ELEMENTOS DA POTICA DE HAMILTON MACHADO

Vanessa Costa da Rosa

Mestranda em Artes Visuais na linha de Teoria e Histria da Arte na Universidade do Estado de
Santa Catarina. especialista em Histria da Arte (2013) e graduada em Artes Visuais (2011) pela
Universidade da regio de Joinville.

Resumo: O presente texto expe apontamentos acerca da obra do artista joinvilense Hamilton
Machado (24/03/1949 26/08/1992). Para tanto apresentaremos consideraes relativas a uma
pequena compilao de obras e ao percurso artstico de Machado, com a finalidade de construir
uma perspectiva sobre sua potica. Este artigo fruto de um levantamento de dados inicial da
pesquisa em andamento: Um captulo da arte em Joinville: Hamilton Machado, atravs do
Programa de Ps-graduao em Artes Visuais (PPGAV) da Universidade do Estado de Santa
Catarina (UDESC), com orientao da Prof Dr Sandra Makowiecky. Por conseguinte, podem
ser encontrados nesse trabalho alguns pontos que carecem de maior aprofundamento ou
embasamento terico, problema que buscaremos sanar com o desenvolvimento da pesquisa.
Palavras-chave: Hamilton Machado, potica, trajetria artstica.

ELEMENTS OF THE POETIC OF HAMILTON MACHADO

Abstract: The present text exposes notes about the work of the artist joinvilense Hamilton
Machado (03.24.1949 08.26.1992). We will present considerations relating to a small
selection of works and on the artistic trajectory of Machado, with the purpose to build a
perspective on his poetic. This article is the result of a survey of initial data from research in
progress: A chapter of art in Joinville: Hamilton Machado, through the Programa de Psgraduao em Artes Visuais (PPGAV) from the Universidade do Estado de Santa Catarina
(UDESC), with guidance the Prof Dr Sandra Makowiecky. Therefore, can be found in this
work some points that need to larger further deepening or theoretical foundation, problem that
we seek solve with the development of the research.
Keywords: Hamilton Machado, poetic, artistic trajectory.

A margem da praia encontra-se um barco a velas que flutua na superfcie das guas
calmas do mar. Essa paisagem, desenhada a bico de pena e com uma preciso clssica,
ganha aspecto surreal quando, ao observ-la, percebemos que paira sob a cabea de um
homem. Deste modo, preenchendo a fronte do homem, a paisagem ocupa tambm a
parte superior do desenho. O personagem de olhos fechados parece absorto pela
imagem que supomos ser fruto de sua imaginao ou memria. Seus lbios no

escondem a satisfao de desfrutar de tal pensamento e imagem, um sorriso marca seu

semblante. Essa imagem que descrevemos est expressa na obra Sem ttulo (1987), (Fig.
1), do artista joinvilense Hamilton Machado.

As dcadas de 1970 e 1980 marcaram um perodo de efervescncia e articulao

cultural para o desenvolvimento do campo das artes visuais na cidade de Joinville, em
Santa Catarina. Jovens artistas organizados promoveram e incentivaram aes que
mudaram e ampliaram a visibilidade da produo artstica local. Cravando novos rumos
para as artes visuais e modificando o status quo provinciano da cidade, no que se refere
ao campo artstico, esses jovens artistas do origem a Coletiva de Artistas de Joinville
no ano de 1971. A mostra que completa sua 44 edio neste ano, tornou-se um espao
de referncia para a construo de um sistema de arte na cidade. O Museu de artes de
Joinville MAJ, inaugurado em 1976, igualmente fruto das reivindicaes feitas pelos
artistas. Em meio a estes artistas estava Hamilton Machado, que alm de fazer parte do
grupo de 11 artistas que criaram a Coletiva, na dcada seguinte esteve envolvido na
criar da Associao de Artistas Plsticos de Joinville (AAPLAJ) em 1982.

Machado iniciou seu percurso artstico ainda muito jovem e com apenas 16 anos de
idade realizou sua primeira exposio na Biblioteca Pblica da cidade de Joinville, no
ano de 1965. Consolidada em prticas voltada para o desenho, a pintura e a gravura em
metal, ao todo, sua potica contempla um vasto nmero de mais de 200 obras. Estas
obras encontram-se hoje, em sua maioria, em acervos particulares e algumas poucas em
acervos dos museus, como o Museu de Arte de Joinville (MAJ) e o Museu de Arte de
Santa Catarina (MASC) em Florianpolis.

O domnio e dedicao tcnica do desenho e da pintura o levaram a elaborar, ao longo

da vida, projetos grficos de ilustraes de livros, jornais, convites de exposies e
painis para canais televisivos que o ajudavam a manter uma renda mensal.

Em sua trajetria artista passou alguns anos em Curitiba, dividindo um ateli com outro
artista. Na cidade paranaense teve contato com Museus, Galerias e as mais diversas
exposies de arte ampliando seu repertrio visual. De Curitiba mudou-se para o Rio
de Janeiro, onde se revezava entre o trabalho de elaborao de painis de pinturas para
redes de TV e a sua produo artstica. No Rio, passou 10 anos de sua vida, expondo em
diversas cidades do Brasil e tendo contato direto com a produo artstica do eixo
Rio/So Paulo. Depois disso retorna a cidade natal.

J em Joinville Hamilton Machado passa a sustentar-se dando aulas de desenho e

pintura na Casa da Cultura, desenvolvendo projetos grficos, vendendo algumas de suas
obras e elaborando retratos sob encomenda. Com relao aos retratos, o artista tornou-se
conhecido como bom retratista, mas apesar do reconhecimento e reputao, Hamilton
parecia no gostar dessa tarefa e segundo Marina Mosimann1 (Apud Groth, 2002, n.p.)
este era um dom que fazia questo de omitir.

Da poitica e do arquivo

Como artista Hamilton Machado preocupando-se com o desenvolvimento da tcnica e

igualmente com conhecimentos e estudos da cultura em geral. Algumas referncias do
conjunto de interesses intelectuais do artista so constatadas em jornais onde ele, em
entrevistas, comenta sobre influncias de outros artistas como Pablo Picasso, de
cineastas como Luis Buuel, de escritores como Jlio Cortazar e Jorge Luis Borges.
Esses referenciais do universo particular de Hamilton Machado do corpo ao arquivo
pessoal do artista e influenciam sua obra, evidenciam a carga conceitual de suas
potica.

Na obra descrita no inicio desse artigo, Fig. 1, encontramos alguns elementos e

procedimentos que so recorrentes na potica de Hamilton Machado. Pretendemos falar
sobre estes aspectos buscando compreender a obra e o arsenal arquivstico do artista.

Figura 1 Hamilton Machado. Sem ttulo, 1987. Bico de pena. 43x33cm. Acervo particular Dr. Arthur
Sava. Fonte da imagem: OLSEN, Margit e MACHADO, Isabel Cristina. (Org) Catalogao de obras do
artista (1992). Casa da Cultura, Joinville, 1992.

A tcnica

A preciso no trao e o domnio tcnico do artista ficam evidentes na Fig.1, e em outras

de suas obras. Devotado ao estudo e a realizao de esboos, o artista preocupava-se
com cada detalhe dos desenhos que elaborava. Uma possvel influncia clssica vista
nessa e em outras obras, atravs da presena de conceitos operacionais do classicismo
como a preocupao com equilbrio, a serenidade e a harmonia.

Desde pequeno, com ainda seis anos de idade, seu pai reconheceu a propenso do
menino ao desenho, graas a um episdio singular. Nesse evento, o pai de Hamilton lhe
deu um pedao de papel e caneta, a fim de entreter o menino, eis que terminado o
desenho o filho lhe mostrou o que havia feito e este era um desenho de grande
qualidade de um posto de gasolina. A partir da o pai passou a incentivar o filho em seu
talento. A habilidade com o desenho lhe rendeu tambm o apelido de mestre2.

Uma influncia Surrealista

Na obra de Hamilton Machado a influncia surrealista frequentemente considerada

pela crtica. Esta influncia reconhecida por autores que escreveram sobre o artista,
como o caso da monografia de Sandro Everton Nascimento O surreal na obra do
mestre Hamilton Machado (2012) e do comentrio do crtico de arte Harry Laus (19221992):

Como se estivesse tentando reconstruir um sonho na mente, o artista

fotografa alguns detalhes que ficaram mais ntidos na memria,
deixando outras zonas do desenho apenas com a parte grfica, sempre
preocupado com a correo do trao. Na parte fotografada, entra a
cor e o detalhe (um rosto de mulher, por exemplo). O mais
importante que esse procedimento no quebra a estrutura da
composio,
voluntariamente
decomposta
por
elementos
geomtricos, onde o artista vai trabalhar com a cor. (Laus, 1979, n.p.)

Deste modo, atravs de consideraes sobre as caractersticas fantasmais, onricas, de

relao direta com o sonho e o inconsciente, a crtica de arte contempornea de
Hamilton apresentou diversas vezes o trabalho do artista como um exemplo de obra
surrealista.

Articulando smbolos e objetos que parecem no conter nenhuma relao aparente, as

obras ditas surrealistas de Hamilton Machado, buscam a ateno do espectador para

refletir sobre o que se passa na tela e quia desvendar os mistrios existentes nas
relaes entre figuras e smbolos que elas carregam. Nas obras os smbolos, temas,
objetos, influncias do arquivo particular do artista ganham espao e um repertrio que
nos parece vincular-se muito mais aos estudos claramente intelectuais dispendiosos do
artista por ele traduzido em suas obras.

O Homem, a ironia, o sarcasmo

A preocupao com o homem e sua relao com o mundo uma constante nos
comentrios do artista sobre sua obra. Esta reflexo sobre o homem igualmente
reafirmada por amigos, pesquisadores e crticos de arte que tiveram acesso a potica de
Hamilton Machado. Segundo Artioli (2004, p.04) o Seu trabalho enfoca a realidade
humana como um todo. Segundo ele prprio, o ser humano em todos os sentidos, tanto
no aspecto social e individual, como suas manias, paixes e anseios.

Desta forma, perceptvel um repertorio de personagens humanos representados nas obras

de Machado. As expresses e as relaes desses personagens com os objetos que os
acompanham do vazo a angustias e satisfaes que se conectam diretamente com as
reflexes mais caras ao homem.

Voltamos a olhar a obra Sem ttulo (1987), (Fig. 1) e podemos analisar que nela a
relao do homem com o mundo apresentada atravs de um conceito caro aos
romnticos, o sublime. O sublime est associado diretamente aquilo que no podemos
representar. Como j atentou Cludia Vallado de Mattos (2013, p.14): As
representaes das ideias de Deus, de infinito ou de morte, por exemplo, poderiam ser
associadas a essa categoria sendo capazes de gerar um sentimento sublime. Associado
a parcela do irrepresentvel e do indizvel, o sublime aparece nas obras de arte
romnticas como uma presena da ausncia, despertando no espectador a reflexo sobre

o misterioso, a imensido da natureza, a solido, podendo inflamar a percepo da

finitude humana, bem como uma relao harmnica ou desarmnica entre o homem e
natureza, o homem e a f.

Na obra de Hamilton Machado, a relao do homem com a natureza apresentada de

forma harmnica. O homem ali encarnado rememora a natureza atravs da lembrana
de sua presena. A contemplao da natureza se d atravs da memria, da lembrana
de um sonho ou de um episdio vivido pelo personagem. uma lembrana boa que
extrapola a memria interior e se manifesta no sorriso do homem, que transmite um
semblante de serenidade. Deste modo a relao do homem com a natureza se d pela
continuidade, pela complementao um do outro e no atravs do confronto ou da ironia
como acontece em outras obras, ao questionar a postura humana sobre o mundo.

Em um comentrio a imprensa Hamilton Machado argumenta que seu trabalho faz

crtica forma como o homem age sobre o mundo: O homem como personagem do
dia-a-dia egosta, ambicioso, vem destruindo a todo instante nossa fauna e flora. Por
isso que meu trabalho uma crtica cida e feroz a esse posicionamento do homem
(MACHADO, 1980, p.17). Na mesma direo caminha a argumentao da crtica de
arte Adalice Arajo (1931-2012), ao salientar que o artista evidencia em suas obras o
lado que ns humanos tentamos esconder:

Usando um grafismo ao mesmo tempo sutil, vigoroso e preciso, ele

mostra a mscara oficial que as pessoas usam desnudando porm o
seu outro lado. Na fase atual destaca foto realisticamente certos
pormenores de um cotidiano simblico, para transform-los em
chaves de enigmas, atravs dos quais crtica a sociedade
contempornea. Hamilton Machado impe-se hoje como um dos
mais criativos desenhistas do sul do pas. (Arajo, 1979, n.p.)

Obras com abordagens sarcsticas, como a obra Sem ttulo (1976), (Fig. 2), fazem parte
do repertrio de Hamilton Machado. A obra vislumbra a crtica ao homem e seu
comportamento ambicioso e egosta como comentou o artista. A figura do mdico
apenas reconhecvel pelo espelho de mdico que fica na cabea do personagem, uma
vez que ele no veste roupas brancas ou algum tipo de jaleco do ofcio. Talvez essa
figura esteja mais prxima desse outro lado desnudado por Machado, para usar o
argumento de Adalice Arajo. Um lado antes oculto do mdico que ganha espao na
obra do artista. A figura veste um traje excntrico, entre seus elementos um colete de
ferro e em uma das mangas um espcie de algema. Ambos os braos tem posies
incomuns, enquanto o direito (esquerdo para ns espectadores) aparenta ser do
personagem, o outro brao que fica a esquerda (nossa direita) est mal posicionado e
no constri relao com o antebrao da figura. Talvez esse brao esquerdo seja de
outro personagem. Esse outro personagem, por sua vez, coloca diante do mdico alguns
documentos.

O mdico com sua expresso e gesticulao nos aparece irnico e sarcstico. O

personagem em gesto irreverente nos mostra a lngua. Essa tem na ponta uma
bifurcao que a divide em duas parte que nos remete imediatamente a imagem da
lngua de uma cobra. A forma como est posicionado o brao esquerdo e o movimento
que esse sugere apresentar, deixa o personagem ainda mais sinistro.

Figura 2 Hamilton Machado. Sem ttulo, 1976. leo sobre Eucatex. 100x60cm. Acervo particular Dr.
Gilberto Bayer Martins. Fonte da imagem: OLSEN, Margit e MACHADO, Isabel Cristina. (Org)
Catalogao de obras do artista (1992). Casa da Cultura, Joinville, 1992.

A obra enseja do pblico a criao de narrativas e a crtica a figura humana. Irnica,

sarcstica e amedrontadora, ela fomenta hipteses e estrias possveis que nos levam a
refletir sobre o personagem. Seja atravs da crtica ao homem e suas aes sobre o
mundo, ou do universo onrico de um sonho inventado, essa e tantas outras obras do
artista insistem em nos provocar.

Do repertrio a obra

Foram poucas as situaes em que Hamilton Machado comentou sobre seus interesses
filosficos e culturais, sobre o seu arquivo pessoal de influncias, contudo, suas obras

apresentam referncias e citaes de temticas s vezes mitolgicas, teolgicas,

filosficas e simblicas. Como j argimos previamente, essas referncias so oriundas
de diversas fontes, sejam elas livros, msicas, escritores, artistas, filmes, cineastas,
disciplinas (como antropologia, sociologia, arqueologia, filosofia).
No Boletim Informativo do Museu Arqueolgico de Sambaqui de Joinville MASJ
(1991, p.28-29), o artista argumenta sobre os assuntos que vinha estudando e o que lhe
interessavam ttulo de conhecimento sobre o mundo. Dado seu envolvimento na
elaborao de painis de pintura sobre o modo de vida dos sambaquianos, o artista foi
entrevistado e no Boletim do museu argumenta sobre a experincia desse trabalho e, ao
mesmo tempo, comenta sobre os campos do saber que se dedicava a estudar e conhecer.

Eu me interesso por Pr-histria desde 1971-72, quero dizer, eu

conheo a pr-histria desde menino, na escola, mas de maneira
superficial. Porm, o interesse pela cincia comeou a nascer
dentro de mim desde que me afastei das igrejas evanglicas onde
fui criado. Acho que o nico grilo que tenho contra a religio essa
coisa de eles cercearem o esprito cientfico. Acho que ainda hoje,
se o Galileu ressuscitasse ele no teria grande apoio. Desta forma
quando descobri a Astronomia, a Arqueologia, a Antropologia, essa
coisa toda da evoluo, a histria, a pr-histria, isso tudo pra mim
foi uma grande descoberta que aumentou meu interesse e quando
passei a comprar livros e visitar museus, quando apareceu esta
oportunidade aqui, aps esses anos todos de leitura e interesse por
esse assunto [...]. (Machado Apud Nascimento, 2012, p.47.)

No podemos afirmar que todas as obras do artista so construdas com base nessas
referncias, e nem mesmo acreditar que todas elas so traduzidas pelo artista em suas
obras de forma intencional. Podemos supor e compreender que essas referncias fazem
parte de um arquivo que o rodeia e que em determinados momentos ganharam espao
em sua potica.
O arquivo como considera Michel Foucault em seu texto A Arqueologia do Saber
(1995) uma espcie de acumulado de questes que se entrecruzam, se sobrepem, de

forma no linear. Esse acumulado estaria em volta do artista, uma vez ou outra,
cintilando como lampejos em sua potica.

O arquivo , de incio, a lei do que pode ser dito, o sistema que

rege o aparecimento dos enunciados como acontecimentos
singulares. Mas o arquivo , tambm, o que faz com que todas as
coisas ditas [...]. [...] se agrupem em figuras distintas, se
componham umas com as outras segundo relaes mltiplas, se
mantenham ou se esfumem segundo regularidades especficas; ele
o que faz com que no recuem no mesmo ritmo que o tempo, mas
que as que brilham muito forte como estrelas prximas venham at
ns, na verdade de muito longe, quando outras contemporneas j
esto extremamente plidas. (Foucault, 1995, p.149)

Um vasto repertrio arquivistico que vai desde assuntos cientficos at elementos da

cultura geral podem ser encontrados na potica de Hamilton Machado. Os vislumbres
culturais presentes nas obras unidos ao trao prprio e a uma influncia notadamente
surrealista, do potica do artista uma atmosfera enigmtica. Poderamos supor que
atravs de histrias inventadas, sonhadas e calcadas na realidade humana, as obras
constroem um ambiente onde a realidade e a fico se confundem em uma mesma
imagem. Seus personagens e suas histrias nos instigam a refletir sobre a relao e ao
do homem sobre o mundo. Seja esse mundo o mundo real, do aqui e agora, ou um
mundo, de tempos anacrnicos, ou que fantasiamos, e que construmos calcados ou no
sobre a racionalidade do real.

Do inconsciente a conscincia

A obra Sem ttulo (1980) ( Fig. 3), destaca alguns dos assuntos de interesse do artista.
Na analise desta obra possvel deparar-se com ideias que aparentemente so prximas
do conceito de sublimao que Sigmund Freud (1856-1939) defendeu sobre o artista e
seu fazer.

O que nos leva a fazer as leituras que seguem, so motivadas pela presena da palavra
id na obra. Esta aparece na parte inferior do quadro ao lado do personagem,
evidenciando a preocupao com o inconsciente e, portanto, fazendo referncia clara a
influncia de princpios surrealistas.

Sem Ttulo (1980). Dimenso: 69x99cm. Tcnica: Bico de pena e lpis de cor. Acervo particular de Isabel
Cristina Machado. Fonte da imagem: OLSEN, Margit e MACHADO, Isabel Cristina. (Org) Catalogao
de obras do artista (1992). Casa da Cultura, Joinville, 1992.

Segundo Arnold Hauser, para Freud:

O artista um introvertido que, devido a impulsos instintivos

excessivos, incapaz de se adaptar s necessidades da realidade
prtica, que, em busca de compensao, se volta para o mundo da
fantasia a encontrando um substituto para a satisfao direta dos
seus desejos, ele consegue a converso das suas exigncias no
realsticas em propsito que so realizveis, pelo menos
espiritualmente atravs do que Freud denomina de poder da
sublimao. (Hauser, 1988, p.53)

A sublimao seria ento o trajeto de retorno ao real seria, pois Consiste

essencialmente no desvio de um impulso do seu objetivo direto mas censurvel para
uma satisfao indireta e socialmente mais aceitvel (Hauser, 1988, p.55). Esta
satisfao indireta e socialmente aceitvel seria a obra de arte, onde o artista expressa
seu impulso j sublimado e aceitvel sociedade. O desvio da sublimao que afasta o
artista do neurtico e tambm do decalque de seus impulsos. Deste modo a arte pode ser
vista como uma forma convertida dos impulsos da libido ou de outros impulsos do
instinto (Hauser, 1988, p.56).

A sublimao prova ter muitas caractersticas em comum com um

sintoma neurtico; cada um representa um compromisso no qual o
princpio do prazer no , de modo algum, abandonado; a nica
diferena que a neurose uma derrota do ego no seu conflito com
o id, a sublimao uma vitria do ego, em conjunto com o id, sobre
o superego, embora no sendo certamente uma vitria do superego,
o que conduziria necessariamente ao recalque. (Hauser, 1988, p.57)

Visto que a Sublimao a vitria do ego junto ao id sobre o superego, percebemos que
a obra carrega em si as pulses e prazeres presentes no id, mas de forma moderada
uma vez que tratasse de uma unidade com o ego que media esses impulsos com a
realidade.

Na obra de Hamilton Machado reconhecemos a referncia ao processo de sublimao

de Freud. Especialmente na parte superior da obra todos os elementos constroem uma
seqncia de transformao que se aproxima da ideia de sublimao. Nesta seqncia
de modificao da ma penetrada pela faca que transforma-se em pssaro, visvel a
referncia a transformao do desejo (simbolizado pela ma) e que em livre associao
diz respeito ao id, que penetrado pela influncia do ego (simbolizado pela faca), e que
se transforma em pssaro atravs da unio entre ambos (id e ego) e pelo desvio
provocado pela sublimao, que por fim trs a sociedade o desejo em forma aceitvel de
obra de arte.

A ma, enquanto fruto do desejo, pode encontra na obra de Hamilton uma razo
teolgica (vinculada ao pecado original bblico), assim como outros smbolos utilizados
recorrentemente pelo artista em suas obras, como a Torre de Babel. A faca aparece
como um elemento de corte do desejo exacerbado provocado pelo id. J o pssaro,
como resultado final do processo parece nos falar da liberdade de prazeres que antes
estavam mergulhados no inconsciente do artista. Por mais que esse pssaro fale de uma
liberdade mediada, ainda assim ele carrega consigo elementos do desejo do id mediado
com o ego em posio diferenciada do recalque que seria a perda dos impulsos e desejos
pelo controle do superego. A liberdade reaparece fortemente na obra atravs do vo
livre da gaivota que sobrevoa o homem. Contudo, o homem que aparece no desenho
trado pela prpria sombra que mira em outra direo.

O que torna a obra intrigante a procura do artista em apresentar a leitura de um

procedimento que daria origem s obras de arte. Em uma abordagem claramente
conceitual, Hamilton Machado constri uma obra que expe o processo de surgimento
das obras de arte, segundo a teoria freudiana.

Consideraes finais

Neste texto tentamos apresentar alguns apontamentos acerca das obras de Hamilton
Machado. Nos debruando sobre o seu percurso artstico e consideramos referncias e
vestgios que permeiam o seu universo pessoal e arquivistico. Como fruto de uma
pesquisa inicial de compilao e fichamento de dados coletados em diversas fontes e
instituies culturais como museus, galerias e arquivos histricos, nossa contribuio
nesse trabalho ainda embrionria e por isso em nenhum momento procuramos
deslindar meticulosamente todos os elementos da produo artstica de Hamilton
Machado. Buscamos unicamente esboar algumas consideraes que construmos a
partir da leitura das obras e dos materiais compilados.

Conclumos este texto, e o incio dos avanos de nossa pesquisa, cientes de que h um
vasto repertrio de referenciais tericos, arquivsticas e artsticas que nos instigam a
seguir adiante e escrever sobre o que eles nos provocam e anunciam.

Referncias
ARAJO, Adalice. Comentrio crtico sobre Hamilton Machado. Curitiba, nov., 1979. In:
ARQUIVO do artista Hamilton Machado do Museu de Arte de Joinville. Biblioteca do
Museu de Arte de Joinville (MAJ), Joinville, visitado em dezembro de 2014.
ARTIOLI, Ana Cludia M. Moreira. Atividade sobre o artista joinvilense Hamilton
Machado. Trabalho de Concluso do curso de Histria da Arte da Casa da Cultura Fausto
Rocha Jnior. Professora Berenice Mokross. Joinville: s.n., 2004.
FOUCAULT, Michel. A arqueologia do saber. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1995.
GROTH, Marlise. Um lbum para Hamilton Machado Artista de grande importncia para uma
gerao de jovens talentos de Joinville tem vida e obra resgatadas. Jornal A Notcia, Joinville,
26 de fevereiro de 2002, Caderno AN Segunda, n.p.
HAUSER, Arnold. Teorias da arte. Trad. F. E. G. Quintanilha. Lisboa: Editorial Presena,
1988.

LAUS, Harry. Um equvoco crtico. So Jos, outubro de 1979. In: CATLOGO, Convite da
exposio de Desenhos de Hamilton Machado Situaes Humanas. Galeria de arte SH316,
Curitiba, 9 a 24 de novembro de 1979.

MACHADO, Hamilton J. In: AS CRTICAS e os enigmas de machado em exposio

no Masc. Jornal O Estado, Florianpolis, 14 de nov. de 1980, p.17.
MATTOS, Claudia Vallado. Expressionismo alemo, arte e vida. In: BADER, Wolfgang;
ALMEIDA, Jorge de (Orgs). Pensamento alemo no sculo XX: Grandes protagonistas e
recepo das obras no Brasil, vol.II. So Paulo: Cosac Naify, 2013.

Personagem influente da cena artstica de Joinville, em especial nos anos 1970 2000, Marina Heloisa
Medeiros Mosimann foi marchand, proprietria da Galeria de Arte Lascaux (1976), diretora do Museu de
Arte de Joinville (MAJ) de 1989 a 1993 e novamente de 2003 a 2008. Foi coordenadora da Casa da
Cultura de Joinville de 2000 a 2003. Presidiu o Instituto Schwanke de at 2012, hoje vice-presidente do
mesmo.
2 O apelido de mestre surge a partir de uma brincadeira que este realizava com os alunos em sala de aula,
na Casa da Cultura de Joinville. Ao terminar algum desenho com preciso e em tempo rpido o professor
Hamilton Machado brincava com os alunos mostrando as mos e falando Mos de mestre!. Essa
brincadeira repercutiu e em pouco tempo Hamilton Machado passava a ser chamado de mestre.