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Curso de Teoria Musical PDF
Curso de Teoria Musical PDF
A Teoria Musical tida por muitos como uma coisa chata e difcil, mas quando compreendida torna-se fcil e
muito interessante, pois nos far entender, questionar, definir e escrever o que tocamos ou mesmo cantamos.
A teoria musical pode ser lida e estudada em qualquer parte do mundo graas a sua padronizao, quando a
conhecemos e a dominamos, temos acesso a ilimitadas matrias para estudo.
Msica a arte de expressar nossos sentimentos atravs dos sons e a Teoria o conjunto de conhecimentos
que prope explicar, elucidar e interpretar o que ocorre nesta atividade prtica e uma importante ferramenta
na formao de conceito, metodologia de estudo, maneira de pensar e entender o que fazemos. a parte
cientfica do estudo da msica.
bom saber que a Teoria s far sentido se puder ser aplicada na prtica, pois a teoria sem prtica como f
sem obras.
Portanto, msica, alm da cincia dos sons, Arte e Criatividade, e apesar de todo o conhecimento terico, o
som, princpio bsico da existncia da msica, gerado pela prtica. Enfim, a prtica e a teoria devem
caminhar juntas.
O Som
Como j disse anteriormente o princpio da msica o som, ele produzido por movimentos de corpos
vibratrios, que transmitem essa vibrao para o ar (Ondas sonoras) que chegam aos nossos ouvidos que as
interpretam diferenciando suas propriedades como:
Timbre - a qualidade e caracterstica particular que nos permite reconhecer sua origem. Exemplo:
Podemos observar um cantor interpretando, cantando bem suave ou soltando a voz bem forte, isto
Intensidade. Cantando agudo (fino) como voz de mulher ou baixo (grosso), isto Altura. Podemos identificar
de quem a voz pelas qualidades e caractersticas, isto reconhecer o seu Timbre.
A Msica
A Msica constituda por trs elementos:
Ritmo - Elemento primordial e mais primitivo, a diviso ordenada do tempo, a pulsao, a batida da
msica. Exemplo de instrumentos de ritmo: Instrumentos de Percusso (bateria, pandeiro, tamborim, etc.)
Notas Musicais
Notas so as anotaes dos sons por meio de pequenos crculos (bolinhas) escritas na Pauta.
Os nomes das notas so: D, R, Mi, F, Sol, L, Si.
As notas se organizam em ordem gradual de altura (Escala), tanto na ordem ascendente ou descendente.
Ordem ascendente - subindo - ficando mais agudo (alto).
Ordem descendente - descendo - ficando mais grave (baixo).
Claves
As notas so escritas nas linhas e espaos. Para convencionar o posicionamento delas na pauta usamos um
sinal chamado Clave que se coloca no princpio da pauta.
Existe Trs tipos de claves:
Clave de Sol
A Clave de Sol nos determina que a nota sol est na segunda linha da pauta, portanto podemos definir o
posicionamento de todas as outras notas, que esto dispostas em ordem, como vimos acima, sendo escritas
nas linhas e espaos.
A Clave de Sol usada para os sons agudos.
Sons de instrumentos anotados na Clave de Sol: violino, trompete, saxofone alto, flauta, obo, clarinete,
cavaquinho, violo, etc.
Clave de F
A Clave de F determina a localizao da nota F, anotada na quarta ou terceira linha, sendo a primeira a mais
usada.
(Perceba que quando mudamos a clave mudamos o posicionamento das notas na pauta)
A Clave de F usada para sons graves.
Sons de instrumentos anotados na clave de F: contra-baixo, sax tenor, trombone, violoncelo, tuba, fagote,
etc.
Para se anotar os sons do piano necessrio o uso de duas claves. Veja exemplo abaixo, usando a Clave de F
abaixo para os sons graves (das teclas da esquerda) e acima a Clave de Sol para os sons agudos (das teclas da
direita), tendo entre elas apenas uma linha suplementar que anota-se o D central:
Clave de D
A Clave de D determina a localizao da nota D, anotada na primeira, segunda, terceira e quarta linha. A
mais usada na terceira linha.
A Clave de D usada para sons mdios.
A Clave de D de pouco uso. Anota-se nesta clave o som da viola.
Apesar de algumas pessoas acharem que a clave de sol se parece com uma letra "s" invertida, ela uma
evoluo da letra G, que representa tambm a nota sol, assim como a de F a letra F e a de D a letra C.
Pratique:
Procure anotar no caderno de msica a disposio das notas em cada tipo de clave.
Para uma boa leitura das notas necessrio que se pratique bastante a ponto de decorar a posio das notas
na pauta e a sua localizao no instrumento. O Solfejo o principal exerccio de prtica.
Para determinar o andamento de uma msica usamos um aparelho chamado Metrnomo. Ajustamos nele a
velocidade em que queremos a pulsao (a batida). O uso do Metrnomo indispensvel no estudo rtmico.
Com ele aprendemos e ser constantes no ritmo.
Existe vrios modelos de metrnomos, desde os mecnicos aos eletrnicos de quartzo. Veja alguns modelos
abaixo:
Largo
Menos de 60
Larghetto
Entre 60 a 65
Adagio
Entre 66 a 75
Andante
Entre 76 a 105
Moderato
Allegro
Presto
Prestissimo
Acima de 200
Ligadura
Ligadura uma linha curva que une duas ou mais notas de mesma altura, somando seus valores, ou seja,
executa-se apenas a primeira nota prolongando-se de um valor para outro, podendo assim com esta soma,
representar qualquer durao de tempo de uma nota necessria numa msica.
Usamos a ligadura apenas em figuras positivas.
Exemplos:
Ponto de Aumento
Ponto de Aumento um ponto colocado direita da figura (positiva ou negativa) para aumentar a metade de
seu valor. No caso de de haver um ponto duplo ser acrescentada a metade mais a quarta parte.
Exemplos:
2. Todas as figuras com um ponto de aumento so divisveis por 3, resultando em figuras simples.
3. Todas as figuras com um ponto de aumento quando divisveis por 2 resultaro em duas figuras
pontuadas tambm.
Como vimos acima o incio de cada compasso se dar no tempo forte, que ser o primeiro tempo. Desta
maneira podemos identificar qual o compasso de uma determinada msica. Para isso devemos identificar o
pulso e onde est o tempo forte, que ser o incio de cada compasso. A cada srie de pulsaes at a repetio
novamente do tempo forte teremos um compasso e o nmero de pulsaes contidas nesta srie ser o nmero
de tempo de cada compasso.
Veja exemplos abaixo:
Obs.: Os traos representam a pulsao constante e os nmeros os tempos do compasso.
importante saber que as msicas nem sempre comeam no tempo forte, podem comear antes ou mesmo
depois do primeiro tempo, por isso importante identificar onde est a acentuao e l ser o primeiro tempo
do compasso como vimos no exemplo acima da msica "Parabns".
Procure ouvir msicas identificando o seu compasso, treine a sua percepo rtmica, localizando onde est cada
pulsao e os tempos fortes.
O Tempo na Msica - Parte IV
Representao do compasso
O Compasso representado atravs de nmeros em forma de frao que aparecem no incio da msica.
Exemplo:
Para podermos entender a representao do compasso precisamos lembrar dos Nmeros Representativos ou
Smbolos Numricos (O Tempo na Msica - Parte II). Veja abaixo os Nmeros Representativos das figuras,
incluindo as com o ponto de aumento:
Lembre-se que o Nmero Representativo no o Tempo das figuras apenas a proporo delas em relao a
semibreve e que este nmero servir de smbolo na representao do compasso, por isso tambm recebe o
nome de Smbolo Numrico.
Frmula da Representao do Compasso
O smbolo da representao do compasso o resultado matemtico da multiplicao do nmero de tempos do
compasso com o nmero representativo da figura que ser a Unidade de tempo (*).
(*) Unidade de tempo a figura indicada na representao do compasso atravs de seu nmero representativo
que valer 1 tempo.
Quando indicamos na representao do compasso o nmero representativo de uma figura estamos
determinando que ela valer 1 tempo, por isso a chamamos de unidade de tempo.
Compassos Simples e Compassos compostos
Compasso Simples aquele em que a figura indicada a valer um tempo (unidade de tempo) for uma figura
simples, ou seja, no pontuada. Todas as figuras simples so divisveis por 2 (O Tempo na Msica - Parte II)
Exemplo:
Neste compasso binrio (de dois tempos) a semnima valer 1 tempo e assim proporcionalmente podemos
calcular o tempo das outras figuras em relao a ela.
Compasso composto aquele em que a figura indicada a valer 1 tempo (unidade de tempo) for uma figura com
um ponto de aumento. As figuras com um ponto de aumento so divisveis por 3 (O Tempo na Msica - Parte
II).
Exemplo:
Neste compasso ternrio (de trs tempos) a semnima pontuada valer 1 tempo, por isso este compasso
composto. Veja abaixo o tempo das figuras em relao a semnima pontuada como a unidade de tempo.
a)
b)
c)
d)
e)
2) O que unidade de tempo?
3) O que unidade de compasso?
4) Qual representao do compasso de 4 tempos em que a mnima a unidade de tempo? Este compasso
simples ou composto?
5) Qual a representao do compasso de 3 tempos em que a semnima pontuada a unidade de tempo? Este
compasso simples ou composto?
6) Classifique o compasso 3/4:
a) Nome:
b) Unidade de tempo:
c) Unidade de compasso
7) Classifique o compasso 12/8:
a) Nome:
b) Unidade de tempo:
c) Unidade de compasso
Tempo na Msica - Correo de Exerccios
Exerccios Sobre Compasso
Nesta aula faremos a correo dos exerccios da Aula "O Tempo na Msica - Exerccios".
1)
b)
c)
d)
e)
2) O que unidade de tempo?
Unidade de Tempo a figura (semibreve, mnima, semnima, ...) indicada (na representao do compasso)
para valer 1 tempo.
3) O que unidade de compasso?
A Unidade de Compasso a figura que preenche sozinha todo os tempos do compasso.
4) Qual representao do compasso de 4 tempos em que a mnima a unidade de tempo? Este
compasso simples ou composto?
Nmero de tempo = 4
Nmero Representativo da Mnima = 1/2
Representao do Compasso = 4 x 1/2 = 4/2 (Compasso Quaternrio Simples)
O compasso simples porque a unidade de tempo uma figura no pontuado (sendo divisvel por 2).
5) Qual a representao do compasso de 3 tempos em que a semnima pontuada a unidade de
tempo? Este compasso simples ou composto?
Nmero de tempo = 3
Nmero Representativo da semnima pontuada (com um ponto de aumento = 3/8
Representao do Compasso = 3 x 3/8 = 9/8 (Compasso Ternrio Composto)
O compasso composto porque a unidade de tempo uma figura com um ponto de aumento (sendo divisvel
por 3).
6) Classifique o compasso 3/4:
a) Nome: Compasso Ternrio Simples (3)
b) Unidade de tempo: Semnima (1/4)
c) Unidade de compasso: Mnima com um ponto de aumento.
7) Classifique o compasso 12/8:
a) Nome: Compasso Quaternrio Composto (4)
b) Unidade de tempo: Semnima com ponto de aumento (3/8)
c) Unidade de compasso: Semibreve com um ponto de aumento.
Tom, Semitom e Sinais de Alterao
O intervalo ou distncia entre dois sons medida em Tons. No nosso padro de msica o Semitom o menor
intervalo entre dois sons e portanto um Tom o intervalo formado por dois semitons.
Uma maneira fcil de visualizar o nosso sistema de notas musicais atravs do teclado do piano, onde as
teclas brancas so as notas naturais (D, R, Mi ,F, Sol, L e Si que vo se repetindo em alturas diferentes
como vimos anteriormente) e as teclas pretas correspondem as notas alteradas que possuem os mesmos
nomes acrescidos do Sinal de Alterao. O intervalo entre as notas, seguindo a escala (todas as teclas brancas
e pretas), ser de um semitom.
No violo ou outros instrumentos de cordas dedilhadas que possuem trastes (aqueles ferrinhos que dividem as
casas no brao do instrumento), cada casa equivale a um Semitom.
Sinais de Alterao
Os sinais de alterao servem para modificar a entoao das notas naturais (representadas pelas teclas brancas
do piano), podendo ser elevadas ou abaixadas (saltando para as teclas pretas do piano que representam as
notas alteradas).
Na notao musical (pauta), os sinais de alterao so colocados antes da nota e na nossa escrita comum ou
cifragem os sinais de alterao so colocados depois do nome da nota. Veja exemplo abaixo:
D# e Sib
Classificando os Tipos de Semitons
Um semitom pode ser Cromtico ou Diatnico.
Consideramos um semitom cromtico quando a alterao formada por notas do mesmo nome.
Exemplo:
Como vimos na aula anterior, o semitom o menor intervalo considerado entre dois sons na msica ocidental,
mas em outras culturas como na rabe ou indiana entre outras, o padro "intervlico" entre os sons so outros,
podendo ser at menores que o nosso que de 1 semitom.
Estamos falando tanto em semitom, mas afinal no que realmente consiste isso?
Na teoria o intervalo de 1 tom (2 semitons) so divididos em nove pequenas partes chamados comas.
Exemplo:
Para igualar os semitons foi criado um sistema chamado Temperado, que considera 4,5 comas para cada
semitom (cromtico ou diatnico). Este sistema no representa nenhuma diferena perceptvel a audio.
Exemplo:
Em instrumentos de sons fixos como o piano, violo, teclados, harpa, etc., usada a afinao no sistema
temperado, enquanto instrumentos como o violino, violoncelo, etc., que no possuem som fixo so chamados
de instrumentos no temperados.
Tonalidade e Escalas - Definies
Nesta aula iremos apenas abordar definies bsicas sobre escalas e tonalidades que mais adiante estudaremos
cada assunto mais detalhadamente.
Tonalidade
Tonalidade o fenmeno harmnico e meldico que regem a formao das escalas, o conjunto de sons que
relacionam com uma nota tnica.
A Tnica a nota de resoluo principal na escala, sendo o centro tonal e meldico da tonalidade. A Tnica a
primeira nota da escala (Primeiro grau), a qual d o nome escala.
Escala, como j vimos anteriormente, o conjunto de notas organizadas em ordem gradual de altura
ascendente ou descendeste.
Existem muitos tipos de escalas usadas na nossa msica tais como: Exticas, Bebop, Simtricas, Pentatnicas,
Hexatnias, Blues, etc. Entre muitas outras existentes em outras culturas musicas.
As principais escalas e bases para o nosso estudo de tonalidade so as Diatnicas e Cromticas.
Escala Cromtica
A escala cromtica composta por intervalos de semitons, ou seja de meio em meio tom (como vimos na aula
anterior), podendo ser temperada (em instrumentos de afinao no sistema temperado) ou harmnica (em
instrumentos de som no fixos).
Escala Diatnica
A Escala Diatnica composta por intervalos de tons e semitons diatnicos. a escala da tonalidade, por
exemplo a escala diatnica de D maior a escala no tom de D maior. mais comum ser chamada apenas de
escala maior (Tonalidade Maior) ou escala menor (Tonalidade Menor).
As Escalas Diatnicas podem ser: Maior, Menor (primitiva), Menor Harmnica e Menor Meldica.
Escalas Relativas
As Escalas Relativas so aquelas que possuem o mesmo conjunto de notas. Sempre uma maior ser relativa de
uma menor e vice-versa. Por exemplo: D maior relativo de L menor e L menor relativo de D Maior,
porque estas duas escalas possuem as mesmas notas.
Exemplo
Notas da escala de D Maior: D R Mi F Sol L Si
Notas da escala de L Menor: L Si D R Mi F Sol
Veja abaixo as escalas relativas:
Escala Maior
D Maior
L menor
D # Maior
L # menor
R b Maior
Si b menor
R Maior
Si menor
Mi b Maior
D menor
Mi Maior
Do # menor
F Maior
R menor
F # Maior
R # menor
Sol b Maior
Mi b menor
Sol Maior
Mi menor
L b Maior
F menor
L Maior
F# menor
Si b Maior
Sol menor
Si Maior
Sol# menor
D b Maior
L b menor
Escalas Homnimas
Escalas Homnimas so aquelas que possuem o mesmo nome, ou seja, possuem a mesma tnica.
Exemplo: D Maior homnima de D Menor
Escalas Enarmnicas
Escalas Enarmnicas so aquelas que possuem o mesmo som, mas com notao diferente.
Exemplo
Escala de F# Maior: F # - Sol # - L # - Si - D # - R # - Mi #
Escala de Solb Maior: Sol b - L b - Si b - D b - R b - Mi b - F
Escala Maior I
Quando falamos em escala maior ou menor (ou modo menor ou modo maior) referimos as escalas diatnicas.
So elas que, na msica ocidental, definem a tonalidade (sistema em que as notas predominantes numa
msica pertencem a uma escala maior ou uma menor e por isso tonalidade maior ou menor). A nota tnica
dar o nome a tonalidade.
Padro da Escala Maior
A escala maior possui o seguinte padro "intervlico" entre suas notas na ordem ascendente: Tom, Tom,
Semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom. Nesta srie o ultimo som ser a repetio do primeiro com a diferena de
uma oitava acima.
Exemplo: Escala de D Maior
A escala de D maior tida como o modelo padro, por conter em sua formao apenas notas naturais, ou
seja, que no apresentam alterao (# ou b) em sua formao.
Graus
Os graus so nmeros em algarismos romanos que representam a posio e nome dado a cada nota da escala.
Escala de F maior
T
=
Tom
S = Semitom
Importante: Observe que no poder haver repetio de notas na construo da escala, pois cada grau
equivaler a um nome. Por exemplo na escala de f maior no intervalo de um semitom entre o terceiro e o
quarto grau ser: L e Si b e no L e L # (usando semitom diatnico e no semitom cromtico)
Escala Maior II
Os Tetracordes da Escala Maior
Tetracorde uma escala de quatro notas contidas no limite do quarto grau.
Os tetracordes eram usados para construir melodias na msica grega antiga. Existiam trs tipos de tetracordes
gregos:
O tetracorde da escala maior diferente daqueles usados na Grcia antiga e consiste nos seguintes intervalos:
TOM - TOM - SEMITOM
Exemplos:
Tetracorde de D:Do - R - Mi - F
Tetracorde de Sol:Sol - L - Si - D
Tetracorde de R: R - Mi - F# - Sol
Tetracorde de L: L - Si - D# - R
A escala maior formada por dois tetracordes separados entre si por um tom, sendo o primeiro tetracorde da
nota de I grau e o segundo tetracorde da nota de V grau.
Exemplos:
Escala de D Maior
Para a construo do tetracorde seguimos as mesmas regras para a construo das escalas diatnicas, no
havendo repetio do nome da nota e nem saltos para outra nota que seja a prxima da ordem gradual
(exemplo: d r mi f sol l si d ...)
Veja abaixo o quadro com os tetracordes:
Tetracorde de D
Do R Mi F
Tetracorde de Sol
Sol L Si D
Tetracorde de R
R Mi F# Sol
Tetracorde de L
L Si D# R
Tetracorde de Mi
Mi F# Sol# L
Tetracorde de Si
Si D# R# Mi
Tetracorde de F #
F# Sol# L# Si
Tetracorde de D #
D# R# Mi# F#
Tetracorde de Sol #
Sol# L# Si# D#
Tetracorde de R #
R# Mi# F x Sol#
Tetracorde de F
F Sol L Sib
Tetracorde de Si b
Sib D R Mib
Tetracorde de Mi b
Mib F Sol Lb
Tetracorde de L b
Lb Sib D Rb
Tetracorde de R b
Rb Mib F Solb
Tetracorde de Sol b
Solb Lb Sib Db
Tetracorde de D b
Db Rb Mib Fb
Tetracorde de F b
Fb Solb Lb Sibb
Tetracorde de Si bb
Sibb Db Rb Mibb
importante a compreenso dos tetracordes, que consistem em um fragmento da escala maior, para podermos
entender as relao entre as tonalidades e as progresses intervlicas entre elas que veremos a seguir.
Escala Maior III
Seqncia de Tetracordes
Como vimos na aula anterior (Escala Maior II) o que chamamos de tetracorde a seqncia de quatro notas
em intervalos de Tom, Tom e Semitom. A seqncia de tetracordes a conexo em escala entre eles, como
ocorre na escala maior, onde existem dois tetracordes em seqncia, separados um do outro em um tom.
Considerando o conexo central entre os tetracordes de D e Sol, que so os nicos que no possuem
nenhuma alterao (# e b), a partir da podemos comear a construir uma seqncia de tetracordes
ascendentes e descendentes.
Esta aula ser importante para podermos entender e criar conceito das relaes entre as tonalidades, por isso
ser importante uma boa compreenso para dar seqncia s prximas aulas.
Exerccio
Partindo do exemplo abaixo construa uma seqncia usando todos os tetracordes relacionados na tabela da
aula anterior.
Lembre-se sempre que os intervalos entre as notas do tetracorde so de: tom- tom-semitom e que a regra
no repetir e nem pular notas e a conexo entre os tetracordes de um tom.
Exemplo:
Sib Do Re Mib
Fa Sol La Sib
Do Re Mi Fa
Sol La Si Do
Re Mi Fa# Sol
La Si Do# Re
3. A cada seqncia de dois tetracordes teremos uma escala diatnica maior e que um tetracorde
compartilhado por duas escalas. Por exemplo: A escala de D Maior formada pelo segundo tetracorde de F
Maior e pelo primeiro tetracorde de Sol Maior, compartilhando estes tetracordes entre elas na seqncia, assim
como a escala de R Maior formada pelo segundo tetracorde de Sol maior e pelo primeiro tetracorde de L
Maior. Desta maneira as escalas vo se conectando. Veja exemplo abaixo:
C - Am
Db - Bbm
D - Bm
Eb - Cm
E - C#m
F - Dm
Gb - Ebm
G - Em
Ab - Fm
A - F#m
Bb - Gm
B - G#m
Tonalidades Vizinhas
As Tonalidades vizinhas so aquelas que compartilham um mesmo tetracorde e possuem sonoridade mais
prxima, pois possuem seis notas iguais e apenas uma diferente. Cada tonalidade possuir duas outras
vizinhas, uma ascendente outra descendente.
Veja exemplos abaixo:
Veja que D Maior tem como vizinho ascendente Sol Maior e como vizinho descendente F maior. Observe os
tetracordes que so compartilhados por eles e que diferena entre eles de apenas uma nota (sib em F Maior
e f# em Sol Maior).
Veja outros exemplos:
As tonalidades vizinhas se encontram justamente nas conexo das tonalidades atravs dos tetracordes (aula
Escala Maior III).
Ciclo das Quintas
O Ciclo das Quintas a progresso das notas separadas pelo intervalo de uma quinta justa (ou perfeita)
ascendente que equivale a trs tons e meio acima (tetracorde + 1 Tom) ou a uma quarta justa descendente
que equivale a trs tons e meio abaixo.
Na ordem do ciclo das quintas, as notas que ficam lado a lado so as tonalidades vizinhas.
Intervalos - Parte I
Intervalo a distncia entre duas notas. Os Intervalos equivalem aos nmeros dos graus das notas da escala
diatnica. Os graus so representados em algarismos romanos tendo cada nota de acordo com a sua ordem na
escala a partir da tnica um grau equivalente, portanto o nmero do grau est vinculado ao nome da nota.
Exemplo:
Na escala de D Maior:
D - I grau
R - II grau
Mi - III grau
R# - #II grau
D I T (tnica)
R II 2M (segunda maior)
F IV 4j (quarta justa)
L VI 6M (sexta maior)
Os intervalos de 8a., 4a., 5a. e seus compostos 11a. e 12a. so chamados de justos porque possuem
consonncia perfeita, j os intervalos de 2a., 3a., 6a. e seus compostos 9a., 10a., 13a. maiores e todos os
outro intervalos menores, aumentados ou diminutos (assunto da prxima aula - Intervalos - Parte II) possuem
consonncia imperfeita.
Distncia em Tons dos Intervalos em Relao a Tnica
Tnica -----------------------------
Intervalos - Parte II
Intervalos Menores, Aumentados e Diminutos
Como vimos na aula anterior os intervalos da escala maior so maiores e justos (T, 2M, 3M, 4j, 5j, 6M, 7M e
8j), mas podemos alterar para cima ou para baixo qualquer um deles, obtendo os intervalos menores,
aumentados e diminutos de acordo com as regras abaixo:
Lembremos tambm que o nmero do intervalo equivale ao nome da nota de acordo com a sua ordem da
escala partindo da tnica.
Intervalos Menores
Todo intervalo maior alterado meio tom abaixo fica menor.
Exemplo:
Considerando a tonalidade de D Maior:
R = 2M (segunda Maior)
Mi = 3M (tera maior)
La = 6M (sexta maior)
Si = 7M (stima maior)
Rb = 2m (segunda menor)
Lb = 6m (sexta menor)
Nos intervalos compostos (aqueles maiores que oitavas) seguimos a mesma regra.
Exemplos:
R = 9M (nona maior)
Rb = 9m (nona menor)
Na coluna (nome) os termos entre parnteses so subentendidos quando se diz o nome do acorde;
Enarmonia (como visto em aulas anteriores) so nomes diferentes para um mesmo som;
Em cifra usa-se nona ao invs de segunda, j que a nona aparece quase sempre uma oitava acima da
Observe que a stima menor tem o smbolo 7 e no 7m, portando, por exemplo, C7 (do com stima)
Nome
Fundamental
Reb
IIb
2m
9b
Nona menor
Re
II
2M
Nona (maior)
Re#
Mib
II+
2aum
9+
Nona aumentada
Mib
Re#
IIIb
3m
Tera menor
Mi
III
3M
Tera maior
Fa
IV
4J
4 ou 11
Fa#
Solb
IV+
4aum
11+
Solb
Fa#
Vb
5dim
5b
Quinta diminuta
Sol
5J
Quinta justa
Sol#
Lab
V+
5aum
5+
Quinta aumentada
Lab
Sol#
VIb
6m ou 13m
6b
13b
La
Sibb
VI
6M
Sibb
La
VIIbb
7dim
Sib
VIIb
7m
ou Sexta menor
menor
Sexta (maior)
ou dim
Stima diminuta
Stima menor
ou
Dcima
terceira
Si
VII
7M
7M
Stima maior
Quadro Invertido
7a
3a
6a
4a
5a
5a
4a
6a
3a
7a
2a
Observando a tabela acima podemos tirar algumas concluses e formular uma regra prtica.
Perceba que a soma de qualquer intervalo original com a sua inverso sempre ser nove.
Intervalo Original + Inverso = 9
Intervalos - Exerccios
Exerccios
Para uma boa assimilao dos conceitos sobre as matrias estudadas sobre intervalos das aulas anteriores
procure responder as questes a seguir:
1. O que intervalo na msica?
2. O que so intervalos simples e compostos?
3. O que so intervalos de consonncia perfeita e imperfeita?
4. O que so intervalos enarmnicos?
5. Que tipos de intervalos podem ser aumentados?
6. Quais os tipos de intervalos podem ser diminutos?
7. Quais os tipos de intervalos quanto a sua forma de execuo?
8. O que inverso de um intervalo?
9. Qual o nmero que resulta da soma do intervalo original com sua inverso?
10. Como se classificam os intervalos maiores, menores, justos, aumentados e diminutos quando invertidos?
Na prxima aula (Intervalos - Parte V) sero emitidas as respostas para correo.
Intervalos - Correo dos Exerccios
Respostas dos Exerccios da Aula Anterior (Intervalos - Parte IV)
1. O que intervalo na msica?
Intervalo, na msica, a distncia entre duas notas.
Veja abaixo como os classificamos:
Nome do Intervalo
Distncia em Tons
Distncia em Semitons
Segunda Menor
1/2 tom
(1 semitom)
Segunda Maior
1 tom
(2 semitons)
Tera Menor
1 tom e meio
(3 semitons)
Tera Maior
2 tons
(4 semitons)
Quarta Justa
2 tons e meio
(5 semitons)
Quarta Aumentada
3 tons
(6 semitons)
Quinta Justa
3 tons e meio
(7 semitons)
Quinta aumentada
4 tons
(8 semitons)
Sexta Maior
4 tons e meio
(9 semitons)
Stima Menor
5 tons
(10 semitons)
Stima Maior
5 tons e meio
(11 semitons)
Oitava Justa
6 tons
(12 semitons)
Nona Menor
6 tons e meio
(13 semitons)
Nona Maior
7 tons
(14 semitons)
Dcima Menor
7 tons e meio
(15 semitons)
Dcima Maior
8 tons
(16 semitons)
8 tons e meio
(17 semitons)
9 tons
(18 semitons)
9 tons e meio
(19 semitons)
10 tons
(20 semitons)
10 tons e meio
(21 semitons)
Acordes - Parte I
Acorde a combinao de sons tocados simultaneamente de acordo com algumas regras que veremos a seguir.
3m+3m=5dim (3 tons)
Baseado no exemplo acima podemos, de acordo com as combinaes de teras superpostas, que a regra da
formao das trades, obter quatro tipos de formao:
Trade Perfeita Maior
T...3M...5j - D...Mi...Sol - acorde D Maior
Trade Perfeita Menor
T...3m...5j - D... Mib...Sol - acorde D Menor
Trade Aumentada
T...3M...5aum - D...MI...Sol# - acorde D Aumentado
Trade Diminuta
T...3m...5dim - D...Mi...Solb - acorde D Diminuto
Acordes - Parte II - Trades - Classificao dos Acordes
Classificao do Acorde Quanto a Sua Formao Intervlica
Como vimos na aula anterior podemos classificar os acordes de acordo com sua formao intervlica:
- De acordo com o intervalo de tera ele pode ser maior (3M) ou menor(3m).
- De acordo com o intervalo de quinta ele pode ser diminuto (5dim), perfeito (5j) ou aumentado (5aum)
Classificao do Acorde Quanto o seu Baixo
Chamamos de baixo a nota mais grave do acorde. Podemos montar o acorde no apenas partindo de sua nota
tnica mas tambm a partir de qualquer outro intervalo.
De acordo de com o seu baixo, ou seja, sua nota mais grave o acorde pode ser classificado como fundamental
ou invertido.
Acorde fundamental aquele em que o seu baixo a nota fundamental, ou seja, a tnica ser a nota mais
grave.
Exemplo l - Acordes Fundamentais - Tnica no Baixo
F # Menor
c.
d.
Sol Diminuta
e.
f.
D # Aumentado
g.
h.
L Maior
i.
R # Menor
j.
c.
D# menor na 2a. inverso (pode se dizer tambm d# menor com a quinta no baixo ou com sol no
baixo)
d.
Si diminuto na 1a. inverso aberto (pode se dizer tambm si diminuto com a tera menor no baixo ou
com r no baixo)
e.
f.
Sol maior na 1a. inverso aberto (pode se dizer sol maior com a tera no baixo ou com si no baixo)
g.
h.
i.
Sib maior na 1a. inverso aberto (pode se dizer sib maior com a tera no baixo ou com r no baixo)
j.
k.
D maior na 1a. inverso fechado (pode se dizer d maior com a tera no baixo ou com mi no baixo)
l.
F # Menor
c.
d.
Sol Diminuta
e.
f.
D # Aumentado
g.
h.
L Maior
i.
R # Menor
j.
Os Acordes de Stima so aqueles em que adicionamos trade o intervalo de stima (stima maior, menor ou
diminuta). Tambm so conhecidos com o nome de septacordes ou ttrades, este ultimo usado s no Brasil.
Os Tipos de Acordes de Stima
- Maior
- Dominante
- Aumentado
- Menor
- Menor com Stima Maior
- Meio Diminuto
- Diminuto
A Estrutura Intervlica dos Acordes de Stima
- Maior ...........................3M-3m-3M
- Dominante .......................3M-3m-3m
- Aumentado........................3M-3M-3m
- Menor............................3m-3M-3m
- Menor com Stima Maior...........3m-3M-3M
- Meio Diminuto....................3m-3m-3M
- Diminuto.........................3m-3m-3m
3M = Tera Maior (2 tons)
3m = Tera Menor (1 tom e meio)
Os Intervalos dos Acordes de Stima
- Maior ...........................1, 3, 5, 7
- Dominante ........................1, 3, 5, b7
- Aumentado.........................1, 3, #5, 7
- Menor.............................1, b3, 5, b7
- Menor com Stima Maior............1, b3, 5, 7
- Meio Diminuto.....................1, b3, b5, b7
- Diminuto.....................................1, b3, b5, bb7
1 = Tnica
b3 = Tera Menor
3 = Tera Mairo
b5 = Quinta Diminuta
5 =Quinta Justa (Perfeita)
#5 = Quinta Aumentada
bb7 = Stima Diminuta
b7 = Stima Menor
7 = Stima Maior
Exemplo da formao dos Acordes de Stima
- Maior ...........................D Mi Sol Si - D Maior Stima Maior
- Dominante .......................D Mi Sol Sib - D Maior Stima Menor (D Maior Stima)
- Aumentado........................D Mi Sol# Si - D maior com Quita Aumentada
- Menor............................D Mib Sol Sib - D Menor Stima
- Menor com Stima Maior...........D Mib Sol Si - D Menor Stima Maior
- Meio Diminuto....................D Mib Solb Sib - D Meia Diminuta (D Menor Stima com Quinta Diminuta)
- Diminuto.........................D Mib Solb Sibb - D Diminuto
Acordes - Parte IV - Cifras - A Simbologia dos Acordes
Cifra o termo mais comum da simbologia internacionalmente usada que representa a nomenclatura dos
acordes. Esta simbologia feita atravs de letras nmeros e sinais.
O Processo de Cifragem dos Acordes
O processo de cifragem dos acordes baseado nas letras maisculas que representa o nome das notas em
ingls (A=L, B=Si, C=D, D=R, E=Mi, F=F e G=Sol), seguido de um complemento representado por sinais,
letras ou nmeros, que indicar a estrurura do acorde como: intervalos formado entre a nota fundamental e
cada uma das outras notas e se o acorde fundamental ou invertido.
A letra maiscula inicial indica a nota fundamental, a partir de onde o acorde ser construdo, ou seja, a sua
nota tnica, que tambm ser a nota mais grave. Quando esta nota for alterada, o sinal de alterao deve
aparecer logo ao seu lado direito (Ex.: A#, Bb).
O processo inicial de cifragem baseado nas estruturas das trades.
- A letra maiscula sozinha, ou seja, sem o complemento representa a trade maior (T 3M 5j).
Ex.: A = L Maior / F# = F Sustenido Maior
- A letra maiscula seguida do complemento m (minsculo), representa a trade menor (T 3m 5j).
Ex.: Am = L Menor / Bbm = Si Bemol Menor
- A Letra maiscula seguida dos sinais dim ou , representa a trade diminuta (T 3m 5dim).
Ex.: Cdim ou C = D Diminuta / Dbdim ou Db = R Bemol Diminuta
- A Letra maiscula seguida do sinal + , aum, ou #5, representa a trade aumentada (T 3M #5).
Ex.: E+ ou Eaum ou E(#5) = Mi Aumentado / C#+ ou C#aum ou C#(#5) = D Sustenido Aumentado
Os exemplos que vimos acima a representao das trades em sua formao fundamantal, ou seja, com a sua
tnica no baixo. Para representarmos que a nota mais grave no ser a tnica usamos colocar uma barra aps
a cifra do acorde e indicamos que nota ser o baixo do acorde.
Exemplos:
C/E = D Maior com baixo e Mi
F#m/C# = F Sustenido Menor com baixo e D sustenido
G+/D# = Sol Aumentada com baixo em R Sustenido