Isolando-nos nas ideologias e seus efeitos sempre presentes numa anlise crtica do cinema sem

prejuzo intelectual para meus refinados leitores vale muito a pena conhecer as ideias do
psiclogo alemo Hugo Mauerhofer sobre a stima arte. O artigo intitulado A Psicologia da
Experincia Cinematogrfica foi publicado em 1966, em um livro organizado por Richard D.
MacCann, e includo no importante livro de Ismail Xavier, A Experincia do Cinema.
O ato de ir ao cinema um ato psicolgico por ele chamado de situao cinema. O mundo concreto
e de carne e osso principalmente o contemporneo com sua tacocracia e exigncias alienantes,
um mundo que no para para voc descer. Esteja deprimido, enamorado ou sofrendo de clicas
renais, ele no sai da frente. Ns ento precisamos buscar um refgio, um lugar onde se isolar disso
tudo. Encontramos a sala de cinema. Ao entramos em seu escurinho a menos que sejamos um
chato de galochas buscamos diverso e fuga. No nos importa nem um pouco as condies
materiais de confeco daquele filme, mensagens dominantes que possam trazer etc. Queremos
diverso.
Curioso, a condio tcnica que permite a melhor experincia de se assistir a um filme a total
ausncia de iluminao e sons externos. Coincidentemente, so as mesmas condies que buscamos
para fugir do mundo. Ou seja, a situao cinema uma fuga voluntria do mundo real. A
psicologia experimental testou empiricamente as reaes de uma pessoa confinada a um local
escuro. Ela constata duas reaes:
1) Uma alterao na nossa percepo do tempo: segundo o artigo, ns temos a sensao de o tempo
passar mais lentamente. De fato, imaginemos aquela insnia que nos atinge to logo apagamos a luz
do quarto e ficamos olhando o teto escuro. Uma eternidade se reduz a poucos minutos. A falta de
ao, a imobilidade, nos leva ao tdio. Ou a um vazio angustiante em ns.
2) Uma alterao na nossa percepo de espao: faamos outra experincia, imaginemos que vamos
trocar de casa, mas no conhecemos ainda como , de fato, a nova moradia. O que fazemos?
fechamos os olhos e deixamos nossa imaginao agir. Imaginamos os cmodos, a cor das paredes,
os mveis, o jardim. A imaginao tem liberdade total de ao.
Se o escuro do cinema nos leva a esse estado de tdio angustiante e a imaginao solta, quando o
filme chega, de imediato, ele anula esse tdio por meio da ao contida na exibio e deixa a
imaginao se apossar de seu contedo. So esses os efeitos imediatos da situao cinema. A
sensao de nada acontecer, de tempo parado, leva a essa necessidade de ao imediata. Talvez por
isso o sucesso dos blockbusters de ao. Podemos at concordar que se diz que um filme chato e
massante, no por ele mesmo, mas sim fruto do estado psicolgico do espectador.
Outra consequncia da situao cinema a passividade do espectador. Assim como ns nos
entregamos ao sono, nos entregamos ao filme de forma passiva. Queremos fugir da realidade em
ambos os casos. H uma espcie de diminuio entre o estado consciente e inconsciente do esprito.
E mais ainda. Devemos considerar o papel importante dos sonhos, como tambm uma forma de
fuga da realidade. Tanto o cinema quanto o sono permitem essa fuga. No entanto, enquanto no sono
se produz o sonho, no cinema, o sonho j vem pronto.
Se h uma diminuio entre conscincia e inconsciente, h uma comunicao maior entre esses dois
estados produzida pela situao cinema. assim que sonhamos com os artistas, nos imaginamos
dentro das cenas de ao, nos vemos beijando a protagonista ou o mocinho. Assim, colocamos para
fora nossos desejos, nossos recalcamentos, tudo o que est reprimido vem tona. Os filmes
violentos, por exemplo, desempenham esse papel de vlvula de escape.
A psicanlise, tem uma dvida com o cinema, quando analisa a fantasia e a compara com a situao

cinema. A fantasia se manifesta naqueles primeiros momentos do sono. Ela representa um momento
estranho, entre o consciente e o inconsciente. Quando o primeiro no tem mais totalmente o
controle da situao nem o segundo assumiu completamente. aquele momento do sonhar ainda
acordado. A situao cinema permite que sonhemos acordados, de forma voluntria e consciente.
No precisamos sequer fechar os olhos, somos inundados pelos sonhos diante de cenas
inesquecveis. uma espcie de alienao total da realidade. Justamente o que se busca ao irmos ao
cinema.
Ainda: se buscamos um isolamento do mundo, nenhuma outra forma de entretenimento permite
uma solido total durante a exibio cinematogrfica. At mesmo a pessoa amada deixada de lado
durante a exibio do filme. A menos que a sua inteno seja outra. Teatro, pera, shows musicais,
recitais etc, tem uma interao entre as pessoas. Tem uma certa visibilidade, um intervalo que
permite essa interao. O que no acontece no cinema. So duas horas de solido, s eu comigo
mesmo. At mesmo o crtico profissional de cinema, ao escrever seu texto, vai colocar sua viso,
segundo seus afetos, sua percepo, de forma totalmente acrtica, pois a experincia no
idntica, uma para cada um. Por isso as diferenas quando se avaliam um filme.
Mauerhofer conclui dizendo que o homem contemporneo sofre de uma falta de imaginao
terrvel. Esse vazio imaginativo preenchido pela experincia do cinema. Esta, permanece, como
uma forma teraputica, no interior do espectador. Fazendo-o esquecer das tristezas, mazelas, vazios
e angstias da vida, at que o mundo real o desperte.