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Vises do gosto arquitetnico passadista:
problematizando o estilo neoclssico de

So Paulo em perspectiva internacional1
Carolina Pulici2
RESUMO: Em vista de uma pesquisa mais ampla sobre os condicionantes socioculturais da

proliferao dos edifcios ditos neoclssicos na arquitetura de apartamentos de So Paulo,
este artigo discute diferentes abordagens do que se poderia chamar de gosto arquitetnico passadista. O balano bibliogrfico resultante apresenta uma literatura produzida especialmente
na Europa e nos Estados Unidos a partir do ltimo quartel do sculo XX, perodo em que o questionamento da esttica moderna do despojamento e a volta dos ornamentos e da linguagem
historicista tornam-se evidentes na cena arquitetnica internacional.
PALAVRAS-CHAVE: Gosto arquitetnico. Reao ao modernismo. Embalagem historicista. Fabricao de tradies. So Paulo. Apartamentos.
ABSTRACT: In order to contemplate a broader research on the sociocultural conditions of the
proliferation of the so-called neoclassic buildings in So Paulos residential architecture, this
article discusses various approaches of what can be defined as a backward-looking architectural
taste. The resulting bibliographical review presents a literature mainly published in Europe and in
the United States since the last quarter of the 20th century, when the reaction to the sober modern
aesthetics and the return of the ornaments and of the historicist language became evident in the
international architectural scene.
KEY-WORDS: Architectural taste. Reaction to modernism. Historical packaging. Manufacture of
traditions. So Paulo. Apartments
1. Este artigo apresenta

resultados parciais de uma
pesquisa de ps-doutorado
intitulada A consagrao
social de um gosto
controverso:
prdios
neoclssicos no espao
residencial das elites de So
Paulo, desenvolvida no
Museu
Paulista
da
Universidade de So Paulo
entre 2011 e 2012 sob os
auspcios da FAPESP.
2. Professora de Sociologia
do curso de Cincias Sociais
da Universidade Federal de
So Paulo (UNIFESP).
E-mail: <carolinapulici@
gmail.com>.
Introduo
Estudos sobre os padres de gosto arquitetnico das elites brasileiras
revelam renitente ausncia de aspirao vanguardista no que tange esttica do
projeto de residncia estimado, e tal inclinao passadista d-se a ver no servilismo
Anais do Museu Paulista. So Paulo. N. Sr. v.22. n.1. p. 219-248. jan.-jun. 2014.
219
3. Ver Jos Carlos Durand

(1989) e Silvia Ferreira
Santos Wolff (2001).
4. A esse respeito ver, por
exemplo, Nestor Goulart
Reis Filho (1987) e Gregori
Warchavchik (2006).
5. Ver Fernando Serapio
(2011).
6. Ver Helosa Helvcia
(2008).
7. Ver Fernando Serapio
(2004).
8. Ver Simone Barbosa Villa
(2006).
9. Ver. Mariana Barros e
Silas Mart (2009).
10. Esse processo de
alquimia social que opera
a separao da fabricao do
bem material e a produo
do bem simblico foi
discutido por Pierre
Bourdieu e Yvette Delsaut
em estudo sobre a produo
da crena no mundo da
moda: O trabalho de
fabricao propriamente dito
no nada sem o trabalho
coletivo da produo do
valor do produto e do
interesse pelo produto, isto
, sem o conluio objetivo dos
interesses que alguns dos
agentes, em razo da posio
que ocupam em um campo
orientado para a produo e
circulao deste produto,
possam ter em fazer circular
tal produto, celebr-lo e,
assim, apropriar-se dele
simbolicamente, alm de
desvalorizar os produtos
concorrentes, isto ,
celebrados por concorrentes,
e assim por diante (2006
[1975], p. 163-164).
220
aos padres europeus de bom gosto e vida aristocrtica que presumem

simbolizar3. A imitao mal feita de modelos estrangeiros de moradia tema que
percorre toda a histria da arquitetura feita no Brasil4 e, ainda que sob novas
roupagens, um processo anlogo comumente relacionado proliferao de
edifcios residenciais ditos neoclssicos na So Paulo contempornea.
Para arquitetos e crticos de arquitetura brasileiros filiados aos princpios
do moderno, o neoclassicismo que s faz crescer na paisagem arquitetnica
paulistana no passaria de cpia espria5 que homenageia uma linguagem
anacrnica e enfatiza a fachada nobre sedutora de uma elite de dinheiro novo
empenhada em comprar um passado herldico6. Fraudulentos, tais prdios
pecariam em sua volumetria e excessiva licenciosidade, misturando elementos da
arquitetura clssica com pinculos e mansardas parisienses7. Tais anlises enfatizam
a servido s leis mercadolgicas que teriam transformado a arquitetura num
produto8 de qualidade e de gosto duvidosos9.
Muito embora esse seja, pois, um tema recorrente na fala dos arquitetos
brasileiros contemporneos, sua abordagem invariavelmente marcada pela
desqualificao indignada, de modo que at o momento muito pouco se conhece
do processo coletivo de consagrao desse bem econmico e simblico que, em
grande medida, viabiliza-se socialmente a despeito de suas desdenhadas
propriedades intrnsecas. Admitindo-se a dupla natureza dos bens simblicos, temse que os circuitos de produo e circulao material so simultaneamente ciclos
de consagrao que produzem legitimidade e, assim, o princpio da eficcia dos
prdios neoclssicos no deveria ser buscado apenas em suas caractersticas
formais e construtivas, mas nas condies sociais que produzem a crena nesse
estilo residencial10.
Se assim e se a crtica de arquitetura brasileira dedicada aos
edifcios de inspirao neoclssica restringe-se anlise formalista de seus
famigerados desvios construtivos , o estudo da consagrao social desse gosto
controverso exige que se faa, de sada, uma reviso das fontes bibliogrficas
estrangeiras voltadas s manifestaes de historicismo arquitetnico no sculo XX
e, sobretudo, prpria gnese social dos gostos em matria de moradia.
O balano da literatura empreendido (e a ser apresentado a seguir)
permitiu identificar diferentes abordagens do que poderia ser considerado um gosto
arquitetnico passadista. H, em primeiro lugar, aquela feita geralmente por
arquitetos, historiadores e crticos da arquitetura e que tende a tratar o fenmeno
do ponto de vista de uma reao ps-moderna esttica moderna, acentuandose, uma vez mais, suas dimenses formais e construtivas, ainda que sem deixar de
discutir a formao das preferncias dos habitantes. Outra vertente rene as anlises
dedicadas ao final do sculo XIX e incio do sculo XX e levadas a cabo por
historiadores da cultura. Nessa perspectiva, apreende-se o historicismo arquitetnico
como equivalente arquitetural de valores, mentalidades e vises de mundo que
remetem a uma realidade muito mais ampla, como o processo de modernizao
industrial ento em curso, as estratgias de distino vigentes nas relaes de classe
Anais do Museu Paulista. v. 22. n.1. Jan.-Jun. 2014.
ou a transformao nos regimes polticos. Finalmente, e mais apropriada aos

objetivos da pesquisa que deu ensejo a este balano, existe ainda a corrente
adotada por socilogos da cultura e que analisa o universo da arquitetura e da
construo como campo, isto , levando-se em conta as prticas de todos agentes
envolvidos com o poder social de construir (engenheiros, construtores, arquitetos,
agentes imobilirios, publicitrios, poderes pblicos), o que exige investigar suas
posies relativas e as respectivas tomadas de posio no mbito desse universo
de produtores-adversrios: dado que o valor distintivo de um produto sempre
relacional, isto , relativo estrutura do campo em que se define, tal abordagem
apreende as formas por meio das quais os propagadores de um tipo de projeto se
diferenciam de seus concorrentes na luta pelo monoplio da legitimidade em
matria de habitao.
Em vista da extenso e da diversidade da bibliografia que direta ou
indiretamente trata desse tema que, visto de modo genrico, fez fortuna em
diferentes reas disciplinares, o balano que segue no exaustivo nem tampouco
se apresenta segundo uma ordem estritamente cronolgica. Como a maioria dos
levantamentos bibliogrficos, este tambm foi construdo a partir de interesses
especficos, no sentido de que o rastreamento dos textos atendeu s necessidades
de familiarizao com os debates concernentes ao problema da pesquisa mais
ampla em que se insere, qual seja, o de investigar a gnese sociocultural do gosto
neoclssico na arquitetura de apartamentos da So Paulo na segunda metade
do sculo XX. A seleo aqui apresentada rene, assim, estudos publicados
principalmente na Europa e nos EUA a partir do ltimo quartel do sculo passado,
perodo em que o questionamento da esttica moderna do despojamento e a volta
dos ornamentos e da linguagem historicista tornaram-se evidentes na cena
arquitetnica internacional.
11. Traduo nossa. No

original: Tant quune cour
dappel ressemblera une
quelconque succursale
bancaire, tant quune cole
primaire ressemblera une
usine, tant quune ville
nouvelle ressemblera un
champ de foire-exposition,
le foss continuera de se
creuser toujours plus
profondment
entre
larchitecture moderne des
architectes et un public qui
ne la reconnatra jamais
comme sienne Cf. Bernard
Huet (1981).
12. Ver Pierre Bourdieu
(2005 [2002]).
Historicismo ps-moderno e desencanto com o modernismo

Enquanto um tribunal de justia se parecer com uma agncia bancria qualquer, enquanto
uma escola primria se parecer com uma fbrica, enquanto uma nova cidade se parecer
com uma feira de exposio, o fosso continuar a se aprofundar entre a arquitetura
moderna dos arquitetos e um pblico que no a reconhecer jamais como sua11.
Bernard Huet
Aceitando-se o pressuposto de que toda proposta cultural se define,

sobretudo, naquilo que recusa12, pode-se dizer que de um modo geral o partido
passadista e decorativo que marca uma parte considervel da produo
arquitetnica contempornea situa-se em oposio ao projeto de arquitetura
vinculado aos princpios modernistas. Em Larchitecture entre got et opinion:
construction dun parcours et construction dun jugement, estudo voltado s
preferncias arquitetnicas dos habitantes de um edifcio bastante desacreditado
pelos arquitetos franceses (devido ao ecletismo construtivo e permissividade
Annals of Museu Paulista. v. 22. n.1. Jan.-Jun. 2014.
221
13. Trata-se do edifcio

Apollonia 2, localizado em
Courbevoise, municpio
situado a oeste de Paris, na
margem esquerda do rio
Sena, e inaugurado em 1996.
14. Ver Monique Eleb, Soline
Nivet e Jean-Louis Violeau
(2005).
original: Autre jugement
encore plus courant,
larchitecture moderne ne
ressemble rien dautre qu
des images ngatives,
strotypes: le HLM, le
bunker en bton, etc.. Cf.
Monique Eleb e Soline Nivet
& Jean-Louis Violeau (2005,
p. 30).
original: Le beau serait alors
lunifi mais pas le lisse, pas
les beaux nus tranquilles
tant apprcis par les
critiques darchitecture du
tournant du XXe sicle.
Labsence de dcoration
ostensible est ainsi vue
comme pauvre car les
lments tnus de dtails
savants ne sont pas lisibles
tous, comme par exemple
llgance de la minceur des
menuiseries, apprcie par
les initis. Le non dcor est
alors peru comme banal,
trop simple, sans qualit. Cf.
Monique Eleb e Soline Nivet
& Jean-Louis Violeau (2005,
p. 60). Os autores
argumentam, em vrias
passagens, que as fachadas
protuberantes e com
mltiplos
elementos
decorativos seriam mais
interessantes
por
mobilizarem mais a ateno.
Discutindo estudos de
psicologia da percepo,
lembram que o grande
pblico no exposto s
escolas e aos movimentos
arquitetnicos rejeita a
uniformidade das fachadas e
as paredes sem ornamentos,
pois, enquanto as superfcies
planas exigiriam um nico
centramento do olhar, as
formas
complexas
demandariam
muitas
fixaes do olhar. E, nesse
contexto, quanto mais se
centra o olhar, mais se
222
formal) mas, no entanto, efusivamente difundido pelos profissionais de marketing

na Paris dos anos 200013, Monique Eleb, Soline Nivet e Jean-Louis Violeau14
apontaram que a grande maioria dos moradores prefere uma arquitetura
ornamentada e rejeita a austeridade das propostas modernas, vistas como algo
no aconchegante e no confortvel: Outro julgamento ainda mais comum o
de que a arquitetura moderna no se assemelha a nada mais do que imagens
negativas, estereotipadas: o HLM [sigla dos conjuntos denominados Habitao de
Aluguel Moderado], o bunker de concreto, etc15. O curioso, segundo os autores,
que o pblico que julga o moderno um partido submisso a uma geometria fria e
abstrata considera que apenas o quadrado e o retngulo sejam formas geomtricas,
mas no o crculo. Nessa linha de juzo, o ngulo reto seria imposto pelo arquiteto,
enquanto o traado arredondado avaliado como algo absolutamente natural.
Com base em entrevistas junto aos compradores dos apartamentos desse prdio
de decorao ostensiva, os autores apuraram que o apego ao ornamental aparece
como meio de escapar banalidade da nudez moderna:
O belo seria ento o unificado, mas no o liso, no os belos nus tranquilos to
apreciados pelas crticas de arquitetura da virada do sculo XX. A ausncia de decorao
ostensiva assim vista como pobre, pois os elementos sutis de detalhes eruditos no so
legveis a todos, como, por exemplo, a elegncia da delgada espessura dos objetos de
marcenaria apreciada pelos iniciados. O no decorado ento percebido como banal,
simples demais e sem qualidade16.
Na contramo das vanguardas que tendem a reivindicar a autonomia

das formas e, assim, uma esttica do vazio que se aproxima do minimalismo, o
pblico consumidor desse padro de arquitetura consideraria tal vazio por demais
incomum, ao contrrio do carregado, ornado e decorado, estes sim associados
ao normal e ao razovel: Ler e apreciar a modernidade plstica promovida pelas
vanguardas continua a ser uma rdua tarefa para os no-especialistas17. A recusa
de uma esttica moderna figuraria, pois, como conjunto de representaes
partilhado pela maioria dos franceses at os dias atuais, j que as fachadas limpas,
sem ornamentao, sempre teriam sido uma posio de vanguarda, o gosto do
pblico continuando a se dirigir aos signos decorativos que marcam de maneira
explcita uma distino18. Identificam-se, assim, desejos contraditrios e uma
relao ambgua com a arquitetura, j que o pblico estaria a dar mostras de
querer apenas o conforto do novo, mas desde que aliado beleza do antigo.
Eleb, Nivet e Violeau avaliam ainda que o gosto por um prdio que
prima pela exuberncia e pelo ecletismo de suas fachadas (providas de colunas
em diversas ordens fantasistas, arcadas andaluzas, ferro forjado, balastres,
frontes, pilastras) se inscreve nas estratgias distintivas vigentes nas relaes de
classe: Para os proprietrios dos apartamentos de Courbevoie, o edifcio produz
uma impresso de luxo: o imvel tem ares de ser caro. A originalidade ento
o indcio do nvel de qualidade do prdio e, indiretamente, de seus habitantes19.
E o ar luxuoso viria justamente da profuso de signos na fachada e do tamanho
dos halls e dos andares, pois as pessoas ficariam impressionadas com amplos
espaos na entrada, levando inevitavelmente a uma apreciao positiva de seus
habitantes20.
Para os autores, estaramos diante de prdios de marca, mas que
antes de tudo a marca de um construtor imobilirio, e menos a de um arquiteto.
Nesse contexto em que a grife de um construtor sobrepe-se ao desenho do
arquiteto, a quantidade de prdios indiscriminadamente nomeados haussmanianos
na Paris contempornea dever-se-ia ao fato de os corretores recorrerem a categorias
histricas como argumento de venda, fazendo com que todo um conjunto de
construes muito dspares seja inserido num mesmo rtulo que, de to elstico, a
rigor inviabilizaria a denominao de estilo:
O haussmaniano se torna ento uma categoria extremamente plstica, quase genrica,
para retomar (de outra forma) a noo formulada por um clebre arquiteto-terico, Rem
Koolhaas. De um lado, o haussmaniano (1853-1871) tornou-se uma sindoque do
conjunto dos edifcios parisienses do sculo XIX e, de outro lado, usa-se o estilo como
argumento de venda, jogando com desenvoltura com as categorias histricas (da a
recorrncia dos termos marca, charme e carter...). A promoo imobiliria, em primeiro
lugar a Cogedim, que lanou a marca comercial os bairros haussmanianos, comercializa
sob esta denominao uma arquitetura que imita um leque bem mais amplo da arquitetura
parisiense do que unicamente o perodo haussmaniano, com uma constante, o imvel
tripartite (embasamento, andares quadrados, coroamento em mansarda): o rambuten21
(com janelas palladianas centrais e colunas), o haussmaniano (fachada lisa e aberturas
regulares), o anti-haussmaniano (fachada protuberante e bow-windows), o art dco
(geometria acentuada e linhas verticais definidas, azulejos geomtricos), etc. Um
verdadeiro patchwork, representao banalizada, hoje, da derradeira realizao do
ecletismo22.
No um acaso, portanto, que nesse estudo os autores faam referncia

ao crtico e historiador da arquitetura norte-americano Charles Jencks e ao seu A
linguagem da arquitetura ps-moderna (1977): diante do ecletismo radical da
contemporaneidade, no haveria mais um movimento nem um estilo, mas tosomente um gnero, espcie de categoria hbrida, no esttica e de contornos
bem mais amplos do que os estilos que inclui e mistura. Nessa linha de juzo, os
estilos teriam perdido sua significao primeira e se tornado gneros, elementos
classificatrios de estados de alma e de temas23.
A ideia de que a arquitetura que emerge nos anos 1970 caracteriza-se
por uma mistura de linguagens e de elementos defendida pelo prprio Jencks em
Post-Modernism: The New Classicism in Art and Architecture (publicado em 1987),
obra em que o autor se consagra s expresses arquitetnicas do que ele considera
que seja o terceiro estgio do ps-modernismo, a saber, o classicismo psmoderno que teria emergido a partir de 1979. Certo de que o ps-modernismo
no anti-modernista nem reacionrio, Jencks destaca que o retorno da arquitetura
clssica como da figura humana na pintura no expressa somente tradio,
mas uma tradio que sofre a interveno do mundo moderno. Ou seja, os
valoriza o que se v (2005, p.

59-60).
original: Lire et apprcier la
modernit plastique,
promue par les avant-gardes,
demeure une tche ardue
pour les non-spcialistes.
Cf. Monique Eleb, Soline
(2005, p. 69).
original: (...) le got du
public continuant se porter
vers des signes dcoratifs qui
marquent de faon explicite
une distinction. Cf. Monique
Eleb, Soline Nivet e JeanLouis Violeau (2005, p. 69).
Sobre o decorativismo
velado da arquitetura
moderna ver Sylvia Ficher
(1985). Para uma anlise de
como a recusa de inteno
plstica como um fim em si
mesmo reivindicada pela
arquitetura funcionalista no
mera subordinao s
necessidades tcnicas,
podendo, ao contrrio,
tornar-se um formalismo ver
Louis Pinto (1991).
19. Pour les propritaires
des appartements de
Courbevoie, leur immeuble
dgage une impression de
luxe: leur immeuble a lair
cher. Loriginalit est alors le
signe du niveau de qualit de
limmeuble, et par ricochet,
de ses habitants. Cf.
Monique Eleb, Soline Nivet e
Jean-Louis Violeau (2005, p.
99).
20. O enobrecimento de
imveis coletivos mediante a
adoo de fachadas
exuberantes e a adaptao
de elementos da arquitetura
palaciana deita razes na
histria da arquitetura.
Tendo
insistido
na
subservincia cultural do
emergente homem de classe
mdia da Viena da segunda
metade do sculo XIX, Carl
Schorske mostra como o
carter aristocrtico dos
edifcios residenciais da
sociedade da Ringstrasse foi
estabelecido primeiro e
principalmente por meio de
suas fachadas (mesmo que
tal enobrecimento fosse
223
frequentemente enganoso,
isto , efetivamente de
fachada). Em reas ainda
mais socialmente exclusivas
como a Reichsratsstrasse, a
adaptao de elementos da
arquitetura palaciana aos
prdios de apartamentos
tambm foi estratgia a que
recorreram os arquitetos da
poca com o fito de nobilitar
a fisionomia dos edifcios e
aumentar o seu valor de
mercado: Os arquitetos
aperfeioaram plantas baixas
com o mximo possvel de
apartamentos em ngulo
reto com a rua, de modo a
repartir
as
bnos
privilegiadas de janelas
frontais e, assim, aumentar o
valor dos aluguis. No era
preciso que as caractersticas
enobrecedoras
que
aumentavam o preo do
aluguel estivessem dentro
dos
apartamentos
individuais [traduo da
edio brasileira de 1988, p.
68-69]. No original:
Architects developed floor
plans placing as many
apartments as possible at
right angles to the street in
order to distribute the
prestigious blessings of
faade windows and thus
maximize rental values.
Ennobling features that
increased the rental yield did
not have to be located in the
individual apartment units.
Imposing stairwells and
large vestibules became
favored devices from palace
architecture to the apartment
house. Cf. Carl Schorske
(1981, pp. 50-51).
21. Referncia arquitetura
de traado geomtrico que
integra o conjunto das obras
urbanas do prefeito
parisiense Claude-Philibert
Barthelot de Rambuteau
(1833-1848).
original: Lhaussmannien
devient ds lors une
catgorie extrmement
plastique,
presque
gnrique pour reprendre
(autrement) la notion
formule par un architectethoricien clbre, Rem
Koolhaas. Dune part
lhaussmannien (1853-1871)
224
arquitetos identificados ao movimento aceitariam as descobertas do sculo XX, mas

sem fazer delas uma ideologia, no sentido de reconhecerem o dbito para com o
modernismo e, simultaneamente, almejarem transcender proposta moderna,
remetendo-se a uma linguagem arquitetnica mais ampla.
Em outros momentos, no entanto, o autor se mostra bem mais impiedoso
com relao arquitetura moderna que teria promovido a industrializao e,
consequentemente, degradado as comunidades locais e o tecido urbano existente.
Certo de que houve uma trgica e fatal associao entre a arquitetura moderna e
a modernizao o que no teria sido o caso com outras formas de arte filiadas
ao modernismo , Jencks considera que a emergncia da arquitetura e do urbanismo
ps-modernos dataria do ataque empreendido por Jane Jacobs em 1961 em seu
livro The Death and Life of Great American Cities, e nota que a resposta do pblico
s suas prprias anlises teria sido extremamente forte em todos os pases que
visitou e especialmente no mundo comunista, onde a arquitetura moderna foi
promovida pelo Estado e tornou-se a nica opo de moradia disponvel: O
movimento ps-moderno era ento, e continua a ser at hoje, um protesto mais
amplo contra a modernizao, contra a destruio da cultura local pela combinao
das foras da racionalizao, da burocracia, do desenvolvimento em larga escala
e, verdade, contra o Estilo Internacional Moderno24.
Um dos testemunhos da ampla aceitao desse movimento teria sido a
seo de arquitetura da Bienal de Veneza de 1980 intitulada A presena do
passado, que destacava o historicismo como o elemento mais conspcuo da
arquitetura ps-moderna, expressando o reconhecimento do novo consenso em
torno do estilo clssico ps-moderno que, como ele precisa e defende, distinto
da linguagem clssica tradicional. Se, no passado, os vrios renascimentos da
linguagem clssica associaram-se s antigas normas de perfeio e
proporcionalidade, o corpo humano perfeito e a arquitetura perfeita, ambos
equivalendo a uma assumida harmonia csmica, hoje, quando quase todos os
arquitetos ps-modernos adotaram partes do vocabulrio clssico, o classicismo
no partilharia a crena em um nico simbolismo csmico. Respondendo s
objees dos que argumentam que o verdadeiro classicismo pressupe
monumentalidade, propores ideais, solenidade e grandeza, Jencks defende que
h monumentalidade, grandeza e solenidade no trabalho de Ricardo Bofill, Philip
Johnson e Aldo Rossi e que a falta de propores ideais deve-se parcialmente ao
fato de que a sntese que empreendem no compartilha de uma crena num nico
simbolismo csmico. Este Free-Style Classicism seria assumidamente distinto do
Canonic Classicism de Vitrvio ou Palladio, j que estaria comprometido
simultaneamente com a realidade industrial e com as foras do classicismo, de
modo que seria preciso expandir a noo de classicismo:
Ao afirmar uma tradio mais ampla, o Free-Style Classicism expande essa definio de
modo a se aproximar mais intimamente da verdade histrica: inventado pelos egpcios, o
estilo foi usado em muitos perodos anti-clssicos como a poca maneirista, e pelo
vulgo em construes destinadas plebe tais como o coliseu e as termas romanas. esse
uso mais livre, s vezes vulgar, que relevante hoje quando arquitetos como Bofill e
Stirling constroem para as massas usando materiais no-cannicos como vidro e ao. E
esse compromisso tanto com a realidade industrial quanto com o classicismo nos fora,
como todas as revolues, a reavaliar nossos termos mais bsicos25.
Destacando as semelhanas entre os diferentes estilos que recorreram

ao clssico, Jencks argumenta que as srias reservas que Sir John Summerson, autor
do clebre The Classical Language of Architecture (publicado em 1963), dirige ao
classicismo ps-moderno de Venturi, Moore e Graves (assim como ao trabalho de
Bofill) devem-se ao fato dele preferir o classicismo cannico e se orientar por um
quadro de referncia formado no passado, o que treina inevitavelmente seu olhar
de modo a considerar o Free-Style esquisito e impuro. Porta-voz assumido do
chamado ps-modernismo, com seus valores de relativismo, gostos plurais e
fragmentao da cultura, Jencks avalia que a vida urbana numa sociedade psindustrial e industrial teria se tornado to complexa que exigiria uma linguagem
igualmente hbrida e suficientemente flexvel. Na era pluralista, diz o autor, os
valores absolutos perderam credibilidade e, assim, a qualidade pressupe a
mistura de linguagens e de elementos que tanto os modernistas quanto os classicistas
cannicos suprimiriam.
No seu modo de ver, um arquiteto como Ricardo Bofill construiria prdios
modernistas em trajes clssicos e seu trabalho exibiria um paradoxo tpico do psmodernismo, que a mistura do mecnico com o voluptuoso, do inflexvel com o
sensual. Trabalhando o concreto de modo a fazer com que esse material moderno
se parea com a pedra ou o mrmore, por exemplo, Bofill teria inventado um novo
tipo de textura de concreto e de habilidade industrial cujo charme s poderia ser
percebido por um olhar treinado na arquitetura do sculo XX, e no no ornamento
feito mo. O trabalho do arquiteto catalo expressaria, portanto, o dbito dos
ps-modernistas para com o modernismo e a tradio clssica, num contexto em
que as referncias e os determinantes formais so eclticos e divergentes, no
sendo como no Renascimento em que tudo se enquadrava num sistema metafsico
integrado. Realizador do que Jencks chama de a forma mais popular de habitao
de massa na Frana, Bofill teria inaugurado um novo captulo na histria da prfabricao de elementos da arquitetura tradicional ao demostrar a possibilidade
de produzir equivalentes de mrmore, calcrio e stucco lustro ele prprio falso
mrmore usando concreto oxidado fixado em moldes industriais, praticando uma
arquitetura que ultrapassa as grandes dicotomias entre classicismo e modernismo,
burgus e industrial, individual e produo de massa. Nessa anlise de um
classicismo parcialmente construdo pela mquina Jencks pontua, enfim, que o psmodernismo arquitetnico enfatiza as virtudes do ornamento simblico26 e ameaa
as estticas integradas devido ao seu radical pluralismo e sua linguagem hbrida.
Com efeito, estudos voltados ao pblico da arquitetura corroboram
essa viso de que a pr-fabricao de elementos e cenrios tradicionais obtm
amplo reconhecimento social. Apesar de afirmarem que, de um modo geral, a
est devenu une synecdoque

de lensemble du bti
parisien du XIXe sicle, et
dautre part, on se sert du
style comme argument de
vente en jouant avec
dsinvolture sur les
catgories historiques (do
les termes rcurrents cachet,
charme, caractre...). La
promotion immobilire, en
premier lieu la Cogedim qui
a donc dpos la marque
commerciale les quartiers
haussmanniens,
commercialise sous cette
appellation une architecture
qui imite un ventail de
larchitecture parisienne bien
plus large que la seule
priode haussmannienne
avec une constante,
limmeuble
tripartite
(soubassement, tages carrs
et couronnement mansard):
le rambuten (avec fentres
serliennes centrales et
c o l o n n e t t e s ) ,
lhaussmannien (faade
plate et percements
rguliers),
lantihaussmannien (faade
saillies et bow-windows),
lArt dco (gomtrie
accuse et lignes verticales
soulignes,
faences
gomtriques), etc. Un
vritable
patchwork,
reprsentation banalise
aujourdhui
de
laccomplissement ultime de
lclectisme. Cf. Monique
Eleb, Soline Nivet e JeanLouis Violeau (2005, p. 48).
23. Cf. Monique Eleb, Soline
(2005, p. 52).
original: The Post-Modern
Movement was then, and
remains today, a wider social
protest
against
modernization, against the
destruction of local culture
by the combined forces of
rationalization, bureaucracy,
large-scale development and,
it is true, the Modern
International Style. Cf.
Charles Jencks (1987, p. 29).
original: In asserting a
wider tradition, Free-Style
Classicism expands this
definition so it more closely
225
approximates the historical

truth: invented by the
Egyptians, the style was used
in many anti-classical
periods such as the
Mannerist epoch, and by
vulgarians on proletariat
building tasks such as the
Roman thermae and
colosseum. It is this freer,
sometimes vulgar, usage
which is relevant today
when architects like Bofill
and Stirling build for the
masses using non-canonic
materials such as glass and
steel. And this commitment
to both industrial reality and
classicism force us, like all
revolutions, to reassess our
most basic terms. Cf. Charles
Jencks (1987, p. 34).
26. O curioso que o
vocabulrio clssico que
reaparece nesse estilo
clssico ps-moderno a fim
de se opor a um partido
arquitetnico
pouco
ornamentado foi, na Frana
da Restaurao, sinnimo de
austeridade decorativa.
Segundo Franois Loyer, a
Paris
neoclssica
justamente a cidade que

honra o esprito de
despojamento de uma
arquitetura que no deve
nada ao ornamento que,
pelo contrrio, posto de
lado em prol de um sistema
grfico marcado por uma
geometria abstrata: O uso
de persiana externa muito
mais estilstico, entretanto,
do que propriamente
tcnico: o jogo grfico que
esta prope anima com
discrio superfcies que so
despojadas
de
todo
ornamento no estilo
neoclssico (...) Num perodo
de austeridade decorativa
rigorosa, trata-se de um
elemento sutil de animao:
o charme de alguns bairros
da Paris da poca da
Restaurao (especialmente
Saint-Georges) deve-se
quase unicamente a essa
presena insistente, que
unifica os ritmos diversos
das fachadas no interior de
um sistema decorativo
coerente, cujos elementos
fundamentais so o grafismo
e a horizontalidade. Essa
banalidade voluntria de
226
esttica de trs prdios analisados no dos aspectos mais considerados pelos

moradores, Bernard Barbe e Alain Duclent relatam, em Le vcu de larchitecture
(publicado em 1986), que com exceo dos moradores mais desprovidos
socialmente para os quais o custo financeiro conta mais do que as caractersticas
arquitetnicas , os pertencentes s altas categorias profissionais compraram um
imvel no famoso conjunto habitacional Les arcades du lac tambm devido ao
interesse pelos projetos do clebre (e controverso) arquiteto Ricardo Bofill. Nesse
caso, a arquitetura exterior teria tido um efeito de incitao da aquisio superior
ao da disposio interna dos cmodos, reduzida a no mais do que o tamanho
do apartamento em metros quadrados. Mesmo se, passado o momento da
compra do imvel, os problemas de arquitetura interior tenham se feito sentir, o
renome do arquiteto e a notoriedade de Les arcades du lac acabaram por atenuar
as deficincias habitacionais vividas cotidianamente, evidenciando como a
arquitetura empenhada na pr-fabricao de uma tradio no tem dificuldade
de se legitimar socialmente:
Pelos seus ritmos, suas aberturas, sua modenatura e sua colorao, o desenho das
fachadas acentua ainda a referncia a modelos urbanos conhecidos e reconfortantes
(criando a impresso paradoxal de um pastiche27 jamais visto). A excepcional qualidade
dos painis da fachada, sua espessura, seu enorme tamanho do credibilidade
impresso de se estar frente a um conjunto construdo de modo tradicional (fachadas que
sustentam a edificao, pequenos vos, arcadas...). Tudo contribui para criar a impresso
de que se est em um pedao de bairro antigo: aspectos das fachadas, referncia
clssica dos ornamentos, ruas estreitas, baixa altura dos prdios (trreo mais trs andares
no mximo), ruas de pedestres, pracinha redonda com arcadas, aberturas estreitas e
verticais... etc.; na verdade no nada disso, o princpio construtivo contemporneo e
as fachadas so pr-fabricadas28.
O interesse pela embalagem esttica dos edifcios tambm foi

notado no estudo da recepo social de outro conjunto habitacional, desta vez
um HLM confortvel (apartamentos de 126 m2, mais da metade deles duplex)
localizado no 19e arrondissement de Paris. Nessa construo nascida da
reabilitao de uma antiga fbrica, principalmente na arquitetura externa
que parece se situar a qualidade arquitetnica. As pessoas amam os ptios, as
passarelas, os espaos plantados, o calor do tijolo de Vaugirard29. Outra
manifestao de importncia dada fisionomia externa dos imveis exprimiu-se
no desgosto pela fachada de concreto aparente e, portanto, por uma esttica
associada ao modernismo arquitetnico. Apesar dos autores terem concludo
que, de um modo geral, a apreciao arquitetnica mais vanguardista tende
a ser menos pronunciada entre os mais desfavorecidos socialmente devido
ao fato de os mesmos acreditarem que a planta livre e o uso de metal, por
exemplo, evocam demais o universo cotidiano de trabalho (a fbrica) ou mundos
com os quais estiveram porventura um dia em contato (a priso) , a verdade
que uma fachada de concreto, por exemplo, tende a ser rejeitada pelos mais
diversos segmentos sociais: Essa arquitetura (exterior) , ao contrrio, aos olhos

de todos, desservida pelo concreto aparente, material cuja aparncia causa
averso em todo mundo30.
A recusa das propostas modernas corrente na bibliografia empenhada
em entender o retorno dos ornamentos na arquitetura contempornea mundial. Em
Les architectes et mai 68, o socilogo da arquitetura francs Jean-Louis Violeau
tratou dos incentivos ao pastiche e imitao ao discutir as tomadas de posio
dos arquitetos que teriam validado o ecletismo que reconcilia a arquitetura com
seus habitantes que, em sua grande maioria, nunca conseguiram se afeioar pela
arquitetura moderna que em princpio deveria lhes fazer tanto bem. Philippe Panerai
e Jean Castex, por exemplo, teriam questionado o arquiteto que se considera o
nico detentor da verdade, em detrimento da vontade das pessoas. Nas
autoanlises iniciadas em 68 eles teriam dito que preciso insistir na
responsabilidade dos arquitetos amadores de grandes projetos e concretadores
sem ternura31.
Na retrospectiva do pesquisador da cole dArchitecture de ParisMalaquais, a defesa do ecletismo aparece tambm nas anlises do arquiteto belga
Maurice Culot para quem a arquitetura funcionalista legitima a ideologia
capitalista dominante e, posteriormente, de Bernard Huet, diante do que
considerou a consternante mediocridade da arquitetura moderna. Para Violeau,
ambos teriam incorrido em paradoxos elegantes ou silogismos do tipo: o presente
feio, o passado belo, ento o futuro o passado32. Para Culot, o sistema de
referncia esttica tradicional estaria abolido e, assim, o arquiteto de hoje poderia
se exprimir por meio do pastiche sem necessariamente perder sua
contemporaneidade: uma construo revestida de uma fachada de painis sintticos
nos quais impressa a imagem de uma fachada renascentista poderia se tornar
uma criao revolucionria se sua motivao respondesse a uma demanda afetiva
e se inscrevesse num esquema funcionalista programado pela anlise das relaes
sociais que o imvel tem a obrigao de favorecer, ao passo que um imvel de
aspecto moderno poderia constituir um ato reacionrio33. Huet, por sua vez, avaliou
que o pastiche teria a vantagem de uma presena mais discreta na cidade por
simular, mediante um mimetismo derrisrio, uma relao anacrnica entre tipologia
arquitetnica e morfologia urbana:
Mesmo medocre, ele obrigado a se situar no interior de uma hierarquia em relao
rua, praa ou ao monumento, ao passo que a arquitetura dita moderna se esfora em
provocar rupturas que parecem ser, para alguns arquitetos, as melhores garantias de uma
originalidade que disfara mal uma falta de criatividade profunda34.
A tomada de posio esttica que faz a apologia do pastiche

retraduz, segundo Violeau, questes mais amplas que atravessam os campos
conexos ao campo propriamente arquitetnico a partir dos anos 1970:
engajamentos polticos, vontade de devolver a palavra aos usurios da arquitetura,
recursos plsticos mergulha

o imvel no anonimato,
ligando-o ainda mais
fortemente ao conjunto
constitudo pela rua ou pelo
bairro. Traduo nossa. No
original: Le recours la
persienne extrieure est
beaucoup plus stylistique,
nanmoins, que proprement
technique: le jeu graphique
que celle-ci propose anime
avec discrtion des surfaces
qui sont dpouilles de tout
ornement, dans lcriture
no-classique (...) Cest, dans
une priode daustrit
dcorative rigoureuse, un
argument subtil danimation:
le charme de certains
quartiers Restauration de
Paris (notamment, SaintGeorges) tient presque
uniquement cette prsence
insistante, qui unifie les
rythmes divers des faades
lintrieur dun systme
dcoratif cohrent, dont les
donnes fondamentales sont
le
graphisme
et
lhorizontalit. Cette banalit
volontaire des ressources
plastiques plonge limmeuble
dans lanonymat et le lie
ainsi plus fortement encore
lensemble constitu de la
rue ou du quartier. Cf.
Franois Loyer (1987, p. 96).
27. Para Fredric Jameson, o
pastiche um dos traos ou
uma das prticas mais
importantes da psmodernidade e envolve,
como a pardia, a imitao
ou o mimetismo de outros
estilos e particularmente dos
maneirismos e tiques
estilsticos de outros estilos.
O autor precisa, no entanto,
que no se pode confundir
ou assimilar o termo pastiche
ao fenmeno verbal afim que
a pardia: O pastiche ,
como a pardia, a imitao
de um estilo singular e
exclusivo, a utilizao de
uma mscara estilstica, uma
fala em lngua morta: mas a
sua prtica desse mimetismo
neutra, sem as motivaes
ocultas da pardia, sem o
impulso satrico, sem a
graa, sem aquele sentimento
ainda latente de que existe
uma norma, em comparao
com a qual aquilo que est
sendo imitado , sobretudo,
227
cmico. O pastiche pardia

lacunar, pardia que perdeu
seu senso de humor (...). Cf.
Fredric Jameson (1985, p.
18).
original: Le dessin des
faades, par ses rythmes, ses
percements, sa modnature
et sa coloration accentue
encore la rfrence des
modles urbains connus et
rassurants
(crant
limpression paradoxale
dun Pastiche jamais vu).
Lexceptionnelle qualit des
panneaux de faade, leur
paisseur, leur trs grande
taille accrditent limpression
dtre devant un ensemble
construit en traditionnel
(faade porteuse, petites
portes, arcades...). Tout
concoure
crer
limpression que lon est
dans un morceau de
quartier ancien: aspects des
faades, rfrence classique
des ornements, rues troites,
faible hauteur des btiments
(R + 3 maximum), rue
pitonnes, placette ronde
avec arcades, percements
troits et verticaux... etc., en
fait il nen est rien, le
principe constructif est
contemporain et les faades
sont prfabriques. Cf.
Bernard Barbe e Alain
Duclent (1986, p. 44). O
culto da reabilitao ou do
pastiche visto por vrios
autores
como
uma
especificidade do sculo XX.
Ao discutir as tentativas de
ressuscitar as maisons
rgionales na Frana, Andr
Hernant denuncia esse
retorno s tradies que no
um retorno s maneiras de
fazer o antigo, com artesos
qualificados,
mas
simplesmente s formas
exteriores: alguns se
contentariam mesmo com
um retorno no mais s
maneiras de fazer, mas
simplesmente s formas, s
aparncias exteriores,
pitorescas e caractersticas
de construes selecionadas
num passado mais ou menos
longnquo (...). Baseada
nesta
interpretao
equivocada da palavra
Tradio, essa tendncia nos
parece to infundada quanto
228
de reformar a organizao da profisso e o modo de produo do construdo, etc.

E haveria ainda os que tentariam fazer do ps-modernismo em arquitetura um
neo-academicismo, uma vez que criar, no antigo sistema artstico acadmico,
consistia em ter domnio tcnico para seguir uma srie de regras e convenes e,
sobretudo, voltar-se para o passado. Lon Krier e, novamente, Maurice Culot
formariam a dupla que, retomando os ensinamentos de Quatremre de Quincy,
guardio da doutrina da Academia de Belas Artes e secretrio perptuo da
Instituio, reeditou De limitation, um tratado em prol da arquitetura clssica e
contrrio inovao e ao fetichismo do progresso. Imbudos de passadismo e
elitismo, ambos teriam integrado a vanguarda internacional ps-moderna e se
empenhado em dar cursos sobre tijolo e pedra como elementos fundamentais das
construes, estimulando os alunos a visitarem artesos e centrando o programa
no desenho, como se os arquitetos jamais tivessem deixado os atelis do sistema
Beaux-Arts.
Com efeito, a Introduo de Leon Krier reedio de De limitation
(1823) no deixa dvidas sobre o seu neo-academicismo e sua fidelidade s
causas de Quatremre de Quincy, que teria condenado a febre da inovao
e previsto que as culturas milenares seriam reduzidas a mercadorias e os
conhecimentos lanados no mundo canibal do comrcio. Certo de que os
prazeres do esprito esto em risco na era das mquinas, o arquiteto e terico
da arquitetura empreende, em Quelles conclusions doit-on tirer de la mort des arts
et de larchitecture? (1980), uma veemente denncia da universalizao dos
valores burgueses que teria enredado toda a sociedade num processo de consumo
cultural agonizante e definitivo, destrudo tanto as culturas aristocrticas quanto
as populares, sacramentado a fragmentao do trabalho que separa a atividade
manual da intelectual (alienando irrevogavelmente as mos do esprito) e levado
morte da cultura artesanal que, sendo a base de toda cultura, teria degradado
o trabalho do arquiteto e gerado a destruio da inteligncia humana. Enquanto
forma de arte ditada pela necessidade, a arquitetura teria sido mais radicalmente
inclusa nos ciclos de produo e de consumo industriais, de modo que nem o
funcionalismo nem os demais movimentos de vanguarda teriam conseguido se
colocar acima das leis do mercado. Nesse cenrio de glorificao dos valores
da maximizao do lucro e acumulao do capital, o autor destaca a vitria do
kitsch como o fenmeno cultural mais importante da era industrial e, no por
acaso, algo que se dirige ao instinto, isto , que no reflete, mas apenas reage,
tornando-se o instrumento por meio do qual a civilizao tecnolgica atinge o
seu pice. Por fim, Krier postula que uma reconstruo das artes e da arquitetura
exigiria uma reconstruo meticulosa do artesanato e, assim, uma resistncia
anti-industrial35.
Em Anachroniques darchitecture (1981) o arquiteto, professor e crtico
de arquitetura francs Bernard Huet reprova os arquitetos modernistas que se
consideram os detentores legtimos do cnon e os nicos a terem o direito de
excomungar os herticos, e contraria a viso de que o historicismo ps-moderno
seria uma regresso passadista inadaptada ao mundo moderno, j que tal

movimento seria antes a mais moderna das respostas arquitetnicas, em todo caso
a mais maravilhosamente adaptada a um mundo crepuscular, fadado
permissividade, frivolidade, confuso e ao consumo irresponsvel dos valores,
dos bens, das energias e dos homens36. Para o autor, a recorrncia contempornea
ao pastiche est diretamente ligada ao que ele considera que seja conforme visto
acima a consternante mediocridade da arquitetura moderna e sua incapacidade
de se inserir apropriadamente num contexto histrico. Ainda que considere o
pastiche como a soluo do desespero, acredita que ele seja provocante no
sentido de questionar os mitos da arquitetura moderna e de revelar as falsas
verdades que servem de argumento aos exegetas da modernidade. Em sua opinio,
a arquitetura moderna s poder se integrar num centro histrico antigo e se
relacionar bem com as tipologias arquitetnicas englobantes e a morfologia urbana
preexistente se, entre outras coisas, abandonar seus clichs (planta livre, parede de
vidro, concreto, etc.), assim como s conseguir se comunicar melhor com os
habitantes inscrevendo-se na memria coletiva e num sistema de comunicao
convencional:
A esse respeito, o que me choca, por exemplo, em Le Corbusier, que ele fala de casa
recorrendo a cinco princpios negativos que so, ponto por ponto, o inverso do que as
pessoas pensam quando elas pensam em casa. Elas pensam em fundaes, pores,
alicerces e ele prope pilotis. Elas pensam em fachada e ele prope fachada
livre. Elas pensam em paredes e ele prope planta livre. Elas pensam em telhado
e ele prope teto-jardim. Elas pensam em janela e ele prope janela horizontal. Por
uma espcie de inverso sutil, o fundamento terico da arquitetura moderna se situa na
anti-ideia da ideia de casa37.
Quando discute a arquitetura moderna enquanto arquitetura de ruptura

que acaba por empreender um efetivo rompimento com os habitantes, Huet
relativiza o sentido negativo que se atribui comumente imitao e o complementar
sentido positivo que se confere criao. Certo de que a arquitetura procede
historicamente por imitao e que a arquitetura moderna de ruptura um fenmeno
recente que no representa seno uma nfima parte da produo arquitetnica na
perspectiva da longa durao, Huet acredita ser preciso restabelecer os valores da
imitao, pois por meio deles que se transmite o que foi adquirido e acumulado
por milhares de anos de prtica arquitetnica. Finalmente, o autor considera que,
a rigor, no se pode falar em pastiche em arquitetura porque sempre preciso
integrar certo nmero de elementos contemporneos que acabam por tornar a
edificao completamente moderna.
O desencanto como o modernismo tambm figura na anlise de
Elizabeth Meredith Dowling em New Classicism: The Rebirth of Traditional
Architecture, publicado em Nova York em 2004. O livro dedicado aos arquitetos
contemporneos que contribuem para a expanso da linguagem clssica da
arquitetura e cujas construes indicariam a renovao dos princpios clssicos no
aquela, inteiramente oposta,

que consistiria em querer
padronizar, com base em
idias pr-concebidas, todas
as construes em todos os
lugares, alegando uma
uniformidade terica das
necessidades do homem e
dos meios industriais.
Traduo nossa. No original:
quelques-uns
se
contenteraient mme dun
retour non plus aux
manires de faire, mais
simplement aux formes, aux
apparences extrieurs,
pittoresques
et
caractristiques
de
constructions choisies dans
un pass plus ou moins
loign (...). Base sur cette
interprtation errone du
mot Tradition, elle (cette
tendance) nous semble aussi
mal fonde que celle, toute
contraire, qui consisterait
vouloir uniformiser de parti
pris toutes les constructions
en tous lieux, en arguant
dune uniformit thorique
des besoins de lhomme et
des moyens industriels. Cf.
Andr Hernant,
apud
Monique Eleb, Soline Nivet
e Jean-Louis Violeau (2005,
p. 76). Para uma anlise
semitica do retorno
esttica passada e prindustrial do estilo regional
no mbito do mundo
contemporneo marcado
pela industrializao relativa
do processo de construo
ver Sylvia Ostrowetsky e
Jean-Samuel Bordreuil
(1980).
original: cest surtout au
niveau de larchitecture
extrieure que semble se
situer
la
qualit
architecturale. On aime les
patios, les passerelles, les
espaces plants, la chaleur
de la brique de Vaugirard.
Cf. Bernard Barbe e Alain
Duclent (1986, p. 97).
original: Cette architecture
(extrieure) est, par contre,
aux yeux de tous desservie
par le bton brut, matriau
dont laspect rebute tout le
monde. Cf. Bernard Barbe
e Alain Duclent (1986, p.
40).
229

original: Il faut insister sur
la responsabilit des
architects amateurs de gros
projets et btonneurs sans
tendresse. Cf. Jean-Louis
Violeau (2005, p. 368).
original: le prsent est laid,
le pass est beau, donc
lavenir, cest le pass. Cf.
Jean-Louis Violeau (2005, p.
368).
33. Ver Jean-Louis Violeau
(2005, p. 368).
original: Mme mdiocre, il
est oblig de se situer
lintrieur dune hirarchie
par rapport la rue, la
place ou au monument, alors
que larchitecture dite
moderne singnie
provoquer des ruptures qui
semblent tre pour certains
architectes les meilleurs
garants dune originalit qui
masque mal une absence de
crativit profonde. Cf. JeanLouis Violeau (2005, p. 368).
35. Ver Leon Krier (1980).
original: en tout cas la plus
merveilleusement adapte
un monde crpusculaire,
vou la permissivit, la
frivolit, au confusionnisme
et la consommation
irresponsable des valeurs,
des biens, des nergies et
des hommes. Cf. Bernard
Huet (1981, p. 7).
original: A ce propos, ce qui
me frappe par exemple chez
Le Corbusier, cest quil parle
de maison laide de cinq
principes ngatifs qui sont
point par point, linverse de
ce que les gens pensent
quand ils pensent maison.
Ils pensent ancrages au sol,
caves, soubassements et il
propose pilotis. Ils pensent
entre et il propose pas
dentre. Ils pensent murs
et il propose plan-libre. Ils
pensent toit et il propose
terrasse et jardin. Ils
pensent fentre et il
propose baie horizontale.
Par une espce de
230
desenho de casas, prdios de escritrio, livrarias e, em suma, todo tipo de edifcio

que compe a paisagem urbana: Esses arquitetos acreditam que a arquitetura que
se conecta com a comunidade e a memria prefervel modernista que pretende
chocar, incomodar e constantemente se reinventar38.
Insistindo no quanto a esttica moderna tornou-se o cnon dominante
na Academia e, portanto, na formao dos arquitetos que foram assim mais e
mais privados do aprendizado e do conhecimento do design clssico, a autora
discorre sobre personagens e instituies tais como o Institute of Classical
Architecture, fundado em 1991 em Nova York unidos na contestao do
modernismo e responsveis por frearem a perda da tradio arquitetnica
clssica que acompanhou durante sculos a histria da humanidade. Se os
arquitetos ingleses e americanos presentes no livro receberam treinamento de
design clssico fora da educao arquitetnica formal em cursos aleatrios junto
a professores solitrios que, nas ltimas dcadas do sculo XX, transmitiram
conhecimentos bsicos dos princpios tradicionais, em 1989 o ensino do design
clssico reintroduzido no programa de arquitetura da University of Notre Dame,
oferecendo um treinamento que no se via mais h 50 anos.
O renascimento do ensino universitrio dos princpios clssicos no
teria sido, todavia, um retorno aos mtodos antigos e sim a elaborao de um
currculo moderno visando preparar os alunos para a prtica contempornea de
modo a compatibilizar tpicos como sistemas estruturais modernos e conhecimento
das formas construtivas tradicionais. Na Gr-Bretanha dos anos 1980, a
preocupao crescente com os fracassos urbansticos do modernismo e o impacto
da arquitetura moderna nos stios histricos tornou-se um movimento liderado pelo
prncipe de Gales e que resultou numa publicao e na criao da The Princes
Foundation:
Edifcios de escala e detalhamento que respeitosamente concordam com o seu contexto
histrico substituram o andino edifcio moderno que ocupou a rea devastada pela
guerra em torno da Catedral St. Paul. Demonstrando ainda mais sensibilidade para com
o lugar, o padro histrico da rua medieval, como advogou John Simpson, tambm foi
restitudo. Arquitetos, artesos e equipes de projeto urbano que trabalham em conjunto
com The Princes Foundation esto ajudando a curar a verso britnica da descontinuidade
moderna39.
Na reconstituio da autora, o questionamento do modernismo fora

explcito no livro do arquiteto norte-americano Robert Venturi, Complexity and
Contradiction in Architecture (1966), que forneceu os fundamentos tericos do
assim chamado ps-modernismo, contestou a ortodoxia da arquitetura moderna
(More is not less) e estimulou o interesse pela arquitetura histrica. O tambm
famoso livro de Charles Jencks, The Language of Post-Modern Architecture (1977),
teria popularizado no apenas o termo ps-moderno, mas a insatisfao
pblica diante do design moderno, do mesmo modo que o movimento New
Urbanism, iniciado nos Estados Unidos, teria impulsionado a reconsiderao do
design urbanstico tradicional e, sobretudo, o respeito pelo estilo construtivo tpico

do contexto histrico considerado, ao invs de expressar a nfase modernista
no contraste com o contexto circundante40. Rivalizando com o Pritzker Prize, o
Richard H. Driehaus Prize for Classical Architecture foi criado em 2003 para
premiar as contribuies maiores no campo da arquitetura clssica e tradicional
ou da preservao histrica, tendo sido Leon Krier, o discpulo de Quatremre
de Quincy, o primeiro vencedor.
E dentre os estilos que teriam buscado ultrapassar as falhas da esttica
moderna dominante em busca de uma arquitetura intelectualmente mais
complexa e estimulante emocionalmente , o vocabulrio clssico ter-se-ia
mostrado imbatvel na criao de uma linguagem simblica da ornamentao.
Provocando os arquitetos modernos para os quais apenas as residncias seriam
desenhadas no cdigo clssico, Dowling insiste que os clientes estariam
igualmente interessados no design clssico e tradicional aplicado a museus,
livrarias, edifcios comerciais e etc. Por fim, a autora assume que o sculo XXI
seria um perodo ecltico em termos culturais e estilsticos, de modo que os
arquitetos propagadores da linguagem clssica no se furtariam ao uso dos
materiais e sistemas estruturais atuais, e estariam a honrar a tripla exigncia
vitruviana de solidez, funcionalidade e beleza, essa ltima correspondendo a um
valor arquitetnico atemporal que no teria sido dignificado pela arquitetura
moderna.
Finalmente, a viso de que uma das manifestaes evidentes da psmodernidade a reao arquitetura moderna aparece em Ps-modernidade e
sociedade de consumo (1985), de Fredric Jameson, para quem o psmodernismo no um termo que denomina simplesmente um novo estilo, mas
que serve para correlacionar a emergncia de novos traos formais na vida
cultural com o surgimento de um novo tipo de vida social e uma nova ordem
econmica. Certo de que o pastiche seria um dos traos mais importantes do
capitalismo tardio, o professor da Duke University discute a impossibilidade de
inovao estilstica, a imitao de estilos mortos e o encarceramento no passado.
Em trabalho posterior e de maior flego, o autor volta a discutir o historicismo dos
arquitetos ps-modernos e, sobretudo, sua relao com a linguagem clssica e
seus elementos (arquitrave, coluna, arco, ordem, verga, empena e domo), num
contexto em que a repetio e no mais a inovao radical o que est em
jogo. Em Arquitetura: equivalentes espaciais no sistema mundial, captulo do livro
Ps-modernismo: a lgica cultural do capitalismo tardio (1991), Jameson
problematiza o resultado paradoxal dessa arquitetura ps-moderna que funda sua
pretenso originalidade histrica justamente na renncia novidade, e
questiona o que poderia ser original numa concepo de neo que adere
repetio: At que ponto podemos ainda descrever a originalidade da
construo espacial no ps-moderno, quando este renunciou explicitamente ao
grande mito modernista de produzir um espao utpico radicalmente novo, capaz
de transformar o prprio mundo?41.
renversement subtil, le
fondement thorique de
larchitecture moderne se
situe dans lanti-ide de
lide de maison. Cf.
Bernard Huer (1981, p. 177).
original: These architects
believe that architecture that
connects with community
and memory is preferable to
modernist that aims to
shock, disturb and constantly
reinvent itself. Cf. Elisabeth
Meredith Dowling (2004, p.
10).
original: Buildings of a scale
and detailing that respectfully
defer to their historic context
have
replaced
the
nondescript modern building
that filled in the wardamaged area around St.
Pauls
Cathedral.
Demonstrating even greater
sensitivity to place, the
historic medieval street
pattern, as advocated by
John Simpson, has also been
reinstituted. The architects,
craftspeople, and urban
design teams working in
concert with The Princes
Foundation are helping heal
the British version of modern
discontinuity. Cf. Elisabeth
Meredith Dowling (2004, p.
23).
original: rather than
expressing the modernist
emphasis on contrast with
the surrounding context. Cf.
Elisabeth Meredith Dowling
(2004, p. 23).
41. Cf. Fredric Jameson
(1996, p. 125).
231

original: satisfaite de
retrouver l des lments
architecturaux, certes
traits
en
bton
architectonique et hors de
leur chelle traditionnelle,
mais marqus par lHistoire
(corniches, pilastres,
frontons, etc.). Cf.
Vronique Biau (2000, p.
302).
43. Ver Ernst
Gombrich (2003).
232
Hans
Passadismo arquitetnico, vigor dos hbitos perceptivos e fabricao das tradies

Como vimos at aqui, os estudos sobre as manifestaes
contemporneas de historicismo que levaram em conta o pblico da arquitetura
apontam para certo descompasso entre a crtica erudita que se empenha em
denunciar a arquitetura adulterada que depreende das construes inscritas no
rtulo do neo e a opinio dos moradores que se sentem muitas vezes lisonjeados
por habitar tais edifcios. Ao discorrer sobre a consagrao pblica dos arquitetos
da Frana contempornea, Vronique Biau discute a notoriedade de Ricardo
Bofill, partidrio do monumental e da expresso neoclssica em suas ltimas
realizaes que, embora esteja longe de angariar grande reconhecimento junto
aos seus pares, conta com a acolhida de uma parte do grande pblico satisfeita
de encontrar os elementos arquitetnicos que, mesmo construdos em concreto e
fora de sua escala tradicional, so marcados pela Histria (cornija, pilastras,
frontes, etc.)42. Segundo a arquiteta francesa, uma sondagem feita em 1992
para avaliar a imagem da arquitetura junto ao pblico francs mostrou que Bofill
o segundo arquiteto mais citado numa amostra nacional representativa de 1000
pessoas, ficando atrs somente de Le Corbusier.
Essa afeio indiscriminada do pblico pelos elementos arquitetnicos
marcados pela Histria e que, bem ou mal, evocam o vocabulrio do
classicismo nos remete ao trabalho de Ernst Gombrich sobre o vigor dos hbitos
perceptivos43. Tendo tratado da tendncia de integrao do novo ao antigo no
que tange s tcnicas decorativas, o historiador da arte austraco argumenta que
a necessidade de repetio domina a decorao atravs dos tempos e que essa
fora do hbito para usar o ttulo do trabalho advm do senso de ordem:
quando tudo est em movimento e no se consegue prever nada, o hbito fornece
um quadro de referncia para a experincia e se exprime em nossa grande
facilidade de integrar o que nos familiar. Retomando Arte e iluso (publicado em
1960), Gombrich sustenta que a arte e o artifcio tm as mesmas origens
psicolgicas e que na cultura especialmente ao artifcio que se recorre para resistir
mudana e perpetuar o presente. De acordo com o autor, quando as coisas
comeam a se perder os artesos criam as substituies que iro perdurar: as
barbas artificiais dos faras egpcios, as perucas dos nobres ou os dentes artificiais
testemunhariam o desejo de vencer a natureza ou fazer melhor do que ela. Assim
como o motivo floral suplanta a flor efmera, as cortinas pintadas duram mais que
as verdadeiras. J a sedentria civilizao neoltica pintava seus muros de modo
a imitar tapetes, do mesmo modo que as pinturas rupestres do antigo Egito
apresentavam o motivo e a imitao de tapearias. A conveno de imitar uma
tapearia por meio da pintura seria, alis, procedimento dos mais correntes que
pode ser visto em muitas igrejas medievais e mesmo na Capela Sistina.
Discutindo a crtica dos designers modernos que chamariam de mmica
esse gnero de imitao (o linleo que imita um azulejo de banheiro ou o papel
pintado que imita a madeira), o autor precisa que a origem dessa rejeio data
da Revoluo Industrial, quando a mquina passou a poder simular o trabalho

manual e o material, ambos custosos, ameaando as tradies estabelecidas e as
hierarquias dos artesanatos. Apesar de concordar parcialmente com o diagnstico
dos que condenam a imitao em nome da honestidade, ele reivindica outra
avaliao desse fenmeno que para ele testemunharia antes de tudo a fora do
hbito: se os primeiros vages de trem imitavam as carruagens e as primeiras
lmpadas a gs os candelabros, porque tais imitaes podiam ajudar na
adaptao aos novos materiais e s novas condies, fornecendo o elemento de
continuidade de que necessitaramos. Ao invs de criticar o homem que se recusou
a mudar de hbito a despeito das inovaes tecnolgicas, deveramos considerar
a fora que emana dessa capacidade de ajustar o novo ao antigo.
A leitura que faz do clebre livro de Sir John Summerson, The Classical
Language of Architecture (1963), confirmaria sua premissa do vigor dos hbitos
perceptivos. Assim que ele sublinha que, para Summerson, a tradio clssica
o tipo de concepo grfica mais estvel e exaustivo que o mundo j conheceu,
tendo por isso assumido o papel de equivalente arquitetnico da lngua latina. E
a tambm os exemplos de imitao seriam abundantes: Vitrvio teria interpretado
os traos proeminentes da ordem drica a partir de formas usadas originalmente
na arquitetura de madeira primitiva, o que implica dizer que as origens da tradio
arquitetnica clssica residiriam na imitao, ainda que neste caso tenha sido
um material mais caro e de maior durabilidade o mrmore que serviu imitao
da estrutura de madeira tradicional. E nesse processo de persistncia das tradies
os desvios deliberados seriam correntes: Michelangelo, por exemplo, teria se
afastado das propores, ordens e regras herdadas de Vitrvio e da Antiguidade
e assim por diante. Mesmo pressupondo uma coerncia com relao linguagem
convencional, sempre teria havido certa liberdade de tom e mesmo solues
extravagantes: A flexibilidade dessa linguagem, sua faculdade de adaptao
colocam um problema de esttica e de psicologia social que nos surpreenderia se
no tivssemos sido levados a consider-la como evidente44.
Atento aos limites de toda explicao de ordem puramente tcnica, o
autor insiste que a linguagem clssica teria sido adotada pelos construtores como
algo evidente, disseminada em arquitetura desde o trabalho estrutural
marcenaria: todas as formas de decorao que seguem utilizando elementos
originalmente destinados s estruturas de madeira dos templos gregos
testemunhariam a fora do hbito. O interior de uma casa construda antes da
revoluo funcionalista do sculo XX tinha nas molduras das portas, bordas das
mesas ou nas cornijas dos tetos a recuperao de uma forma grfica de mais de
dois mil e quinhentos anos:
44. Cf. Ernst Hans Gombrich

(2003, p. 232). Traduo
nossa da edio em lngua
francesa a que tivemos
acesso.
45. Cf. Ernst Hans Gombrich
(2003, p. 234). Traduo
nossa da edio em lngua
francesa a que tivemos
acesso.
O melhor exemplo que eu conheo dessa ligao entre conservadorismo e hbito

perceptivo a reao hostil com a qual o pblico vienense acolheu a primeira fachada
de prdio funcionalista, construda por Adolf Loos. Apelidaram-na a casa sem
sobrancelhas, pois suas janelas no continham nem a cornija nem as empenas
tradicionais das janelas vienenses, qualquer que fosse o seu estilo45.
233

original: Whereas history
was a nightmare from
which the Modernists tried
to awaken, it provides
visions Post-Modernists
attempt to recapture. Those
practitioners who have
been found guilty of the
crime of ornament have
been paroled in a new
architectural language
derived from diverse
historic idioms () Postmodernist architects and
critics find historic styles
exciting because they have
alerted them to the value of
vernacular traditions,
regional associations, and
aesthetic eclecticism. Cf.
Charles Dellheim (1982, p.
XV).
original: the longing for
continuity
without
impeding the march of
improvement. Cf. Charles
Dellheim (1982, p. I).
Se, como visto acima, o historicismo ps-moderno ope-se arquitetura

moderna que o precede, o historicismo de fins do sculo XIX testemunharia a
tendncia de integrao do novo ao antigo e o intuito de criao de uma tradio
num contexto de intensas mudanas sociais. Em The Face Of The Past: The
Preservation Of The Medieval Inheritance In Victorian England (1982), Charles
Dellheim discute o historicismo arquitetnico ingls no do ponto de vida de uma
histria da arquitetura atenta aos aspectos estilsticos e tcnicos das construes,
mas a partir dos valores e atitudes culturais dos vitorianos que experimentavam o
paradoxo de viver na primeira nao industrializada do mundo que, no entanto,
exprimia uma crescente fascinao pelo seu passado pr-industrial e especialmente
por sua herana medieval. Na opinio do historiador nova-iorquino e professor da
Universidade de Boston, a chamada arquitetura ps-moderna testemunharia a
venerao contempornea do passado:
Enquanto a histria foi um pesadelo do qual os modernistas tentaram acordar, ela
forneceu vises que os ps-modernistas tentaram recapturar. Aqueles profissionais que
foram considerados culpados do crime do ornamento tm sido colocados em liberdade
condicional em uma nova linguagem arquitetnica derivada de diversos idiomas histricos
(...). Arquitetos e crticos ps-modernistas consideram os estilos histricos estimulantes
porque eles os alertaram sobre o valor das tradies vernaculares, das associaes
regionais e do ecletismo esttico46.
Ainda que Dellheim esteja tratando do final do sculo XIX, sua anlise
til para pensar a arquitetura passadista na contemporaneidade, pois mesmo
naquele contexto a recorrncia a uma linguagem histrica no implicou uma recusa
da modernidade. Ao discutir a fachada medievalizante da moderna estao de
trem londrina St. Pancras, ele sugere que a busca de progresso tecnolgico e a
reabilitao de formas histricas eram duas faces da mesma moeda, satisfazendo
o desejo de continuidade sem impedir a marcha do progresso47. Questionando
a perspectiva de E.P.Thompson, para quem o medievalismo ingls oitocentista seria
uma atitude de protesto contra os valores e atitudes instaurados pela nova realidade
capitalista e industrial, Dellheim insiste que no possvel subestimar o fato de que
os artefatos medievais foram acolhidos por muitos vitorianos que no estavam em
revolta contra a civilizao moderna. Alfred Waterhouse, por exemplo, um dos
arquitetos mais associados ao reavivamento da arquitetura gtica, soube satisfazer
ao desejo pblico pelas fachadas pitorescas, mas sem descuidar do emprego da
tecnologia a mais sofisticada para o perodo, compatibilizando historicismo nas
formas e pragmatismo nas funes. Para Dellheim, foi justamente essa habilidade
em conceber silhuetas medievais adaptveis aos requisitos funcionais modernos
que lhe rendeu o primeiro lugar no concurso de projetos para o novo Town Hall
de Manchester em 1867.
Nesta cidade, alis, as construes erigidas entre 1860 e 1890 em
estilo neogtico, com seus adornos e fisionomias pitorescas, cumpriram a funo
de fazer um contraponto a uma paisagem urbana cujo utilitarismo industrial havia
234
destrudo a natureza e as belas paisagens, atribuindo aos seus moradores a

desconfortvel imagem de filistinos materialistas. Mas tal reabilitao de uma
arquitetura passadista no conflitou diretamente com o progresso da modernizao,
isto , os smbolos tradicionais apropriados pelos liberais em nada entravaram o
livre curso do mundo dos negcios. Nessa linha de pensamento, o historiador
norte-americano destaca que foras progressistas tambm evocaram o medievalismo,
e, ainda que no necessariamente mais do que as correntes conservadoras, o fato
que os liberais tambm voltaram tradio para justificar (e no invalidar)
reformas, isto , para fabricar uma tradio poltica vivel: A busca de pedigrees
respeitveis era uma caracterstica comum do estilo cultural vitoriano. Tanto os
liberais quanto os conservadores legitimaram suas causas evocando smbolos
medievais (...). Seu medievalismo era, portanto, essencialmente moderno, no
sentido de que estava preocupado com os dilemas contemporneos48.
A reabilitao da arquitetura gtica em Manchester, cidade
historicamente associada Revoluo Industrial, evidencia o quanto as iniciativas
de criao de uma antiguidade por meio da arquitetura se deram justamente num
perodo de crise e de perda de poder em relao autoridade central de Londres:
num momento em que a autonomia manchesteriana estava em risco, a principal
funo desse imaginrio era legitimar o ameaado poder local, atestando suas
razes antigas e, portanto, seu direito ao autogoverno. A necessidade de firmar
uma identidade numa conjuntura adversa deu-se exemplarmente a ver tanto na
fisionomia neogtica do Town Hall quanto na iconografia de seus murais internos
que celebravam os valores do progresso e do liberalismo, mas mediante roupagens
histricas, glorificando a trajetria passada da capital de Lancashire. Por fim,
Dellheim segue nessa interpretao de inveno das tradies quando aponta
que em 1900 a fisionomia medieval da capital inglesa era mais evidente do que
em perodos anteriores: O que mais significativo sobre esse percurso que ele
demonstra que a fisionomia da cidade era mais medieval em 1900 do que tinha
sido em qualquer outro momento desde 1666. Onde os restos do passado tinham
em grande parte desaparecido, os vitorianos resolutamente fabricaram substitutos
arquitetnicos49.
A combinao de historicismo nas formas e pragmatismo nas funes,
a criao de uma antiguidade por meio da arquitetura e a exaltao de valores
liberais em vestes histricas foram correntes na Europa da passagem para o sculo
XX. Ao discutir as anomalias que acompanharam as iniciativas de Otto Wagner
no sentido de assimilar os novos materiais construtivos em seus prprios termos e
no apenas dentro da tradicional gramtica de expresso arquitetnica, Carl
Schorske conclui, em Fin-de-Sicle Vienna: Politics and Culture (1961), que salvo
excees, os esforos do arquiteto foram marcados pela dissonncia entre uma
tica de construo funcional e uma tradio esttica de embelezamento. Mesmo
na construo de viadutos e pontes em que pde atuar mais radicalmente atribuindo
primazia a questes de engenharia estrutural, ainda a, Wagner geralmente
harmonizou sua esttica estrutural radical com a tradio, acrescentando

original: The search for
respectable pedigrees was a
common feature of the
Victorian cultural style.
Liberals and conservatives
alike legitimized their
causes by invoking
medieval symbols [] Their
medievalism, therefore, was
essentially modern in the
sense that it was concerned
with
contemporary
dilemmas. Cf. Charles
Dellheim (1982, p. 18).
original: What is most
significant about this route
is that it demonstrates that
the face of the city was
more medieval in 1900
than it had been at any time
since 1666. Where the
remnants of the past had
largely vanished, the
Victorians
resolutely
manufactured architectural
surrogates. Cf. Charles
Dellheim (1982, p. 10).
235
50. Traduo da edio

brasileira de 1988 (p. 97).
No original: yet even here
Wagner usually tuned his
radical structural aesthetic
to tradition by adding
cosmetically the features
that would make the
structure beautiful: stone
facings to screen raw iron
pillars; swags, wreaths, and
statuary to adorn and, as it
were, to civilize the new
structural material. Cf. Carl
Schorske (1981, p. 81).
51. Traduo da edio
No original: In Austria as
elsewhere, the triumphant
middle class was assertive
in its independence of the
past in law and science. But
whenever it strove to
express its values in
architecture, it retreated
into history. Cf. Carl
Schorske (1981, p. 36).
52. Traduo da edio
No original: Where
historical tradition was
lacking, historical erudition
had thus to fill the void. Cf.
Carl Schorske (1981, p. 43).
53. Traduo da edio
No original: the truth of
industrial and commercial
society had to be screened
in the decent draperies of
pre-industrial artistic styles.
Science and law were
modern truth, but beauty
came from history. Cf. Carl
Schorske (1981, p. 45).
236
cosmeticamente os traos que embelezariam a estrutura: revestimentos de pedra

para encobrir pilares de ferro nu, festes, grinaldas e esculturas para adornar e,
por assim dizer, civilizar o novo material estrutural50. Para o historiador da Princeton
University, os liberais austracos que adquiriram poder econmico e poltico na
segunda metade do sculo XIX foram pouco ousados culturalmente: Na ustria,
como em outros lugares, a classe mdia triunfante foi peremptria em sua
independncia do passado, quanto ao direito e cincia. Mas sempre que lutou
para expressar seus valores na arquitetura, ela retrocedeu para a histria51. O
exame da remodelao de Viena encabeada por esses liberais recm-chegados
ao poder mostrou como o historicismo arquitetnico associou-se intimamente falta
de ancoragem real no passado por parte desses grupos emergentes: Onde faltava
tradio histrica, a erudio histrica teria ento de preencher o vazio52. Na
Ringstrasse, o centro dessa reconstruo urbana, prevaleceu a nfase nas funes
de representao, j que seus prdios monumentais construdos em vrios estilos
histricos evidenciavam que a verdade da sociedade industrial e comercial tinha
de ser envolta nos tecidos decorosos dos estilos artsticos pr-industriais53.
Em A fora da tradio: a persistncia do antigo regime (1990 [1983]),
Arno Mayer tambm fala de uma burguesia economicamente moderna, mas
culturalmente submissa. Tendo notado o gosto passadista dos burgueses europeus
que, entre 1848 e 1914, investiam nos valores consagrados da arte clssica ao
invs de apoiarem os feitos modernistas, o historiador de origem luxemburguesa
afirma que a arquitetura, tida como o espelho mais exemplar de uma cultura,
revelou nesse perodo um historicismo intransigente. Mesmo nas grandes cidades
que conheceram um rpido crescimento econmico foram construdos edifcios
pblicos numa gama de estilos histricos puros ou misturados de maneira ecltica.
Em lugar de um estilo prprio sociedade nascente, ocorria mesmo de as
construes combinarem dois ou trs estilos antigos (grego, romano, bizantino,
gtico, renascentista, barroco), de modo que cidades em plena expanso e
mudana conservavam ou adquiriam um aspecto pr-moderno.
Em Paris XIXe sicle: limmeuble et la rue (1987), Franois Loyer
acompanha o vaivm das alternncias entre o partido da ornamentao e o do
despojamento na arquitetura parisiense oitocentista e v o historicismo como
estratgia de distino vigente nas relaes de classe. Se o triunfo do
ornamento na arquitetura dos ltimos anos do reinado de Lus Felipe, com seus
arabescos de ferro nas sacadas e seus jogos de pilastras, contribuiu para que
a riqueza ornamental se tornasse smbolo manifesto de um estatuto social
privilegiado, as radicais mudanas tcnicas introduzidas pelos processos
industriais de reproduo atenuaram a equivalncia entre a riqueza do ornamento
e a prpria riqueza. Quando os moldes decorativos passam a ser produzidos
industrialmente, tornando a exuberncia na decorao acessvel pequena
burguesia, no ser mais o ornamento em si o elemento decisivo de distino
social, mas a originalidade do mesmo. E nesse contexto de reproduo em srie
dos artifcios de embelezamento, o recurso aos estilos histricos torna-se uma
ferramenta central de busca de originalidade decorativa e, por meio dela, de

manuteno da hierarquia social:
Desse ponto de vista, pode ser considerado significativo o recurso aos estilos histricos,
porque este permite ampliar o escopo dos repertrios decorativos e descobrir um grande
nmero de combinaes novas, originais, entre os elementos desses repertrios. O
ecletismo admite assim uma parte de suas razes sociolgicas: seu sistema de inveno
ornamental o reflexo de uma stil hierarquia de classes e dos meios de mant-la,
atravs das transgresses de que ela vtima sob a presso das classes mdias vidas de
reconhecimento social (a abordagem balzaquiana do mundo parisiense prova a realidade
deste ltimo problema)54.
O mundo da produo arquitetnica contempornea como campo

Passadismo arquitetnico e fabricao industrial de uma arquitetura de
aparncia tradicional tambm foram temas discutidos por Pierre Bourdieu em Les
structures sociales de lconomie (2000), estudo voltado ao mercado imobilirio
francs e, mais especificamente, produo e comercializao de casas
individuais. Tendo como objetivo mais amplo contradizer as teorias econmicas
que, imbudas de um preconceito escolstico desistoricizado e desistoricizante,
apostam num agente econmico calculista e movido por interesses estritamente
racionais, o autor insistir que toda e qualquer prtica econmica no tem nada
de evidente e universal e, por conta disso, as anlises das atitudes concernentes
ao jogo econmico devem obrigatoriamente levar em conta todos os condicionantes
subjacentes a tais condutas. Nessa linha de juzo, o estudo da produo e
comercializao de residncias a partir do instrumental das cincias sociais deve
considerar as disposies dos agentes, seus meios econmicos e seus gostos, mas,
tambm, o estado da oferta da habitao e as formas de ajuda financeira
(emprstimos, exoneraes, crditos) disponveis aos construtores e aos compradores
e que tambm favorecem as escolhas em matria de moradia. Para o socilogo
francs, o Estado tem um papel decisivo no mercado imobilirio, seja por meio da
produo da demanda e, portanto, dos sistemas de preferncias individuais, seja
mediante a distribuio dos recursos necessrios construo e habitao
definidas pelas leis e normas arquitetnicas.
De sada, a anlise das disposies dos agentes e da estrutura do
campo de produo de imveis destaca o quanto a casa um produto cujo
componente simblico especialmente forte. Propriedade que exprime de maneira
decisiva o ser social de seu possuidor, seus meios econmicos e seus gostos, um
imvel no se define completamente seno na relao entre suas caractersticas
objetivas (tanto tcnicas quanto formais) e os esquemas inseparavelmente ticos e
estticos dos habitus que estruturam a percepo e a apreciao que se tem dele,
e que desse modo definiro a demanda real com a qual os produtores devero
contar. Longe de ser apenas um investimento econmico, a compra de uma casa,
que envolve uma das decises mais difceis e prenhes de consequncias durante

original: De ce point de
vue, on peut considrer
comme significatif le
recours
aux
styles
historiques, parce que
celui-ci
permet
llargissement du champ
des rpertoires dcoratifs et
la dcouverte dun trs
grand
nombre
de
combinaisons nouvelles,
originales, entre les
lments de ces rpertoires.
Lclectisme avoue ainsi
une part de ses sources
sociologiques: son systme
dinvention ornementale est
le reflet dune subtile
hirarchie de classes et
des moyens de maintenir
celle-ci, travers les
transgressions dont elle est
victime sous la pousse des
classes moyennes, avides
de reconnaissance sociale
(lapproche balzacienne du
monde parisien prouve la
ralit de ce dernier
problme). Cf. Franois
Loyer (1987, p.150-151).
237

original: Leffet symbolique
de lannonce est le produit
dune collaboration entre
lauteur, qui puise dans son
patrimoine culturel des
mots et des images capables
de rveiller chez son lecteur
des expriences uniques, et
le lecteur, qui contribue
confrer au texte inducteur
le pouvoir symbolique ou,
mieux, le charme quil
exerce sur lui : fort de
toutes ses expriences
antrieurs du monde
ordinaire et aussi du monde
littraire, ce dernier projette
sur le texte-prtexte laura
de correspondances, de
rsonances et danalogies
qui lui permettent de se
reconnatre en lui; et cest
parce quil se retrouve,
comme on dit, dans la
petite mythologie prive du
monde domestique qui lui
est propose quil peut la
faire sienne, se lapproprier
en se laissant possder par
elle. Cf. Pierre Bourdieu
(2000, p. 39).
original: On sait en outre
que la propension
attacher plus dimportance
laspect technique et
moins laspect symbolique
de la maison crot mesure
que lon descend dans la
hirarchie sociale. Cf.
Pierre Bourdieu (2000, p.
47).
o ciclo de uma vida, tambm uma aposta afetiva envolta em toda a herana de
mitologias coletivas associadas residncia, cujo significado e funo variam e se
especificam segundo a posio social e o contexto histrico.
Um dos valores tratados pelo autor e constantemente evocado e
reativado pela retrica publicitria reside na preferncia pelo antigo e pelo
tradicional, mesmo que sob a forma da imitao grosseira. Assim, se inegvel
que a produo produz o consumidor, isto , se pelo simples fato de anular as
outras maneiras possveis de satisfazer necessidade de habitar, a oferta produz
o comprador, impondo um modo especfico de satisfazer a essa necessidade sob
a aparncia de respeitar o gosto do fregus, tambm no menos certo que
arquitetos, engenheiros, promotores e demais agentes dotados do poder social de
construir adaptam suas prticas s estruturas de percepo coletivas e, nesse
sentido, a publicidade dos anncios imobilirios, encarregada de transmutar um
simples objeto tcnico numa espcie de artefato sagrado, ser tanto mais eficaz
quanto mais conseguir honrar as disposies pr-existentes da clientela. No contexto
francs discutido pelo autor, as construtoras que conseguem organizar a sua
produo de modo a dar a uma fabricao industrial a aparncia de uma
confeco de tipo tradicional s sero bem sucedidas se conseguirem fazer com
que as pessoas paguem caro por esse desejo de habitar uma casa dita artesanal,
supostamente construda moda antiga. Tendo em vista que a deciso de compra
envolve a um s tempo o estado da oferta proposto num dado momento pelo
campo da produo, mas, tambm, as exigncias inscritas nas disposies dos
eventuais compradores, pode-se dizer que estes tambm conseguem impor o que
deve ser a definio dominante do produto:
O efeito simblico do anncio o produto de uma colaborao entre o autor, que extrai
do seu patrimnio cultural palavras e imagens capazes de despertar no seu leitor
experincias nicas, e o leitor, que contribui para conferir ao texto indutor o poder
simblico ou, melhor, o charme que ele exerce sobre ele: prenhe de todas as suas
experincias anteriores do mundo ordinrio e tambm do mundo literrio, este ltimo
projeta sobre o texto-pretexto a aura de correspondncias, ressonncias e analogias que
lhe permitem se reconhecer nele; e porque ele se encontra, como se diz, na pequena
mitologia privada do mundo domstico que lhe proposta que ele pode fazer dela a sua
prpria, apropriando-se dela e deixando-se possuir por ela55.
Ao analisar o espao dos compradores e a gnese social dos gostos,

Bourdieu insiste que, em matria de casa como alhures, as expectativas no so
universais, mas diferenciadas segundo a posio ocupada no espao social: o
capital econmico, o capital cultural, a estrutura do volume total de capital e sua
evoluo no tempo, a idade, o estatuto matrimonial, o nmero de filhos e a posio
no ciclo de vida so todos fatores determinantes do sistema de preferncias:
sabido que a propenso a atribuir mais importncia ao aspecto tcnico e menos
ao aspecto simblico da casa aumenta medida que se desce na hierarquia
social56. Quando atenta para as representaes da casa pr-fabricada, por
238
exemplo, ele nota que enquanto as classes sociais mais dotadas de capital
econmico e cultural tm uma viso negativa desse tipo de empreendimento, os
grupos mais desfavorecidos, mais tendentes a aderir a uma esttica funcionalista57,
so mais frequentemente capazes de enxergar boas razes para se escolher morar
nesse tipo de imvel.
Nesse trabalho publicado em 2000, o professor do Collge de France
insiste que a anlise da lgica do mercado de casas individuais no pode
prescindir da investigao das relaes objetivas que se estabelecem entre os
diferentes construtores em concorrncia pela conquista de partes do mercado.
Considerar a produo e a circulao desse bem econmico e simblico em termos
de um campo de foras cuja estrutura, num dado momento, est no princpio das
lutas visando conserv-lo ou transform-lo, permite, na opinio do autor, levar em
conta as diferenas entre as empresas e as relaes objetivas de complementariedade
na rivalidade que as opem e as unem ao mesmo tempo. E permite ainda
compreender a lgica da concorrncia e determinar quais so os trunfos especficos
responsveis por atribuir a cada uma das construtoras uma dada posio no
espao do campo. Se todo campo tem leis gerais que funcionam para todos os
outros, as mesmas se especificam em funo das qualidades caractersticas do
produto que est em jogo; no caso em pauta, as propriedades que fazem da
residncia um bem inteiramente singular (e que, portanto, explicam as caractersticas
particulares desse campo de produo) dizem respeito ao fato dela ser dotada de
uma forte carga simblica e de manter uma relao crucial com o espao. Devido
sua dimenso simblica, a produo de casas se encontra a meio caminho entre
duas formas opostas de atividade produtiva: de um lado, a produo de obras de
arte e, de outro, a produo de bens materiais. No primeiro caso, a parte
objetivamente consagrada promoo-criao simblica muito mais importante
do que a dedicada fabricao do produto material, enquanto que no segundo
caso, ou seja, na produo de bens materiais, tem-se a situao exatamente
inversa.
A partir de indicadores como a estrutura de empregos de cada uma das
construtoras (peso relativo de operrios, artesos, engenheiros, publicitrios,
executivos, especialistas do mercado financeiro), dados cruciais na determinao
de sua orientao, o autor conclui que as empresas que dominam o mercado so
as mais bem sucedidas na fabricao industrial de produtos de aparncia
tradicional, isto , na produo industrial de imveis cuja roupagem externa ostenta
um aspecto de artesanato tradicional. Investindo fortemente em publicidade,
intimamente ligadas ao mercado financeiro e recorrendo ao trabalho terceirizado,
tais construtoras logram conferir fabricao industrial de sua produo em srie
ares de um artesanato tradicional. E num domnio em que a arte de produzir
aparncias to importante, no estranho supor que essas grandes construtoras
que dominam o mercado produzindo industrialmente casas de aspecto tradicional
acabam por se sobrepor s empresas menores que realmente produzem de maneira
tradicional, ainda que de modo mais ou menos adulterado58.
57. Cabe precisar que o

autor no fala de esttica
funcionalista no sentido
dos
princpios
do
modernismo arquitetnico
que pregam que a forma
deve seguir a funo. Nas
vrias obras em que
Bourdieu discute o gosto de
um ponto de vista
sociolgico, ele aponta para
as
preferncias
funcionalistas das classes
populares, no sentido de
um privilegiamento do
contedo e da funo em
detrimento da forma, ou do
objeto representado em
detrimento do modo de
representao do objeto, ou
seja, no sentido de se opor
inteiramente ao que Max
Weber
chamou
de
estilizao da vida, o que
em termos bourdieusianos
consiste em deslocar a
nfase da matria em
direo da maneira (de
apresentar e de se servir
dos objetos os mais
ordinrios), lanando uma
olhar propriamente esttico
no apenas sobre as obras
de arte, mas tambm sobre
todas as coisas do mundo.
Ver, a esse respeito, Pierre
Bourdieu (1979).
58. Dito isso, o autor insiste
que tais empresas artesanais
so indispensveis ao
funcionamento de todo o
sistema, na medida em que
lhe
fornecem
sua
justificao simblica: Por
meio das casas burguesas
que
elas
executam
frequentemente num estilo
local que o produto de
uma reconstruo histrica
mais
ou
menos
aproximativa residncias
senhoriais, manses, etc. -,
elas continuam a dar vida e
concretude ao modelo
dominante
de
casa
tradicional que tantos
compradores carregam no
seu inconsciente como uma
sorte de ideal, e isso para
alm dos limites da clientela
capaz de adquiri-la.
travers les maisons
bourgeoises quelles
excutent souvent dans un
style local qui est le produit
239
dune
reconstitution
historique plus ou moins
approximative manoirs,
demeures, etc. , elles
continuent donner vie et
figure concrte, au modle
dominant de la maison
traditionnelle que tant
dacheteurs portent dans
leur inconsciente comme
une sorte didal , et cela
bien au-del des limites de
la clientle capable de se
loffrir Cf. Pierre Bourdieu
(2000, p. 75-76).
59. O prestgio do antigo e
do tradicional tambm
aparece no estudo de Lise
Bernard sobre os corretores
imobilirios franceses.
Quando discute o caso de
um corretor novo no mtier
e as astcias lingusticas
que lhe parecem as mais
convincentes durante as
visitas aos imveis junto
aos eventuais compradores,
a autora destaca a expresso
charme de lancien, que
ele ouvira vrias vezes
pronunciada por colegas
mais experientes e que
passara a repetir com
sucesso junto aos clientes.
Cf. Lise Bernard (2012).
240
Para Bourdieu, tudo era relativamente claro enquanto a distribuio de

trunfos tcnicos variou em razo inversa da distribuio de trunfos simblicos, isto
, enquanto existiam, de um lado, empresas dotadas de um nvel mais alto de
industrializao e, de outro, as que atuavam segundo o modo de produo
artesanal. Tal equilbrio teria se rompido a partir de uma inovao organizacional
que permitiu que algumas empresas de construo passassem a produzir
industrialmente o falso tradicional, notadamente por meio da converso de uma
particularidade de sua organizao como o recurso massivo terceirizao e
franquia em partido simblico, logrando assim conciliar o inconcilivel, isto ,
acumular as vantagens tcnicas da produo em srie e os benefcios simblicos
da produo artesanal.
A contradio entre os procedimentos de fabricao industrial e as
expectativas da clientela afeita ao tradicional ser cuidadosamente levada em
conta pela retrica publicitria, que ser tanto mais importante quanto mais
poderosa for a construtora e tanto mais eficaz quanto mais conseguir honrar as
disposies pr-existentes do pblico visado. Recorrer publicidade imobiliria
significa, para as construtoras, todo um trabalho feito para aproximar o imvel
oferecido do imvel esperado, mas, tambm, trabalhar para transformar os
esquemas de percepo e de apreciao socialmente constitudos (os gostos) que
os potenciais compradores aplicaro aos seus produtos, sua realidade fsica, ao
material de que feito e ao seu modo de fabricao. Desse modo, os procedimentos
retricos empregados pelos publicitrios sublinharo as vantagens do que
proposto e mascararo os seus inconvenientes a fim de desarmar eventuais
resistncias. Procurando minorar a distncia entre o imvel oferecido e as reas
centrais da cidade ou o local de trabalho, por exemplo, convidaro o comprador
a fazer da necessidade virtude ao converter a periferia longnqua em retorno eletivo
vida campestre. Tais procedimentos retricos mudam conforme a posio da
construtora no campo, podendo em alguns casos acentuar as qualidades tcnicas
do produto e, em outros, fundar sua estratgia de convencimento na produo das
aparncias de um produto e, no caso em pauta, em seu modo de fabricao
supostamente tradicional. Assim que alguns construtores camuflaro os
componentes industriais com fachadas puramente decorativas e com discursos
baseados no prestgio do nobre, do antigo e do tradicional59.
As relaes de fora entre todas as construtoras dependem da
conjuntura econmica global, que elas refratam segundo sua lgica especfica.
E justamente na conjuntura de uma crise, de encolhimento do mercado, que o
efeito do campo se faz sentir com mais intensidade. Devendo levar em conta, em
suas estratgias de fabricao e comercializao, as expectativas do tradicional
e do personalizado, as grandes empresas industriais que, no entanto, s podero
baixar os custos da produo mediante a estandardizao do produto, devero
multiplicar suas estratgias tcnicas (diversificao de modelos), organizacionais
(organizao em grande escala de uma fabricao de ares tradicionais) ou
simblicas (recurso retrica do antigo) para limitar os efeitos produzidos pela
crise. Em tal conjuntura, os efeitos da concorrncia se fazem notar, por exemplo,

na propenso de uma grande empresa em oferecer produtos capazes de rivalizar
com aqueles que obtm sucesso junto aos seus adversrios mais diretos. Os
prprios clientes estariam a comunicar aos vendedores os argumentos propostos
pelos concorrentes mais prximos, e toda essa circulao de informao pode
resultar em situaes extremas de plgio, apario simultnea de modelos
semelhantes e mesmo de caa aos vendedores e funcionrios de uma empresa
com a qual se compete. Nessas disputas em que se abocanham mutualmente
ideias, procedimentos e empregados, as diferentes construtoras investiro todos
os seus trunfos para se lanarem numa batalha na qual todo o passado da
relao estrutural estar presente em cada lance. No caso de uma crise ocorrida
nos anos 1980 no mundo da construo francesa, o autor concluiu que seu
legado assegurou o triunfo de uma demanda mais tradicional do ponto de vista
tcnico e esttico, blocos de concreto para as paredes, vigas industriais para a
estrutura, madeira para a marcenaria exterior (com as janelas em formato de
pequenos quadrados estilo le-de-France, muito caras e pouco slidas)60. Outra
consequncia dessa crise teria sido o encolhimento do mercado, traduzido no
estreitamento da disperso social da clientela, j que as empresas que mais
sofreram foram as que produziam em srie por preos mais baixos. Inversamente,
construtoras devotadas exclusivamente ao pblico abastado s sobreviveram
difcil conjuntura econmica mediante a diversificao de suas atividades
produtivas a fim de atenderem grupos mais modestos.
Alm da anlise das construtoras no campo de construtores visto em seu
conjunto, Bourdieu atenta para cada uma dessas construtoras que, ao menos no
caso das maiores, seriam unidades relativamente autnomas funcionando elas
prprias como campo. E nesse ponto o autor incide novamente contra o voluntarismo
que v nas orientaes de uma empresa o mero reflexo das escolhas identificadas
a uma nica pessoa, a um nico sujeito racional, ao invs de uma entidade cujos
passos so determinados pela sua posio na estrutura do campo dos construtores
e, tambm, por sua estrutura interna, ela prpria dotada de uma histria social
capaz de influenciar o seu presente. Nessa linha de juzo, os agentes integrantes
de seus diferentes departamentos internos (produo, pesquisa, marketing,
financiamento, etc.) podem divergir sobre mltiplos assuntos e a capacidade de
propor decises que sero acolhidas por todos depende do peso de cada um e
da importncia dos interesses especficos que representam nas relaes de fora
no seio da empresa. Assim, o que se chama comumente de a poltica da empresa
no seno essa estrutura da relao de fora envolvendo os vrios agentes que
dela participam ou pelo menos os que dispem de maior poder decisrio em
funo da posio ocupada na corporao (que depende do volume e estrutura
de seu capital). A compreenso das estratgias dessas construtoras em luta pela
dominao do mercado exige, pois, que se leve em conta toda a histria social
da empresa e, tambm, a estrutura e a histria do campo em que se move e que
esto presentes em cada uma das decises empresariais.

original: parpaings pour
les murs, fermettes
industrielles pour la
charpente, bois pour les
menuiseries extrieures
(avec les fentres petits
carreaux style Ile-deFrance, trs chres et peu
solides). Cf. Pierre
Bourdieu (2000, p. 92).
241

original: et qui ne peut tre
concevable, et surtout
efficace symboliquement,
que sur la base dune
affinit, garantie par
lhomologie des positions,
entre les habitus des
acheteurs et des vendeurs.
Cf. Pierre Bourdieu (2000, p.
98). O trabalho de Lise
Bernard sobre os agentes
imobilirios franceses
tambm destacou que um
corretor tem tanto mais
chances de poder confortar
um cliente e de compreender
seu gosto quanto maior for
a proximidade social entre
ambos. Cf. Lise Bernard
(2012).
62. Ver Raymonde Moulin
(1973) e Jean-Pierre
Martinon (1974) apud
Vronique Biau (2000).
63. Ver Jacques Allgret;
Rgis Bertrand; Anne
Debarre; Florence Accorsi
(1989) apud Vronique Biau
(2000).
64. Ver Weld Coxe et al.
(1990) apud Vronique Biau
(2000).
65. Ver Veronique Biau
(2000).
242
Por fim, esse espao diferenciado e estruturado que o espao da oferta

isto , das empresas produtoras de casas manteria uma relao de homologia
com o espao diferenciado e estruturado da demanda ou seja, dos compradores.
Mas a, novamente, no existiria um clculo racional responsvel por ajustar a oferta
e a demanda. Ao contrrio do que se poderia pensar, no h nada de natural no
fato de que os compradores mais desfavorecidos se dirigem aos imveis mais
desvantajosos, sobretudo esteticamente: se os clientes procuram as construtoras que
ocupam no campo dos produtores de residncias uma situao homloga sua
posio social porque a correspondncia entre as caractersticas sociais desses
clientes e as das empresas (e, portanto, de seus produtos, de seus vendedores e de
sua publicidade) est no princpio de toda uma srie de efeitos estratgicos
essencialmente no desejados e semi-inconscientes. Contrrio ao mito liberal da
mo invisvel h, para Bourdieu, uma orquestrao sem chefe de orquestra,
inmeras estratgias sem sujeitos, uma vez que so mais inconscientes do que
propriamente calculadas, como a que leva um vendedor a identificar seus interesses
com aqueles de seus clientes e a apresentar-se como garantia da transao (eu
tenho esse mesmo produto), e que s pode ser concebvel e, sobretudo, eficaz
simbolicamente, com base numa afinidade garantida pela homologia de posies
entre os habitus dos compradores e dos vendedores61.
Outro trabalho que aborda o mundo da arquitetura contempornea como
campo a tese de Vronique Biau sobre as razes de emergncia das novas elites
de arquitetos franceses e, portanto, sobre o prprio sistema de consagrao em
arquitetura. Apesar de o historicismo arquitetnico no ser o tema de La conscration
en architecture: lmergence de nouvelles lites architecturales en France (2000)
ainda que aborde o sucesso de pblico dos feitos neoclssicos de Ricardo Bofill ,
a anlise da diversidade da situao profissional dos arquitetos e das vrias
tipologias que buscaram classificar as diferentes maneiras de exercer a profisso
nos foi til para que pudssemos discernir, numa etapa posterior da nossa
investigao que tem em vista o contexto brasileiro, a figura ideal-tpica do arquiteto
promotor dos edifcios denominados neoclssicos na So Paulo contempornea.
Arquitetos de negcios segundo a terminologia de Raymonde Moulin
e de Jean-Pierre Martinon62, produtores de grande consumo na classificao de
Jacques Allgret63, arquitetos orientados para o produto na tipologia de autores
anglo-saxes64 e, por fim, arquitetos de negcios e arquitetos-artesos no sistema
classificatrio de Biau65, tais profissionais se caracterizariam, de modo geral (isto ,
levando em conta o que tm em comum segundo essas vrias tipologias), pelo
tratamento de encomendas ordinrias de massa mediante a integrao das novas
condies de racionalizao e de diviso do trabalho, bem como das exigncias
de rentabilidade dos promotores imobilirios. Integrantes da categoria mais
numerosa, tais arquitetos priorizariam, na concepo de seus projetos, critrios
econmicos e de conforto, seriam mais especializados nos aspectos mais
pragmticos de sua atividade, mais submetidos s lgicas tcnico-econmicas da
lucratividade do investimento e menos preocupados com um reconhecimento advindo
dos meios intelectuais e artsticos. Trabalhando frequentemente em firmas grandes,

tais profissionais devem se mostrar mais eficazes do que criativos na execuo de
suas encomendas, capazes de elaborar prottipos bem estudados tcnica e
funcionalmente, de modo a permitir uma produo em srie. Orientados para a
confeco de um produto, eles aceitam uma grande diviso do trabalho no processo
de projetar e construir, custa de certo apagamento de sua assinatura e de terem
que aceitar negociar com seus clientes questes de esttica e de propriedade
artstica.
Se dentre as preocupaes profissionais desses arquitetos de negcios,
o valor atribudo criao, na prtica da concepo, menos pronunciado, o
mesmo no ocorre com os arquitetos-criadores, que so os menos numerosos, mas,
ao mesmo tempo, os mais visveis, e tambm os que fornecem a imagem a mais
representativa da profisso. Do ponto de vista da histria da arquitetura, o arquitetocriador adere ideologia do arquiteto-artista, por sua vez associado ao processo
de desprendimento do profissional da arquitetura do ofcio do construtor e do estatuto
de mero executor de um trabalho mecnico, para aproxim-lo, a partir do
Renascimento, do artista e do erudito capaz de conceber tratados concernentes
sua disciplina, e de legislar acerca de conhecimentos abstratos como a geometria
e a esttica. Historicamente, portanto, o arquiteto-criador que encarna os
predicados mais exclusivos da profisso, aquele que realiza as obras mais
conhecidas e as mais perenes, que serve de modelo aos estudantes atravs do
sistema de ensino da arquitetura, que o mais celebrado pelas instncias de
reconhecimento do campo da arquitetura (revistas especializadas, concursos,
prmios e grandes exposies) e o mais tendente a dispor de um lugar futuro na
histria da arquitetura. De acordo com a bibliografia discutida por Biau, o arquiteto
dotado desse que o perfil mais prestigiado busca ser o mnimo possvel influenciado
pelos constrangimentos materiais da construo e menospreza o gosto do grande
pblico que, pouco cultivado em arquitetura, daria muita importncia a critrios
como a comodidade dos espaos e o respeito dos cdigos estticos mais triviais.
A maior presena dos arquitetos-criadores na crtica de arquitetura
evidenciaria como as diferentes estratgias de autopromoo correspondem s no
menos diversas posies no campo da arquitetura: enquanto o principal alvo dos
arquitetos de negcios o cliente (e a conquista de novos empreendimentos por
meio do marketing), os arquitetos-criadores se empenham em conseguir publicaes
sobre suas realizaes na imprensa especializada.
Alm dessas duas categorias um tanto quanto extremas do arquitetocriador e do arquiteto de negcios, as diferentes tipologias arroladas (que nem
sempre apresentam tipos anlogos, tendo em vista os diferentes critrios levados em
conta e tambm o momento histrico em que cada categorizao foi feita) tratam
de posies profissionais mais intermedirias (com a dos arquitetos que prestam
servio a poucos clientes particulares) e tambm mais especializadas (como os
dedicados conservao dos monumentos histricos ou os que se tornam consultores
da administrao pblica, mais ligados ao urbanismo).
243
66. Dois outros fatores

explicariam, segundo a
autora, a permanncia da
tradio modernista no
Brasil:
o
prestgio
internacional da arquitetura
moderna brasileira no psguerra e a relao entre esta
arquitetura e uma ideologia
poltica de esquerda
contrria ditadura militar
anticomunista.
67. Quando aparece entre
ns o pastiche do
pastiche. O Michael Graves
faz um arco assim, assim,
voc vai a So Paulo e
encontra a mesma coisa.
Cf. Sylvia Ficher (2008, p.
12).
68. Cf. Requinte da
arquitetura francesa
(2002).
69. Ver Jean-Christophe
Bailly (1987).
70. Se em Paris, de um
modo geral, os prdios
(neoclssicos ou no) foram
subordinados opo do
alinhamento
e
da
impregnao unnime das
fachadas no plano do
conjunto (comme les livres
dune bibliothque, para
falar como Jean-Christophe
Bailly),
dispensando
portarias aparatosas e
individualizadas, tal no o
caso em So Paulo, onde
no houve o intento de
produzir uma solidariedade
entre os imveis. Em sua
anlise histrica das
singularidades
da
urbanizao paulistana,
Paulo Garcez Marins (1998)
mostra
como
as
caractersticas
de
privacidade e isolamento
dos bairros de palacetes e
dos jardins acabaram
dando o padro da
verticalizao da moradia
de elite de um modo geral:
prdios de apartamentos
com recuos laterais e
frontais, por exemplo, que
passaram a vigorar na
legislao paulistana,
lograram
manter
a
separao rgida entre os
espaos pblico e privado
244
Consideraes finais
Todo esse debate que buscamos reconstituir tem em vista a experincia
europia e norte-americana e, no, a brasileira, na qual o historicismo arquitetnico
sempre teria sido, na opinio de Sylvia Ficher, menos tolerado e mais improvvel.
Crtica do que considera ser a hegemonia da arquitetura modernista no Brasil, a
professora da Universidade de Braslia avalia, em Reflexes sobre o ps-modernismo
(2008), que entre o incio dos anos 1970 e meados da dcada de 1980 teria de
fato havido um momento ps-moderno em arquitetura (que no necessariamente
se encerra naquele perodo), identificado por uma vigorosa rejeio do modernismo.
O caso brasileiro seria, no entanto, muito diferente, devido ao fato de que aqui a
arquitetura moderna teria tido uma permanncia bem mais forte, a comear do fato
de que no Brasil a prpria formao da profisso de arquiteto, nos anos 1930,
esteve atrelada assimilao do modernismo. A dependncia da arquitetura
moderna para a sedimentao da corporao dos arquitetos explicaria nossa
dificuldade em abrir mo dos preceitos modernistas, assim como a orientao de
nossa historiografia em que tudo seria avaliado bom ou ruim tendo como referncia
exclusiva a arquitetura moderna66.
Mas apesar de denunciar a presena hegemnica do modernismo nos
esquemas de apreciao arquitetnica no Brasil, Ficher no deixa de concordar
com a crtica de arquitetura brasileira apresentada no incio deste texto, uma vez
que a ela se une na desclassificao do neoclassicismo adulterado que prolifera
em So Paulo67. Com efeito, ao fazer uma anlise em termos de pastiche do
pastiche a autora empreende, tal como os colegas aos quais se ope, uma
apreciao especialmente tcnica e formal que lhe permite dizer que, a rigor, no
podemos falar em historicismo para o caso brasileiro.
Ocorre que, como apontam muitas obras mobilizadas neste balano,
as discrepncias entre o que existe de fato e o que povoa o imaginrio coletivo
no necessariamente impede (nem nos isenta de estudar) a produo da crena
no falso tradicional, que o que na verdade garante a legitimidade pblica dessas
edificaes. Dito isso, e reiterando o que vimos dizendo desde o incio, o
deciframento da eficcia de toda e qualquer arquitetura exige uma anlise que no
se limite a vociferar contra a desenvoltura com que os promotores imobilirios
manipulam categorias histricas como argumento de venda, como quando
ostentam, em suas estratgias publicitrias, as pesquisas que uma dada construtora
teria empreendido em Paris, a fim de reproduzir em So Paulo o requinte da
arquitetura francesa68. No basta insistir, por exemplo, que o alinhamento das
fachadas que caracterstico da Paris oitocentista e em boa medida mantido at
os dias atuais69 configurao estranha paisagem urbana paulistana, marcada
pelo descaso para com a constncia das alturas e o alinhamento dos edifcios, e,
tambm, pela negligncia do espao pblico70. Importa menos, em suma, indagar
o quanto uma arquitetura ou um estilo existe (se que existe) na realidade, do
que apreender as representaes que produzem a crena nessa existncia que, no

entanto, pode muito bem estar presente to-somente na imaginao71.
Do ponto de vista do debate que depreende da literatura internacional
aqui passada em revista, tal orientao analtica que opera na chave da detrao
indignada (atribuindo ou no ao modernismo o monoplio da autoridade em
matria de habitao) no parece a mais propcia decifrao exaustiva da
gnese sociocultural do gosto neoclssico na arquitetura de So Paulo na segunda
metade do sculo XX. A esse respeito, e considerando-se todas as correntes
apresentadas, nenhuma inspirao terico-metodolgica parece mais pertinente do
que a que concebe o universo da arquitetura e da construo como campo, isto
, que leva em conta as prticas de todos os envolvidos com o poder social de
construir (engenheiros, construtores, arquitetos, agentes imobilirios, publicitrios,
poderes pblicos), suas posies relativas e respectivas tomadas de posio num
universo de produtores-adversrios.
Nessa perspectiva, a compreenso do sistema de preferncias orientado
pelo charme do antigo e do (falso) tradicional, mesmo que sob a forma da
imitao grosseira, exige que se considere a atuao de cada uma das construtoras
envolvidas na propagao dessas edificaes no interior do campo em que se
movem todos os construtores vistos em conjunto. Ou seja, na trilha dessa sociologia
da cultura dirigida ao mundo da arquitetura, deve-se partir do levantamento das
formas por meio das quais os propagadores de um tipo de projeto se diferenciam
de seus concorrentes na luta pelo monoplio da legitimidade em matria de
habitao, determinar quais so os trunfos especficos responsveis por atribuir a
cada um uma posio determinada no campo e, em seguida, averiguar se os que
dominam o mercado so os mais bem sucedidos na fabricao industrial de prdios
de aparncia tradicional, os que mais tiram partido das relaes de homologia
existentes entre os habitus dos compradores e dos vendedores e, por fim, os que
mais honram as disposies pr-existentes da clientela.
que marcou exemplarmente

os bairros no tempo em que
abrigavam palacetes.
71. Ver, a esse respeito,
Pierre Francastel (1964).
245
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Vises do gosto arquitetnico passadista:

problematizando o estilo neoclssico de

RESUMO: Em vista de uma pesquisa mais ampla sobre os condicionantes socioculturais da

1. Este artigo apresenta

3. Ver Jos Carlos Durand

aos padres europeus de bom gosto e vida aristocrtica que presumem

ou a transformao nos regimes polticos. Finalmente, e mais apropriada aos

11. Traduo nossa. No

Historicismo ps-moderno e desencanto com o modernismo

Aceitando-se o pressuposto de que toda proposta cultural se define,

13. Trata-se do edifcio

formal) mas, no entanto, efusivamente difundido pelos profissionais de marketing

Na contramo das vanguardas que tendem a reivindicar a autonomia

No um acaso, portanto, que nesse estudo os autores faam referncia

valoriza o que se v (2005, p.

arquitetos identificados ao movimento aceitariam as descobertas do sculo XX, mas

Destacando as semelhanas entre os diferentes estilos que recorreram

est devenu une synecdoque

approximates the historical

justamente a cidade que

esttica de trs prdios analisados no dos aspectos mais considerados pelos

O interesse pela embalagem esttica dos edifcios tambm foi

diversos segmentos sociais: Essa arquitetura (exterior) , ao contrrio, aos olhos

A tomada de posio esttica que faz a apologia do pastiche

recursos plsticos mergulha

cmico. O pastiche pardia

de reformar a organizao da profisso e o modo de produo do construdo, etc.

seria uma regresso passadista inadaptada ao mundo moderno, j que tal

Quando discute a arquitetura moderna enquanto arquitetura de ruptura

aquela, inteiramente oposta,

31. Traduo nossa. No

desenho de casas, prdios de escritrio, livrarias e, em suma, todo tipo de edifcio

Na reconstituio da autora, o questionamento do modernismo fora

design urbanstico tradicional e, sobretudo, o respeito pelo estilo construtivo tpico

42. Traduo nossa. No

Passadismo arquitetnico, vigor dos hbitos perceptivos e fabricao das tradies

da Revoluo Industrial, quando a mquina passou a poder simular o trabalho

44. Cf. Ernst Hans Gombrich

O melhor exemplo que eu conheo dessa ligao entre conservadorismo e hbito

46. Traduo nossa. No

Se, como visto acima, o historicismo ps-moderno ope-se arquitetura

Anais do Museu Paulista. v. 22. n.1. Jan.-Jun. 2014.

destrudo a natureza e as belas paisagens, atribuindo aos seus moradores a

48. Traduo nossa. No

50. Traduo da edio

cosmeticamente os traos que embelezariam a estrutura: revestimentos de pedra

ferramenta central de busca de originalidade decorativa e, por meio dela, de

O mundo da produo arquitetnica contempornea como campo

54. Traduo nossa. No

55. Traduo nossa. No

Ao analisar o espao dos compradores e a gnese social dos gostos,

Anais do Museu Paulista. v. 22. n.1. Jan.-Jun. 2014.

57. Cabe precisar que o

Para Bourdieu, tudo era relativamente claro enquanto a distribuio de

crise. Em tal conjuntura, os efeitos da concorrncia se fazem notar, por exemplo,

60. Traduo nossa. No

61. Traduo nossa. No

Por fim, esse espao diferenciado e estruturado que o espao da oferta

dos meios intelectuais e artsticos. Trabalhando frequentemente em firmas grandes,

66. Dois outros fatores

que apreender as representaes que produzem a crena nessa existncia que, no

Annals of Museu Paulista. v. 22. n.1. Jan.-Jun. 2014.

que marcou exemplarmente