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Conhecimento Bsico
Por Nilson Mascolo Filho
ndice
Parte 1
1. Flautista de referencia: Jean-Pierre Rampal e outros
2. A Flauta e suas partes componentes
3. Montagem do Instrumento
4. Procedimento de secagem e limpeza
5. Cuidados com sua Flauta Transversal
6. Embocadura e primeiros passos
7. Posio Correta das Mos e dedos
8. Postura correta do corpo
9. Posio correta da Flauta
10. Pontos de sustentao (apoio) ao segurar a Flauta Transversal
11. Golpe de Lngua (simples)
12. Oitavas: Como emitir as diferentes oitavas da Flauta.
13. Vibrato
14. Trinado e Modernte
15. Apogiatura
16. Sonoridade: O que devo fazer para ter um som mais bonito?
17. Dicas no tcnicas de como se tornar um bom flautista
18. Como amenizar sintomas de nervosismo antes de apresentaes
19. Os 10 Mandamentos para uma boa convivncia na orquestra
20. Cuidados e Limpeza com Flauta de Prata ou Banhada a Prata
21. Como resolver problema da sapatilha encharcada e grudando?
22. Estudo de escalas e arpejos
Digitao da Flauta Transversal
Indicaes
2.
A Cabea (Headjoints):
Tambm chamado de bocal, a
parte onde o som da Flauta
produzido. No bocal temos o
Porta-lbios onde apoiamos nosso
lbio inferior e o orifcio onde se
deve sobrar para produzir o som.
O Corpo:
O corpo a parte central da Flauta. No corpo se encontra a maior parte das chaves no qual
apertamos com os dedos.
P:
O p da Flauta o componente de menor tamanho e nele est o restante das Chaves. Estas
chaves fechadas produzem as notas mais graves. Algumas Flautas tm p que produzem at o
D e por isso so chamadas de Flauta de P em D. Outras Flautas produzem uma nota mais
grave do que o D, a nota Si, e por isso so chamadas Flautas de P em Si. O p com nota Si
tem uma Chave a mais, veja a fotos abaixo.
Sapatilhas:
A Sapatilhas tem funo de vedar a passagem de ar quando chaves estas apertadas, ela so
confeccionadas de pele de peixe ou feltro e fica na parte internas das chaves.
4 - Mtodo introdutrio para Flauta Transversal - Nilson Mascolo Filho
3. Montagem do Instrumento
Coloque o estojo em local seguro, onde no possa cair (uma mesa ou balco), evite apoi-lo no
colo.
Encaixando Bocal no corpo
Retire da caixa o corpo da Flauta com a mo direita(ou esquerda) e
o bocal com a mo esquerda(ou direita) e encaixe uma parte na
outra, conforme foto ao lado.
O orifcio do bocal deve estar na mesma direo da chave do d.
Veja foto abaixo.
Ao segurar o corpo da flauta, evite pegar no mecanismo (chaves),
pois muito frgil e pode empenar, segure na parte superior do
corpo onde est gravado a marca do Fabricante e modelo da flauta.
Encaixando Bocal no corpo
Encaixado o bocal no corpo da flauta, devemos agora encaixar o p
da flauta em sue corpo. Continue segurando a flauta com a mo
direita e com a mo esquerda encaixe o p. Alinhe o eixo do p
com o meio das chaves do corpo.
Ao desmontar tenha o mesmo cuidado para no tocar o mecanismo
e coloque a flauta bem encaixada no estojo para que no arranhe
nem amasse durante o transporte.
Veja foto abaixo, a linha vermelha indica o alimento que deve ser feito, orifcio do bocal com
chave do d e eixo do p com centro da chaves do corpo.
pois muito frgil, e passe a vareta envolta a fralda de algodo por dentro da flauta,
de baixo para cima, conformo foto abaixo.
NUNCA use qualquer tipo de produto (mesmo que seja especialmente desenvolvido por um
fabricante de instrumentos), pois alm da corroso do instrumento, poder encharcar ou
ressecar as sapatilhas e calos. Deixe esse cuidado para um especialista. Guarde-o sempre em
seu estojo (e capa, se houver) e mantenha em local que s voc tenha acesso, para evitar que
"curiosos" venham a danificar seu instrumento.
NUNCA deixe sua flauta sobre um assento (cadeira, sof, etc.). Voc corre o risco de algum
(ou at voc mesmo) sentar-se nela!
Evite guardar paninhos e outros objetos dentro do estojo, isso poderia apertar as chaves e
danificar o mecanismo e as sapatilhas, ao menos que a flauta esteja com folga. Procure
detectar os locais de folga e calce com pequenos pedaos de espuma macia ou um pano limpo
e seco.
Por que tantos cuidados com as sapatilhas? Por serem confeccionadas com materiais sensveis
e delicados (pele de peixe, feltro, etc...) o menor descuido pode ocasionar um corte ou o
desgaste prematuro dessas peles, ocasionando vazamentos no seu instrumento. Evite a
ingesto de doces (sucos, balas, caf, etc) antes de tocar. A umidade da saliva em contato com
as sapatilhas, alm de provocar um barulho incmodo (as sapatilhas colam nas chamins),
pode rasgar as peles e causar vazamentos. Para limpar as sapatilhas, use papel de seda do tipo
para fazer cigarros (sem cola) que so finos e absorventes. Coloque-o embaixo da chave e
pressione-a sem muita fora. Faa isso em todas as chaves sempre que tocar por um longo
perodo. Assim voc prolongar a vida til das sapatilhas. Ao passar o pano por fora de sua
flauta, tenha o cuidado de no encostar nas sapatilhas pois isso poderia cortar as peles.
O Bocal, ou cabea a parte mais importante de uma flauta, ou melhor, leva a parte mais
importante: o porta-lbio. O porta-lbio e a chamin (parte que liga o tubo da flauta ao portalbio) so responsveis pelo corte do ar e pela projeo do som. Ao limpar o bocal de sua
flauta, evite movimentos bruscos no pota-lbio, isso poderia descol-lo do tubo. No limpe a
chamin enfiando o pano ou ainda o dedo mnimo coberto pelo mesmo. Com o passar do
tempo isso poderia deformar o corte da chamin e alterar o som de seu instrumento. Use de
leve um cotonete embebido em lcool. Assim, alm de retirar as impurezas e a sujeira aculada,
voc ainda estar desinfetando seu bocal. Esses conselhos so apenas um resumo de como
podemos conservar melhor um instrumento para que ele dure o maior tempo possvel,
obedecendo s expectativas.
Autor: Srgio Morais, site Esquina da Msica
www.esquinadamusica.mus.br
6.
A figura acima ilustra a correta posio da embocadura. Maxilar afastado para trs, lbios
superiores mais a frente e debruados sobre a flauta, lngua sobre o dente inferior e levemente
encostada na parte interna do lbio inferior.
Maxilar: O Maxilar deve estar mais para trs, de modo que os dentes inferiores fiquem
deslocados para trs em relao aos dentes superiores e assim tenha um maior espaamento
para passagem do sobro. No devesse deixar os dentes superiores e inferiores alinhados
verticalmente um com outro. Veja figuras.
A teoria sobrar dentro da flauta e com o maxilar mais afastado para trs, alem de um maior
espao para passagem de ar, os lbios superiores ficam mais para frente como se estivesse
debruado sobre o porta-lbio da Flauta.
Lngua: A lngua deve estar repousa acima dos dentes inferiores com sua ponta levemente
encostada no lbio inferior. Esta posio permite um fluxo direto do ar que vem da garganta
para regio externa dos lbios e tambm serve como apoio ao lbio inferior. Observe a figura
acima.
Garganta: A garganta deve estar relaxada e aberta, semelhante a sua posio quando
cantamos a silaba A. Cuidado para no deixar a garganta tensa e fechada.
Lbios: Os lbios precisam sempre estar prximos do bocal e as extremidades dos lbios
voltados para baixo, como expresso de lbios tristes. Veja fotos abaixo a demonstrao do Sir
James Galway.
Observem na foto abaixo como os lbios do James Galway esto debruados sobre a flauta e
as extremidades de seus lbios voltadas para baixo.
importante observa tambm o quanto os lbios deve cobrir o Bocal da Flauta, e de forma
geral, em notas graves o lbio inferior deve cobrir 1/3 do orifcio do porta-lbio e em notas
mais agudas podem chegar a mais da metade
Existe uma diferena na forma de tocar notas graves e agudas e de forma geral segue as
seguintes regras:
9 - Mtodo introdutrio para Flauta Transversal - Nilson Mascolo Filho
Notas Graves: Nas notas graves o sopro precisa de maior volume, menor velocidade,
direcionado mais para baixo e com a embocadura mais relaxada.
Notas Agudas: Nas notas mais agudas o sopro precisa de menos volume, maior velocidade,
direcionado mais para frete e ao passo que as notas vo ficando mais agudas, a embocadura
vai ficando mais firme, no entanto, sem excesso de tenso nos lbios de modo as exprimir os
lbios e o som.
Inclinar a mo direita para lado e debruado sobre a flauta incorreto porque o pulso
forado, os dedos ficam rgidos e perdem a flexibilidade e o antebrao fica tenso. Veja foto da
posio incorreta.
3) As chaves devem ser apertadas em sua parte central pela polpa dos dedos. Veja foto.
Abaixo.
importante iniciar os estudos de flauta com flauta que possui chave abertas porque isso
impede a postura incorreta.
11 - Mtodo introdutrio para Flauta Transversal - Nilson Mascolo Filho
4) O Polegar da mo direta o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da
chave do F. Veja foto abaixo.
Na foto abaixo observe a posio correta do dedo mnimo. Ele esta curvando seguindo o
formato em C da mo e sem ser tencionado contra a chave.
Permanecemos a maior parte das notas apertando a Chave de apoio (R#/Mib), mas quando
no estiver sendo apertada, o dedo mnimo deve ficar prximo a chave. No levante o dedo
mnimo para cima como uma antena de rdio.
6) Quando os dedos no esto apertando as chaves, eles devem ficar prximos, em torno de
um centmetro. Veja Foto.
Mo Esquerda
A Mo esquerda precisa uma ateno especial visto que geralmente entre os iniciantes duas
dificuldades quase sempre esto presentes: o apoio de sustentao e a posio do polegar.
Vamos aprender a correta posio da Mo Esquerda ao tocar flauta transversal?
Posio Correta da Mo Esquerda
Vamos observar alguns pontos importantes da correta posio da mo esquerda:
1) A mo esquerda tem um formato diferente em relao direita, posso ilustrar como um
formato C mais quadrado e inclinado: [ . Veja foto ao lado.
frente entre iniciantes o erro de usar o polegar da mo esquerda como um apoio para
sustentao da flauta, apertando demais esta chave do Si. Portanto, tenha cuidado para no
4) O dedo mdio, anelar e mnimo deve estar curvado sobre a flauta e sua polpa apertando a
parte central das chaves.
Quando os dedos no esto apertando as chaves, eles devem
ficar prximos, em torno de um centmetro e tome cuidado
especial com o dedo mnimo que tende a ficar elevado para
cima como uma antena de rdio.
Para finalizar minhas instrues aqui sobre a boa postura das
mos ao tocar Flauta Transversal, nunca tencione os dedos e
mos, sempre os deixe relaxado e com toques suaves sobre as
chaves. Toque com Suavidade.
Para evitar uma posio incorreta, desde o principio do estudo, acostumasse a tocar em frente
do espelho para se observar atentamente.
Postura de P
Na posio de p, a coluna deve permanecer reta, os ps devem estar
ligeiramente afastados, e o peso do corpo apoiado em ambas as pernas.
Os braos devem estar afastados do trax e a cabea elevada como
observando a linha do horizonte. Embora o bocal da flauta se apie
sobre o queixo, a cabea deve estar como se estivesse flutuando, sem
tencionar os msculos do pescoo para segura-l. comum tencionar os
msculos do pescoo e ombros, por isso, esteja sempre atento a estes
msculos.
Para que sua coluna permanea reta, necessrio inclinar o corpo a
aproximadamente 15 graus direita em relao partitura, conforme
figura ao lado, virando-se somente o pescoo e com o instrumento um pouco para frente.
Postura Sentada
Ombros e Antebraos
A flauta um instrumento leve e em funo disso no h necessidade de forar os msculos
dos ombros e antebraos para segur-la. Se voc tencionar os msculos dos ombros e
antebraos, isto afetar diretamente seu som, alem de ter dores musculares. A Flauta deve
ser segurada com as mos e dedos. Ao segurar a flauta pelas mos e dedos alm da preveno
de dores e tendinite, certamente ters um som melhor e conseguir tocar por maior tempo.
Ajuste o P da Flauta em seu Corpo de modo a deixar a Chave de apoio (R#/Mib) a uma
distancia confortvel. De forma geral o eixo do P da Flauta fica alinhado ao centro da
primeira chave do Corpo. Veja abaixo Foto.
Observe figura acima da Flauta Apoiada sobre o queijo, maxilar e lbio inferior
Veja abaixo foto do Mestre Jean-Pierre Rampal e setas vermelhas indicando estes pontos
de sustentao da Flauta.
No Golpe de Lngua nossa lngua que antes em repouso, se move suavemente e sua ponta
encosta contra a face interna do dente superior e logo em seguida volta a sua posio de
repouso. Este movimento da lngua semelhante a movimentao da lngua quando
pronunciamos a silaba T, por isso, usamos a silaba T para fazer o Golpe de Lngua. Vamos
acompanhar a figura abaixo.
Exerccio de Vibrato
O smbolo do modente ~ acima da nota principal. Para ficar mais clara e fcil a
compreenso, observe as figuras e pautas abaixo onde demonstra a forma de se escrever o
Modente e a forma de ser executar.
16. Sonoridade: O que devo fazer para ter um som mais bonito?
Resposta: Voce deve fazer Estudo de Sonoridade de 15 a 30 minutos dirios.
Estudo de Sonoridade para toda a vida, dia a dia devemos procurar um som mais bonito.
Primeiro voc precisar saber o que deseja. Deseja um som mais forte, mas suave, mais doce,
enfim, voc deve procurar o que lhe agrada mais, aquele que fale de voc mesmo. Desde inicio
o flautista precisa ter conhecimento sobre o mecanismo da embocadura e sentir o que seus
lbios esto fazendo para procurar o melhor lugar para ter um belo som. (Entre ma seo
Embocadura) Existe trs excelentes exerccios para melhorar o som, executar notas longas, De
la Sonorit de Marcel Moyse e estudo de Tone de James Galway. Exercitar Escala tambm
essencial para uma melhor sonoridade.
1) Notas longas.
No estudo de Sonoridade tocamos notas de longa durao para encontrar uma boa posio na
embocadura e ter um bom som. Voc pode comear tocando a nota Si da segunda oitava por
5 minutos e quando estiver executando-a, procure um melhor som movendo seus lbios,
cabea, mas nunca a flauta, de modo a encontrar o som desejado. Depois da nota Si, faa
tambm a nota L, Sol, F e etc. No precisa estudar todas as notas da flauta em nico dia,
cada dia escolha um ou mais de uma para estudar.
2) De la Sonorit de Marcel Moyse, primeira parte.
O mtodo de Sonoridade de Marcel Moyse conhecido como De la Sonorit, tem sido a Bblica
da embocadura de muitos flautistas.
A primeira parte deste mtodo ir ajud-lo ter um s mais homogneo entre os diferentes
registros e as notas de difcil execuo. Para baixar, sobre link clique com boto direito do
Mouse e clique em "Salvar como..." ou baixos no radop desta pgina.
Voc deve execut-la na velocidade de 60 bpm e MF (meio-forte, forma natural de tocar) e em
cada frase deve-se executar com uma coluna de ar constante, buscando a pureza do som e
uma rigorosa afinao em cada nota. Na passagem de uma nota para outra no se deve
martelar as notas, faa uma mudana suave. importantes observar que a qualidade do seu
som depende de um lado, da posio dos lbios no bocal e, por outro lado, sobre a fora e
velocidade da coluna de ar.
3) Daily Warm Up Routine James Galway
Segue abaixo exerccio de Tone de James Galway em PDF e em mp3 para ouvir como deve ser
feito os exerccios. Baixe na seo Sonoridade do Site Estudantes de Flauta.
Duas belas frases para refletir:
"Quando tocar [sua Flauta], voc deve procurar ser feliz, e seu som deve ser ativo e positivo,
irradiando uma energia positiva". Sir James Galway
A executar qualquer exerccio, por mais difcil que seja, recorde sempre que antes de se
preocupar com os dedos, se preocupe com a pureza do som e uma rigorosa afinao.Taffabel
& Gaubert
Sonoridade um exerccio devocional dirio.
Baixe Alguns materiais indicado aqui na seo Sonoridade Site Estudantes de Flauta
Mas uma simples opinio pessoal, na verdade uma filosofia de vida: decidi que, como escolhi ser
msico, deveria aprender a lidar com o estresse de apresentaes sem o uso de remdios ou outros
artifcios. Agora, se eu disser que no tenho problemas com nervosismo em apresentaes, estarei
mentindo. O importante saber controlar atravs de concentrao e relaxamento. Apresentar-se o
mximo que puder para ir se familiarizando com a situao. Msica tambm tem o lado visual: quem vai
assistir a um concerto certamente vai preferir ver um artista que parece estar totalmente focado em
fazer msica. E aps o concerto quer voltar para casa com a confirmao desta sensao.a
Renato Kimachi
Fonte: Mensagem n 3807 do Grupo Yahho Flauta na Rede. 23 de junho de 2005
19.
Todos que j tiveram a oportunidade de tocar em uma orquestra ou grupo de cmara com certeza j
devem ter vivido ou presenciado alguma situao de constrangimento ou conflito entre seus
integrantes. Na verdade, o ambiente da orquestra por natureza um lugar propcio a conflitos, pois
esto reunidas quase uma centena de pessoas com diferentes personalidades, experincias, formaes,
modos de pensar e, ainda por cima, com seus grandes "egos". Adicione a estes ingredientes j
explosivos mais uma pitada de tenso e outra de ansiedade e fica fcil imaginar porque estamos aqui
discutindo este assunto. mesmo natural que eles aconteam, e quem sabe at muito importante que
eles existam, pois com variedade de pensamentos e emoes pode-se chegar a resultados ainda mais
interessantes, desde que tudo seja bem resolvido, claro!
Como j dissemos, o ambiente da orquestra no dos mais descontrados, talvez porque ns msicos
somos geralmente cobrados e estamos constantemente sob observao, e at mesmo sob constante
avaliao pelos nossos colegas, maestros e pblico, o que exige de ns um grande controle emocional.
portanto compreensvel que msicos que estejam trabalhando sob estresse sofram eventuais
descontroles emocionais.
Mas existem algumas "regras de bom comportamento", por assim dizer, que regidas pelo bom senso
foram sendo estabelecidas atravs do tempo (e depois de muito conflito, eu imagino!). Como as
orquestras so entidades antigas, de tradio, estas etiquetas de comportamento foram passadas
adiante pelos seus integrantes de forma natural, se tornando um consenso, e que quando observadas
possibilitam que seus integrantes convivam da melhor forma possvel.
Algumas destas regras so bastante bvias e no diferem muito do que podemos considerar como
sendo princpios gerais de "boa educao" e disciplina: chegar no horrio, cumprimentar os colegas,
permanecer em silncio, etc. Mas outros cuidados so, quem sabe, menos intuitivos e requerem uma
ateno um pouco maior. J tive oportunidade de ler alguns artigos escritos por msicos com larga
experincia de orquestra falando sobre este assunto, ento resolvi reunir aqui algumas destas
recomendaes de uma maneira bem humorada:
Aqui esto os 10 mandamentos para uma boa convivncia na orquestra:
1.No disputars! Procure ser solidrio com seus colegas e principalmente membros do seu naipe, no
existe atitude pior que aquela de competir com seu colega. Geralmente existe uma "competio
inerente" entre msicos do mesmo naipe, ela deve ser evitada ao mximo e nunca incentivada. Evite
por exemplo estudar as passagens solo dos seus colegas se eles podem ouvi-lo. Isto geralmente gera
competio e disputa. Fuja!
2.No vos antecipars a seus irmos! Na orquestra, esteja sempre com o grupo. No tente estar mais
certo do que os outros quando estiver tocando em um grupo, mantenha-se junto ao grupo e no tente
mostrar que voc quem est certo. Ou seja, no se antecipe no ataque, espere e procure sentir o
momento certo em que todo o grupo ataca, mesmo que atrasado!
3.No vos colocars no lugar do maestro! No tente impor o seu ritmo, sua dinmica e sua
interpretao quando tocando em grupo, mesmo que tenha certeza de que o mais correto ou que o
que o maestro deseja. Deixe que ele pea e chame a ateno da orquestra, este no o seu papel! (no
tem nada pior que uma orquestra com 80 maestros...)
4.No "dedurars"! No critique seus colegas na frente dos outros e muito menos aponte o culpado
quando surgir um problema como: desafinao, nota errada, ritmo errado, etc. Dirija-se a eles no final
do ensaio e procure educadamente discutir o problema, comece elogiando primeiro para parecer
simptico, e quando fizer comentrios procure usar sempre expresses como "eu acho que...", "eu
tenho a impresso que...", "talvez fosse melhor..."
5.No desobedecers hierarquia da orquestra! Se voc est tocando, por exemplo, a 2 flauta,
procure colaborar com quem est tocando a 1 flauta, que geralmente mais difcil, mais aguda e mais
exposta (alm de mais estressante tambm que a 2). Portanto no imponha a sua afinao, sua
dinmica, seu vibrato, sua interpretao, etc. Procure se ajustar da melhor forma possvel, at mesmo
se isto prejudicar ligeiramente a sua performance, para o bom equilbrio do grupo. O segundo de
qualquer naipe dos sopros, por exemplo, tem uma funo na maior parte do tempo de apoio ao
primeiro, tocando com certa frequncia em unssono ou em intervalos difceis de afinar com o primeiro.
No existe nada pior do que um "segundo" que quer ser "primeiro"!
6.No condenars o prximo! Evite olhar para seus colegas, principalmente os que esto atrs de voc,
quando eles esto tocando alguma parte mais exposta ou um solo. Alm de distrair e perturbar, voc
pode ser mal interpretado e dar a impresso de que est descontente com a performance do seu
colega. Quando algum erra ou apontado pelo maestro ento, jamais se vire para olhar quem foi.
Lembre-se: da prxima vez, o "prximo" poder ser voc!
7.No desobedecers vontade suprema! Pare de tocar assim que o maestro interromper o ensaio,
caso contrrio voc estar atrapalhando o rendimento do ensaio e tornando-o mais cansativo para
todos. Ao invs de ser o ltimo a parar de tocar, mostre que estava atento e seja um dos primeiros,
assim todos pararo mais cedo. Ah, estude em casa !
8.Perdoais seus semelhantes! Evite atitudes agressivas quando algum lhe chamar a ateno, seja seu
colega ou o maestro, procure aceitar e se mostrar receptivo s sugestes. Evite tambm dar desculpas e
discutir muito, mesmo que amigavelmente. Discusses detalhadas podem ser mais eficientes no
intervalo ou ao final do ensaio (brigas ento, s fora do teatro!).
9.No sejais impaciente! Quando perceber que algum cometeu um erro no se adiante em apont-lo.
Muitas pessoas tm uma satisfao enorme em mostrar que esto atentas a qualquer deslize dos
colegas e correm para ser o primeiro a avis-lo do engano. Aguarde que o maestro corrija, ou se isto no
acontecer, espere pelo menos que haja reincidncia do erro, indicando que o msico no se deu conta,
pois do contrrio, ele j estar ciente de seu erro e poder ficar irritado com sua interveno.
10.No aborrecers o maestro desnecessariamente! Evite fazer perguntas ao maestro ou at mesmo
aos seus colegas que no sejam absolutamente fundamentais, pois muito chato parar o ensaio e
deixar 80 pessoas esperando enquanto algum tenta se parecer importante. Perguntas devem ser
dirigidas ao maestro aps o ensaio ou no intervalo.
Casos leves
Para resolver este problema de encharcamento de sapatilhas, voc precisa sugar a umidade
contida na sapatilha, para isso usamos o Papel finssimo para Fumo. Coloque o Papel finssimo
para Fumo abaixo da sapatilha e aperte a chave, em seguida retire o papel. Observe figura
abaixo:
Ateno: O Papel finssimo para Fumo tem um lado com cola, tome cuidado para no
encostar este lado nas Sapatilhas.
No necessrio fazer este tipo de procedimento em todas as sapatilhas, mas somente nas
que esto encharcadas.
No necessrio fazer este tipo de procedimento em todas as sapatilhas, mas somente nas
que esto encharcadas.
Voc encontra este Papel finssimo para Fumo em lojas de Tabacaria.
Nilson Mascolli Filho
Agora repita a mesma passagem, mas em velocidade maior, e observe seus dedos novamente
no espelho:
Voc deve ter constatado que a velocidade dos seus dedos foi praticamente a mesma nas duas
velocidades. Isso acontece porque mesmo quando tocamos uma passagem musical mais lenta,
ainda assim nossos dedos no se movem to lentamente para que a mudana de posio e
digitao seja o mais breve possvel e assim evitarmos aquele efeito de glissando. Mas por
que ento quando repetimos a mesma passagem numa velocidade mais rpida, nossos dedos
parecem se mover ainda na mesma velocidade? O que produziu o aumento de velocidade?
A explicao que ao invs de controlar a velocidade dos nossos dedos, estamos controlando
a velocidade da passagem atravs da durao de cada nota, e atravs da permanncia maior
ou menor dos nossos dedos em cada posio digitada. Quanto mais tempo permanecermos
em cada posio, mais longas sero as notas e, portanto mais lenta a passagem. Quanto
menos tempo nossos dedos ficarem em cada posio, mais curtas as notas e mais rpida a
passagem.
Mas to bvio! Sim, deveria ser, mas eu tenho observado que muitos alunos so levados a
achar que quanto mais rpida uma passagem, mais rpido seus dedos devem se movimentar,
e que somente a velocidade dos dedos responsvel pela velocidade da passagem. Desta
maneira, o aluno poder desenvolver uma tcnica ruim, com movimentos dos dedos muito
mais rpidos que o necessrio. Este aluno dificilmente conseguir uma boa sincronia e sua
digitao ficar tambm mais barulhenta e percussiva.
saudvel e importante que trabalhemos para que nossos dedos sejam sempre rpidos e
precisos, mas fundamental entender que o mecanismo para tocar mais rpido no apenas
este, e que a velocidade de execuo depende muito mais do sincronismo e da antecipao
dos movimentos dos dedos que de sua velocidade. Esta velocidade, por sua vez, tambm deve
ter um limite humano que dificilmente pode ser superada, e se tentarmos forar nosso estudo
nesta direo estaremos sempre correndo o risco de tocar com uma tcnica ruim.
Quando observamos um bom flautista tocando podemos ver que seus dedos se movem de
maneira suave e macia, sem movimentos bruscos e agitados e que no fazem barulhos
percussivos nas chaves, por mais rpido que estejam tocando. Os dedos se movem de maneira
leve e ligeira.
Procure se concentrar muito mais na antecipao do movimento de cada dedo, e no apenas
na velocidade deles. Imagine que voc tem um compromisso, digamos um ensaio, e tem que
chegar na hora certa. Quanto mais cedo sair de casa, mais tempo ter, e assim poder
caminhar ou dirigir mais calmamente e ainda assim chegar no horrio, sem pressa e sem
afobao. Mas se sair atrasado, ter que correr muito mais para conseguir chegar no horrio e
ainda assim poder se atrasar. Voc deve usar este mesmo princpio para treinar os seus
dedos.
Numa escala, imagine que cada dedo tem um horrio diferente para chegar em cada uma das
chaves da flauta, e que se voc der o comando para ele comear a se movimentar no
momento exato, ele no precisar correr para chegar na hora certa. Quanto mais rpido
voc quiser tocar a escala, mais cedo dever dar o comando para cada dedo se movimentar, e
ter que fazer isto de forma sequencial, para que todos os dedos cheguem no momento certo.
Numa escala em velocidade bem rpida, cada dedo dever iniciar seu movimento uma frao
de segundo aps o outro, e assim talvez tenhamos dois ou trs dedos se movimentando ao
mesmo tempo.
Um outro fator que tambm pode contribuir para a velocidade da digitao a altura dos
dedos em relao s chaves. Como no exemplo que usei para ilustrar anteriormente, quanto
mais perto estivermos do local do ensaio, mais tarde poderemos sair sem chegarmos
atrasados. Da mesma maneira, quanto mais perto da chave estiver nosso dedo, menor o
percurso e menor o tempo para que ele chegue at a chave. No levantar muito os dedos
pode ento ajudar na velocidade e tambm na sincronizao. Mas cuidado, porque aqui existe
um outro problema: dedos excessivamente baixos e muito prximos das chaves acabam por
perder seu impulso de movimento e consequentemente a sua velocidade. Devemos
equilibrar e equacionar todas estas varveis para obter o melhor resultado possvel.
Experimente fazer um trinado de f-sol da seguinte maneira: no incio levante bastante o
indicador da chave e depois, sem pensar em aumentar a velocidade do dedo, v
gradativamente diminuindo a altura do movimento, levantando o dedo cada vez menos e voc
ver que o trinado ficar cada vez mais rpido. Ou seja, voc aumentou a velocidade do
trinado sem precisar mudar a velocidade do dedo!
A altura dos dedos tambm uma importante maneira de equilibrar a tcnica e a igualdade da
digitao de uma escala. Controlar a altura que nossos dedos levantam das chaves poder
aumentar ou diminuir a durao das notas digitadas, fazendo com que uma nota seja tocada
mais curta ou mais longa.
comum que desigualdades na digitao sejam causadas por movimentos muito rpidos ou
deslocamentos muito pequenos dos dedos, ento nestes casos devemos nos esforar para que
o dedo se levante um pouco mais alongando aquela nota.
Experimente tocar o exemplo seguinte o mais rpido que puder:
provvel que voc sinta uma certa irregularidade na digitao porque o polegar da mo
esquerda tende a se afastar muito pouco da chave do si. Desta forma o polegar voltar cedo
demais para a chave, fazendo com que a nota d fique mais curta que o necessrio, causando
um desequilbrio na passagem. Pense ento em afast-lo um pouco mais da chave e com isso
ir controlando conseguir um timo resultado.
Procure praticar desta forma, sempre observando que seus dedos faam movimentos calmos e
coordenados, sempre antecipando os movimentos. Quando sentir alguma desigualdade,
procure ver se no uma questo de aumentar ou diminuir a altura que os dedos esto
levantando. Alm de tudo isso, uma boa postura do corpo e das mos e uma maneira
equilibrada de segurar a flauta tambm so imprescindveis para uma boa digitao.
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Scales Exercices
by Keith Underwood
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Chromatic Scales
C chromatic
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