31/08/2016

Sombras Eltricas: A imagem metafrica no Cinema

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quintafeira,setembro07,2006

Quemsoueu

AimagemmetafricanoCinema
No
livro
O
Discurso
Cinematogrfico: Opacidade e
Transparncia, Ismail Xavier
discute a ontologia da imagem
cinematogrfica (captulo I: A
Janela do Cinema e a
Identificao). Para tanto, ele
cita as formulaes de Maya
Deren, cineasta importante na
vanguarda
norteamericana
entre 1947 e 1961, que
reproduzimos aqui como ponto
de partida para as nossas
discusses.

AndrRenato
"Afunodocrticono
trazernumabandejade
prataumaverdadequeno
existe,masprolongaro
mximopossvel,naintelignciaena
sensibilidadedosqueoleem,oimpacto
daobradearte."AndrBazin
Visualizarmeuperfilcompleto
Comuniquese

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2014(7)

O termo imagem (originalmente

baseado em imitao) significa,
em sua primeira acepo, algo
visualmente semelhante a um
objetooupessoarealnoprprio
atodeespecificarasemelhana,
tal termo distingue e estabelece um tipo de experincia visual que no a
experincia de um objeto ou pessoa real. Neste sentido, especificamente
negativonosentidodequeafotografiadeumcavalonooprpriocavalo
afotografiaumaimagem.(inCinema:ousocriativodarealidade).

2013(4)
2012(5)
2011(37)
2010(59)
2009(46)
2008(153)
2007(79)
2006(42)
Dezembro(3)

IsmailXavier,baseadonolingistaPierce,compreendeessaformulaocomo
definidora do signo que cone. O cone a imagem que se assemelha
coisa representada, independentemente do processo de representao. A
outracitaodeMayaDerendizoseguinte:

Novembro(3)
Outubro(13)
Setembro(23)
AOitavaCordoArcoris

Umapinturano,fundamentalmente,algosemelhanteouaimagemdeum
cavaloelaalgosemelhanteaumconceitomental,oqualpodeparecerum
cavalo ou pode, como no caso da pintura abstrata, no carregar nenhuma
relaovisvelcomumobjetoreal.Afotografia,entretanto,umprocessopelo
qual um objeto cria sua prpria imagem pela ao da luz sobre o material
sensvel. Ela, portanto, apresenta um circuito fechado precisamente no ponto
em que, nas formas tradicionais de arte, ocorre o processo criativo uma vez
quearealidadepassaatravsdoartista.

ContinuaodeAOitavaCordo
Arcoris

Para Ismail Xavier, ela est falando do tipo de signo denominado ndice. O

Farenheit451

OMaiorAmordoMundo
NovoMembroColaboradordo
SombrasEltricas
AbismodoMedo
continuaodeOAbismodo
Medo

(ContinuaodeFarenheit451)

http://sombras-eletricas.blogspot.com.br/2006/09/imagem-metafrica-no-cinema.html

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Sombras Eltricas: A imagem metafrica no Cinema

ndicesemelhanteaoobjetoaqueserefere,porquefoidiretamenteafetado
por ele a imagem do cavalo que se imprime no filme. a representao
direta das coisas, e no a sua interpretao (mais ou menos exata) mediada
pelavisodemundodoartista.
Assim, a imagem fotogrfica, e tambm a cinematogrfica, so cones e
ndices ao mesmo tempo. Da vem o poder singular de realidade do cinema,
queafetaprofundamenteoartistaeoestudiosocrticotantoquantoopblico
geral. Dessa mesma caracterstica ontolgica da imagem cinematogrfica
tambmdecorremasteoriasfenomenolgicasdaartedofilme,comoasde
AndrBazin,HenriAgel,MarcelMartin.
Entretanto,amediaodoartistatambmsefazpresentenoCinemaumfilme
no a realidade pura e crua (como muitos gostariam que fosse). Podemos
afirmarqueoCinemaamaisrealistadentreasoutrasartes,semesquecer
queneletambmencontramoselementosdavisosubjetivaecriativacaso
contrrio,oCinemanoseriaumaarte.Essaconceposefazpresenteem
Jean Mitry, historiador e terico de cinema que encontrou um ponto de
equilbrio entre as linhas estruturalista e fenomenolgica, entre as teorias
idealistaseasrealistasdastimaarte.
A vocao de conendice do Cinema algo inquestionvel, e deve ser
exploradapelosartistaseestudiososemtodooseupotencial.Noobstante,o
filme tambm deve servir de veculo de comunicao para a alma do autor,
que transforma a realidade mostrada, recriandoa ou criando novas que
expressemasubjetividadenicaquedefineovalordoartista.
Dessemodo,perfeitamentepossveleemalgunscasosnecessrioque
aimagemcinematogrficasignifiquealgoquevalmdeseucartericnico
essencial, alm do objeto que denota. A imagem no pode se relacionar
apenas consigo mesma, ela deve conotar algo que se esconde em sua
aparncia, mas que ao mesmo tempo d indcios que podem nos levar
revelao. Essa a natureza da metfora. A imagem que transcende.
Aristteles j dizia, a respeito da esttica artstica, que o momento mais belo
daarteaqueleemqueelarevela(tratasedaepifania)algoqueestalmde
siprpria.
SovriososgrandesmomentosmetafricosdoCinema.Vamosfalaraquide
apenas um deles, que foi muito mal interpretado pelos crticos
fenomenolgicos:OGabinetedoDr.Caligari(DasKabinettdesDr.Caligari),
obracapitaldoExpressionismoAlemo,filmadaem1919porRobertWiene.
O filme narra a histria de um artista de feiras circenses (o Dr. Caligari,
interpretadoporWernerKrauss)cujoshowaapresentaoeasprofecias
de um sonmbulo (Cesare, vivido por Conrad Veidt) sob o seu total controle.
Essesonmbulocomea,ento,acometerassassinatosnoturnos.Apsuma
investigao de muitos percalos, descobrese que Caligari um mdico,
diretor de um hospcio, que est usando o sonmbulo num estudo
extremamente ambicioso, no qual os homicdios apenas fazem parte do
experimento.ODr.amarradocomoloucoemumacamisadefora.
Entretanto, toda essa histria contada por um homem a seu colega, que
aparecem no incio do filme, os dois num jardim. No final, voltase a eles e
revelase que ambos esto em um hospcio, que os personagens da histria
contada(Caligari,Cesareeoutros)apenascorrespondemapessoasreaisali
presentes (o Caligari de fato o diretor do hospital), e que toda a narrativa
nopassadefrutodaimaginaodoentiadonarrador.
Bem,acrticafenomenolgicausaessefilmecomoexemplomximodovcio
daestetizaoantirealista,poisoscenriossotodosconstrudosemlinhas
tortas e inquietantes, os volumes so de tamanho e perspectiva absurdos, a
interpretaodosatorespraldeexagerada,etambmsoexageradosos
contrastes entre luz e sombra. Todas essas so caractersticas bsicas do
Expressionismo Alemo no cinema, mas os fenomenlogos as desprezam,
poisemulamexcessivamenteouniversoartificialdoteatro.
Porm,elesnopercebemqueofilmedeRobertWieneumanarrativa,uma
representao do real em duas camadas: a primeira mostra a realidade do
loucocontadordehistrias,trancadonumhospcioasegundacamada,mais
profunda,representaaoespectadorarealidadedahistrianarradadamaneira
como o louco a imaginou. Sendo assim, tem perfeita lgica o absurdo anti
realista dos cenrios, da iluminao e da atuao dos atores, pois tudo faz
partedavisodemundodeumamenteperturbada.
A deformao proposital da realidade nesse filme uma alegoria: ela
metaforizaasubjetividadedopersonagemque,nesseponto,comooartista:
http://sombras-eletricas.blogspot.com.br/2006/09/imagem-metafrica-no-cinema.html

AFortalezaEscondida
(ContinuaodeAFortaleza
Escondida)
OKarmadeTarantino
"Ramboville"
Metfora:FotografiaeMontagem
DiscursoIndiretoLivrenoCinema
CinefiliaeCinfilos
AimagemmetafricanoCinema
ArealezadeFredAstaire
ObrigadoporFumar
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fabito'sway
filmespara
doidos
mataharie
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Sombras Eltricas: A imagem metafrica no Cinema

cria um mundo fantstico de acordo com seu estado interior. O Gabinete do

Dr.Caligarinomostraarealidadeobjetiva,porisso,reclamamqueeleno
realista.Mas,soboutropontodevista,ofilmespodeserelogiadoporser
extremamente realista, j que mostra com pormenor a viso de mundo
deformada por algum. Nesse caso particular, a cinematografia realista na
medidaemquefogedorealismotradicional.
A crtica no tem do que reclamar. Ainda que se considere apenas o lugar
comumdequenosepodereclamardeumaobradearteaquiloqueelano
pretendeu dar. Na anlise de uma obra, devemos ter em mente o objetivo
particular do artista com ela, julgando se ele conseguiu ou no atingilo e
deixardeladooquensqueremosqueelefaa.Essaliobvia,aprende
seissonaescolanoentanto,algumasvezesatgrandescrticosetericos,
movidoscertamenteporaltasideologias,parecemesquecersedela.
SombreadoporAndrRenatos18:05

movioladigital
nacidade
branca
neomitosofia
nuvempreta
olhar
panormico
quadradodos
loucos
rastrosde
carmattos
recantana
reportsfrom
thelost
continentof
cinephilia
setaro'sblog
staccato

3comentrios:

tudovintage,
ouno

LucianChaussarddisse...

tudocrtica

Ol,legalseutexto,gostariadeapontaralgumasdiscordncias:

veveja

Noseisecabvelchamarderealistaaestticaqueseriafielasatitudes
dorealizador.Orealismoemsi,emalgunsmomentos,jenquadrado
comoumaconveno.Existemvriostiposderealismo,umdelesaponta
comosendorealistaoquedesvendaocontextopolticodaobra,no
necessariamentenumachavenaturalista,ouseja,verrosmilcoma
realidade.Logo,talvezesseraciocniodemaispertooumaislongedo
realismosejaapenasumproblemadenomenclatura.
OexemplodeGabinetedoDr.Caligariinteressante.Inicialmenteeleia
serdirigidoporFritzLang,quefezasmodificaesnoroteiroquesetornou
ovemosnastelas.Noroteirooriginalnohaviaesseentreparntesesque
peomeiodofilmecomorepresentaodavisodolouco,sendoa
realidadedefato.Noseisesualeituraapontandoofilmecomouma
alegoriasegura,masfoiumpensamentointeressante.legallembrar,
comoditotambmnolivrodoIsmail,queoexpressionismotinhaalgode
msticoeque,diferentedasoutrasvanguardasdapoca,nose
sustentavanoespecficocinematogrfico,amontagem,paraseopor
representaohegemnicanaturalista(equeporissoerabastante
criticadaporoutrasvisesvanguardistas)esim,maisnafotografia,
dramaturgiaedireodearte.Essemstico,maisdoqueaviso
pessimistaclichqueligadaaomovimento,eraoretornodeuma
espiritualidadequeamodernidadesedistanciava.
Eporfim,ocomentriosobreasintenesdoautorproblemtico,pois
nemsempretemosacessoaessas.Almdisso,aanlisedetextos
culturaisvaiemumadireocadavezmaiorparaapulverizaoda
recepo,emqueinteressamaiscomooespectadorapreendeaobra
numaespciedemediao[entreoseucontextoeaobra],doquena
transmissodemensagemqueseriaoobjetivodoautor.Essaatalmorte
doautordoBarthes,quenadamaisumaafirmaodenoimportarmais
tantoosobjetivosdoautornaleituradaobra.Masapesardissoachoque
paraumexercciodecrticaointeressantemesmoterjulgadoseusujeito,
ofilmecomofenmenodemassa,easintenesdoautor,masquenem
sempreestoaonossoalcance.
Noencareessescomentrioscomorepreenses,squero,sehouver
fruio,quecomeamosumaconversasobreosassuntos.
07setembro,200622:07

AndrosRenatusdisse...
Ol!Obrigadoporcomentar!Achoquepodemossiminiciarumaconversa.
Asnomenclaturasesuasrefernciasso,svezes,confusas.Eudeveria
terespecificadomelhorosconceitosderealismoquequisutilizar,mas,no
calordotexto,deixeiissodelado.

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ConcordocomvocnoreferentemortedoautordeBarthes,aobratem
umadeleindependnciaapartirdomomentoemquelanadaapartir
deento,podeseestudarasuasorte,arecepoqueelatem.Noentanto,
precisolheconfessarquemedesagradamcertosexagerospossveisnos
estudosdarecepo:pormaisqueessesestudosculturaisantropolgicos
sejamaltamentecreditados(particularmentenaliteraturaenocinema),
assustameumpoucoessadireocadavezmaiorparaapulverizaoda
recepocomovocdizequefatoconfirmado.Sermesmoocasode
pulverizaraobradeartetantoassim?Paraacompreensodemuitasdelas
talvezsejanecessriaessapulverizao,poisexistemobrasque,por
fatoresintrnsecoseextrnsecos,estoconsideravelmentepresasa
determinadoscontextossociais.
Contudo,asgrandesobrasprimasdaHistriadaLiteraturasojustamente
consideradasobrasprimaspeloseucarteruniversal,quetranscende
qualquercontexto.Serqueoestudodarecepodasobrasde
ShakespearenaInglaterradeJaimeIpodeteralgumainflunciapertinente
nofatodequalquerpessoa,dequalquerpocaelugar,sercapazde
assistireapreciarprofundamenteOtelo?Eu,sinceramente,prefiroacreditar
queoquefazagrandezadeumaobradeartesocaractersticas
intrnsecasaela(quepodemtersidocalculadasouno(!)peloautor)que
transcendemqualquerformadedeterminismos.Aobraprimatemalgoque
tocafundoemquestesessenciaisdohomemedavidaporisso,ela
universalizase(Homero,Shakespeare,Cames,MachadodeAssis,
FernandoPessoa),jqueessasquestessosempreasmesmas.
Euqueroacreditarquequalquerobraartsticatoca,emmenoroumaior
grau,nessasquestesuniversais.issooqueeumaisprocuronelas,ao
analislas.Podemechamardeidealista,masaindaachoqueexistealgo
queunetodososhomens,eessealgodevesertrabalhado
(paradoxalmente,tantoquantoasdiferenasquefazemaidentidade
individual).Assim,aquestoqueeuquerolheproporparadebatermos:
serqueoCinema,emseus111anos,jfoicapazdeproduzirobrascomo
asdeShakespeare?Quais?
Bem,dequalquermaneira,nochameiOGabinete...derealistapor
enquadrarsenasatitudes(eobjetivosque,defato,muitasvezesso
inacessveis)dorealizador.OfilmedeWienequermostrarafantasiadeum
louco,econseguefazerissobem,porm,metaforicamente:aslinhastortas
docenriosimbolizamamentetortadopersonagemnarrador.Umaobra
quepretendedarformaaoabsurdopodeserchamadaderealistana
medidaemqueconseguecriarformasquenosfazementenderbemesse
absurdo.Talvezotermoquemelhorseapliqueaissosejaa
verossimilhana,mascomumacoernciainterna,enoexterna.Odcor
deCaligaricoerente(porisso,realistaeverossmil)comaqueeuchamei
segundacamadadanarrativa,masobviamente,nocoerentecoma
primeira,nemcomonossoplanoderealidade(comoespectadores).
Achoquetodosessesmeusargumentosestodeacordocomaproposta
expressionistaderetornodaespiritualidade.Defato,oExpressionismoa
maisromnticadasvanguardasmodernistas.Eleemulaaalmado
RomantismoalemodeGotheeoutros.Sendoassim,fazsentidooforte
usodametforacomvalorsubjetivonosfilmesexpressionistas(todosso
ricosnessasmetforas)metforasquesoaindamaisfreqentes,fortese
evidentesnosfilmesdoKammerspiel,que,apesardeseoporao
Expressionismo,tambmexpressodeumespritoalemoqueretoma
aoRomantismo.Masjestoudivagando...Achoqueescrevidemais,
melhorparar.Bem,obrigadopelaateno.
08setembro,200618:02

Annimodisse...
oqueeuestavaprocurando,obrigado
21novembro,200904:34
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Postagemmaisrecente

Pginainicial

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