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A ESTILSTICA E O DISCURSO LITERRIO

CONTEMPORNEO
Elis de Almeida Cardoso
(Universidade de So Paulo)

Alessandra Ferreira Ignez


(Instituto Federal de So Paulo)

RESUMO
A Estilstica, por muito tempo, foi tomada como uma disciplina que se aproximava da Retrica, sendo responsvel
pelo estudo das figuras de linguagem existentes em textos
literrios. Esse olhar redutor foi ampliado, pois, hoje, entende-se o estilo como formas de expresso em diferentes
contextos enunciativos. Observa-se, dessa forma, a sua importncia para os estudos discursivos, pois cada gnero apresenta usos lingusticos especficos que geram efeitos de sentido diversos. No caso do discurso literrio, o pesquisador
depara-se com a questo da forma, da expressividade e da
individuao do dizer, sendo assim tenta investigar os efeitos expressivos obtidos por meio de traos estilsticos. Se o
estudo do estilo de poca na literatura fez-se importante,
pois havia grupos de escritores com caractersticas estilsticas
bem similares que revelavam seus ideais artsticos, atualmente, existe uma diversidade estilstica muito grande, que
dificulta o trabalho com o estilo de poca e que abre as
portas para uma anlise mais plural, que identifique os traos estilsticos de cada autor, dos vrios grupos que surgem
simultaneamente na ps-modernidade com objetivos distintos. Desse modo, este artigo pretende mostrar de que
maneira, luz da Estilstica, possvel analisar efeitos de
sentido obtidos no discurso literrio contemporneo.
PALAVRAS-CHAVE: Estilstica; discurso literrio; estilo;
ps-modernismo

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Introduo
Tendo como precursores Charles Bally e Leo Spitzer, a Estilstica
firma-se no incio do sculo 20 como uma das correntes dos estudos
lingusticos. Bally sempre defendeu que a face afetiva dos estudos da
linguagem deveria ser levada em considerao, uma vez que os aspectos expressivos da lngua so naturais. Ao contrrio de Spitzer,
Bally se ocupou da Estilstica da lngua, da expresso lingustica,
tratando-a coletivamente e afastando-se da literatura e dos estudos
literrios.
Utilizando o material lingustico de que dispe, o enunciador
capaz de fazer escolhas, que variam de acordo com o gnero, com o
pblico, com a situao de enunciao. Toda escolha, entretanto
(CRESSOT, 1980), limitada por fatores lingusticos, psicolgicos e
sociais. Afirma-se, ento, que por trs de todo ato de comunicao
existe algo mais do que simplesmente transmitir uma mensagem.
Mesmo que o texto seja puramente referencial, objetivo, ele carrega
consigo um aspecto intencional, seja um desejo de impressionar o
destinatrio, seja um desejo de marcar uma posio.
Um dos objetivos da Estilstica justamente analisar a escolha
feita pelo enunciador, dentre os elementos lingusticos disponveis,
verificando-se de que maneira se consegue com ela efeitos estticos e
expressividade e tentando-se chegar inteno do enunciador por
meio do estilo encontrado em seu texto. Interpretar as escolhas feitas,
verificar os resultados expressivos, entender as atitudes tomadas perante o material lingustico disponvel, seja por um autor, por um
grupo, por uma poca, esse o princpio fundamental da anlise
estilstica, diz Cressot (1980, p. 14).
Partindo-se da escolha e chegando-se aos resultados expressivos, este artigo pretende mostrar de que maneira, luz da Estilstica,
possvel analisar efeitos de sentido obtidos no discurso literrio
contemporneo.

Estilo: uma questo de gnero


Segundo Bakhtin, aprendemos a moldar nossa fala pelas formas do gnero e, ao ouvir a fala do outro, sabemos logo, desde as
primeiras palavras, descobrir seu gnero, adivinhar seu volume, a
estrutura composicional usada, prever o final, em outras palavras,
desde o incio somos sensveis ao todo discursivo (1984, p. 285).

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As vertentes contemporneas percebem uma impossibilidade


de se abordar a questo do estilo dissociando-a da do gnero discursivo.
Bakhtin, que abre a discusso sobre o modo de trabalhar a questo
estilstica relacionando-a a determinado gnero, afirma que os gneros, para serem constitudos como uma esfera da comunicao, assentam-se sobre um trip: contedo temtico, estilo e construo
composicional. Para o autor (1997, p.279), cada esfera da comunicao humana tem finalidades distintas que provocam diferentes usos
da lngua (estilo).
Todas as esferas da atividade humana, por mais variadas que
sejam, esto sempre relacionadas com a utilizao da lngua. No
de surpreender que o carter e os modos dessa utilizao sejam
to variados como as prprias esferas da atividade humana, o que
no contradiz a unidade nacional de uma lngua. A utilizao da
lngua efetua-se em forma de enunciados (orais e escritos), concretos e nicos, que emanam dos integrantes de uma ou doutra
esfera da atividade humana. O enunciado reflete as condies
especficas e as finalidades de cada uma dessas esferas, no s
por seu contedo (temtico) e por seu estilo verbal, ou seja, pela
seleo operada nos recursos da lngua recursos lexicais,
fraseolgicos, e gramaticais -, mas tambm e sobretudo, por sua
construo composicional. Estes trs elementos (contedo temtico,
estilo e construo composicional) fundem-se indissoluvelmente
no todo do enunciado, e todos eles so marcados pela especificidade
de uma esfera de comunicao. Qualquer enunciado considerado
isoladamente , claro, individual, mas cada esfera de utilizao da
lngua elabora seus tipos relativamente estveis de enunciados,
sendo isso que denominamos gneros do discurso.

Pelo fato de os gneros terem caractersticas prprias, torna-se


fundamental, para compreender a organizao, bem como para estabelecer a coerncia de cada um, conhecer o seu estilo, sua construo
composicional, seu contedo temtico e tambm seus assuntos
(temticas) frequentes. Brando (1994, p.59) chama essas estruturas
globais do discurso de superestruturas e afirma que o seu conhecimento que abrange tanto a estrutura quanto o tipo de linguagem
utilizada auxilia a perceber a coerncia de dado discurso e seu
papel nas esferas das atividades humanas.
Faz-se importante notar que a instituio de um gnero est
associada a uma necessidade comunicativa que surge em um determinado contexto histrico, sendo, por isso, evidente o surgimento de

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novos gneros com o passar do tempo. O gnero e-mail, por exemplo, tem como uma de suas caractersticas uma construo
composicional breve, que interfere diretamente sobre o estilo do texto: linguagem sucinta. Esse exemplo permite notar que os elementos
do trip, alm de relacionados, exercem influncia um sobre o outro.
Nesse caso, a construo composicional interfere no estilo; em outros, pode-se perceber a influncia do contedo temtico que mostra o prisma pelo qual determinado assunto ser abordado: potico,
cientfico etc. sobre as escolhas lingusticas, isto , sobre o estilo.
Alm dos elementos do trip, pode-se dizer que os assuntos temticas
ou temas exercem influncia sobre escolhas lingusticas.
Como diz Todorov (1980, p.49), o fato de os gneros serem
institudos provoca determinadas expectativas no que diz respeito a
seus assuntos, sua construo composicional, seu estilo e seu contedo temtico, servindo de modelo. Desse modo, os falantes de uma
lngua, ao selecionarem determinado gnero, procuram seguir os usos
lingusticos e a construo composicional comuns a ele.
ainda necessrio mencionar que cada produo verbal, como
assinala Bakhtin, tem sua individuao, porm existem caractersticas mais ou menos estveis para cada tipo de discurso que definem o
gnero. Se os gneros se manifestam pelos enunciados, que podem
ser chamados de textos, segundo Brando (1994, p.53), o texto um
elemento de mediao no processo de interao social. A autora
vale-se da definio dada por Koch e Travaglia (1989) para texto:
[texto] uma unidade lingustica concreta (perceptvel pela viso ou
audio) que tomada pelos usurios da lngua (falante, escritor/
ouvinte, leitor) em uma dada situao de interao comunicativa
especfica como uma unidade de sentido e como preenchendo uma
funo comunicativa reconhecvel e reconhecida, independentemente de sua extenso.

Pensando na questo do carter individual de cada produo


verbal, surgem questes relevantes a respeito da elaborao textual.
Uma dessas questes a importncia das condies de produo para
o resultado final do texto e para o seu sentido. O enunciador respeita
as caractersticas inerentes de cada gnero, bem como valoriza as
condies de produo com que se defronta para elaborar seu enunciado, o qual tambm influenciado por fatores como contexto scio-histrico, ideologia e objeto do discurso. O estilo tambm est
sujeito a alteraes dependendo das condies de produo do enunmatraga, rio de janeiro, v.20, n.32, jan./jun. 2013

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ciado, mas, em textos cuja linguagem padronizada, isso se torna


menos comum.
Atendo-se questo estilstica, pode-se dizer que h diferentes
recursos lingusticos para textos pertencentes a gneros distintos. A
confrontao de aspectos estilsticos entre os diferentes gneros pode
levar a perceber algumas semelhanas e diferenas entre eles. A seleo dos elementos lingusticos de cada esfera discursiva pode ser
determinada pela sua funo social, o que pode explicar, em alguns
casos, as diferenas de uso da lngua ou as semelhanas. inevitvel
mencionar que traos estilsticos de cada tipo de discurso individualizam o uso da lngua. Nesse caso, pode-se pensar em estilo como um
uso determinado e marcado da lngua, que se define por meio de
escolhas de usos lingusticos operadas para a construo de discursos. De acordo com Fiorin (2006, p.46), o estilo o conjunto de
traos fnicos, morfolgicos, sintticos, semnticos, lexicais,
enunciativos, discursivos, etc., que definem a especificidade de um
enunciado e, por isso, criam um efeito de sentido de individualidade.
Pode-se dizer, ento, que o gnero determina as escolhas por
meio da organizao textual, dos objetivos, da relao enunciador/
enunciatrio e do estilo, ou seja, as escolhas presentes em um anncio publicitrio dificilmente apareceriam em uma bula de remdio ou
em um manual de instrues.

Estilo individual e estilo coletivo


Retomando a histria da estilstica, a questo de ser o estilo
individual foi ponto de discordncia, no sentido de manifestao
lingustica particular de um falante, de um escritor, de uma obra etc.
De acordo com Bally (1951, p.1), o estilo est na lngua e no na fala,
portanto o estudo estilstico deve voltar-se para o valor afetivo dos
fatos da linguagem organizada.
Para o autor, a questo estilstica est diretamente relacionada
espontaneidade e coletividade. Segundo suas ideias (1951, p.18),
raramente, um falante far uso de expresses que se distanciem daquelas utilizadas pelos membros de sua comunidade lingustica, o
que evidencia, para Bally, a espontaneidade do uso lingustico. Alm
disso, o autor afirma que o estudo do estilo s possvel graas a essa
espontaneidade. De acordo com essa viso, percebe-se que no existe
um estilo individual, o que impossibilitaria um trabalho voltado para
o estilo de um autor ou de uma obra literria. Bally assevera ser um
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erro estudar o estilo de um autor ou de uma obra literria, pois os


escritores fazem um uso consciente da lngua, no sendo, pois, os
desvios do uso comum encontrados nas obras traos de estilo, mas
ferramentas estticas.
Cressot (1980, p.15) tambm afirma que os escritores fazem um
uso consciente da lngua, mas no descarta a viabilidade de um estudo voltado para o estilo de um autor ou de uma obra, pois, para ele,
a obra literria, com suas particularidades, no deixa de ser uma
forma de comunicao, assim como qualquer ato de fala. Alm disso,
os falantes tambm podem criar um discurso mais elaborado, que
requeira um uso consciente da lngua para atingir seu interlocutor.
As reflexes bakhtinianas sobre o estilo abrangem tambm o
ponto da individualidade e da coletividade. Para Bakhtin (1997, p.283),
tudo gira em torno da questo do gnero; todo enunciado, oral ou
escrito, individual, portanto pode deixar transparecer marcas de
individualidade do uso da lngua de quem fala ou escreve. Entretanto, o autor afirma que nem todos os gneros so igualmente aptos
para refletir a individualidade na lngua do enunciado, ou seja, nem
todos so propcios ao estilo individual. Dentre os mais propcios,
cita os literrios e, dentre os menos propcios, aqueles que tm uma
forma padronizada. Bakhtin diz que poucas marcas de individualidade podem ser encontradas em textos que requerem uma padronizao
da linguagem, pois, nesses enunciados, o estilo individual no faz
parte das intenes do enunciador, diferentemente do que ocorre com
textos literrios. No caso dos textos comerciais, percebe-se certa busca pela padronizao do estilo e pela eficcia comunicativa. J nos
textos literrios, existe um esforo para encontrar novos modos de
transmitir conceitos j conhecidos, surpreendendo, assim, os leitores
com uma nova forma de dizer.
No se pode ignorar, como diz Bally, que existe um estilo na
lngua, mas tambm no se pode dizer que no exista estilo individual, na medida em que o falante que escolhe como ir formular o
seu enunciado. Isso promove uma dupla face ao estilo que permite
sua manifestao na lngua em sua natureza sistmica e sua ecloso
no discurso. Observa-se tambm que preciso se atentar ao fato de
que um uso mais padronizado da lngua ou outro mais afastado do
comum pode estar relacionado com o gnero discursivo. Bakhtin
(1997, p.284) harmoniza bem os diferentes focos da estilstica:

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O estilo entra como elemento na unidade de gnero de um enunciado. Isso no equivale dizer, claro, que o estilo lingustico no
pode ser objeto de um estudo especfico, especializado. Tal estudo,
ou seja, uma estilstica da lngua, concebida, como uma descrio
autnoma, possvel e necessrio. Porm, para ser correto e produtivo, este estudo sempre deve partir do fato de que os estilos da
lngua pertencem por natureza ao gnero e deve basear-se no
estudo prvio dos gneros em sua diversidade. At agora, a estilstica
da lngua ignorou tais fundamentos, da sua debilidade. No existe uma classificao comumente reconhecida dos estilos lingusticos.

Conceber que diferentes gneros discursivos requerem diferentes usos da lngua pode facilitar o estudo do estilo. No que se
refere ao discurso literrio, pode-se pensar em um estudo estilstico mais
complexo no sentido de se verificar, alm das caractersticas comuns da
sua linguagem, o estilo individual de um autor ou de uma obra.
A recorrncia ou frequncia de itens lingusticos, como menciona Enkvist (1974, p.44), determina o que marcante em um dado
gnero ou enunciado, constituindo, pois, o seu estilo. O autor afirma
que o primeiro passo para um estudo estilstico deve ser em direo
da busca de elementos lingusticos recorrentes de um dado texto, no
perdendo de vista um cotejo com outros textos que com ele estabeleam uma norma, a fim de que se possa verificar quais so os traos
estilsticos prprios desse discurso. Riffaterre (1971, p.47), seguidor
da estilstica estrutural, tambm defende que por meio dos traos
recorrentes que se pode definir o que caracteriza o estilo de um texto.
No caso de uma obra literria, preciso fazer o levantamento de seus
traos recorrentes portadores de uma funo expressiva para o contexto.

O estilo e o discurso literrio contemporneo


O estilo de poca costuma fazer parte de anlises estilsticas,
em virtude da importncia da influncia de determinadas tendncias de um dado perodo sobre as obras que nele se inserem. As
marcas estilsticas decorrentes dessa influncia podem apresentar
ao pesquisador do estilo uma coordenada geral da obra, mostrando, principalmente, que o escritor pode ser conduzido pelas ideias
de produo artstica em voga em sua poca.
O agrupamento de escritores contemporneos com caractersticas estilsticas semelhantes relevante, na medida em que essa reunio acaba por apresentar as linhas gerais de usos estilsticos de uma

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poca feita por determinado grupo de escritores. Por meio do cotejo


de obras de um dado perodo, possvel no s levantar os empregos
estilsticos adotados, mas tambm tentar entender a relao desses
usos com os anseios artsticos de um grupo, visto que os escritores
so seres histricos constitudos, e algumas ideologias histricas sobre o fazer literrio podem ser refletidas em obras sob a forma de
usos estilsticos especficos que satisfaam aos anseios dos escritores
e da viso de mundo da poca. Ressalva-se, entretanto, que alguns
estudos de estilo de poca, na tentativa de apresentar as semelhanas,
s vezes, deixam margem dessas pesquisas autores que rompem
com modelos epocais, restando a eles a designao de escritores que
esto alm de seu tempo ou que sofrem de um certo anacronismo.
Talvez, as dessemelhanas possam contribuir para o estudo de concepes distintas sobre o fazer artstico numa mesma poca. Cabe
ressaltar que no se invalidam aqui os estudos de poca, pois so
bastante didticos ao mostrar traos estilsticos empregados com
recorrncia por um grupo dominante de um perodo literrio. Faz-se
necessrio, porm, atentar que tais agrupamentos, na histria da literatura, tornam-se mais fceis quando se tem movimentos literrios
definidos, como o Arcadismo, o Barroco etc., nos quais, embora sejam encontrados alguns autores com caractersticas estilsticas particulares, so mais visveis aspectos estilsticos comuns.
Contudo, j a partir do Modernismo e principalmente com o
Ps-Modernismo, a tarefa de encontrar em textos contemporneos
caractersticas prprias de uma poca torna-se bastante difcil, em
virtude de se estar diante de obras que tm configuraes estilsticas
vrias. Os ps-modernistas fazem reviver, de maneira diferenciada,
caractersticas de escolas literrias do passado que atendem s suas
necessidades expressivas. possvel deparar-se, nesse perodo, com
sonetos ao estilo parnasiano, bem como com obras que buscam uma
linguagem coloquial prxima da fala, na esteira da ruptura modernista.
Pode-se afirmar, ento, que, pelo fato de terem modelos estilsticos do
passado em mos, os autores ps-modernos podem escolher quais satisfazem melhor s suas concepes artsticas. Chega-se a um perodo
de nova reflexo artstica, em que os escritores tm muitas possibilidades de escolha. Em face da variedade estilstica, torna-se complexo
reunir caractersticas prprias desse momento, sendo possvel afirmar
que essa uma poca caracterizada pela diversidade de estilos.

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O Ps-Modernismo formado por vrios grupos de escritores,


cada qual apresentando suas tendncias estticas e estilsticas, no
sendo, por essa razo, aconselhvel tomar apenas um como representante do perodo. O Concretismo, por exemplo, no obstante apresente autores com projetos estilsticos comuns, no deve ser visto como
o nico modelo da ps-modernidade, na medida em que existem produes de outros grupos com aspectos estilsticos distintos.

O estilo numa perspectiva sincrnica: a


devorao antropofgica da tradio
A abordagem do estilo por meio de um estudo sincrnico
proposta por Haroldo de Campos. Segundo o autor (1977, p.74), sob
essa perspectiva, so agrupados autores que apresentam caractersticas estilsticas semelhantes num territrio a-temporal.
Antes, vendo o presente e o passado como um espao de simultaneidades, sincrnico, onde o novo que se faz hoje dialoga perfeitamente com o novo que se fazia ontem, num territrio a-temporal
ou sobre-temporal, onde realmente existe e co-existe uma heurstica
geral de formas.

Para o autor, o estudo diacrnico que concernente produo literria de uma poca (estilo de poca) no deixa de ser importante, na medida em que o escritor um ser historicamente marcado.
Ele se complementa pelo estudo sincrnico, paralelo ao diacrnico.
Essa combinao deixaria que o estudioso do estilo buscasse na histria da literatura autores que tm um objetivo comum no que diz
respeito produo artstica, bem como a influncia de um sobre o
outro, assim como o dilogo entre obras (1975, p.213-214).
O conceito de potica sincrnica, tal como eu o entendo, resulta
de uma livre aplicao da frmula de Roman Jakobson, retomada
recentemente por Grard Genette, a propsito do que poderia ser
uma Histria Estrutural da Literatura. Esta no seria outra coisa
seno a colocao em perspectiva diacrnica (histrico-evolutiva)
de quadros sincrnicos sucessivos. A potica diacrnica, assim
reformulada, passaria a ser, como quer Jakobson, uma superestrutura a ser edificada sobre uma srie de descries sincrnicas
sucessivas. Corolariamente, os cortes sincrnicos, realizados segundo um critrio de avaliao de funes, teriam em conta no
apenas o presente da criao (a produo literria de uma dada
poca), mas tambm o seu presente de cultura (a tradio que

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nela permaneceu viva, as revises de autores, a escolha e


reinterpretao de clssicos).

evidente que o contexto histrico em que os autores se inserem se faz importante no s quanto aos aspectos ideolgicos e scio-histricos existentes em suas produes, mas, principalmente, para
verificar como seus anseios artsticos formais se concretizam no discurso. No entanto, importante sublinhar que, por meio de recortes
sincrnicos, possvel verificar, em autores pertencentes a espaos e
tempos distintos, buscas e concretizaes poticas semelhantes. Esses
recortes permitem verificar a influncia de certos autores de uma
poca sobre outros de outro perodo, bem como o modo como certas
tendncias estilsticas ressurgem. O dilogo intertextual pode enriquecer a leitura de ambos os perodos.
potica sincrnica est atrelada a ideia de antropofagia.
Haroldo de Campos trabalha bastante com esse conceito e, para o
autor, no campo artstico e no filosfico, existe a necessidade da
devorao do passado para que se escolha o que reaproveitar e como
reutilizar, como fazem os antropfagos.
As ideias contidas no Manifesto Antropfago (1928, apud
RUFFINELLI e ROCHA, 2011, p.27), de Oswald de Andrade, vo ao
encontro das de Haroldo.
S a Antropofagia nos une. Socialmente. Economicamente. Filosoficamente.
nica lei do mundo. Expresso mascarada de todos os individualismos, de todos os coletivismos. De todas as religies. De todos
os tratados de paz.
Tupi, or not tupi that is the question. ()
Contra todos os importadores de conscincia enlatada. (...)

Para ambos, inconcebvel consumirmos modelos enlatados,


devemos digerir os exemplos alheios como um canibal: aproveitar
o que nos for til e eliminar o que no nos interessa. Alm disso,
Haroldo de Campos sempre prope uma reflexo sobre o passado
artstico. No se trata, portanto, de cpias, mas de reapropriao, ao
modo de cada escritor, de modelos passados. Para Haroldo, preciso
(re)inventar o fazer potico (1977, p. 74), o que seria, no dizer de
Moser (1998, p.69), fazer uma reciclagem cultural, que representa

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uma retomada sem jamais produzir a mesma coisa, sem obedecer a


uma lgica idntica.
Pensando um pouco no caso da produo literria brasileira,
possvel dizer que uma postura submissa aos modelos europeus
comparada pelos modernistas ao devorar de um avestruz estendeuse at o Modernismo. Entretanto, a partir desse movimento, o comportamento resignado da maioria dos autores comea a ser alterado
pelo desejo de uma produo artstica de exportao, que se configurasse como parte da literatura universal, tendo espao reconhecido
nela. A partir da dcada de 50 do sculo 20, essa ideia torna-se mais
madura, pois os escritores brasileiros e os latino-americanos em geral esto vidos por uma produo artstica diferente, que se destaque no cenrio universal. Comea-se, portanto, a pensar dialogicamente
a literatura, tem-se como cotejo o outro que pode inspirar, assim
como pode fazer com que se subverta aquilo que faz. Entretanto, para
se destacar no cenrio universal, preciso uma ruptura ou inovao
formal em relao histria literria.
O advento da globalizao no sculo 20 impulsionou o contato entre culturas e, consequentemente, o dilogo entre autores e obras,
fazendo com que a antropofagia cultural se tornasse vivel. A
ressemantizao e a subverso decorrentes do canibalismo realizadas
pelos latino-americanos mostram uma arte marginal, que se destaca
em razo da diferena: o local passa a destacar-se no universal por
meio da forma como o texto literrio organizado; est a o segredo.
A antropofagia pressupe um toque peculiar do prprio autor. Diz
Haroldo de Campos (1981, p.11):
Creio que, no Brasil, com a Antropofagia de Oswald de Andrade,
nos anos 20 (retomada depois, em termos de cosmoviso filosfico-existencial, nos anos 50, na tese A Crise da Filosofia
Messinica) tivemos um sentido agudo dessa necessidade de pensar o nacional em relacionamento dialgico ou dialtico com o
universal. A Antropofagia oswaldiana (...) o pensamento da
devorao crtica do legado cultural universal, elaborado no a
partir da perspectiva submissa e reconciliada do bom selvagem
(idealizado sob o modelo das virtudes europeias no Romantismo
brasileiro de tipo nativista, em Gonalves Dias e Jos de Alencar,
por exemplo), mas segundo o ponto de vista desabusado do mau
selvagem, devorador de brancos, antropfago. Ela no envolve
uma submisso (uma catequese), mas uma transculturao: melhor ainda, uma transvalorao: uma crtica da Histria como

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funo negativa (no sentido de Nietzche), capaz de apropriao


como expropriao, desierarquizao, desconstruo. Todo passado que nos outro merece ser negado. Vale dizer: merece ser
comido, devorado. Com esta especificao elucidativa: o canibal
era um polemista (do gr. plemos = luta, combate), mas tambm um antologista: s devorava os inimigos que considerava
bravos, para deles tirar protena o tutano para o robustecimento e
a renovao de suas prprias foras naturais.

importante notar que movimento local-universal requer tambm um movimento universal-local em primeiro lugar. A aproximao das culturas favorece o canibalismo que exige a assimilao do
universal para dar-lhe um toque local, entretanto essa marca diferencial e pensada pode transformar o local em modelo universal.

Analisando estilisticamente a literatura


contempornea
esse estilo, ou essa mistura de estilos que caracteriza textos e
autores contemporneos. Alm de Oswald de Andrade, que sempre
lutou contra a conscincia enlatada, e buscou algo novo e original
para a sua poesia, Carlos Drummond de Andrade, que publicou at a
dcada de 80, mostrou tambm que os indivduos, assim como os
poetas devem misturar, deglutir e no se submeter a algo pronto e
planejado. Seus poemas que criticam comportamentos sociais mostram um autor preocupado com a modernidade. O poema Ao Deus
Kom Unik Asso (ANDRADE, 2002, p.705), que abre o livro As impurezas do branco (ANDRADE, 2002, p.703-782), critica o homem
animalizado, que no pensa por si, o homem massificado e submisso.
Para fazer a crtica, o autor se utiliza de criaes lexicais prprias e
originais, como por exemplo, a do verbo adourar (em que h uma
mistura entre adorar e ouro) e o adjetivo escocarado que se refere s
bocas abertas de seres que se deixam animalizar ou se possuir pelo
co. No poema Eu,etiqueta (ANDRADE, 2002, p.1252 ), a crtica vai
para o indivduo que pensa apenas em marcas famosas e que perde
sua individualidade. O homem passa a ser coisa: Meu nome novo
Coisa. Eu sou a Coisa, coisamente. Por meio das escolhas e criaes
lexicais, o autor mostra que o discurso literrio potico pode ter uma
funo social.
A desconstruo da linguagem e o niilismo mostram uma poesia ps-moderna preocupada com o desmoronamento do mundo

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moderno e uma reconstruo dele em outra ordem. Os jogos lexicais


de Arnaldo Antunes em Inclassificveis (2006, p. 257) mostra nossa
mistura. No somos nem ndios, nem europeus, nem negros. Somos
inclassificveis
que preto, que branco, que ndio o qu?
aqui somos mestios mulatos
cafuzos pardos mamelucos sarars
crilouros guaranisseis e judrabes
orientupis orientupis
ameriqutalos luso nipo caboclos
orientupis orientupis
iberibrbaros indo ciganags
somos o que somos
inclassificveis

Nesses casos, observa-se a individuao do dizer, principalmente, pelas escolhas e criaes lexicais, sendo o emprego destas
mais frequentes com o advento da modernidade. claro que cada
formao revela a criatividade de cada autor e proporciona diferentes efeitos de sentido, visto que so produzidas para universos
discursivos distintos, evidenciando as vises de mundo daquele que
enuncia. Vale lembrar que, como assevera Barbosa (2001, p.49), as
marcas discursivas existentes no discurso literrio esto sempre relacionadas a uma situao especfica de enunciao.
O uso sucinto, fragmentado ainda um modelo para alguns
autores mais recentes, entretanto a prolixidade discursiva tambm
surge em outros textos, como em Galxias, de Haroldo de Campos
(2004), que, apesar de ter uma sintaxe prpria, fragmentada, apresenta uma expanso discursiva tpica do Neobarroco. O autor, com criaes lexicais como milumanoites, belabela, nomaisnomais, tambm faz reviver discursos alheios:
por isso comeo escrever
mil pginas escrever milumapginas para acabar com a escritura
para
comear com a escritura para acabarcomear com a escritura por
isso
recomeo (...) em milumanoites miluma-pginas ou uma pgina
em uma
noite que o mesmo (2004, p.1)

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Milumanoites retoma a obra As mil e uma noites.


passatempos e matatempos eu pervago por este minuscoleante
instante de
minutos instando algum e instado alm para contecontear uma
estria
scherezada minha fada quantos fados h em cada nuga meada
noves fora fada
scherezada scherezada uma estria ento o miniminino adentrou
a noitrvia
forresta (...) meuminino comeou sua gesta cirandejo no bosque
deu com a
bela endormida belabela me diga uma estria de vida mas a bela
endormida
de silncio endormia (2004, p.47)

Belabela, na obra, estabelece uma relao intertextual com A


Bela Adormecida.
fecho encerro reverbero aqui me fino aqui me zero no canto no
conto no
quero anoiteo desprimavero me libro enfim neste livro neste vo
me revo
mosca e aranha mina e minrio corda acorde psaltrio musa
nomaisnomais (2004, p.47)

A criao nomaisnomais retoma Os Lusadas (CAMES, 1982,


p.298): No mais, Musa, no mais, que a lira tenho/ Destemperada e
a voz enrouquecida;/ E no do canto, mas de ver que venho/ Cantar a
gente surda e endurecida.
Esses exemplos mostram a preocupao do autor em estabelecer
uma rede discursiva e um dilogo constante de uma obra com outra.
O dialogismo e o hibridismo so aspectos estilsticos que se
avolumaram com a ps-modernidade e surgem de diversas formas na
literatura, fazendo-nos refletir sobre a Estilstica da Enunciao. Segundo Discini (2003, p. 224), o outro, ou melhor, o seu discurso, o
seu estilo, pode estar marcado ou no num discurso que o retoma. De
acordo com a autora, ler um enunciado cuja heterogeneidade mostrada [marcada ou no], , portanto, enxergar o corpo do outro no
um.. Jos Paulo Paes, com O aluno (1947, p.27), traz uma mescla de
modelos. Diz inicialmente se apropriar de todos os versos j escritos:

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A ESTILSTICA E O DISCURSO LITERRIO CONTEMPORNEO

So meus todos os versos j cantados. Devorando antropofagicamente


os mestres e identificando-se com eles, continua seu poema: Intacto
me revejo nos mil lados / De um s poema. O recuperar do outro se
faz por meio de sua memria: Circulam as memrias e a substncia /
De palavras, de gestos isolados. O aluno usa os sapatos que Rimbaud
utilizou em seu soneto Minha boemia (So meus tambm os lricos
sapatos / De Rimbaud), bem como a tristeza de Bandeira, talvez, em A
cinza das horas (e no fundo dos meus atos / Canta a doura triste de
Bandeira.). Ele tambm fica atrs do bigode de Drummond
Drummond me empresta sempre o seu bigode. e sonha com a borboleta de Neruda Com Neruda, meu pobre verso explode/E as borboletas danam na algibeira. Observa-se que o autor faz um jogo com
elementos alheios, fazendo uso da citao. Verifica-se, ento, outros
no um, havendo uma fuso discursiva. Nesse caso, o trabalho com
diferentes vozes fica evidente. valido tambm perceber que, apesar
de citar mestres que rompem com a rigidez da mtrica, Jos Paulo
Paes (1947) produz um soneto com versos decasslabos e com rimas.
Desse modo, entendemos ser o autor produto de vrios modelos. Ele
identifica-se com todos os versos j cantados e apresenta uma ideia
hbrida de composio artstica.
Paulo Leminski (1987) tambm devora o poema Motivo, de Ceclia Meireles (1987, p. 81), e subverte alguns de seus aspectos. Em Razo de ser (1987, p.80), o autor consegue manter um discurso mostrado, mas no marcado. Tanto o ttulo quanto parte do primeiro verso de
ambas as produes assemelham-se pela significao das palavras (Motivo/Razo de ser; Eu canto/Escrevo). Ceclia utiliza quatro estrofes compostas por quatro versos, mas Leminski constri uma s estrofe com
doze versos. A musicalidade leve existente em Ceclia no aparece no
discurso do poeta concreto, que tem um tom mais duro. Enquanto o
enunciador do poema Motivo tenta justificar seu canto (Eu canto porque o instante existe / e a minha vida est completa.), o de Razo de ser
parece no prestar contas ao seu leitor (Eu escrevo apenas. / Tem que ter
por qu?). De um lado, h um discurso musicado e leve e, de outro, uma
fala mais seca e dura. As retomadas discursivas se do pela semelhana,
porm o estilo de Ceclia aparece subvertido no poema de Leminski.

Consideraes finais
Como se pode perceber, existem algumas tendncias no discurso ps-moderno, mas no se pode dizer que existe uma unidade
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estilstica, mas estilos variados, marcados pela hibridizao e pelo


dialogismo.
No dissociar a noo de estilo da de gnero discursivo se faz
importante para um estudo que se debruce sobre marcas estilsticas
de um dado discurso. No caso do discurso literrio, observa-se um
espao em que se busca o afastamento do comum, do regular, sendo a
forma do dizer importante e significativa para a constituio da obra
artstica. Nesse campo, emergem marcas de individualidade que surpreendem o leitor e que geram efeitos expressivos para o discurso.
O fazer artstico hoje depende das escolhas feitas por um escritor e de seus modelos. Os autores, geralmente, fazem modelos passados reviver, mas de modo ressemantizado e reciclado.
A globalizao permitiu um avano em direo da dialogicidade
e da hibridizao. A literatura contempornea dialoga com o passado, com o presente, apresentando uma variedade estilstica, que satisfaz as necessidades expressivas de cada autor. Portanto, classificaes estilsticas de poca tornam-se difceis e no devem ser radicais
dentro desse universo literrio plural que presenciamos.

ABSTRACT
For a long time, Stylistics was considered a discipline akin
to Rhetoric, being responsible for the study of figures of
speech existing in literary texts. This reduced idea was
extended, because, today, style is considered forms of
expression in different enunciative contexts. Thus, its
importance for discourse studies, because each gender has
specific linguistic usages that generate different meaning
effects. In the case of literary discourse, researchers are faced
with the question of form, of expressiveness and of
individuation of speech, so they try to investigate the
expressive effects obtained through stylistic uses. If the study
of the style of a particular period in literature became
important because there were groups of writers with very
similar stylistic features that revealed their artistic ideals,
currently, there is a great stylistic diversity, which makes it
difficult to work with the style of a period and opens the
door to a more plural analysis, which tries to identify the

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A ESTILSTICA E O DISCURSO LITERRIO CONTEMPORNEO

stylistic uses of each author, of the various groups that


appear simultaneously in postmodernity with distinct
objectives. Thus, this article aims to investigate, drawing on
Stylistics, how it is possible to study the meaning effects
obtained in contemporary literary discourse.
KEY-WORDS: Stylistics; literary discourse; style,
postmodernism

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Recebido em 27 de maro.
Aprovado em 09 de abril.

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