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CONTEMPORNEO
Elis de Almeida Cardoso
(Universidade de So Paulo)
RESUMO
A Estilstica, por muito tempo, foi tomada como uma disciplina que se aproximava da Retrica, sendo responsvel
pelo estudo das figuras de linguagem existentes em textos
literrios. Esse olhar redutor foi ampliado, pois, hoje, entende-se o estilo como formas de expresso em diferentes
contextos enunciativos. Observa-se, dessa forma, a sua importncia para os estudos discursivos, pois cada gnero apresenta usos lingusticos especficos que geram efeitos de sentido diversos. No caso do discurso literrio, o pesquisador
depara-se com a questo da forma, da expressividade e da
individuao do dizer, sendo assim tenta investigar os efeitos expressivos obtidos por meio de traos estilsticos. Se o
estudo do estilo de poca na literatura fez-se importante,
pois havia grupos de escritores com caractersticas estilsticas
bem similares que revelavam seus ideais artsticos, atualmente, existe uma diversidade estilstica muito grande, que
dificulta o trabalho com o estilo de poca e que abre as
portas para uma anlise mais plural, que identifique os traos estilsticos de cada autor, dos vrios grupos que surgem
simultaneamente na ps-modernidade com objetivos distintos. Desse modo, este artigo pretende mostrar de que
maneira, luz da Estilstica, possvel analisar efeitos de
sentido obtidos no discurso literrio contemporneo.
PALAVRAS-CHAVE: Estilstica; discurso literrio; estilo;
ps-modernismo
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Introduo
Tendo como precursores Charles Bally e Leo Spitzer, a Estilstica
firma-se no incio do sculo 20 como uma das correntes dos estudos
lingusticos. Bally sempre defendeu que a face afetiva dos estudos da
linguagem deveria ser levada em considerao, uma vez que os aspectos expressivos da lngua so naturais. Ao contrrio de Spitzer,
Bally se ocupou da Estilstica da lngua, da expresso lingustica,
tratando-a coletivamente e afastando-se da literatura e dos estudos
literrios.
Utilizando o material lingustico de que dispe, o enunciador
capaz de fazer escolhas, que variam de acordo com o gnero, com o
pblico, com a situao de enunciao. Toda escolha, entretanto
(CRESSOT, 1980), limitada por fatores lingusticos, psicolgicos e
sociais. Afirma-se, ento, que por trs de todo ato de comunicao
existe algo mais do que simplesmente transmitir uma mensagem.
Mesmo que o texto seja puramente referencial, objetivo, ele carrega
consigo um aspecto intencional, seja um desejo de impressionar o
destinatrio, seja um desejo de marcar uma posio.
Um dos objetivos da Estilstica justamente analisar a escolha
feita pelo enunciador, dentre os elementos lingusticos disponveis,
verificando-se de que maneira se consegue com ela efeitos estticos e
expressividade e tentando-se chegar inteno do enunciador por
meio do estilo encontrado em seu texto. Interpretar as escolhas feitas,
verificar os resultados expressivos, entender as atitudes tomadas perante o material lingustico disponvel, seja por um autor, por um
grupo, por uma poca, esse o princpio fundamental da anlise
estilstica, diz Cressot (1980, p. 14).
Partindo-se da escolha e chegando-se aos resultados expressivos, este artigo pretende mostrar de que maneira, luz da Estilstica,
possvel analisar efeitos de sentido obtidos no discurso literrio
contemporneo.
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novos gneros com o passar do tempo. O gnero e-mail, por exemplo, tem como uma de suas caractersticas uma construo
composicional breve, que interfere diretamente sobre o estilo do texto: linguagem sucinta. Esse exemplo permite notar que os elementos
do trip, alm de relacionados, exercem influncia um sobre o outro.
Nesse caso, a construo composicional interfere no estilo; em outros, pode-se perceber a influncia do contedo temtico que mostra o prisma pelo qual determinado assunto ser abordado: potico,
cientfico etc. sobre as escolhas lingusticas, isto , sobre o estilo.
Alm dos elementos do trip, pode-se dizer que os assuntos temticas
ou temas exercem influncia sobre escolhas lingusticas.
Como diz Todorov (1980, p.49), o fato de os gneros serem
institudos provoca determinadas expectativas no que diz respeito a
seus assuntos, sua construo composicional, seu estilo e seu contedo temtico, servindo de modelo. Desse modo, os falantes de uma
lngua, ao selecionarem determinado gnero, procuram seguir os usos
lingusticos e a construo composicional comuns a ele.
ainda necessrio mencionar que cada produo verbal, como
assinala Bakhtin, tem sua individuao, porm existem caractersticas mais ou menos estveis para cada tipo de discurso que definem o
gnero. Se os gneros se manifestam pelos enunciados, que podem
ser chamados de textos, segundo Brando (1994, p.53), o texto um
elemento de mediao no processo de interao social. A autora
vale-se da definio dada por Koch e Travaglia (1989) para texto:
[texto] uma unidade lingustica concreta (perceptvel pela viso ou
audio) que tomada pelos usurios da lngua (falante, escritor/
ouvinte, leitor) em uma dada situao de interao comunicativa
especfica como uma unidade de sentido e como preenchendo uma
funo comunicativa reconhecvel e reconhecida, independentemente de sua extenso.
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O estilo entra como elemento na unidade de gnero de um enunciado. Isso no equivale dizer, claro, que o estilo lingustico no
pode ser objeto de um estudo especfico, especializado. Tal estudo,
ou seja, uma estilstica da lngua, concebida, como uma descrio
autnoma, possvel e necessrio. Porm, para ser correto e produtivo, este estudo sempre deve partir do fato de que os estilos da
lngua pertencem por natureza ao gnero e deve basear-se no
estudo prvio dos gneros em sua diversidade. At agora, a estilstica
da lngua ignorou tais fundamentos, da sua debilidade. No existe uma classificao comumente reconhecida dos estilos lingusticos.
Conceber que diferentes gneros discursivos requerem diferentes usos da lngua pode facilitar o estudo do estilo. No que se
refere ao discurso literrio, pode-se pensar em um estudo estilstico mais
complexo no sentido de se verificar, alm das caractersticas comuns da
sua linguagem, o estilo individual de um autor ou de uma obra.
A recorrncia ou frequncia de itens lingusticos, como menciona Enkvist (1974, p.44), determina o que marcante em um dado
gnero ou enunciado, constituindo, pois, o seu estilo. O autor afirma
que o primeiro passo para um estudo estilstico deve ser em direo
da busca de elementos lingusticos recorrentes de um dado texto, no
perdendo de vista um cotejo com outros textos que com ele estabeleam uma norma, a fim de que se possa verificar quais so os traos
estilsticos prprios desse discurso. Riffaterre (1971, p.47), seguidor
da estilstica estrutural, tambm defende que por meio dos traos
recorrentes que se pode definir o que caracteriza o estilo de um texto.
No caso de uma obra literria, preciso fazer o levantamento de seus
traos recorrentes portadores de uma funo expressiva para o contexto.
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Para o autor, o estudo diacrnico que concernente produo literria de uma poca (estilo de poca) no deixa de ser importante, na medida em que o escritor um ser historicamente marcado.
Ele se complementa pelo estudo sincrnico, paralelo ao diacrnico.
Essa combinao deixaria que o estudioso do estilo buscasse na histria da literatura autores que tm um objetivo comum no que diz
respeito produo artstica, bem como a influncia de um sobre o
outro, assim como o dilogo entre obras (1975, p.213-214).
O conceito de potica sincrnica, tal como eu o entendo, resulta
de uma livre aplicao da frmula de Roman Jakobson, retomada
recentemente por Grard Genette, a propsito do que poderia ser
uma Histria Estrutural da Literatura. Esta no seria outra coisa
seno a colocao em perspectiva diacrnica (histrico-evolutiva)
de quadros sincrnicos sucessivos. A potica diacrnica, assim
reformulada, passaria a ser, como quer Jakobson, uma superestrutura a ser edificada sobre uma srie de descries sincrnicas
sucessivas. Corolariamente, os cortes sincrnicos, realizados segundo um critrio de avaliao de funes, teriam em conta no
apenas o presente da criao (a produo literria de uma dada
poca), mas tambm o seu presente de cultura (a tradio que
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evidente que o contexto histrico em que os autores se inserem se faz importante no s quanto aos aspectos ideolgicos e scio-histricos existentes em suas produes, mas, principalmente, para
verificar como seus anseios artsticos formais se concretizam no discurso. No entanto, importante sublinhar que, por meio de recortes
sincrnicos, possvel verificar, em autores pertencentes a espaos e
tempos distintos, buscas e concretizaes poticas semelhantes. Esses
recortes permitem verificar a influncia de certos autores de uma
poca sobre outros de outro perodo, bem como o modo como certas
tendncias estilsticas ressurgem. O dilogo intertextual pode enriquecer a leitura de ambos os perodos.
potica sincrnica est atrelada a ideia de antropofagia.
Haroldo de Campos trabalha bastante com esse conceito e, para o
autor, no campo artstico e no filosfico, existe a necessidade da
devorao do passado para que se escolha o que reaproveitar e como
reutilizar, como fazem os antropfagos.
As ideias contidas no Manifesto Antropfago (1928, apud
RUFFINELLI e ROCHA, 2011, p.27), de Oswald de Andrade, vo ao
encontro das de Haroldo.
S a Antropofagia nos une. Socialmente. Economicamente. Filosoficamente.
nica lei do mundo. Expresso mascarada de todos os individualismos, de todos os coletivismos. De todas as religies. De todos
os tratados de paz.
Tupi, or not tupi that is the question. ()
Contra todos os importadores de conscincia enlatada. (...)
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importante notar que movimento local-universal requer tambm um movimento universal-local em primeiro lugar. A aproximao das culturas favorece o canibalismo que exige a assimilao do
universal para dar-lhe um toque local, entretanto essa marca diferencial e pensada pode transformar o local em modelo universal.
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Nesses casos, observa-se a individuao do dizer, principalmente, pelas escolhas e criaes lexicais, sendo o emprego destas
mais frequentes com o advento da modernidade. claro que cada
formao revela a criatividade de cada autor e proporciona diferentes efeitos de sentido, visto que so produzidas para universos
discursivos distintos, evidenciando as vises de mundo daquele que
enuncia. Vale lembrar que, como assevera Barbosa (2001, p.49), as
marcas discursivas existentes no discurso literrio esto sempre relacionadas a uma situao especfica de enunciao.
O uso sucinto, fragmentado ainda um modelo para alguns
autores mais recentes, entretanto a prolixidade discursiva tambm
surge em outros textos, como em Galxias, de Haroldo de Campos
(2004), que, apesar de ter uma sintaxe prpria, fragmentada, apresenta uma expanso discursiva tpica do Neobarroco. O autor, com criaes lexicais como milumanoites, belabela, nomaisnomais, tambm faz reviver discursos alheios:
por isso comeo escrever
mil pginas escrever milumapginas para acabar com a escritura
para
comear com a escritura para acabarcomear com a escritura por
isso
recomeo (...) em milumanoites miluma-pginas ou uma pgina
em uma
noite que o mesmo (2004, p.1)
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Consideraes finais
Como se pode perceber, existem algumas tendncias no discurso ps-moderno, mas no se pode dizer que existe uma unidade
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ABSTRACT
For a long time, Stylistics was considered a discipline akin
to Rhetoric, being responsible for the study of figures of
speech existing in literary texts. This reduced idea was
extended, because, today, style is considered forms of
expression in different enunciative contexts. Thus, its
importance for discourse studies, because each gender has
specific linguistic usages that generate different meaning
effects. In the case of literary discourse, researchers are faced
with the question of form, of expressiveness and of
individuation of speech, so they try to investigate the
expressive effects obtained through stylistic uses. If the study
of the style of a particular period in literature became
important because there were groups of writers with very
similar stylistic features that revealed their artistic ideals,
currently, there is a great stylistic diversity, which makes it
difficult to work with the style of a period and opens the
door to a more plural analysis, which tries to identify the
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REFERNCIAS
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Recebido em 27 de maro.
Aprovado em 09 de abril.
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