Unidades tambm passaram a contribuir na elaborao
das grades j existentes:
Embrapa Trigo.
Embrapa Uva e Vinho.
Embrapa Florestas.
Embrapa Soja.
Embrapa Sunos e Aves.
Em 2007, o Prosa Rural j estava presente em quatro regies do Brasil,
com programaes especficas direcionadas ao pblico dessas regies (Semirido, Norte e Centro-Oeste/Sudeste) e no Sul do Pas, em fase experimental,
com um programa-piloto com 5 minutos de durao.
Em 2008, o Prosa Rural oficializou a programao direcionada ao pblico sulista, que passou a ser composta por programas de 15 minutos de
durao, com a participao de todas as Unidades do Sul e de outras que
pudessem contribuir com temas adequados regio.
H sempre uma preocupao da equipe coordenadora de Braslia, DF,
com as dificuldades locais que os comunicadores e demais colaboradores
encontram, buscando manter a equipe unida, e estabelecendo programaes com caractersticas regionais, para melhor atender s necessidades do
pblico-alvo do Prosa Rural.
32
Nossos ouvintes
Num programa como o Prosa Rural, o cuidado com a lingua
gem de suma importncia, para ajustar a capacidade de oralidade
entre a Embrapa e seus diferentes pblicos. (Jos Geraldo Di Stfano)1
Desde sua concepo, o Prosa Rural busca adequar-se aos valores culturais locais e conhecer de perto as atitudes, exigncias e caractersticas das
comunidades para as quais pretende se dirigir, para alcanar maiores chances de aprovao do pblico-alvo (jovens rurais e agricultores familiares) e
demonstrar seu compromisso com essas comunidades.
O pblico-alvo foi definido pela estratgia governamental do Fome Zero.
Por sua vez, para o diagnstico Semirido: subsdios para o projeto progra1
Comunicao pessoal feita por Jos Geraldo Di Stfano, no Encontro do Prosa Rural 2006, Recife.
33
Comunicao feita por Ellen Wortmman em palestra proferida no Encontro do Prosa Rural 2006, Recife.
34
Processo de produo
O processo de construo do Prosa Rural fragmentado, envolvendo as
equipes das Unidades de Pesquisa da Embrapa e das Organizaes Estaduais
de Pesquisa Agropecuria (Oepas).
De acordo com a programao dos temas, estabelecida para cada ano e
para cada regio, as Unidades de Pesquisa e as Oepas produzem os udios
(entrevistas, dicas, receitas, participao cultural, depoimentos) e as informaes sobre o tema para apoiar a elaborao do roteiro.
O documento escrito enviado para apoiar a elaborao do roteiro deve
ter contedo diferente do que for dito na entrevista, para que as informaes sejam complementares, e no redundantes.
Todo o material enviado para a equipe do Prosa Rural, em Braslia, DF,
onde o programa recebe sua forma final, com roteiro, locuo, edio, mixagem, aprovao e copiagem, sendo, em seguida, enviado s rdios cadastradas, via correios, e ainda colocado disposio dessas rdios para serem
baixados pela internet, no sistema do Prosa Rural.
As rdios que querem se cadastrar enviam seus dados para a equipe do
Prosa Rural em Braslia ou podem acessar o sistema disponvel no site3. Essas
rdios recebem, em CD, os programas para a veiculao no ms ou podem
optar por baix-los pela internet, semanalmente.
3
35
36
37
novo bloco, o Fala, Produtor, para quem j usa a tecnologia divulgada falar
de sua experincia.
Em 2007, um novo bloco de prestao de servios foi includo e, por
meio de consulta equipe de comunicadores envolvida no Prosa Rural, recebeu o nome de Ao P do Ouvido, com orientaes sobre campanhas de
vacinao, cuidados com a sade, formas de descarte de embalagens de
agrotxicos, economia de energia eltrica e de gua, combate violncia
contra a mulher, aposentadoria, direitos trabalhistas, documentao, dentre
outros assuntos que fortaleam a cidadania.
Elaborao do roteiro
No caso de divulgao de cincia e tecnologia, ao se escolher um tema,
importante delimit-lo. Um assunto amplo demais acabar no sendo abordado por completo. Diante de tal situao, importante destacar apenas um
aspecto da tecnologia, aquele que o mais importante. Nesse caso, vale a
pena omitir os outros aspectos, para no cair na superficialidade.
Por isso, o planejamento e a elaborao de um roteiro so fundamentais para se definir a estrutura do programa. Uma sugesto pensar as
seguintes etapas:
Definio do que ser apresentado no programa, isto , quais os argumentos que sero discutidos.
Disposio dos argumentos numa ordem, ou seja, planejar comeo,
meio e fim, de acordo com o objetivo proposto.
Desenvolvimento do modo de apresentao dos argumentos.
Definio dos recursos especficos que sero usados.
oportuno reforar que elaborar um texto de divulgao cientfica no
apenas resumir os aspectos de uma pesquisa em termos simples, mas descrever com clareza, conciso e simplicidade, finalidade, etapas, resultado, aplicao, praticidade e vantagens e tudo mais que for de interesse do ouvinte.
38
39
40
41
Prazos
Material gravado pelas Unidades para compor o programa:
Entrevistas (Um Dedo de Prosa).
Receitas ou dicas (Pitacos da Hora).
Radiodramas (Um Dedo de Prosa ou Favas Contadas).
42
43
44
A experincia
no Prosa Rural
A conversa na roa
A elaborao do bloco Um Dedo de Prosa no tarefa fcil, por exigir
um cuidado todo especial, bem artesanal, talvez o maior desafio do programa. Levar a tecnologia ao homem do campo em linguagem acessvel e eficiente, demanda no apenas parceria e adequao vocabular, mas tambm
compromisso, dedicao, profissionalismo e criatividade.
O jornalista precisa estar atento linguagem usada por ele e principalmente por seu interlocutor (pesquisador ou convidado) para que a informao chegue ao ouvinte de forma clara, objetiva e eficiente. Assim, uma conversa prvia com o pesquisador (ou convidado) muito importante, sendo
necessria a adaptao da linguagem tecnolgica para termos mais simples
utilizados pelo agricultor na roa.
46
47
assunto. Nesse caso, o jornalista deve insistir em arrancar a informao desejada. Afinal, uma entrevista no deve ser encarada como uma polmica.
No caso de entrevistas para o Prosa Rural, os entrevistados so quase sempre produtores rurais ou pesquisadores. Um tem uma linguagem mais simples, o outro, naturalmente, mais tcnica e rebuscada. Em ambos os casos, o
jornalista deve se esforar para traduzir a informao para os ouvintes em
linguagem clara e compreensvel. Para as duas situaes, recomenda-se:
Marcar a entrevista com antecedncia.
Informar ao entrevistado, sempre que possvel, sobre o tema.
Informar-se sobre o entrevistado e sobre o assunto-alvo da entrevista.
Isso facilita a conversa com o entrevistado, garantindo segurana e
bom desempenho para o entrevistador e seu interlocutor.
Nunca confiar apenas na memria. Levar o material para a entrevista
(gravador, jacars, pilhas, fitas extras, papel e caneta para anotaes).
Evitar refazer a entrevista. A primeira a mais espontnea.
Evitar perguntas vagas: elas levam a respostas tambm vagas. Por
isso, as perguntas devem ser curtas, diretas e uma de cada vez.
Vestir-se de forma a no destoar do ambiente onde a entrevista ser
concedida, para no inibir o entrevistado.
Manter posio de distanciamento (formalidade) com relao ao entrevistado, mas ter sensibilidade profissional para garantir a abertura
de um bom canal de comunicao entre os dois.
Escutar atentamente as respostas para no perguntar o que j foi
dito. E, enquanto o entrevistado responder, procurar o gancho para
a pergunta seguinte.
No fazer perguntas bvias ou banais ou perguntas que exijam como
resposta uma conferncia sobre o assunto. Se a resposta j tiver
48
sido suficiente, detenha o entrevistado e passe para a pergunta seguinte. Nesse caso, deve-se ter bastante tato, para no cort-lo no
meio da frase.
Contudo, bom lembrar que no existe frmula pronta para se fazer
uma boa entrevista. As dicas aqui apresentadas so apenas algumas das
mais importantes. Com uma pitada de perspiccia e de posse da bagagem
cultural do entrevistador, elas podem ajud-lo a fazer um bom trabalho.
Nota: importante que o reprter de rdio adquira o hbito de ouvir rdio, principalmente o
jornalismo do rdio AM, sem qualquer tipo de preconceito.
Pitacos da Hora
Em agosto de 2003, criava-se o Prosa Rural... No comeo, apenas uma
ideia. Agora, uma realidade indispensvel comunidade rural do Semirido,
que no tinha noo de como melhorar sua roa, sua criao, nem de como
buscar essa tal tecnologia de que tanto se ouvia falar. Estava exatamente
a a to sonhada inovao: criar um programa de rdio diferente de todos
j existentes, pois na verdade, o Prosa Rural uma mistura de entrevista,
radiodrama e opinio do produtor aliada pesquisa, aos conhecimentos
empricos e dedicao e criatividade dos comunicadores.
E foi nesse contexto que o bloco Pitacos da Hora foi concebido: com
muitas dicas, informaes e receitas prticas, tudo elaborado em linguagem
popular, clara e objetiva, direcionada ao pblico-alvo, o jovem e o produtor
rural. Nesse bloco, sempre sugerimos receitas inditas sobre aproveitamento
alimentar, como pizza de feijo-caupi ou feijo-de-corda, bolinhos de carne
e de feijo, alm de outras receitas que enfeitam o programa.
Entretanto, esse bloco no se limita apenas a receitas, apesar de tratarse de um assunto que desperta a ateno de um pblico bem especfico do
Prosa Rural, as mulheres agricultoras. O Pitacos da Hora tambm oferece
dicas sobre os mais diversos assuntos, alm de informar sobre as tecnologias
geradas pela Embrapa.
49
50
importante que ele se identifique e se reconhea no que est sendo apresentado. E qual a melhor maneira de se fazer isso? Criando situaes que
reproduzam o dia a dia das pequenas propriedades rurais.
Assim, o radiodrama se apresenta como um instrumento eficaz para
maior aproximao com nosso pblico. Com esse recurso, possvel reproduzir situaes reais da rotina de pequenos produtores, enriquecendo as
informaes a serem transmitidas de maneira dinmica e divertida, diminuindo a distncia entre o emissor e o receptor da mensagem.
O radiodrama cria uma atmosfera propcia para captar a ateno do ouvinte. Sabendo-se que ele vai ouvir uma histria com enredos, personagens
e situaes factveis, fica muito mais interessante prestar ateno s informaes.
A equipe do Prosa Rural da Embrapa Agroindstria Tropical encontrou
uma maneira bastante eficaz de tratar os temas da Unidade. Em todos os programas, so feitos radiodramas para apresentar o bloco Um Dedo de Prosa.
A primeira providncia da equipe foi criar um personagem fixo, o seu Z.
Assim, ficou mais fcil estabelecer um fluxo nos programas, como se cada
um se tornasse um captulo de novela.
Logo no primeiro programa, ele foi apresentado aos ouvintes:
O seu Z um tpico agricultor nordestino. Ele tem uma propriedade
pequena, mas muito bem cuidada, onde planta milho, arroz, feijo e
vrias fruteiras. Para complementar a renda, seu Z tem uma criao de
galinha. Com esse trabalho que ele tira o sustento da famlia.
Para cada programa, criada uma histria em que seu Z o protagonista. Ao abordar o tema sobre defensivos agrcolas, visitamos a propriedade
do seu Z, no interior do Cear. E sabe que o objetivo no era s passar
informaes sobre defensivos agrcolas? Pois , aproveitamos para saborear
o doce de caju da dona Maria, esposa do seu Z!
Mas claro que no basta criar uma histria. preciso tambm construir o ambiente e a paisagem, reproduzir sons. Enfim, envolver o ouvinte
na histria, com um toque de realismo. E isso no difcil de se conseguir.
51
Basta inserir uma trilha sonora (msica, rudos, efeitos e vozes de fundo),
para que o ouvinte entre no clima da histria.
Passo a passo
A cada programa, a equipe do Prosa Rural da Embrapa Agroindstria
Tropical se rene para definir de que maneira ser tratado o tema em questo. Para isso, importante adequar o enredo do radiodrama ao assunto
em pauta. Alm disso, preciso tambm adaptar a histria personalidade
do pesquisador que vai participar do programa.
O recurso do radiodrama s ser eficiente se todos os participantes demonstrarem naturalidade e entrosamento entre si. Se o pesquisador no se
sentir vontade no personagem que vai desempenhar, certamente no vai
conseguir passar credibilidade nem despertar o interesse do ouvinte.
Aps a definio da histria, o passo seguinte criar os dilogos. Muitas
vezes, preciso reescrev-los e adequ-los linguagem usada pelos agricultores. Por fim, so inseridos os efeitos de som necessrios para criar uma
histria o mais convincente possvel. Essa etapa feita no estdio, em Braslia, com base nas indicaes e nas sugestes enviadas pela equipe do Prosa
Rural da Unidade.
Contudo, antes de passar para a fase de gravao, imprescindvel que
os participantes do programa faam uma espcie de ensaio geral, para
verificar se a histria ficou convincente, se os dilogos esto fluindo com
naturalidade e se os efeitos sugeridos realmente esto conseguindo criar o
clima desejado para o programa.
Ouvir CD Anexo Faixa 4
52
53
54
Validade da informao
na voz do produtor
No mundo do serto, o rtulo de cientfico ou a sentena do cientista
no basta para que as propriedades escancarem suas porteiras para as ditas
inovaes tecnolgicas. Nesse mundo povoado por uma maioria de agricultores familiares os caminhos que conduzem deciso de se adotar ou
no uma tecnologia nem precisa de tantas explicaes acerca de sustentabilidade, aumento da produtividade, gerao de emprego e renda, conceitos
to caros pesquisa.
Muitas vezes, dois dedos de prosa entre compadres so o bastante para
um garantir ao outro: xe cumpadi, pode usar! T dizendo, homi!
55
Vizinhos prximos, de certa forma iguais, asseguram que suas experincias tm como que um carimbo ou um certificado benfico. Esse um dos
modos como as coisas acontecem no serto e que a sociedade brasileira, na
sua mobilizao contra a fome e a misria, tem aprendido a valorizar.
No Prosa Rural, o destaque fala do produtor procura levar, pelas ondas
do rdio, a credibilidade do julgamento de compadres acerca das tecnologias
e dos conhecimentos desenvolvidos na Embrapa e em instituies parceiras
para uma audincia marcadamente de agricultores familiares.
Mas, que fique claro: no Prosa Rural, essa fala do produtor no se destina
a confirmar vantagens do emprego nas roas das tcnicas testadas e retestadas pela pesquisa.
Na verdade, sua dinmica de elaborao prioriza, levar ao ar, experincias de produtores e de comunidades com as tecnologias com nfase nas
melhorias das suas condies de vida. Por vezes, essas experincias sequer
foram acompanhadas por pesquisadores ou agentes da rea de transferncia de tecnologia de algumas das instituies parceiras do Prosa Rural.
o caso de uma famlia do Municpio de Jabuticaba, no interior da Bahia,
que desde 2002 no enfrenta mais problema de gua em sua propriedade,
no apenas para beber, mas tambm para uso domstico (higiene pessoal,
cozinhar, etc.), para a criao, para irrigar a horta e para distribuir entre os
vizinhos.
Um dos filhos desse casal, em visita Embrapa Semi-rido, tomou conhecimento de uma tcnica de armazenamento de gua de chuva cuja rea
de captao pode ser uma estrada ou um caminho em declive. Era o que
tinha em frente sua casa! Com a ajuda do pai e do irmo, ele construiu
dois tanques que guardam quase 100 mil litros de gua.
Experincias assim so um verdadeiro achado para o Prosa Rural, principalmente porque evidenciam um aspecto essencial do programa: mostrar
iniciativas dos prprios produtores. Um Fala, Produtor, com personagens envolvidos em histrias assim, d ao Prosa Rural a oportunidade de conversar
56
57
Cidadania no Ao P do Ouvido
Na labuta diria a que se dedicam muitos trabalhadores rurais em alguns
rinces do Brasil, onde, no raro, nem mesmo a energia eltrica chega, muitas vezes, um velho radinho de pilha torna-se mais do que um bom companheiro. nesses locais que a utilidade pblica do rdio ganha ainda mais
importncia. Muitos jovens e pequenos produtores familiares (pblico-alvo
do Prosa Rural) podem ter no rdio o nico meio de acesso s informaes
que extrapolam a vizinhana.
Foi buscando ampliar o espao para a prestao de servios uma das funes da comunicao radiofnica que, a partir de 2007, informaes sobre
temas universais, como sade, educao, direitos e deveres dos cidados,
58
59
Retorno do pblico
Feedback uma palavra de origem inglesa que, num sentido restrito,
pode ser conceituada como retorno ou retroalimentao, que acontece com
mais frequncia no mbito da comunicao e das interaes humanas.
No dia a dia, feedback pode ser considerado como fornecedor de informao sobre o estado de um sistema, ao exemplo de quando se aguarda a
abertura de um determinado site e uma barra de carregamento mostra ao
usurio o percentual j concludo.
Mas qual a importncia do feedback na nossa atividade diria?
No decorrer de sua existncia, tudo que o ser humano realiza depende de
um retorno ou de uma avaliao imediata. Isso facilita muito o ato de corrigir
o rumo de nossas aes. S saberemos se estamos caminhando no sentido
certo se nos detivermos diante de algumas informaes de como estamos
agindo e, assim, poderemos corrigir nosso rumo ou traar novos caminhos
para nossa conduta. Assim, vejamos a seguir um exemplo prtico.
Em 2005, a equipe do Prosa Rural promoveu o Dia de Prosa Rural no
Campo. A proposta do evento era levar ao pequeno produtor de leite da
Bacia Leiteira do Municpio de Batalha, AL principal polo produtor de leite
do Nordeste informaes sobre as tecnologias desenvolvidas pela Embrapa
e outras empresas de pesquisa sobre o aproveitamento da palma forrageira
na alimentao bovina.
No dia do evento, reuniram-se na Associao dos Produtores de Leite de
Olho Dgua das Flores, AL, produtores rurais e familiares, tcnicos da Secretaria de Agricultura de Alagoas, o pesquisador que participou do Prosa Rural
60
61
Hoje, sabe-se que, alm de facilitar a comunicao com o pequeno produtor, o Dia de Prosa Rural no Campo serve para avaliar como nosso programa est em termos de linguagem e poder de motivao do pblico-alvo.
Em sntese, quando comunicamos alguma coisa a algum, precisamos
nos certificar se a pessoa que recebeu a mensagem teve condies de entend-la. Isso s possvel mediante a avaliao da reao que o outro expressa
de forma direta ou indireta (feedback).
62
Linguagem
radiofnica
Na palestra Uma lngua, vrias lnguas e na oficina A arte de escrever bem, ministradas por Dad Squarisi, no
Encontro do Prosa Rural 2006, Recife, PE.
Na oficina Estudos de linguagem, formatos e anlise dos temperos para potencializar o veculo na promoo
de contedos ligados agropecuria, ministrada por Mara Rgia Di Perna, no Encontro do Prosa Rural 2006,
Recife, PE.
No documento Breve Guia de Produo Radiofnica Educativa: elementos de linguagem e criao de roteiros,
de autoria da Nlia Rodrigues Del Bianco. Braslia, DF: Faculdade de Comunicao, Universidade de Braslia,
2001.
Adequao da linguagem
Simplicidade Em programas radiofnicos, as tecnologias apresentadas
no podem ser visualizadas, por isso, o contedo informativo deve ser
o mais descritivo possvel, tanto na abertura dos programas quanto na
entrevista e nos demais blocos que compem o Prosa Rural.
Para se escrever de forma mais concreta, devem-se fornecer exemplos,
quantificar a informao e comparar os dados apresentados com os
elementos conhecidos.
Tambm vlido lanar mo de analogias e metforas, para tornar o texto
mais vivo e impregnar imagens na mente do ouvinte.
Ouvir CD Anexo Faixa 9
Para as receitas, deve-se sempre adotar os padres de medidas adotados
no meio rural (xcara, copo, prato, colher, pitada). Exemplo: em vez de gramas
ou quilos, usar copo ou prato como medida.
Nunca se deve escrever o que no se diria. O texto deve ser simples, fcil
de falar e de ser compreendido. Algumas dicas:
Em vez de executar, diga fazer.
Em vez de transformar, diga mudar.
Em vez de utilizao, diga uso.
Em vez de organismo humano, diga corpo humano.
Em vez de germina, diga nasce ou brota.
Em vez de precipitao pluvial ou pluviomtrica, diga chuva.
Em vez de sistema radicular, diga razes.
Nitidez A linguagem do rdio deve ser clara e inconfundvel, de modo que
o ouvinte possa ver atravs das palavras.
64
Forte e incisiva A linguagem deve ser convincente. Aquele que fala deve
demonstrar segurana, firmeza, clareza e conhecimento na abordagem do
assunto.
Sntese rigorosamente exigida nos meios eletrnicos, para dar dinmica
e variao s produes.
Invocao fundamental colocar-se na posio do ouvinte, reagindo como
ele, dirigindo-se a ele, imaginando seus anseios e sua maneira de pensar.
Agradabilidade O texto deve ser agradvel aos ouvidos, com termos e
expresses que soem bem. As palavras so dotadas de uma certa ndole
afetiva, tanto pelo que significam socialmente quanto por sua eufonia.
Brevidade A frase considerada adequada para o meio rural formada por
at 20 palavras.
Ouvir CD Anexo Faixa 10
Eficincia preciso despertar o desejo de ouvir. Por isso que, no Prosa
Rural, devem ser evitados:
Termos tcnicos
Mudas infectadas, ferramentas infectadas, infeco.
Hospedeiros alternativos so decisivos na manuteno do patgeno.
Doena causada por microrganismos de solo, a sintomatologia
bastante complexa.
Melhorados geneticamente, dejetos, sistema de sifo, variedades no
adaptadas, escalonamento.
Nota: quando for inevitvel usar termos ou conceitos tcnicos, devem-se traduzi-los para o
ouvinte, lanando-se mo da adequao vocabular.
65
Palavras cientficas
Exemplos:
Raustonia salenaciarum.
Micorrizas, sigatoca-negra, antracnose, ferrugem, mastite clnica e
subclnica, clula somtica...
Palavras abstratas
Processo, fator, relativo, entidade, conceito, entretanto.
Acaba contaminando os lenis e poos da propriedade.
De tal forma.
Um salto de produo.
J est a mais de meio caminho andado.
Palavras novas
Inservvel, peixe marinado.
Palavras estrangeiras
Flip chart (lbum seriado), link, deletar, know-how.
Termos imprecisos
Punhado, bastante, suficiente, um pouco.
Elaborao de texto
Seja natural. Converse no papel.
No encha linguia.
Use frases curtas.
Faa perguntas diretas.
66
67
68
Estilos e recursos
Aps o planejamento do programa, o roteirista pode pensar em diversos
recursos disponveis (dramatizaes, efeitos sonoros, msicas, depoimentos,
entrevistas, etc.), para alcanar os objetivos dessa comunicao, e no estilo
que adotar para transmitir a mensagem selecionada. No rdio, alguns dos
estilos de texto so:
Narrao So elementos da narrao a situao ou a srie de acontecimentos, a intensidade ou a impresso que o fato deixa e o ambiente fsico e
mental relacionado ao fato. O segredo da boa narrativa est em conduzir o
texto de forma a manter o ouvinte espera de um grande acontecimento.
Descrio a representao das coisas, seres e lugares com a explicao
de suas diversas partes, qualidades ou circunstncias. A descrio deve fazer
parte da narrao: no se descrevem coisas, pessoas, lugares, pocas, sem
se levar em conta a histria desses objetos.
69
70
71
72
73
74
75
editor pode optar por cortar alguns trechos e o resultado final pode
no ser o ideal.
76
Radiodrama
um recurso usado para facilitar a compreenso do contedo e
estabelecer empatia com o ouvinte. Nessas dramatizaes, possvel explorar
77
No Prosa Rural, o radiodrama tem sido usado para criar identificao com
o pblico, tratar temas cientficos de forma simples e facilitar o entendimento
do contedo.
Vinheta
Mensagem simples e de curta durao, que deve ser lembrada
com facilidade. As vinhetas so pequenas intervenes feitas du
rante a
programao de rdio, que servem para marcar os intervalos nos programas,
para anunciar uma atrao, para mobilizar a respeito de um tema ou at
mesmo para transmitir uma mensagem.
Chamada
Geralmente so peas curtas de udio, com durao de 15 a 30 segundos,
em que o texto convoca, convida ou chama para determinado evento. Esse
evento pode ser desde uma festa at um programa de rdio.
78
Spot
Peas de udio curtas (entre 15 e 60 segundos), compostas de locuo
e trilha musical, usadas para vender ou anunciar um produto ou servio.
Podem tambm vender uma marca, de forma institucional.
Jingles
So spots cantados, msicas curtas, compostas exclusivamente para o
cliente. Para o publicitrio Lula Vieira (2006), o jingle uma grande ideia
cantada.
O bom jingle como uma msica de carnaval que tem que pegar e
dar vontade de ouvir de novo, de cantar junto. Por isso, tem que ser original,
nico, pertinente e fcil.
Os grandes jinglistas so mestres, em sntese. Por sua vez, h o mau
jingle, que aquele que voc jura que serviria para qualquer outro produto,
cuja letra voc esquece ou no entende o que foi falado.
Dicas para se criar um bom jingle
Ter voz clara na gravao.
Ter ritmo marcante e melodia funcional.
Um jingle deve ser como chiclete, precisa grudar. Ele deve ser muito
tocado, pois a frequncia tambm de suma importncia. Por isso, repita,
repita, repita...
79
Locuo e
fonoaudiologia
No curso de locuo, ministrado por Carlos Eduardo Roque, no Encontro do Prosa Rural 2005, Braslia, DF.
No documento Breve Guia de Produo Radiofnica Educativa: elementos de linguagem e criao de roteiros,
de autoria da Nlia Rodrigues Del Bianco. Braslia, DF: Faculdade de Comunicao, Universidade de Braslia,
2001.
Locuo
O termo locutor vem do latim locutore (aquele que fala) e, de acordo
com o Dicionrio Aurlio, o profissional que l textos, irradia ou apresenta
programas ao microfone das emissoras de televiso ou no rdio.
Existem diversos tipos de locuo:
Jornalstica Normalmente, sria e pausada, sem passar emoo aos ouvintes.
Esportiva Rpida e bastante emotiva.
Comercial/Publicitria Tcnica e interpretada de acordo com o roteiro.
Apresentadores de rdio Normalmente descontrada e de acordo com
o perfil da emissora.
Prtica da locuo
No Prosa Rural, usa-se a locuo jornalstica nas entrevistas e tambm
nas falas dos apresentadores, que, em dupla, procuram manter um dilogo
descontrado com o pblico sobre as tecnologias apresentadas. Nesse modelo, mais do que nunca, a locuo deve ser natural, para estabelecer empatia
com o ouvinte. preciso falar de igual para igual. Por isso, fundamental
dizer, falar (interpretar) o texto, e no apenas l-lo.
Atualmente, para se falar no rdio, no preciso ter um vozeiro, como
nos primeiros anos da existncia desse veculo de comunicao. No entanto,
falar ao microfone ainda exige que o profissional tenha tcnica apurada para
se expressar. importante que o locutor fale de forma natural, com bom
ritmo e entonao.
Outro ponto importante ter pronncia ntida e agradvel, que facilite a compreenso de todas as palavras pelo ouvinte. No rdio, as pessoas
s ouvem a informao uma nica vez e ela deve ser compreendida nessa
oportunidade.
82
83
84
Limo
Luxo
Pasta
mantm o som do S.
Mesmo
mezmo.
As casas as kazas.
As asas
azazas.
Tia
txia.
Dia
djia.
85
minino
Gente
genti
Prola
prula
dolo
dulu
Bexiga
bixiga
Desaforo disaforo
Ainda eu te falei
aindeutifalei
Brincando eu ia
brincandeuia
Dramaticidade interpretativa
a capacidade que o locutor deve ter para passar, por meio da inflexo
de voz, da sua entonao da carga de intenes que o autor do texto quer
transmitir aos que esto lhe ouvindo.
No se pode ler uma chamada de festa com a mesma dramaticidade
que uma nota de falecimento ou um comercial de varejo ou um programa
musical. preciso adequar o tom, as pausas, a acentuao e a articulao,
para que se transmita adequadamente a mensagem.
Quem fala ao microfone para ouvintes distantes, deve pronunciar as frases distintamente, conduzindo cada palavra do princpio ao fim, com muita
86
Inflexo
Constatando
Afirmando
Interrogando
Dvida
Indignao
Inquietude
Displicncia
Orgulho
Humildade
Aspereza
Tristeza
Admirao
87
Inflexo
Ironia
Conselho
Impacincia
Discusso
Curiosidade
Alvoroo
Ameaa
Reflexo
Espanto
Revolta
Clera
Vingana
Misericrdia
Medo
Pavor
Respirao
muito importante respirar adequadamente, pois isso fundamental para
que palavras e frases do locutor sejam pronunciadas por inteiro, sem sacrifcio
de suas cordas vocais. Importante tambm articular as palavras adequadamente. Esse o segredo para o ouvinte compreender tudo o que se diz.
Alm disso, importante que os ouvintes se sintam motivados a experimentar, na prtica, aquilo que se est ensinando ou discutindo, para chegar
a resultados prticos. No caso do Prosa Rural, esse foco fundamental.
A seguir, algumas recomendaes para uma respirao adequada durante a locuo:
Deve-se inspirar s no final de cada frase, e expulsar o ar lenta e regularmente para que a respirao seja suave e silenciosa.
88
89
Aqui, oportuno informar que no se trata do que correto, j que interpretao algo subjetivo. Trata-se muito mais do que adequado quando se fala em rdio. Por isso, adequao deve ser a palavra-chave de nossos
planejamentos, tanto para a elaborao dos roteiros de programas, quanto
para instruir apresentadores, para que entendam o(s) propsito(s) que se
pretende alcanar com isso.
Postura ao microfone
Perder o medo do microfone a primeira recomendao que se faz aos
comunicadores e o melhor remdio contra esse medo respirar fundo, antes
de falar.
Respire profundamente 3 ou 4 vezes. Esse exerccio o deixar mais calmo
e disposto para falar com naturalidade.
Caso se tenha que gravar sentado, acomode-se confortavelmente numa
cadeira, de modo a no ficar nem curvado para frente (para no dificultar
a respirao) nem inclinado para trs (para que a voz no indique sinais de
cansao).
No caso de se gravar em p, poste-se ereto, firme, sem dobrar-se para
um lado ou para outro.
No toque o microfone a pretexto de verificar se ele funciona , nem
golpeie a mesa enquanto estiver gravando. Tambm no provoque rudos
com papis, lpis, caneta ou qualquer outro objeto.
Algumas pessoas quando nervosas costumam segurar alguma coisa
(lpis ou moeda), enquanto falam. Nesse caso, evite movimentos bruscos
com esses objetos, os quais provocam rudos que prejudicaro a qualidade
sonora da gravao.
Fale a um palmo de distncia do microfone. Essa posio deve ser mantida at o final da gravao.
90
Dicas de fonoaudiologia
Quando se fala em dico, deve-se entender como a perfeita pronncia
das palavras, de forma agradvel e com ritmo apropriado, com altura de
voz e ressonncia adequadas. A chave para a conquista da dico est na
pronncia. Geralmente, dico a qualidade da fala. Se algum fala corretamente, proferindo todos os fonemas, tem dico.
O falar individual. A dico mais uma caracterstica individual, que
depende exclusivamente do esforo direcionado de cada um ao prprio
aperfeioamento comunicativo. Para isso, preciso pronunciar corretamente
os sons das palavras, dos fonemas.
A articulao das palavras o processo de pronunci-las com a eficincia
da musculatura articulatria, fundamental para a preciso na emisso dos
sons e para a inteligibilidade da fala. A falta de clareza pode gerar incompreenses sucessivas para o ouvinte.
Ao falar, quanto mais clara for a mensagem, mais rapidamente se estabelece contato. A clareza diz respeito ao valor exato das palavras. A leitura
em voz alta e compassada, com boa movimentao da mandbula, dos lbios e da lngua um bom exerccio para desenvolver a dico.
91
Fala precisa
A fala precisa quando:
Os fonemas so bem pronunciados.
No h omisso de erres e de esses finais.
Articulam-se claramente as slabas finais.
Pronunciam-se corretamente as palavras terminadas com ndo.
Pronunciam-se corretamente os grupos consonantais.
92
Articulao
Para se atingir uma boa articulao, deve-se praticar exerccios para melhorar a preciso articulatria, com frases de trava-lnguas, leitura de vogais
e sobre articulao, com aumento da movimentao labial.
Aquecimento vocal
As pregas vocais so msculos e necessitam de aquecimento antes de
atividade vocal intensa. O aquecimento vocal conduz maior flexibilidade
da voz e favorece o relaxamento da musculatura facial e do pescoo, importante para a produo dos sons da fala.
93
94
95
Gravao e edio
Gravao
A gravao do som o primeiro passo do trabalho. Uma boa gravao
fundamental para a qualidade final do material. Nessa etapa, se no forem
adotadas prticas especficas, podem ocorrer problemas impossveis de serem corrigidos depois e, consequentemente, o trabalho estar perdido. Por
isso, deve-se ter bastante cuidado nessa etapa e observar os fundamentos
de uma boa gravao, que sero explicados a seguir.
Define-se gravao como a captao de determinado som, emitido por
uma fonte, e seu registro num sistema de armazenamento, para posterior
reproduo.
Para se obter uma gravao de qualidade, so necessrios os seguintes
itens:
Fonte(s) emissora(s) de som.
Microfone(s).
Cabos e conectores.
Sistema de armazenamento de som.
Antes de gravar, devem-se tomar as seguintes decises:
Escolha do local onde ser feita a gravao.
Qual equipamento ser usado.
Essas decises devem ser tomadas de acordo com a fonte emissora de
som e a finalidade da gravao. Ou seja, preciso decidir onde ser feita a
gravao (estdio, rua, etc.) e que tipo de equipamento ser usado (gravador de mo, equipamento do estdio, etc.). Essas decises variam conforme
a situao e de acordo com o que ser gravado e para que ser usado o som
a ser gravado.
A gravao pode ser feita em estdio ou em outro ambiente. Por exemplo: se for preciso captar uma fala (voz) para uso posterior num programa de
rdio, o ideal captar o som da forma mais limpa e clara possvel.
98
99
Prosa Rural, a gravao deve ser feita sem nenhum recurso. Caso seja preciso
lanar mo deles na composio de personagens, situaes, contextualiza
es, bem como trilhas sonoras e efeitos , devem ser aplicados pela equipe
de Braslia, que dispe de equipamentos para que seja possvel fazer ajustes,
quando necessrios.
Equipamentos de som
Os equipamentos disponveis no estdio devem ser apropriados para:
Realizar gravao com qualidade sonora.
Captar o som das pessoas a serem gravadas.
Permitir a correta finalizao (edio, equalizao, mixagem e masterizao) do udio.
Alm do isolamento e do tratamento acstico, o estdio deve ter:
Microfones adequados e de alta sensibilidade.
Mesa de som (que no acrescente rudos na gravao).
Sistema de gravao digital de alta qualidade (que permita boa seleo e edio).
Equipamentos perifricos que contribuam com a qualidade da gravao.
O microfone e o fone de ouvido so as duas ferramentas primrias do locutor.
Uma usada para transmitir a mensagem (microfone), a outra, para receber
um retorno do que se transmite (fone de ouvido, caixas de retorno).
O uso correto do microfone fundamental na gravao da voz. Alm
da atitude postural do locutor, importante que o microfone esteja posicionado nem muito perto nem muito longe, a no ser em casos extremos
(quando se quer fazer um efeito especial ou se o equipamento que se usa
assim o exige).
100
101
Mesa de som
Num estdio, a mesa de som o prximo estgio no caminho do som.
A funo simplificada da mesa de som receber o som do microfone e
distribu-lo aos aparelhos desejados (sistema de gravao para registro, amplificador e caixas de som para escuta, etc.).
102
1 pessoa
103
104
105
O local adequado um ambiente propcio para que as pessoas conversem em tom normal e se escutem, mesmo com os rudos do ambiente.
Para garantir a qualidade do udio, deve-se evitar a proximidade de mquinas ou de animais que produzam sons altos abruptamente, ou seja, sem
avisar, pois esses sons podem aparecer no momento de um depoimento
importante do entrevistado, que ficar inaudvel na gravao. Nesse caso,
deve-se optar por um ambiente menos barulhento, pelo menos onde os
rudos sejam constantes e de intensidade moderada.
Gravadores
Os gravadores portteis, atualmente disponveis no mercado, podem armazenar o udio em fita cassete, em fita DAT, em minidisc (MD) ou em memria interna. Esses sistemas se diferenciam por alguns itens:
106
107
Microfones de gravao
Os microfones para gravao externa podem ser do tipo embutido (j
inserido no gravador) ou externo (conectado no gravador porttil).
108
Edio
Aps a captao do udio desejado (etapa da gravao), preciso ouvir,
analisar e executar tarefas como:
Suprimir partes indesejadas.
Trocar de ordem algumas falas.
Suprimir gaguejos, bengalas (... ... ...) e respiraes longas.
Substituir palavras que no ficaram claras.
Essas tarefas fazem parte da edio do udio. A finalidade delas garantir um produto final contendo apenas o que interessa aos objetivos do trabalho. No caso do Prosa Rural, toda a edio feita no estdio da Embrapa
Informao Tecnolgica, em Braslia, DF.
109
Edio linear
A edio linear ocorre quando se realizam as tarefas descritas no item
anterior num equipamento de udio linear. Como o nome j diz, um sistema que segue uma linha, como, por exemplo, uma fita cassete.
Quando esticada, a fita cassete uma linha onde, para se ir de um ponto
a outro da gravao, preciso correr a fita por todo o espao no desejado, seja para frente ou para trs.
Para se editar linearmente, preciso copiar de um gravador para outro:
tocando, parando, adiantando e atrasando a fita, que a fonte de som, e
gravando em outro aparelho, parando-se sempre que necessrio.
Dos sistemas analisados anteriormente, o cassete e o DAT so sistemas
lineares.
Edio no linear
A edio no linear feita, digitalmente, num equipamento de udio
que permite pular ou navegar para frente e para trs na gravao, de
modo imediato e instantneo, ou seja, ir de um local para outro no udio,
sem ter que correr por toda a parte indesejada.
Atualmente, edies em computador so as mais comuns. Para isso,
usam-se softwares especficos de edio de udio. A edio no linear
muito mais rpida, precisa e eficiente. Portanto, recomenda-se importar o
udio captado (no importando em que sistema foi captado) para um sistema digital no linear, para se fazer a edio de udio.
110
Som
O conceito de qualidade sonora bastante subjetivo e amplo. Possui
muitas variveis, tais como a finalidade da gravao, os recursos disponveis
durante as gravaes, se o udio foi gravado em estdio ou externa, etc.
Contudo, uma gravao de qualidade gira em torno dos seguintes itens:
Bom nvel de volume do som da fonte principal (nem muito baixo e
nem muito alto).
Nenhuma distoro sonora ocasionada por volumes muito altos de
captao ou microfones posicionados muito perto da fonte.
Boa relao sinal/rudo (sem chiados).
Nenhum ou poucos rudos indesejveis de fundo.
Voz sem reflexes de ambiente (sem eco ou reverberao).
Equalizao balanceada.
Mixagem
A mixagem a etapa na qual se misturam vrios sons, j devidamente
equalizados, para formar um novo som com todos os elementos anteriores
111
Masterizao
A masterizao (criao da master ou matriz) a ltima etapa de produo de udio. Ela feita aps a mixagem. Nela, trabalha-se no udio final
para se corrigir o volume, a equalizao ou a dinmica do som (diferena
entre o som de menor volume e o de maior volume da pea de udio).
Deve ser feita no produto final (que vai ser veiculado ou copiado) em
grande escala. Quando se produz uma gravao para ser inserida numa pea
112
Copiagem
Uma vez finalizada a pea de udio, passa-se etapa de reproduo/
copiagem para envio ou distribuio.
Formatos digitais
CD de udio O udio para CD (no formato udio ou CDA) pode ser gravado num computador. Esse formato permite a reproduo da gravao em
qualquer CD player (domstico, carro ou estdio). O CD de udio gravado
com faixas, como aqueles CDs de msica comprados na loja.
CD de dados O udio tambm pode ser gravado, digitalmente, num CD,
em forma de arquivos. Nesse caso, sero gravados para o CD arquivos de
udio que s podero ser lidos/abertos num sistema operacional instalado
num computador (Ex: Windows, Linux ou Macintosh).
Os udios sero gravados em arquivos semelhantes a quaisquer outros
arquivos de dados (textos, fotos, planilhas, etc.). Assim como existem vrios
tipos de arquivos de texto (.doc, .txt, .rtf e outros), tambm existem muitos tipos/formatos de arquivos que contm udio, como os apresentados a seguir:
Arquivos WAV Os arquivos com extenso .wav so os arquivos de udio
padro do sistema operacional Windows. Esse formato de arquivo no sofre
nenhuma compresso quando salvo.
Quando se grava em .wav, tem-se o padro de som dos CDs de udio
do mercado. Pode-se gravar em .wav em quaisquer taxas de amostragem
113
(8 khz, 11 khz, 22.050 Hz, 44.1 khz, 48 khz, etc.), em mono ou estreo, em
8, 16 ou 24 bits.
Gravar e armazenar em .wav garante a qualidade total do udio, pois
este no sofre compresso, mas gera arquivos grandes. Um minuto de udio
em 44.1 khz, 16 bits, mono, gera um arquivo .wav de aproximadamente
10 Mb. No entanto, esse o formato sugerido para o envio de udios para
o Prosa Rural, j que ele mantm a qualidade dos originais.
Arquivos Aif ou Aiff So os arquivos de udio, padro do sistema operacional dos computadores Macintosh. Os arquivos com extenso .aif possuem a mesma qualidade e tamanho dos arquivos .wav. Atualmente, tanto
o Windows opera udios em extenso .aif quanto o Macintosh opera udios
armazenados em extenso .wav.
Arquivos MP3 Os arquivos do tipo MP3 foram criados para atender a uma
demanda de transmisso de udio com qualidade, via Internet. Os arquivos
.wav e .aif eram muito grandes para serem transmitidos pela web. Criou-se
ento um sistema de compresso de udio que gerava arquivos 90 % menores (em 128 kbps) que os anteriores, com qualidade sonora semelhante. Pode-se converter um arquivo para MP3 em vrias taxas de compresso, desde
64 kbps (kilobits por segundo) at 320 kbps. Quanto menor for a compresso, maior a qualidade de som e o tamanho do arquivo.
Sempre que convertidos para MP3, os udios sofrem compresso e perda
da qualidade sonora. Ainda assim, os arquivos MP3 oferecem qualidade de
som para serem usados em programas de rdio quando so convertidos em
128 Kbps ou mais.
MD/DAT Pode-se tambm transportar udio de qualidade digital em
Minidisc (MD) ou digital audio tape (DAT). Como mencionado anteriormente, o DAT oferece mais qualidade que o MD. Por sua vez, o DAT um sistema
linear de mais difcil manuseio.
114
Formatos analgicos
Fita cassete Atualmente, o nico formato de transporte de udio analgico usado o cassete. uma forma barata e fcil de reproduzir udios, por
serem os gravadores cassete bastante comuns em estdios profissionais e
amadores. No entanto, possuem a pior qualidade de udio e apresentam as
mesmas desvantagens de um sistema linear.
115
Referncias
e literatura
recomendada
Referncias
AZOOLIN, J. D. C. Tributo ao padre-cientista: Roberto Landell de Moura: o pioneiro das
telecomunicaes no Brasil. Disponvel em: <http://www.radioantigo.com.br/landell.htm>.
Acesso em: 12 jan. 2007.
FERRARETTO, L. A. Rdio: o veculo, a histria e a tcnica. Porto Alegre: Sagra-Luzzatto,
2001.
McLEISH, R. Produo de rdio: um guia abrangente da produo radiofnica. So Paulo:
Summus, 2001. 89 p.
VIEIRA, L. Oua uma seleo dos melhores jingles de todos os tempos. Revista
Negcios da Comunicao, So Paulo, Ano IV, n. 22, 2006. Disponvel em: <www.
revistacomunicacao.com.br>. Acesso em: 12 jan. 2007.
Literatura recomendada
BIANCO, N. D. Breve Guia de Produo Radiofnica Educativa: elementos de
linguagem e criao de roteiros. Braslia, DF: Faculdade de Comunicao Universidade de
Braslia, 2001.
DUARTE, J. M. Pesquisa e Imprensa: orientaes para um bom relacionamento. 2. ed.
Braslia, DF: EmbrapaACS, 2005.
MALAVOY, S. Guia Prtico de Divulgao Cientfica. Rio de Janeiro: Casa de Oswaldo
Cruz, 2005.
MANUAL Geral da Redao. 2. ed. So Paulo: Folha de So Paulo, 1987.
MIURA, J.; ESCOBAR, J. L. Pesquisa de recepo do programa de rdio Prosa
Rural: propondo uma metodologia. In: CONGRESSO BRASILEIRO DE CINCIAS DA
COMUNICAO, 31., 2008, Natal, RN. Anais... So Paulo: Intercom, 2008. p. 1-15.
Disponvel em: <http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2008/resumos/R3-2131-1.
pdf>. Acesso em: 2 ago. 2009.
OLIVEIRA, I. Q. L. de. Rdio e Relacionamento Programa Prosa Rural. 68 f. 2006. Monografia
(Especializao em Gesto Estratgica de Marketing) Fundao Getlio Vargas. Braslia, 2006.
OLIVEIRA, I. Q. L. Radio e relacionamento: Programa Prosa Rural. 2006, 69 p. Monografia
(MBA em Gesto Estratgica de Marketing) Fundao Getlio Vargas, Braslia, DF, 2006.
PEREIRA, F. do A. Democratizar a Informao e Promover o Desenvolvimento. Correio
Brasiliense, Braslia, DF, 12 de dezembro de 2006. Caderno Opinio.
PEREIRA, F. do A. Aes da Embrapa em Disseminao da Informao. In: Educacin a
distancia, tecnologa de la informacin y la comunicacin y ruralidad: enfoque local
118
y perspectiva global. Norma Ldia Carocio, compiladora. Buenos Aires: Inta, 2008. p. 25-28.
Disponvel em: <http://www.inta.gov.ar/info/doc/ticruralidad.pdf>. Acesso em: 2 ago. 2009.
PEREIRA, F. do A. Velhas ferramentas e novos arranjos para a universalizao do
acesso informao. 2009. 146 f. Dissertao (Mestrado) Centro de Desenvolvimento
Sustentvel, Universidade de Braslia, Braslia, DF, 2009.
PORCHAT, M. E. Manual de Radiojornalismo Jovem Pan. 2. ed. So Paulo: tica, 1989.
SAROLDI, L. C.; MOREIRA, S. V. Rdio Nacional, o Brasil em sintonia. 2. ed. Rio de
Janeiro: Martins Fontes: Funarte, 1984. (Coleo MPB, 13).
SILVA, J. L. de O. A. de. Rdio: oralidade mediatizada. O Spot e os elementos da linguagem
radiofnica. So Paulo: Annablume, 1999.
SPADA, A. L. Microfone: parte 2. Disponvel em: <http://www.attack.com.br/artigos/mic_2.
pdf>. Acesso em: 12 set. 2008.
119
120
Anexos
Anexo 1
Rdios comunitrias
Jos Lus dos Nascimento Ster
No Brasil, as rdios comunitrias tiveram seu nascedouro no Movimento
pela Democratizao da Comunicao. Na dcada de 1980, foi discutido
um novo modelo de comunicao para o Pas, contrapondo-se ao sistema
comercial monopolizado existente. Essa discusso gerou o conceito de
radiodifuso pblica, complementar radiodifuso comercial e radiodifuso
estatal, baseado no princpio da regionalizao da produo jornalstica,
artstica e cultural.
A primeira conquista desse movimento foi garantir, na Consti
tuio
Brasileira de 1988, dispositivos para a democratizao da comunicao,
como a regionalizao (ainda por ser regulamentada pelo Congresso Nacional
at hoje) e a criao do Conselho de Comunicao Social, no mbito do
Congresso Nacional, instalado depois de 11 anos da sua regulamentao.
A segunda conquista foi a instalao do Frum Nacional pela
Democratizao da Comunicao (FNDC), o qual tem a participao de
mais de 300 entidades (nacionais e regionais), da sociedade organizada,
federaes, confederaes, centrais sindicais, movimentos populares,
sindicatos, associaes, ONGs, etc. e promove um profundo debate nacional
sobre o tema.
Os movimentos de rdios atuantes poca, como os de Rdio Pirata,
Rdio Livre e Rdio Poste, inseriram-se no debate, gerando o conceito de
Radiodifuso Comunitria (RadCom), como propriedade coletiva sem fins
lucrativos, com pluralidade na programao e na gesto pblica. Isso significa
que a emissora comunitria deve:
Ser fruto da iniciativa de agrupamentos de pessoas e entidades da
localidade, em torno de uma associao sem fins lucrativos.
122
123
124
Anexo 2
Rdios comercias
Ilka Queiroz Lemos de Oliveira
As rdios sob o padro comercial so concesses pblicas e atualmente
representam a parcela mais significativa do rdio brasileiro. A emissora comercial pode funcionar em amplitude modulada (AM) ou frequncia modulada (FM), oferecendo programao diversificada, como cobertura poltica,
econmica, geral, esportiva e ainda programas musicais e de variedades,
alm de contar com patrocnios e cotas de publicidade.
Aos programas das emissoras comerciais, associam-se os espaos publicitrios. Nesse caso, o ouvinte recebe programao e publicidade. Geralmente, em cada emissora, h um departamento comercial, responsvel pela
comercializao da programao, definindo um plano de vendas e contatando agncias de publicidade e anunciantes. por meio da programao e
das aes do departamento comercial na busca de patrocnio e venda dos
espaos publicitrios que a emissora se posiciona no mercado.
Estas emissoras possuem, assim, dois tipos de clientes: os ouvintes, que,
com sua audincia, tornam-se consumidores em potencial, e os anunciantes, interessados em atingir com suas mensagens um nmero crescente de pessoas (FERRARETTO, 2001, p. 46).
125
Um pouco da histria
A chegada das emissoras comerciais no demorou. Logo aps a criao do rdio, as emissoras americanas reivindicaram o direito de conseguir sobreviver com seus prprios recursos. A pioneira no rdio comercial
foi a WEAF, de Nova Iorque, pertencente Telephone and Telegraf Co.
Ela irradiava anncios e cobrava US$ 2,00 por 12 segundos de comercial e
US$ 100 por 10 minutos.
No Brasil, no foi diferente. Em 1931, surgiu o primeiro documento oficial sobre radiodifuso. poca, os profissionais do meio j estavam comprometidos com os anncios e se beneficiavam com a possibilidade de ganhos financeiros.
Nove anos aps a criao do rdio no Pas, em 1 de maro de 1932, foi
permitida a publicidade no rdio. Inicialmente, a propaganda era limitada a
10 % da programao.
O crescimento da indstria e do comrcio provocou o aumento do nmero de propagandas e o rdio transformou-se num negcio lucrativo. A
chegada do spot, a mensagem publicitria atual mais intensa no rdio, marcou a consolidao das emissoras comerciais, que transformam o espao
publicitrio em mercadoria.
O faturamento com publicidade deu s rdios condies de montar uma
estrutura menos amadora. Com a introduo de anncios, o rdio abriu-se
ao que hoje comum: a disputa pelo mercado, pela liderana de audincia.
No entanto, para consegui-la, era preciso evoluir em alguns setores:
Primeiro Era necessrio melhorar o equipamento para que o pblico pudesse escutar bem a transmisso.
Segundo Havia a necessidade de se criar um status da emissora, o que s
seria possvel se fosse cumprido o terceiro ponto.
Terceiro Conseguir popularidade.
126
O apresentador buscava seus patrocinadores entre os comerciantes locais, conseguindo alguns contratos, aps muita argumentao. A principal
dificuldade era a falta de conhecimento das pessoas sobre esse novo meio
de comunicao. Contudo, ainda assim, ele trouxe vrias inovaes no aspecto publicitrio. Entre elas, destacam-se a venda de horrios e a criao de
comerciais diferentes a cada programa.
Para atrair novos patrocinadores, os radiodifusores buscavam ajuda na
criatividade. No Esplndido Programa, de Waldo de Abreu, na Rdio Clube
do Brasil, no Rio de Janeiro, eram criadas historietas, ao vivo e improvisadas,
para enfatizar as qualidades do produto apresentado ou dos prprios patrocinadores.
Essa a origem do spot publicitrio as historietas para divulgar as
mercadorias , que passa a ser gravado e enriquecido com trilhas e efeitos
sonoros, tornando-se o anncio radiofnico como se conhece hoje.
Outra forma criativa de levar a publicidade ao ar surge em 1932, tambm no Programa do Cas, em forma de prosa, em versos cantados, mais
tarde conhecida como jingles. Era um anncio comercial musicado, composto por Antonio Gabriel Nssara, para a padaria Po Bragana. Os jingles
fizeram tanto sucesso que era possvel ouvir as frases mais destacadas das
mensagens sendo cantadas nas ruas.
Para conquistar o mercado, as rdios tm que organizar seus departamentos de vendas de forma profissional. As propagandas passam a ter periodicidade, durao, horrios de veiculao, contedo editorial e custo. Outros
127
128
129
BG Msica Meu Cu
BG Msica Meu Cu
ABERTURA INSTITUCIONAL
Macau
Ilka
Macau
Programa 22 2008
Manejo Integrado de Pragas do Cafeeiro
cheirinho gostoso...
130
Ilka
Macau
Ilka
BG Abertura
BG Abertura
do Esprito Santo...
agora!
131
Macau
Ilka
BG Abertura
Ilka
Macau
BG Abertura
BG Abertura
BG Abertura
pragas.
resistentes...
cafeeiro.
132
BG Um Dedo de Prosa
BG Um Dedo de Prosa
ARQUIVO VERA LCIA BENASSI
Vinheta de passagem
Um Dedo de Prosa
BG Abertura
Macau
Macau
evitados?
133
BG Favas Contadas
Msica: Meu Cu
Faixa 9 CD: Z Mulato e Cassiano
Vinheta de passagem:
Favas Contadas
BG Um Dedo de Prosa
BG Um Dedo de Prosa
Ilka
Macau
ateno!
134
Macau
BG Favas Contadas
Vinheta de passagem:
Fala, Produtor
Ilka
BG Favas Contadas
BG Favas Contadas
Extenso Rural.
135
Ilka
Macau
BG Fala, Produtor
Ilka
BG Fala, Produtor
BG Fala, Produtor
BG Fala, Produtor
frutas ctricas...
uso de agrotxicos!
136
BG Pitacos da Hora
BG Pitacos da Hora
Vinheta de passagem
Pitacos da Hora
BG Fala, Produtor
Macau
Ilka
137
ARQUIVO 0800
BG Ao P do Ouvido
BG
Vinheta de passagem:
Ao P do Ouvido
BG Pitacos da Hora
Ilka
Macau
Ilka
A ligao gratuita.
nosso telefone.
138
BG Encerramento
Macau
Ilka
BG Encerramento
ENCERRAMENTO
Macau
BG Encerramento
Embrapa InformaoTecnolgica;
Tempo total: 35
Morangos.
Anexo 4
Termos mais usados em rdio
Atropelar msica
Assinatura
BG
Capela
Chamada
Comercial de um programa ou
da prpria emissora
Encerramento da msica
Fade-in
Passagem
Playlist
Queimar msica
Trilha
O mesmo que BG
139
Anexo 5
Cesso de direitos autorais
Cesso de direitos autorais
Eu, _______________________________________________,
portador da carteira de identidade n_______________________
e do CPF____________________, autorizo o uso de minha obra
artstica, intitulada ____________________________________,
pelo Programa Prosa Rural, da Empresa Brasileira de Pesquisa
Agropecuria (Embrapa) em parceria com o Programa Fome Zero,
do governo federal, a ser transmitido por quaisquer emissoras,
comerciais ou comunitrias.
Declaro ainda que a Embrapa no deve a mim nenhum tipo de
remunerao pelo uso da obra ____________________________,
a ttulo de direitos autorais ou a qualquer outro pretexto. Asseguro
tambm que a referida obra de minha autoria e que seu uso no
viola qualquer direito de terceiros.
Local e data
_______________________________
Assinatura do autor
140