Cinema pernambucano est na linha de frente do cinema autoral
brasileiro. Pernambuco (fora Rio e SP) tem sido o estado que mais produz filmes no Brasil. O mais importante filme nacional dos ltimos anos DEPURAO ESTTICA DOS CURTAS: A menina da algodo, Vinil Verde (o flerte com o fantstico, John Carpenter); Noite de sexta, manh de sbado (a experincia estrangeira e o distanciamento das relaes amorosas); Eletrodomstica (a intimidade da classe mdia e seu cotidiano, seus comportamentos observados; Homem de Projeo (lamento pelo fim dos cinemas antigos, a nostalgia do que projetar cinema em salas de rua). Terror suspenso, medo e
insegurana so tnicas dos curtas que o longa evidencia. Tudo o
que est bruto nos curtas, nos longas est lapidado
O filme uma espcie de: Casa Grande e Senzala vai a Boa Viagem nos anos Lula. Documento urbano de uma poca.
ANOS 60 : Terra em Transe, de Glauber Rocha. Cac Diegues: Terra
em Transe permanece em cartaz desde 1967
Classe mdia deixa de ser apenas um degrau social financeiro e
passa a ser um elemento comportamental oriunda dos moldes do Brasil Colonial. Paixo da classe mdia pelo privado: seguranas, ruas, sade: privatizar o meio mais fcil de se isolar em sua prpria bolha social, de se proteger desses novos fantasmas urbanos
O filme liga duas vertentes da cultura pernambucana especfica
Lgica latifundiria dos engenhos
escravocrata, passado canavieiro
no
presente:
Herana
O filme se inscreve numa parcela do cinema brasileiro
contemporneo disposta a quebrar barreiras de gnero cinematogrfico
Temas principais: luta de classes, racismo brasileira, presena de
milcias, falsa cordialidade, desnvel nas relaes de trabalho, fria predatria da especulao imobiliria e processo desenfreado de verticalizao das cidades, alastramento da cultura do medo,
investigao da classe mdia e dos novos ricos, esquizofrenia nos
processos histricos brasileiros Os enquadramentos utilizam janelas horizontalizadas
O filme trabalha motivo reiterado no cinema brasileiro recente: a
relao entre passado e presente ou as camadas de tempo que se acumulam na experincia contempornea em nossa modernizao tardia e incompleta
De sada, o filme nos coloca diante de dois momentos histricos: a)
um passado de diferenas sociais acentuadas pela posio econmica entre coronis e trabalhadores rurais; e b) a atualidade contempornea urbana, com seus rudos e ritmos prprios
Desespero da Casa Grande pra controlar sua iminente invaso pela
Senzala. Cotejamento do rural e do urbano ou da presena das tradies patriarcais de mando e coronelismo na vida da cidade atual.
O filme representa um deslocamento de eixo histrico
Quarteiro do Recife uma espcie de microcosmo da classe mdia e mdia alta em relao com as classes populares. Rua em Boa Viagem, bairro Setbal, Rua Jos Moreira Leal. Rua que tivesse o mesmo sistema, que pudesse ser identificado com o engenho. Casa do Tio Anco
Alastramento da cultura do medo, que se reflete no
enclausuramento em condomnios como promessa de segurana. Cultura da violncia. Sem neurose coletiva no se vende segurana O que permanece do arcaico, do coronelismo e do rano escravocrata? A rua como o pequeno latifndio de Francisco, o senhor de engenho decadente
Arquitetura como diagnstico brutalista. Latifndio do concreto. A
cidade enquanto espao comum partilhado, permeado pelo dissenso, pelo conflito, pela tenso. Provocao de um sentimento persistente de mal-estar e de urgncia, semelhante aos filmes de horror
O filme revela a relao do cinema com o mundano. O mundano
absoluto: as cozinhas das pessoas, as salas de estar ou reas de servio. No filme tudo aparenta ser muito mundano e normal, mas os enquadramentos, a linguagem, o tratamento do material no so mundanos. CINEMA DO MEDO
CINEMA DO HORROR E CINEMA DO TERROR: diferentes semnticas
cinematogrficas
O MEDO E O SOM. O SOM E O MEDO
O filme um estudo cinematogrfico do barulho. As cpias
chegaram s salas com a recomendao de que o volume sonoro durante a projeo estivesse alto
Uso dos graves enfatizado de forma reiterada (como se houvesse
um permanente SUBWOOFER). BOING criado por DJ Dolores
O fato de ter a palavra som no ttulo do filme parece gerar a
expectativa de que teremos um filme espetacular sonoramente
Som cinematogrfico sem fonte identificvel na imagem, que por
isso tem poder de oniscincia e onipresena. Som que no tem motivao na diegese do filme
Painel de personagens e situaes que de incio parecem compor
fragmentos, sem forte conexo narrativa
Como a violncia trabalhada no filme?
PLANOS ABERTOS
Sequncia de arqueologias
O filme dividido em trs partes que funcionam mais como efeito
de cena e novo pargrafo de montagem do que como atos clssicos
A caracterizao dos personagens
JOO
Grande pretenso desse filme: dar maneira de contar essa histria
a lgica da vida
SEXO AO REDOR
O final do filme no propriamente um final em aberto