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Barroco
O Barroco brasileiro foi, diretamente, influenciado pelo Barroco portugus, porm, com o tempo,
foi assumindo caractersticas prprias. A grande produo artstica barroca no Brasil ocorreu nas
cidades aurferas de Minas Gerais, no chamado sculo do ouro (sculo XVIII). Essas cidades
eram ricas e possuam uma intensa vida cultura e artstica em pleno desenvolvimento.
O principal representante do barroco mineiro foi o escultor e arquiteto Antnio Francisco de Lisboa
tambm conhecido como Aleijadinho. Suas obras, de forte carter religioso, eram feitas em
madeira e pedra-sabo, os principais materiais usados pelos artistas barrocos do Brasil. Podemos
citar algumas obras de Aleijadinho: Os Doze Profetas e Os Passos da Paixo, na Igreja de Bom
Jesus de Matozinhos, em Congonhas do Campo (MG).
Outros artistas importantes do barroco brasileiro foram: o pintor mineiro Manuel da Costa Atade e
o escultor carioca Mestre Valentim. No estado da Bahia, o barroco destacou-se na decorao das
igrejas em Salvador como, por exemplo, de So Francisco de Assis e a da Ordem Terceira de So
Francisco.
Dois quadros, mesma cena, duas expresses diferentes. O primeiro pertence ao pintor
renascentista italiano Andrea Solario (ou Solari). Sendo da Escola de Milo, sua obra apresenta
muitas influncias de Leonardo da Vinci, o maior representante da cidade italiana. O segundo
obra de Michelangelo Caravaggio, um dos maiores expoentes (para mim, o maior de todo o
movimento) da pintura barroca italiana. Observe as diferenas principais entre as duas obras:
No quadro renascentista, as expresses dos personagens que compem a cena (Salom,
recebendo uma cabea humana numa bandeja, e a expresso da prpria cabea de Joo
Batista) extremamente serena. O rosto da moa no apresenta nenhuma expresso de
repulsa ao que recebe e a colorao da pele de Joo Batista no condizente com a de um
cadver, mantendo a harmonia das cores pastis tpicas da poca. A cena, que deveria ser
dramtica e repugnante, nos seus aspectos visuais no busca esses componentes, tornandose at agradvel aos olhos. J no quadro barroco, Salom no se atreve a olhar para a
cabea de Joo Batista, com uma clara repulsa e desaprovao no olhar. A velha que est
atrs dela tem uma expresso consternada e piedosa. As feies do homem que entrega a
cabea do santo denotam desaprovao e a cabea de Joo Batista tem a expresso facial
desfigurada, cada, plida, coerente com a dramaticidade da cena.
A iluminao dos dois quadros completamente diferente. Observe que no quadro de Solario a
luz vem de frente e toca por igual todos os componentes que compem a cena. No quadro
de Caravaggio, no. A luz rescindi das diagonais do quadro e atinge de maneira diferente
suas partes, havendo um contraste evidente entre luz e sombra. Essa tcnica, que aparece
de forma constante e at exagerada nos quadros barrocos, um avano do sfumato
renascentista e adquire nome prprio: chiaro-oscuro, ou seja, claro-escuro.
A noo de beleza na cena renascentista intocvel. Salom bela, a cabea de Joo Batista
bela: note como a barba e os cabelos esto em ordem. J no quadro barroco, explora-se o
feio, o grotesco o que recebe o nome de fesmo. Observe a velha: seu rosto enrugado,
excessivamente enrugado, a pele tem uma colorao acinzentada e repulsiva. O mesmo se
pode falar da cabea de Joo Batista, agora sim condizente com a de um homem que
permaneceu preso at ser assassinado por decapitao
Sintetizando a anlise, a partir dos dois quadros, pode-se dizer que no Barroco a pintura busca
dramaticidade, lanando mo, para isso, de fortes contrastes entre luz e sombra (e tambm
cores fortes), do exagero em certas caractersticas fsicas, e at daquilo que feio e grotesco.
Alm disso, preciso destacar que a maior parte das pinturas (com exceo dos retratos,
evidentemente) tm uma noo de movimento em continuidade. Fica bem mais clara nelas a
sensao de que o pintor fotografou algo que acontecia e no que obteve sua imagem a partir de
modelos parados.
No caso de Caravaggio, especialmente, preciso ressaltar ainda o uso particularssimo que este
pintor fez da luz em suas obras. Ele desenvolveu uma tcnica especial para compor suas cenas:
posicionava os modelos da forma como desejava pintar o quadro e, em pontos especficos da
sala, distribua alguns ajudantes com espelhos ou bandejas de lato ou prata: qualquer coisa que
refletisse a luz exatamente para onde ele queria. Da a iluminao artificial (no sentido de criada
pelo artista e no aproveitada com vem da natureza) conseguida por ele em suas obras.
Arcadismo
O arcadismo nas artes plsticas busca inspirao e simplicidade na base de criao na
antiguidade. Algumas das caractersticas marcantes o carter ilustrativo e literrio que
marcado pelo formalismo e pela linearidade. Poses escultricas com anatomia correta e exatido
nos contornos. Esse estilo teve tendncia a expressar e interpretar os interesses a mentalidade e
os hbitos da burguesia da poca da revoluo francesa e do imprio Napolenico.
Pintura
Na pintura se busca:
Exatido nos contornos;
Harmonia do colorido;
Pinceladas que no mascavam a superfcie;
Ideal da poca
Pintura de Jacques Louis David O juramento dos Horcios
Escultura
O movimento na escultura buscava inspirao no passado. Esttuas gregas foi o modelo preferido
pela harmonia de propores. Regularidade das formas e serenidade nas expresses. No
atingiam a amplitude e nem o esprito da escultura grega. Era menos ousada que a pintura e
arquitetura de seu tempo. Entre os principais escultores destaca-se o italiano Antnio Canova.
Romantismo (1790-1850)
Marcas:
Subjetividade e introspeco, sentimentos e sensaes so caractersticas desse perodo. A
literatura romntica, os componentes da natureza e o passado so retratados de forma intensa no
romantismo.So representantes desta poca o artista Francisco Goya e Lucientes. Algumas de
suas principais pinturas so: A Famlia de Carlos IV, O Colosso e Os Fuzilamentos do Trs de
Maio de 1808. Outras obras romnticas : A Balsa da Medusa, de Thodore Gricault; A Carroa
de Feno, de John Constable; A Morte de Sardanapalo, de Eugne Delacroix; e O Combatente
Tmraire, de Joseph William Turner.
Um estado de esprito
O romantismo, nas artes plsticas, talvez esteja mais ligado a um estado de esprito e
crenas filosficas do que a um estilo ou imagem visual especfica.
Alm disso, os prprios lderes do movimento romntico, nas artes plsticas,
apresentam grande diferenciao entre si.
De uma forma geral, o romantismo caracteriza-se pela valorao da experincia individual e da
imaginao como principal fonte de recursos para a expresso artstica.
Alm disso, esse movimento marcou uma revolta contra o conservadorismo nas artes,
pautando-se, todavia, pela moderao.
Liberdade de expresso
Um dos maiores mritos creditados aos artistas desse perodo foi terem conseguido imprimir
mais liberdade arte, dando espao para suas prprias expresses pessoais, o que talvez, at
ento, somente um poeta poderia fazer.
O Gtico Revival, que foi a revalorizao esttica das construes da Idade Mdia, em
especial o estilo gtico, pelo menos em suas primeiras manifestaes, pode ser considerado um
aspecto do romantismo.
A partir do momento em que se desenvolve, entretanto, chega a ser considerado por alguns
historiadores como uma escola prpria, separada j do romantismo.
Na arquitetura, somente o Gtico Revi Val
Um de seus maiores expoentes foi o ingls Horace Walpole (1717-1797), arquiteto amador e
escritor, que tendo construdo sua casa de campo Strawberry Hill, em Twickenham, como um
castelo medieval, acabou por ajudar a estabelecer o estilo entre as construes do gnero do
pas.
Augustus Welby Pugin (1812-1852), tambm ingls, arquiteto, um dos nomes mais importantes
do estilo na Inglaterra foi responsvel pelos detalhes gticos nas Casas do Parlamento ingls.
Por fim, destaca-se o francs Eugne Viollet-le-Duc, que reconstruiu obras gticas e
romanescas francesas, alm de ter escrito um dicionrio sobre a arquitetura francesa dos Sculos
11 a 14, popularizando bastante a esttica medieval.
O Romantismo europeu
Na pintura romntica, destacam-se a Inglaterra, a Frana e a Alemanha como os pases mais
ligados ao Romantismo.
O Romantismo na Inglaterra deveu muito a estrangeiros, principalmente os americanos
Benjamin West (1738-1820) e John Singleton Copley (1738-1815).
John Constable:
A catedral de Salisbury
Ps-impressionismo
Ps-impressionismo designa-se por um grupo de artistas e de movimentos diversos onde se
seguiram as suas tendncias para encontrar novos caminhos para a pintura. Estes, acentuaram a
pintura nos seus valores especficos a cor e bidimensionalidade, chamam-se genericamente
ps-impressionistas aos artistas que no mais representavam fielmente os preceitos originais do
Impressionismo, ainda que no tenham se afastado muito dele ou estejam agrupados
formalmente em novos grupos. Teve a sua origem no impressionismo mas se insurge contra ele
devido a sua superficialidade ilusionista da anlise realidade.
O Ps-Impressionismo evolui no sentido de uma pintura mais decorativa. De fato, o que importa
unicamente produzir uma "bela imagem".
O artista fez vrias pinturas com o nico intuito de serem obras puramente decorativas, utilizando
o "cloisonnisme" e o "sintetismo". Em certos caso, o mar transforma-se numa superfcie de linhas
decorativas.Denis cria inclusivamente papis de parede. Ele defende uma entrada da arte na
decorao quotidiana, e, portanto, uma entrada da arte na decorao do lar. precisamente esta
a altura da poca da Arte Nova, onde a linha curva se torna um componente decorativo essencial
Paul Gauguin
Paul Cezanne
Expressionismo
Artistas plsticos de diferentes perodos so considerados precursores do expressionismo, entre
eles Goya, Van Gogh, Gauguin e James Ensor. O expressionismo pode ser considerado como
uma postura assumida em diversas formas de manifestao artstica durante o sculo XX. Vrios
artistas desta trabalham nessa linha, sem ligar-se a movimentos ou a grupos. Podemos citar
alguns: Edvard Munch, Emil Nolde, Amedeo Modigliani, Oskar Kokoschka, Egon Schiele, Chaim
Soutine, Alberto Giacometti e Francis Bacon.
O principal precursor deste movimento foi o pintor holands Vincent Van Gogh, que, com seu
estilo nico, j manifestava, atravs de sua arte, os primeiros sinais do expressionismo. Ele serviu
como fonte de inspirao para os pintores: rico Heckel, Francisco Marc, Paulo Klee, George
Grosz, Max Beckmann, etc. H ainda muitos outros pintores, entre eles, Pablo Picasso, que
tambm foram influenciados por esta manifestao artstica. Outro importante pintor
expressionista foi o noruegus Edvard Munch, autor da conhecida obra O Grito.
Alm de sua forte manifestao na pintura, o expressionismo foi marcante tambm em outras
manifestaes artsticas, tais como: literatura, cinema, teatro, etc. Na literatura, h muitas obras
que refletem a crise de conscincia que tomou conta da sociedade antes e depois da Primeira
Guerra Mundial.
PINTURA
So achados rastros do expressionismo na arte de quase todos os pases. Parte da arte chinesa
e japonesa enfatiza as qualidades essenciais do tema em lugar de seu aparecimento fsico. Os
pintores e escultores de Europa medieval exageravam seu trabalho nas catedrais gticas e
romnicas, na tentativa de intensificar a expressividade espiritual dos temas. Tambm so
achadas intensas emoes de religiosidade expressas atravs da distoro nos trabalhos
oitocentistas do pintor espanhol El Greco e do pintor alemo Matthias Grnewald. No final do
sculo XIX e incio do sculo XX o pintor holands Vincent Van Gogh, o artista francs Paul
Gauguin, e o pintor noruegus Edvard Munch usavam cores violentas e linhas exageradas para
obter intensa expresso emocional.
O grupo expressionista mais importante no sculo XX foi o da escola alem. O movimento teve
origem com os pintores Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel (1883-1970), e Karl Schmidt-Rottluff
que em 1905 organizaram um grupo em Dresdem chamado Die Brucke (A Ponte). Estes artistas
foram reunidos em 1906 por Emil Nolde e Max Pechstein e em 1910 por Otto Muller (1874-1930).
Em 1912 o grupo exibiu pinturas junto com um grupo de Munich que se chamou Der Blaue Reiter
(O Cavaleiro Azul). Este ltimo tambm inclua os pintores alemes Franz Marc, August Macke
(1887-1914), e Heinrich Campendonk (1889-1957), o suo Paul Klee, e o russo Wassily
Kandinsky. Esta fase do expressionismo na Alemanha foi marcada pela exposio consciente de
emoes e uma sensao exaltada das possibilidades do contedo expressivo da pintura. O Die
Brucke foi dissolvido em 1913, e a Primeira Guerra Mundial deteve a maior parte da atividade de
grupo. Os fauves (veja Fauvismo) na Frana, como tambm o pintor francs Georges Braque e o
espanhol Pablo Picasso, a um certo perodo de seu desenvolvimento, foram influenciados pelo
expressionismo.
Um outro grupo do expressionismo alemo foi chamado de Die Neue Sachlichkeit (A Nova
Objetividade), tendo crescido a partir da desiluso causada pela Primeira Guerra Mundial.
Fundado por Otto Dix e George Grosz, foi caracterizado tanto por uma preocupao com as
verdades sociais como por uma atitude de amargura, satrica e cheia de cinismo. Enquanto isso, o
expressionismo tinha se tornado um movimento internacional, e pode ser percebida a influncia
dos expressionistas alemes nos trabalhos como o do austraco Oskar Kokoschka, o dos
franceses Georges Rouault, Chaim Soutine (nascido na Litunia), Jules Pascin (nascido na
Bulgria - 1885-1930), e do americano Max Weber.
EXPRESSIONISMO ABSTRATO
Movimento artstico surgido nos Estados Unidos, logo aps o fim da Segunda Guerra Mundial. Os
expressionistas abstratos, como Mark Rothko, Willem de Kooning, Franz Kline, e Jackson Pollock
tentaram transmitir emoes bsicas atravs de cores violentas, formas corajosas, e mtodos
espontneos de gotejar e arremessar a tinta sobre a tela, resultando em quadros onde os temas
principais no so objetivamente reconhecveis.
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Expressionismo no Brasil
Em nosso pas o movimento tambm foi importante. Podemos destacar, nas artes
plsticas, os artistas expressionistas mais importantes: Candido Portinari, que retratou em
suas telas a migrao do povo nordestino para as grandes cidades e a vida dos
agricultores, operrios e desfavorecidos.
Outros representantes do expressionismo brasileiro:
- Anita Malfatti - pode ser considerada a artista que introduziu as vanguardas europias
em territrio brasileiro. Retratou em suas obras retratos nus, cenas populares cotidianas e
paisagens. Usou cores fortes e violentas em suas obras.
- Lasar Segall - considerado o primeiro artista a introduzir o expressionismo alemo em
territrio sul-americano. Uma de suas obras mais conhecidas "Emigrante Navio" de
1939.
Osvaldo Goeldi (autor de diversas gravuras).
Van Gogh considera os "Comedores de Batatas" como o mais bem realizado dos seus quadros.
pelo menos o que diz ao seu irmo, Tho. Este representava para o artista um suporte moral e ao
mesmo tempo financeiro, mantendo uma intensa correspondncia entre os dois. Nestas cartas,
Vincent tentava explicar a Tho o que procurava na sua pintura.
Cubismo ( De 1908 a 1915 )
Este estilo rompeu com os componentes artsticos tradicionais ao apresentar diversos pontos de
vista em uma mesma obra de arte. As formas geomtricas so utilizadas muitas vezes para
representar figuras humanas. Recortes de jornais, revistas e fotos so recursos utilizados neste
perodo. So obras representativas desta poca: Les Demoiselles d'Avignon, de Pablo Picasso, e
Casas em L'Estaque, de Georges Braque.
Historicamente o Cubismo originou-se na obra de Czanne, pois para ele a pintura deveria tratar
as formas da natureza como se fossem cones, esferas e cilindros. Para Czanne, a pintura no
podia desvincular-se da natureza, tampouco copiava a natureza; de fato, a transformava. Ele
dizia: Mudo a gua em vinho, o mundo em pintura. E era verdade. Em suas telas, a rvore da
paisagem ou a fruta da natureza morte no eram a rvore e a fruta que conhecemos eram
pintura. Preservavam-se as referncias exteriores que as identificavam como rvore ou fruta,
adquiriam outra substncia: eram seres do mundo pictrico e no do mundo natural. Por isso,
correto dizer que Czanne pintava numa zona limite, na fronteira da natureza e da arte.
Entretanto, os cubistas foram mais longe do que Czanne. Passaram a representar os objetos
com todas as suas partes num mesmo plano. como se eles estivessem abertos e
apresentassem todos os seus lados no plano frontal em relao ao espectador. Na verdade, essa
atitude de decompor os objetos no tinha nenhum compromisso de fidelidade com a aparncia
real das coisas.
O pintor cubista tenta representar os objetos em trs dimenses, numa superfcie plana, sob
formas geomtricas, com o predomnio de linhas retas. No representa, mas sugere a estrutura
dos corpos ou objetos. Representa-os como se movimentassem em torno deles, vendo-os sob
todos os ngulos visuais, por cima e por baixo, percebendo todos os planos e volumes.
Principais caractersticas:
geometrizao das formas e volumes
renncia perspectiva
o claro-escuro perde sua funo
representao do volume colorido sobre superfcies planas
sensao de pintura escultrica
cores austeras, do branco ao negro passando pelo cinza, por um ocre apagado ou um
castanho suave
Braque e Picasso, seguindo a lio de Czanne deram inicio geometrizao dos elementos da
paisagem. Braque enviou alguns quadros para o Salo de Outono de 1908, onde Matisse, como
membro do jri, os viu e comentou: Ele despreza as formas, reduz tudo, stios, figuras e casas, a
esquemas geomtricos, a cubos. Essa frase, citada por Louis Vauxcelles, em artigo publicado,
dias depois, no Gil Blas, daria o nome ao movimento.
Dadasmo
Ao contrrio de outras correntes artsticas, o dadasmo apresenta-se como um movimento de
crtica cultural mais ampla, que interpela no somente as artes mas modelos culturais, passados e
presentes. Trata-se de um movimento radical de contestao de valores que utilizou variados
canais de expresso: revistas, manifestos, exposies, entre outros. As manifestaes dos grupos
dada so intencionalmente desordenadas e pautadas pelo desejo do choque e do escndalo,
procedimentos tpicos das vanguardas de um modo geral.
A criao do Cabar Voltaire, em Zurique, 1916, inaugura oficialmente o dadasmo. Fundado
pelos escritores alemes H. Ball e R. Ruelsenbeck, e pelo pintor e escultor alsaciano Hans Arp
(1886-1966), o clube literrio - ao mesmo tempo galeria de exposies e sala de teatro - promove
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encontros dedicados msica, dana, poesia, artes russa e francesa. O termo dada encontrado
"por acaso" numa consulta a um dicionrio francs. "Cavalo de brinquedo", sentido original da
palavra, no guarda relao direta, nem necessria, com bandeiras ou programas, da o seu valor:
sinaliza uma escolha aleatria (princpio central da criao para os dadastas), contrariando
qualquer sentido de eleio racional. "O termo nada significa", afirmaria o poeta romeno Tristan
Tzara (1896-1963), integrante do ncleo primeiro.
A geografia do movimento aponta para a formao de diferentes grupos, em diversas cidades,
aproximados pelo esprito de questionamento crtico e pelo sentido anrquico das intervenes
pblicas. O clima mais amplo que abriga as vrias manifestaes dada pode ser encontrado na
desiluso e ceticismo instaurados pela 1 Guerra Mundial, que alimenta reaes extremadas por
parte dos artistas e intelectuais em relao sociedade e ao suposto progresso social. Na
Alemanha, nas cidades de Berlim e Colnia, destacam-se os nomes de R. Ruelsenbeck,
R.Haussmann, Johannes Baader (1876-1955), John Heartfield (1891-1968), G.Groz e Kurt
Schwitters (1887-1948). Em Colnia, Max Ernst (1891-1976) - posteriormente um dos grandes
nomes do surrealismo - aparece como um dos principais representantes do dadasmo.
A obra e atuao de Francis Picabia (1879) estabelecem um elo direto entre Europa e Estados
Unidos. Catalisador, com Albert Gleizes (1881-1953) e A. Cravan, das expresses dada em
Barcelona, onde edita a revista 391, Picabia se associa tambm ao grupo de Tzara e Arp, em
Zurique. Em Nova York, por sua vez, protagonista do movimento com Marcel Duchamp (18871968) e Man Ray (1890-1976).
Se o dadasmo no professa um estilo especfico nem defende novos modelos, alis colocou-se
expressamente contra projetos pr-definidos e recusou todas as experincias formais anteriores,
possvel localizar formas exemplares da expresso dada. Nas artes visuais, os ready-made de
Duchamp constituem manifestao cabal de um certo esprito que caracterizou o dadasmo.
Ao transformar qualquer objeto escolhido ao acaso em obra de arte, Duchamp realiza uma crtica
radical ao sistema da arte. Assim, objetos utilitrios sem nenhum valor esttico em si so retirados
de seus contextos originais e elevados condio de obra de arte ao ganharem uma assinatura e
um espao de exposies, museu ou galeria. Por exemplo, a roda de bicicleta que encaixada num
banco vira Roda de bicicleta (1913), ou um mictrio que invertido se apresenta como Fonte
(1917), ou ainda os bigodes colocados sobre a Gioconda de Leonardo da Vinci (1452-1519) que
fazem dela um ready-made retificado, o L.H.O.O.Q. (1919). Os princpios de subverso
mobilizados pelos ready-made podem ser tambm observados nas mquinas antifuncionais de
Picabia e nas imagens fotogrficas de Man Ray.
Ainda que o ano de 1922 aparea como o do fim do dadasmo, fortes ressonncias do movimento
podem ser notadas em perspectivas artsticas posteriores. Na Frana, muitos de seus
protagonistas integraram o surrealismo subsequente. Nos Estados Unidos, por sua vez, na
dcada de 50, artistas como Robert Rauschenberg (1925), Jasper Johns (1930) e Louise
Nevelson (1899-1988) retomam certas orientaes do movimento no chamado neodada. Difcil
localizar influncias diretas do dadasmo na produo brasileira, mas talvez seja possvel pensar
que ecos do movimento dada chegaram at ns atravs da leitura que dele fizeram os
surrealistas, herdeiros legtimos do dadasmo em solo francs. Por exemplo, em obras variadas
como as de Ismael Nery (1900-1934) e Cicero Dias (1907-2003); nas fotomontagens de Jorge de
Lima (1893-1953), que podem ser aproximadas de trabalhos correlatos de Max Ernst; na
produo de Flvio de Carvalho (1899-1973). Deste ltimo, podemos lembrar as performances,
to ao gosto das vanguardas - por exemplo, a relatada no livro Experincia n 2 - e tambm o seu
projeto para a Fazenda Capuava, edificada em 1938, cujas motivaes de aproximao arte e
vida lembram, segundo algumas leituras, o Merzbau de Schwitte
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Modernismo
A arte moderna surgiu em ruptura com o sc. XIX: rompe-se com os cdigos, com a erspectiva,
com o conceito de belo, etc . A pintura modernista misturou as delicadas e elegantes formas do
gtico com o simbolismo romntico , tendo como resultado uma pintura de um grande erotismo e
naturalidade. Enumeram-se o cubismo, o abstraccionismo, o futurismo e o surrealismo como
alguns dos mais importantes movimentos modernistas na pintura. O modernismo no tardou a
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