CENTRO DE CINCIAS SOCIAIS

DEPARTAMENTO DE COMUNICAO SOCIAL

CINEMA BRASILEIRO
PROF. SERGIO MOTA

DESDOBRAMENTO DO PROGRAMA DE
CINEMA BRASILEIRO 2014.1
EMENTA
Primrdios do cinema no Brasil. Principais movimentos. O cinema brasileiro
contemporneo. O documentrio.

Em sua variedade de estilos e inspiraes, o cinema brasileiro moderno acertou o

passo do pas com os movimentos de ponta de seu tempo. Foi um produto de
cinfilos, jovens crticos e intelectuais que, ao conduzirem essa atualizao
esttica, alteraram substancialmente o estatuto do cineasta no interior da cultura
brasileira, promovendo um dilogo mais fundo com a tradio literria e com os
movimentos que marcaram a msica popular e o teatro naquele momento. Ele
expressou uma conexo mais funda que fez o Cinema Novo, no prprio impulso de
sua militncia poltica, trazer para o debate certos temas de uma cincia social
brasileira, ligados questo da identidade e s interpretaes conflitantes do Brasil
como formao social .
(Ismail Xavier. Cinema Brasileiro Moderno)
Por que voc faz cinema?
Para chatear os imbecis.
Para no ser aplaudido depois de sequncias d de peito.
Para viver beira do abismo.
Para correr o risco de ser desmascarado pelo grande pblico.
Para que conhecidos e desconhecidos se deliciem.
Para que os justos e os bons ganhem dinheiro, sobretudo eu mesmo.
Porque, de outro jeito, a vida no vale a pena.
Para ver e mostrar o nunca visto, o bem e o mal, o feio e o bonito.
Porque vi Simo no Deserto.
Para insultar os arrogantes e poderosos quando ficam como cachorros dentro
d gua no escuro do cinema.
Para ser lesado em meus direitos autorais.

(Resposta do cineasta Joaquim Pedro de Andrade, em maio de 1987, a uma

pergunta do jornal francs Libration: Por que voc faz cinema? O diretor de
Macunama, morto h 26 anos, ousou dar uma resposta que, ora sarcstica, ora
apaixonada, se tornou clebre)

AVALIAES DO CURSO
AVALIAO G1: Seminrios de discusso, com a turma dividida em grupos, sobre
temas do curso de Cinema Brasileiro, em perspectiva analtica e criativa, com a
inteno de retrospectar a produo de momentos importantes da historiografia
sobre a formao da nossa indstria cinematogrfica. A partir de pesquisa
bibliogrfica, com parte do material fornecido pelo professor, os trabalhos no
devem apenas falar da arte cinematogrfica propriamente, mas do processo
cultural e histrico do cinema naquele momento recortado. importante que os
grupos percebam, na anlise dos temas, alguns traos realmente nicos e
distintivos da produo do perodo estudado e busquem, se possvel,
aproximaes estticas com o cinema contemporneo. Cada trabalho, uma
reflexo sobre a cinematografia brasileira, dever ser encerrado com um
documentrio de exatos 5 minutos, capaz de sintetizar a abordagem do grupo
sobre o tema estudado e pesquisado. Alm da divulgao das datas de
apresentao, todas as etapas do trabalho sero explicadas aos alunos em
momento oportuno, to logo o curso de Cinema Brasileiro ganhe flego.

TEMAS
1. O NASCIMENTO DO CINEMA NO BRASIL. A chamada Bela poca do Cinema
Nacional . O que a Cavao? Os documentrios e os cinejornais como nicho de
mercado, capazes de manter a continuidade da produo cinematogrfica do pas.
Ao longo dos anos 1920, a produo de cinejornais e documentrios foi
fundamental para manter o cinema nacional. A importncia dos Ciclos Regionais ,
que se caracterizaram por uma concentrao episdica de produes em
determinadas

cidades

contemporneo.

do

pas.

Aproximaes

estticas

com

cinema

2. CINEMA CACHOEIRA: HUMBERTO MAURO.

Primeiro cineasta . As

possibilidades de o cinema ser empregado como instrumento pedaggico. O

debate sobre o cinema educativo trouxe uma contribuio significativa para instigar
a participao do Estado na atividade cinematogrfica? A criao do

Instituto

Nacional de Cinema Educativo (INCE). A relao entre Mauro e o Cinema Novo.

Aproximaes estticas com o cinema contemporneo.
3. A ERA DOS ESTDIOS E AS CHANCHADAS DA ATLNTIDA (PARTE 1). A
necessidade de desencadear o processo de industrializao do cinema brasileiro,
deixando no passado os filmes produzidos artesanalmente, a improvisao e a
Cavao. O bom cinema o que exige estdios equipados e organizados?
Indstria cinematogrfica - esta era a chave para o desenvolvimento. Apesar da
narrativa popular e da pouca afeio por ousadias artsticas e estticas, a Atlntida
ajudou o cinema brasileiro a formar pblico, tornando a presena de Hollywood
menos dominante nas bilheterias. A boa bilheteria e as possibilidades de
comercializao das produes nacionais. O que contribuiu para o xito das
produes da Atlntida? Aproximaes estticas com o cinema contemporneo.
4. A ERA DOS ESTDIOS E A VERA CRUZ (PARTE 2). Tentativa mais
sistemtica de implantar uma indstria cinematogrfica no Brasil. Devemos fazer
tbula rasa do passado? Perodo de intensa atividade cultural na cidade de So
Paulo. Meta: produzir filmes que pudessem aliar a qualidade e a quantidade e,
dessa forma, marcar uma diferena clara em relao s produes da Atlntida.
Repdio ao tom popularesco das produes cariocas. O estrondoso sucesso e a
importncia de O Cangaceiro, de Lima Barreto, lanado em 1953 e a maior
bilheteria da Vera Cruz. Aproximaes estticas com o cinema contemporneo.
5. GLAUBER ROCHA E O CINEMA NOVO: FILMES PARA MUDAR A
REALIDADE. O movimento alterou os principais parmetros do fazer cinema no
pas. O cinema brasileiro viveu de forma intensa o seu principal momento e teve no
cineasta Glauber Rocha seu maior cone. O cinema brasileiro deveria assumir uma
posio transformadora? Consenso: uma das principais heranas dos diretores
filiados ao movimento cinemanovista foi a ousadia em defender e colocar em
prtica a liberdade de criao artstica e deixar em plano subalterno os interesses

do cinema comercial. Uma cmera na mo e muitas ideias na cabea.

Aproximaes estticas com o cinema contemporneo.
6. CINEMA MARGINAL. No final dos anos 60, o cinema brasileiro passava por um
de seus momentos decisivos. O surgimento do cinema marginal e a expanso do
super-oito foram, durante esse perodo, temas de debate entre diretores de
diferentes geraes. O cinema marginal e as cmeras super-oito surgem nesse
momento de impasses. Com a ciso do cinema brasileiro entre os remanescentes
do Cinema Novo e o grupo chamado de Cinema Marginal, a nova cmera
simbolizou o grito de independncia dos diretores sem recursos. Marcos do final
dos anos 60: Margem, de Ozualdo Candeias, e O Bandido da Luz Vermelha, de
Rogrio Sganzerla.

7. A HORA E A VEZ DA BOCA DO LIXO. O ciclo de produo das comdias

erticas, as

pornochanchadas , como ficaram mais conhecidas, foi um dos

principais responsveis pela volta do espectador brasileiro aos cinemas para

assistir ao filme nacional, apesar dos preconceitos da crtica e da perseguio
implacvel da censura. O esquema de produo e distribuio da Boca do Lixo
pode ser considerado aquele que no Brasil mais se aproximou de uma indstria
cinematogrfica, pois os filmes eram apoiados exclusivamente por capitais
privados e, dessa forma, submetidos aos riscos do mercado cinematogrfico.
AVALIAO G2: Prova individual com 5 questes, realizada no final do perodo, de
acordo com o calendrio da PUC. Os assuntos tratados nos Seminrios de
Discusso tambm podem ser cobrados nessa avaliao final. Por isso
fundamental que a turma assista a todas as apresentaes.
Obs.: Segunda chamada de qualquer uma das avaliaes s ser realizada
mediante apresentao de atestado mdico. A frequencia s aulas, no curso de
Cinema Brasileiro, item fundamental na aprovao e na avaliao do aluno.

Igualmente importante a manuteno em dia dos textos consumidos para anlise

nas aulas.

DESENVOLVIMENTO DO PROGRAMA:
O CINEMA BRASILEIRO ATRAVS DE SEUS FILMES
Paulo Emlio Sales Gomes, um dos mais importantes estudiosos do cinema
brasileiro de todos os tempos, certa vez disse: Dar as costas ao cinema brasileiro
uma forma de cansao diante da problemtica do ocupado e indica um dos
caminhos de reinstalao na tica do ocupante . Essa excelente reflexo, feita nos
anos 1960, em meio ao calor ideolgico do Cinema Novo, ainda pertinente no
sculo 21, pois indica que, para trilhar caminhos melhores, mais eficientes, no
cinema brasileiro, preciso conhecer os erros do passado, e tambm seus
acertos. S assim possvel evitar que o maquinrio do cinema gire em falso, para
que se alcance uma cinematografia bem menos dependente de recursos pblicos,
capaz de se pagar, de aumentar a presena de espectadores, sem deixar de
surpreender em festivais e premiaes internacionais, por sua ousadia e
diversidade .
(Franthiesco Ballerini. Cinema brasileiro no sculo 21)

PRIMEIRO OLHAR
Aps reflexo inicial sobre o tpico Cinema Brasileiro e Mercado e anlise das 20
maiores bilheterias nacionais nos cinemas no perodo 2001-2010, filmes
emblemticos sero exibidos, analisados e discutidos criticamente em sala, com
indicao bibliogrfica sobre o contexto. Essa reflexo ser pautada tendo como
suporte a exibio do filme O Som ao Redor (2012), de Kleber Mendona Filho,
aclamado pela crtica e por festivais internacionais e que se revelou um raro
acontecimento cultural no cinema brasileiro. o que chamamos de filme-evento.
Ser proposta uma leitura do filme de Mendona Filho em articulao com Cabra
Marcado para Morrer (1964/1984), documentrio seminal de Eduardo Coutinho.
Em seguida, duas vertentes atuais e importantes no documentrio brasileiro

contemporneo tambm sero discutidas, tendo em vista o fato de que o

documentrio tem atrado um interesse crescente de realizadores, crticos e
pesquisadores de cinema e conquistado uma parcela pequena mas considervel
do pblico:
a) OBRA EM PROCESSO OU O PROCESSO COMO OBRA. Relao
produtiva entre cinema e vida, uma abertura a imprevistos, um se deixar
afetar pelo processo, a ponto do processo ser tema ou ser a prpria obra, de
forma explcita, como uma espcie de jogo do real e do ficcional. O autor
como personagem. Alguns filmes: O cu sobre os ombros (2010), de Srgio
Borges, A falta que nos move (2009), de Christiane Jatahy, Uma longa
viagem (2011), de Lucia Murat, Testemunha 4 (2011), de Marcelo
Grabowsky, Jogo de Cena (2006) e Moscou (2009), de Eduardo Coutinho,
Santiago (2006), de Joo Moreira Salles, Juzo (2007), de Maria Augusta
Ramos, Filmefobia (2008), de Kiko Goifman, entre outros;
b) CINEMA E MSICA. Grande parte dos documentrios produzidos no pas
nos ltimos anos dedicada msica brasileira (principalmente a popular),
tendncia que chama a ateno sobretudo por duas razes: primeiro, pela
boa aceitao recebida pela maioria dos filmes por parte do pblico e,
segundo, pela recorrncia e constncia do interesse que este tema tem
despertado em diversos cineastas brasileiros. A principal razo pela qual o
documentrio musical vem se tornando um nicho de mercado cada vez mais
significativo no Brasil talvez seja a associao direta que costumeiramente
estabelecemos entre nossas memrias afetivas e musicais marcantes de
diferentes pocas. A seleo que ser exibida em sala traz tona universos
musicais, artistas, bandas e canes que encantaram o pblico por sua
carga afetiva, confessional e carismtica, tema explorado magistralmente em
As Canes, de Eduardo Coutinho, filme-guia dessa discusso.

SEGUNDO OLHAR
1. O Cineasta da Selva (1997), de Aurlio Michiles. A histria de Silvino Santos
(1886-1970), o cineasta pioneiro do cinema brasileiro que trouxe s telas as
primeiras imagens da Amaznia no incio do sculo XX.
2. Ganga bruta (1933), de Humberto Mauro. Produo da Cindia. O primeiro
clssico brasileiro.

3. Limite (1931), de Mrio Peixoto. Filme de culto. No um filme de histria, de

enredo. um filme de ritmo, de imagens, de variaes rtmicas. um filme mudo,
na poca em que o cinema sonoro j estava se consolidando. Complemento: Onde
a terra acaba (2001), documentrio de Srgio Machado, que lana luz sobre a vida
e a obra de Mrio Peixoto.
4. Barravento (1961), Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964), Terra em Transe
(1967), O Drago da Maldade contra o Santo Guerreiro (1969) e a Idade da Terra
(1980), de Glauber Rocha. Complementos: Glauber o filme, labirinto do Brasil
(2003) e Utopia e Barbrie (2010), documentrios de Silvio Tendler, e Tropiclia
(2012), de Marcelo Machado.
5. So Paulo S/A (1965), de Luiz Sergio Person. Eleito como um dos 10 melhores
filmes brasileiros de todos os tempos pelo jornal

Folha de S. Paulo .

Complemento: Person (2007), documentrio de Marina Person.

OBS.; A lista dos filmes que sero exibidos em sala no , de maneira alguma,
uma lista dos melhores filmes . O que interessa a multiplicidade de caminhos
que esta produo nos permite trilhar e como esses filmes ficaram para a histria
do nosso cinema.

BIBLIOGRAFIA ADICIONAL
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