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Relatrio de Estgio
apresentado ao Instituto Politcnico de Tomar
para cumprimento dos requesitos necessrios
obteno do grau de Mestre
em Design editorial
Resumo
A infografia utilizada cada vez mais no nosso dia a dia. Tendo se tornado cada vez mais
digital e interativa, importante perceber como que ela surgiu e como evoluiu ao longo
da histria. A alterao das necessidades do ser humano e a evoluo da tecnologia esto intimamente relacionados com a evoluo da infografia, sua adaptao e forma de construo.
Os infografistas adaptaram-se a esta nova realidade e s necessidades do leitor. fundamental
conhecer a teoria por trs da infografia, os autores que defendem diferentes ideias e opinies, as vrias tipologias apresentadas pelos mesmos, e, to importante como ela, o contacto direto com a prtica, o conseguir transmitir a informao de uma forma clara e objetiva.
Abstract
Nowadays, infographics are used more and more in our daily lives. Having become digital
and increasingly interactive, it is important to understand its origins and how it envolved
throughout history. The change in the needs of human beings and the evolution of technology are closely related to the development of infographics, its adaptation and its construction.
Computer graphics designers have adapted to this new reality and the needs of the reader.
It is fundamental to understand the theory behind infographics, the authors who defend
different ideas and opinions and the various typologies they present. Equally important, is
the direct contact with practical experience being able to transmit information in a clear and
objective way.
Agradecimentos
Agradeo ao Jornal Pblico e a toda a equipa do jornal, por me terem recebido e integrado
to bem na equipa, por todo o conhecimento transmitido e por me terem proporcionado
uma experincia nica a nvel do campo profissional.
Um especial agradecimento equipa do departamento de infografia por todo o apoio e
compreenso durante o estgio.
Por fim, o ltimo agradecimento ao professor Lus Moreira, minha famlia e amigos pela
ajuda e compreenso no decorrer deste trabalho.
A todos, muito obrigada.
ndice
1. Infografia esttica
Definio
Evoluo histrica
As primeiras infografias de imprensa
A revoluo dos anos 80
Teoria da construo da infografia
Tipologias
Utilizao da cor como informao
Prmios Malofiej
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2. Infografia interativa
A infografia no mundo digital
A transio para a interatividade
As caractersticas
Princpios da interactividade
Tipologias
Infografia com bases de dados
Surgimento da infografia digital em Portugal
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Concluso 74
Referncias Bibliogrficas 75
ndice de figuras
Figura 1 / New Chart of History de Joseph Priestley, 1769
Figura 2 / Grfico de sries temporais, publicado no Atlas Comercial
e Poltico de 1786
Figura 3 / Grfico de barras
Figura 4 / Grfico de queijo
Figura 5 / Infogrfico criado por Charles Joseph Minard sobre a marcha
de Napoleo sobre Moscovo em 1989
Figura 6 / Mapa antigo do metro de Londres, 1908
Figura 7 / Mapa do metro de Londres, realizado por Harry Beck, 1933
Figura 8 / Localizao de mortes por clera no centro de Londres pelo
Dr. Jonh Snow, 1853
Figura 9 / The Daily Courant - mapa da baa de Cdiz, em Espanha
Figura 10 / Infografia do assasinato de Isaac Blight
Figura 11 / Um dos primeiros mapas meteorolgicos que inclua
as ilhas Britnicas e grande parte do continere europeu
Figura 12 / Exploso em 1898 do navio Maine norte-americano em Havana
Figura 13 / Infografia publicada na Gazeta de Lisboa Ocidental
Figura 14 / Infografia representativa: vistas e cortes de um tanque de guerra
Figura 15 / Infografia explicativa (passo a passo) - Virus da Dengue
Figura 16 / Reportagem Grfica
Figura 17 / Info-mapa
Figura 18 / Infografia de 1. nvel
Figura 19 / Infografia de 2. nvel
Figura 20 / Sequncia espao-temporal
Figura 21 / Infografia mista
Figura 22 / Megainfografias
Figura 23 / Evoluo da infografia
Figura 24 / Infografia individual documental
Figura 25 / Infografia coletiva comparativa
Figura 26 / Lei da continuidade - rvore genealgica
Figura 27 / Literary Agency: a visualization of the first part of One the Road, Jack Rerouac
Figura 28 / Infografia sobre os principais ingredientes da cerveja
Figura 29 / Messi & Ronaldo, relatrio e contas - infografia premiada como prata
Figura 30 / H 35 anos, numa galaxia muito, muito distante... - Sobre a saga
cinematogrfica da Guerra das Estrelas) - Infografia premiada como prata
Figura 31 / Batman (sobre a srie cinematogrfica) - Infografia premiada
como bronze
Figura 32 / Infografia O Milagre da Torneira
Figura 33 / The New York Times - Is It Better to But or Rent?
Figura 34 / Botes
Figura 35 / The New York Times - The Master of Clay Takes Aim at the Fast Courts
Figura 36 / As trs classes de interao
Figura 37 / El Mundo - Grfico sobre a cirugia de reduo de estmago
Figura 38 / El Mundo Qu se puede hacer com 25mm
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ndice de tabelas
Tabela 1/ Sentidos da infgorafia
Tabela 2 / Modelo de classificao de Beatriz Ribas
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Introduo
Este trabalho surge no mbito do estgio realizado no jornal Pblico. O contacto direto com
a realizao de infografias despertou o interesse sobre o tema em meio digital. de fundamental importncia compreender a infografia, contextualizar e conhecer as suas razes, a sua
origem, perceber como evolui at aos dias de hoje e como nos efluencia diariamente. Ao
longo deste trabalho pretendemos aprofundar estas ideias, auxiliadas com pesquisa bibliogrfica, fundamentadas por diferentes autores. Apresentamos, assim, um trabalho dividido
em trs partes.
A primeira parte, infografia esttica, aborda a definio de infografia e a sua evoluo
histrica. Neste captulo, so abordadas as primeiras infografias realizadas e a revoluo dos
anos 80, marco histrico na evoluo da infografia. Aborda-se ainda a teoria da construo
da infografia, de modo a compreender-se os princpios de uma boa infografia. Compreender
as diferentes tipologias um outro objetivo. Por fim, apresentada a utilizao da cor como
informao e os prmios Malofiej.
A segunda parte deste trabalho refere-se a uma nova forma de representar as infografias, que
d pelo nome de infografias interativas, onde se compreender como a infografia funciona no mundo digital. Vamos perceber como foi a passagem para a interatividade, as caractersticas, os princpios da interatividade e as tipologias de uma infografia interativa. Passando
depois s infografias com base de dados e o surgimento da infografia interativa em Portugal.
Por ltimo, a terceira parte, composta pelo relatrio de estgio realizado no jornal Pblico, onde descrita a histria do jornal, a equipa, o espao, o trabalho desenvolvido tanto
em suporte analgico como em digital, bem como a metodologia utilizada ao longo dos 6
meses de estgio.
Com este trabalho pretendemos assim, contextualizar e aprofundar o tema infografia em
meio digital.
01
Infografia esttica
If you cant explain it simply,
you dont understand it well enough.
Albert Einstein
Definio
O termo anglo-saxnico que deu origem palavra infografia infographics. Esta palavra resulta da contrao das duas palavras da expresso information graphics, que significa a representao grfica de informao, e que consiste em utilizar ferramentas visuais como mapas,
desenhos, ilustraes e tabelas combinadas com texto, com a inteno de transmitir ao leitor
informao complexa de um modo tal que torne fcil a compreenso (adaptado de Cairo,
2004; De Pablos, 1999).
Valero Sancho1 argumenta que a palavra infografia no o mesmo que informao grfica,
visto que existem outras formas de expresso no jornalismo que tambm informam com
recursos grficos.
Hoje em dia uma infografia muitas vezes chamada pela expresso genrica grfico,
pois os leitores associam de maneira mais fcil ao que corresponde. Segundo Valero Sancho
(2001, p. 21) pode dizer-se com alguma certeza que a infografia de imprensa uma informao, realizada com elementos tipogrficos, que facilita a compreenso dos acontecimentos, aes, coisas da atualidade ou alguns dos seus aspetos mais significativos e acompanha
ou substitui um texto informtico.2
A histria da infografia to antiga como a conjugao da imagem e texto, por isso, um
erro atribuir a infografia informtica (De Pablos, 1999). Para Pablos 3 o termo infografia
um neologismo que teve origem nos Estados Unidos, e que pode ter dois sentidos (tabela 1).
Tabela 1
Sentidos da infografia
Info
Grafia
Informtica
Animao
Informao
Suporte analgico
Para o autor, a infografia a apresentao impressa do binmio imagem + texto (bl + T),
que atravs de qualquer suporte de comunicao transmite a informao de forma clara e
objetiva, possibilitando uma rpida compreenso dos contedos por parte do leitor.
J Alberto Cairo4 (2008) prefere o termo visualizao de informao, em vez do termo infografia. O autor prefere este termo devido prpria infografia ser estetizante e conseguir
enfatizar o aspeto da apresentao, o peso visual do grfico e o poder que tem para fazer com
que as pginas fiquem mais atrativas, ligeiras e dinmicas, tornando-se assim numa repre-
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tem uma estrutura claramente definida (ttulo, texto, corpo, fonte e crdito);
tem uma finalidade;
possui marcas formais que se repetem em diferentes trabalhos;
tem sentido por si prpria.
A estrutura bsica de uma infografia deve conter ttulo, texto e fonte, esta assemelha-se a
uma reportagem no sentido em que deve responder s tradicionais perguntas: o qu? (o
assunto), quem? (os protagonistas do acontecimento), quando? (a data do acontecimento),
como? (de que maneira aconteceu), onde? (local em que ocorreu) e porqu? (motivos que
levaram ao acontecimento), sendo o seu principal objetivo informar.
Com o desenvolvimento que as infografias tm vindo a ter, verificamos a presena das mesmas em vrios meios de comunicao como jornais, revistas e canais digitais (televiso).
A infografia no existe simplesmente para ser observada, mas sim para ser lida. O objetivo
central de qualquer infografia no a beleza nem o impacto visual por si s, esta deve ser
compreensvel em primeiro lugar e s bela (ou ento, ser bela por causa da sua requintada
funcionalidade).9
Na realizao das infografias no se deve esquecer que na altura de as construir so as ideias
e a criao que permitem realizar um trabalho com qualidade e apresentar um bom produto
final. Claro que todas essas ideias se no forem produzidas com algum esforo e dedicao
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9
Cualquier informacin presentada en forma de diagrama - esto es, dibujo en el que se muestran las relaciones
entre las diferentes partes de un conjunto o sisteme - es una infografia. (Alberto Cairo, 2008, p.21) Traduo
da autora
Professor na Faculdade de Comunicao da Universidade de La Lagura, Tenerife, Espanha
Professor de redao de jornalismo na Faculdade de Cincias da Informao da Universidade de Sevilha
Professor da Universidade Central da Venuzuela. chefe do departamento de jornalismo infomativo
(...) un infogrfico no es algo simplemente para ser observado , sino para ser ledo ; el objetivo central de
cualquier trabajo de visualizacin no es la esttica ni el impacto visual per se , sino el ser comprensible primero
y bello despus (o ser bello a travs de una exquisita funcionalidad). (Alberto Cairo, 2011, p.16) Traduo da
autora
13
por parte do infografista, no h garantias de que esteja a ser construida uma boa comunicao entre os leitores. Beatriz Ribas10 (2004, p.04) afirma, que a infografia tem a funo
de facilitar a comunicao, ampliar o potencial de compreenso dos leitores, permitir uma
viso geral dos acontecimentos e detalhar informaes menos familiares ao pblico. utilizada como uma explicao de uma determinada informao, que apresentada de forma
simples e de leitura rpida. Quando esta consegue ser realizada atravs de uma leitura fluida,
atinge o seu objetivo, na viso do observador. Para Jlio Alonso11 certas infografias podem
ser publicadas sozinhas, isto , sem que estejam acompanhadas por texto descrito. A estas
o autor chama de infografias perfeitas.
Para Elio Leturia12 (1998), as infografias so extremamente teis para expor informaes
que sejam complexas de entender atravs de apenas texto. O autor acredita que o leitor
comum l cada vez menos e a infografia pode ser, no final de tudo, um recurso ideal para
contar um acontecimento de forma visual e interativa.
Atravs da realizao das infografias conseguimos representar qualquer tipo de dados e de
informao possvel. A sua linguagem uma fuso de textos e de grficos, por isso muito
importante perceber como que as infografias se relacionam com o design e com os seus
princpios na sua realizao (adaptado de Cairo, 2005).
Tradicionalmente, a infografia pode apresentar-se de vrias formas e ser vista como elementos visuais, como por exemplo grficos estticos (barras, queijos), mapas e diagramas, como
iremos falar mais adiante. Estes grficos transmitem uma grande quantidade de informao,
o que possibilita que o leitor compreenda parte da mensagem apenas com a leitura do grfico. Como escreve Pablos, o duplo papel da infografia facilitar a comunicao de certo tipo
de informaes e prestar o seu apoio ao (jornal) dirio clssico, num perodo de recesso de
leitura e perda de leitores para outro meios (Ribeiro, 2008, p.28).
Nos dias de hoje, a infografia est muito presente na nossa sociedade sob diversas formas:
em mapas, em sinaltica, nos jornais, na educao, nos cartes de visita, o que permite explicar, com imagens e pequenos blocos de texto, mincias que passariam despercebidas - detalhes de processos mdicos, eventos microscpicos, subterrneos, submarinos ou espaciais
(De Pablos, 1999).
Susana Ribeiro13 refere, que existem trs formas diferentes de infografia, sendo elas: a infografia de imprensa, contendo todos os meios com suporte em papel (jornais, revistas, entre
outros); a infografia online, que por meio da exploso digital tem vindo a ganhar interesse
(encontramos-la em jornais e em revistas online) - que iremos apresentar no prximo capitulo - e a infografia aplicada ao meio televisivo (Ribeiro, 2008, p. 26).
Em resumo, a palavra infografia assume diferentes definies consoantes os autores. A infografia agrupa texto e imagem, tornando a informao complexa mais atrativa e de fcil compreenso para o leitor. A sua utilizao veio trazer novas formas de leitura e de assimilao
da informao.
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Evoluo Histrica
A visualizao jornalstica no nasce com o jornalismo, mas sim com a arte
(Cairo, 2008)
Embora no exista um consenso sobre o incio da infografia, para vrios autores (Chapp,
1993; De Pablos, 1999; Valero Sancho, 2001) a infografia existe desde a era dos homens
primitivos, quando estes pintavam desenhos nas paredes das cavernas. Contudo para Alberto
Cairo essas pinturas no podem ser consideradas como uma tentativa de expresso do ser
humano, pois na altura no existia conhecimento do que o ser humano tentava comunicar.
Para ele a primeira tentativa de comunicao a que se pode chamar de infografias so os
mapas primitivos gravados em pedaos de couro.
No sculo XVIII, houve vrios autores que se destacaram pelas suas publicaes: Joseph
Priestly (1733-1804), conhecido pelas publicaes Chart of Biography publicada em 1765 e
New Chart of History publicada em 1789. Nas suas publicaes conseguiu representar perodos da histria de uma forma simples e clara. No grfico Chart of Biography representado o
nome e a vida de grandes personagens da histria desde 1200 a.C at 1750. Esta informao
aparece dividida por categorias: polticos, filsofos, matemticos, artistas, oradores e historiadores. No grfico New Chart of History (figura 1) representada uma cronologia das reas
de expanso dos imprios e reinos mundiais.
Figura 1
New Chart of History
de Joseph Priestley, 1769
15
Ao longo dos anos com o desenvolvimento da imprensa escrita e com o aparecimento dos
primeiros grficos, comearam a surgir os primeiros livros que continham grficos e diagramas. William Playfair (1759-1823), inventor das 3 formas fundamentais de estatstica, foi
um dos que publicou, em 1786, os primeiros grficos de linhas (figura 2) e de barras (figura
3) na sua obra The Commercial and Political Atlas. Estes grficos analisavam o equilbrio comercial das importaes e exportaes entre Inglaterra e os outros pases.
Figura 2
Grfico de sries temporais,
publicado no Atlas Comercial
e Poltico de 1786
Figura 3
Grfico de barras
Entre 1800 e 1949 existe um perodo que chamado como o da infografia moderna. Nesta
altura comearam a aparecer os primeiros grficos circulares (figura 4) de Playfair, chamados
na altura de grficos pizza (mais conhecidos hoje em dia por grficos de queijo), e o primeiro
mapa geolgico da Inglaterra e do Pas de Gales desenhado por William Smithy (17691839). Playfair acreditava que a visualizao de dados facilitava a compreenso da informao, ao invs desta ser apresentada em forma de texto, ou mesmo atravs do uso de tabelas
com nmeros. O autor criou ento os grficos de linhas, barras e queijos, que possibilitavam
ao leitor comparar as diferentes correlaes entre os dados apresentados.
Figura 4
Grfico de queijo
16
Em 1869, a infografia de Charles Joseph Minard14 (1781-1870), que retrata as perdas sofridas pelo exercito de Napoleo na campanha da Rssia em 1812 (figura 5), foi classificada
como a melhor infografia da histria, produzida usando dados estatsticos para a visualizao (adaptado de Cairo, 2008; Tufte, 2001). Atravs da visualizao do grfico observamos
de imediato a diferena entre o nmero de soldados (422 000) que partiram para Moscovo
e os que regressaram (100 00); o movimento das tropas e reunio; o movimento de ida e
volta que representado por cores diferentes (linha de cor representa a ida e a linha preta o
regresso dos soldados); e para complementar a informao apresentada em certos pontos
do mapa a temperatura.
14
Charles Joseph Minard foi um engenheiro francs que produziu mais de cinquenta mapas.
17
Figura 5
Infogrfico criado por Charles
Joseph Minard sobre a marcha
de Napoleo sobre Moscovo
em 1989
Figura 6
Mapa antigo do metro
de Londres, 1908
Figura 7
Mapa do metro de Londres,
realizado por Harry Beck,
1933
18
O desenvolvimento da infografia foi muito lento e s em 1950 que comearam a ser visveis os avanos significativos.
Entre os exemplos mais conhecidos de cartografia temtica encontra-se o mapa da epidemia
de clera no centro de Londres realizado por John Snow15 em 1954 (figura 8).
Quando comeou a aparecer em meados do sculo XIX a epidemia, no se conhecia a sua
via de transmisso. A maioria dos especialistas pensava que era o paciente que atravs da sua
respirao transmitia a doena, mas Snow estava convencido de que a causa era o consumo
de gua contaminada.16
Figura 8
Localizao de mortes por
clera no centro de Londres
pelo Dr. John Snow, 1853
15
16
John Snow (1813 - 1858) foi um mdico ingls e lder na adoo da anestesia e da higiene mdica. Foi considerado um dos pais da epidemiologia moderna, devido ao seu trabalho sobre a epidemia de clera em Londres.
A mediados del XIX no se conoca la va de transmisin de la dolencia, y la mayoria de los especialistas pensaba que el enfermo la contraa por la respiracin, pero Snow estaba convencido de que la consumo de agua
contaminada. (Alberto Cairo, 2008, p.41) Traduo da autora
19
Os primeiros indcios de infografias remetem aos veculos impressos, como jornais do sculo XVII, na Europa e nos Estados Unidos (adaptado de Sancho, 2001; Peltzer, 1991; De
Pablos, 1999; Cairo, 2008).
Entre os autores no existe consenso sobre quais foram as primeiras infografias realizadas.
Para Alberto Cairo as primeiras infografias de imprensa foram mapas criados por autores
annimos em que se verifica uma certa falta de formao em cartografia.17 Um bom exemplo o mapa de 1702 publicado no The Daily Courant (figura 9), que mostra a invaso da baa
de Cdis por parte das tropas britnicas. Contudo para muitos autores a primeira infografia
jornalstica foi publicada no dirio The Times de Londres, no dia 7 de abril de 1806, que ocupava a primeira pgina e relatava o assassinato de Isaac Blight (figura 10). A parte superior da
infografia mostra a vista da casa e a parte inferior uma planta com os passos do assassinato,
incluindo o local onde ocorreu. Tambm apresentada a trajetria da bala e o lugar onde
Blight caiu morto (adaptado de Valero Sancho, 2001; Pletzer, 1991).
Figura 9
The Daily Courant - mapa
da baa de Cdiz, em Espanha
Figura 10
Infografia do assasinato
de Isaac Blight
17
Las primeras fotografas de prensa fuero mapas creados por autores annimos en los que se intuye una cierta
falta de formacin en cartografia (Alberto Cairo, 2008, p.49) Traduo da autora
20
O primeiro mapa meteorolgico dirio foi publicado pela primeira vez no The Times de
Londres a 01 de abril de 1875 (figura 11). Tratava-se de um mapa linear que inclua as ilhas
Britnicas e grande parte do continente europeu. Para Peltzer o mapa baseava-se pelas oito
horas da manh, provenientes de 50 estaes meteorolgicas nas ilhas e no continente e que
apareceu na edio da manh seguinte. A essncia do mapa meteorolgico no variou muito
desde aquele primeiro dia at aos dias de hoje18.
No final do sculo XIX, o jornal The New York Times comeou a utilizar infografias relativamente a algumas notcias, como foi o caso da exploso do navio norte-americano Maine em
Havana, em 1898 como mostra a figura 12.
Figura 11
Um dos primeiros mapas
meteorolgicos que inclua
as ilhas Britnicas e grande
parte do continente europeu
Figura 12
Exploso em 1898 do navio
Maine norte-americano em
Havana
A 19 de abril de 1905 surge uma infografia sobre um sismo; a 2 de fevereiro de 1917 divulgado um mapa da Europa sobre a situao da Primeira Guerra Mundial; a 3 de novembro
sobre os resultados das eleies norte-americanas; a 12 de maio de 1926 sobre os progressos
da explorao do Plo Norte; a 22 de maio de 1927 saem duas infografias que mostram o
caminho do voo intercontinental do piloto pioneiro Charles Lindbergh.
18
El mapa estaba baseado en sato (inmediatez) de las 8 de la maana, provistos por 50 estaciones en las islas y
en el continete y apareca en la edicin de la maana siguiente. No ha variado la esencia del mapa del tiempo
desde aquel primero hasta nuestros das (Peltzer, 1991, p.110-113) Traduo da autora
21
A primeira infografia portuguesa a ser publicada foi na Gazzeta de Lisboa Ocidental, na edio de
21 de janeiro de 1723 (figura 13). A infografia retratava uma baleia que media 87 palmos de
comprimento e que teria entrado no rio Tejo e subido para a zona da Madre de Deus, seguindo depois para a rea de Cacilhas, onde ai ficou encalhada em seco aps a mar vazar, o que
levou a populao daquele local a ficar assustada. A notcia associada infografia descreve a
medio desenhada por cima da figura. Sob o lombo tinha uma barbatana de palmo e meio
de alto, com dois e trs quartos de comprimento, e desta at ao rabo havia 17 e meio de
distncia. Tinha nas ilhargas duas asas de 11 palmos de extenso cada uma, as quais distavam
nove e meio do canto da boca (...) (Ribeiro, 2008).
Figura 13
Infografia publicada na Gazeta
de Lisboa Ocidental
Segundo De Pablos (1999, p.63), a infografia emergiu num acontecimento visual: o triunfo
visual da infografia havia chegado. As infografias estabeleceram-se na imprensa ocidental
como uma ferramenta de trabalho mas, e j habitual desde ento, como o renascimento ou
potencial gnero narrativo em pleno campo do jornalismo visual impresso, to pouco desenvolvido at ento [...] os jornais puderam mostrar iconograficamente os detalhes do que
no podiam ensinar de uma maneira melhor com a fotografia19.
19
La infografa se erigi em um acontecimiento visual: o triunfo del infografismo haba llegado. Las infografias
se haban estabelecido em la prensa occidental como una herramienta de trabajo ms, ya habitual desde entonces, como um renascido o potenciado gnero narrativo en pleno campo del periodismo visual impreso, tan poo
desarollado hasta entonces. [...] los peridicos puderam mostrar iconogrficamente los detalles de lo que no
podran ensear de la mejor manera con la fotografia (DE PABLOS, 1999, p. 63) Traduo da autora
22
ANOS 80
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23
Com este avano os jornais comeam a concentrar-se mais na funo e contedo do que no
aspeto esttico. Devido a esta evoluo deu-se o incio a uma tendncia para o jornalismo
visual, com a produo de infografias dirias. Contudo, a sua verdadeira revoluo relativamente a infografia informatizada ainda estava para chegar. As novas ferramentas e tcnicas
de visualizao de informao puseram-se prova em 1991, durante a primeira Guerra do
Golfo (adaptado de Cairo, 2008). Para Cairo estas consequncias foram ambguas: positivas
do campo tecnolgico, negativas em geral, no que se refere aos padres jornalsticos e
preciso e tica na representao dos acontecimentos 22.
Segundo o mesmo autor, possvel assim identificar uma linha de continuidade entre a
infografia, como um derivado da ilustrao, a sua consolidao como uma seco de arte
com o USA Today (e a sua considerao como atraente do que apenas como informao
simplificada), excessos ilustrativos originados das guerras do Golfo e das Malvinas , e o
estado atual da profisso.23
A infografia evolui ao longo da histria, da decorao ao complemento, tornou-se indispensvel e independente, funcionando como um auxlio informao, ou mesmo autnoma ao
fornecer informao ao leitor.
Edward Tufte (2001), refere que qualquer grfico estatstico deve aprimorar a sua comunicao com clareza, preciso e eficincia. Para tal, estabelece alguns princpios (Tufte, 2001,
p. 13) sobre o que ele deve fazer:
22
23
mostrar os dados;
levar o leitor a pensar acerca do contedo informativo ao invs da metodologia, do
design grfico, da tecnologia de produo grfica, ou de qualquer outra coisa;
evitar distorcer o que os dados tm a dizer;
apresentar vrios nmeros num pequeno espao;
apresentar grandes quantidades de informao que sejam coerentes entre si;
encorajar os olhos a comparar diferentes partes de informao;
revelar a informao usando vrias camadas, desde as mais superficiais at s camadas
de estruturao;
servir um propsito bem claro: descrio, explorao; tabulao ou decorao;
estar integrado com descries verbais e estatsticos dentro de seu grupo de dados.
(...) sus consecuencias fueron ambiguas: positivas en lo tcnolgico, negativas en general en lo que se refiere a
estndares periodsticos. precisin y tica de la representacin de contecimientos. (Alberto Cairo, 2008, p.54)
traduo da autora
As pues, es posible identificar una lnea de continuidad entre el nacimiento de la infografa como derivado de
la ilustracin, su consolidacin como seccin de arte con USA Today (y su consideracin como algo atractivo
que meramente simplifica la informacin), los excesos ilustrativos originados en las guerras del Golfo y las
Malvinas, y el estado actual de la profesin. (Alberto Cairo, 2008, p.57) Traduo da autora
24
Valero Sancho por outro lado (Sancho, 2001, p.21) torna-se mais especfico quando refere
que no jornalismo impresso a infografia deve conter oito caractersticas, que so :
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Acrescenta ainda que as caractersticas apresentadas dividem-se de acordo com dois aspetos
essenciais: a utilidade e a visualidade. A utilidade que vemos apresentadas no ponto um, dois
e trs so referentes ao grau de significao, informao e funcionalidade que pode ter uma
infografia no momento em que esta editada, enquanto a visualidade, apresentadas no ponto quatro a oito, referem-se sensao agradvel que se obtm ao visualizar uma infografia.
A perda de utilidade e/ou visualidade reduz o valor comunicativo, uma vez que a infografia
deixa de se integrar ao texto, como elemento de comunicao com certas influncias na
mensagem escrita (Sancho, 2001, p.16).
Jordi Clapers24 apresenta outras caractersticas para a realizao de uma boa infografia, que so:
24
25
Tipologias
SEGUNDO PELTZER 25
planos - uma representao grfica de uma superfcie plana, por exemplo um terrao
ou uma planta de arquitetura;
cortes - representao da vista do interior de um corpo ou objeto;
perspetiva - representao de objetos em 3 dimenses;
panorama - infografias que apresentam representaes com a vista de um horizonte.
Figura 14
Infografia represetativa:
vistas e cortes de um
tanque de guerra
Fonte: Peltzer (1991)
25
26
Infografias explicativas - explicam factos, acontecimentos, fenmenos ou processos complexos ou elaborados. Classificam-se como:
27
Figura 15
Infografia explicativa (passo
a passo) - Virus da Dengue
Fonte: REUTERS
Figura 16
Reportagem Grfica
Fonte: Pblico
Figura 17
Info-mapa
Fonte: Suplemento Fugas
Infografia de 1.nvel - uma infografia composta basicamente por ttulo, texto ncora e
ilustrao, que pode conter palavras identificadoras, sobrepostas a mapas e quadros. O texto
permanece margem da infografia (figura 18).
Figura 18
Infografia de 1. nvel
Fonte: Jornal Pblico
Risco de acidente
ILHAS SALOMO
VANUATU
NOVA
CALEDNIA
TUVALU
Vanua Levu
SAMOA
Portalegre
Yasawas
Tanna
Viti Levu
FIJI
TONGA
le des Pins
AUSTRLIA
Sydney
Mar da
Tasmnia
vora
Risco elevado
Rotorua
NOVA ZELNDIA
Wellington
Setbal
Beja
Sines
Faro
1000 km
Fonte: Universidade de vora (tese de mestrado da biloga Estrela Matilde)
28
Infografia de 2.nvel - apresenta uma construo grfica qual o texto se transforma numa
parte dinmica das prprias infografias, como se tratasse de banda desenhada (figura 19).
Naturalidade
Funchal, Portugal
Caractersticas
O jornalista espanhol
Santiago Segurola resumiu-o da
seguinte forma: Se Leonardo da
Vinci quisesse definir o padro ideal do
futebolista,
ebolista, represent-lo-ia com as
propores
ores de Cristiano. Parece criado
em laboratrio.
aboratrio. Medidas perfeitas para
uma acelerao e potncia
insuperveis,
uperveis, equilbrio e finta, salto
e remate, chuto com os dois ps e
um fsico, em definitivo, que lhe
permite todas as artes
do jogo.
Estatura
1,84m
Peso
78kg
Internacionalizaes
Drible
golos na seleco
capaz
paz de serpentear por
re os adversrios com
entre
acilidade chocante. Nos
uma facilidade
ms recorre imaginao,
slaloms
cicletas, aos toques de
s bicicletas,
canhar, tudo antes de
calcanhar,
car a brutal acelerao
aplicar
que lhe permite
terreno e espao.
Clubes
1 World Soccer
1 Melhor jogador da UEFA
1 Melhor marcador da Premier League
1 1 Jogador do ano FIFPro
1 Jogador Jovem do ano FIFPro
2 Melhor Jogador da Liga Inglesa
2 Jogador Jovem da Liga Inglesa
1 Melhor Jogador a actuar na Liga Inglesa
Velocidade
A principal qualidade de
d Ronaldo
velocidade de
a sua extraordinria ve
execuo, resultado de u
uma grande
neuromuscular.
reactividade neurom
A sua fase de acelerao, part
partindo de parado,
formidve especialmente
verdadeiramente formidvel,
nos trs ou quatro primeiros apoios no solo,
algo de verdadeiramente ind
indigesto para os
adversrios. Neste particular
particular, no tem nada
a invejar de um sprinter do
dos 100 ou 200
metros. J foi cronometrado a 36,6 km/h,
o que contribuiu para que o semanrio
alemo Der Spieeg
Spieegel o
considerasse o fute
futebolista
mais veloz do mu
mundo.
Livres
Ronaldo reinventou a forma de marcar
livres, pouco lhe importando a distncia a
liv
que est a baliza. No momento em que coloca
cuidadosamente
a bola na relva, escolhe o lado da
cuida
baliz Recua contando os passos (normalmente
baliza.
cinco) e, no fim, desvia-se ligeiramente para a esquerda.
Como no rguebi. Tudo resulta das muitas horas de treino
em que nada
na deixado ao caso. Antes de arrancar, respira
fundo e os
o braos esto separados do corpo e as pernas
tambm abertas. A perna esquerda serve de apoio (p
p
muito prximo
da bola) e est ligeiramente flectida. O
remate efectuado sempre com o p direito. A zona de
contacto
contact est entre o peito e a ponta do p (trivela).
Depois, numa inclinao contrria das pernas, atira o
corp para a frente para que a bola no suba em
corpo
dema
demasia.
Desta forma, consegue um baixo centro
de gravidade. A bola disparada em frente e
pode ganhar vrios efeitos. Por norma,
sobe para passar a barreira e,
depois, baixa rapidamente.
Tcnica
Tcnic
Olhando para o
os jogos de
Ronaldo dos raros
computador, Ronal
casos em que a criat
criatura ainda fica a
dever ao criador. O portugus ter
contribudo para um d
dos maiores saltos
PlayStation, necessrios para
evolutivos da PlayStation
igualar as suas coreog
coreografias, o baile das
pernas sobre a bola com os braos abertos,
como se fosse um pssa
pssaro. Mas tambm o
serpentear por entre a
as pernas alheias
com a bola colada ch
chuteira, os toques
de calcanhar ou o
os passes e os
centros milimtri
milimtricos. Poucos
tm uma cart
carteira to
grande de tr
trunfos.
98
37
Distribuio
o
das foras
as
1 Trofu FIFA
Remate
de cabea
Tanto pode rematar em
elevao e com grande
potncia, como optar por uma
soluo mais tcnica, custa
da sua astcia natural.
Normalmente procura
surgir nas costas dos
adversrios.
Distines individuais
1 Bola de Ouro
Fora explosiva
Fora mental
Jogos efectuados
Taa
Europa
Jogos efectuados:
Europa: 85
Campeonato: 202
31
0
2002/03
Sporting B
Ttulos
conquistados
2
2002/03
Sporting
2
2003/04
4
2004/05
2005/06
Msica preferida
Pop e rap
273
Taa: 32
Europa: 39
26
2006/07
2007/08
2008/09
2009/10
2010/11
10
2011/12
2
2012/13
Real Madrid
Manchester United
Taa de Inglaterra
Livro preferido
O Maior Vendedor do Mundo,
de Og Mandino
18
17
10
Filme preferido
Man on Fire, de Tonny Scott
46
41
40
20
Actores preferidos
Jim Carrey, Denzel Washington
e Angeline Jolie
Pea do vesturio
Cinto
472
50
30
Cor preferida
Branco
Campeonato: 329
Golos marcados
Hobby
Natao, pingue-pongue
Comida preferida
Cozido portuguesa
Campeo de Inglaterra
Campeo de Inglaterra
Mundial de Clubes
Supertaa de Inglaterra
Taa da Liga Inglesa
Fonte: PBLICO
Campeo de Espanha
Supertaa de Espanha
Figura 19
infografia de 2. nvel
Fonte: Jornal Pblico
Sequncias espao-temporal - infografias que mostram o desenvolvimento de um acontecimento atravs do tempo. As diversas etapas so apresentadas num s grfico, fazendo da
sequncia espacial uma forma de representao da sequncia temporal (figura 20).
Figura 20
Sequncia espao-temporal
29
Infografias mistas - combinam vrios tipos de grficos, dando origem a mltiplas combinaes possveis (figura 21).
Figura 21
Infografia mista
Fonte: Jornal Pblico
Figura 22
Megainfografias
Fonte: Jornal Pblico
30
Raymond Colle na figura 23, apresenta-nos a evoluo da infografia. Segundo este as infografias evoluem gradualmente medida que adquirem mais informao, tornando-se mais
complexas e elaboradas, adquirindo novas designaes de tipologias.
Linguagem Visual
Pictrico
Linguagem
Verbal
Ideografia
Cartografia
Diagramas
Banda
Desenhada
Proto-Infografia
(Predominio verbal)
Pr-Infografia
Infografia de 1 nvel
(Texto integrado)
Infografia de 2 nvel
Outro autor que refere dois tipos de infografias Valero Sancho. O autor realizou um estudo
tipolgico desde o ponto de vista semntico-significativo, e concluiu que as infografias dividem-se em, individuais e coletivas (adaptado de Sancho, 2001).
Infografias individuais - tm caractersticas essenciais de uma infografia nica, tratam de
um nico assunto e distinguem-se rapidamente, visto que no apresentam ttulos duplos
nem quadros internos, a no ser os infogramas ou unidades grficas complementares. Estas
subdividem-se de acordo com as suas qualidades e propsitos:
31
Figura 23
Evoluo da infografia
(adaptada de Colle, 2004)
Craniotomia
Centro Hospitalar
Lisboa Norte
Doena cerebrovascular
Centro Hospitalar
Lisboa Norte
Cancro do pulmo
Centro Hospitalar
Universitrio
de Coimbra
Pneumonia
Doena coronria
Centro Hospitalar
de So Joo
Centro Hospitalar
Lisboa Norte
Doena pulmonar
obstrutiva crnica
Centro Hospitalar de
So Joo
Insuficincia
cardaca
Centro Hospitalar
Univ. de Coimbra
Cancro da mama
Insuficincia renal
Centro Hospitalar
Lisboa Norte
Instituto Portugus de
Oncologia do Porto
Fractura do fmur
Centro Hospitalar
Tondela-Viseu
Figura 24
Infografia individual
documental
Fonte: Jornal Pblico
Transplantes
Centro Hospitalar
Universitrio de Coimbra
HIV/sida
Centro Hospitalar
de So Joo
Diabetes
(1) hospitais de Santa Maria e Pulido Valente); (2) hospitais de So Jos, Capuchos, Santa Marta e Estefnia;
(3) hospitais So Francisco Xavier, Egas Moniz e Santa Cruz
Fonte: Avaliao do desempenho dos hospitais pblicos em Portugal Continental 2011, Escola Nacional de Sade Pblica/Universidade Nova de Lisboa
comparativas - quando comparam diversas propriedades de uma, duas ou vrios informaes (figura 25);
documentais - quando destacam mais de uma informao grfica, no caso de ter mais
de uma infografia no seu interior;
teatrais - quando se entende uma sequncia de factos por meio de vrias infografias,
dentro da mesma infografia (a principal);
localizadoras - quando so apresentadas diversos elementos, das duas infografias com
o objetivo de localizar algo.
32
Figura 25
Infografia coletiva comparativa
26
Gestalt uma palavra alem, que significa ao mesmo tempo configurao e padro.
33
Figura 26
Lei da continuidade
rvore genealgica
34
Figura 27
Literary Agency: a visualization
of the first part of One the Road,
Jack Rerouac
Esta infografia representa bem como a utilizao das cores importante, tanto para a compreenso, como para o seu aspeto.
27
28
35
A cor um dos elementos de sintaxe visual mais importantes e a sua utilizao exige, alm
da criatividade, conhecimento. Esta pode ser associada a um sentimento como, por exemplo,
vermelho como paixo. As cores tm que seguir uma lgica, no se pinta, por exemplo, o
mar de amarelo, nem o sol de verde numa infografia, pois no se deve distorcer a perceo
comum do ser humano.
Na figura 28, pode-se observar a utilizao da cor amarelo torrado para identificar a cerveja.
Esta tonalidade ter sido escolhida por se aproximar da cor real da prpria cerveja, possvel
ainda observarmos a cor creme que tenta recriar a espuma da cerveja. Esta infografia trata
sobre os ingredientes que a cerveja contm, logo as cores que foram utilizadas foram as mais
aproximadas da realidade.
Produo em Portugal,
em milhares de hectolitros
8312
2010
7833
2009
Principais
ingredientes
60 59
Consumo mdio
por habitante, litros
53
2002
2011
Fonte: APCV
gua
um elemento muito
importante neste processo
e pode sofrer alteraes
qumicas de acordo com
a sua composio
Malte
Pilsen
Munich
Carafa
Caramelo
Lpulo
Lupulina
Figura 28
Infografia sobre os principais
ingredientes da cerveja
Fonte: Pblico
Frequentemente recorre-se
ao milho. Depois de extrada
a sua gordura, modo,
transformando-se em gritz
Por ltimo, importa referir que fundamental que na realizao de uma infografia deve-se
conseguir manter o foco em si, ou seja, as informaes que no acrescentam informao
relevante ao tema devem ser evitadas. S deve ser apresentado aquilo que for estritamente
necessrio para ajudar na sua compreenso. Simplificar, tirar fora os excessos (de contedo
ou de decorao), geralmente, o segredo fazer deixar uma infografia mais eficaz.
36
Prmios Malofiej
Em 1993 os professores da Universidade de Navarra, Juan Antonio Giner e Miguel Urabayen
decidiram homenagear Alejandro Malofiej29, dando o seu nome ao maior evento de infografia do mundo. Desde ento todos os anos, a cidade de Pamplona, na Espanha recebe visitantes
de todos os pases e aficionados pela infografia, recebe ainda as melhores infografias e os
melhores designers grficos do mundo.
Em Pamplona, os visitantes participam em palestras com os mais importantes profissionais
na rea, acompanham a atribuio dos melhores prmios dos trabalhos, realizados pelos
maiores veculos de informao do mundo. So ainda organizados workshops para profissionais chamado Show, Dont Tell!, e uma oficina de infografia chamado Dont Show!.
Esta cimeira mundial e a atribuio de prmios internacionais de infografia so de uma extrema importncia que considerado uma espcie de Pulitzer da infografia.
Este ano o Malofiej premiou 21 medalhas de ouro, 52 de prata e 74 de bronze, tanto em
categorias de trabalhos publicados em meios impressos como em meios online. Foram apresentados a concurso 1.191 trabalhos de 154 mdias de 28 pases. Das 147 medalhas entregues pelo jurado, 92 correspondiam a trabalhos impressos (14 de ouro, 27 de prata e 51 de
bronze) e 55 a trabalhos online (7 de ouro, 25 de prata e 23 de bronze).
Os meios premiados com ouro foram o The New York Times (7), National Geographic
Magazine (4), In Graphics (2) El Correo (2), South China Morning Post (1), elmundo.
es (1), El Telgrafo (1), Golden Section Graphics (1), Prensa Libre (1) e O Estado de
S.Paulo (1). O Premio Peter Sullivan / Best of Show foi para os trabalhos An Army for the
Afterlife, da National Geographic Magazine e Lolo Jones, Cleared for Takeoff, do NYTimes.com.
Para Portugal, o jornal i conquistou trs medalhas (duas de prata e uma de bronze). Os
prmios contemplam os trabalhos Messi & Ronaldo, Relatrio e Contas (figura 29) e H
35 anos, numa galaxia muito, muito distante, (figura 30) com prata, e Batman, (figura
31) com bronze, na categoria Grficos Impresos/Reportajes.
29
Alejandro Malofiej (Buenos Aires, Argentina, 1938.1987) foi o pioneiro da infografia. Trabalhou como fotojornalista e cartgrafo em revistas como Panorama, Siete Das y Semana Grfica, e dirios como Nueva Provincia,
La Opinin e o Tiempo Argentino.
37
Figura 29
Messi & Ronaldo, relatrio
e contas - infografia premiada
como prata
38
Figura 30
H 35 anos, numa galaxia
muito, muito distante...
Sobre a saga cinematogrfica
da Guerra das Estrelas)
infografia premiada como
prata
Figura 31
Batman (sobre a srie
cinematogrfica) - infografia
premiada como bronze
39
02
Infografia interativa
Good design is obvious.
Great design is transparent.
Joe Sparano
Para Salaverra31 (2004), o gnero que melhor reflete o desenvolvimento da linguagem multimdia a infografia digital. Esta apareceu nos mdia em 1998, primeiramente passou a ser
uma mera traduo de grficos estticos a ser um gnero especifico que aproveita bem as
possibilidade da integrao textual, irnica e o som32.
30
31
32
42
O MILAGRE DA TORNEIRA
Barragem
Serra Serrada
Futura barragem
de Veiguinhas
Sistema municipal
de Bragana
Bragana
Espinhosela
Rio de Onor
Parmio
Frana
Carragosa
Aveleda
Lisboa
Rabal
Deilo
Gondesende
Lisboa
Sistema da EPAL
H 14 reservatrios
e diferentes zonas
de distribuio,
conforme
a altitude
Lisboa
Castelo de Bode
ALCOBAA
Cota/m
90 a 120
547.631
PORTO
DE MS
SANTARM
BOMBARRAL
Estao de tratamento
de Vale da Pedra
TORRES VEDRAS
ALENQUER
MAFRA
LOURES
Belas
SINTRA
AMADORA
SINTRA
Aqueduto sobre
o vale de Alcntara
Damaia
Alfragide
VILA FRANCA
DE XIRA
CASCAIS
LOURES
58
nascentes
galerias na cidade
135
93
Captaes superficiais
8,4
habitantes servidos
vora
24
chafarizes
sada
do Castelo
de Bode
furos servem
as freguesias
do concelho
Sortes
Pinela
Outeiro
Parada
Rossas
Salsas
Pombares
Coelhoso
Q. Lampaas
Serapicos
Paradinha
Nova
Macedo
do Mato
Adutora existente
Reservatrio existente
Guarda
149
Izeda
Captao existente
Porto
20%
130
113
Faro
104
Lisboa
93
Ribeira Grande
Dados nacionais
Factura mdia anual
por nvel de consumo
83
71
142
87
Origem
Furos
34%
Barragens e rios
66%
Como Portugal
usa a gua
gua captada
(1000m3/ano)
25% de perdas
gua tratada
Distribuda
Urbano
8%
48
60 m3
120 m3
180 m3
Outros usos
Consumo domstico
Populao
servida
Consumo
dirio per
capita
97%
168
Indstria
87%
reservatrio
5%
Fontes: EPAL; Cmara Municipal de Bragana; ERSAR; INSAAR; Programa Nacional para o Uso Eficiente da gua; INE
Contudo, para Sancho as infografias digitais devem ser consideradas como um produto distinto devido sua versatilidade e as possibilidades que so oferecidas pelo suporte digital.
Atribui as mesmas caractersticas que as infografias impressas exceo de uma, o tamanho.
As outras caractersticas so, informativa, significativa, funcional, esttica, compreensvel,
icnica, leitura tipogrfica e concordncia.
43
223
Rio Frio
Ms
Rebordanhos
105
Canalizao
de rua
61
Agricultura
So Joo
da Madeira
Quintanilha
Milho
Grij de
Parada
Falde
Sendas
99
30 cm 10 cm
Conduta
Sada do
de Vila Franca reservatrio
de Xira
de Telheiras
Factura da gua
desigual pelo pas
A curva dos preos da gua em todos
os concelhos do pas. A factura mais
cara 25 vezes superior mais barata
Alfaio
Coimbra
60 cm
Mximo
da conduta
do Tejo
51
167
1.452.094
10%
2,5 m
Angra do Herosmo
litros/hab
90.000
Rebordos
1,5 m
Dimetros
Samil
S. P. de
Parada
Zio
30
Perdas na rede
Adutor
Tejo
Lisboa
58
km
de aquedutos
5,5 milhes
de litros
24%
35.341
S. Julio de
Palcios
Bragana
Gostei
Calvelhe
Mono
Baixa
Alcntara
1,8 m
Me dgua
Ajuda
27.042.848
CONSTNCIA
Adutor
Castelo
de Bode
Monsanto
OEIRAS
Captaes subterrneas
9%
Adutor
VF Xira
-Telheiras
Adutor
Circunvalao
LISBOA
Reboleira
Rio Tejo
6447
Furos
Aquedutos secundrios
Galerias de distribuio
aos chafarizes
ODIVELAS
Adutor
Alvilela
CADAVAL
LOURINH
Baixa
Estao de
tratamento
da Asseiceira
Adutor
Mdio Tejo
Captao
desactivada
RIO MAIOR
PENICHE
Alta
Mdia
Aqueduto principal
Vale de
Carenque
ALCANENA
Olhos de gua
BIDOS
Zonas
Superior
60 a 90
Principais
30 a 60
condutas
Reservatrios 0 a 30
Em 1835
Nessa altura, Lisboa era abastecida pelo Aqueduto das guas Livres,
construdo entre 1731 e 1799, e distribuda atravs de chafarizes
Sta. Maria
Gimonde
C. Avels
Carrazedo
Nogueira
TORRES NOVAS
CALDAS DA RAINHA
Babe
Castrelos
Populao
67%
OURM
BATALHA
Baal
Meixelo
Bragana
LEIRIA
NAZAR
Figura 32
Infografia O Milagre
da Torneira
Fonte: Pblico
litros
Esta fase digital da infografia classificada por Rodrigues (2010, p.35/36) em trs estgios
de desenvolvimento. No primeiro estgio, as infografias lineares que marcam o incio da
transposio das infografias impressas para o digital. No segundo, as infografias multimdia
que dominam recursos como o movimento, vdeo, udio e alguma interatividade. Na terceira e atual fase, as infografias realizadas em base de dados so alimentadas por bases de dados
prprias ou recolhidos da internet. Esta atual fase marcada pela mistura e cruzamento de
dados e com um maior grau de interatividade, onde o leitor tm a oportunidade comparar
uma enorme quantidade de informao.
33
34
(...) la infografia, en muchos casos, deja de ser una presentacin esttica de datos y se transforma en uns herramienta que los lectores pueden usar para analuzarlos. (Alberto Cairo, 2008, p68) Traduo da autora
Disponvel em: http://www.nytimes.com/packages/html/business/20060402_SECTOR_GRAPHIC/index.
html [consult. a 13 de agosto 2013].
44
As caractersticas
Cairo (2003) explica que na realizao de uma infografia digital, o primeiro passo a dar
ter conscincia de que este no se dirige logo ao resultado final, mas sim que realizado
seguindo etapas que substituem ou complementam as anteriores.
A infografia digital contm cinco caractersticas que se devem ao facto de serem um produto
digital e Online. Elas so: multimdia; hipertextualidade, interatividade; personalizao de contedo; imediatismo/atualizao constante (Palacios, 2002; Mielniczuck, 2002, Ribeiro, 2008).
Para Steve Jones, multimdia refere-se integrao de mltiplas formas de media, incluindo texto, msica, palavras faladas, vdeo, grficos ilustrados e fotografias, a fim de se comunicarem mensagens unitrias que, idealmente, sero ainda interativas.
Para Cairo a caracterstica multimdia subdivide-se em trs sub caractersticas:
Ao referir-se a estas caractersticas o autor, cita que estas devem ser entendidas como uma
possibilidade de o leitor seguir o caminho que quiser ao longo do contedo da infografia,
por meio de botes de navegao avanar e voltar e de links, tornando assim a infografia
um produto informativo ao gosto do leitor.
No correto dizer que uma infografia multimdia ou no, mas s nos devemos referir
ao seu grau de multimdia (nmero de cdigos usados em uma s apresentao) e a sua
qualidade, que tem a ver com o nvel de adequao do uso de cada cdigo para a prpria
natureza da informao: algumas histrias adaptam-se melhor ao vdeo, outras precisam do
uso intensivo de diagramas.35
Em relao hipertextualidade, este conceito foi utilizado pela primeira vez em 1945, por
Vanner Bush, num artigo intitulado As we may think. Para Cores Fernnder-Labreda (2004,
p.1) a infografia digital um hipertexto em si mesmo. Considerado de forma individual,
esta mantm as caractersticas que um hipertexto deve apresentar, ainda que ponha a nfase
na funcionalidade hipertextual de estrutura organizativa de contedos, mais que na funcionalidade de acesso a informao. Neste contexto, o autor considera que a infografia digital
facilita a organizao e a estrutura dos contedos e no apenas o acesso informao. O
termo hipertexto foi usado por Theodor Nelson para expressar a ideia de escrita/leitura no
linear de um sistema informtico. Este conceito foi desenvolvido no sentido que atualmente
lhe atribumos, na dcada de 70 do sculo XX (adaptado de Susana Ribeiro, 2008).
35
No es correcto, pues, decir que un grfico es multimedia o no, sino que debemos referienos a su grado de
multimedialidad (nmero de cdigos usados en una sola presentacin) y a su calidad, que tiene que ver con el
nivel de adecuacin del uso de cada cdigo a la natureza de la informacin: algunas historias se adaptan mejor
al vdeo, otras precisan de un uso intensivo de diagramas. (Alberto Cairo, 2008, p.80) Traduo da autora
45
Inicialmente, a hipertextualidade nas infografias era observada com grande entusiasmo, Fernndez-Ladreda (2004) apontou esta caracterstica como uma modalidade jornalstica como
o melhor exemplo de uso de linguagem hipertextual na Web.
A palavra interatividade deriva da palavra interao, ambas mostram, de um modo geral,
a troca ou influncia mtua, normalmente entendida como uma caracterstica da world
wide web. Este termo tm sido utilizado por especialistas, jornalistas e pelos leitores desde a
origem da internet, sendo associada com a forma de interao do interface e de links.
Na realizao de uma infografia digital a questo que se deve colocar antes de se iniciar a elaborao da animao, no Porque no?, mas sim Para qu?. ainda importante perceber quais so os fatores que tornam a animao necessria, e se ir melhorar a experincia do
leitor e, ainda, se facilita a compreenso da informao (adaptado de Alberto Cairo, 2005).
A interatividade apontada por Cairo (2008) como a nova ferramenta para a visualizao da
informao. Esta tm um grande papel na criao das infografias, pois permite ao utilizador
ter acesso a uma grande quantidade de informao, de uma forma clara e objetiva, num
pequeno espao. Est inteiramente ligada personalizao do contedo de informao o
que possibilita ao utilizador escolher que informao quer visualizar primeiro. Os meios de
interao utilizados devem permitir uma estrutura no linear de navegao para o utilizador
poder selecionar, ordenar e visualizar a informao como entender.
A personalizao do contedo oferece, ainda, ao leitor, opes para ele configurar as notcias
de acordo com as suas opes individuais. Contudo, em determinadas situaes, a possibilidade de haver resultados iguais quase inexistente, devido complexidade dos dados exigidos.
Da mesma forma que as infografias impressas tm o papel como suporte, e tm limitaes
a nvel de espao, na infografia digital o suporte utilizado o interface com caractersticas
interativas. Na web a relao do leitor com a infografia passa pelo interface e pela estruturao da informao.
Um das grandes diferenas entre a infografia realizada para papel e outra para o meio digital
o imediatismo. O aparecimento da internet e das infografias digitais ganhou bastante relevo em relao hora de relatar um acontecimento. Por exemplo, se ocorrer um atentado no
Iraque s 23h00, impossvel publicar uma infografia deste acontecimento no jornal do dia
a seguir, devido aos horrios de fecho das edies. Assim a infografia no pode ser publicado
no jornal do dia seguinte, mas encontra-se online. Ou seja, as infografias digitais ganham no
que diz respeito atualidade porque assim que so acabadas de ser produzidas ficam disponveis em pouco tempo (adaptado de Susana Ribeiro, 2008).
Este tipo de infografia acaba por ser visto por um maior nmero de pessoas do que as infografias em papel, pois tem a particularidade de permanecer online. A instantaneidade ou
atualizao contnua refere-se possibilidade de as infografias poderem ser atualizadas ao
longo do tempo e ser corrigidas no momento em que detetado um erro (adaptado de
Cairo, 2005). Por exemplo, uma infografia sobre os jogos Olmpicos, que mostre os pases
e as medalhas conquistadas desde a sua primeira edio, pode ser apenas atualizada no ano
em que decorrer uma nova a competio.
46
Para Alberto Cairo (2008, p.16) a infografia tem trs principais caractersticas. Eles so:
1. os dados, transformados em informao visual, so atraentes por si s, sem a necessidade
de artifcios, seja numa pgina impressa ou em suporte digital;
2. a infografia e a visualizao de informao no so um objeto decorativo cujo principal
objetivo seja fazer pginas ligeiras, dinmicas, coloridas, devendo antes funcionar como ferramenta de anlise da realidade a servio do leitor, melhorando a sua compreenso;
3. a incorporao de ferramentas interativas para os jornais digitais assume uma mudana
de paradigma na visualizao de informao: a liberdade de que o leitor tem ao ler os contedos de uma infografia na ordem que quiser, criando significado a partir de dados, acrescentando, na sua correlao digital, a possibilidade de desenhar a sua prpria informao,
modificar a seu gosto ou conforme a necessidade.
Estes trs elementos so visveis na figura 33, que representa uma infografia do dirio The
New York Times, onde se calcula se mais rentvel comprar ou arrendar uma casa, dependendo de diferentes variveis. Este grfico no se limita a mostrar as evidncias particulares,
sem que primeiro o leitor crie as suas prprias concluses, adaptadas s suas circunstncias,
desejos e curiosidades (adaptado de Cairo, 2008, p.16).
Os trs principais elementos da infografia para Cairo (2008, p.16) so visveis nesta infografia de que falamos.
Figura 33
The New York Times
Is It Better to Buy or Rent?
http://www.nytimes.com/
interactive/business/buy-rentcalculator.html?_r=0
47
Princpios da interatividade
O mecanismo de interao permite ao leitor diferentes maneiras de explorar a mesma informao. Para Cairo este novo mecanismo de interao, implica que o leitor se transforma
em utilizador e a infografia em aplicao. Os mecanismos mais bsicos a nvel de interao
so aqueles que se baseiam na utilizao de sistemas de navegao e reposicionamento do
observador. Podem ser desde botes de recuar/avanar, links para saltar de contedo e at
a rotao de um objeto em 3D, a 360. Num segundo nvel encontram-se os mecanismos
como zoom e pan, que so as ferramentas mais utilizadas por serem bastante teis em
grficos mais complexos. O zoom pode ser representado de duas maneiras, geomtrico e
semntico. Geomtrico quando apenas aumenta o tamanho do objeto, e semntico quando
utilizado para mostrar informao mais detalhada do que apenas o objeto na infografia. O
pan tambm um recurso de navegao, pois permite que o utilizador se desloque, dentro
do objeto, em qualquer direo (Herman, 2000).
A interatividade, no significa mais do que uma relao que o leitor estabelece com um
objeto (fsico ou virtual) para conseguir um objetivo.36 Para que o objeto seja devidamente
alcanado, Cairo destaca cinco princpios que todo o objeto que manipulado deve cumprir
(Alberto Cairo, 2008, p.64):
1. Visibilidade
Os utilizador necessitam de ajuda para perceber o que podem obter atravs de um objeto,
logo quanto mais visvel for as suas funes, mais fcil ser de interpretar.
A visibilidade indica a relao (mapping) entre a inteno (intended actions) e aes (operations) (NORMAN, 1988, p.8).
Por exemplo, na figura 34, o primeiro objeto ser dificilmente interpretado como um boto; o segundo parece um boto devido ao seu formato, contudo a sua finalidade s pode
ser percebida se o leitor souber a lngua inglesa; o terceiro faz uso a analogia, devido a seta
que percetvel em todas as culturas, assim torna-se mais fcil a sua identificao como um
boto de avanar.
next
Figura 34
Botes
Fonte: Alberto Cairo (2008)
36
next
Interaccin, despus de todo, no significa ms que la relacin que un usuario establece con un objecto (fsico
o virtual) para conseguir un objectivo. (Albero Cairo, 2008, p.63) Traduo da autora
48
2. Retroalimentao ou feedback
Este princpio de retroalimentao consiste em que o objeto manipulado emita uma resposta
que indique ao utilizador que a ao foi realizada.
Na figura 35, na infografia do The New York Times verificamos um exemplo imperfeito de
feedback. Ao carregar no boto de avanar, desencadeada uma resposta visual, o movimento do quadro indica-nos em que sequncia estamos. Em alguns casos (como a transio
entre o segundo e o terceiro boto) esta extremamente lenta, no tendo um efeito imediato. Este efeito leva a que o leitor pressione repetidas vezes o boto, saltando assim para a
informao mais frente.
Figura 35
The New York Times
The Master of Clay Takes Aim
at the Fast Courts
http://www.nytimes.com/
interactive/2007/08/25/sports/
tennis/20070827_NADAL_
GRAPHIC.html?_r=0
49
3. Potencialidades ou Affordances
Est diretamente relacionado com a visibilidade. O conceito de affordances faz referncias
s pistas que um objeto d sobre o seu uso provvel. Em ambientes virtuais e ferramentas
informticas, affordances refere-se s possibilidades de ao percebidas.
4. Restries
Este principio deve ser respeitado para que se evitem erros no manuseio de um interface, ou
seja, deixar transparecer ao utilizador s o que for relevante. Este uso de restries evita erros
na manipulao de um interface.
Norman identifica outras classes de restries, como as fsicas (que existem tambm no
espao virtual). Menciona restries semnticas (dependendo do significado e da situao
a controlar), culturais (convencionais), lgicas, etc.
5. Consistncia
Determina que objetos de natureza visual similar desencadeiem aes idnticas.
A consistncia na visualizao da informao pode ser analisada dentro de um grfico concreto ou como medida de similaridade geral entre todas as infografias pertencentes a mesma
publicao. Por exemplo, botes ou setas para avanar ou voltar, uma vez memorizado o que
o boto faz, o leitor j no precisa de o identificar novamente.
Para alm de Cairo destacar cinco princpios da interao, tambm realizou um modelo de
classificao, onde identifica as trs classes da interao. Este modelo baseado no trabalho
de Preece, Rogers e Sharp (2007). Estas trs classes so: Instruo, Manipulao e Explorao
(figura 36).
explorao
manipulao
Figura 36
As trs classes de interao
Fonte: Alberto Cairo (2008)
instruo
50
A cada variedade de infografia e de histria correspondido um tipo de interao que facilita a explorao dos dados. importante assinalar, tambm que dentro da mesma infografia
pode dar-se mais de um tipo de interao.37
O modelo realizado por Cairo organizado hierarquicamente, a manipulao encontra-se
num nvel superior instruo, e a explorao num nvel superior manipulao. Por sua
vez, a manipulao uma classe da instruo, e a explorao uma classe da manipulao.
A instruo engloba os outros dois tipos da interao 38.
Instruo
o nvel mais bsico da interao e consiste em que o leitor indique ao dispositivo o que fazer atravs (principalmente, mas no s) de botes. Este o nvel de interao mais comum
em infografias interativas de imprensa. Baseia-se numa estrutura narrativa linear.
A indicao de aes na infografia no est limitada ao uso de botes. Em alguns casos
possvel tambm escrever atravs de um comando para que faa correr a ao. Um bom
exemplo a infografia sobre as operaes de reduo do estmago, que utiliza uma calculadora para determinar a informao sobre ndice de massa corporal (figura 37).
Figura 37
El Mundo - Grfico sobre a
cirugia de reduo
de estmago
http://www.elmundo.
es/elmundosalud/
documentos/2004/02/
estomago.html
37
38
A cada variedad de infografia y de historia le corresponde un tipo de interaccin que facilita la exploracin de
los datos. (...) dentro de una misma infografia puede darse ms de un tipo de interaccin (...) Alberto Cairo,
2008, p.71 - Traduo da autora
(...) la manipulacin se encuentra en un nivel superior que la intrucin, y la exploracin en un nivel superior
que la manupulacin. Y, a su vez, que la manipulacin es un clase de instrucin, y la exploracin una clase de
manipulacin. La instrucin engloba los otros dos tipos de interacin. Alberto Cairo, 2008, p. 71 - Traduo da
autora
51
Manipulao
o tipo de instruo que consiste na possibilidade dos leitores poderem mudar as caractersticas fsicas de certos objetos no mundo virtual: tamanho, cor, posio, etc. A manipulao
baseia-se nas experincias do utilizador relativamente ao mundo real. Um exemplo deste
tipo a infografia realizada pelo elmundo em 2005, intitulada de Qu se puede hacer con
25m (figura 38). O leitor pode mudar a disposio do mobilirio num apartamento de 25
metros quadrados como entender.
Figura 38
El Mundo Qu se puede
hacer con 25m
http://www.elmundo.es/
elmundo/2005/graficos/abr/s2/
casa_25.html
Explorao
o tipo de manipulao onde os leitores tm uma liberdade aparentemente absoluta de
movimentar-se no mundo virtual. Aparentemente porque a liberdade dos leitores na visualizao de informao sempre condicionada por uma razo muito simples: o designer
que decide o que o leitor vai ver. O objeto final de qualquer infografia a apresentao de
um conjunto de dados.
52
Tipologias
Para Valero Sancho (2004), as infografias digitais, dividem-se em individuais e coletivas, do
mesmo modo que as infografias impressas.
As infografias individuais envolvem dentro da sua estrutura, links de hipertexto que permitem ao leitor resolver e solucionar possveis questes ou dvidas sobre o assunto abordado.
Estes apoios ao leitor so comparados aos infogramas (partes de infografias que conjugam
desenhos com o texto correspondente) ou s unidades grficas elementares (texto, desenho,
entre outros) das infografias impressas.
As infografias coletivas, por outro lado, revelam um conjunto de infografias separadas no
tempo atravs de uma sequncia. Esta visualizao da infografia s possvel quando o leitor
deixa de observar a infografia atual. O autor refere que a classificao das infografias no se
altera consoante o seu suporte, pois ambas seguem a mesma lgica, o que apenas se altera
a sua forma de realizao, que exige uma maior funcionalidade para se adaptar a toda a
informao e s propriedades referentes ao movimento, udio, hipertexto e comunicao
interativa com o leitor.
Nichani e Rajamanickam (2003) classificam as infografias digitais em: narrativas, instrutivas, de simulao e de explorao. As infografias narrativas explicam ao leitor a infografia,
por meio de uma histria; as instrutivas explicam passo a passo o funcionamento ou como
ocorreram os fatos, permitindo uma visualizao sequencial; os de simulao permite ao
leitor explorar (geralmente) um fenmeno do mundo real; as de
explorao permitem ao leitor descobrir por si s o contedo que a infografia deseja comunicar.
Susana Ribeiro (2008, p.169), citando Beatriz Ribas (2004) refere:
Nichani e Rajamanickam (2003), desenvolveram um sistema de classificao de infografias interativas, til para a composio de narrativas diferenciadas, tendo em mente o pblico para o qual so estruturadas. A classificao
baseia-se na inteno comunicativa do produto e tem como objetivo garantir
a eficincia da infografia na apresentao de diferentes tipos de contedos.
Embora no seja uma classificao especificamente voltada para o contedo
jornalstico, contribui para uma reflexo sobre o tratamento visual das informaes para a diversidade do utilizador.
A autora, a partir das caractersticas apontadas por Valero Sancho, e pela classificao proposta por Nichani e Rajamanickam, criou o seu prprio modelo de classificao, que se
encontra disposta por tipos, estados e categorias (Beatriz Ribas, adaptado de Susana Ribeiro,
2008, p.170) (tabela 2).
53
Autnomas
Complementares
Ao texto
Servem como informao complementar notcia principal apresentada na forma de texto.
Tipos
infografia
Servem como informao complementar notcia principal, apresentada sob a forma de infografia
autnoma.
Atualidade
De memria
Sequncias
Demonstram um acontecimento,
processo ou fenmeno em sequncia, detalhadamente, necessitando
de um acompanhamento sequencial
para a compreenso do todo.
Relacionais
Espaciais
Estados
Categorias
Tabela 2
Modelo de classificao
de Beatriz Ribas
Fonte: Susana Ribeiro (2008)
54
Figura 39
Sector Snapshot: Energy
http://www.nytimes.com/
packages/khtml/2006/04/02/
business/20060402_SECTOR_
GRAPHIC.html
55
Para Adriana Rodrigues, as infografias com base de dados, so as que so produzidas tendo
como mola propulsora o cruzamento ou insero das bases de dados nas suas produes, e
cujo nvel de complexidade se eleva, abrindo o caminho ao utilizador para a sua interpretao, anlise mais aprofundada e com nveis de interatividade maior. (adaptado de Adriana
Rodrigues, 2009, p.37)
Este tipo de infografia, no deve ser entendida como uma leitura rpida e simples de ser
interpretada. Esta passa a ser uma ferramenta que exige uma anlise e uma interpretao cuidadosa das informaes, pois um grfico apenas contm vrias dimenses, ngulos, formas,
interatividade, navegao e cruzamento de dados. A infografia com base de dados vista
sobre duas perspetivas: uma do ponto de vista da produo, que exige por parte do profissional uma especializao para produzir as bases de dados para a realizao das infografias, e
outra da perspetiva do leitor que se depara com uma infografia mais complexa e que exige
mais conhecimento para conseguir absorver toda a informao visto que as interaes so
mais ramificadas e em maior nmero. Estas infografias utilizam as bases de dados para uma
melhor atualizao e cruzamento da informao em tempo real e so consideradas as com
maior nvel de interatividade.
Manovich (2004), para caracterizar esta nova fase de infografia, adota o termo visualizao
dinmica de dados, assim como Alberto Cairo. O termo visualizao dinmica de dados
utilizado para designar os dados quantificativos que, na sua origem, no so visuais. Esta visualizao explora a ferramenta tecnolgica, que tm como finalidade transformar os dados
abstratos em linguagem visual, podendo assim ser pensada como uma nova abstrao.
Segundo Cairo, a visualizao de informao na imprensa entende-se como suporte de compreenso: aumenta a capacidade cognitiva dos leitores atravs da revelao de evidncia, de
mostrar aquilo que permanece oculto, j que traz um conjunto catico de dados, numa lista
de nmeros ou num objeto cuja estrutura interna excessivamente complexa.39
Segundo Machado as bases de dados funcionam como principal instrumento para a construo de novos modelos e novos formatos de narrativas multimdia por apresentar uma
interface tipificada no espao navegvel que permite explorar, compor, recuperar e interagir
com as narrativas (Machado, 2007, p.104).
O Google Maps, um exemplo que pode ser agregado infografia para uma visualizao mais
detalhada e mais real de um acidente. Contudo estas construes envolvem um conceito de
mashup, que surgiu com o Web 2.0 40 e define-se como uma tcnica da web que se utiliza de
outros aplicativos para gerar um novo servio completo. Mashup a combinao de recursos
distintos que se complementam com a utilizao do Google Maps, com o site de fotos Flickr,
mais vdeos do Youtube.
39
40
56
57
03
Infografia no
jornal Pblico
Make things as simple as possible ,
but not simpler.
Albert Einstein
Breve histria
Um infografista um jornalista que pensa visualmente
Alberto Cairo
Figura 40
Infografia realizada
pelo jornal Pblico
O ponto de partida para a criao do Jornal Pblico surgiu quando um grupo de jornalistas,
do jornal Expresso, decidiu lanar um jornal dirio. Para este projeto se tornar vivel entraram em contato com o grupo Sonae41.
A empresa Pblico, Comunicao Social S. A., que publica o jornal Pblico, foi fundada a 31
de outubro de 1989, quatro meses antes do jornal sair para as bancas. A 5 de maro de 1990,
publicado o primeiro nmero do jornal (figura 41). A capa fazia referncia a lvaro Cunhal
na sua sucesso ao comando do PCP e um jogo entre o F.C.Porto e o S.C.Sporting.
A tiragem desta primeira edio foi superior a cem mil exemplares.
41
Sonae - Sociedade Nacional de Estratificados uma empresa portuguesa criada, em 1959, pelo
empresrio e banqueiro, Afonso Pinto de Magalhes. Aps a sua morte Belmiro de Azevedo atinge
a maioria do capital da empresa.
60
Figura 41
Primeira edio do jornal
5 de maro de 1990
1996
Actualmente a directora
Barbara Reis que assumiu
o cargo a 1 de Novembro
de 2009
1998
1989
2009
Nicolau Santos ocupou o cargo
entre 26 de Setembro de 1996
a 20 de Setembro de 1997
Figura 42
Diretores do Pblico
61
2013
Segunda-feira
Tera-feira
Quarta-feira
Quinta-feira
uma anlise
do mercado
imobilirio
Sexta-feira
um suplemento
de humor onde
o lema Se no
aconteceu, podia
ter acontecido
Sbado
um suplemento
sobre viagens,
prazeres
e automveis
Domingo
um suplemento
relacionado
com a sociedade,
com entrevistas
e reportagens,
as artes e a cultura
um suplemento
dedicado as artes
Figura 43
Suplementos do Pblico
O departamento de infografia
A EQUIPA
Atualmente, o departamento de infografia constitudo por 4 elementos. O editor e infografista Joaquim Guerreiro lidera os infografistas Jos Alves, Clia Rodrigues e Ctia Mendona.
Ele partilha o mesmo espao com todos os outros departamentos do jornal - redao, jornalismo, fotografia, edio e webdesign.
Esta equipa, criativa e verstil, cria e prepara todas as infografias tanto para o suporte impresso como para o digital.
So realizadas dois tipos de infografias para o digital, as interativas que fazem com que o
leitor interaja com a prpria infografia e as infografias estticas.
Na equipa existem vrios horrios diferentes para que haja sempre algum do departamento
na abertura do jornal e no fecho. Pelas 9h30 chega o primeiro infografista que toma conhecimento dos projetos que possam existir nesse dia e comea a adiantar pequenas infografias
estticas para entrarem online. Por volta das 11h chega o segundo infografista que se pe a
par da lista de tarefas existente e comea a trabalhar nas infografias que j contenham dados.
Chega por volta das 15h os ltimos dois infografistas que se pem a par das infografias que
se encontram mais atrasadas e das que ainda no foram comeadas. Durante o fim de semana
estas tarefas so realizadas apenas por um dos infografistas.
62
O PROCESSO DE TRABALHO
O processo de trabalho no dia a dia no departamento de infografia pode ser muito instvel,
pode existir muito trabalho onde no h mos a medir, como pode ser um dia muito calmo. Independentemente de como corre o dia no departamento, existem infografias estticas
dirias que tm de ser sempre realizadas, como a previso do tempo, as audincias televisivas
e os quadros da bolsa, que mostram as subidas e descidas dos mercados financeiros. Para a
atualizao diria destas mesmas infografias, existe uma base de trabalho que facilita a alterao dos dados. Semanalmente realizada a infografia do suplemento imobilirio que sai
com o jornal s quartas-feiras, tambm, atravs de uma base previamente feita.
As restantes infografias impressas realizadas para o dia ( exceo das que so pedidas com
algum tempo de antecedncia) tm uma grande imprevisibilidade pois dependem das notcias da atualidade.
Os tipos de grficos utilizados so os grficos de: barras, queijo, linhas e tabelas. So realizados
tambm mapas e infografias mistas, que combinam vrios tipos de grficos (figura 44 e 45).
Produo industrial
Variao anual, em %
5
Irlanda
1,9
Alemanha
0
-5
-0,7
-2,4
Zona euro
-4,0
Espanha
-6,9
Portugal
-10
-15
-20
Jul 2012
Ago.
Set.
Out.
Nov.
Dez.
Figura 44
Grficos de Linhas
Fonte: Eurostat
Figura 45
Grficos de Barras
63
Para a realizao de uma infografia a primeira coisa a verificar os dados e tentar entend
-los. Se os infografistas no estiverem familiarizados com os dados que lhes so fornecidos
dificilmente os leitores os iro perceber. Tudo isto faz parte de um ciclo. O primeiro a avaliar os dados o jornalista, de seguida o infografista para proceder a realizao da infografia
e, por fim, o leitor.
Quando a infografia acabada e revista com o editor de infografia, esta enviada para o
jornalista para a ltima verificao de dados. Assim que recebemos a aprovao do jornalista responsvel, a infografia inserida na pgina do dia para o paginador poder paginar a
infografia.
Nas infografias digitais (usadas no website) o processo idntico. A diferena que quando
so requisitadas a informao dada aos infografistas vem sempre com maior prazo para a
realizao, pois normalmente as infografias no so comeadas, finalizadas ou colocadas on
-line no prprio dia, salvo raras excees, como por exemplo infografias mais simples com
poucas animaes e que estejam ligadas notcia da atualidade.
BASES DE TRABALHO
Relevo
Neutros
Fundo
Fn Magnlia
Ecxepes
Figura 46
Paleta de cores
Grelha
64
Em relao aos tipos de letra usados nas infografias dirigidas para o papel so usados o Giorgio Sans para os ttulos e o Graphik para a restante informao. O tamanho das infografias
depende muitas vezes do espao que os paginadores tm, contudo sempre que pedida uma
infografia j nos fornecido o nmero de colunas e a altura varivel consoante a paginao.
Giorgio Sans
Relevo
Neutros
Fundo
Figura 47
Paleta de cores
O tipo de letra utilizado nas infografias digitais o Helvetica. So utilizadas muitas variantes
do tipo de letra e o tamanho de letra no deve ser inferior a 13pt para garantir a legibilidade
em ecr. As dimenses para as infografias online so sempre de 940px ou de 620px de largura. A altura pode variar mas no deve ultrapassar os 700px.
Helvetica
The quick brown fox jumps over a lazy dog
65
Todos os dias de manh eram realizadas por mim a infografia da previso do tempo e o
grfico das audincias televisivas que saem todos os dias com o jornal (figura 48 e 49).
Semanalmente realizava a infografia para o suplemento imobilirio
e osblmapas
%
100%
ack com localizadores
stroke 0,2pt white
para o suplemento Fugas.
Figura 48 e 49
Previso do tempo
e Audincias
Os mais vistos da TV
-5 25
-5 25
% Aud. Share
Vila Real
-5 25
Porto
25
Domingo, 4
Bragana
Viana do
Castelo
-5 25
Braga
-5 25
Viseu
2-2,5m
Guarda
-5 25
Aveiro
-5 25
Penhas
Douradas
-5 25
-5 25
Coimbra
-5 25
TVI 17,4
TVI 13,2
SIC 11,7
RTP1 10,1
RTP1 10,0
FONTE: CAEM
Castelo
Branco
Leiria
-5 25
-5 25
Santarm
Portalegre
-5 25
-5 25
Lisboa
-5 25
Setbal
vora
-5 25
-5 25
25
AMANH
Cheia
Beja
Sines
-5 25
-5 25
Minguante
2-2,5m
Nova
Sagres
-5 25
Faro
-5 25
Crescente
25
2-2,5m
Aores
Corvo
Flores
Graciosa
-5 25
25
25
2-2,5m
S. Jorge
Faial
32 25 Pico
AMANH
25
Terceira
2-2,5m
-5 25
2-2,5m
S. Miguel
Ponta
Delgada
-5 25
Sta Maria
Madeira
Porto Santo
-5 25
Sol
25
2-2,5m
Nascente 07h26
Poente 22h45
Lua Cheia
Funchal
2-2,5m 25
8 Mar. 09h39
-5 25
Mars
Mars
Leixes
Entrelinha 13pt
Cascais
Faro
3,3 04h25
Leixes
3,2
Preia-mar 04h42
16h58
3,3 04h19
3,2 16h35
3,2 16h39
3,1
Baixa-mar 10h47
0,7 10h21
0,8 10h14
0,7
0,7 22h34
0,9 22h25
0,7
23h01
Fonte: www.AccuWeather.com
Cascais
Faro
Preia-mar 06h17
18h32
3.0 05h53
3.0 05h57
3.0
3.0 18h08
3.0 18h12
3.0
Baixa-mar 12h18
00h44*
1.0 11h50
1.1 11h41
1.0
1.0 00h16*
Fonte: www.AccuWeather.com
66
2.0 00h04*
1.1
*de amanh
52,5
31,1
27,5
24,4
27,6
RTP1
2:
SIC
TVI
Cabo
16,7%
3,3
21,6
31,1
23,5
Ao longo do estgio realizei cerca de 25 infografias especficas (sem contar com as dos suplementos e as que eram realizadas todas as manhs), algumas simples, outras complexas.
Normalmente os dados para a realizao de qualquer infografia nos dado em formato
excel. Uma das primeiras infografias realizadas foi sobre o Impacto da reduo
da TSU para as empresas (figura 50).
Pessoal ao servio
PME exportadoras
33.861
28%
10%
90%
Volume de negcios
Em milhes de euros
75.023
585.818
72%
PME no-exportadoras
314.691
40%
1.506.453
60%
112.469
Total: 2.092.271
Total: 348.552
Total: 187.493
-5,9
-10
1996
1998
2000
2002
2004
2006
2008
2010
2012
Figura 50
Impacto da reduo da TSU
para as empresas
Um dos trabalhos mais interessantes e de maior dimenso, ocupava a parte superior de duas
pginas, fazia parte de um artigo sobre o mar. Os dados para a realizao do mesmo foram
cedidos com alguma antecedncia pela jornalista, o que deu tempo para realizar testes de cor
e experincias na colocao das caixas de texto (figura 51). Durante a realizao do mesmo,
houve interao com a jornalista Teresa Firmino, de modo a que nada fosse esquecido e para
se poderem ajustar alguns textos que se encontravam demasiado extensos (figura 52).
Figura 51
Testes de cor
67
Mars... de anos
Os anos determinantes da relao recente dos portugueses com o mar: o que fizeram c dentro e o que externamente os co ndicionou
C dentro
1971
Inaugurao da doca gigante na Lisnave.
1963
Comea a construo da Lisnave,
que viria a ter a maior doca seca
do mundo
1973
Comea a
1970
Criao da Regio
construo do
porto atlntico
de Sines
de Turismo do Algarve
1974
Delegao portuguesa vai Austrlia
1983
Ford desiste de
investir em Sines
Revoluo do 25 de Abril
1998
Expo-98
Criado o Programa Dinamizador
1985
Portugal assina
a adeso CEE
1975
Nacionalizaes
Descolonizao
1978
1997
Concludo Livro Branco para
1986
1 de Janeiro: Portugal
Sines entra
em explorao
o sector martimo-porturio
entra na CEE
2003
Nasce Comisso Estratgica
dos Oceanos para pensar
o mar como um todo. Nasce
ideia da economia do mar
1999
Assinado contrato de concesso
do terminal XXI em Sines PSA
de Singapura, com promessa de
ligao ferroviria adequada para
Espanha
L fora
1973
1. choque petrolfero
1974
Maro: o preo do petrleo atinge
pico de cinco meses (mais 400%)
1979
2. choque petrolfero
2006
Apresentada a
Estratgia Nacional
para o Mar
2007
Roteiro das cincias do mar, de Cavaco Silva
Entra em vigor a Estratgia Nacional para o Mar
2008
2005
Criada Estrutura
de Misso para
os Assuntos do Mar
proposta portuguesa
para alargar
a plataforma
continental nas
Naes Unidas
2014
Reabertura prevista
2002
Nasce o euro
2012
Ligao ferroviria
2009
Entrega da
Criada Estrutura
de Misso para
a Extenso da
Plataforma
Continental
1994
Entra em vigor a Conveno das
1982
Aberta a assinatura da Conveno
2011
Fuso das duas estruturas
do canal do Panam
2016
Ser nomeada a subcomisso
Fonte: PBLICO
Figura 52
Infografia Mars... de anos
A infografia da figura 53 relata os 20 pases mais famintos do mundo, onde se consegue demonstrar que no continente africano que se situa a maior parte dos pases que esto numa
situao alarmante ou extremamente alarmante. Aps ter recebido os dados, sou informada
de que esta infografia tem uma caracterstica que a diferencia das outras infografias realizadas para o papel, uma vez que vai ser inserida numa pgina de magnlia42. Nestes casos a
primeira coisa a fazer alterar a cor do fundo para que no venha a ser impressa como uma
infografia para pgina normal.
Eritreia
Sudo
Chade
28,3
Haiti
34,4
21,5
Djibouti
21,7
Imen
24,3
Nger
30,8
22,3
24,7
Camares
25,8
20,3
Bangladesh
24,0
ndia
22,9
Etipia
Serra Leoa
Nepal
28,7
Repblica
Burundi Centro-Africana
37,1
Timor-Leste
27,3
27,3
Angola
24,1
Zmbia
23,3
Madagscar
22,5
Moambique
23,3
Figura 53
Os 20 pases mais famintos
42
Magnlia - uma dupla pgina do jornal Pblico que apresenta um fundo de cor diferente e que so dedicadas
a reportagens ou artigos de destaque.
68
Foi realizada outra infografia (figura 54) associada noticia Felix Baumgartner: o homem
-pssaro foi ao espao e voltou de pra-quedas, sobre o grande salto realizado no dia 14
de outubro de 2012. O objetivo era dar ao leitor a noo da altitude percorrida pelo homem-pssaro num curto espao de tempo. Todos os dados para a realizao da infografia
foram cedidos pela jornalista Teresa Firmino, com alguns dias de antecedncia, o que deu
tempo para verificar e planear os dados em conjunto. O cone utilizado do avio pertence
base de dados do pblico e as distncias esto representadas em escala, para uma melhor
compreenso.
Nas bases de dados de cones do Pblico, esto vrios tipos de pictogramas, para ajudar
realizao das infografias. Tanto pictogramas de pessoas como de objetos, meios de transporte: h um pouco de tudo para poder ser utilizado.
Figura 54
O grande salto
de Felix Baumgartner
O grande salto
39.045m
Felix Baumgartner
saltou de uma
cpsula elevada
por um balo
31.333m
Recorde anterior
(de Joe Kittinger
em 1960)
Barreira do som
Baumgartner atingiu
os 1342 Km/h algures
durante a queda
14.000m
Boeing 747
Estratosfera
8848m
Monte
Evereste
Pra-quedas
de Baumgartner
abriu-se
2516m
1993m
Serra da
Estrela
Durao total do salto: 9m03s
Fonte: Red Bull
69
Outro trabalho (figura 55), compreendia o resultado do ranking sobre as escolas. Procedi
realizao de 20 fichas distritais que continham a informao da melhor e a pior mdia
do distrito. Os dados foram-me fornecidos pelo jornalista com alguma antecedncia. Foi,
contudo, necessrio pesquisar a que distrito e concelho pertencia cada escola. Aps todas
as fichas estarem concludas e analisadas com o editor da infografia, imprimi a infografia
e fui ter com o jornalista para a verificao dos dados. De forma a complementar os dados
apresentados foi elaborada uma infografia que compreendia os dados do ranking da mdia
das escolas secundrias, pblicas e privadas (figura 56).
Santarm
Leiria
Aveiro
Melhor mdia
Melhor mdia
Melhor mdia
11,58
12,18
13,72
COLGIO SO MIGUEL
Ourm
Caldas da Rainha
Pior mdia
Pior mdia
Pior mdia
7,25
7,13
8,39
EB E SEC. DA GUIA
EB E SEC. DE MAO
Figura 55
Fichas sobre o ranking
das escolas
EB E SEC. DE FAJES
Pombal
Mao
Oliveira de Azemis
10,09
nacional
10,09
nacional
10,09
nacional
Escolas privadas
14,71
Col. N. Sra.
do Rosrio
Porto
Grupo 16%
1
3
2
13%
Figura 56
Infografia sobre o ranking
das escolas secundrias
608
6,22
Aco Social
Escolar
70
105
Professores
do quadro
24%
67%
7,8
10
66%
5%
Habilitao
mdia
12
29%
Aco Social
Escolar
23%
117
Professores
do quadro
19%
72%
8,8
68
10
Habilitao
mdia
12
59%
2%
155
Aco Social
Escolar
41%
Professores
do quadro
12%
77%
10,8
6 8
4%
27%
10
43%
Fonte: Dados do Ministrio da Educao e Cincia. Clculos: PBLICO e Universidade Catlica do Porto
12
20%
18%
Escola Secundria
Infante D. Henrique
Porto
62%
10
Habilitao
mdia
36%
69%
4% 38%
81
Professores
do quadro
11%
7,1
77 E.S. de Maximinos
11,11
Braga
12
6%
escolas
10
78%
Habilitao
Pais com profisses
dos pais (anos
qualificadas
de escolaridade)
12
22%
14
4%
113
AMBIENTE DIGITAL
Alm das infografias estticas, realizei cerca de 15 infografias para o meio digital. Algumas
foram adaptaes para o estilo que surgiu com o novo website que inaugurou no decorrer
do estgio. Acompanhei, portanto, o processo de desenvolvimento e criao do novo website
do Pblico. Outras infografias foram realizadas de raiz e algumas, ainda, adaptadas das do
para o suporte impresso.
Uma das primeiras infografias digitais que realizei de raiz foi sobre o Mar portugus, que
est inteiramente ligada com a figura 51. Esta infografia uma adaptao do papel para o
digital. No entanto, decidiu-se que deveria conter mais informao, uma vez que a infografia apenas com a cronologia se tornava simples e pouco til. Para tal apostmos em mostrar
o Novo mapa de Portugal, e Alguns meios usados para que esta nova plataforma fosse
investigada. No primeiro separador foi necessrio o auxilio de trs separadores secundrios,
um deles para a Zona Econmica Exclusiva, outro para a Plataforma Continental Alargada e por ltimo os Recursos. No segundo separador principal apresentado a mesma
informao que foi apresentada na infografia esttica para o jornal. No terceiro e ltimo separador so apresentados alguns meios utilizados como o navio e o rob. Este trabalho pode
ser consultado em: http://www.publico.pt/multimedia/infografia/o-mar-portugues-9 (figura 57).
Figura 57
Infografia digital
O Mar Portugus
71
Foi tambm realizada uma infografia sobre as eleies dos Estados Unidos da Amrica. Aps
receber a informao que era necessrio para a infografia, procedi procura de mapas e
de infografias realizadas noutros anos sobre o mesmo tema. Depois da pesquisa realizada
e organizada procedi a realizao do layout43. Nesta infografia no houve separadores,
apenas mostrado um mapa dos Estados Unidos da Amrica, em que ao passar o rato sobre
cada Estado (dos EUA) mostrada a informao da percentagem que cada candidato teve,
e o nmero de votos no Colgio Eleitoral, em forma de lightbox (uma caixa que sobrepe
a toda a informao, como se fosse uma nova camada de informao). Esta informao ia
sendo atualizada conforme os dados que iam saindo por um infografista que nesse dia foi
mais cedo para o jornal. Para facilitar o trabalho ao colega que atualizou a informao, no dia
anterior deixei tudo preparado para que no prprio dia s fosse atualizar os dados e colocar
online. Este trabalho pode ser consultado em: http://www.publico.pt/multimedia/infografia/obama-vence-romney-resultados-das-eleicoes-nos-eua-19 (figura 58).
Figura 58
Infografia digital sobre
as eleies dos Estados
Unidos da America
43
72
Uma das infografias mais complexas realizadas foi sobre a Palestina. Est dividida em trs separadores principais, um sobre a Cronologia do conflito - desde 1915 /16 at aos dias de
hoje - outro sobre o Territrio Desigual e por ltimo as Celebridades da Palestina. Toda
a informao para a realizao da infografia foi-me cedida pela jornalista Margarida Santos
Lopes, tal como as fotografias. Aps analisada toda a informao, o passo seguinte foi pensar
no layout e como encaixar toda a informao de forma clara e objetiva. Comecei ento pela
realizao da cronologia, que necessitou do auxilio de cones, como as setas. Para cada ano
da cronologia eu e a jornalista tentmos arranjar uma fotografia que estivesse ligada informao descrita, para que a pgina no parecese desinteressante. Foram realizadas 18 pginas,
cada uma correspondente a trs anos. Acabado o primeiro separador, era altura de pensar
em como organizar os outros dois que faltavam. Para o segundo separador foi necessrio o
auxilio de separadores secundrios. Neste separador apresentado um mapa de Israel, em
que dois separadores secundrios representam uma cidade, nesses mesmos separadores
apresentada a rea, a populao e ainda uma pequena informao sobre a cidade por cronologia. No ltimo separador secundrio representado o nmero de refugiados em milhes
registados por cidade. No ltimo separador principal apresentam-se algumas celebridades da
Palestina que tiveram sucesso e que tm algum reconhecimento noutros pases. Este trabalho
pode ser consultado em: http://www.publico.pt/multimedia/infografia/palestina-um-estado-ocupado-27 (figura 59).
Figura 59
Infografia digital sobre
a Palestina
73
Concluso
Aps a realizao deste trabalho, uma das principais concluses a que chego que a infografia tem evoludo muito ao longo dos anos e que cada vez vai evoluir mais.
Tentei compreender a infografia, contextualizar e conhecer as suas razes, a sua origem,
perceber como evoluiu at aos dias de hoje e como nos influencia diariamente, de modo a
compreender o que a infografia em meio digital.
Atravs da investigao realizada verifiquei que a evoluo da infografia tm estado intimamente relacionada com a evoluo da tecnologia, com as alteraes e as necessidades do leitor, bem como marcos histricos marcantes que levaram adaptao da mesma. Compreendi que a infografia digital foi o meio utilizado para chegar mais facilmente ao pblico de
modo a transmitir mais eficazmente informao complexa de um modo simples e atrativo.
Por meio de referncias bibliogrficas pude clarificar alguns conceitos relacionados com a
infografia bem como compreender, que a mesma comeou por ser utilizada como mera
ilustrao de pginas, como um complemento, e hoje em dia consegue ser compreendida
sozinha. Atravs da bibliografia investigada verifiquei que existem vrios autores que defendem ideias, conceitos diferenciados e catalogam as infografias por diferentes tipologias, das
mais simples as mais complexas.
Foi gratificante aprofundar conhecimentos, clarificar conceitos, sistematizar informao e
compreender como deve ser realizada uma boa infografia, passando da teoria prtica.
Este trabalho serviu para poder desenvolver capacidades de trabalho de investigao, uma
vez que foi necessrio fazer um trabalho de leitura, consulta, pesquisa, compilao, seleo
e organizao de informao. Foi possvel potenciar as minhas capacidades de anlise e de
reflexo. Serviu tambm para sistematizar o que aprendi na prtica durante o estgio no
jornal Pblico.
Foi possvel sistematizar e compilar toda a informao sobre infografia permitindo assim
abrir portas para investigaes futuras. Seria interessante comparar a infografia entre jornais
nacionais e internacionais. Investigar a infografia e a esttica: pode o belo sobrepr-se ao
funcional?
Concluo que atravs desta experincia de investigao pude adquirir conhecimentos, desenvolver habilidades como aprender a conhecer e a fazer.
74
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